Cornelis van Eesteren

La experiencia de Amsterdam 1929-1958

JULIN GALINDO GONZLEZ

- v

Julin Galindo Gonzlez Nace en Barcelona en 1961. Es arquitecto y profesor del Departamento de Urbanstica y Ordenacin del Territorio de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona en el que desarrolla tambin la actividad de investigacin. Ha sido profesor en diversos cursos y workshops internacionales y en el master "Proyectar el territorio" de la Universidad Politcnica de Catalua. Ha coordinado, con el Amsterdams Historisch Museum, la exposicin La construccin de la ciudad abierta. Amsterdam 1934-1995, que se present en diversas universidades espaolas, y fue invitado por las Universidades de Palermo y Veneci a los seminarios que acompaaron la exposicin en Italia. Sus trabajos y artculos, han sido reconocidos en publicaciones, revistas y en premios nacionales e internacionales.

Cornelis van Eesteren

JULIN GALINDO GONZLEZ

La experiencia de Amsterdam 1929-1958

C o l e c c i n A r q u t h e s i s n m . 14

Cornelis van Eesteren

JULIAN GALINDO GONZALEZ

La experiencia de Amsterdam 1929-1958

fundacin caja de arquitectos

Cornelis van Eesteren

JULIN GALINDO GONZLEZ Coleccin Arquthesis, nm. 14 DIRECTOR DE LA COLECCION Carlos Mart Ars

La experiencia de Amsterdam 1929-1958

PATRONATO FUNDACION CAJA DE ARQUITECTOS PRESIDENTE Javier Navarro Martnez VICEPRESIDENTE 1 Gerardo Garca-Ventosa Lpez VICEPRESIDENTE 2 Santiago de la Fuente Viqueira SECRETARIO Antonio Ortiz Leyba PATRONOS Jos lvarez Guerra Javier Daz-Llanos La Roche Marta Cervell Casanova Covadonga Alonso Landeta Sol Candela Alcover Federico Oreilana Ortega Carlos Gmez Agust Jos Argudn Gonzlez Alberto Alonso Saezmiera Manuel Ramrez Navarro PATRONO DELEGADO Antonio Ferrer Vega DIRECTORA Queralt Garriga Gimeno

EDICIN FUNDACIN CAJA DE ARQUITECTOS Ares, 1, 08002 BARCELONA Fax: 93 482 68 01 e-mail: fundacion@arquired.es EDITOR Jaime J. Ferrer Fors DISEO GRFICO Tere Moral IMPRESIN Grup 3, S.L. FOTOMECNICA Tecnoart ASESORAMIENTO LINGSTICO Joaquina Bailarn D.L.B-9821-03 ISBN: 84-932542-8-2 de esta edicin, Fundacin Caja de Arquitectos, 2003. del texto, Julin Galindo Gonzlez. de las fotografas, sus autores. Portada: Campo de ftbol en el extrarradio de la ciudad. Contraportada: Croquis de la zona oeste de Amsterdam, 1829. C. van Eesteren.

La edicin de este libro ha sido posible gracias a la financiacin obtenida del Fondo de Educacin y Promocin de la Caja de Arquitectos.

La Tesis Doctoral Un proceso abierto. Experiencia y evolucin del mtodo de proyectacin del Plan de Extensin de Amsterdam de 1934, dirigida por Joaquim Sabat Bel, fue leda en mayo de 2001 en la ETSAB ante un tribunal formado por Manuel de Sol-Morales Rubi, Joaquim Espaol Llorens, Helio Pin Pallars, Lus Moya Gonzlez y Franziska Bollerey y obtuvo el Premio Extraordinario de la Universidad Politcnica de Catalua. Fue premiada en el Tercer Concurso de Tesis de la Fundacin Caja de Arquitectos en 2001.

INDICE

7 9 11 21

Agradecimientos Nota Biogrfica PREFACIO, Joaquim Sabat Bel Las lecciones de A m s t e r d a m Primera parte

25 27 55 97

LA CONSTRUCCIN DE UN MTODO DE PROYECTACIN URBANA Los f u n d a m e n t o s del m t o d o de proyectacln en el Plan de Extensin de A m s t e r d a m Una u t o p a concreta. El Plan de Extensin de A m s t e r d a m de 1934 A n e x o . La c o n c e p c i n de nuestros a s e n t a m i e n t o s y paisajes agrcolas. Sus f o r m a s de expresin y c o n f i g u r a c i n . Cornelis van Eesteren, 1948 Segunda parte

1 15 117 149 223 233 235

EXPERIENCIA Y EVOLUCIN DEL MTODO DE PROYECTACIN Hacia un nuevo sistema de c o m p o s i c i n u r b a n a . La tcnica serial Hacia una prosa u r b a n a . La interaccin como o b j e t i v o UN PROCESO ABIERTO Bibliografa Crditos de las ilustraciones

AGRADECIMIENTOS

Este trabajo es fruto de una insistente y siempre intencionada mirada a un Plan que representa un hito en la evolucin de la Urbanstica moderna. Volver sobre ese perodo de tiempo corto y agitado, sobre ese momento complejo y rico en interpretaciones, comporta retomar una experiencia que ha abierto muchos caminos. Una experiencia aleccionadora, sobre todo por su valor como trabajo unitario y coherente, utilizada en los ltimos aos en la elaboracin del programa de algunas asignaturas en la ETSAB y gracias a la cuales este trabajo ha tenido continuidad. En este sentido, la labor, primero como becario y posteriormente como profesor, me ha permitido mantener siempre viva la inquietud en busca de nuevas perspectivas. As pues, se trata de un trabajo madurado en el tiempo, fruto de un constante aprendizaje, fuertemente vinculado a una labor acadmica y con una cierta aplicabilidad. Por todo ello estoy agradecido a aquellos que con paciencia y perseverancia me ayudaron a reconducir constantemente mi trabajo, a mis compaeros de la Universidad Politcnica que muchas veces, ms intuyendo que entendindome, me escucharon y criticaron. En particular he de dar las gracias a Bruno Hus, miembro del Consejo de Urbanismo del Ayuntamiento de Amsterdam, quien con sorprendente entusiasmo me facilit un mejor conocimiento del objeto de estudio. Asimismo he de agradecer las preguntas de un compaero de viaje, David IVlartnez, quien durante los ltimos tres aos vivi la experiencia de este trabajo compartido con mi paciente esposa Annalisa. Finalmente he de reconocer la direccin de mi tutor de tesis, Joaquim Sabat, quien me ha conducido y mostrado la ngurosa disciplina de una investigacin.

NOTA BIOGRAFICA

1897 1917 1918 1920 1921 1923 1923-1924 1924 Van Eesteren y Le Corbusier durante la celebracin del 7 CIAM en Brgamo (1947). 1925 1927-1930 1929-1958 1930-1947 1934 1947-1967 1959-1964 1985 1988

Nace el 4 de julio en Kinderdijk (Alblasserdam), Holanda. Diploma con mencin honorfica de la Academia de Artes Plsticas y Ciencias Tcnicas de Rotterdam. Investigaciones y trazados de planes para Alblasserdam. Su municipio natal. Viaje de estudios a Italia. Beca Prix de Rome. Colabora con Van Doesburg en Pars. Exposicin del grupo De StijI en la Galerie L'Effort Moderne. En Pars asiste a las clases de la cole des Hautes tudes Urbaines et d'Administration Municipale. Plan sobre el trfico de Pars en colaboracin con Georges Pineau. Proyecto para el concurso del rea de Rokin en Amsterdam. Primer premio en el concurso internacional Unter den Linden en Berln. Profesor invitado en la Bauhochschule, Weimar. Arquitecto director de la seccin de proyectos del Departamento de Urbanismo de Amsterdam. Presidente de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM). Algemeen Uitbreidingsplan de Amsterdam. van Amsterdam (AUP), Plan General de Extensin

Catedrtico de Urbanismo en la Escuela Tcnica Superior de Deift. Presidente del Consejo de Urbanismo de la ciudad de Amsterdam. Homenaje de la ciudad de Amsterdam con motivo de los cincuenta aos de existencia del A U R El 21 de febrero muere en su casa de Weldam, al sur de Amsterdam.

PREFACIO

UN PROCESO DE INVESTIGACIN EN CURSO

Un artculo en UR y unas primeras hiptesis de interpretacin (1986-1989)

Un primer antecedente de la investigacin que ha dado lugar a este libro se remonta a 1986, cuando se decide dedicar un nmero extraordinario de Urbanismo Revista al Plan de Extensin de Amsterdam de 1934 (en adelante AUP) y a su principal impulsor, el arquitecto Cornelis van Eesteren'. Hace unos meses se public un anlisis que realizamos sobre la composicin urbana de los barrios del AUP, para un libro encargado desde la Escuela de Arquitectura de Delft. Asimismo, hemos concluido una nueva edicin de una asignatura sobre la construccin de la ciudad de los bloques, entre Buitenveldert y Chadottenburg2. Durante estos ltimos dieciocho aos el anlisis del AUP y de su construccin, de los escritos y obras de Van Eesteren y del urbanismo holands de la primera mitad del siglo XX, ha constituido para nosotros un tema de atencin recurrente y motivo de muy diversas actividades. Ha dado lugar, entre otras varias actividades, a asignaturas troncales en las que tomamos el proyecto de Amsterdam Oeste como mbito de reflexin y proyecto; a cursos optativos en los que analizamos la evolucin de la ciudad y de sus barrios; al estudio de la produccin de los urbanistas holandeses del primer tercio del siglo XX; al montaje de una exposicin sobre la construccin de la ciudad abierta en la experiencia de Amsterdam, en la que tuvimos la oportunidad de colaborar con el Museo de Historia y con el Consejo de Urbanismo de esta ciudad; a viajes, seminarios, publicaciones, debates y, adems, a la elaboracin de esta tesis doctoral sobre el proceso de proyectacin del AUP. Todo ello jalona una atenta mirada a uno de los episodios ms relevantes del urbanismo del siglo XX. Durante todo este tiempo hemos retomado repetidamente un proyecto de investigacin que dene que ver con las reglas de composicin urbana en la ciudad de los bloques. Y todo ello ha alimentado el texto que ustedes tienen ahora en sus manos. ste, lejos de consrituir el punto final de una invesrigacin, supone de hecho un nuevo hito en una lnea de trabajo an abierta, que seguir reclamando nuestra atencin en el futuro, y que afortunadamente ha atrado ya la atencin de una nueva generacin de jvenes investigadores. La preparacin de aquel nmero de Urbanismo Revista no slo nos brind la posibilidad de aproximarnos a la figura de Cornelis van Eesteren, de conocer sus confesiones, tras una intensa vida profesional y docente, y de acceder a muchos documentos de su

1. "Cornelis van Eesteren de cerca", Urbanismo RtnisUi (Laboratorio de Urbanismo de Barcelona. Barcelona), nm. 8 (1989). 2. G A L I N D O , J u l i n , y j o a q u n SABAT: "The evolution ot an open urban design method", en S T E E N B E R G E N , C. (ed.): Arilecliim! Design and Composilion, Bussuin, T H O T H Publishers, pgs. 146-155.

11

archivo, sino que nos llev a analizar la continuidad del Plan con su obra anterior, con la ciudad heredada y con la idea de ciudad surgida en el debate de los aos veinte sobre el Gran Amsterdam. Pero tambin la continuidad en su ejecucin, que sigue una lnea coherente de desarrollo a lo largo de unos cincuenta aos. El AUP es, sin duda, un proyecto colectivo, pero para estudiar su evolucin nos result muy til identificar un sujeto (Van Eesteren) sobre el que fijar nuestra atencin, valorar sus realizaciones y pensamiento. Al tomar el Plan de Amsterdam como objeto de estudio, lo que empez a interesarnos, ms que el documento en s, fiae su valor como punto de inflexin en la experiencia de un nuevo mtodo de proyectacin urbana. En un primer momento, con motivo de la preparacin de un artculo-^ analic los proyectos urbanos desarrollados por Van Eesteren durante los aos veinte: la reordenacin del centro de Pars, una remodelacin alrededor del canal del Rokin en Amsterdam, el concurso de la avenida Unter den Linden en Berln y el proyecto de un barrio de oficinas en La Haya. Intent demostrar la existencia de una clara lnea de continuidad entre dichos proyectos y el Plan de 1934. En todos ellos descubr un criterio comn de proyectacin: la interaccin estructural de los elementos urbanos. Esta experiencia previa permitir a Van Eesteren afi-ontar la elaboracin del AUP a partir de un mtodo basado en la relacin entre elementos, actividades y sistemas a diferentes escalas. En el Rokin, en el centro de Pars, en Unter den Linden y en La Haya aparecen todos los temas fundamentales del urbanismo modemo: el protagonismo de la circulacin, las nuevas actividades (oficinas, comercios, hoteles), los nuevos elementos (grandes edificios, autovas, infraestructuras), los nuevos materiales (asfalto, hormign, vidrio), la gran escala propia de las intervenciones en grandes ciudades, la composicin con volmenes simples (bloques y torres) y su contraposicin formal con edificios histricos valiosos y con tejidos tradicionales. Otra hiptesis que intentamos demostrar en aquel momento fiae la absoluta conrinuidad del Plan de 1934 con toda una serie de propuestas y discusiones sobre el crecimiento de la ciudad en la dcada de los veinte: el Esquema para el Gran Amsterdam del Director del Departamento de Obras Pblicas, las propuestas de Witteveen, Miranda y Kepler, con los debates sobre las ciudades jardn en el Congreso de 1924 y los estudios sobre el sistema de ciudades (que hoy se conoce como Randstad), la organizacin de los espacios libres y la circulacin viaria. Y lo hicimos viendo cmo el AUP acaba incorporando determinadas conclusiones y elementos que en todos ellos se haban postulado. Asimismo, nos interes verificar cmo el equipo de Van Eesteren avanza progresivamente en la definicin del Plan desde unos primeros bocetos, en 1929, hasta su presentacin cinco aos despus, que no significa un punto de llegada, sino una inflexin en un interesante proceso que se extendera durante casi medio siglo. Finalmente, con motivo de aquel estudio intent destacar alguna de las aportaciones ms singulares del Plan, entre ellas: su carcter pretendidamente cientfico, basado en una toma de decisiones escalonada y racional; en el preciso estudio de las necesidades de crecimiento y en el dimensionado acotado de ste; en la definicin procesual del proyecto de ciudad, en la que cada barrio va siendo objeto de un proceso de diseo sumamente ela-

horado, debatido y dilatado en el tiempo; su alternativa a la contraposicin entre un crecimiento concentrado o descentralizado; su habilidad para la composicin de la ciudad a base de bloques y torres, que se muestran en unas perspectivas meramente orientativas; y la diferencia fundamental con el rgido esquematismo que se derivara de la aplicacin literal de los preceptos de la Carta de Atenas... Todo ello justificaba su reivindicacin como un hito fundamental de la Urbanstica modema, ms que su alineacin confusa dentro de los planes fiancionalistas.

Amsterdam, el proyecto de las piezas en la construccin de la ciudad contempornea, una primera traduccin docente (1994-1996)
En una segunda etapa verificamos hasta qu p u n t o el proceso de proyectacin del A U P estaba estrechamente relacionado con la evolucin urbansrica de Amsterdam y con la esforzada construccin de la geografa de aquel pas, con el territorio de los plder. Pero tambin con los grandes debates y movimientos culturales en la sociedad holandesa de principios de siglo, y m u y particularmente con el movimiento De Stijl, en cuyo arranque Van Eesteren juega un papel tan destacado. Al mismo tiempo, elabor un arrculo en el que analizaba algunos paralelismos entre la evolucin de los movimientos pictricos y los sistemas de composicin urbana en el siglo XX'*. A valorar estas hiptesis dedicamos unos aos despus una asignatura optativa: "Amsterdam, el proyecto de las piezas en la construccin de la ciudad contempornea". En su tercera edicin se incorpor un entonces joven profesor de Urbanismo, Julin Galindo, quien descubri el especial inters de este proyecto, a cuyo estudio dedicara los prximos aos. Aquella asignatura optativa la desarrollamos en varias ocasiones entre 1994 y 1996, y su objetivo fundamental fue profundizar en el conocimiento de los criterios, los instrumentos y las leyes de composicin urbana que dieron lugar a la construccin del AUP. Quisimos discutir las nuevas reglas urbanas en la transicin de la ciudad tradicional a la ciudad de los bloques, que tan bien ejemplifica Amsterdam.

Entre el inters del plan y del mtodo de proyecto y los desajustes de la ciudad construida. Una exposicin, un readery un seminario (1995-1997)
La ejecucin del Plan de Amsterdam de 1934 dista de haber alcanzado u n resultado ejemplar. Saber distinguir entre el inters del Plan y del m t o d o de diseo que se fue desarrollando durante su ejecucin y la ciudad resultante; evaluar los desajustes entre unos y otra; conocer la problemtica actual de los barrios del Oeste y las alternativas que se estn p l a n t e a n d o para su remodelacin, fue el objetivo de una tercera etapa de estudio, en la que ya Julin Galindo toma u n papel protagonista. Esta invesrigacin se desarrollar esencialmente entre 1995 y 1997. Descubrimos que el desajuste ms notable entre proyecto y ejecucin se produce a partir de los aos cincuenta, cuando los diferentes elementos urbanos empiezan a ganar autonoma con respecto a la estrecha interrelacin que los caracterizaba en el Plan. El sistema

3. S A B A T , J o a q u n :

"En

noviembre

de

1934...

Van

E e s t e r e n y el Plan d e E x t e n s i n d e A m s t e r d a m " , ( B a r c e l o n a ) , n m . 8 (1989), pgs. 28-39.

Urhiimsmo

4. S A B A T , J o a q u n : " U n a lectura i n t e n c i o n a d a del Plan d e E x t e n s i n d e A m s t e r d a m (AUP)", e n La construcci de la cinta! oberta. Lexperincia d'Amsterdam, Barcelona, Universidad Politcnica d e C a t a l u a , 1997.

13

de canales se transforma con el cambio de cota del terreno. Aparecen las primeras vas segregadas. Los espacios libres empiezan a reducirse a simples superficies n o edificadas y disminuyen notablemente la densidad y la ocupacin. Es cierto que m u c h o s de estos cambios vendrn forzados por las enormes dificultades y las urgencias del proceso de reconstruccin. Pero lo verdaderamente relevante es la lenta disolucin de la unidad con que haba sido concebido este fragmento de ciudad. N o obstante, creemos que fue f u n d a m e n t a l m e n t e la resolucin aislada de cada una de las cuestiones (vivienda, viario, canales, espacios libres), en detrimento de una visin de c o n j u n t o , lo que provocar los desajustes ms notables, sobre t o d o a partir de los aos setenta. Pronto bamos a tener la oportunidad de valorar en p r o f u n d i d a d dicha situacin. El conocimiento de los estudios que estbamos realizando supuso un acicate para que el Consejo de Urbanismo de Amsterdam participara en la organizacin de una exposicin, junto con el Museo de Historia de Amsterdam, aportando el material explicativo de aquel proyecto, de su actual situacin urbansfica y de las propuestas para su remodelacin. Tras cerca de dos aos de preparacin, se inaugur en Barcelona esta exposicin con el ttulo La construccin de la ciudad abierta. La experiencia de Amsterdam. Durante el ao siguiente viaj por diversas Escuelas de Arquitectura espaolas e italianas. Al objeto de facilitar la mejor comprensin del proceso de construccin de los barrios del AUP, de los problemas que hoy en da presentan y de las alternativas de tratam i e n t o que se estaban debatiendo, preparamos una publicacin que recoga la interpretacin del proyecto, el proceso de ejecucin y la problemtica vigente^ Reunimos en dicha publicacin la visin de historiadores, arquitectos, profesores y estudiosos, del coordinador del proyecto de remodelacin, de diversos proyectistas involucrados en el mismo, de representantes de cooperativas de vivienda y de varios responsables municipales. C o n ocasin de la inauguracin de la exposicin se celebr en Barcelona un seminario en el que participaron varios de aquellos autores, as c o m o numerosos miembros del Consejo de U r b a n i s m o de Amsterdam. Tanto en las jornadas en la Escuela de Arquitectura c o m o en las reuniones celebradas durante aquellos das, tuvimos la oportunidad de debafir algunas cuestiones clave para la mejor comprensin del proyecto.

El futuro de los barrios del Oeste, una segunda reflexin docente (1997-1999)
Habamos verificado ya por qu Amsterdam constitua un ejemplo paradigmtico de la construccin de la ciudad moderna, m u y adecuado adems para explicar cuestiones de estructura urbana. Por ello, durante el curso 1997-1998 propusimos c o m o tema central del taller de la asignatura Urbanstica V la reestructuracin de un rea residencial y de servicios alrededor del eje viario principal que atraviesa los barrios del Oeste. Una primera fase del trabajo consisd en ayudar a los estudiantes a deducir los criterios que se aplicaron para formular el Plan y c m o se fue proyectando sucesivamente su desarrollo. Para ello se analizaron las propuestas relativas a los espacios libres y las dotaciones, as c o m o la red viaria, los sistemas de canales, el transporte y la ordenacin de las

piezas residenciales. Este anlisis haba de servir para valorar el sentido de las alteraciones introducidas. Se propuso a c o n t i n u a c i n un estudio pautado de los distintos barrios (Slotermeer, B o s en L o m m e r , Slotervaart, O v e r t o o m s e v e l d , Osdorp, Geuzeveld, Buitenveldert), que podrn r e c o n o c e r en este libro, c o m p a r a n d o el p r o y e c t o original c o n las primeras propuestas de la posguerra y c o n su estado actual. Igualmente se analizaron las diferentes unidades de agregacin y su rica c o m b i n a t o r i a . E n la fase siguiente se r e c o m e n d prestar especial a t e n c i n a d e t e r m i n a d o s t p i c o s , agrupados de a c u e r d o c o n tres tipos de p r o c e s o s : de f r a g m e n t a c i n a partir del m b i t o global de la e x t e n s i n urbana, de agregacin desde las unidades ms e l e m e n t a l e s y de relacin entre a m b o s . El o b j e t i v o f u n d a m e n t a l era seguir las m i s m a s pautas q u e las q u e h a b a m o s d e d u c i d o se utilizaron para abordar el p r o y e c t o de aquellos barrios. As, se trataba de c o m p r e n d e r m e j o r las claves de una de las piezas ms representativas de la Urbanstica moderna.

Experiencia y evolucin del mtodo de proyectacin del Plan de Extensin de Amsterdam. Una tesis doctoral (1994-2001)
Pero seguramente la c o n s e c u e n c i a f u n d a m e n t a l de este largo p r o c e s o de investigacin sea la de haber transmitido la pasin p o r el estudio del A U P a aquel e n t o n c e s j o v e n profesor de nuestro D e p a r t a m e n t o , que l a c r e c e n t c o n el paso del t i e m p o y convirti en eje central del desarrollo de su tesis doctoral. En su tesis, que ahora se presenta en este libro, J u l i n G a l i n d o analiza el Plan de E x t e n s i n de A m s t e r d a m y su desarrollo, n o para reclamar la ejemplaridad de una propuesta, sino para reinterpretarla c o m o p u n t o de inflexin en la experiencia de un m t o d o singular de p r o y e c t a c i n urbana. N o s la presenta c o m o un p r o c e s o abierto y absolut a m e n t e vigente, m o s t r n d o n o s criterios e intuiciones para seguir a v a n z a n d o en la discusin de una nueva sintaxis en el u r b a n i s m o de la ciudad de los b l o q u e s . Lo hace analizando, entre otros aspectos fundamentales, el proceso de proyectacin de los diferentes barrios del A U P y mostrndonos el progresivo refinamiento de un m t o d o de composicin urbana que d e n o m i n a "tcnica serial". Lo hace, asimismo, fijndose en la transformacin de algunos elementos relevantes (eje, tipologa, m o d e l o de ordenacin, unidad vecinal...) y en su cometido variable c o n el paso del tiempo. La aparicin de nuevos elementos: " m o t i v o s " y "patrones" (siguiendo la terminologa de Van Eesteren), as c o m o la integracin en estos ltimos de las diferentes escalas de proyectacin, se descubren c o m o aspectos bsicos de este nuevo mtodo. Nos indica c m o se pasa del eje urbano al que A n n a Vos denomina "cuadro escocs", de la manzana y el bloque a los motivos y patrones; y de la unidad vecinal a la serie. A b o r d a a c o n t i n u a c i n el anlisis detenido de cuatro de los barrios; p o r un lado, de su o r g a n i z a c i n f u n c i o n a l , desde la escala simple de los m o t i v o s o las franjas paralelas a la plurifuncional de la unidad vecinal, el distrito o f r a g m e n t o de ciudad. Por o t r o lado, n o s descubre una utilizacin cada vez ms refinada de herramientas c o m p o s i t i v a s bsicas.
5. Ln wnslriiid krdam. de la ciulU ohcrUi. La experincia de Ams-

op. eit. Esta publicacin se present en Barcelona delta all dei

con motivo de la exposicin y ms adelante se tradujo al italiano, ingls y holands. La cosiriizione Moechi iperli, Amsterdam, Amsterdams Historisch

Museum, Amsterdamse Raad voor de Stadsontwikkelirig, Universidad Politcnica de Catalua, 1998, y Biiildinf; ihe Modern Cily, Amsterdam, Departamento de Urbanismo y Ordenacin del Territorio. Universidad Politcnica de Catalua, 2000.

15

la repeticin y contraposicin de elementos, hasta elaborar sintaxis urbanas crecientemente complejas: hitos, alineaciones, ritmos, contrapuntos, retrucanos, trazados reguladores, secuencias... La tesis acaba mostrando cmo se va produciendo una creciente interaccin estructural entre organizacin formal y flincional, base de un mtodo evolutivo de proyectacin urbana, de unas reglas actualizadas de la forma urbana.

The Qualities of the Western Carden Cities. Un informe para el Consejo de Urbanismo de Amsterdam, balance y alternativas (1999-2000)
A raz de unas conferencias sobre "Las ciudades jardn en 2010" se inicia, a parrir de 1992, una nueva etapa en el devenir de los barrios del AUP, con interesantes debates y la realizacin de varios proyectos piloto para su renovacin. Unos aos despus, el Consejo de Urbanismo de Amsterdam nos invita a preparar un informe sobre el futuro de aquellos barrios y dichos proyectos. Para su elaboracin, nos facilit diversas reuniones con las insrituciones que estaban desarrollndolos y con muchos de los autores de los mismos. Ello nos permiti conocer de primera mano interesantsimos estudios sobre el futuro de la denominada Parkstad, las propuestas de las Corporaciones de Vivienda, los proyectos piloto y otras muchas propuestas y realizaciones. Presentamos nuestro informe en una conferencia en la Real Academia Holandesa de Ciencias, en el acto de despedida y homenaje al que haba sido director del Consejo de Urbanismo de Amsterdam durante muchos aos^. En l se realiza una valoracin sinttica del proyecto de 1934 y de su ejecucin, que seala los desajustes existentes en aquellos barrios pero tambin sus enormes potencialidades. Con ello intentamos demostrar que el verdadero valor patrimonial del AUP era, la experiencia del mtodo proyectual. ste evoluciona hacia la construccin de una nueva sintaxis urbana. Se trata de un mtodo que integra un nmero cada vez mayor de escalas y que ensaya nuevas relaciones mediante una tcnica serial. La capacidad de continua adaptacin del mtodo del AUP a partir de la tcnica serial nos permite hablar del mismo en trminos de evolucin. Y es precisamente la posibilidad de dar continuidad al mtodo lo que nos interes explorar en nuestro informe. Result imprescindible, en primer lugar, analizar la evolucin del mtodo en la construccin de los barrios del AUP, anlisis que se recoge detalladamente en este libro. El lector que lo siga podr apreciar que, poco a poco, el espacio urbano resultante va dejando de corresponderse con experiencias fragmentarias para converrirse en una secuencia delicadamente articulada. Esta nueva manera de afrontar el proyecto del espacio urbano nos permite referirnos al esfuerzo del AUP para construir una sintaxis urbana basada en la articulacin formal y funcional de sus distintos componentes. Este esquema interpretativo nos sirvi para cumplir la segunda parte del cometido que nos haban encomendado. Tenamos que valorar los proyectos recientes y las realizaciones en curso. Ms all de la capacidad para dar respuesta a determinados problemas

concretos, nos interes comprobar hasta qu punto cada uno de aquellos proyectos eran coherentes con la lgica evolutiva del AUP, y analizarlos de acuerdo con las diferentes escalas de proyectacin. Muchas de las actuales propuestas de renovacin de los barrios de posguerra evidencian los peligros de una confianza excesiva en la arquitectura. La evolucin del A U P nos ha mostrado otro camino, el trabajo sobre una matriz de relaciones en la que las diversas partes y escalas estn estrechamente interrelacionadas. Algunos proyectos actan conforme a dichos principios metodolgicos. Establecen relaciones a diversas escalas, desde las tipologias edificatorias y sus sistemas de agregacin hasta las unidades vecinales y el distrito, y aaden complejidades positivas, con una estrecha interdependencia funcional y formal. Defendimos en el informe que enriquecer el legado del A U P implica introducir complejidades sutiles, no simplificar los lugares, ni eliminar relaciones, ni plantear autnomamente las intervenciones. A partir de todo lo expuesto intentamos apuntar algunos criterios para responder al reto que nos haban planteado desde el Consejo de Urbanismo de Amsterdam: cmo afrontar hoy el proyecto de los barrios del Oeste de Amsterdam? Propusimos que tomando en consideracin bsicamente tres cuestiones: fiempo, escala y mtodo. La dimensin temporal no es externa al proceso de proyectacin de estos barrios. Demostramos cmo el equipo del AUP actualiza constantemente el mtodo de proyectacin. No se puede plantear una intervencin exclusivamente en el momento en que surgen desajustes funcionales. El fiempo debe entenderse como un factor intrnseco del proyecto, no como algo externo que lo vaya condenando a la obsolescencia. El AUP es bsicamente el diseo de un proceso proyectual y su actualizacin debe entenderse pues de manera confinua, no forzada por disftinciones o desajustes, sino buscando equilibrios siempre cambiantes. En segundo lugar, cualquier proyecto coherente con las reglas de los barrios del A U P exige la consideracin de escalas de proyectacin de barrio y ciudad. Resulta conveniente que su transformacin se aborde desde escalas diferentes, siempre que se garantice entre ellas una adecuada interaccin. Cualquier propuesta debe intentar responder no tan slo a su entorno ms inmediato, sino tambin valorar su relacin con las unidades vecinas, su efecto a escala del distrito y del conjunto de los barrios del Oeste. En tercer lugar, para ser coherente con el AUP, el mtodo de proyectacin debe ser capaz de evolucionar con el proyecto. Debe permitir la susfitucin e incorporacin de nuevos elementos urbanos. Debe trabajar esencialmente en las relaciones entre elementos, tanto o ms que sobre los elementos mismos. La propuesta del A U P y la construccin hasta nuestros das de los barrios del Oeste han supuesto, como podr apreciar el lector en este libro, una pgina brillante de la historia del urbanismo del siglo XX. Aun a pesar de los desajustes que hoy presentan, aun a pesar de las dudas y vacilaciones al afrontar en estos momentos su proyecto, cabe confiar en un esfuerzo renovador que las lleve a seguir siendo una hermosa leccin de urbanismo en el siglo XXI.
6 . S A B A T , J o a q u n , y G A L I N D O J u l i n : " D e kwaliteiten van de Westelijke Carden Tuinsteden". The Qualities of the Raad Western Cities, Amsterdam, Amsterdamse

v o o r de Stadsontwikkeling, 2 0 0 0 .

17

Cuatro generaciones de estudios sobre Van Eesteren y el AUP

C o r r e s p o n d e a Giovanni Astengo el mrito de habernos llamado por vez primera la atencin sobre la singular calidad del AUP. Lo hizo en u n h e r m o s o artculo, "La lezione urbanstica di Amsterdam", en 1949^ Y lo volver a hacer catorce aos despus para valorar la aportacin de aquellos barrios de la extensin Oeste^ Sin embargo, a estas llamadas de atencin iniciales siguieron aos de silencio, c u a n d o n o de trivializaciones o crticas despiadadas que, adems, incluan el A U P dentro de la p r o d u c c i n general del Movimiento Moderno. Creo que la revisin crtica de dicha etapa de la construccin de la ciudad se ha venido produciendo las ms de las veces sobre una base errnea. Las crticas a los efectos adversos del urbanismo del M o v i m i e n t o M o d e r n o se dirigen, en ltima instancia, a una determinada formulacin de la ciudad que nace de algunas obras concretas'^. En particular a una de las diversas tendencias que depar el quehacer de algunos arquitectos, la que, para entendernos, encabezan Gropius, Hilberseimer o Le Corbusier, quienes, con su e n o r m e capacidad de subyugar, distrajeron la atencin del objetivo central del U r b a n i s m o M o d e r n o de los C I A M y del Plan de Amsterdam: contribuir a formular un nuevo orden en la ciudad del bloque abierto. Y n o ser hasta la dcada de los ochenta, al acercarse el 50 aniversario de la aprobacin del AUP, cuando arrancar otro esfuerzo importante para revisar la notable contribucin a la historia del urbanismo c o n t e m p o r n e o de aquel Plan y de la construccin de sus barrios. Se iniciar de hecho con dos exposiciones, una sobre el M o v i m i e n t o M o d e r n o en Amsterdam y otra sobre el propio Plan, acompaada de una preciosa reimpresin de la memoria original'". Paralelamente, aparecern algunos libros d o n d e diversos autores analizarn las circunstancias en que se produce y glosarn el proyecto y su ejecucin". U n a segunda batera de estudios seran aquellos de carcter biogrfico, que pretenden reconocer la trascendencia de la obra arquitectnica y urbanstica del principal impulsor del Plan. Entre los muchos ensayos, el primero que cay en nuestras m a n o s es un librito de R. Blijstra, publicado en 1971 en la coleccin Arte plstico y arquitectura en Holanda, que rene obras de divulgacin promovidas por el propio Estado holands'^. Durante unos aos constituy un texto f u n d a m e n t a l para nosotros, que paulatinamente fue comp l e m e n t a d o por las referencias en otros estudios de carcter general Quince aos despus y desde el Laboratorio de Urbanismo, se dedicara aquella mirada intencionada a la persona y la obra de Comelis van Eesteren las pginas de Urbanismo Revista^"^. Franziska Bollerey proseguira su estudio y complementara aquellos artculos en u n libro publicado en 1999 dentro de la coleccin U r b a n i s m o y Arquitectura de los clsicos m o d e r n o s ' ^ Poco antes Vincent van Rossem, u n o de los principales estudiosos de la obra de Van Eesteren, reedita un texto clsico, una conferencia que el arquitecto haba dictado en 1928 en Berln, con el hermoso ttulo "Eine Stunde Stadtebau" (Una hora de urbanismo)'^.

7. A S T E N G O , Giovanni: "La lezione urbanstica di Amsterdam. Formazione storica e nuovi ampliamenti", Urbanilica (Roma), n m . 2 (octubre 1949), 8. Ikm\ "La revisione e l'attuazione del piano di Amsterdam", Urkinistici, n m . 38 (marzo 1963). 9. Vase la reclamacin de Bernardo Secchi acerca de la trascendental diferencia entre Urbanstica moderna y Movimiento Moderno en "L'Urbanistica del Movimiento Moderno". Hoiishig, n m . 4 (1990); "Una lectura intencionada del Plan de Extensin de Amsterdam (AUP)", op. 17/.; SABAT. Joaqun: "Morfologa urbana y ordenanza", en La Pnkliai Canaria, 1995. 10. Gronddagen voor de Sledehouwkiwdige Onlmkkeng van del Pltnienmicnlo. Departamento de Arte, Ciudad y Territorio, Universidad de Las Palmas de Gran

Amsterdam, Amsterdam, Algemen Uitbreidingsplan Bijlagen. Stadsdnjkkerij Amsterdam. 1984. Grondslagen voor de Sledehomi'kiindige Onlwikkeling van Amsterdam. Amsterdam, 1984. 11. Vase, entre otros: AA. W . : Het Nietmv Bouwen. Amsterdam 1920-1960, Delft Algemen Uitbreidingsplan Nota van Toelichting. Stadsdrukkerij Amsterdam.

University Press. Stedelijk Museum Amsterdam, 1983. AA. VV.: Algemceii Uithreidingsplaii Amsterdam 50 Jaar, Amsterdam, Amsterdamse Raad voor de Stedebouw. 1985. IBELINGS, Hans: The modernJifties amsixties. The spreading of eontemporaty archileetme ojier tbe Netherlaiids. Rotterdam, NAi Uitgevers. 1996. 12. BLljSTRA, R.: C. Kw &7<tot, , Amsterdam, Meulenhoff, 1971 (Col. Arte plstico y arquitectura en Holanda). 13. Entre otros: FANELLl. Giovanni: Architettnra, Urbanistiea Olanda 1917/1940, Miln, Electa Editrice, 1980, 14. BOLLEREY, Franziska: "Comelis van Eesteren de cerca" y "Los decorados se han vuelto superfinos" Urbanismo Rinista (Barcelona), nm, 8 (1989); SABAT. Joaqun: "En noviembre de 1934.,.", op. cit. 15. BOLLEREY, Franziska: Comelis van Eesteren Urhanismiis zwisehen de Stijl imd C.I.A.M.. Sohn, 1999. 16. VAN EESTEREN, Comelis: The idea ofthefunctiomdeity, Wiesbaden, Friedrich Verlag & 1978; CASCIATO, Maristella et alt.: Olanda Eddizm,

Florencia, Francesco Papafava, 1870-1940,

Amsterdam, NAI Uitgevers y EFL Publicaries, 1997

La culminacin de este c o n j u n t o de estudios de corte biogrfico se alcanza con una magna triloga (de m o m e n t o ) de libros publicados desde 1993 con el impulso del Instituto Holands de Arquitectura y de la Fundacin EFL, creada por el propio Van Eesteren. En sta se analiza a fondo el proyecto del AUP, las obras previas de Van Eesteren y los proyectos urbansticos en los plders'^. Una tercera aproximacin al A U P y a su construccin se plantea desde una perspectiva que podramos d e n o m i n a r morfolgica, ya que intenta comprender estos barrios desde el anlisis preciso de sus componentes. U n primer representante lo constituye u n magnfico ensayo de Casper van der Hoeven y Jos Lowe"*, que contiene un intencionado recorrido por la evolucin urbanstica de Amsterdam, detenindose en la descomposicin de la ciudad de los tres canales y en algunos de los principales planes entre finales del siglo XIX y el ao 1934. Se trata de un esfuerzo paralelo a los interesantsimos trabajos que Anna Vos ha venido desarrollando estos ltimos aos'^. Esta arquitecta ha aportado alguna de las lecturas ms estimulantes del proyecto de los barrios del Oeste de Amsterdam. Y lo ha hecho, adems, desde el compromiso con la intervencin. Sus textos marcan el salto a la cuarta y ltima generacin de estudios sobre Van Eesteren y su obra. Aquella que intenta plantearse a partir de una interpretacin de la estructura del proyecto. Aquella que, ms all de las relaciones biogrficas o de los anlisis morfolgicos de la ciudad construida, sospecha la riqueza de un m t o d o de aproximacin e intenta descubrirlo. Ah radica u n o de los principales mritos de la tesis de Julin Galindo y de otros trabajos desarrollados en nuestro Departamento. En verificar la trascendencia del proyecto de construccin de los barrios del Plan de Amsterdam en el urbanismo m o d e r n o analizando los barrios resultantes del mismo y reconociendo qu tipo de criterios sirvieron para proyectarlos; en reconocer el nuevo orden implcito en la ciudad de los bloques y con qu parmetros fue proyectado. Creo que este texto resultar de especial inters para reconocer el esforzado y rico proceso de elaboracin de una nueva sintaxis urbana; el diseo de unas estructuras formales adecuadas a los requerimientos de la ciudad actual, basadas en el material tipolgico generado en el siglo XX; el proceso, hasta ahora insuficientemente atendido, de elaboracin de una teora de composicin urbana de la ciudad contempornea. J o a q u i m Sabat Bel

17. VAN R O S S E M , Vincent: He! Altame Uilhrei/ingplm van Amsterdam, Rotterdam, Nai Uitgevers y Den Haag, EFL Stichting, 1993. H E M E L , Zef: Hct Landschap de Ipsdmeerpolders. Planning, Inrichiing en Vomigcring, Rotterdam, Nai Uitgevers, y Den Haag, EFL Stichting, 1994. B O C K , M a n f r e d , Vincent VAN R O S S E M y KEES Somer: Boiiwkunst, Slijl, Stcdebouw Van Eesteren en de Avant- Carde, Nai Uitgevers, Rotterdam y EFL Stichting, Den Haag, 2001. 18. VAN H O E V E N , Casper y Jos L O W E : Amsterdam stedejk hoimiyierk, Nijmegen, S U N , 1985. ah

19. Vase entre otros escritos de Anna Vos: "Parkstad, een veeizijdig perspectief voor de Westelijke Tuinsteden", dRO (Amsterdam, 1995); "Van tuinstad naar parkstad. Plan Amsterdam", /W^rtff^ 2, n u m . 2 (marzo 1996); "Intracity, Een ontwikkelingsperspectiel voor Ring-West", dRO (Amsterdam), (agosto 1996).

19

LAS LECCIONES DE AMSTERDAM

"Fruto de una singular situacin geogrfica, expresin de una singular mentalidad colectiva, sustancialmente prctica, ajena a la retrica y tendente al orden formal y a la disciplina espacial, el desarrollo planificado de Amsterdam constituye una leccin de rigor y modestia, que tendra que ser largamente meditada, sobre t o d o por parte de las administraciones de nuestras ciudades." As concluye el artculo "Veinte aos de experiencia" q u e Giovanni Astengo escribe en 1949, en el n m e r o 2 de la revista Urbanstica. Aos ms tarde, en 1963, se vuelve a dedicar un n m e r o c o m p l e t o de esta revista a Amsterdam. En ste, Astengo destaca otra de las lecciones de Amsterdam, la flexibilidad del A U P (Plan General de Extensin) de 1934: el Plan "ha sido adaptado; en su actualizacin ha estado obligado a mutar, pero su esencia permanece inalterada y puede ser leda, bien viva, en las realizaciones y en los trabajos en curso" c o m o "testimonian los numerosos barrios residenciales, de severa implantacin volumtrica [...] tan lejanos de las fciles rarezas espaciales de m u c h o s de nuestros barrios y de la monstruosa e irresponsable densidad de nuestras periferias urbanas". En 1986, en el nmero 85 de la misma revista, Bernardo Secchi vuelve a reflexionar sobre el contenido de las lecciones de Amsterdam utilizando nuevamente las palabras de Astengo: En aquel primer m o m e n t o la leccin era doble. La primera era inmediata y se poda aprender recorriendo la ciudad: "aquella sensacin tan admirable de continuidad y homogeneidad entre sus partes [...] claramente distintas [...] sin zonas oscuras ni inciertas soldaduras" que " d e n o t a n [...] la presencia de u n orden y un pensamiento". La segunda se refera al m o d o en el cual "orden y pensamiento" se manifestaban en la larga historia de la ciudad. Secchi destaca esta doble leccin en la que u n resultado fsico, confinuo y homogneo surge de un orden arraigado a un pensamiento. Algo que Sigfried Giedion ya haba avanzado en Espacio, tiempo y arquitectura. Amsterdam "es una de las pocas ciudades europeas que pueden vanagloriarse de una tradicin urbanstica continua" y por lo tanto "la ciudad ms apta para un estudio de las principales tendencias en t o m o a este perodo" (Movimiento Modemo). C o n t i n u i d a d , h o m o g e n e i d a d y orden intelectual contrapuesto a la rareza, a la monstruosidad y a la irresponsabilidad: de esta oposicin, destaca Secchi, nacen las lecciones y

i Landiust, i938. Merkeibach

21

el puesto excepcional que en la historia del Movimiento Moderno han ocupado siempre Amsterdam y su poltica urbanstica. Pero por qu, en los inicios del siglo XXI, volver a reflexionar sobre el urbanismo de Amsterdam cuando el Plan de 1934 y su desarrollo ya ha perdido el calificativo de "ejemplar", cuando los resultados del mismo no son hoy en da directamente aplicables en nuestra sociedad, bajo nuestra administracin y en nuestro contexto cultural. Qu otras lecciones podemos extraer de ese momento crucial? Qu podemos aprender hoy de este legado de una modernidad supuestamente superada? Tiene sentido elegir Amsterdam como ejemplo paradigmtico para desarrollar una tesis? Quiz s, si entendemos que es una de las pocas muestras vlidas, por su continuidad y coherencia, para entender ese momento inicial de nuestro urbanismo, ese tiempo de evolucin en el que se refleja la capacidad de supervivencia de toda civilizacin y su cultura. Es en este sentido en el que se toma el Plan de extensin de la ciudad de Amsterdam como objeto de estudio, si bien lo que interesa no es tanto el Plan en s mismo como su valor en cuanto punto de inflexin en la experiencia de un nuevo mtodo de proyectacin urbana. Es en la construccin del mtodo y su evolucin donde podemos descubrir pautas que nos permitan avanzar hoy en da. As, nuestro trabajo busca posibles caminos, indicadores, signos en la evolucin de nuestra propia historia cultural. Se buscan las lgicas de un proceso abierto, todava vigente, razones e intuiciones que nos permitan dar salida a la situacin actual. Pero para seguir la evolucin de una manera de pensar es necesario identificar un sujeto sobre el que fijar un modus operandi. As, a pesar de que el Plan de extensin es el resultado de una labor colectiva, se toma la figura de Cornelis van Eesteren, director de la seccin de proyectacin del Departamento de Urbanismo de Amsterdam, como gua de la consecucin del orden intelectual inmanente en los barrios de posguerra desarrollados a parfir del AUP. Por ello, las inquietudes y propsitos de este personaje se convierten en el hilo conductor de la tesis. Y la evolucin de su nueva manera de entender y proyectar la ciudad nos descubre una leccin an hoy vigente. Una leccin que se aparta voluntariamente de cualquier doctrina o disciplina y que, por el contrario, quiere acercarse a la esencia y naturaleza del hombre. En sntesis, la leccin que podemos sacar de la experiencia de Van Eesteren es una leccin de potica, en el senfido griego de poesis, es decir, generacin y produccin de una obra que se vierte en el conjunto de la ciudad. Una obra que supone uno de los ltimos esfuerzos por reunir nuevamente cultura y civilizacin, por recuperar la sintona entre la ciudad y sus ciudadanos. Desde los primeros ensayos de composicin urbana (concurso para la cubricin del canal del Rokin, 1924) a la lfima de sus obras en el Ayuntamiento de Amsterdam (distrito de Buitenveldert, 1958) vemos esbozarse en su trabajo una dialctica que no pertenece slo a sus personales vicisitudes intelectuales, sino a toda la evolucin de nuestra cultura.

Arte y tcnica, simbolismo y realismo, historia y actualidad, abstraccin y realidad, orden y posibilidad, son trminos continuos de una tensin vital. Pero esta dialctica n o se articula con pureza, n o se presenta de manera brusca y rompedora, n o pretende situarse en oposicin al pasado. Muy al contrario, las referencias a ste son tan fuertes c o m o audaces las proyecciones sobre el futuro. Van Eesteren parte del orden de la ciudad existente para formar la imagen de un universo en expansin. La eleccin definitiva n o se produce, y su dialctica no nos brinda ms que una filosofa, el desarrollo de una polaridad c o n d n u a , de un juego de oposiciones e implicaciones que se reflejar en su manera de hacer. La constante renovacin llevar a la variacin integral, a la invencin incesantemente renovada. En la obra de Van Eesteren se consuma, en definitiva, la crisis urbana nacida de la revolucin industrial, que evoluciona hasta las ltimas propuestas de Henrik Petrus Berlage para el Plan Sur de Amsterdam en 1915, y se fragua el nacimiento de u n nuevo m o d e l o de proyectacin urbansfica. Lo que Van Eesteren nos p r o p o n e es una nueva forma de organizar la ciudad, con relaciones mltiples, arficulada segn el ritmo de mutaciones imparables que, sin embargo, vuelven a confirmar, una y otra vez, la unidad del c o n j u n t o urbano. Es sa la leccin de orden que esta investigacin pretende mostrar, reconociendo en la secuencia de una experiencia las pautas de nuestra propia evolucin.

23

P R I M E R A PARTE

LA CONSTRUCCIN DE UN MTODO DE PROYECTACIN URBANA

"Lo que est arraigado n o puede ser arrancado, lo que est bien abrazado n o se puede soltar, y as los hijos y los nietos por generaciones celebrarn el culto de los antepasados." Lao Tse: Tao te king XVII (LIV)

Ai

i ''.f ^

A-t'

pori03T

ff

'^ZlJfcl

CAPTULO I

LOS FUNDAMENTOS DEL METODO DE PROYECTACION EN EL PLAN DE EXTENSIN DE AMSTERDAM

LA I D E A DE U R B A N I S M O DE V A N EESTEREN
La incorporacin de Cornelis van Eesteren al Departamento de Desarrollo Urbano en 1929, justo cuando la ciudad afronta la elaboracin del nuevo Plan de Extensin, significar un importante cambio en la manera de plantear y resolver los problemas urbansticos de esta ciudad. A lo largo de la preparacin del Plan y de la construccin de los diferentes barrios se va desarrollando un nuevo mtodo de proyectacin urbanstica, cuya evolucin es el objeto central de estudio de este trabajo. Este mtodo no nace, sin embargo, en aquel momento. La propia trayectoria de Van Eesteren y sus trabajos tericos y prcticos anteriores a 1929 contienen los elementos necesarios para fundamentar una nueva manera de entender y abordar los problemas de la ciudad moderna. Otros proyectos posteriores, los mismos barrios del oeste de Amsterdam o la conferencia pronunciada en Delft con motivo de su nombramiento como catedrtico de Urbanismo (que se incluye traducida como anexo), nos ofrecen ciertas claves para situar el mtodo en una lnea de pensamiento continua, coherente y compromerida con su tiempo - y con el nuestro-.
2 Van Eesteren y Nelly van Doesburg preparan la maqueta para la exposicin De Sty/, 1923.

La funcin del urbanismo

Para Van Eesteren, la prctica del urbanismo forma parte de las actividades que el hombre lleva a cabo en relacin con la ciudad. En este sentido, se trata de una tarea indesligable de los deseos y las aspiraciones de una sociedad. Sin embargo, a diferencia de otras actividades, la del urbanista se caracteriza tanto por la complejidad del material que trata como por la capacidad que necesita para proyectar e imaginar en un tiempo futuro la evolucin de una situacin presente. En efecto. Van Eesteren apunta la relacin estrecha que debe existir entre las necesidades de la sociedad y las propuestas urbansticas. Dado que la ciudad es la expresin de una estructura social, un plan urbanstico no puede ser ms que la expresin de lo que la sociedad quiere ser. Por ello, uno de los deberes del urbanista consiste en aprehender los valores sociales y proyectados hacia el futuro'. Adems, la peculiar magnitud del objeto que maneja el urbanista, la ciudad, obliga a una visin general de la misma para poder alcanzar la unidad de concepcin, es decir, una

1. Las prcticas del urbanismo son exponentes de ja comunidad y establecen termas de acuerdo con sus deseos y objetivos, de manera que la culminacin de esos deseos y la consecucin de un diseo armonioso slo son posibles cuando los miembros de la sociedad trabajan juntos en ello. VAN E E S T E R E N , Cornelis: "La concepcin de nuestros asentamientos y paisajes agrcolas. Sus formas de expresin y configuracin". Conferencia, Delft 1948.

27

3 Amsterdam Sur. Vista area del sector construido segn el Plan Berlage. 4 Plan Zuid de H. P. Berlage, 1915. 5 Cornelis van Eesteren con el plano de Amsterdam Oeste como fondo, 1987.

propuesta nica que tenga en cuenta los mltiples aspectos de la realidad urbana^. Para Van Eesteren, toda modificacin de la ciudad y del territorio debe partir de su identidad, puesto que un organismo tan slo puede evolucionar desde su propia realidad material. Antes de la poca de la industrializacin, la transformacin fsica de las ciudades y de los territorios se realiza de forma lenta y autorregulada. Sus formas se caracterizan por lo que Van Eesteren d e n o m i n a un o r d e n orgnico, esto es, la correcta correspondencia entre las partes que da lugar a un c o n j u n t o armnico. Sin embargo, la velocidad de las transformaciones urbanas tiene c o m o consecuencia la ruptura de ese orden, la aparicin del caos espacial y la proliferacin de situaciones q u e e m p e o r a n gravemente las condiciones de vida^. La actividad urbanstica consiste, pues, en o r d e n a r espacialmente las actividades de la ciudad y del territorio de acuerdo c o n el programa de necesidades que plantee la sociedad y, con ello, proporcionar las condiciones adecuadas para el desarrollo de la vida colectiva.

Los medios que han de emplearse

La principal aportacin de Van Eesteren - q u e este trabajo pretende a r g u m e n t a r - es la elaboracin y experimentacin de un nuevo m t o d o de proyectacin, y nace c o m o respuesta a la necesidad de abordar los problemas urbansticos de una forma totalmente distinta de la desarrollada hasta entonces, e incluso en declarada c o n f r o n t a c i n con sta. La evolucin del urbanismo ha ido asumiendo nuevas ideas e incorporando nuevas herramientas para resolver con ms eficacia los problemas fundamentales de la ciudad moderna. En el mbito holands, u n o de los ms adelantados y abiertos con respecto a las innovaciones, destaca el avance de su legislacin, la calidad de algunas realizaciones y la elaboracin de algunos estudios urbanos y territoriales. A u n as, en opinin de Van Eesteren, sigue haciendo falta una renovacin total, tanto de las ideas c o m o de los mtodos, para alcanzar con xito los objetivos que la nueva sociedad se ha fijado''. Esta actitud tan decidida la comparten los miembros del grupo De Stijl, al que Van Eesteren est vinculado, y es la que defiende en los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), en los que participa activamente y preside entre 1930 y 1947. C o n respecto a la manera en que se llevan a cabo las realizaciones urbansticas. Van Eesteren toma el ejemplo de la actividad del maestro Berlage, p o r entonces ampliamente reconocido y de gran influencia en las realizaciones holandesas. U n a de las grandes aportaciones de sus proyectos consiste en incorporar la dimensin social. Sin embargo, para Van Eesteren, el resultado n o satisface completamente las necesidades de la sociedad actual y p o r tanto del urbanismo actual; la cuestin higinica n o se soluciona totalmente, el f u n c i o n a m i e n t o del trfico n o es claro, los espacios pblicos n o se distribuyen adecuadamente. En definitiva, el proyecto contiene las intenciones pero carece de los medios adecuados para llevarlas a cabo. En defensa de Berlage, Van Eesteren alega que el maestro todava n o dispone del aparato analtico necesario. N o obstante, le recrimina el uso del

2. En este sentido, Van Eesteren retoma el ejemplo de la catedral c o m o realizacin, en la cual, a pesar de los mltiples avances tcnicos que continuamente se suceden en su construccin, se mantiene intacta una idea de concepcin clara y c o m n , un objetivo independiente de la forma final que acabe resultando de su desarrollo. En ibdem. 3. En sus clases de Weimar, Van Eesteren insista tambin en el concepto de orden orgnico y mostraba diapositivas de escenas urbanas y paisajsticas que reflejaran la cualidad unitaria o natural de ese orden. VAN R O S S E M , Vicent: The idea offunctionalcity. A lecSure with slides 1928, Rotterdam, Nai Uitgevers, 1997, pgs. 66-68. 4. "Ningn problema esttico puede resolverse sin un pensamiento sistemtico, al igual que no se puede resolver ningn problema tcnico sin imaginacin... Los mtodos parciales, racionalistas y mecnicos obstaculizan nuestro c a m i n o hacia la realidad. Q u e r e m o s encontrar otros mtodos." BOLLEREY, F.: "C. van Eesteren de cerca", UR n m . 8 (1989), Barcelona, Laboratorio de Urbanismo, ETSAB, pg. 14.

29

6 Los modernos contrastes en el planeamiento de la ciudad. Place de i'toile, Pars. 7 Espacio ferroviario. Infraestructuras contemporneas. Leipzig. 8 Campo de ftbol en el extrarradio de la ciudad.

formalismo para resolver un proyecto cuya solucin pasaba por determinar adecuadamente otras cuestiones'. Van Eesteren reivindica constantemente el uso de los medios tcnicos, los conocimientos y los mtodos actuales para afrontar los problemas urbansticos. La construccin y la modificacin del entorno que el hombre realiza constantemente slo pueden ejecutarse adecuadamente con la utilizacin de la ciencia y de las posibilidades tcnicas del momento, lo que no sucede ni en el urbanismo ni en la arquitectura habituales a principios de siglo; pero s en la actividad de otras disciplinas, la de los ingenieros. A pesar de las continuas referencias a la aplicacin de la ciencia en el campo de la urbanstica. Van Eesteren dista mucho de proponer un urbanismo exclusivamente cientfico, precisamente porque en esta actividad reconoce el valor de la imaginacin y la creatividad tanto como el del conocimiento tcnico. Su planteamiento metodolgico postula un equilibrio entre estas dos tendencias, tcnica y arte, ciencia e intuicin, tal y como reconoce que suceda antes de la irrupcin imparable de la mquina en la vida del hombre. El nuevo mtodo de proyectacin aplicado a los barrios del oeste de Amsterdam se caracteriza por esta dualidad, y el propio Plan de Extensin constituye un ejercicio realizado con aportaciones metodolgicas cientficas e intuitivas, que se enriquecen y complementan. Una consecuencia de este planteamiento, que tambin se ver reflejada en la organizacin de los trabajos del Plan de Extensin, es la necesidad del trabajo multidisciplinar. Dado que la ciudad y el territorio son entidades sumamente complejas, una nica disciplina es incapaz de abarcar todas las relaciones que inciden en su transformacin'". Por ello, cada vez es ms necesario el intercambio constante de datos y conocimientos con otros campos de la ciencia, que pueden orientar los parmetros de un proyecto e incluso desestimar una solucin. Esta innovacin metodolgica puede llevarse a cabo a partir de 1929 en el propio Departamento de Desarrollo Urbano de Amsterdam, que cuenta en su composicin con el analista y profesor de derecho administrativo Th. K. van Lohuizen como responsable de la investigacin, G. Th. J. Delfgaauw en la seccin econmica y C. van Eesteren en la seccin de proyectacin urbana. Se ha de destacar, asimismo, una cuestin que Van Eesteren plantea con respecto a la nueva manera en que el urbanismo debe programar su actividad: la incorporacin del factor tiempo^ Esta preocupacin por lo procesual estaba implcita en La Ley de Vivienda de 1901, en la que se distingua entre planes generales y planes parciales. Con ello se asuma por primera vez la necesidad de no condicionar de forma definitiva el desarrollo de un plan, puesto que la velocidad de los cambios en la transformacin de la ciudad conlleva el continuo reajuste de los programas y la atencin a nuevas situaciones. Van Eesteren incide en la exigencia de plantear propuestas generales abiertas, capaces de ir asumiendo los cambios que necesariamente se van a producir, precisamente porque lo que defiende es la continuidad del proceso de transformacin de la ciudad**. Una de las condiciones del nuevo mtodo de proyectacin consistir, pues, en asumir el carcter procesual de la definicin de los planes en las distintas escalas. Igualmente, dado que el trabajo

5. V A N R O S S E M , V i c e n t : Cormlh Urbani!. He! Algemeen Uilbreidinpplun

van Eeslereii. van Amiienlam,

Archited, Rot-

t e r d a m , Nai Uitgevers, pgs. 152-156. 6. "Se har u n e s t u e r z o para o b t e n e r r e s u l t a d o s r e s p o n sables, t r a b a j a n d o c o n j u n t a m e n t e y e n c o n s u l t a s t a n t e s c o n o t r a s disciplinas y c o n las a u t o r i d a d e s el investigador como el resto de la g e n t e consTanto implicada

a p o r t a r n su i n f o r m a c i n y c o n c l u s i o n e s para el c o n o c i m i e n t o del d i s e a d o r . ste, p o r su p a r t e , i n f o r m a r acerca d e q u d i r e c c i n t o m a r el p l a n , cuya i m a g e n es t o d a v a muy incompleta y esquemtica." VAN EE.STERKN, C o r n e l i s : "La c o n c e p c i n d e n u e s t r o s op. cil. 1. 7. La i n c o r p o r a c i n del t i e m p o en el n u e v o m t o d o d e p r o y e c t a c i n p r o v i e n e , sin d u d a , d e la n u e v a visin d e la realidad q u e Van Eesteren ha o b t e n i d o del e l e n i e n t a r i s m o d e Van D o e s b u r g . E n " P i n t u r a y Plstica. E l e m e n t a r i s m o ( f r a g m e n t o s para u n M a n i f i e s t o ) " p o d e m o s leer: "El elementarismo r e c o n o c e q u e el T i e m p o es u n elemento p l s t i c o m o d e r n o , e n t a n t o q u e ha d a d o n u e v a s posibil i d a d e s creativas al cine, a la plstica y al teatro", y m s a d e l a n t e , " F r e n t e a c u a l q u i e r d o g m a religioso, el e l e m e n t a r i s m o s l o ve e n la vida u n a ' t r a s f o r m a t i o n p e r p t u e l l e ' " . V A N D O E S B U R G , T h e o ; Principios de!numo oros escritos. Murcia, Colegio Oficial de arlepLslico y Arquitectos asentamientos...",

T c n i c o s y A p a r e j a d o r e s d e M u r c i a , 1985 ( C o l e c c i n d e A r q u i t e c t u r a , 18), pgs. 146-147. 8. E n u n a d e las p o n e n c i a s p r e s e n t a d a s en el IV C I A M , Van E e s t e r e n a p u n t a q u e "el u r b a n i s t a debe intentar a d q u i r i r el m t o d o q u e le p e r m i t a e n t e n d e r la c i u d a d en b r e v e t i e m p o . U n a v e z a d q u i r i d o este c o n o c i m i e n t o , ha d e p r o c e d e r a e f e c t u a r u n c l c u l o a p r o x i m a t i v o para el f u t u r o , d e tal m o d o q u e o b t e n g a a q u e l l a s i n d i c a c i o n e s c o n las cuales r e o r d e n a r y s i s t e m a t i z a r el p r o y e c t o Y ms a d e l a n t e : " E n n i n g n c a s o se trata d e e s t a b l e c e r p l a n e s rgidos e i n m u t a b l e s , s i n o , m u y al c o n t r a r i o , son indicac i o n e s d e lneas d e d i r e c c i n . El p r i n c i p i o b s i c o es q u e t o d o ha d e d e s a r r o l l a r s e p o s t e r i o r m e n t e . D e s a r r o l l o significa c a m b i o . B a j o la base del p r o g r a m a se d e b e estudiar el p l a n general d e s d e el p u n t o d e vista d e su d e s a r r o l l o t e m p o r a l . La p r e v i s i n t e m p o r a l del c r e c i m i e n t o d e m o g r f i c o p u e d e servir para c a l c u l a r el a u m e n t o relativo en c a d a m o m e n t o . C o n o c i e n d o las exigencias se p u e d e n estab l e c e r c o n p r e c i s i n las d i m e n s i o n e s d e los d i f e r e n t e s elem e n t o s u r b a n o s y a d e c u a r l o s e n p o c o t i e m p o al plan". VAN E E S T E R E N , pgs. 38-40. Cornelis: "Urbanstica funzionalista: l ' e s p e r i e n z a di A m s t e r d a m " , Paramero, n i l m . 52 (1976),

31

TH-

9 Puerto de Kiel, 1922 y perfil de Estocolmo, 1922. Apuntes de C. van Eesteren durante el viaje del Prix de Rome.

urbanstico debe incorporar siempre los avances metodolgicos disponibles en cada poca, el propio mtodo de proyectacin y la tcnica que desarrolla estn sujetos a un proceso de evolucin, en correspondencia con la evolucin de la ciudad en todos sus aspectos.

LA E X P L O R A C I N DE UN N U E V O M T O D O DE

PROYECTACIN

E l nuevo paradigma urbanstico: los elementos urbanos y sus relaciones Antes de su incorporacin al equipo de trabajo del Ayuntamiento de Amsterdam, Van Eesteren se ha provisto del bagaje suficiente para cuestionar los mtodos de proyectacin urbana utilizados en aquel momento y poder desarrollar una alternativa ms eficaz. En su viaje por Europa Central y los pases escandinavos en 1922, con motivo de la beca que le fiie concedida al ganar el Prix de Rome^, comienza a detectar que las cuestiones que inciden en el desarrollo de las ciudades van mucho ms all de los argumentos formales. En los dibujos que realiza durante este viaje comienza a interesarse ya por las relaciones que se establecen entre los diferentes protagonistas de una escena urbana, ms que por el aspecto esttico de los objetos en s. En la Bauhochschule de Weimar, donde imparte clases en 1928, fiene la oportunidad de elaborar tericamente las bases de la nueva manera de plantear los problemas urbansticos. Por medio de diapositivas, muestra a sus alumnos la esencia de estos problemas, la existencia en la ciudad de elementos urbanos sumamente heterogneos y complejos y la inexistencia de una correcta relacin entre ellos. Ah sita Van Eesteren la cuestin clave para desarrollar un urbanismo eficaz, la atencin a las relaciones entre los elementos urbanos y no a su apariencia formal. De hecho, en sus clases ilustra cmo a lo largo de la historia y en diferentes culturas la configuracin del entorno humano, la transformacin de los asentamientos y los territorios son reflejo de las necesidades y las aspiraciones concretas de una sociedad determinada. Las actividades, las funciones que una sociedad desarrolla, estn en la base de toda ordenacin espacial urbana y rural'. Las relaciones funcionales son, por tanto, las que explican y expresan de una forma ms directa las actividades de una sociedad. Analizar el fenmeno urbano desde el punto de vista de las funciones no significa, para Van Eesteren, dejar de lado las cuestiones formales. Muy al contrario, se interesa por las enormes posibilidades compositivas que ofrecen los nuevos elementos urbanos, en especial por la combinacin de edificios bajos y en altura, pero insiste en que la composicin formal debe atender siempre a las aspiraciones reales de la sociedad actual y, sobre todo, desarrollarse paralelamente a las necesidades de sta. De esta forma desacredita aquellos mtodos que, como en Berlage o Haussmann, parten de necesidades funcionales reales pero acaban resolviendo el proyecto mediante decorados formales, tras los cuales se esconde una realidad que sigue sin funcionar". En estas situaciones. Van Eesteren

9. Este viaje resulta tremendamente pedaggico para el joven Van Eesteren. En l visita numerosos edificios memorables y tambin realizaciones recientes y, adems, conoce a artistas c o m o Tzara, Richter, Chagall o El Lissittzky, y arquitectos como Gropius, Saarinen, Asplund o Loos. Precisamente este ltimo le ensea la ciudad de Viena durante seis das en noviembre de 1922. BOLLEREY, R: "C. van Eesteren de cerca", op. al. 4, pgs. 16-20. 10. VAN R O S S E M , Vicent: op. cit. 3, pgs. 154, 155 y 159. 11. En "Cinco minutos de urbanismo", Van Eesteren dice: "La ciudad y el paisaje construidos por el hombre son formas de expresin de la sociedad. Hoy esta expresin es catica. Los escenarios de cartn apenas si pueden disimular ese caos. El h o m b r e que percibe prefiere la realidad incluso cuando sta es fea". Y finaliza el escrito con un contundente "La ciudad de cartn se ha vuelto suprflua". VAN EESTEREN, Comelis: Stddtebau, Amsterdam, ilO, II, nm. 21-22 (junio 1929).

33

c
I n . ^ T ^ F 1 ILODKER* encna

10 Axonometra y perspectiva del proyecto presentado al concurso para una galera de tiendas en La Haya, 1925. Cornels van Eesteren y Theo van Doesburg.

habla de falta de correspondencia entre un exterior aparentemente armonioso y un interior catico y desordenado. Por ello, el nuevo mtodo de proyectacin ha de trabajar la relacin correcta y armoniosa entre los elementos urbanos, tanto en su carcter funcional como en el formal. Al hablar de la funcin de los elementos urbanos, Van Eesteren establece una diferenciacin. En primer lugar, se refiere a la funcin prctica que cada elemento desempea a raz de una necesidad social de este tipo. As, las principales funciones prcticas que se realizan en la ciudad moderna - y que se fijan a partir del IV C I A M - son la residencia, el trabajo, el transporte y el ocio. En segundo lugar, se refiere a la funcin simblica, que tan slo desempean algunos elementos urbanos, y a diferentes escalas, en relacin con necesidades de tipo espiritual o sentimental. As, una vivienda, una iglesia o un lago son episodios urbanos que desempean una funcin simblica en determinados contextos humanos y a ciertas escalas'^. Por ltimo, cada elemento urbano posee un valor diferencial a consecuencia de su relacin fsica con otros elementos urbanos. Esta ltima categora adquiere gran importancia cuando se trata de la lectura de la ciudad y su experimentacin visual. Van Esteren comienza a trabajar las posibilidades de relacin de los elementos basndose en su valor diferencial en el seno del grupo De Stijl, concretamente junto con Van Doesburg. Este desarrolla un nuevo enfoque operativo en el arte, el elementarismo. Basa su trabajo en la produccin de tensiones dinmicas entre elementos dispuestos precisamente en funcin de su valor diferencial'^ En el elementarismo, cada objeto de la composicin aparece en su esencia, en su forma elemental, cualidad que Van Eesteren aplicar igualmente a la composicin de elementos urbanos. En los distintos trabajos que realiza antes de incorporarse al Plan de Extensin de Amsterdam (AUP) muestra claramente los nuevos criterios de la composicin urbana. Entre los aos 1924 y 1926, Van Eesteren participa en tres concursos: la remodelacin del canal del Rokin en el centro de Amsterdam, la transformacin del Unter den Lmden en Berln y una propuesta de reorganizacin del trfico en Pars. En ellos podemos advertir la preocupacin por descubrir, por un lado, cules son los elementos urbanos de la ciudad moderna y qu actividades albergan, y por otro, qu relaciones establecen entre s. Las diferentes propuestas pueden leerse como un progresivo acercamiento a la esencia de esas relaciones. Son ejercicios proyectuales que ahondan en el conocimiento de los nuevos elementos urbanos y que buscan las distintas escalas y formas con las que relacionarse. Sin embargo, a diferencia de lo que sucede en el proyecto arquitectnico de la Maison d'artiste, realizado junto con Van Doesburg en 1923, en ninguno de los concursos se logra alcanzar un orden global que regule la multiplicidad de relaciones que van entrando en juego. En Rokin y Unter den Linden es el orden formal el que acaba definiendo y dando unidad a los proyectos. Van Eesteren es consciente de ello y no est satisfecho de los resultados porque intuye que hay algo ms. En el concurso para la reorganizacin del trfico en Pars, al tener que actuar en el conjunto de la ciudad, en su glo-

12. "La c a n t i d a d d e o b j e t o s d e un plan u r b a n s t i c o p l a n t e a n valores y significados infinitos. T i e n e n p r e d o m i n a n t e m e n t e u n p r o p s i t o p r c t i c o y s o n al m i s m o t i e m p o los s m b o l o s d e la flierza q u e los trae a la vida. El nfasis p u e d e ser en u n caso ms prctico y e n el o t r o ms s i m b l i c o , pero siempre simbolismo y fijncionalismo estn e n t r e l a z a d o s . " V A N E E S T E R E N , C o r n e l i s , op. di. 1, pg. 10. 13. El elementarismo, c o m o en general toda la obra del movim i e n t o D e Stijl, trata d e reorientar la c o m u n i c a c i n entre el arte y la sociedad a partir de la Formulacin d e un n u e v o lenguaje objetivo. D a d o q u e esta c o m u n i c a c i n ha d e ser lo m s directa posible, el n u e v o lenguaje deber ser abstracto y c o n s t r u i r u n a gramtica en base a u n o s p o c o s e l e m e n t o s y u n a s p o c a s reglas sintcticas. { F U S C O , R e n a t o de: Sloria ddVark conkmporanca. Bari, ed. Laterza, 1981, pg. 146). La cuestin la formula Van D o e s b u r g d e la siguiente m a n e r a : " c m o podra el p r o f a n o elevarse hasta el nivel del artista o d e lo q u e p r o d u c e si n o es a j - u d a d o p o r el artista, en otras palabras, si el artista n o e n s e a al p r o f a n o a ver, a escuchar y a c o m p r e n d e r lo q u e l p r o d u c e ? " ( T h e o Van D o e s b u r g up. di. 7, pg. 31). E n definitiva, se trata d e construir u n n u e v o c d i g o c o n el q u e p o d e r elaborar infinitos m e n s a j e s o experiencias: " U n a vez q u e el i n d i v i d u o , gracias a las miiltiples ordenarlas, expenencias, sabe distinguidas, compararlas y racional". {Ihilcm, pg. 36.)

e m p i e z a a u n i r a esa p e r c e p c i n d e la vida la conciencia

La diferencia f u n d a m e n t a l entre el e l e m e n t a r i s m o d e Van D o e s b u r g y el n e o p l a s t i c i s m o d e M o n d r i a n consiste en la i n t r o d u c c i n del factor t i e m p o p o r parte del p r i m e r o , con lo q u e se c o n s i g u e superar el estatismo d e este l t i m o : "A m e d i a d o s d e los a o s 2 0 Van D o e s b u r g d e s c u b r e q u e esta plstica d e la relacin (la del neoplasticismo) c o n d u c e a un e s t a d o estfico, q u e tiene c o m o ideal el equilibrio final, la reconciliacin de los contrarios. Frente a ello p r o p o n e u n a plsrica d e la t e n s i n , en la q u e el p u n t o final, c o m o en la dialctica hegeliana, tiene q u e ser s i e m p r e s u p e r a d o d u c c i n " a VAN D O E S B U R G , l l i e o , op. di. 7, pgs. 22-23). Van D o e s b u r g a s u m e t o t a l m e n t e la i n t e r p r e t a c i n diade de n u e v o , en un p r o c e s o imparable". ( C R E G O , C h a r o : "Intro-

lctica q u e h a c e H e g e l d e la realidad c o m o e s t a d o Van Eesteren utilizar el m i s m o e s q u e m a

sntesis y s u p e r a c i n d e d o s e s t a d o s p r e v i o s y c o n t r a r i o s . interpretativo para i n c o r p o r a r el f a c t o r tiempo al m t o d o p r o y e c t u a l sin q u e e s o c o m p o r t e la p r d i d a d e u n i d a d y c o h e r e n c i a del c o n j u n t o del o r g a n i s m o u r b a n o .

35

11 Maqueta de la Maison d'artiste para la exposicin en la Galerie L'Effort Moderne. Pars, 1923. Theo van Doesburg. 12 Composicin con colores primarios para la Maison d'artiste, 1923. Theo van Doesburg. 13 Axonometra de la Maison particulire, 1923. C. van Eesteren y Theo van Doesburg.

balidad, se ve incapaz de resolver los problemas que plantea la ciudad m o d e r n a utilizando nicamente los instrumentos de formalizacin. Adems, el trabajo dentro de contextos histricos condiciona de forma reductible la experimentacin sobre otros tipos de relacin que n o sean las formales. C o m o consecuencia de esta insatisfaccin, Van Eesteren plantea, a finales de 1926, un m o d e l o sin ubicacin concreta: bajo el ttulo "rea de negocios para una ciudad c o n t e m p o r n e a " , nos muestra u n f r a g m e n t o de ciudad c o m o m o d e l o en el que consigue plantear una correcta correspondencia de relaciones en un c o n j u n t o urbano. As pues, p o d e m o s hacer una lectura de estos ejercicios c o m o sucesivas aproximaciones; primero a escala arquitectnica, d o n d e se define u n n u e v o c o n c e p t o de espacio arquitectnico; posteriormente a escala de proyecto u r b a n o , d o n d e se establecen las condiciones de insercin de un objeto, todava arquitectnico, respecto al c o n j u n t o urbano; y finalmente a escala de ciudad, d o n d e se define el objetivo de la urbanstica c o m o la interaccin estructural de las funciones urbanas. Aproximaciones necesarias para poder ir definiendo los elementos que se han de relacionar y los tipos de relacin, que a medida que van siendo ms globales precisan ser pensadas a partir de las condiciones de interaccin entre las diferentes funciones y escalas de trabajo. U n planteamiento que a b a n d o n a definitivamente el cors de las formas arquitectnicas, del discurso impuesto, de la redaccin jerrquica, de la condicin de dependencia unvoca, para convertirse en catalizador de la pluralidad fenomnica de la ciudad moderna, en una dialcfica abierta entre todos y cada u n o de los elementos urbanos, considerados c o m o un c o n j u n t o de arficulaciones ms que un esqueleto.

UN NUEVO CONCEPTO DE ESPACIO ARQUITECTNICO. M A I S O N PARTICULIRE Y LA M A I S O N D'ARTISTE

Van Eesteren parte de las relaciones entre los elementos c o m o base de su m t o d o proyectual, descartando el m t o d o tradicional basado en la forma. De la misma manera, el concepto de espacio u r b a n o adquiere un nuevo significado, se pasa de la representacin del espacio a su configuracin c o m o el lugar d o n d e se establecen las relaciones La nocin de este nuevo concepto de espacio es puesta en prctica en 1923 por Van Doesburg y Van Eesteren en los dibujos y maquetas de tres edificios que elaboran para una exposicin en la galera de arte L'Effort Moderne, de Lonce Rosenberg, en Pars. Se trata de la expresin grfica del manifiesto de De Stijl "Hacia una construccin colectiva"'^ El nuevo concepto de espacio se f u n d a en la teora de la descomposicin de la arquitectura y su interpretacin dinmica, es decir, a parfir de una mulfiplicidad de contrastes que determinan tensiones, las cuales, por supresin recproca, alcanzan el equilibrio global. De esta manera, lo que hace visible el proyecto son las relaciones entre las caractersticas de las cosas y n o la relacin entre las cosas en s mismas.
14. BERGER, J.: He! moment van het kuhisme, Nijmegen, S U N , 1976. 15. D E STIJL: "Hacia una construccin colectiva", revista Df S//>7Leiden, n m . VI, 1924.

37

iTukTt MtT xxen*. oea e3i>ioe tN ToeiTOMsrn se eeouwms scxkal i

QO m I jftv*aAgi MOTTO . ELeMtNTAIB.

14 Axonometra de la propuesta del concurso para la ordenacin del rea de Rokin, Amsterdam, 1924. C. van Eesteren.

La concepcin de De Stijl sobre la realizacin en el e n t o r n o h u m a n o est basada en el reconocimiento de los hechos, en el anlisis de las leyes del p e n s a m i e n t o h u m a n o . A la especulacin, al misticismo de M o n d r i a n , la nueva tendencia de De Stijl o p o n e un nuevo m t o d o , la experiencia'^. Esta nueva manera cientfica de resolver los problemas arquitectnicos, esta aproximacin a la realidad, es la contribucin del joven Van Eesteren al grupo De Stijl y tambin el factor de cambio y evolucin que permitir elaborar un sistema compositivo en la ciudad desde la propia realidad fsica y social. La maqueta de la Manon d'artiste est configurada m e d i a n t e u n esqueleto metlico, casi imperceptible (ausente), sobre el que se han m o n t a d o una serie de planos, en forma de paneles diversos (elementos bsicos de la arquitectura), algunos metlicos pintados y otros de vidrio coloreado. N o hay una clara jerarqua de los planos ni una delimitacin definida de los ambientes, t o d o se f u n d e y se superpone, d a n d o lugar a una continuidad espacial subdividida rtmicamente p o r el d i n a m i s m o de los colores (primarios)'^. Es, en p n m e r lugar, una cuestin de relacin y n o de forma. Se p o n e as en crisis el c o n c e p t o de representacin para sustituirlo p o r el de configuracin. El espacio ya n o es el lugar en el que se representa una escena sino la articulacin del p r o p i o espacio, basada exclusivamente en el "valor diferencial" de los recintos.

La experiencia del proyecto urbano. Rokin, Amsterdam (1924)

La propuesta, presentada al concurso para el rea del Rokin, consiste en la insercin de un fragmento de nueva ciudad dentro del casco antiguo de Amsterdam. Se trata de un espacio abierto lineal a lo largo del eje del canal del Rokin d o n d e el Ayuntamiento plantea el cubrimiento de parte del canal para crear un rea de aparcamiento. El proyecto de Van Eesteren es simple pero contundente. Su argumentacin se basa en el cambio de seccin que provoca el cubrimiento del canal. Para el joven arquitecto, el hecho de cambiar la antigua seccin, con sus muelles de carga paralelos a las fachadas, significa un importante cambio de escala. Lo que antes era un c o n j u n t o de pequeos entrantes y salientes con materiales y superficies diversas aparece ahora c o m o una inmensa superficie de asfalto'. Este nuevo estado de relaciones visuales y fiancionales obliga a actuar en consecuencia. Pero la accin no ha de limitarse a una operacin concreta y aislada, sino que debe reflejarse en el c o n j u n t o de la ciudad. Se ha de pensar en la nueva dimensin de la ciudad desde la globalidad. "La belleza de cada m o m e n t o histrico fiene sus propias medidas, la altura de las edificaciones corresponda a la anchura del antiguo canal, esta proporcin ha cambiado y el nuevo diseo urbano ha de asumirlo. Despus de sacar el agua de Rokin, las relaciones visuales y funcionales ya n o son las mismas."'^ Este cambio se refleja, en primer lugar, en la fachada que presenta el canal. La antigua alineacin de edificios con alturas variables, p r o d u c t o de las condiciones particulares de cada propietario, se homogeneiza segn una altura u n i f o r m e ; una altura y una p r o f u n d i d a d que intensifican el uso de ese espacio en correspondencia con los intereses comerciales. U n a seccin de 12 metros de altura y 12 metros de p r o f u n d i d a d responde al

16. Ibdem, pg. 153. 17. BLOTKAMP, C.: De Stijl: nascila di un Miln, Electa, 1989. 18. Van Eesteren explica en un artculo cules son los presupuestos bajo los que se aborda su proyecto. VAN EESTEREN, Cornelis: op. cit. 15, pgs. 162-168. 19. Ibdem. mmimenlo,

39

WUKnAATl

SHOSamoon

15 Caf-taller. Rokin, 1924. 16 Planimetra del proyecto para el rea de Rokin, 1924. C. van Eesteren.

mximo rendimiento de esos solares, a la forma idnea del espacio comercial disponible en el centro de la ciudad. Pero esta actuacin en s misma produce un excesivo dominio de la horizontalidad en el espacio urbano resultante. Se requiere un contraste vertical, se necesita una compensacin visual, por lo que se dispone una torre de oficinas en el extremo sur del mbito cubierto, en el cruce con el canal Spui. Una torre de 22 pisos de altura y de planta rectangular (15 X 35 metros), con una base de 4 plantas que enlaza con el entorno dejando slo una arista vertical en la interseccin del Rokin con el Spui. Este nuevo elemento urbano asume la nueva escala de la ciudad, las medidas del nuevo m o m e n t o histrico, las posibilidades tcnicas, las necesidades sociales y la simbologia de la renovacin cultural. Es una cuestin de proporcin y no de forma: "La belleza urbana se origina a travs de un equilibrio visual entre los componentes de un fi-agmento de ciudad, un cambio en uno de stos provoca un desajuste de ese equilibrio general"^". Para explicar este equilibrio, Van Eesteren compara el concepto de funcin en urbanismo con su significado matemtico, "aqu la Funcin es una variable que depende en sus cambios de otra u otras variables"^'. As el proyecto se muestra a travs de la figuracin de un esquema o croquis en el que se trabajan los disfintos componentes c o m o un sistema de valores. Desde una abstraccin, limitada por el entorno histrico, se expresa la clara voluntad de alejarse de una representacin arquitectnica para construir un sistema global de relaciones visuales y funcionales consecuentes con el nuevo m o m e n t o tcnico y cultural. La propuesta es una abstraccin, una figuracin, donde slo se detalla y formaliza arquitectnicamente un pequeo caf. Los cambios no son nicamente de carcter visual, sino tambin funcional. Sobre la superficie horizontal que cubre el canal observamos una estricta definicin programtica que especializa y caracteriza el espacio urbano. La plataforma de asfalto se convierte en un aparcamiento pblico, limitado en el tiempo, para autocares tursficos y automviles. El rea queda dividida en tres sectores caracterizados por los elementos arquitectnicos que los acompaan estratgicamente. El sector central est presidido por la cabina del guarda, que ejerce el control visual; en el extremo norte se sita una pequea construccin para los taxistas, que ocupan ese sector del aparcamiento; al sur, frente al edificio alto y en el lmite con el Spui, se sita el caf-taller, que lo convierte en un espacio ms peatonal, controlado y significativo. Finalmente ms al sur, al otro lado del Spui, cuando el canal vuelve a recuperar su antigua seccin, se sita la estacin transformadora y de esta manera se coloniza el espacio exterior al mbito del proyecto. El proyecto de Rokin responde a la idea de plan moderno que tiene Van Eesteren. Es un ejemplo de mejora funcional de un centro, donde se ordenan las calles (viario), los edificios (oficinas, comercios y equipamientos) y el parque mvil (trfico). "La funcin de Rokin c o m o principal acceso rodado al centro de la ciudad tiene que ser el tema principal de cualquier p r o y e c t o . L a s funciones se materializan en formas arquitectnicas, el rascacielos de oficinas en el cruce con el Spui, la alineacin de las fachadas comerciales a lo
20. Ibdem. 21. Ibdem. 22 VAN EESTEREN, Cornelis: "Sobre el problema del Rokin", InternationalRe^me i-IO, Amsterdam, 1927.

41

KtHKWORT ALLlCHaC ^iCHT

Olt UMGtSTAl_TUM(i VON " U N T t B DtN L l N O t N " atULIN . MASZSTA I : looo 17 Axonometra. Concurso Unter den Linden, Berln, 1925. C. van Eesteren.
1. T. T.

largo del canal y los pequeos equipamientos distribuidos en la superficie intensa de circulacin y aparcamiento sobre el canal definen el punto de acceso al centro de Amsterdam. Las formas se tensionan entre s, se agrupan y equilibran respecto a su posicin, tamao y funcin. "Puente, automviles, tranvas, aparcamientos, calles rodadas, oficinas, asfalto, sta es la realidad, la base para la solucin del puzzle de Rokin. El lema del proyecto es Elemental porque comprende los elementos de este fi-agmento de ciudad."" Se trata de una coleccin de objetos con una cierta autonoma que establecen una conexin visual en el espacio. Son reconocibles u n o a uno, pero este individualismo desaparece cuando observamos el conjunto, entonces percibimos un proyecto global. Es aqu, en el conjunto, donde el valor diferencial de los objetos alcanza su mxima expresin.

Unter den Linden, Berln (1925)

En el proyecto para la avenida Unter den Linden, el tema principal es la ponderacin, el "equilibrio", el contraste entre lo antiguo y lo nuevo. Del mbito del concurso, una parte contiene edificaciones monumentales aisladas; la otra, la nueva, es una reinterpretacin de los contrastes existentes en este sector de ciudad. En el anlisis de los elementos y sus relaciones se busca el cometido de las preexistencias en el estado original. El proyecto se fundamenta en la historia. Se respeta la lgica propia de los elementos que en el tiempo han ido ganando y afianzando su posicin y su relacin con el contexto. Van Eesteren realiza un cuidadoso estudio de la Prachstrasse, entre la puerta de Branderburgo, la Pariser Platz y el casfillo, una investigacin meticulosa donde rene planos de las calles, pinturas y dibujos de la avenida Unter den Linden, fotos del c o n j u n t o y de las edificaciones que pide a los museos de Winterthur y de Hannover con el fin de comparar la funcin y el carcter de la calle en las ltimas dcadas. Tras este estudio, llega a la conclusin que nada deba cambiar en el Schloss (castillo), en la Friedrichstrasse ni en la puerta de Branderburgo. Las bases del concurso eran simples, qu forma debe tener la principal calle de Berln en el siglo XX? La respuesta, segn Van Eesteren, est en el propio enunciado. Deben crearse las condiciones para dotar de unidad a la calle, unidad entre la parte existente en proceso de extincin y la parte nueva en proceso de crecimiento. La propuesta de Van Eesteren plantea nuevas relaciones, internas y externas, entre los nuevos elementos. En la planta podemos observar c m o se sustituye un fragmento entero de ciudad entre dos piezas histricas. Dentro de ste se busca el dilogo entre la nueva pieza de ciudad y las existentes. Es una relacin entre factores m u y dispares (funcionales, histricos, estticos), por lo que la relacin se establece por contraste, a travs de un equilibrio de tensiones, y n o por homogeneizacin. Se trata de crear un sistema de relaciones basado en las diferencias, entre vida pasada y futura, entre forma antigua y forma moderna, entre lo bajo y lo alto, la superficie de las calles y la de los muros, la funcin histrica representativa y la moderna funcin econmica. En definitiva, en el

23. ihdem.

43

m
S
K&NNwoar t M*eiTA.TUP VO* -OMTl 0H k

M *SL
. UKIKSCHniTr. n A X r A I :soo.

18 Planimetra. Concurso Unter den Linden, 1925. C. van Eesteren. 19 Seccin transversal. Concurso Unter den Linden, 1925. C. van Eesteren. 20 Perspectiva area. Concurso Unter den Linden, 1925. C. van Eesteren.

mbito de Unter den Linden se persigue un equilibrio p o r m e d i o del contraste entre u n m o n u m e n t o histrico y una futura calle comercial. El proyecto p r o p o n e u n ingenioso i n t e n t o de reconciliacin entre la fachada c o n t i n u a de la calle corredor y los altos rascacielos de oficinas y comercios de la ciudad m o d e r n a en u n slido contexto h i s t r i c o - m o n u m e n t a l . Se d i s p o n e u n a serie de construcciones bajas, a la altura de los edificios m o n u m e n t a l e s existentes, con u n m a r c a d o c o m p o n e n t e horizontal q u e liga el c o n j u n t o histrico con la nueva propuesta. Detrs, a una cierta distancia, p u e d e desarrollarse la ciudad m o d e r n a . C o n esta disposicin de la edificacin se acoge la nueva actividad urbana d e n t r o de u n o s lmites sealados p o r los elementos histricos ya consolidados. Estas claves del proyecto q u e d a n explicitadas en la seccin presentada al concurso d o n d e las dos escalas, la de la calle histrica y la de la nueva (la calle comercial), se e n c u e n t r a n desplazadas respecto al eje de la va^"*. Pero ni la planta ni la seccin revelan el esquema proyectual. ste lo descubrimos en la axonometra, aqu las dos escalas del proyecto muestran sus disfintos sistemas compositivos^^. La escala de la nueva ciudad presenta dos altas torres que marcan el principio y final de la nueva operacin, estableciendo el vnculo con los espacios histrico-monumentales colindantes. U n a se sita en el lmite de la Pariser Platz (20 plantas); la otra, en la acera opuesta, en el cruce con la Friedrichstrasse, adquiere an mayor envergadura (30 plantas). A ambos lados de la avenida, la nueva ciudad sigue el principio de la asimetra. U n lado queda pautado por 5 torres de altura media (15 plantas) y planta rectangular dispuestas perpendicularmente al eje, a excepcin de la que se sita frente a la torre de la Friedrichstrasse que gira 90 grados. Al otro lado encontramos un edificio c o n n u o a lo largo de la avenida, un bloque lineal de 10 plantas y 400 metros de longitud. La escala de la ciudad histnca est presente en toda la propuesta en forma de cinta que va envolviendo los disfintos elementos del proyecto. Se trata de una edificacin perimetral de 20 metros de altura, la misma que la puerta de Branderburgo. Esta edificacin construye un frente c o n t i n u o y uniforme, un espacio porficado que dota de una escala coherente a t o d o el c o n j u n t o , y que se r o m p e slo en un p u n t o , en la alta torre dispuesta en el cruce con la Friedrichstrasse. ste ser un aspecto m u y criticado. Por ello Van Eesteren se ver obligado a presentar, una vez ganado el concurso, una perspectiva d o n d e muestra la necesidad visual de esa ruptura, para contraponer una verticalidad a t o d o el c o n j u n t o de lneas horizontales que definen el espacio urbano^*'. El concurso supone una ruptura con respecto a la tradicional Escuela de Amsterdam en la que Van Eesteren se haba formado, pero al mismo fiempo siembra serias dudas en el joven arquitecto. En una carta a Frieda Fluck confiesa: "Mi equilibrio, qu piensas de l?, presiento que est all, pero todava n o estoy convencido. La batalla todava n o est ganada"^^. El camino est marcado, pero las relaciones visuales tienen todava un gran peso sobre las relaciones de tipo funcional, social o histrico. A pesar de ello empieza a estar claro que el urbanismo es la bsqueda de relaciones equilibradas entre factores m u y

24. VAN R O S S E M , Vicent: op. al. 7, pg. 136. 25. Ihidcm, pg. 137. 26. Ihidem, pg. 138. 11. VAN R O S S E M , Vicent: op. cit. 3, pgs. 15 y 17

45

21 Alternativa para la reorganizacin del centro de Paris, 1926. C. van Eesteren y G. Pineau.

dispares y q u e este e q u i l i b r i o n o se p u e d e c o n s e g u i r c o n u n a d i s t r i b u c i n u n i f o r m e de v o l m e n e s e d i f i c a d o s y f u n c i o n e s , s i n o p o r m e d i o de u n a relacin de c o n t r a s t e q u e p r o v o c a la t e n s i n entre los e l e m e n t o s u r b a n o s .

La escala global de la ciudad. Plan sobre el trfico. Pars (1926)

Es ste u n p r o y e c t o q u e Van Eesteren realiza j u n t o c o n su c o m p a e r o de e s t u d i o s G e o g e s P i n e a u , c o n q u i e n c o m p a r t e clases en la cole d ' H a u t s t u d e s U r b a i n s . El l e m a del c o n c u r s o es Continuidad, en referencia a la teora del trfico e l a b o r a d a p o r L o n Jaussely, a cuyas clases asisten y a cuya investigacin d a n c o n t i n u i d a d c o n este e s t u d i o . T r a b a j a n p o r s e p a r a d o el t e m a de recogida de d a t o s e i n f o r m a c i n y lo q u e es p r o p i a m e n t e el d i s e o u r b a n o , la f o r m a l i z a c i n de la p r o p u e s t a . P i n a u se encarga de realizar la p r i m e r a parte r e d a c t a n d o u n i n f o r m e u r b a n o a partir de u n e s t u d i o p r e l i m i n a r . Los d i b u j o s previos al Plan i n c l u y e n material s o b r e el Lake S h o r e D r i v e en C h i c a g o , as c o m o u n n u e v o m o d e l o de carretera p r o y e c t a d a para u n i r H a m b u r g o , F r a n k f u r t y Basilea, "La H a f r a b a " , p r e s e n t a d a en Basilea y Z r i c h ese m i s m o a o . La investigacin s o b r e el trfico evidencia q u e el espacio fsico o c u p a b l e p o r los a u t o m v i l e s est en peligro de c o n gesfin. Frente al 7 5 % de espacio ufilizable e n 1910 se pasa a u n 2 5 % en t a n slo diecisis aos. Por ello se i d e n t i f i c a n y localizan los n u m e r o s o s p u n t o s negros d o n d e se inicia el colapso. La c o n g e s t i n del trfico es el principal p r o b l e m a q u e resolver, p o r t a n t o , es n e c e s a r i o p l a n t e a r u n a n u e v a estructura viaria para p o d e r establecer u n flujo c o n t i n u o , tal y c o m o explicaba Jaussely en sus clases s o b r e el trfico ferroviario. El a c e r c a m i e n t o anal c o al p r o b l e m a para posibilitar el d i s e o , la n u e v a m a n e r a de recoger s i s t e m t i c a m e n t e t o d a la i n f o r m a c i n r e f e r e n t e a u n p r o y e c t o , as c o m o los e s t u d i o s s o b r e los n u e v o s elem e n t o s y c o n d i c i o n a n t e s u r b a n o s , las i n f r a e s t r u c t u r a s y el trfico, s o n f o r m a s de t r a b a j o n o v e d o s a s para Van Eesteren. En Pars a p r e n d e a valorar la i m p o r t a n c i a de los e l e m e n t o s c o n los q u e se fiene q u e c o n s t r u i r la c i u d a d m o d e r n a ; investiga el t e m a d e la c i r c u l a c i n c o m p a r a n d o p l a n o s histricos y actuales, as c o m o f o t o s y cifras de trfico. Los n u e v o s materiales y e l e m e n t o s u r b a n o s q u e a p a r e c e n en la c i u d a d i n d i c a n u n a n u e v a m a n e r a de verla y e n t e n d e r l a . La utilizacin del asfalto, tan d i f e r e n t e d e los tradicionales a d o q u i n e s , s u p o n e u n n u e v o inst r u m e n t o de d i s e o , c o n v e n t a j a s tcnicas respecto al trfico r o d a d o p e r o c o n a l g u n a s desv e n t a j a s estticas d e b i d o a su h o m o g e n e i d a d . La a p a r i c i n d e la r o t o n d a c o m o n u e v o c o m p o n e n t e espacial e n la c i u d a d , surgida c o m o s o l u c i n para la i n t e r s e c c i n de diversas calles, deja al m a r g e n la vieja idea de plaza urbana^**. T o d o s estos c a m b i o s r e p r e s e n t a n u n v e r d a d e r o e s f u e r z o de a b s t r a c c i n para establecer u n e s q u e m a viario claro c a p a z de a f r o n t a r el e x p o n e n c i a l i n c r e m e n t o de v e h c u l o s . Van Eesteren se p l a n t e a cul ha de ser el p t i m o e s q u e m a de trfico, lo q u e le lleva a p r o y e c t a r en u n p r i n c i p i o u n a u t p i c a red de arterias enterradas, si b i e n la seccin q u e finalmente se p r e s e n t a m u e s t r a u n n u e v o t i p o 28, ibdem, pgs. 90-9i. 29. ibdcm, pg. 97,

de b u l e v a r q u e sigue la referencia p r e p o n d e r a n t e en aquel m o m e n t o , la norteamericana^^. E n la seccin se o p t a p o r elevar las vas p e a t o n a l e s d a d o q u e resulta m s e c o n m i c o q u e

47

 s r y ,

-'

22 Esquema de trfico de Pars, 1926. C. van Eesteren y G. Pineau. 23 Secciones de calles, Pars, 1926. C. van Eesteren y G. Pineau. 24 Estudio sobre la reorganizacin del centro de la ciudad, La Haya, 1926. C. van Eesteren.

enterrar a seis metros de profundidad las del trnsito rodado. Esta reorganizacin del trfico en el interior de la ciudad se encaja en un esquema general en el que se presenta la relacin de Pars con su territorio^". Este trabajo marca el punto a partir del cual, despus de aos de duda, abandona la lnea de proyectacin de Berlage, su maestro de la Escuela de Amsterdam. La informacin precisa con la que trabaja el proyecto parisino le muestra que la relacin entre el espacio histrico urbano y las nuevas necesidades programticas no se poda seguir produciendo slo a travs de la formalizacin espacial. Es necesaria una nueva manera de pensar y proyectar la ciudad basada en el papel de los nuevos elementos urbanos, en las relaciones entre stos y en la confrontacin con la ciudad existente. Frente a las posturas radicales que planteaban la demolicin de la ciudad histrica para dar va libre al trfico y a las nuevas tipologas edificatorias. Van Eesteren se esfuerza por integrar la ciudad moderna de los rascacielos en las leyes y maneras de la ciudad tradicional, si bien este esfuerzo resulta cada vez ms difcil. Van Eesteren es incapaz de hallar una solucin satisfactoria. No consigue establecer una equilibrada relacin entre el trfico y la edificacin dentro del tejido histrico. A pesar de ello, encuentra una nueva manera de trabajar con la que se siente cmodo. La imposibilidad de establecer un correcto dilogo entre las nuevas necesidades y la fuerte presencia de una realidad construida le obligan a abandonar el escenario de la ciudad construida para plantear un estudio terico en el que poder trabajar ex novo con las nuevas actividades urbanas y los ms recientes instrumentos de proyectacin.

rea de negocios para una ciudad contempornea. La Haya (1926)

Consiste en trata de una propuesta terica^' y sin ningn objetivo prctico, sin escala mtrica. Es una imagen que parece haber sido concebida como la pieza principal de una exposicin. Van Eesteren muestra esta visin de las relaciones que se establecen entre los nuevos elementos urbanos, unas relaciones esquemticas entre los edificios en altura y las vas de trfico. Consiste en una axonometra en la que sobre una trama istropa emergen rascacielos que presentan cuatro fachadas diferentes. Son distintas configuraciones de un plano vertical que responden a la orientacin solar y que se tensionan con el plano opuesto al otro lado de la calle, formalizando a una cota elevada dos modelos asimtricos que corresponden a los ejes de la trama. En la cota cero la configuracin cambia. Se presenta una banda continua edificada de baja altura que encinta los rascacielos generando distintos espacios semipblicos entre los planos verticales y la lnea de borde. A estos espacios se accede desde el centro de la cuadrcula creando una segunda trama doble de carcter peatonal sobre el centro de los ejes de la trama bsica. En cuanto al trfico, se sita sobre las lneas de la retcula principal a una cota inferior respecto de la cota peatonal. Con ello se permite el paso segregado de la circulacin peatonal en los ejes intermedios y el cubrimiento de las intersecciones en la cota cero. All se genera un espacio pblico al converger las distintas aceras, que, acompaadas de

30. Ibdem, pg. 98.

3 1 . El d i b u j o , j u n t o a u n p e q u e o c o m e n t a r i o del p r o p i o Van E e s t e r e n , a p a r e c e p o r p r i m e r a vez en un e s p e c i a l d e la revista D e

Slijl q u e

nmero

a n i v e r s a r i o . l O j a a r S t i j l , revista

De Stij!

c o n m e m o r a su d c i m o V i l , n m . 79-

8 4 , ( 1 9 2 7 ) . La n o t a s o b r e el d i b u j o d i c e as: " D i b u j o sint t i c o d e un rea d e n e g o c i o s tal y c o m o d e b e r a ser en la c i u d a d a c t u a l . El o r i g e n est en el e s t u d i o q u e P i n e a u y y o m i s m o r e a l i z a m o s para la r e o r g a n i z a c i n del c e n t r o de Pars. N o es, p u e s , u n a realidad, s i n o u n a i m a g e n podra llegar a ser realidad de distintas maneras, que en

h o r m i g n o en a c e r o . La c o n c l u s i n sera s t a : para llegar a ser realidad d e b e r a desarrollarse en c o n s o n a n c i a c o n la vida p r c t i c a [...]. S i n esta a b s t r a c c i n de la realidad, q u e es u n a i m a g e n p e n s a d a d e la realidad q u e h a y detrs, n o sera p o s i b l e e n f r e n t a r s e a la realidad y controlarla." proyecde la sinT a n t o el d i b u j o c o m o la n o t a b r e v e a n u n c i a n , a n u e s t r o m o d o d e ver, e l e m e n t o s c l a v e del m t o d o d e saber, un primer movimiento de abstraccin t a c i n q u e e n b r e v e se a p l i c a r a los t r a b a j o s del A U P , a realidad, u n s e g u n d o m o v i m i e n t o d e i m a g i n a c i n

t t i c a q u e c o n d e n s a las m l t i p l e s r e l a c i o n e s y un tercer m o v i m i e n t o d e m a t e r i a l i z a c i n d e la c o n c r e c i n , para lo c u a l es i m p r e s c i n d i b l e la i n t e r v e n c i n de los c o n d i c i o n a n t e s reales.

49

W M t

W * W * T > U tt* aecirTv' ^CTIOH or 6UVirK

25 rea de negocios para una ciudad contempornea. La Haya. 1926. C. van Eesteren.

un m u r o vegetal en la banda limtrofe con el trfico rodado, bordean cada una de las unidades edificadas. La identificacin de tres escalas de trabajo, que corresponden a los tres grandes sistemas de la ciudad m o d e r n a , y su superposicin dentro de una hipottica retcula nos muestra una vez ms el trabajo sobre los distintos tipos de relacin que tienen lugar en la ciudad: relaciones internas de sistemas ms o menos coherentes y relaciones externas entre elementos o sistemas de carcter contrapuesto (el lugar del trabajo, el espacio a escala del h o m b r e sobre una cota cero y las lneas de comunicacin y transporte). Este estudio para la reorganizacin del centro de La Haya n o responde, pues, a una d e m a n d a real, sino que constituye una imagen de lo que podra ser una abstraccin de una intuicin necesaria para controlar y acometer una nueva realidad, algo que, para convertirse en ciudad, debe desarrollarse en consonancia con la vida prctica. En estos ejercicios de proyectacin urbana h e m o s p o d i d o observar c m o se va acometiendo el diseo con una voluntad innovadora. En ellos aparece la ciudad del siglo XX con sus nuevas actividades (oficinas, comercios, hoteles), sus nuevos elementos (rascacielos, vas de trfico, infraestructuras) y los nuevos materiales (asfalto, h o r m i g n , vidrio). Pero al m i s m o tiempo muestran una cierta dificultad por la condicin del contexto histrico en el que se plantean, un e n t o r n o que reduce n o t a b l e m e n t e las posibilidades de reconocer y trabajar las nuevas relaciones dentro de la ciudad. En Rokin, el cubrimiento del canal propicia una nueva escala de trabajo dentro del centro de la ciudad. Este hecho es aprovechado para insertar en contigidad las nuevas actividades urbanas que precisan de esa otra escala. En Unter den Linden se opta p o r derribar un fragmento de ciudad, a un lado y otro del bulevar, para generar la nueva escala de la ciudad que queda desdoblada en dos sistemas. El primero mantiene una escala conocida en relacin con los m o n u m e n t o s histricos, el segundo se desarrolla con una cierta libertad en un plano atrasado y emergente. En el rea de negocios para una ciudad contempornea, despus de la instructiva experiencia de Pars, en la que se descubren con detalle los nuevos elementos urbanos, aparecen claramente definidas y diferenciadas tres escalas de relacin liberadas del contexto histnco. Desde un plano a la escala de la ciudad conocida, con sus aceras arboladas y sus fachadas confinuas de poca altura, se desarrollan las otras dos escalas. Son la de los rascacielos, que albergan las ms diversas actividades (hoteles, oficinas, apartamentos), y la de las vas de comunicacin, que fluyen en el subsuelo conectando en p o c o fiempo largas distancias en el territorio. Se trata de tres sistemas de relacin que responden a acfividades diversas, sistemas que c o n d e n e n relaciones internas pero que, al mismo tiempo, establecen u n dilogo entre s. Son sistemas que confienen elementos urbanos que han de satisfacer las necesidades prcficas de la vida moderna, que han de ser referencia y smbolo identificable de la nueva sociedad y que deben constituir un c o n j u n t o equilibrado desde la tensin entre los m u y diversos elementos y actividades. Van Eesteren explica en su axonometra cules van a ser los nuevos jugadores y el nuevo reglamento del "encuentro" de la proyectacin urbana. Esta nueva manera de entender la ciudad permitir al joven arquitecto afrontar, en 1929, el proyecto del Plan de Extensin

51

kJ.'/Ci- l

<Z. esfi^nM^

. M-W-o .MttMlV

wii/eu

U.OEV-O

eit-itV:

Ttn/u'n^^^

OjftA?^'''^

jc;
^ ^

Q
Jv'vtL ^

C
WiwE- Z

SLSe^ -TEnJUntM

26 rea de negocios para una ciudad contempornea, La Haya, 1925. Interpretacin de elementos y relaciones

de Amsterdam desde una ptica en que las relaciones entre los elementos, entre los sistemas y los niveles que stos configuran sern el p u n t o de partida del diseo urbano. De esta manera p o d e m o s entender el Plan en continuidad con estos ejercicios de proyectacin urbana. Es la puesta en consonancia con la vida prctica, con la realidad, de una organizacin de la ciudad presente en el dibujo Area de negocios para una ciudad contempornea realizado en 1926, d o n d e Van Eesteren nos muestra un m o m e n t o inicial del "juego" de la urbanstica. Aqu la ciudad se entiende c o m o un c o m p l e j o diagrama de relaciones entre actividades; el trfico, en forma de vas pasantes enterradas; el comercio, figurado p o r edificios bajos y c o n t i n u o s en relacin con las calles peatonales arboladas; y el trabajo, en forma de altos rascacielos de oficinas y hoteles. Ellos constituyen las piezas del juego. El trabajo del urbanista consistir en argumentar las relaciones entre stos, dentro y fiaera de cada sistema, a las distintas escalas de la ciudad, d e f i n i e n d o las reglas de construccin de la misma.

53

C A P I T U L O II

UNA UTOPIA CONCRETA. EL PLAN DE EXTENSIN DE AMSTERDAM DE 1934

Es en el AUP donde el guin de proyectacin anunciado se aplica sobre una realidad, donde la utopa encerrada en un esquema grfico, la axonometra para un rea de negocios en la ciudad contempornea, se transforma en utopa concreta. La lucidez del dibujo de 1926 se materializa, se transforma al entrar en contacto con el territorio de Amsterdam para convertirse en prctica. Aqu, los elementos urbanos y sus relaciones son realidades presentes y futuras que convergen en una propuesta con objetivos y estrategias. Encontramos por vez primera un trabajo sobre los tipos de relacin entre elementos urbanos, en el que relaciones y actividades son analizadas y dimensionadas con referencia a un contexto real. Si atendemos al momento y al territorio en el que se lleva a cabo la experiencia del AUP, podemos comprobar cmo en el mtodo proyectual, todava embrionario, se hace frente a las dificultades de una realidad extremadamente conflictiva y compleja. Se trata de un mtodo atento al contexto fsico y social, flexible y abierto a la evolucin, al cambio. Las lgicas de proyectacin se extraen del propio lugar, entendiendo la accin proyectual como el proceso de aproximacin desde una realidad existente a otra nueva. En el AUP se elabora una definicin progresiva en la que los nuevos elementos urbanos van apareciendo y las nuevas relaciones se integran con las relaciones del contexto, transformndolo. El dilogo mtodo-contexto parte de una doble sntesis, intelectual e histrica, que se desarrolla a partir de diversas confrontaciones dialcficas. Cuando Eugenio Tras nos muestra en su libro El artista y la ciudad cmo la sntesis platnica de Eros y de Pesis ha sido destruida, desmembrada en una doble esfera separada: el rea subjetiva del deseo y el rea objetiva de la praxis productiva, destaca que los pensadores y poetas ms lcidos y responsables de la modernidad tratan, sin embargo, de restaurar dicha sntesis, pero, al tener que parfir de la experiencia de una escisin, se ven en la necesidad de presentarla como tarea de futuro, como idea reguladora de la accin, como utopa concreta, como sueo racional'. Van Eesteren realiza en el AUP uno de esos kimos intentos de reconciliacin entre cultura y civilizacin mediante un ejercicio dialcfico en el que enfrenta: confinuidad y discondnuidad, unidad y pluralidad, razn e intuicin, rigidez y flexibilidad, sencillez y complejidad, forma y funcin, sintefizando pasado y futuro en un nuevo cdigo basado en las relaciones entre los distintos elementos urbanos. El trabajo sobre las relaciones permite construir una utopa que se concreta con el anlisis y el conocimiento

27 Plan de Extensin de Annsterdam de 1934.

1. TRIAS, E.: El artista y a ciudad, Barcelona, Compactos Anagrama, 1997, pgs. 49-50.

55

HMHMIilIII

;
1 l b r - ^ \l

28 Ciudad vertical, 1927. L. Hilberseimer. 29 Ciudad contempornea, 1922. Le Corbusier. 30 Praunheim, 1926-1930. E. May. 31 Dessau Torten, 1928. W. Gropius. 32 Freiescholle, 1924-1931. B. Taut. 33 Amsterdam Sur, 1915-1932. H. P.. Berlage.

de la realidad existente. Esta utopa concreta permite basar el futuro, el progreso y la civilizacin en el pasado, la tradicin y la cultura, estableciendo u n vnculo entre la tradicin cultural y el progreso cientfico. Es a travs de la dialctica c o m o se inicia el proceso en el q u e se establecen, para una d e t e r m i n a d a experiencia, las relaciones u r b a n a s .

UN EJERCICIO D I A L E C T I C O
El Plan debe ser ledo c o m o un dilogo entre opuestos^, tal y c o m o el propio Van Eesteren manifiesta: "Nuestras ciudades constituyen una entidad integral que c o m p r e n d e accin y reposo, vegetacin y asfalto, produccin y c o n s u m o La nueva realidad se materializa mediante u n proceso de diferenciacin que va fijando la posicin y el contenido de los elementos constitutivos de la ciudad. El m t o d o establece as un proceso de proyectacin sobre la base de la dialctica entre arte y vida, simbolismo y realismo, m u n d o clsico y m u n d o c o n t e m p o r n e o , orden y posibilidad, en c u a n t o trminos continuos de una tensin que generan u n proyecto: c o n t i n u o y discontinuo, nico y plural, rgido y flexible, cientfico e intuitivo, sencillo y complejo, formal y funcional Este m t o d o define, adems, un amplio marco en el que desarrollar u n proyecto concreto.

Continua - Discontinua
En un m o m e n t o histrico complejo y rico en interpretaciones sobre la ciudad, el A U P se presenta c o m o un planteamiento plural, abierto y coherente en un contexto especfico. Se trata de un plan de extensin que plantea una ruptura manteniendo una continuidad respecto a la tradicin urbanstica holandesa. Asume con ello, en un proceso de continua reelaboracin, las inquietudes y resultados de las diferentes experiencias europeas. Es en el trabajo de sntesis que lleva a cabo el arquitecto jefe del Departamento de Proyectacin, Comelis van Eesteren, donde podemos ver, en primer lugar, el uso de la forma c o m o herramienta de construccin del espacio exterior de la ciudad, ya presente en H. P. Berlage y B. Taut. Defiende asimismo la construccin de una utopa, al m o d o de Le Corbusier y L. Hilberseimer. Prosigue tambin los trabajos de investigacin sobre la vivienda y la parcela de E. May y W. Gropius, aportando un carcter ms abstracto al principio de ordenacin del parcelario'^. En el A U P se realiza un trabajo de relectura de las principales posiciones respecto a la ciudad, en un m o m e n t o histrico de posturas contrapuestas, recogiendo de cada una de ellas aquello que le permite construir un discurso coherente, tanto con la realidad como con los nuevos ideales, construyendo la denominada "urbansfica moderna''^ Se trata de una sntesis en la que se plantea la continuidad o la disconfinuidad con algunos aspectos de estas maneras de entender y construir la ciudad. Esta dialcca hace de la ruptura con la tradicin y con el fiancionalismo que acaba de empezar algo positivo^. N o consiste simplemente en la negacin de una etapa anterior, sino en la posicin crdca que permite darie una continuidad propositiva.

2. La aglomeracin urbana se convierte en lugar de confrontacin. " ' C o n f r o n t a c i n ' es la palabra que resume la manera de hacer en los barrios de posguerra." VAN H O E V E N , Casper, y Jos L O W E : Amslerdam. Ais Skddijk Bouwuierk. Ecn morfologiese atialyse. Nijmegen, S U N , 1985, pg. 145. 3. B O C K , Manfred: "De Stijl and the City", en De Slijl: 1917-1931. Visions of Utopia, Minneapolis, Walter Art Centre, 1982, pg. 203. 4. G A L I N D O , Julin: "Urbanstica Barcelona, ETSAB. U P C , 1997. 5. S E C C H I , Bernardo: "L'urbanistica del Moderno", Housing, n m . 4 (1990), pg. 155. 6. La manera de entender el proceso de proyectacin en el AUP muestra c o n t u n d e n t e m e n t e el brusco corte con la tradicin del diseo urbano clsico y con el funcionalismo que acaba de empezar. En op. eil. 2, pg. 145. Movimiento Moderna. C . van

Eesteren y el AUP", en La construccin de a ciudad alnerta,

57

34 Propuesta de ciudad jardn prxima a Amsterdam, 1926. S. R. de IVliranda. 35 "Groep 32". Plan de extensin alternativo para Amsterdam.

El propio Van Eesteren, en su artculo en memoria de H . P. Berlage', valora la aportacin de ste a la ciudad al dar por vez primera u n c o n t e n i d o social a la arquitectura, construyendo la nueva ciudad a partir de la vivienda de la clase trabajadora. Pero en el m i s m o artculo se critica la falta de programa y, c o m o consecuencia, la excesiva preocupacin formal por la proyectacin de la ciudad. Van Eesteren, que conoca el urbanismo a travs de Berlage, se da cuenta de que la esttica heredada de la ciudad del siglo XIX carece de sentido en el c o n j u n t o de problemticas que aparecen en la nueva aglomeracin urbana**. En sta distingue, por un lado, la ciudad antigua, acabada, bien relacionada y equilibrada en s misma, que se va r o m p i e n d o a causa de la introduccin de las nuevas necesidades. Por otro lado, reconoce la periferia, antes independiente de la ciudad y ahora convertida en espacio u r b a n o desintegrado, d o n d e proliferan la superposicin de redes de trfico y los edificios parasitarios. Ante esta realidad resulta imposible seguir p e n s a n d o en trminos lineales de calles y ejes, y se da paso a trminos abstractos c o m o la densidad de poblacin o los estndares. " N o es suficiente el m t o d o bidimensional del tablero, ni el tridimensional del barroco"' para superar la "ciudad-cartn". Para proyectar la ciudad es necesario un nuevo guin en el que la relacin entre los elementos urbanos, entre lo edificado y lo n o edificado, entre canales, verde y viario, pasa a ser la clave de la ordenacin'". De todas formas, a pesar del cambio en el m t o d o de proyectacin, la propuesta del A U P mantiene el valor tradicional de los hitos y de la calle c o m o elementos de referencia, utilizndolos n o c o m o un fin en s mismos sino c o m o u n instrumento ms en la organizacin de la ciudad. As pues, n o estamos h a b l a n d o de oposicin, sino de valoracin diferenciada. Nos encontramos n o tanto ante una contraposicin c o m o frente a una integracin dentro de u n proceso de proyectacin ms complejo. Tambin respecto al m o d e l o de ciudad el A U P representa una sntesis. D u r a n t e los aos veinte se plante la discusin sobre el m o d e l o de ciudad ms a d e c u a d o para Amsterdam y se valoraron dos posibilidades: bien seguir el m o d e l o centralizado, estableciendo una relacin directa y de contigidad con la ciudad existente, o pasar al n u e v o m o d e l o descentralizado anglosajn, c o n s t r u y e n d o nuevos ncleos u r b a n o s perifricos, dispersos en el territorio cercano a la ciudad, el m o d e l o d e n o m i n a d o "ciudad jardn"". Durante 1923, en Amsterdam, se c o n t r a p o n e n aquellas dos tendencias. Por un lado el director del D e p a r t a m e n t o de Vivienda, De Miranda, p r o p o n e una ciudad descentralizada, siguiendo el m o d e l o ingls de ciudad jardn. En cambio, la comisin encargada del estudio sobre el Gran-Amsterdam, la Tuinstadcommissie'^ encuentra inconvenientes a este fipo de crecimiento dentro del contexto holands, d a d o que precisa de una gran inversin en infraestructuras de comunicacin y n o contempla la localizacin concentrada, en t o r n o al centro-ciudad, de las reas econmicas y productivas. En 1924 se celebra un congreso internacional de urbanismo, en el que parficipan E. Howard y R. Unwin y d o n d e se plantea un debate entre los personajes ms destacados del urbanismo holands: H. P. Berlage, Granp Molire, Th. K. van Lohuizen y L. S. P. Scheffer. Los con-

7. V A N E E S T E R E N , C o r n e l i s : "In m e m o r i a m dr. H . P. Berlage", e n Tijdschriff v o o r VolkshuisvestingVicent: Algemeen Cornelis van Eesteren. Archilecl, Stedehouw, He! n m . 15 (1934), pgs. 135-137. C i t a d o en V A N R O S S E M , Urbanis!. Uilhreidinpplan van Amsterdam, R o t t e r d a m , Nai

Uitgevers, 1993, pg. 152. 8. El h i s t o r i a d o r V. v a n R o s s e m , en su libro s o b r e el A U P y Van E e s t e r e n (op. dt. 7), d e d i c a un a p a r t a d o ("Berlage en Van E s t e r e n " pgs, 152 a 156) a la e x p l i c a c i n del respeto q u e ste p r o f e s a b a al m a e s t r o Berlage, lo cual n o i m p i d e u n a v o l u n t a d d e s u p e r a c i n q u e o b l i g a , a travs d e u n a n u e v a visin d e los p r o b l e m a s y las n e c e s i d a d e s d e la c i u d a d , a p r o p o n e r la n e c e s i d a d d e u n n u e v o m t o d o d e proyectacin urbana. 9. G I E D I O N , S.: " E s p a c i o - T i e m p o en la u r b a n s t i c a " , en Espacio, 1980. 10. "La i m a g e n d e la n u e v a c i u d a d : A m s t e r d a m - W e s t " . en op. cit. 7, pg. 3 0 5 . 11. El t r a b a j o d e revisin critica d e la c i u d a d industrial se desarrolla en d o s g r a n d e s f r e n t e s : el d e la c i u d a d jardn, e n t e n d i d a c o m o m e c a n i s m o d e d i f u s i n d e la c i u d a d en el c a m p o m e d i a n t e la i m p l a n t a c i n d e reas residenciales d e b a j a d e n s i d a d , y el d e la c i u d a d c o n c e n t r a d a , q u e trata d e s u p e r a r las c o n t r a d i c c i o n e s del m o d e l o o c h o c e n t i s t a , si b i e n a c e p t a n d o sus p r i n c i p a l e s d a t o s : alta d e n s i d a d y c o n s truccin de grandes edificios colectivos. M A R T , Carlos: " P r o p u e s t a s d e r a c i o n a l i z a c i n d e la c i u d a d industrial", en Las formas de la residencia en la ciudad moderna, Barcelona, E T S A B . U P C , pg. 20. 12. Grupo de dirigentes de de un distintos estudio departamentos sobre El Gran tiempo arquitectura, M a d r i d , ed. D o s s a t S. A.,

ptiblicos

responsables

A m s t e r d a m q u e sigue el m o d e l o d e e x p a n s i n p r e s e n t a d o en A l e m a n i a para el Grols Berln.

59

Desplaza el trazado del fefrocarril ( I FCXIAL I Ronda CoTBXtn n/s (Shiphol-Puerto) (1) El viario cruza el Sloterplas (Zona verde) I WDIALl Ronda(R) Va de oonexkSn ( C ) Conexin N/S (desplazada) (1) a viario se separa del Sloterplas [MAU^ Ronda (R) Ceinlureweg (C) Conexi<inN(Geer)(1) El viario rodea el SkXerplas ( Lago) Puerto

Shiphol Boschpari< 1926 A.W. B o s 1926

Shiphol-' A. Keppler(1924)

36 de

Propuestas previas. Plan d e Amsterdam.

Extensin

37

E s p a c i o s libres. A U P

1934.

38

Viario. A U P

1934.

gresos y los debates polticos paralelos llevan a que la Tuinstadcommissie se p r o n u n c i e a favor de un m o d e l o intermedio. El jurista M. G. Levenbach escribe en el informe final de la comisin, en 1925: "Una ciudad anexa tiene ventajas importantes sobre una ciudad satlite. En la actualidad, en Amsterdam, una ciudad jardn significa una ciudad satlite, pero es necesario tener en cuenta desde u n principio la posibilidad deseable de utilizarla c o m o elemento de estabilizacin del centro e c o n m i c o de la ciudad"'^. As, la idea de ciudad jardn acaba ufilizndose por su significado, basado en la relacin con la naturaleza, la baja densidad y la expresin de la individualidad; pero n o p o r su contenido, es decir, sus pautas y lgicas de proyectacin, que obligan a un crecimiento atomizado, con una alta ocupacin de suelo e importantes infi-aestructuras de conexin. Al final, para el Plan de Extensin de Amsterdam, se adopta u n m o d e l o u r b a n o centralizado, en conexin directa c o n la estructura econmica del centro-ciudad, pero manteniendo las principales ventajas de la ciudad jardn, es decir, su carcter ms independiente, su claridad estructural y la utilizacin de la tipologa unifamiliar. En la memoria del A U P se expresa claramente esta posicin: "Es posible un enlace en los lmites de la ciudad, ordenar las superficies necesarias para definir reas residenciales, reas de trabajo y de recreo de manera orgnica. Cada rea residencial forma u n c o m p l e t o complejo urbanstico, pero sus necesidades de intercambio hacen necesario un desarrollo integrado del c o n j u n t o urbano. As encontramos una forma centralizada de expansin, con las ventajas de la ciudad jardn, su carcter aislado; y evitamos las desventajas de una ubicacin distante, p o c o econmica y prcnca"'"". El propio Van Eesteren expresa esta dualidad al definir el encargo del A U P c o m o un proyecto en el que implantar la calidad de una ciudad jardn dentro de la frontera de la c i u d a d ' ^ Se apuesta p o r una forma centralizada de crecimiento en respuesta a un contexto e c o n m i c o concentrado. Pero por otro lado se busca una forma de vivir descentralizada, p l a n t e a n d o una ciudad jardn hasta cierto p u n t o autnoma"^. C o n respecto a las propuestas precedentes al A U P y a los trabajos realizados en los aos veinte p o r la Tuinstadcommissie para el G r a n - A m s t e r d a m , el Plan de Extensin de 1934 p r o p o n e , asimismo, c o n t i n u i d a d y ruptura. Existe u n t a m a o y una idea previa de ciudad presentes en las propuestas de A. Keppler (1924) y A. W. Bos (1926)'^ que el p r o y e c t o de 1934 recoge. En estas propuestas siempre se define el sector oeste c o m o el mbito de extensin en relacin con el nuevo centro de desarrollo econ m i c o , el puerto; y tambin en todas ellas se plantea un crecimiento bsicamente residencial, en el que los espacios libres desempean u n papel cada vez ms importante. Las tres propuestas (fig. 36) presentan una franja de verde c o m o separacin entre la zona industrial y la residencial al noroeste de la ciudad (1), u n espacio natural en t o r n o a elementos significativos c o m o el Nieuwe meer al sudoeste (2), el lmite con el ro Amstel al sur (3), y el Amsterdam Rijkanaal al sudeste (4), un espacio de colchn entre la ciudad y el territorio al oeste (5) y un espacio central respecto a la nueva ciudad coincidente con el Sloterplas (6) y que en el caso del A U P se desdobla con el Rembrandpark en el lmite

13. H E L L I N G A , H e l m a : " L o s a o s v e i n t e : c e n t r a l i z a c i n descentralizacin", Amsterdam (50aar), en Algeimai Uithrcidin^pUw van A m s t e r d a m , A m s t e r d a m s e Raad v o o r

S t e d e b o u w , 1985, pg. 22. 14. "At'deling (SO)", Stadsontwikkeling van Piiblieke van Werkcn

"Algemeen

Uitbreidingsplan

Amsterdam", Amsterdam,

A m s t e r d a m 1934 (AUP), c i t a d o en Ptirksliul, 1995, pg. 33

Los b a r r i o s d e b e n t e n e r su p r o p i a existencia y n o d e b e n ser del t o d o d i f e r e n t e s d e la c m d a d m a t e r n a , asi es posible realizar u n a c i u d a d jardn c o n la v e n t a j a d e la a u t o n o m a p e r o d e forma m e n o s c o s t o s a . (AUP, pg. 75). La i n t e n c i n d e b u s c a r u n a f o r m a para el e n s a n c h e del f u t u r o en el q u e se p u e d e n o b t e n e r las m x i m a s v e n t a j a s d e la c i u d a d desc e n t r a l i z a d a e v i t a n d o sus d e s v e n t a j a s se m u e s t r a en el A U P . Los barrios d e v i v i e n d a f u e r a del riixhua son proyectados c o m o grandes unidades, complejos ms o menos a u t n o m o s q u e se s u b d i v i d e n c o n t e r r e n o s d e p o r t i v o s y e s p a c i o s libres d e c a r c t e r c a m b i a n t e , r e l a c i o n n d o s e c o n la c i u d a d existente y c o n las reas p r o d u c t i v a s a travs del viario. (AUP, pg. 76.) 15. V O S , A n n a : Parkslad, A m s t e r d a m , 1995, pg. I.

16. Los d i b u j o s del A U P n o s p r e s e n t a n u n c o n j u n t o d e b a r r i o s e n t r e los cuales se p r o d u c e u n sistema d e circul a c i n y c o n e x i n a u t n o m a en p l a n t a b a j a . Pero n o se trata d e u n a c i u d a d a u t n o m a d o n d e la p r o d u c c i n y el consumo se desarrollan internamente sino de una e x t e n s i n d e A m s t e r d a m . En op. cit. 2, pg. 130. 17. A. Keppler, D i r e c t o r del W o n i n g d i e n s t ( D e p a r t a m e n t o d e la Viviend.1) 1915-1937 y s u b c o m i s a r i o de la vivienda en la T u i n s t a d c o m m i s s i e y A. W. Bos, D i r e c t o r del Publik W e r k e n ( D e p a r t a m e n t o d e O b r a s Pblicas) 1907-1926 y secretario d e la T u i n s t a d c o m m i s s i e .

61

 -7'

39 Densidad y tejidos residenciales. A U P 1934.

entre la ciudad existente y la nueva extensin (6'). Pero mientras el A U P y la propuesta de Keppler coinciden tanto en la disposicin de los grandes espacios libres c o m o en la atencin a la relacin entre stos, el Plan Bos plantea una organizacin diversa, ms rgida y cerrada (fig. 37). Este ltimo define en el proyecto de espacios libres de 1925 un anillo verde con tres grandes piezas de ms de 600 hectreas cada una de ellas, dispuestas en el limite oeste y sur de la ciudad; c o m p l e m e n t a d o con u n rea central en el espacio o c u p a d o por el antiguo lago Sloter, un espacio libre que en la propuesta de 1926 queda subdividido p o r una va que lo atraviesa. Sin embargo, el Plan Keppler p r o p o n e tres piezas estratgicas de carcter m u y diferente: un verde central en el lugar que ocupaba el Sloterplas, un verde "natural" en t o r n o al Nieuwemeer y una ancha fi-anja en el lmite oeste de la ciudad c o m o filtro entre el espacio agrcola de los plders y el espacio u r b a n o del nuevo crecimiento residencial. El A U P recoger esta diferenciacin y relacin entre zonas verdes, pero adems definir tres piezas estratgicas. Estas piezas estn, c o m o en el caso anterior, conectadas entre ellas a travs de franjas verdes, esta vez asociadas normalmente a canales, que establecen rutas verdes desde el casco histrico. Esta atencin a las zonas libres n o resta importancia al viario, que sigue protagon i z a n d o los diferentes proyectos (fig. 38). Si nos fijamos en los distintos elementos del viario, vemos que algunos se m a n t i e n e n o corrigen y otros desaparecen. La primera propuesta dispone una va de ronda paralela al trazado del ferrocarril a la que se asocia una estrecha franja verde. La agrupacin de estas tres lneas construye una franja de separacin dentro del suelo u r b a n o al oeste y sur de la ciudad, a pesar de que el viario principal conecta los dos mrgenes. Al sudeste, la franja de infraestructuras se sita fuera del lmite de la ciudad. En las propuestas de Keppler y del A U P se intenta superar el efecto barrera del trazado del ferrocarril asociando a ste una franja verde y canales, pero evitando una va rodada paralela. Tanto el Plan Keppler c o m o el A U P presentan una va de ronda en el extrarradio de la ciudad, que sigue el lmite de los plders situados en las afueras de la nueva extensin. En cuanto a la relacin entre la zona portuaria y la extensin residencial, en la propuesta de Bos sta queda garantizada mediante dos vas en direccin norte-sur, de las cuales, la situada ms al este (1) tiene confinuidad tambin hacia el sur. U n a situacin similar con dos vas de conexin pero de segunda categora la encontramos en el Plan Keppler, mientras en el A U P la relacin se limita a una va de carcter interurbano que atraviesa los distritos oeste en direccin norte-sur y conecta el puerto y el aeropuerto, similar a la va principal del Plan Bos (1). H e m o s verificado c m o se plantea la dialctica respecto al tipo de ciudad, a la manera de entenderla, y a los trabajos precedentes al Plan. Ahora es el m o m e n t o de analizar c m o se pasa de esa sntesis ideolgica y temporal a la construccin del AUP. Una vez determinada la condicin de extensin en configidad a la ciudad existente, veamos c m o se establece la relacin entre la ciudad existente y la nueva extensin a travs de la continuidad o disconfinuidad morfolgica del tejido residencial, de la disposicin de las actividades y de la conexin que establecen el viario, los espacios libres y los canales de agua (fig. 39).

63

rimm:

.g

J i 11
J 4

"'L

li rpi

1 I

1
n r r ^

imr

SIi-t

u.

nfi L l'SOM
^ r E M

LU-i

40 Concurso de o r d e n a c i n de una u n i d a d vecinal, Annsterdam, 1933. 41 La a p a r i c i n del motivo. Distrito de Frankendal, A m s t e r d a m , 1933-1947.

Todas las calles existentes quedan recogidas en un nico d i b u j o que incluye tanto la ciudad antigua c o m o la nueva. En ste se establece una categorizacin de las vas en funcin de su continuidad y tipologa. Por u n lado, la conexin viaria queda asegurada d a n d o continuidad a las vas radiales del propio casco antiguo. El ejemplo ms emblemtico es el recorrido ininterrumpido entre el Sloterplas, centro de la nueva ciudad, y el D a m , centro de actividades de la ciudad consolidada. O t r o ejemplo lo constituyen algunas vas comerciales que, c o m o la Vlugtlaan en el distrito de Slotermeer, dan continuidad fsica y funcional a vas existentes en las zonas ms aisladas del casco antiguo. Por otro lado, el tratamiento de las vas en su seccin se realiza de forma m u y diferente c u a n d o se proyecta la extensin. Se busca la conexin entre los diferentes sectores de la ciudad, incluso en situaciones tan desfavorables c o m o en la escisin que produce la traza de la importante infraestructura del ferrocarril'. Pero el tratamiento de los elementos en s cambia, cada va define su carcter por la disposicin y proporcin de las actividades que se concentran tanto en su interior c o m o en el permetro que las delimita, config u r a n d o n u m e r o s a s posibilidades d e n t r o de una estricta categorizacin de vas nacionales, urbanas y de distrito. Tambin en la disposicin de las franjas verdes, parques y reas deportivas se busca una continuidad fisica al norte y al sur de la extensin hacia el oeste de la ciudad. sta se consigue a travs de dos rutas verdes fragmentadas, dispuestas a lo largo de los trazados de los canales, dos rutas selectivas a diferencia de la mltiple conexin del viario. Sin embargo, las caractersticas de los nuevos espacios libres son disfintas, tanto por la manera de configurarse c o m o por las funciones que contienen. Otro factor que favorece la confinuidad es el hecho de que en el parque que delimita las dos ciudades, el Rembrandtpark, se ubiquen los equipamientos de los que es deficitaria la ciudad existente, por lo que un elemento que provoca una discontinuidad en el tejido urbano es, al mismo tiempo, un elemento de continuidad funcional al albergar actividades que comparten ambas entidades. En cuanto al tejido residencial, se produce n u e v a m e n t e continuidad y disconfinuidad entre las dos partes de la ciudad, segn el aspecto y el m b i t o analizado. Se fiene especial cuidado en dar continuidad morfolgica a los extremos noroeste y sudoeste de la ciudad existente, sectores parcialmente separados del ncleo u r b a n o por el Mercado Central al norte y por el rea olmpica junto al Nieuwemeer al sur. Sin embargo, la parte central presenta un vaco que separa la densa ciudad al este de la nueva extensin al oeste, formalizado con u n frente de edificios en altura. La compleja relacin f o r m a - f u n c i n del tejido existente tiende a especializarse y a provocar la segregacin tipolgica segn las acfividades en el nuevo tejido urbano. Respecto a la concentracin de viviendas en el Ringwest, mbito entre el lmite de la ciudad y la lnea del ferrocarril, se p r o p o n e una densidad intermedia entre la de la ciudad existente y la de los nuevos barrios residenciales para favorecer la transicin entre a m b o s sectores. El trabajo sobre las nuevas tipologas residenciales ser la clave en el cambio de la
' r o

morfologa urbana. Desde u n p u n t o de vista pragmtico, el A U P se presenta prudente y

18 El rm^baun es un elemento que debera ser proyectado c o m o SI no estuviera, (AUP , pg.77.)

pi

j u

65

I/V--

K 'I ~~

I
'

odLA

Tf^'"!

42 La ciudad como proyecto unitario. Ejercicios en la Bauhochschule de Weimar. 43 La ciudad como entidad plural. Postal navidea de un constructor norteamericano.

conservador, pues tanto las cooperativas de vivienda c o m o el D e p a r t a m e n t o de Obras Pblicas carecen de los datos necesarios que avalen la operatividad tcnica y econmica de las nuevas tipologas. Pero al m i s m o tiempo se muestra innovador, d a d o que se convocan concursos, c o m o el de 1933''^ en el que se estudian detalladamente los costes y las tcnicas constructivas de las ordenaciones propuestas. Desde u n principio se reconoce la necesidad de cambio, tal y c o m o expresa el director del D e p a r t a m e n t o de Urbanismo, W. A. de Graaf: "Para aplicar las ltimas innovaciones, p r o d u c t o de los C I A M , tenemos que realizar pequeos cambios dentro del Plan que permitan incorporar parte de estas ideas"^", o el propio Van Eesteren: "Soy consciente de la validez de la nueva manera de construir, pero al m i s m o t i e m p o creo que se tiene poca experiencia. D e b e m o s estar atentos para evitar errores, c o m o los cometidos en Alemania [se refiere a los problemas tcnicos de los nuevos materiales]^'. Falta una investigacin que nos o"ezca garantas. A pesar de ello estoy c o n v e n c i d o de la necesidad del cambio"^^. Esta posicin, que podramos calificar de p r u d e n t e m e n t e innovadora, permite digerir y a c o m o d a r las d e m a n d a s del M o v i m i e n t o M o d e r n o al contexto fsico y social h o l a n d s " . La relativa desconfianza hace que en el A U P se lleve a cabo una experimentacin tipolgica a partir de la m a n z a n a tradicional holandesa {Gestolen blockbouw), y que se desarrolle segn el c o n c e p t o de "bloque abierto" {Zuidkoppen open) hasta la c o m p o s i c i n del "motivo". Esta transicin en c o n t i n u i d a d con la tipologa anterior se ve c o n f r o n t a d a con la incorporacin de la edificacin en "franjas paralelas" {Geheel open bebouwing), propias de las invesfigaciones del M o v i m i e n t o M o d e r n o . Esta ltima fipologa se caracteriza p o r la disposicin repefida de bloques lineales en cuyo intervalo, determinado por el asoleamiento, siempre se coloca una estrecha franja verde y un viario de servicio. El bloque abierto, sin embargo, dispone la edificacin en t o r n o a u n espacio verde comunitario delimitado p o r un viario de acceso. C o m o evolucin y sntesis de ambos, el motivo introduce en el interior de ese espacio verde una va de servicio e invierte la orientacin de parte de la edificacin para responder a la orientacin solar^''.

19 O T T E N H O F , AWeeldingen gemeente van Amsterdam

F.: Goedkoope 28 projecten, gehouden

arbfidmwoningm

936. de

ingezonden prijsvraag,

<>> de door A m s t e r d a m , Van

G e n n e p , 1981. 20. "La c o n s t r u c c i n e n p o c a d e crisis: El n o r t e del PlanWest", e n op. cit. 7, pgs. 253-257. 21 La relatividad c o n la q u e se a s u m e n las n u e v a s tipologias est d i r e c t a m e n t e r e l a c i o n a d a c o n las d u d a s c o n q u e se a f r o n t a n los l t i m o s a v a n c e s t e c n o l g i c o s . Van Eesteren e n su a r t c u l o " K u n s t , T e c h n i e k " e n Stedekmw v i r t i e n d o en victima del desarrollo tecnolgico, "O jaar Stijl" m u e s t r a c m o el h o m b r e , p o c o a p o c o , se est c o n incomp r e n d i d o y f u e r a d e c o n t r o l . "La n o c i n d e tcnica n o es e q u i v a l e n t e al p o d e r d e sta, lo q u e n o s lleva a u n a s i t u a c i n c a t i c a d e n u e s t r o e n t o r n o , los m b i t o s culturales m o d e r n o s , y n u e s t r o s lugares d e residencia, las c i u d a d e s [...] la m a l a u t i l i z a c i n es la c o n s e c u e n c i a d e la falta d e c o m p r e n s i n l...| El d e s a r r o l l o d e la tcnica ha d a d o al h o m b r e u n a libertad d e s c o n o c i d a , d e gran p o d e r , q u e hasta el m o m e n t o n o sabe c m o utilizar. Este h e c h o es m s visible e n n u e s t r a s c i u d a d e s o e n n u e s t r a s reas i n d u s t r i a l e s q u e m u e s t r a n u n a s p e c t o c a t i c o . E n lugar d e m e j o r a r el b i e n e s t a r del h o m b r e , la t c n i c a lo p r e s i o n a h a s t a a h o g a r l o . " E n op. cit. 7. 2 2 . Ihdem, pg. 2 3 . de edificacin mixta hace posible la

nica - Plural
Conseguir la unidad de la ciudad en la creciente descomposicin de la misma, sin perder la riqueza, pluralidad y diversidad de situaciones y circunstancias que en ella tienen lugar, es una de las grandes apuestas del equipo redactor del AUP. En sus clases en Weimar (1927-1930), Van Eesteren parta de esta premisa a la hora de p r o p o n e r los ejercicios a sus alumnos. Siempre se planteaba u n anlisis c o n j u n t o de la ciudad, una interpretacin nica que ayudase a establecer u n c o n j u n t o de propuestas capaces de responder a la globalidad, al organismo ciudad e n t e n d i d o c o m o un nico ser (fig. 42). Al m i s m o t i e m p o , en las clases tericas presenta u n a serie de diapositivas en las q u e van a p a r e c i e n d o u n o a u n o los n u e v o s e l e m e n t o s u r b a n o s que d e m a n d a la n u e v a sociedad. Al final muestra una diapositiva, una postal navidea de u n constructor norteamericano (fig. 43), que confiene todos los edificios que ha construido en el ltimo ao u n o al lado de otro.

23.

El

sistema

v i v i e n d a u n i f a m i l i a r para la clase o b r e r a . Esta c o n c e p c i n m s r a c i o n a l y e c o n m i c a d e separar la e d i f i c a c i n alta d e la b a j a o f r e c e t a m b i n la p o s i b i l i d a d d e a g r u p a r d i s t i n t o s t i p o s d e e d i f i c a c i n , lo q u e crea i m g e n e s u r b a n a s c a r c t e r c a m b i a n t e . (AUP, pg. 85.) 24 M O N E S T I R O L l , A.: " E l e m e n t i u r b a n i c n o r m e archit e t t o n i c h e nella c o s t r u z i o n e della citt o l a n d e s e , riferimento all'esperienza Architettura-Casii-Citt. olandese negli a n n i 1870en 1940" y G R E G O T T I , V.: " A v a n g u a r d i a e p r o f e s s i o n e n '20", Fttnzione e semo, N p o l e s , Societ de

E d i t r i c e N a p o l i t a n a , 1980, pgs. 42 y 49. E n estos artculos se insiste en la c o n t i n u i d a d b a s a d a t a n t o en el viario en c u a n t o e l e m e n t o d e c o n e x i n c o m o e n la e v o l u c i n de la tradicional m a n z a n a holandesa, c o n c e p t o que n o cambia sustanciahnente sino que se a m p h a y enriquece con n u e v a s p o s i b i l i d a d e s expresivas.

67

Pijp, 1873

Plan Sur, 1921

Landiust, 1937

44 Cuadro comparativo de tejidos residenciales en Amsterdam. W. T. Duyff y K. W. van der Lee.

y comenta: "stos son los elementos urbanos de la nueva ciudad, alturas, tamaos, tipologas, arquitecturas m u y diversas que responden al amplio abanico de actividades de la sociedad actual, el trabajo de un urbanista es ordenarlos"". As es c o m o Van Eesteren plantea la necesidad de pensar globalmente la ciudad para despus p o d e r actuar detalladamente en la diversidad de cada realidad concreta. En el A U P la unidad es la ciudad de Amsterdam y los elementos urbanos se irn materializando en ella a travs de la construccin de los barrios al oeste de la ciudad. Por tanto, el Plan de Extensin n o es un simple ensanche, una propuesta de crecimiento u r b a n o , sino u n proyecto c o m p l e t o de ciudad que incorpora una realidad existente c o m o parte f u n d a m e n t a l de la propuesta. La unicidad con que se piensa la ciudad queda reflejada en los dibujos a escala 1:25.000, d o n d e se presenta un proyecto global regido por una concepcin nica capaz de desarrollarse fragmentariamente. De unicidad nos habla Giovanni Astengo en la revista Vrbanistica cuando nos descubre la presencia de un orden intelectual en el AUP, de una nica concepcin fragmentaria y plural en su realizacin y desarrollo. En el mismo sentido, Bernardo Secchi destaca "la continuidad, homogeneidad y el orden intelectual"^^ al referirse al AUP. Ese orden aglutinador n o i m p o n e una esttica de la subordinacin bajo una estricta jerarqua. Tanto en el A U P c o m o en su desarrollo hay un esfuerzo por definir una "esttica de la diversidad"^^, superando el egosmo del objeto a travs de un proceso de fragmentacin y diferenciacin capaz de constmir una ciudad rica y ambigua, y al mismo tiempo global y coherente. El Plan se organiza c o m o "un c o n j u n t o de elementos relativamente a u t n o m o s que implican una cierta fragmentacin. Esta fragmentacin desaparece cuando pensamos en el elemento proyectado y n o en el dibujado"^^ De esta forma se dibujan fragmentos en el AUP, pero stos se piensan siempre respecto al c o n j u n t o de la ciudad. N o son importantes en s mismos sino respecto a los dems. Cada u n o de esos fragmentos deben leerse desde las tres escalas de proyectacin que el A U P plantea - l a ciudad, el distrito y la unidad v e c i n a l - , y desde las diferentes lecturas establecer la correspondencia entre escala de proyectacin y unidad de proyecto. Este mecanismo permite la unidad del proyecto en su c o n j u n t o y el desarrollo parcial de fragmentos hasta llegar a la singularidad de los elementos urbanos. Proyecto nico y materializacin diversa es una consecuencia de la idea orgnica de ciudad presente en el AUP. U n a nica composicin que utiliza elementos diversos agrupados para formar sistemas ntimamente relacionados entre s. Los distintos fragmentos, delimitados p o r elementos naturales o grandes infraestructuras, establecen conexiones directas a travs del viario o mediante asociaciones formales y funcionales que generan grupos de identidad en las distintas escalas de proyectacin. La unidad Amsterdam define dentro de s nuevas unidades a escala de distrito. Hacia fuera establece conexiones c o n otras unidades ciudad (lneas frreas, vas nacionales o canales de transporte fluvial) hasta configurar una unidad a escala territorial, el Randstad. Respecto al sistema compositivo, debemos valorar n u e v a m e n t e su h o m o g e n e i d a d d a d o el uso c o n t i n u a d o que se hace de la repeticin, la profusa ufilizacin de ritmos y la

25. "Eine S t u n d e Stadtebau". En esta c o n f e r e n c i a . Van Eesteren muestra, c o n la ayuda de una serie de imgenes, la nueva f o r m a de vivir de la sociedad del m o m e n t o , la necesidad de ubicar las nuevas f u n c i o n e s (el m o v i m i e n t o d e las masas, los n u e v o s m e d i o s de transporte, en definitiva, los n u e v o s e l e m e n t o s q u e intervienen en la ciudad) y las relaciones q u e se establecen entre ellas. En op. cil. 7, pg. 168. 26. C o n t r a p u e s t o a la extrusin, a la m o n s t r u o s i d a d y a la irresponsabilidad d e nuestras periferias. S E C C H I , B.: "La lezione urbanstica di A m s t e r d a m " , Urbanislica ( R o m a ) ( n o v i e m b r e 1986), pgs. 188-193. 27 Ibdem. 28 Op. cil. 2, pg. 132. n m . 85

69

Bos en Lommer, 1938

"L"

Frankendal, 1947

r
I

Buitenveldert, 1959
j i .

i r y ^ i

l ^Bi L bB

45 Cuadro comparativo de tejidos residenciales en Amsterdam. W. T. Duyff y K. W. van der Lee.

marcada voluntad contrapuntstica orientada, n o a la exuberancia ornamental de los maestros clsicos, sino a t o d o lo contrario: la consecucin de una extrema contencin. Pero al mismo tiempo d e b e m o s subrayar la diversidad de combinaciones, la constante renovacin, el t o n o siempre cambiante gracias a lo que en msica se d e n o m i n a "variacin integral"^''. En el A U P se utiliza la seguridad que da la repeticin de un determ i n a d o patrn y la posibilidad de manipular los elementos y su relacin m a n t e n i e n d o las caractersticas que definen el patrn c o m o tal. C o m o dice C. van Hoeven^", lo i m p o r t a n t e es "la recomposicin de lo idntico a lo nico", es decir, la transformacin de una simple tcnica de repeticin en una tcnica serial en la cual la u n i d a d n o la da el objeto en s, sino el p r o p i o sistema compositivo. Este sistema evoluciona tanto en la manera de definir las unidades desde el p u n t o de vista social (unidades vecinales, barrios, distritos) c o m o a la hora de c o m b i n a r los elementos arquitectnicos agrupndolos en motivos. La repeticin sistemtica de bloques residenciales sobre la base de unos pocos patrones que presenta la nica perspectiva detallada del A U P de 1934 contrasta con las experiencias de ordenacin residencial que se desarrollan en la construccin de los barrios, d o n d e , tambin a parfir de unos patrones, se busca una respuesta a cada situacin. Es as c o m o ese nico orden intelectual presente en el A U P se traduce en una pluralidad de soluciones en la resolucin del proyecto. U n i d a d y pluralidad responden al ejercicio de transposicin de un m o d e l o social en el que sociedad e individuo se c o n f r o n t a n . El proyecto de ciudad se entiende c o m o un proceso de aproximacin a una nueva realidad social que busca el equilibrio entre lo universal y lo individuaP'. En l se procura el beneficio de la colectividad, al m i s m o t i e m p o que se asegura la libertad del individuo. Esta dialctica social, urbanstica y proyectual se refleja claramente en el equipo redactor y en el aparato de gestin del Plan. El D e p a r t a m e n t o de Desarrollo U r b a n o centraliza el proyecto y la gestin del Plan, se expropian los terrenos y desde la Administracin se unifica el proyecto de nueva ciudad. Pero este d e p a r t a m e n t o es pluridisciplinar en su composicin. Su estructura interna se enriquece c o n el fiempo, d e f i n i e n d o distintos grupos de trabajo. Por ello el AUP, a pesar de contar con u n nico m t o d o de proyectacin, n o es el fi-uto del "golpe de genio de un slo individuo, sino el p r o d u c t o de la colaboracin, la obra colectiva del investigador, el diseador, el funcionario y el poltico"^^.

2 9 . R O S T A N D , C l a u d e : Anlun M a d r i d , 1986, p g . 6 3 . 30. Op. cit. 2, pg. 136.

Weherti, A l i a n z a Editorial,

31. P r i m e r m a n i f i e s t o d e D e Stijl, n o v i e m b r e d e J A F F , L. C . : " I n t r o d u c c i n " , en op. al. 3, pg. 12.

1918.

32. "El Plan es u n t r a b a j o d e e q u i p o , existe u n a relacin m u y n t i m a entre investigador y proyectista, Van Eestercn y Van L o u h i z e n forman las cabezas del e q u i p o . El u r b a n i s m o es gestin poltica, relaciones e c o n m i c a s y sociales [...), es u n p r o c e s o l e n t o d e b i s q u e d a d e u n e q u i l i b r i o . Se trata d e i n t e r p r e t a r los d i f e r e n t e s p u n t o s d e vista s o b r e la vida u r b a n a , c u a n t i f i c a n d o y a g r u p a n d o p o r t e m a s las diferentes t e n d e n c i a s . " "Topografia histrica y el o r d e n d e la c i u d a d f u n c i o n a l , 1932", en op. al. 7, pg. 2 8 9 . 33. Helma Hellinga, en su artculo "Het AUP ais

e i n d p l a n " , d e f i n e el A U P c o m o u n p r o y e c t o c e r r a d o en el s e n t i d o d e q u e est p e r f e c t a m e n t e d e f i n i d o y d e l i m i t a d o . Op. al. 13, pg. 51. 34. Van E e s t e r e n , e n u n a c o n f e r e n c i a i n f o r m a t i v a sobre el A U P c e l e b r a d a e n la sede del g r u p o D e 8 en p e r m i t i r el d e s a r r o l l o residencial a travs del Opbouw, proyecto m a n i f i e s t a : "El Plan ha d e ser lo s u f i c i e n t e m e n t e fiexible y a r q u i t e c t n l c o " . [ . . . ] I D e m a n e r a q u e n o m s p l a n e s urbansticos rgidos y p r o y e c t a d o s segiin ejes! S o l a m e n t e sencillos e s q u e l e t o s urbanos flexibles y a d a p t a b l e s harn p o s i b l e u n a u r b a n i z a c i n racional". " M t o d o s racionales d e u r b a n i z a c i n " , 3er c o n g r e s o C I A M ( F r a n k f u r t 1930).

Rgida - Flexible
Se ha t e n d i d o a presentar el A U P c o m o u n plan finalista, en el sentido de concreto, acabado en sus determinaciones^^ fijo y preciso pero a la vez planteado c o m o u n proyecto abierto y flexible^"*. Est formalizado c o m o un desarrollo precisamente definido respecto al crecimiento de la ciudad^^, pero al mismo tiempo los propios autores del Plan relativizan la necesidad de seguir rgidamente las pautas marcadas. Se dan cuenta de que en el desarrollo del Plan surgirn aspectos que obligarn a cambiar la ciudad imaginada. La propia Memoria del Plan proclama: "Las lneas bsicas del Plan son m u y sencillas.

35. C u a n d o H . Engel analiza las d i s t i n t a s t e n d e n c i a s en D e Stijl, ai c o m p a r a r la p i n t u r a d e Van D o e s b u r g y el d i s e o u r b a n o d e Van E e s t e r e n p o n e nfasis en la m a n e r a tan d i f e r e n t e d e t r a b a j a r y d e f i n e el d i s e o u r b a n o c o m o algo c o n c r e t o , c o m o el e s q u e m a d e u n a c i u d a d q u e hay q u e realizar: "Se p u e d e ver u n a p i n t u r a c o m o la i m a g e n dlagramtlca de un objeto concreto, m i e n t r a s q u e en el d i s e o u r b a n o se ve la Idea e s q u e m t i c a d e u n a c i u d a d a realizar. La p i n t u r a I n t e n t a r e d u c i r el o b j e t o a su esencia, m i e n t r a s q u e el d i s e o u r b a n o p r o p o n e la c o n s t r u c c i n d e a l g o l i n l c o y c o n c r e t o " . E n op. al. 2, pg. 132.

71

46 F l e x i b i l i d a d d e l Plan. Distrito d e O s d o r p , 1935, 1950, 1953, 1958.

siempre que respetemos estos trazados principales, los desarrollos en detalle p o d r n incorporar cambios"^*'. El rigor y la precisin con que se lleva a cabo el proyecto muestran la voluntad de definir la nueva ciudad de manera fiable y concreta, avalada p o r estudios cientficos y por una cuidadosa lectura de la realidad. En este senfido el A U P es c o m p a c t o , acabado, nico y cerrado, busca la solucin a los retos de la ciudad m o d e r n a . La propuesta se organiza en dos volmenes. En u n o se presentan los datos y argumentos de las invesfigaciones, as c o m o las justificaciones de las decisiones tomadas^^. Y en el otro, nueve planos temticos a escala 1:50.000 ampliamente c o m e n t a d o s y justificados^^ u n plano resumen a 1:25.000, d o n d e se muestra de forma sinttica la nueva ciudad explicada mediante una leyenda en la que se especifican los distintos usos, existentes y propuestos, y siete perspectivas areas que muestran la relacin de la extensin con la ciudad existente y con el territorio circundante. En el A U P hay una voluntad de delimitar la ciudad, de controlar el crecimiento, debido al tipo de ciudad que se quiere conseguir. En los estudios previos, la comparacin entre distintas ciudades permite reconocer los cambios significativos que sufre una ciudad c u a n d o se convierte en metrpoli y que hacen imposible el control y, por tanto, la proyectacin unitaria. Los estudios sociales y econmicos a escala regional realizados por Van Lohuizen presentan un modelo territorial policntrico, u n c o n j u n t o de ciudades de disfintas categoras, distanciadas pero bien conectadas que configuran lo que hoy en da se d e n o m i n a el Randstad. El lmite entre ciudad y metrpoli se fija en un milln de habitantes^^ y el clculo sobre el crecimiento poblacional de Amsterdam establece una poblacin para el ao 2000 de 960.000 habitantes. A partir de este dato se calculan las superficies de las reas econmicas y residenciales prefijando una densidad acorde con la idea de ciudad jardn central. As, admite una intencionalidad en las previsiones, a u n q u e se haya puesto en duda la fiabilidad de la informacin y se haya demostrado la dificultad de determinar con exacfitud el crecimiento de la poblacin a tan largo plazo, sesenta y cinco aos, y p o r tanto la relafividad del n m e r o en que se f u n d a m e n t a t o d o el d i m e n s i o n a d o del Plan'*". Igualmente es necesario especificar el uso que se hace de esa informacin. Los n m e r o s y datos de la invesfigacin son utilizados siempre c o m o una referencia ms, de forma relativa, ya que, a u n q u e se cuenta con la posibilidad de establecer u n m o d e l o de c o m p o r t a m i e n t o , evidentemente n u n c a se puede eliminar la incerfidumbre de u n f u t u r o tan lejano. Algunas decisiones son claras y definitivas, p o r ejemplo, el crecimiento hacia el oeste vinculado al desarrollo del nuevo puerto c o m o m o t o r e c o n m i c o de la ciudad. Otras, sin embargo, son ms abiertas, p o r ejemplo, el d i m e n s i o n a d o de las zonas verdes, que el propio director del A U P presenta con relatividad: " S u p o n g o que h e m o s proyectado parques y jardines en exceso, pero no importa p o r q u e en el f u t u r o sern ms fciles de transformar"-^'. Por tanto, el A U P se muestra determinista en los objetivos y las estrategias que se h a n de seguir y abierto respecto a las soluciones y posibilidades. Afronta los problemas pero n o i m p o n e una solucin, expone argumentos de proyectacin sin

36. (AUP, pig. 167.) 37. "AUP Bijlagen". ndice: En los distintos captulos se plantean las necesidades de la nueva ciudad. Las reas de trabajo: expansin del puerto, nuevas reas industriales y agricultura intensiva; las unidades residenciales; los espacios libres: parques, jardines, reas deportivas y de recreo; el sistema hdrico, sobre todo, el desage y el saneamiento del agua de los canales; la necesidad y dimensin de servicios c o m o los cementerios y, finalmente, una reflexin sobre el proceso de preparacin del suelo para los diferentes usos: edificacin, infraestructuras o parques y reas deportivas. 38. AUP, vol. I. 39. VAN EESTEREN, Cornelis: Hel Plan 2000 van 'sCravenhage. Den Haag, 1946. 40. Op. di. 13, pg. 51. 41. Ibdem, pg. 52.

73

lirr' H i ^ i

LLL fi f l l l l an-r-'-r i L f

rrr:.. i L " iaii..' y lltlll J

i:,

i . U

47 Modificaciones del Plan de Geuzenveld.

necesidad de establecer normativas de controH^. La claridad y rigidez en la definicin y delimitacin del Plan, as c o m o la flexibilidad prepositiva que el proceso proyectual incorpora, es constatada por numerosos estudiosos: L. Benvolo, "Se determinan las lneas f u n d a m e n t a l e s sin considerarlas c o m o un esquema rgido"; P. Sica, "Destaca la fcil capacidad de actuacin y adaptacin a los cambios tcnico-econmicos sobrevenidos despus de la guerra, sobre t o d o respecto al viario"; G. Astengo, "Ha debido cambiar en el tiempo, por las nuevas exigencias, pero su esencia se m a n t i e n e inalterada y se puede leer bien viva, en las realizaciones y los trabajos en curso"; C. van H o e v e n , "Lo importante en el A U P es la configuracin elegible, la flexibilidad [...]. Se fijan los parmetros y condiciones pero n o los contenidos"'^^ Se definen los lmites y las posibilidades de un plan que es pensado c o m o d e n o m i n a d o r c o m n de distintos planes de detalle con los que construir la ciudad en el tiempo. Van Eesteren muestra su posicin abierta cuando manifiesta: " N o ms planes rgidos y proyectados segn ejes, solamente sencillos esqueletos urbanos flexibles y adaptables harn posible una urbanizacin racional"'*'^. Pero al mismo fiempo reclama la necesidad de compromiso: "El Plan debe ser sugerente por su diseo, por las soluciones racionales que abordan problemas reales, por definir los medios para crear las bases que permitan la correcta construccin de la ciudad""^^ Rigidez y flexibilidad significa aceptar las reglas de un juego para despus jugar. El tablero, las piezas y las reglas son la base rgida consensuada por la comunidad, el AUP; la infinitud de movimientos y relaciones entre las piezas es la libertad del individuo, las posibilidades de los planes de detalle, y al final, de la arquitectura. Las piezas, los elementos urbanos, se mueven cambiando las relaciones del conjunto, vas, canales, reas deportivas, franjas verdes o fragmentos residenciales se resitan y generan nuevos estadios de ese organismo nico llamado ciudad. A medida que el plan define nuevas escalas de proyectacin, las reglas de juego se enriquecen y las piezas y el tablero se definen con mayor precisin. Los fipos y criterios de relaciones entre elementos y grupos van tejiendo una matriz relacional que ajusta cada parte consigo misma y respecto al conjunto. Desaparecen o se redimensionan el viario y el verde, las piezas residenciales establecen su tercera dimensin contraponiendo y equilibrando las masas edificadas. Finalmente, la arquitectura aparece resolviendo cada unidad vecinal con distintas combinaciones Apolgicas.
42. El contexto poltico social y las leyes holandesas facilitan la expropiacin de los terrenos pero las dificultades tcnicas del territorio obligan a una inversin de carcter pblico que asegura la continuidad del proyecto. 43. B E N E V O L O , L.: Historia de la arquitedura moderna, Barcelona, Ed. Gustavo Gili, 1974, pg. 830; SICA, R: "Las visicitudes urbansticas de Amsterdam", en Historia del urbanismo. Siglo XX, Madrid, Instituto de estudios de la administracin local, 1981; A S T E N G O , G.: "Veinte aos de experiencia". Urbanstica (Roma) n m . 2, (octubre 1949); VAN H O E V E N , Casper: "Barrios y parques", en op. cil. 2, pg. 132. 44. Op. cit. 25, pg. 42. 45. Op. cit. 39, pg. 2. 46. "Examinar a fondo los fenmenos urbanos y su desarrollo para deducir las lneas esenciales en cada caso, [...] La urbanstica moderna puede llevar a resultados positivos slo si se basa en un preciso conocimiento de la sociedad h u m a n a [...] Una vez adquirido este conocimiento, tiene el deber de hacer los clculos aproximativos para el futuro y as obtener las indicaciones que despus se debern ordenar y sistematizar en el proyecto, traducindolo en medidas de superficie [...] C u a n d o definimos el n m e r o de habitantes por hectrea, o establecemos una norma relativa al asoleamiento, ya estamos procediendo a una utilizacin precisa del territorio [...] Cada rea residencial requiere espacios propios para el ocio: parques pblicos, paseos, reas de juego, zonas verdes, campos deportivos. Por eso se debe calcular correctamente las superficies, basndose en el nmero de personas que ocuparn estas reas. Asimismo, debemos establecer distancias mximas entre viviendas y parques [...] No podemos pensar que todos estos estudios lleven a planes rgidos, sino todo lo contrario." VAN EESTEREN, C.: "Urbanismo fijncionalista. La experiencia de Amsterdam", Parametro (Tienza) n m . 52 (diciembre 1976), pgs. 3 8 4 0 . (Conferencia dada en el IV CIAM.)

Cientfica - Intuitiva
En la conferencia que Van Eesteren da en la Cmara de Comercio de Atenas con motivo del IV CIAM, titulada "Urbanismo fncionalista. La experiencia de Amsterdam", podemos constatar c m o en la proyectacin del A U P una de las claves bsicas es el dimensionado, para lo cual es necesario el mrvey, es decir, los estudios de base sobre la ciudad''^. La necesidad de conocer con precisin el contexto en el que se enmarca el Plan lleva a plantear un programa general de investigacin sobre estructuras globales econmicas, crecimiento de la poblacin y distribucin de sta en el pas (ciudad-campo), organizado en tres niveles: casco antiguo, plan de extensin (AUP) y plan regional.

75

Ontwikkoling 1. 1. E T A P P E amfrt LA S M M I *

der

Congrasan.

1928

ootifrat

F M M R P I M rr a.-M.

1929

HST WOOMBLIMNT PMMMIV

J.

con(rn

BMUSSn.

1931

WOOWWMK

FMMMIM rattwwfte katoviMif 4. confrM ATNBHB 1933 RAlyM van d* bMUand* ttad

2.

E T A P P E

pregramma van a nituwa ttad

Om P U M O T I O N U L B

STAO

3.

E T A P P E

v*rw*fkliik>nt r rvarinean urt anatyM n programmi.

'/.II,.../

Publicatio

van

het

2o

Congres.

48

Organizacin Congresos

CIAM.

49

La c i u d a d f u n c i o n a l , 1 9 3 5 . G r u p o d e 8 e n

Opbouw.

Los estudios se inician con una serie de preguntas que el propio Van Lohuizen, jefe del gabinete de investigacin del D e p a r t a m e n t o de Urbanismo, formula: "Qu terrenos estn disponibles? D n d e se encuentran? Durante cunto t i e m p o sern suficientes? D n d e existe la necesidad de un ensanche? Qu t a m a o debe tener? En qu barrios n o existe suficiente espacio libre?'"'^ una serie de preguntas que intentan descubrir la nueva realidad fsica, social y econmica. Th. K. van Lohuizen, u n terico, profesor de derecho administrativo, pero apasionado por el urbanismo desde el p u n t o de vista tcnico, desarrollar desde los aos veinte y de forma pionera gran parte de la teora analfica urbana holandesa, convencindose y convenciendo de la importancia del conocim i e n t o de la sociedad c o m o base de la disciplina urbanstica. Su investigacin se f u n d a m e n t a en trabajos realizados en otros proyectos, c o m o el Gro?- Berlin (1910) o el plan de Nueva York y su e n t o r n o (1929) y en estudios, c o m o los de Werner Hegemann''^ que sern una confinua referencia para afrontar los problemas propios de la sociedad holandesa. Entre las publicaciones que ufiliza cabe destacar el Berliner Stadtebaustudien, 1926 de R o m a n Heiligenthal, que representa un cambio radical en la manera de ver la ciudad^^ as c o m o el Stadtebau de Stbben y la Handbibliotek fr Bauingenieure de O t t o Blum, G. Schimpff y W. Schmidt, que muestran un urbanismo prcco y racional'. Th. K. van Lohuizen n o vea el f e n m e n o u r b a n o desde el inters formal, sino a partir de datos que, bien analizados, podan servir para explicar la compleja vida social y econmica de la ciudad. Entenda la ciudad c o m o u n c o n j u n t o social y e c o n m i c a m e n t e interrelacionado que deba alcanzar un equilibrio en su c o n j u n t o . La falta o desproporcin de cualquier elemento supone la ruptura de la natural armona del c o n j u n t o y obliga a replantear el sistema en su globalidad. La situacin cafica del m o m e n t o era, segn Van Louhizen, el resultado de la falta de ese equilibrio, por lo que cualquier actuacin obliga a plantear un m o d e l o f u t u r o de organizacin global capaz de integrar las nuevas necesidades sociales. Ser ste el p u n t o de coincidencia con Van Eesteren y lo que permitir p o n e r en prctica esta nueva visin de la ciudad en el desarrollo del A U P en Amsterdam. C. van Eesteren, c o m o jefe del gabinete de proyectacin, comparte esta necesidad de un p r o f u n d o c o n o c i m i e n t o de la sociedad. Est convencido de esta nueva manera de pensar el urbanismo desde una acfitud terica y cientfica^'. Adquiere esta visin de la ciudad en los estudios realizados en Pars con Lon Jaussely, en la cole d ' H a u t s tudes Urbains, que le permiten entender el diseo urbano segn un m o d e l o terico que ha sido concebido teniendo en cuenta los mltiples problemas tcnicos que presenta la analtica^^. En el curso sobre Ensembles urbains. Van Eesteren toma definitivamente conciencia de que la aglomeracin m o d e r n a es esencialmente disfinta de la ciudad histrica, y confirma la necesidad de los estudios cientficos al mostrar c m o la aparicin de nuevos elementos urbanos - e l trfico rodado, los ferrocarriles, la nueva industria, los espacios deportivos y de recreo o las nuevas tipologas residenciales- provoca la transformacin de las ciudades, llevndolas a una situacin cafica y descontrolada. Por ello busca y

47. "El inicio de la investigacin", en op. d!. 13, pgs. 3839. 48. H E G E M A N N , Werner: / Parkbuch. Zur Watiderausstellung van Bildern und Planen amertkanhcher Parkanlagen, Berln 1911, y Amerikanische Archilektur pSladtbaukunsl, Berln 1925. 49. En este libro, la ciudad se presenta c o m o un grupo de aglomeraciones con una amplia red de comunicaciones, viaria, ferroviaria, fluvial, c o m o una agrupacin humana en relacin con el desarrollo econmico. 50. Son libros d o n d e se habla de urbanismo c o m o de algo que tiene que ver ms con la ingeniera, con los problemas sobre el diseo de las instalaciones urbanas que con la esttica. 51. "Los mtodos cientficos resultan as indispensables para el nuevo proyecto de ciudad." VAN EESTEREN, Cornelis, en op. cit. 25, pg. 10. 52. Lon Jaussely tena una visin m u y amplia y

p r o f u n d a de la ciudad, era un conocedor de la prctica de la construccin de la ciudad. Nunca explicaba la forma de aparecer de la ciudad sino c m o funcionaba y c m o se construa. Para Jaussely, el resultado del urbanismo es la estructura que ha de permitir el plan de la ciudad. "Pensar es ms importante que dibujar." En op. di. 7, pg. 157

77

50 Esquemas de concentracin y radial para el GroBBerln, 1910. B. Mohring, R. Eberstadt y R. Petersen. 51 Anlisis del entorno territorial de Amsterdam. IV CIAM, 1933. 52 Anlisis urbano de Amsterdam. Departamento de Obras Pblicas.

analiza los datos esenciales de los asentamientos h u m a n o s . Es a partir de ese m o m e n t o c u a n d o intenta sintetizar la dispersin de f e n m e n o s urbanos que presentaba R o m a n Heiligenthal, con el fin de encontrar pautas para la formalizacin de la ciudad. "Van Eesteren, artista, arquitecto y urbanista de vanguardia, est convencido de que la modernizacin de los m t o d o s del urbanismo slo puede seguir u n camino, volver a conocer la realidad, el entorno, la materia, c o m o nica manera de superar la improductividad de las formas sin investigacin."^^ La doble necesidad cientfica y artstica obliga a separar los aspectos funcionales de los estficos. "El principio esttico n o rige las caractersticas funcionales as c o m o los requerimientos funcionales n o implican modificaciones sobre los principios estticos."^'' En este p u n t o , hay que destacar la relacin que establece Van Eesteren entre el u r b a n i s m o e n t e n d i d o c o m o ciencia y el urbanismo e n t e n d i d o c o m o arte. A la pregunta qu tiene que ver el u r b a n i s m o con el arte?. Van Eesteren responde: "La intuicin es una condicin previa para el desarrollo de una obra de arte [...] el arte es u n juego, arte es libertad, independencia [...], la intuicin da un carcter artstico al acto creativo [...]. El u r b a n i s m o es esencialmente la organizacin de la tierra con el fin de hallar una mxima habitabilidad (la tierra es una buena cosa deca B. Taut). Si u n o se plantea la organizacin n o slo c o m o un problema tcnico y racional, habr e n c o n t r a d o la clave del u r b a n i s m o " " . Esta doble perspectiva de la urbanstica, presente en el p e n s a m i e n t o de Van Eesteren, as c o m o en la propia estructura organizativa del D e p a r t a m e n t o de U r b a n i s m o , con sus secciones de investigacin y proyectacin, se traduce en u n m t o d o de proyectacin que busca la precisin y el rigor (expuestas en la m e m o r i a del plan) justificando contin u a m e n t e las decisiones, al m i s m o t i e m p o que se exponen las ideas y pretensiones de las mismas, lo que supone u n o de los valores ms destacables del AUP. As, a u n q u e el A U P se ha valorado especialmente p o r su " f u n d a m e n t a c i n analtica"'^ lo verdaderamente importante es la sntesis desde los clculos", la traduccin y transposicin de las investigaciones, de los estndares obtenidos, en pautas de proyectacin que rijan la nueva forma de la ciudad. Ser la intuicin la que permita ese paso f u n d a m e n t a l en la creacin de u n "organismo de las posibilidades y condiciones existentes", del que nos habla Giedion, y d o n d e encontraremos el verdadero carcter cientfico del AUP. Esta doble entrada convierte el Plan en u n trabajo de equipo, en el que se establece una relacin ntima entre investigador y proyectista, una constante asimilacin de la vida urbana desde p u n t o s de vista diferentes, cuanfificando y agrupando p o r temas las distintas tendencias. El urbanismo t o m a el carcter de cientfico c o m o " m a t r i m o n i o perfecto entre ciencia y arte"^^. Es desde esta doble perspectiva desde la que Van Eesteren valora los estudios cientficos. stos "representan para el urbanista aquello que para el navegante representa el sextante y las estrellas, indican directrices y previenen equivocaciones"^'. La relatividad, pero al m i s m o fiempo el carcter imprescindible con que se valora la analtica, permite entender la continua interaccin que busca Van Eesteren entre la investigacin cientfica y el proceso proyectual. " N i n g n problema esttico p u e d e

53. Ibdem, pg. 63. 54. Van Eesteren nos habla de sus verdaderos intereses en su diario y, sobre todo, en sus informes peridicos al Prix de Rome: "Las ciudades deben satisfacer las necesidades materiales e intelectuales de los seres humanos. Para llegar a tal fin, se pueden tomar dos caminos diferentes. Por un lado, diagnosticar c o m o un mdico o un qumico, por otro, algo m u c h o ms especulativo, disear un plano futuro ideal, que enriquecera el entero desarrollo de la planificacin urbana [...]. En op. cil. 25, pg. 16. 55. Ibdem, pg. 65. 56. "El plan se basa en un cuadro completo de datos analticos." (SICA, P : op. cit. 43, pg. 596.) "Est mentado en un a m p l i o programa de fondainvestigacin."

( S E C C H I , B.: op. cit. 26, pg. 190.) "El carcter del plan. Se trata, de hecho, de u n plan cientfico." (SABAT, J.: "En noviembre de 1934...", U R (Barcelona LUB), nm. 8 (1989) pg. 28. "Quiz lo ms destacable es la investigacin, los estudios analticos de observaciones relativas a la vida asociativa. N o se trata de dar forma intuitivamente sino de una previa localizacin y dimensionado funcional extrado de los resultados de las investigaciones, lo que produce una ruptura con el urbanismo anterior en el que la estructura del barrio se basaba en la forma." ( L O C H E R , Fritz: "Cambios de la estructura urbana en los ensanches urbanos", en op. cil. 13, pg. 80.) 57. Op. cit. 2, pg. 132. 58. Op. cit. 7, pg. 289. 59. Ibdem, pg. 56.

79

53 Anlisis urbanos. AUP 1928-1934. 54 Planos temticos (reas de recreo, trfico, densidad) de informacin. AUP 1934.

resolverse sin un planteamiento sistemtico, al igual que n o se puede resolver ningn problema tcnico sin imaginacin [...]. Los m t o d o s parciales, racionalistas y mecnicos obstaculizan nuestro camino hacia la realidad." En apariencia, en el A U P se mantiene la disociacin entre la fase analtica y la propositiva, una segregacin que lleva a afrontar el proyecto desde una doble perspectiva, la del investigador y la del proyectista, que se integran en el proyecto. Y es precisamente en ese m o m e n t o de encuentro d o n d e el discurso cientfico, que valora y determina las funciones, y la inquietud artstica, que elabora el sistema compositivo, se sintetizan en un slo m t o d o de proyectacin. Pero la dificultad est en saber hasta qu p u n t o y de qu manera influyen estos anlisis en el proceso proyectual. Van Eesteren hace un uso frecuente de la informacin que los investigadores le p r o p o r c i o n a b a n . Su ntima relacin con Van Lohuizen muestra el grado de comprensin al que se lleg entre el terico analista y el arquitecto proyectista. Tablas comparativas llenas de n m e r o s y conceptos, muchas veces novedosos, f o r m a n parte, j u n t o a la atenta percepcin de la realidad, del material de partida para exponer una determinada propuesta. En los dibujos de Van Eesteren las formas vienen regladas p o r los estudios previos. Los problemas presentados mediante estadsticas se resuelven p l a n t e a n d o nuevas disposiciones y asociaciones f u n cionales y formales. Las infraestructuras se piensan al m i s m o t i e m p o que las zonas verdes y los fragmentos residenciales, los trazados viarios o los hitos. El n m e r o forma parte del d i b u j o materializndose c o m o u n elemento ms del proyecto, si bien el valor de ste es siempre relativo, siendo una referencia ms en la composicin. Todas esas estadsticas deban plasmarse en formas concretas, quedar reflejadas en el diseo de los elementos urbanos. En una conferencia dada en Stuttgart con motivo de la Werkbund, Van Eesteren manifest la importancia de los anlisis para encontrar las nuevas formas: "Me gustara definir el u r b a n i s m o c o m o la ciencia que conoce la vida perfectamente. En este sentido, se trata de una habilidad para pensar, pero tambin c o m o arte de creacin de formas que acogen la existencia y que intuitivamente se ha de anticipar a los desarrollos futuros"^". En el A U P el d i m e n s i o n a d o inicia el proceso de proyectacin. Se trata, una vez identificadas y cuantificadas las actividades que definen el programa, de relacionarlas con las circunstancias del lugar d o n d e se desarrollarn. El proyecto parte de la ciudad existente y se materializa en un lugar concreto, hecho que implica un c o n o c i m i e n t o tanto del propio lugar que proyectar c o m o de los alrededores. El primer d i m e n s i o n a d o es fsico y se establece inicialmente en relacin con el territorio, despus con la ciudad existente y finalmente se determina el mbito territorial del proyecto. El segundo establece la correspondencia entre los estudios y el lugar, sobre la base de una abstraccin del anlisis cientfico mulfidisciplinar que intenta hacer, a partir del c o n o c i m i e n t o de una situacin fsica, social y econmica, una prognosis vlida a lo largo del t i e m p o para el que se proyecta. Es en este m o m e n t o c u a n d o la razn, a travs de la intuicin del proyectista, delimita primero el rea de trabajo y despus organiza las previsiones en su interior. El anlisis se dirige, en primer lugar, a la localizacin del espacio fsico, en relacin c o n u n p r o y e c t o de escala superior, en este caso la regional. El A U P recoge 60.//'rfm, pg.isi.

81

S T A A T Xh. Berekening van de toekomstige g r o o t t e en leeftijdsopbouw van de A m s t e r d a m f c h e bevoiking ( v r o u w e n ) van 1920 tot 2000.
H LeftijdRgroepen Gborenpn tijdens het det-ennium Waarde van X Sterfte pro mitle der O1-jarigen in X jaren Sterfte der O1-jarigen in X jaren V n t i g i n g s - ( + ) of vertrekoverschot Vestigings- ( + ) of ( ) in X jaren pro vertrekoverscfaot mille der ( ) in X jaren geborenen in ieder jaar 13,1 18,4 18.4 20.5 81 114 114 127 76 91 106 121 136 Sterfte der gevestigden in X jaren') Sterfte verminderd met vestigingschot (E f H G) 215 297 320 348 310 333 357 380 403

Geborenen tijdens het decennium, volgend op den vollutellingdatum.

Vrouwen van 15j49J jaar! op 31 Dec. 1990 : 2 0 9 . 5 . Vrucfatbaarheid 19912000 : 29,61. ! Meisjesgeboorten per 6201 jaar I Sterfte in het geboor164 tejaar 26,51 6037 Vestiging in het geboortejaar + 0,7 = i Sterfte der gevestigden in het geb. jaar 26,51 / =

22,42 30,60 34,45 36,90 38,84 40,47 41,96 43,35 44,64

135 185 208 223 235 244 253 262 270

17,1

Aanw. ieder jaar op 31 Dec. O1-jarigen 6041

Leeftijdsgroepen

Bevoiking o p 31 December 1990 ; Sterfte pro mille in 10 jaren

Sterfte in 10 jaren

Vestigings- (-+-) of Vestigings- ( - f ) of vertrekoverschot vertrekoversrhot ( ) pro mille ( - ) in 10 jaren in 10 jaren 48 46 45 45 45 -)- 1264 5687 2274 1790 1666 1911 740 353 252 33

Sterfte der gevestigden in 10 j a r e n ' )

Sterfte verminderd met vestigingsoverschot (F- I H - G ) 327 192 149 133 126 861 j 4459

Bevoiking o p 31 Dec. 2000

0 1 2 3 4 5 10 15 20 30 40 50 60 70 80 90 100

1 2 3 4 5 9 14 19 29 -39 49 59 69 79 89 99

jaar

6100 5876 5794 5771 5743 28670 28600 29787 63702 59863 56083 49264 40414 27151 %90 1091 11 423610

45,83 25,07 17,98 15.30 14,12 13.73 j 20,05 33,48 46,78 75,82 151,26 3,34,18 625,37 869,84 987,63

280 147 104 88 81 394 j 1171 2133 2800 4252 7452 13506 16979 8429 1078

7,8

+ i +

44,1 97,4 35,7 29,9 29,7 38,8 18,3 13,0 27.0 30,3

38 42 63 145 124 110 114 33

4369 4548 5855 9218 14122 17222 8577 1078

6041 5822 5740 5717 5689 28402 28357,, 29531"" 62846 59333 55315 30228 40046 26292 9929 1113 13 420414

Totaal Totaal verwachte bevoiking o p grond van Staat X I . . . . In deze kolom beteekent:

sterfte te Amsterdam van zich tijdens de periode te Amsterdam gevestigd hebbenden, sterfte buiten Amaterdam van tijdens de periode uit Amsterdam vertrokkenen.

55 Anlisis y previsin demogrfica, Amsterdam, 1920-2000.

toda la i n f o r m a c i n referente a los estudios regionales^' q u e m a r c a n en b u e n a m e d i d a la posicin estratgica de la nueva extensin, cerca de los f u t u r o s centros de atraccin y desarrollo e c o n m i c o , puerto, a e r o p u e r t o , eje sur y ciudad central. Despus se establecen las relaciones correspondientes, conexin infraestructural e interaccin c o n la naturaleza y el paisaje " p o l d e r i z a d o " holands. Para p o d e r establecer estas relaciones, es necesario definir m b i t o s de referencia d o n d e el ente u r b a n o pasa a f o r m a r parte de u n sistema territorial ms c o m p l e j o , c o n j u n t a m e n t e c o n otras ciudades y espacios trad i c i o n a l m e n t e extramuros. S o n necesarios planes de grado superior al m u n i c i p a l q u e d e f i n a n el m a r c o sobre el q u e desarrollar el AUP, tal y c o m o expresa el p r o p i o Van L o h u i z e n : " Q u i e r o p r i m e r o e n t e n d e r los planes del estado, de la provincia, de los errocarriles y del a y u n t a m i e n t o , t o d o aquello que n o p u e d e asumir c a m b i o s i m p o r tantes y q u e p o r t a n t o sern nuestras p r e m i s a s " " . El o r d e n de la ciudad c o n t e m p o r n e a ya n o se p u e d e basar en una simple retcula e n d g e n a , sino q u e deber e n c o n t r a r el o r d e n en el dilogo entre el sistema u r b a n o y el sistema territorial, hasta el m o m e n t o i n d e p e n d i e n t e s . ste ser el p u n t o de partida del n u e v o m o d e l o de ciudad, q u e engloba una extensin superior a la de la propia aglomeracin u r b a n a , e x t e n d i n d o s e en el territorio y f o r m a n d o una red territorial claramente definida en H o l a n d a p o r el Randstad. Paralelamente se establece un programa a partir de los estudios realizados p o r el e q u i p o de investigacin. El c o n o c i m i e n t o detallado de la situacin est dirigido a la definicin del programa de necesidades que deber resolver la ciudad f u t u r a , algo q u e en el A U P queda d i m e n s i o n a d o esencialmente p o r los estudios de p o b l a c i n , q u e d e t e r m i n a n u n crecimiento hasta el a o 2000 de 310.000 habitantes, ms de los existentes en 1920 (750.000). Pero n o se trata de c o n o c e r lo suficiente para disear c o n precisin el n u e v o objeto, sino de establecer criterios q u e eviten c a m i n o s errneos, p r e f i j a n d o el nivel de definicin al q u e se debe llegar y el m o m e n t o . Esta c o n c e p c i n programtica confiere al n m e r o , c o m o resultado analtico, u n valor n o t a n t o cuantitativo sino c o m o referencia flexible sobre la q u e p o d e r trabajar. N o se e n t i e n d e el programa c o m o descripcin de las actividades y su m a g n i t u d , sino q u e la i n t e n c i n del anlisis u r b a n o es la de posibilitar la construccin de u n organigrama orientativo c o n el q u e p o d e r establecer las relaciones entre actividades y espacio fsico en una secuencia temporal. Anlisis y proyecto sintetizan razn e i n t u i c i n en busca de la direccin q u e permita d e t e r m i n a r los posibles c a m i n o s q u e p o d r t o m a r la nueva ciudad.

61. Los trabajos de investigacin del AUP se inician a mediados de los aos veinte a escala regional. Entre 1927 y 1930 se realiza un plan de ini:uencia urbana H - U sobre el territorio del Randstad. En 1928 se elabora un programa de investigacin sobre la evolucin econmica y demogrfica en la regin sudoeste: "Studiegebied Gewestelijk onderzoek", y coincidiendo con el inicio del A U P se desarrolla u n primer programa de urgencia donde se plantea la extensin de la ciudad desde la ampliacin del puerto, de las zonas industriales y las residenciales; y un segundo programa general sobre la estructura econmica y el crecimiento de la poblacin en Amsterdam. A partir de 1930 se trabajarn temas ms concretos desarrollando estudios especficos sobre la ciudad existente, estado y necesidad de vivienda, inventariado y catalogacin de m o n u m e n t o s , recuento de vehculos y valoracin del trfico. En 1932 se inician los estudios sobre el parcelario. Op. cit. 1. 62. "El inicio de la investigacin", en op. cit. 13, pgs. 3839. 63. A S T E N G O , G.: op. ai. 43.

Sencilla - Compleja
"Fruto de una situacin geogrfica, expresin de una singular m e n t a l i d a d colectiva, sustancialmente prctica y t e n d e n t e al o r d e n formal y a la disciplina espacial, el desarrollo planificado de A m s t e r d a m constituye u n a leccin de rigor y modestia, q u e tendra que ser largamente meditada, sobre t o d o , p o r parte de las administraciones de nuestras ciudades.

83

^r
z.

l i

r-\

"U

9SLSLSL : 9 QQ
i ; 9 - -y-

o o

56 Vista a v u e l o d e pjaro, d e s d e el sudoeste, d e los barrios residenciales p r o p u e s t o s p o r el A U P 1934. 57 D e t a l l e d e las posibles secciones viarias. A U P 1934.

\f

Esta leccin de rigor y modestia es el fruto de una sntesis en la que Van Eesteren busca la correspondencia entre las clulas elementales, las unidades mnimas de asociacin funcional, y el organismo u r b a n o d o n d e se p r o d u c e n las mltiples relaciones entre stas. En el A U P se estudian, por un lado, los elementos, su esencia y posibilidades, y p o r otro, las distintas unidades en que se asocian hasta formar el complejo organismo urbano. Para construir esta unidad se generan distintas escalas de aproximacin en las que se afrontan, paso a paso, las relaciones urbanas. El A U P n o pretende definir la ciudad, slo trabaja sobre aquellas relaciones que establecen la correspondencia entre territorio y ciudad, y entre las distintas partes de la ciudad, llegando incluso a figurar la unidad m n i m a de asociacin funcional, la unidad vecinal. N o se afronta la ciudad c o m o una unidad esttica y cerrada, sino c o m o un organismo vivo en constante transformacin, y a travs del estudio de las partes, de los elementos plurales que lo configuran, se llega a entender la complejidad del conjunto. Gracias a la abstraccin, presente en el AUP, es posible dar una respuesta clara y sencilla a ese complejo organismo. El programa, todava agregado, es fcilmente manipulable. Las relaciones son bsicamente entre grupos de elementos. El proyecto muestra una "sencillez y lgica matemtica, cada lnea y cada superficie est relacionada con el c o n j u n t o , c o m o , p o r ejemplo, las vistas a travs del lago que relacionan norte y sur mediante edificios en altura"^''. La sencillez caracterstica del elementarismo y la regularidad con que se presenta la imagen de la nueva ciudad en las perspectivas areas que d o c u m e n t a n el Plan contrasta con la complejidad inherente a las relaciones que construyen las asociaciones y determinan la yuxtaposicin de los elementos urbanos. Asociaciones que, por ejemplo, se explican p o r m e d i o de secciones que muestran las diferentes situaciones y contextos en que los elementos urbanos, segn su valor y disposicin, f o r m a n c o n j u n t o s diferenciados. " C o n j u n t o s de objetos, series, relaciones internas, grupos y subgrupos dentro de conjuntos. Relaciones cambiantes entre elementos, siempre diferentes combinatorias."^^ sta es la otra cara de ese elementarismo, la pluralidad de situaciones diversas en las que los elementos, siendo los mismos, construyen realidades m u y distintas, ricas y complejas. Pero el Plan en s n o es complejo, n o muestra directamente la riqueza de todas las posibles combinaciones de elementos, simplemente dispone los elementos bsicos de manera que pueda iniciarse un proceso de proyectacin, en el que al m i s m o t i e m p o que se introducen nuevas escalas se afrontan las relaciones y los elementos correspondientes a esas escalas. "El Plan se limita a dar un patrn de ejes viarios y franjas verdes dentro del cual se sitan los terrenos para la vivienda, en formas bsicas, rectangulares y sencillas. Es un plan que se reduce a lo e s e n c i a F , esquemtico, pero a la vez consfituye la matriz inicial, el cdigo genfico de u n organismo^. Slo de este m o d o , llegando a la esencia de los elementos urbanos y reorganizando las relaciones que entre ellos se establecen, es posible afrontar la nueva ciudad. La sencillez del Plan, de su planteamiento y metodologa, permite concentrar el amplio abanico de posibilidades que desarrolla la ciudad
64. "La imagen de la ciudad", en op. dt. 7, pg. 303. 65. O p . cit. 2. 66. (AUP, pg. 87.) 67 Op. dt. 2. 68. "En el A U P no tenemos que pensar ms en la idea de ciudad funcional sino en la ciudad c o m o modelo de simulacin. En este m o d e l o de simulacin el elemento no tiene un papel c o m o torma funcional, pero s c o m o cdigo". De Heer, op. al. 2. "De las muchas combinaciones entre los colores bsicos naci un tejido muy caracteristico que por su complejidad y capas se distingue de organizaciones singulares de otros barrios de posguerra." En op. cil. 15.

85

58 Forma - Funcin. Nueva York, 1925. K. Lonberg-Holm.

moderna, de tal manera que la complejidad urbana puede ser reproyectada a travs de los elementos y relaciones bsicas que, por induccin, orientan el conjunto del organismo. El Plan busca en lo esencial, en lo elemental y bsico, los mnimos comunes (la unicidad) con los que afrontar la complejidad y pluralidad de la ciudad.

Funcional - Formal
Funcin y forma se sintetizan en el A U P en lo que M. Bock denomina "funcionalismo figurativo"''^, las funciones precisan de formas donde albergarse y desarrollarse, pero estas formas responden a las distintas interpretaciones de la funcin. Van Eesteren se preocupa tanto por los aspectos funcionales como por los formales. Su trabajo dentro del AUP es el de dar forma a la investigacin cientfica desarrollada por Van Lohuizen, por lo que se esfuerza en construir imgenes que reflejen los razonamientos lgicos y numricos del grupo investigador^. Esta formalizacin no busca ser el reflejo de la flincin pura, sino del contexto, del conjunto de flinciones que deforman e idenfifican las flanciones en un lugar y un tiempo determinados. Busca formas sencillas que expresen situaciones, sin entrar a resolver las formas de los elementos en s. Para Van Eesteren, "la belleza urbana consiste en un equilibrio figurativo de los componentes de los que est hecha la ciudad"^', es decir, en la armnica relacin de las distintas formas de los elementos. Es, pues, en primer lugar una cuestin de relacin y no de forma. Es por ello por lo que critica la imagen por la imagen: "Le Corbusier y Hilberseimer en sus propuestas (ciudad contempornea y ciudad vertical) no resuelven los problemas de la ciudad, no se trata de ofrecer una imagen a travs de arquitecturas"^^, Van Eesteren renuncia a la forma como objetivo, a forzar una determinada imagen como reflejo de modernidad. Del mismo modo y con igual conviccin rechaza la flincin por la funcin: " N o crea usted que entonces ramos tan inocentes que slo veamos las necesidades funcionales. Una ciudad es mucho ms. En el marco de los C I A M siempre hemos recalcado que debe analizarse toda la diversidad de aspectos urbanos"^^ Van Eesteren explica en una conferencia en Berln en 1928: "La forma apropiada no hay que buscarla con referencia a un repertorio geomtrico, sino con el uso de la intuicin y con referencia a un programa"^**. Las relaciones urbanas slo pueden trabajarse a travs de figuras, entendidas como formas en las cuales se desarrollan las actividades urbanas, de manera que en la nueva organizacin de la ciudad tan importante sern las relaciones formales entre edificios como las relaciones fiincionales entre actividades. Forma y funcin no son, pues, discursos independientes sino dos aspectos de un mismo proyecto^^ En el A U P funcin y fomia se funden gracias al factor tiempo, el dinamismo de las funciones en la ciudad moderna acaba definiendo la forma y la estructura del organismo urbano. Van Eesteren intent realizar una produccin cinematogrfica^^ en la que poder reflejar ese dinamismo, buscando en la actividad de la sociedad, enmarcada en las formas de la ciudad, la cuarta dimensin, el movimiento, que ofreca el cine'". Es slo de esta manera como podemos llegar a entender la disposicin de formas y funciones en el AUP, desde los distintos movimientos (a pie, en tranva, bicicleta o automvil) que nos permiten vivir la ciudad y formar parte de ella.

69. Van Eesteren desarrolla su c o n c e p t o de nalismo figurativo"

"funcio-

en la presentacin del c o n c u r s o para

u n a galera comercial en La H a y a (1924): " L a s f o r m a s espaciales estn d e t e r m i n a d a s por diversas ftinciones [...]. Las fijnciones, una v e z abstradas, p u e d e n manejarse y Las f o r m a s controlarse al m i s m o t i e m p o , y es p o s i b l e encerrarlas en f o r m a s q u e c o n t i e n e n la m x i m a claridad. arquitectnicas resultantes n o describen sus Rinciones, n o traducen la estadstica en esttica, sino q u e son un retrato d e las f u n c i o n e s . " E n op. al. 3, pg. 2 0 4 . 70. " S a b e m o s q u es un canal, q u es un puente, t e n e m o s i m g e n e s y s a b e m o s buscar el sentido de esos e l e m e n t o s , definindolos desde la razn y vivindolos con i m g e n e s . " En op. cit. 7, pg. 2 9 7 71. D e Stijl 1 0 / 1 1 . 72. Op. cit. 1. 73. B O L L E R E Y , Franziska: " C o r n e l i s van Eesteren de cerca", UR, nm.8, Barcelona, Laboratorio de U r b a n i s m o , E T S A B , 1989, pg. 42. 74. R O S S E M , Vincent v a n : T}x idea qf funclional lecture wilh sdes 1928, pg. 4 7 75. Vase en la s e g u n d a parte el a p a r t a d o " D e l tema a la serie". 76. Van Eesteren explica la intencin de hacer esta pelcula en una carta a Frieda Fluck fechada el 8.3.1930 {op. cit. 7, pg. 289). Esta intencin a c a b s i e n d o una c o l e c c i n de diapositivas q u e utilizaba para sus conferencias y se materializ Amsterdam. Townplanning en una and publicacin titulada con Housiiig Pictures, cily, A R o t t e r d a m , N a i Uitgevers, 1997,

m o t i v o del 2 0 C o n g r e s o d e la Federacin Internacional de Vivienda y P l a n e a m i e n t o q u e se celebr en Paris en 1950. 77. M e d i a n t e la c m a r a se intenta c o n o c e r de n u e v o la c i u d a d , captar esa cuarta d i m e n s i n c e p c i n de los e l e m e n t o s " , op. cit. 1. q u e es el movim i e n t o , resultado de la f u n c i n e s p a c i o - t i e m p o . " L a per-

87

'3.

59 Sistema A. (AUP) Boceto, 1929.

L A S R E L A C I O N E S E N EL A U P
Veamos c m o se construye esta utopa a travs de la formacin de una matriz relacional que, a medida que va concretando las condiciones de proyectacin, va convirtindose en una realidad. Si en el dibujo Area de negocios para una ciudad contempornea anuncibamos un nuevo guin de proyectacin que permita entender la urbanstica c o m o un juego abierto, c o m o el inicio de una partida de ajedrez donde se nos presentaban las piezas (elementos urbanos) y sus posibles movimientos (relaciones), aqu se inicia una partida real, tenemos un contrincante, el territorio, la realidad fsica que nos obligar a mover las piezas de una determinada manera. En los primeros croquis realizados por Van Eesteren entre 1929 y 1931 podemos reconocer una primera estrategia: la divisin en fragmentos de ciudad y unidades funcionales, que precisan de condiciones de relacin muy distintas. En el oeste de Amsterdam podemos reconocer tres fragmentos que constituyen tres sistemas claramente diferenciados. U n sistema A, entre la ciudad existente y el trazado del ferrocarril, un sistema B delimitado por la va de conexin territorial en direccin oeste, el trazado del ferrocarril y dos canales que limitan los plders situados hacia el oeste y el sur de la ciudad, y por ltimo un tercer sistema en el extremo sur del trazado del ferrocarril, por debajo de la va de conexin con La Haya.

Sistema A
El trabajo del A U P se inicia en el sistema que hace de bisagra entre la ciudad existente y su extensin. Ya en 1929 se plantea un eje urbano central, situado entre la ciudad existente y la traza del ferrocarril, c o m o elemento de referencia en la disposicin de las actividades. Se diferencian tres zonas: norte, centro y sur, en las que la relacin con la ciudad es diferente. Al norte se propone una continuidad formal y funcional entre el barrio del Landlust y el nuevo Bos en Lommer, ya que el Mercado Central, situado al noroeste de la ciudad, supone una barrera que dejara aislado el sector norte. En el centro se propone, sin embargo, una clara fractura fsica entre la nueva y la vieja ciudad: un gran parque y una serie de edificios en altura alineados al este del eje central marcan el paso entre la realidad existente y la futura. Aun as, la ubicacin de los equipamientos, que cubren la deficiencia de stos en la ciudad existente, provoca que este vaco se convierta, desde el punto de vista funcional, en una rtula en la que convergen el centro histrico y la nueva extensin. En el sur se plantea otro grupo residencial separado de la ciudad, al norte por un canal y al sur por una pequea rea industrial frente al Nieuwemeer, al otro lado del Estadio olmpico. Cada una de estas tres reas residenciales es atravesada y delimitada por distintas vas. El sector norte es atravesado en su centro por el eje de referencia en direccin norte-sur y por una va de carcter comercial en direccin este-oeste. El sector central est limitado al este por el eje urbano, mientras es atravesado por dos vas radiales que acaban en la orilla este del lago. Y a norte y sur queda limitado por las dos vas de conexin con los barrios situados al oeste de la traza del ferrocarril.

89

60 Sistema B. (AUP) Boceto, 1931.

Finalmente, el sector sur es en parte limitado y en parte atravesado p o r el eje u r b a n o central, en direccin norte-sur, y p o r la va de conexin con La Haya en direccin esteoeste. As, las distintas condiciones del lugar definen y caracterizan cada m b i t o de trabajo, determinan el tipo de relaciones con las que trabajar y condicionan el proyecto en su globalidad. El proyecto entiende los requerimientos del contexto y los utiliza en la elaboracin de una nueva realidad, reestableciendo el equilibrio y la armona. Al m i s m o t i e m p o que se definen tres unidades residenciales se disponen, a norte y sur del Parque Central, dos arficulaciones entre stas. Cada una de ellas est formada por una cadena de zonas verdes, equipamientos y reas deportivas en direccin este-oeste que buscan vnculos con la ciudad central: Erasmuspark (1) y el Rijp (2) al norte y Vondelpark (3) y la Surinamplein (4) al sur. Norte y sur quedan tensionados a travs de u n doble centro de carcter y formalizacin contrapuestos. Al norte, la Bos en Lommerplein (5), un espacio estfico, cerrado, definido por el cruce del viario principal y las alineaciones de edificios, en continuidad con la ciudad tradicional; al sur u n meeting terrain (6), un nuevo espacio de relacin y representacin de la nueva sociedad, u n espacio dinmico, abierto, tensionado por edificios en altura y lneas de agua, verde y trfico que le dotan de una mxima accesibilidad. Estas disfintas relaciones: con la ciudad existente, con las infi-aestructuras, entre unidades residenciales, entre espacios libres, equipamientos y espacios deportivos, entre el sistema viario y los canales de agua, se m a n t e n d r n hasta la presentacin del A U P en 1934. Slo algunos p e q u e o s ajustes, c o m o las torres que aparecen al sur de la va inferior de conexin con los barrios del oeste, muestran la continua evolucin del proyecto.

Sistema B
En cuanto al sistema B, que se define por primera vez en el croquis elaborado en 1931, ocurre algo similar, si bien en este caso la evolucin entre el croquis y la presentacin en 1934 es ms evidente, seguramente p o r la mayor libertad de accin en este fragmento ya alejado de la ciudad central. La m a n e r a de organizar la extensin al oeste de la lnea del ferrocarril nos muestra la d o b l e c o n d i c i n de d e p e n d e n c i a y a u t o n o m a respecto al p r o y e c t o precedente. Se establece una c o n e x i n a travs de dos ejes, perpendiculares al ferrocarril y p o r t a n t o al eje u r b a n o del sistema anterior, q u e aglutinan las u n i d a d e s residenciales en dos mbitos al norte y al sur del lago. Esta vez el eje se desdobla, una lnea fiene u n carcter m a r c a d a m e n t e de trfico y la otra se formaliza m e d i a n t e un canal asociado a u n a franja verde. A m b o s sectores q u e d a n c o n e c t a d o s al oeste del lago por m e d i o de una nueva doble lnea. El permetro de los sectores determina la relacin entre el territorio y la ciudad. Al oeste se ufilizan trazas territoriales c o m o canales y caminos de antiguos lmites de plder; al norte el lmite es una doble infraestructura, una va interurbana y la lnea del ferrocarril. Al sur se intenta implantar reas de intercambio d o n d e coexistan el espacio u r b a n o y el agrcola mediante zonas de huertos familiares. Entre ambos sectores se define una cua que regula la relacin entre el territorio y el

91

61 Conjunto de elementos y sistemas de relacin. A U P 1934.

nuevo centro-ciudad, el lago Sloterplas. En el dibujo resumen de 1934 observamos cmo evoluciona este primer esquema relacional: aparecen piezas de equipamiento, servicios, espacios libres y reas de significacin en torno al lago, prolongndose hacia el oeste con una gran rea deportiva, hacia el norte con una fi-anja de parque que divide el sector norte en dos unidades-distrito de tamao y carcter distinto, y hacia el sur con otra franja de parque que enlaza con un rea deportiva y con la zona de huertos, y divide asimismo el sector sur en dos unidades-distrito contrapuestas a las anteriores.

Sistema C
En el tercer sistema se dispone en relacin con el Nieuwemeer un cementerio y reas deportivas unidas con franjas verdes, as se crea una rtula de dotaciones en el extremo sudoeste de la ciudad que conecta, superando dos lneas de infraestructuras (ferrocarril y carretera nacional), los dos sistemas anteriores con el gran parque a escala supramunicipal, el Boschpark, situado al sur del Nieuwemeer (7).

Un conjunto de sistemas y su evolucin

Estos tres sistemas constituyen un conjunto articulado que determina las condiciones de extensin al oeste de la ciudad. Son sistemas con identidad propia que aglutinan las distintas partes del proyecto y las diferentes funciones (viario, agua, zonas verdes, vivienda, equipamientos), creando centros de referencia que organizan los elementos de cada sistema y articulaciones que permiten establecer relaciones entre los distintos sistemas. De esta manera, las unidades residenciales se relacionan entre s constituyendo un tejido discontinuo pero coherente, interrelacionado directa o indirectamente a travs de espacios y actividades de carcter especfico. Es esta lectura la que nos permite entender el AUP como un conjunto de identidades, es decir, de grupos homogneos, coherentes, con carcter propio, que establecen relaciones entre s de tipo muy diverso, creando tensiones por la confrontacin de esas distintas identidades. Los elementos de relacin: zonas deportivas, franjas de parque, parques, canales, vas de conexin, espacios singulares, constituyen el conjunto de piezas de articulacin que favorecen la relacin entre unidades residenciales, una relacin, pues, articulada y matizada por esos elementos que nos permiten identificar tres sistemas, tres lgicas de relacin distintas en el sector oeste de Amsterdam. As, de unas iniciales relaciones de carcter bsico, en torno a un eje urbano, se llega a una compleja matriz relacional en la que cada elemento o grupo constituye una parte esencial del conjunto urbano. Todo est relacionado con todo y cualquier cambio implica un ajuste global. Dado que las decisiones se argumentan en el contexto de la composicin, podemos cambiar los elementos, crear nuevos grupos y establecer nuevas relaciones reconstruyendo en cada momento el sistema orgnico a que obedece el conjunto. En este sentido, la evolucin del proyecto a travs del proceso de proyectacin nos muestra la experimentacin del mtodo. Las dialcticas planteadas en 1934 a m o d o de una utopa concreta se materializan en una nueva realidad en la extensin oeste de

93

'-.-'-fi mH^*

Si'i'-

7/

j.yo-

iniii^^Anat -iV::-.n.;

'.\\''

riTi'r; . - r i - f . ffli?^:. y Trmli. il'-ilfi! ' -1

J
JT'

62 Conjunto de elementos y sistemas de relacin. AUP 1963.

Amsterdam. Pero si realizamos una lectura agregada de los distintos planes de distrito realizados hasta 1963, p o d e m o s c o m p r o b a r c m o se m a n t i e n e n los tres sistemas de relacin en la extensin oeste, si bien, en la construccin del proyecto, algunas de las piezas estratgicas de relacin han perdido su funcin, mientras que otras la h a n potenciado, prov o c a n d o u n cierto desequilibrio en el c o n j u n t o que genera una mayor segregacin de cada u n o de los sistemas. Los dos centros contrapuestos del sistema A se diluyen, el rea de uso especfico al norte del lago Sloterplas se transforma en un c o n j u n t o de equipamientos y u n p e q u e o puerto deportivo, las nuevas infraestructuras imposibilitan la relacin con el sistema C. Cada sistema se reorganiza y define nuevos elementos y nuevas relaciones internas y externas. Son numerosos los cambios, c o m o consecuencia de los acontecimientos transcurridos en treinta difciles aos^, pero a pesar de ello p o d e m o s reconocer u n m i s m o m t o d o , un idntico trabajo sobre los elementos y sus relaciones que permite construir una realidad diversa en continuidad con el proyecto original.

78. E n el c o n j u n t o d e textos p u b l i c a d o s c o n m o t i v o de la e x p o s i c i n La construccin de la ciudad abierta ( U P C 1997) se m u e s t r a , d e s d e d i s t i n t a s disciplinas, las d i f i c u l t a d e s d e la p o s g u e r r a y los i n n u m e r a b l e s c a m b i o s a los q u e el desa r r o l l o del Plan t u v o q u e h a c e r f r e n t e .

95

LA CONCEPCION DE NUESTROS ASENTAMIENTOS Y PAISAJES AGRCOLAS. SUS FORMAS DE EXPRESIN Y CONFIGURACIN*

Cornelis van Esteren, 1948

Seores tutores, profesores y lectores, seoras y seores docentes particulares, asistentes y estudiantes de la Escuela Tcnica Superior, y todos ustedes, que con su presencia dan fe de su inters. Distinguidos oyentes: El poeta francs Apollinaire tena una gran influencia en el m u n d o de la pintura y la literatura. Influy, por ejemplo, en el joven Picasso, en Cocteau, en Aragn. Fue l quien nos descubri al pintor Rousseau y al mismo tiempo estimul la mirada cubista. Apollinaire, al igual que el poeta americano W h i t m a n , encontr en las ciudades una fuente m u y especial de inspiracin. P o d e m o s constatarlo perfectamente en u n o de sus textos de 1912. Ciudades! Sois la expresin ms sublime del arte h u m a n o . El m o v i m i e n t o indefinido del transcurrir del ser h u m a n o se alza hacia la inmovilidad infinita. El aburrimiento y el cansancio hacen que el m u n d o desee el reposo lleno de actividad de la vida vegetativa. Los vagabundos se paran y, ponindose los unos al lado de los otros c o m o los rboles en un bosque, echan races artificiales, sus casas se levantan y la ciudad proyecta sus sombras. La maravillosa unidad del nuevo asentamiento, con sus torres y moradas, sus acueductos y alcantarillas, sus arquitectos y sus pontfices, hace aparecer en toda su intensidad el n o m b r e : Ciudad. Si nos paramos a pensar en c m o aparecieron las ciudades modernas y los paisajes creados por el h o m b r e , nos d a m o s cuenta de que son diferentes con respecto a los del barroco o la Edad Media. De la misma manera, en el siglo XVII las ciudades chinas tenan formas diferentes de las de las ciudades europeas de la misma poca. C u a n d o una cultura empieza a extenderse espacialmente, c o m o , p o r ejemplo, la vieja cultura griega alrededor del Mediterrneo en el comienzo de nuestra era, se extienden asimismo sobre toda esa rea formas que llevan las caractersticas, la impronta, de dicha cultura. Las formas de las ciudades de la Edad de Piedra eran diferentes de las de los incas; los asentamientos de los pueblos primitivos todava existentes difieren m u c h o entre ellos en apariencia y expresin. Tan p r o n t o c o m o la influencia occidental se proyecta sobre estos pueblos primitivos, sus asentamientos a d o p t a n aspectos del siglo XX, a u n q u e con sus propias caractersticas. C u a n d o observamos de cerca las formas en que aparecen estos ejemplos, nos d a m o s cuenta - y esto es m u y i m p o r t a n t e para nosotros en este m o m e n t o - de que la expresin de esas formas difiere en cada una de ellas. Se trata de diferencias en c u a n t o a

63 Paisaje holands cerca de Kinderdijk.

Conferencia que Van Eesteren pronuncia en 1948, en la Universidad de Delrt, con motivo de su nombramiento como Catedrtico del Departamento de Urbanismo. Este documento es importante para entender aquellos aspectos del Plan de Extensin de 1934 y de su experimentacin en la proyectacin de los planes de distrito que no se deducen directamente del anlisis de la documentacin grfica. Algunas de las ideas que en la conferencia se articulan como leccin magistral ya aparecan en documentos anteriores, como las clases de Weimar.

97

apariencia y expresin, es decir, estilo, lo que muestra que hay una diferencia en los contenidos y en los principios de la vida. El arquitecto finlands Saarinen, afincado en los Estados Unidos, compara en su libro La Ciudad asentamientos humanos con dos fenmenos de la vida orgnica: la existencia de la clula individual y el funcionamiento recproco de esas clulas en el tejido vivo, en un organismo. La forma de un organismo vivo, segn l, es la materializacin y la expresin de su principio de vida. As, el roble y el haya son formas de diferentes principios de vida dentro del mundo vegetal. Hasta aqu los comentarios sobre Saarinen. De acuerdo con esta teora - q u e yo comparto- las ciudades pueden ser consideradas materializaciones, formas de principios de vida en el mundo social. Ahora bien, las plantas crecen en la naturaleza, mientras que las ciudades son construidas por el hombre y ste es el responsable de su contenido y su forma de aparecer. La aceptacin de esa responsabilidad es la esencia de la cultura. La conciencia de la misma ha llevado al desarrollo del urbanismo como el modo de controlar el diseo y la construccin de paisajes, pueblos y ciudades. El desarrollo del urbanismo requiere, de aquellos que lo practican, la bsqueda de la esencia y la influencia de las formas de aparecer, de manera que el dar forma pueda llevarse a cabo en una constante interaccin entre investigacin cientfica e intuicin. Quienes trabajan en urbanismo son representantes de la comunidad, y sus trabajos son consecuencia de los deseos de la misma. No obstante, la culminacin de esos deseos y la consecucin de un diseo armonioso slo son posibles cuando los miembros de la sociedad cooperan. La renovacin del contenido y la forma de la sociedad son en la actualidad causa de una gran lucha y divisin de opiniones, tanto en la estructura como en la disposicin y la forma de nuestros paisajes y ciudades. Son la materializacin de nuestra estructura social y sus expresiones. Igual que en cualquier otro aspecto de la vida, vemos cmo esa lucha tiene lugar en la arquitectura y en las reas de las artes liberales relacionadas con sta, donde se suceden direcciones o ismos que en su esencia son conservadores o renovadores. El joven urbanista querr y deber determinar su lugar en esa lucha. Le interesar saber sus causas, as como el origen de las diferencias en las formas de aparecer y en la expresin del diseo urbano. Querr dirigir de la mejor manera posible el desarrollo de sus habilidades para proyectar. Observar la necesidad de una visin general que lleve a una unidad de concepcin, capaz de dar a nuestros paisajes agrcolas y a nuestros asentamientos su propia forma y expresin. Entendemos por paisaje agrcola un paisaje construido por el hombre, por ejemplo, el Wieringermeer, y opuesto a un paisaje natural, por ejemplo, la jungla. El urbanista, pues, una vez reconocida y obtenida esta visin general, ser capaz de practicar la unidad del trabajo urbanstico, a favor de la cual se abog hace poco en este mismo lugar.

El h o m b r e tiene nula o limitada incidencia en las causas de carcter natural q u e influyen en las formas y expresiones de nuestras ciudades y paisajes agrcolas, tales c o m o la c o n d i c i n del suelo o la estructura geolgica del paisaje. Sera fascinante e instructivo (y n o m e n o s en lo q u e se refiere a la prctica urbanstica en nuestro pas) estudiar la interactividad entre c o n d i c i o n e s naturales, c o m o , p o r e j e m p l o , la situacin de una gran parte de H o l a n d a b a j o el nivel del mar, y el esfuerzo h u m a n o p o r controlar, cada vez ms, las fuerzas de la naturaleza c o n el fin de usarlas para su p r o p i o bienestar. Pero esto nos llevara demasiado lejos de mi o b j e t i v o : La c o n c e p c i n de nuestros a s e n t a m i e n t o s y paisajes agrcolas. Sus formas de expresin y configuracin. Es el p r o p i o ser h u m a n o quien genera las ciudades y construye y f o r m a los paisajes agrcolas. C o m o ya he dicho a n t e r i o r m e n t e , el u r b a n i s m o ha surgido al t o m a r c o n c i e n c i a de una responsabilidad en lo que se refiere al c o n t e n i d o y a las formas de la ciudad y el paisaje. Es una tarea social. D e b e resolver cuesfiones de u b i c a c i n , de carcter arquitect n i c o , c i e n t f i c o y t c n i c o , que surgen en el espacio y en el t i e m p o . Estos p r o b l e m a s c a m b i a n c o n la estructura social, y t a m b i n c a m b i a n los m e d i o s c o n los q u e los o b j e t i v o s del u r b a n i s m o se llevan a c a b o . Estos m e d i o s se han visto c o n d i c i o n a d o s p o r el desarrollo de la ciencia y de la tcnica. H o y en da, los p r o b l e m a s urbansticos s l o p u e d e n ser resueltos c o n los m e d i o s actuales y de la m a n e r a actual. Existe en esto u n a i n t e r a c c i n : las nuevas necesidades sociales n o s plantean n u e v o s p r o b l e m a s t c n i c o s , a la vez q u e las nuevas a d q u i s i c i o n e s tcnicas c o n l l e v a n n u e v o s p r o b l e m a s sociales. E n general, p o d e m o s c o n s t a t a r q u e el desarrollo de la sociedad est realizando una especie de carrera c o n el avance t c n i c o . Existe siempre un cierto retraso. D e s p u s de q u e los efectos negativos - r e s u l t a d o de la nueva e x p l o r a c i n de los recursos de la n a t u r a l e z a - se hayan v u e l t o visibles para la sociedad, empezamos a pensar c m o podran ser usados de m a n e r a positiva para los seres h u m a n o s . Esto es m u y actual. H e m o s sufrido una t r a n s f o r m a c i n de p r o c e s o s t c n i c o s y todava n o h e m o s a p r e n d i d o c m o o b t e n e r los valores positivos de dicha transformacin. El siglo X I X nos trajo dos factores q u e c a m b i a r o n p r o f u n d a m e n t e la s o c i e d a d : la m q u i n a y, c o n ella, la industrializacin de la p r o d u c c i n . Al m i s m o t i e m p o , sin llegar a ser c o n s c i e n t e s de ello, el instinto imaginativo se perdi, j u s t o c u a n d o era tan necesario, en un t i e m p o de grandes c a m b i o s . La m q u i n a y la industria destrozaron la estructura esencial de paisajes y asentamientos. El desorden espacial en el q u e vivimos es una c o n s e c u e n c i a inevitable de un m u n d o que, c o m o siempre, c a m b i a . Pero a causa del ritmo - c a d a vez ms a c e l e r a d o - de estos c a m b i o s , lo p e r c i b i m o s h o y en da ms intensamente. E n cualquier caso, estoy c o n v e n c i d o de q u e el orden podr volver. Surgir de la naturaleza m i s m a de las cosas y de su sentido ms p r o f u n d o . A m b o s debern ser recon o c i d o s , asumidos y e x p e r i m e n t a d o s de manera que e n c u e n t r e n expresin en t o d o tipo de m a n i f e s t a c i o n e s de la actividad h u m a n a y, p o r consiguiente, t a m b i n en el u r b a n i s m o .

99

Hilberseimer, antiguo profesor de Urbanismo de la Bauhaus y actualmente catedrtico en los Estados Unidos, escribe en su libro La nueva ciudad-, Si queremos salir del caos y volver al orden, es imprescindible conocer los poderes que en el pasado, as como en el presente, han influido en el origen y el desarrollo de los asentamientos. El desarrollo y la decadencia de todo asentamiento dependen de sus poderes espirituales, sociales, polticos y econmicos. Estos poderes influyen en varios factores, como son la posicin de la tcnica, las formas de produccin y consumo, y los medios de transporte disponibles. Pero, a su vez, estn tambin influidos por dichos factores. Esta interdependencia entre diferentes poderes y la posicin de la ciencia y la tcnica, las formas de produccin y consumo y los medios de transporte, se expresa en todos los perodos de la civilizacin, y vara segn van cambiando los elementos dominantes. As, las diferencias en las formas de aparecer, su expresin e intensidad su estilono nos deberan sorprender, y menos an si pensamos en las distintas condiciones, materiales e inmateriales, bajo las cuales empezaron a existir tales formas. La aparicin de las formas de la ciudad y el paisaje creadas por el hombre es la expresin del espritu, que inspira al ser humano y a la sociedad, y de los poderes que ambos mueven y crean. El racionalismo del siglo XVIII abri el camino para que las ciencias naturales dominaran en el siglo XIX. La idea de evolucin que caracteriz esta rama de la ciencia se convirti en norma para toda investigacin; tambin en el estudio de la arquitectura y el urbanismo, no slo en cada uno de los diferentes perodos de la historia, sino tambin en los actuales pueblos primitivos. As, las comunidades y los pueblos de estos perodos no son vistos como colectivos de personas cuyo modo de vida ha estado determinado por un entorno y unas circunstancias, sino ms bien como etapas de un desarrollo en conexin progresiva. La cultura de Egipto sera, segn esta teora, una precursora primitiva de la cultura griega y as hasta el presente. Hasta aqu los comentarios sobre Hilberseimer.

A pesar de que Hilberseimer no niega el valor de la teora de la evolucin para nuestra profesin, tambin opina - y creo que correctamente- que sta tiene que ser completada con la forma de ver expuesta anteriormente, que est basada en una determinada filosofa de la vida. Si estudiamos el efecto combinado de los poderes activos en el mundo, espirituales, sociales, polticos y econmicos, a lo largo de la historia y en los pueblos primitivos existentes en la actualidad, seremos capaces, en mi opinin, de comprender sus formas de aparecer y expresarse en el urbanismo y en la arquitectura a travs de los asentamientos existentes. No nos podemos permitir ahora un estudio de tales caractersticas. Pero es importante subrayar que una investigacin de este tipo revelara la existencia tanto de

asentamientos con una estructura orgnica c o m o tambin de asentamientos con una estructura geomtrica, en diferentes lugares y durante el mismo perodo, pero bajo circunstancias diferentes. Se puede pensar en ciudades de la temprana Edad Media, por ejemplo, Rothenburg, c o m o ciudades orgnicas, y en otras c o m o Montpazier, c o m o ciudades de estructura geomtrica. En diferentes perodos, por ejemplo, en la Edad de Piedra, se produjeron las mismas diferencias. Las formas de aparecer y de expresin de los ejemplos mencionados, aunque con patrones de construccin diferentes, corresponden en todas sus formas a la temprana Edad Media.

Seguidamente me gustara abordar la cuestin de c m o deberan ser las formas de aparecer de nuestras ciudades, con sus diferentes patrones de construccin, para que su expresin fuera la propia del siglo XX. No tengo una respuesta plenamente satisfactoria, pero considero que ms adelante podremos afirmar que nos hemos acercado un poco ms a estas formas y habremos revelado algo ms de ellas. Sin entrar en por qu unas ciudades tienen forma orgnica y otras forma geomtrica, me gustara mencionar que el espectador bien entrenado descubre a travs de la forma de las ciudades las circunstancias bajo las cuales stas empezaron a existir. M e gustara enfatizar que, observando, el espectador entrar en contacto con los valores emocionales que se expresan por medio de las formas, lneas curvas y rectas, formas rectangulares y circulares u otras formas geomtricas bsicas y se dar cuenta de que stas pueden ser aplicadas con expresiones absolutamente diferentes. Observar que la relacin mutua entre lneas y planos, entre materiales y formas, entre materiales y colores, y entre todos estos grupos, igual que su uso, es diferente en cada perodo y que, de la misma manera, tambin su expresin cambia. Se podra decir que la manera c m o se utiliza, la relacin mutua entre el material y la tcnica y entre las formas y los colores, determina la expresin. Despus de esto, nos p o d e m o s plantear la siguiente cuestin: es la falta de expresin y de carcter en, por e j e m p l o , las expansiones y reconstrucciones de nuestras ciudades y pueblos c o n s e c u e n c i a de aplicar una tcnica, unos materiales, unas formas y unos colores en c o n f l i c t o con los valores e m o c i o n a l e s de nuestro tiempo? En relacin con esta pregunta, ms adelante tendremos que intentar r e c o n o c e r si, en el c a m p o de las artes, los valores e m o c i o n a l e s especficos de nuestro t i e m p o encuentran su expresin, y dnde. Una de las causas de la falta de expresin en nuestros nuevos barrios, y en las ciudades y pueblos reconstruidos, es la aplic a c i n de formas de c o n s t r u c c i n histricas y n o vigentes, en parte por razones idealistas y en parte por escoger el c a m i n o que ofrece m e n o s resistencia. E n ellas a veces e n c o n t r a m o s defectos, c o m o las distribuciones p o c o claras o la o b s t r u c c i n de la entrada de luz en los edificios.

101

La historia de la arquitectura y el u r b a n i s m o del siglo XIX nos muestra hacia d n d e c o n d u j o el uso de formas anticuadas y, ms tarde, muertas. Lleva al arte eclctico, que tuvo su origen en el Renacimiento y en el barroco, c o n el uso de formas histricas que ya n o tienen valores emocionales, pero que sin embargo todava h o y estn ah para nosotros, en autnticas y antiguas obras de arte.

El historiador de arte Giedion es una de las figuras punteras de los C I A M (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna). Escribi Espacio, tiempo y arquitectura, d o n d e trata especialmente la arquitectura y el u r b a n i s m o de los siglos XIX y XX y nos muestra el crecimiento de una nueva tradicin. Giedion explica q u e al final del siglo XVIII, c u a n d o el arfista e m p e z a perder contacto c o n la sociedad, el smbolo perdi sus contenidos. Los c o n t e n i d o s eran aquellos a travs de los cuales el observador t o m a b a contacto con las formas y los colores de sus ciudades y pueblos, c o n los paisajes agrcolas, los edificios y los objetos. Giedion llama a este h e c h o la devaluacin del smbolo. Dice que el crecimiento de la industria y esta prdida de c o n t a c t o van unidos. Desde entonces nos e n c o n t r a m o s c o n la falta de habilidades imaginativas en los famosos y celebrados artistas tradicionales vivos, pero t a m b i n en el h o m b r e c o m n . Todo lo contrario a lo q u e ocurra en los perodos florecientes de la civilizacin, c u a n d o los artistas escogidos y el h o m b r e c o m n , cada u n o en su c a m p o , posean una gran capacidad para la imaginacin. Esta ruptura tuvo lugar en el perodo de los salones, de las medallas de oro, del Prix de Rome, de la rutina en el arte y de la prctica eclctica del m i s m o . Esto tambin ocurri en el u r b a n i s m o , y an perdura parcialmente en una poca caracterizada p o r una fuerte lucha entre los llamados tradicionalistas y los m o d e r n o s . S i m u l t n e a m e n t e , con el f e n m e n o del arfista del m o m e n t o , el resto de los arfistas, c o m o apunta Giedion, vivieron, y todava viven especialmente pintores, escultores y escritores, el problema de que su trabajo ser r e c o n o c i d o despus de varias dcadas. Ahora e m p e z a m o s a c o m p r e n d e r a Van Gogh. De la misma poca que Van G o g h , pero en el c a m p o del u r b a n i s m o , Ebenezer Howard escribi Las Ciudades Jardn del Maana. El las concibi f u n c i o n a l m e n t e , muchas veces en contraste c o n las actuaciones romnficas de otros, con un centro abierto, galeras comerciales de cristal, etctera. Poco despus Tony Garnier dise su Ciudad Industrial cerca de Lyn. De cara al extenor, estos artistas, y otros de los que hablar ms adelante, vivieron y siguen viviendo en u n gran aislamiento. Es el caso de los urbanistas actuales Hilberseimer y Milyutin, e incluso de alguien c o m o Le Corbusier, cuyo n o m b r e est en boca de t o d o el m u n d o . De esta manera, e m p e z a surgir un tipo de artista cuya f o r m a de trabajar se pareca cada vez ms a la del inventor, el investigador y el descubridor. C u a n t o m e n o s tenga puesta el artista su atencin en el pblico, q u e ha p e r d i d o el c o n t a c t o vivo con las artes, ms existe la posibilidad de q u e t o m e verdadero c o n t a c t o

con las fuentes ocultas, de las cuales se alimenta el contenido emocional de las obras de arte. La interaccin entre la realidad y los smbolos emocionales es tan fluctuante, en el sentido de fluir, c o m o la que existe entre el acto y el sentimiento. El objetivo del urbanismo, y de las artes en general, es dar expresin a un mundo de emociones que el hombre actual experimenta c o m o suyas. Aqu se plantea la dificultad de que entre una obra de arte moderna, que expresa el mundo de emociones moderno, y el pblico existe un intervalo de tiempo.

Destaco aqu la relacin diferida en el tiempo entre el pblico y Van Gogh, entre el pblico y Mondrian, Van Doesburg, Van der Leck, la relacin entre el pblico y Kruyder, Willink y muchos otros. Incluso este elemento de desfase se puede percibir en el contacto tardo que el pblico en general experimenta en la actualidad con obras de arte de perodos muy anteriores, por ejemplo, los tapices franceses o las obras maestras de Viena. Este desfase slo puede ser salvado poniendo a las nuevas generaciones, desde temprana edad, en contacto con el arte moderno, es decir, pintura, escultura y arquitectura, as c o m o con la msica y la literatura, a travs de la educacin y otros mtodos, c o m o las actividades del Museo de Arte Moderno de Nueva York ( M O M A ) . Si existe negligencia en este aspecto, permanecern inaccesibles las claves que permiten al hombre moderno acercarse a la esencia y a los posibles valores emocionales positivos de sus asentamientos, sus paisajes agrcolas y otros elementos de la vida moderna, como los objetos hechos con la produccin en serie o los edificios prefabricados. Porque nuestra generacin slo ser capaz de captar su esencia de la misma manera que el arte moderno capta y expresa la esencia de las cosas. Estoy seguro de que nuestra sociedad ser capaz de compensar los retrasos en la mencionada carrera con el desarrollo tcnico, descifrando los valores emocionales de su alrededor. Entonces ser posible un diseo moderno ms consciente. M e refiero a una manera de construir y disear en la que cada miembro de la sociedad pueda implicarse activamente de una forma prctica y emocional. De esta manera se puede evitar ese peligro amenazante de sofocar los mejores planes urbansticos en un montn de papeleo administrativo, y que hace que el urbanismo se ahogue en un mar de regulaciones y prohibiciones que no pueden ser comprendidas por el hombre de la calle. Esto ltimo no parece fcil, ni c o m o idea ni c o m o realizacin. Pero si penetramos en el mundo de pensamientos y emociones que se engloban en el trmino unidad del trabajo urbanstico, veremos las mltiples oportunidades y posibilidades crecientes que contiene. La unidad de lo mltiple en la concepcin urbanstica, que caracterizar este momento, har posible una mayor armona en paisajes y ciudades. La armona de las formas de aparecer y de expresin ser ms perfecta en la medida en que la impregnacin mutua entre individuo y sociedad se vuelva real.

103

 C m o podramos imaginar esta unidad de concepcin? Tan p r o n t o c o m o p o d a m o s imaginrnosla al saber lo que contiene, seremos capaces de desvelar y dibujar la imagen de nuestros m o d e r n o s asentamientos y paisajes. Para poder tomar parte en el trabajo urbanstico, se necesita una cierta capacidad de visin de futuro, que va unida al conocimiento y a la habilidad. Esto ha de aplicarse al gobernante, al investigador, al tcnico especialista y al diseador, los cuales deben tener, cada u n o en su campo especfico, el talento suficiente para poder hacer predicciones razonables sobre el futuro; pero tambin para poder ver conexiones mutuas en el conjunto, en otras palabras, para experimentar. La experiencia de la madurez es una ventaja, si bien puede ser superada por una profianda capacidad de percepcin. Qu es lo que sucede? Los asentamientos y paisajes agrcolas, incluso cuando su construccin es completamente nueva, estn sujetos a cambios continuos, al contrario de lo que ocurre con un edificio, que en un espacio de tiempo relativamente corto se materializa segn las previsiones del proyecto arquitectnico. Estos c a m b i o s se reflejan especialmente en la p r e p a r a c i n de los grandes planes de expansin, planes regionales o planes de r e c o n s t r u c c i n . En ellos, u n o se da c u e n t a de q u e el trabajo urbanstico t a n t o proyecta el f u t u r o sobre el presente c o m o e m p u j a el presente hacia el f u t u r o . Si ya es difcil obedecer a las demandas del presente, proyectar el futuro sobre el presente convierte el urbanismo en una de las tareas ms fascinantes de la vida. El constructor de un edificio trabaja con u n programa de demandas y materiales ms o menos concreto. U n urbanista trabaja adems con tendencias, que deberan ser realidades para l, teniendo en cuenta que, aunque ms tarde se realicen o no, constarn en los planes y se guiarn por las regulaciones. La investigacin urbansfica tratar de descubrir estas tendencias y las estudiar criticamente. Los proyecfistas intentan, a travs de bocetos y junto a un programa de demandas concretas, hacer realidad esas demandas. Se realiza un esfiierzo para obtener resultados responsables trabajando conjuntamente, y en consultas constantes, con otras instancias y con las autoridades, abarcando los campos espiritual, social, poltico y econmico. Tanto el investigador c o m o el resto de los profesionales implicados aportan informacin, conclusiones y suposiciones para que el proyectista las tome en consideracin. Este, por su parte, informa acerca de qu direccin debe tomar el plan, cuya imagen es todava m u y incompleta y esquemtica. C o n esto, solamente pretendo mostrar el trabajo conjunto de tantas personas, sin olvidar a los que en el siguiente estadio debern materializar los planes, esto es, la disposicin de la red de drenaje, la construccin de canales y carreteras, puentes y edificios que determinarn la imagen de una parte del pas o de la ciudad. Este trabajo c o n j u n t o slo puede ser fructfero si existe una unidad de concepcin, que est en la esencia de todo, y que incluso

puede llegar a tener una vaga imagen visual. Este trabajo conjunto slo puede volver a florecer en un tiempo como el nuestro, en el que, a pesar de o a causa de las luchas en las que nos hemos encontrado, se ha desarrollado un sentido de la vida colectiva que est creciendo. El a r q u i t e c t o Fritz S c h u m a c h e r p r o y e c t en 1924 u n p l a n de extensin para C o l o n i a . Este plan t u v o una i n e q u v o c a influencia en el desarrollo del u r b a n i s m o en H o l a n d a . U n da, tras una r e u n i n decisiva acerca de este plan, se f u e a c a m i n a r p o r el D o m k e r k e . Todava c o n la cabeza llena de u r b a n i s m o y planes, le v i n o a la m e n t e la siguiente asociacin, reflejada en sus memorias: C u a n d o el D o m e m p e z a existir, encarnaba en su organismo, en s mismo, todas las cosas n o mencionables y las fuerzas que movan aquella poca. Ahora esto es diferente. Ya n o es posible que en u n nico edificio se rena todo. Lo que mueve nuestra poca es la aparicin de u n gran organismo social en t o d o el asentamiento, en cuya imagen y diseo h e m o s reconocido finalmente nuestra tarea ms importante: la tarea de encontrar una nueva forma para la c o m u n i d a d . Otra vez unas generaciones construirn el smbolo de su existencia. Hasta aqu los comentarios sobre Schumacher.

Las catedrales fueron destruidas ms de una vez y en su lugar aparecieron unas nuevas ms esplndidas. C m o fue posible que aparecieran catedrales cada vez ms esplndidas? Pudo ocurrir p o r q u e en el desarrollo de la catedral subyace una unidad de concepcin. Visin y unidad de concepcin, inspiradas por un alto principio, c o n d u j e r o n al desarrollo de la catedral desde la baslica romana al apogeo del gtico en la Alta Edad Media. Durante varios siglos, muchos de los arquitectos y constructores lucharon por la concepcin completa de la catedral. U n proceso fascinante de continua perfeccin que atraves Europa Occidental y Central. La c o m u n i d a d invisible de arquitectos trabaj con la conviccin de una idea de catedral, sin saber de a n t e m a n o la culminacin de su diseo y sin tener ante sus ojos, tcnicamente clara, la imagen finalizada desde el principio. Trabajaron una realidad desde su m u n d o de emociones y pensamientos, basndose en una idea c o m n , una concepcin que empez a existir en el rea de las fuerzas psquicas, sociales, econmicas y polticas de la Edad Media. Esto n o est ligado nicamente a las catedrales o a la Edad Media. Tambin han sido testigos de un proceso anlogo de desarrollo otros perodos y mbitos de la civilizacin, c o m o China, Bali, Yukatan, Tbet o el antiguo Egipto. La manera de trabajar que ahora llamamos trabajo en equipo es idnfica a aquella de los arquitectos y constructores de catedrales. U n b u e n equipo de trabajo urbansfico ha de representar las partes esenciales de la sociedad y dirigir sus fuerzas espirituales, sociales, polticas y econmicas hacia un fin urbanstico. Pero ningn equipo de trabajo har nunca nada importante si n o tiene desde el inicio c o n o c i m i e n t o de una idea c o m n . As, slo se o b t e n d r n resultados c u a n d o en

105

el subconsciente de la c o m u n i d a d de urbanistas, gobernantes, especialistas e investigadores habite una preconcepcin que e m p u j e a un despertar. La conviccin p r o f u n d a de que u n o se dirige hacia un fin c o m n deseado y una totalidad posible revelar la figura y la imagen del paisaje y del asentamiento, de la misma manera que la figura e imagen de la catedral fiae revelndose a lo largo de los siglos mientras se trabajaba en su construccin. Nos referimos a la conviccin de las autoridades, las comisiones, los diseadores, los investigadores y los gobernantes que preparan y dirigen nuestros planes espaciales a escala nacional, regional y local - y p r o n t o tambin i n t e r n a c i o n a l - y que tienen que dirigir a los que harn realidad estos planes a travs de sus encargos u otros medios. Impregnados de un principio de vida general, nuestros asentamientos y paisajes alcanzarn p o r este c a m i n o la perfeccin de su diseo, c o m o antes haba ocurrido con las catedrales. En relacin con la colonizacin del m u n d o , destacamos tres tipos de actividades, orientadas en u n sentido s o c i o e c o n m i c o y urbanstico: la exploracin, la explotacin y la o c u p a c i n . Grandes zonas de la Tierra, c o m o el Polo Sur, partes de Sibria, frica, C a n a d y Sudamrica, todava estn siendo exploradas. Al m i s m o fiempo, e n e lugar una creciente fuerza de explotacin y ocupacin. Todava se estn f u n d a n d o all nuevas ciudades. H o y en da la explotacin c o m i e n z a i n m e d i a t a m e n t e despus de la exploracin, y suele ser bastante abusiva, a u n q u e c o m i e n z a a i m p o n e r s e la idea de q u e la explotacin abusiva n o es tolerable y de q u e dicha explotacin se tiene q u e dirigir hacia una conservacin de la fertilidad de la tierra. La falta de materia prima, as c o m o la desorganizacin resultado de las ltimas guerras, estn retrasando la transicin de la fase de explotacin a la de ocupacin. Los Estados U n i d o s de Amrica se encuentran en una etapa de transicin forzosa: de las formas de explotacin a las de ocupacin. Estn forzados a llevar a cabo inmensos trabajos de ndole tcnica, forestal y agrcola para detener, o c o m o m n i m o frenar, los desastres naturales causados por la explotacin ilimitada del suelo y de los recursos forestales. Me gustara destacar aqu los trabajos en el Valle de Tennessee. Europa Occidental, incluyendo Holanda, se encuentra en la actualidad en un estado principalmente de ocupacin. Esto significa que en Europa, c u a n d o observamos las lneas principales de nuestros problemas urbansficos, trabajamos especialmente en cambiar las formas de ocupacin. De todas maneras, sera errneo asumir - y esto explica mi disertacin p r e v i a - que en H o l a n d a nos hallamos en una condicin estable. La industrializacin, la mecanizacin y la racionalizacin de la p r o d u c c i n de productos y materias primas, as c o m o , entre otros, los cambios en la agricultura, la horticultura y la ganadera, se llevan a cabo a u n ritmo acelerado. Este ritmo necesita una conducta consciente en el rea de la planificacin. Los nuevos asentamientos y la expansin de la industria, j u n t o con u n alto ndice de crecimiento de la poblacin, para la cual la industria debe crear las

condiciones de subsistencia oportunas, causarn cambios considerables en nuestras ciudades y paisajes. La organizacin de nuestros asentamientos existentes se ha q u e d a d o anticuada y solicita una mejora. Los nuevos usos del suelo y las distintas formas de trabajarlo c o m p o r t a n cambios en la dimensin de las partes que c o m p o n e n el paisaje, en su implantacin, disposicin, las empresas agrcolas y su escala. Hay una necesidad de espacios naturales extensos que proporcionen a la poblacin posibilidades de recreo y un contacto ms cercano con el m u n d o vegetal y animal. El objetivo de t o d o esto es de u n inters vital. Todas las personas relacionadas c o n estos c a m b i o s p r o f u n d o s en los diferentes sectores de la c o m u n i d a d t e n d r n q u e poseer i m a g i n a c i n , habilidades para disear y u n i d a d de c o n c e p c i n . Se acepta con estos cambios la expresin de vida m o d e r n a en un sentido positivo? Son utilizados creativamente o son recibidos a disgusto? sta es la cuestin que nos interesa antes que cualquier otro aspecto. U n uso creativo significa que se tendr que sopesar el valor de las expresiones de la vida moderna para que posteriormente p u e d a n ser utilizadas solamente en inters del individuo y de la c o m u n i d a d . O s preguntaris c m o imaginar esta aceptacin y uso creativo. Para responder a esta cuestin, deberemos ocuparnos de los valores especficos de las emociones mencionadas anteriormente, tal y c o m o se expresan en las artes. Hace poco Vasalis escribi: Los artistas tienen en c o m n lo siguiente: expresan lo que han recibido despus de que, con lo recibido, haya pasado alguna cosa sin que ellos sean conscientes de ello. Y c o m o Roland Holst escribi en su Rigen Achtergronden (Orgenes propios), lo que se haya creado as no surge de ninguna manera del llamado pensamiento sino de una experimentacin de la vida a travs del pensamiento. Cito estas palabras porque tenemos que entrar en contacto con los motivos ms profundos de la vida si queremos acercarnos ms a nuestra concepcin moderna. Hago esto especialmente para los futuros urbanistas y estudiantes de Urbanismo, que sern llamados para ayudar a formar ciudades y paisajes. Tendrn que librar una lucha interior muy dura. Su apuesta ser su habilidad creativa, y su objetivo, el diseo visual de la ciudad y el paisaje. Lao Tse lo f o r m u l m u y acertadamente en su Tao Te King\ Haz de tu m e n t e e intuicin una misma cosa y n o dejes que exista un conflicto interior. As, las formas tcnicas son expresiones de nuestro c o n o c i m i e n t o tcnico y organizativo, que es amplio y relativamente p o c o complicado, y a travs del cual estas formas son a m e n u d o claras y nridas. Entonces p o d e m o s esperar, c o m o ya escribi O u d , que la construccin en s misma se eleve por encima de su necesidad material hacia una forma esttica. Esto ocurre, en mi o p i n i n , c u a n d o mente e intuicin son u n o , y el diseador ha experimentado la esencia de los objetos a travs de su pensamiento. Los c o n o c i d o s puentes de Maillart en Suiza y las construcciones de c e m e n t o de Le Freyssinet en Francia son ejemplos de una operacin tcnica llena de expresin. El

107

mundo intuitivo se plasma especialmente en las artes, en particular, en las artes liberales. Por el contrario, en la tcnica se plasma ms el cerebro. No dejis que exista un conflicto interior. El matemtico y filsofo Poincar escribi: No podemos conocer las cosas totalmente, pero a travs de la observacin de sus relaciones mutuas podemos saber algo de ellas. Los artistas de los que les acabo de hablar -quienes tienen una manera de trabajar y de vivir que se acerca cada vez ms a la de un investigador, un descubridor y un inventor- han observado en su aislamiento las relaciones mutuas de cosas y personas y han aprendido algo al respecto. Piet Mondrian escribe en Artey vida, despus de haber tratado sobre la armona y la felicidad: Construyo todo observando: la pintura implica toda una cultura, y por ello es tan apropiada para mostrar armona y felicidad. Vale la pena mencionar la prosa de James Joyce. En el Ulysses, refleja ntegramente la penetracin de las experiencias interiores y exteriores de sus personajes, y cmo los seres fsicos y psquicos se enfrentan entre ellos y con su entorno. Mencionemos asimismo a Hans Arp, poeta y pintor, as como a Kandinsky, Klee, Braque, Calder y Van-t-ongerloo. Los cubistas pintaron diferentes proyecciones de objetos de distinta forma y color, juntndolas, superponindolas o atravesndolas. As, podan mostrar en una sola imagen la experimentacin simultnea de diferentes aspectos y cualidades de esos objetos. Se basaban en la creciente realidad, con la cual el arte ha tomado un contacto emocional. El futurismo, por ejemplo, igual que el cubismo, expresaba la conciencia del movimiento y la simultaneidad de accin en pinturas y obras plsticas. El constructivismo observaba la posibilidad de armona en las tensiones espaciales. El dadasmo mostraba especialmente la idea de relatividad. El tactilismo materializaba los valores emocionales de las caractersticas, la estructura y la textura de la materia, en relacin con su percepcin a travs de los ojos y las manos. Y por ltimo, el surrealismo relaciona el inconsciente y el subconsciente con la realidad a travs de su expresin. Apollinaire reconoci en esto un Esprit nouveau y escribi: Sus investigaciones sern tiles, y fundarn una nueva realidad, que podra no ser inferior en potica y sabidura a la antigua tierra de los griegos. El grupo De Stijl y otros defienden y defendieron en Holanda esta nueva realidad, que est siendo reconocida cada vez ms. El arte se vuelve multidimensional, supera la reproduccin del mundo tridimensional, como se ve muy claramente en la pintura, la escultura y la msica. El artista desea expresar valores que no pueden ser mostrados de ninguna otra manera. Estas expresiones son consecuencia de una presin interior a la cual los artistas no se pueden resistir.

Resulta un poco difcil explicar estos conceptos sin mostrar imgenes de obras de arte, pero me veo obligado a hacerlo porque slo as puedo exponer los orgenes del diseo moderno. Los ismos no son, como a veces se ha dicho, signos de fragmentacin o atomizacin. Al contrario, juntos forman, en un amplio sentido, la moderna unidad del arte. Y los diferentes ismos expresan distintas facetas y motivos del arte moderno. La experiencia de las relaciones observadas se lleva a cabo a travs de los sentidos, igual que la transferencia, y gracias a ello seremos capaces de experimentar el contenido y la expresin de las obras de arte. Los objetos urbanos y sus relaciones son experimentados mentalmente, pero tambin pueden ser experimentados por los sentidos. As, stos penetrarn en los objetos, y lo harn ms, a medida que podamos formarnos una imagen ms clara de ellos.

Hablemos de los objetos y sus relaciones. Las funciones urbanas tienen, para los sentidos, una forma concreta: viviendas, edificios pblicos, carreteras, canales, vas frreas, fbricas, parques, granjas, bosques, campos de deporte, etc., esto es, objetos. Cuando las relaciones mutuas entre las funciones vitales, que tienen objetivos espirituales, productivos, culturales, paisajsticos, industriales, circulatorios, agrcolas, recreativos, etc., no estn ordenadas, se crea un caos espacial. El urbanista, inmerso en la gran aventura de la convivencia humana, intenta alcanzar el orden espacial por medio de planes y proyectando, en constante interaccin, el presente en el futuro y el futuro en el presente. La ciencia del urbanismo nos ensea a conocer las funciones y a fijar objetivos. El arte del urbanismo nos da el poder de agrupar en el espacio y disear, en mutua influencia, los objetos ya nombrados con elementos como el agua, las plantas, las diferencias de altura, etctera. La manera como se hace todo esto define la forma en que aparecen y se expresan - e l estilo- los asentamientos y los paisajes agrcolas. Al inicio de mi conferencia he resaltado que las formas y la expresin de las ciudades y los paisajes agrcolas en distintos perodos de la civilizacin eran siempre diferentes. He citado a Hilberseimer, para quien toda emergencia y declive de los asentamientos dependen de fuerzas espirituales, sociales, polticas y econmicas que se presentan en diversas combinaciones y con una fuerza dominadora cambiante. En este campo de fuerzas, e influenciada por ellas, surge y se forja la visin y la concepcin de la apariencia de la forma y su expresin, igual que en el arte. Al igual que el artista libre, que crea -experimentando la vida en pensamiento- , el diseador urbanstico tambin llega a una concepcin. La preparacin de este proceso de creacin conlleva, por supuesto, mucho tiempo, y difcilmente podramos determinar cundo y dnde empieza exactamente.

109

Los m u c h o s objetos de un plan urbanstico poseen infinitos valores y significados. Tienen p r e d o m i n a n t e m e n t e un propsito prctico y son al m i s m o t i e m p o los smbolos del poder que los crea. El nfasis puede ser en un caso ms prctico y en el otro ms simblico, pero casi siempre simbolismo y fiancionalismo estn entremezclados. A medida que una de las fiaerzas espirituales, sociales, polticas o econmicas presentes en el objeto d o m i n e , se i m p o n d r u n o u otro valor. La forma de un avin, p o r ejemplo, se define por la utilidad prctica, al contrario de lo que sucede con un m o n u m e n t o de guerra, que es un objeto de claro valor simblico. Recuerden la devaluacin del smbolo en el siglo XIX sealada por Giedion y lo que he m e n c i o n a d o al respecto. Lo que he querido mostrar hasta ahora es c m o el arte m o d e r n o contiene la revalorizacin de los smbolos (de los valores emocionales). Tambin el arte del urbanismo est involucrado en este proceso. Consideremos a continuacin algunos objetos urbanos relacionados con esto. Una casa o un edificio de viviendas, aparte de dar cobijo a las personas que en ellos habitan, deben posibilitar el desarrollo de su personalidad. Se h a n escrito libros m u y extensos sobre casas y edificios de viviendas y todos los objetos y elementos urbansticos que brevemente sealamos a continuacin. El diseador debe conocer tanto sus caractersticas c o m o sus demandas prcticas en relacin con su ubicacin, y tiene que transformarlas junto c o n sus valores emocionales en una sntesis de forma, tras la que podr usarlas c o m o c o m p o n e n t e s del plan. Una escuela es u n edificio que puede tener carcter si es una b u e n a escuela y esto, lgicamente, es aplicable a cualquier otro edificio. La palabra escuela representa para t o d o el m u n d o una imagen concreta. Ciertamente, para el urbanista, esta imagen fiene ms facetas que para u n profano, pero al final para l tambin culmina en una idea de representacin sinttica del objeto "escuela". Las carreteras, las vas frreas y los canales son para el urbanista objetos de trfico, con forma de bandas, a lo largo de los cuales se realiza u n m o v i m i e n t o y el h o m b r e se desplaza. En el paisaje en s son experimentados c o m o estticos, pero para el viajero, en cambio, son dinmicos, es decir, se crean impresiones simultneas. sta es la simultaneidad de los cubistas y futuristas. Ms tarde veremos que los dadastas nos revelaron la relatividad a la manera del arte. El urbanista, c u a n d o reflexione sobre el lugar d o n d e debe trazar una carretera, tendr que trabajar con estos dos aspectos en su concepcin. Los paisajes agrcolas sirven para la p r o d u c c i n de alimentos y t a m b i n c o m o zonas para vivir. La racionalizacin y mecanizacin de las empresas agrcolas a u m e n t a la superficie de los c a m p o s de cultivo, y sta es la causa de la desaparicin de muchas plantaciones. Para introducir la escala h u m a n a en el paisaje lo q u e es i m p o r t a n t e desde el p u n t o de vista de la habitabilidad y t a m b i n para m a n t e n e r la a r m o n a biolgica, se requiere una intervencin con visin de f u t u r o q u e est justificada en el plan. El

h o m b r e se e n c u e n t r a , c o m o en la prosa de J o y c e , e n f r e n t a d o c o n el paisaje de u n a f o r m a moderna. Los b o s q u e s p r o p o r c i o n a n madera, pero t i e n e n , en zonas de gran densidad de p o b l a c i n c o m o las nuestras, un significado e x c e p c i o n a l c o m o lugares de recreo, y representan valores b i o l g i c o s y c l i m a t o l g i c o s . P o n e n al h o m b r e en c o n t a c t o c o n la c o n f i dencial intimidad de la vida, c o n c o m u n i d a d e s de vida animal y vegetal, c o n su creacin y desaparicin. U n a iglesia es, t a n t o para el c r e y e n t e c o m o para el q u e n o lo es, algo ms q u e un edificio c o n unos cuantos asientos desde los que se puede observar c m o d a m e n t e el servicio religioso. D e s d e un p u n t o de vista u r b a n s t i c o , las iglesias, escuelas, b i b l i o t e c a s y o t r o s o b j e t o s de la vida espiritual y cultural t i e n e n q u e situarse, o b v i a m e n t e , en la a t m s f e r a de la relatividad, d e b i d o a los m u c h o s m a t i c e s q u e hay en la vida espiritual, cultural y social. Por otra parte, t e n e m o s los mares y los lagos, q u e nos p r o p o r c i o n a n una experiencia del espacio. La c o m b i n a c i n de parajes cerrados, c o m o un b o s q u e , y de espacios abiertos c o n vistas es caracterstica de paisajes de recreo c o m o los de Veluwe. U n paisaje as une la realidad y el i n c o n s c i e n t e , y de esta m a n e r a crea a r m o n a dentro de n o s o t r o s . Y tan p r o n t o c o m o c o m p r e n d a m o s la esencia del surrealismo, la r e l a c i n entre i n c o n s c i e n t e y realidad, de la cual son factores la vida y la muerte, seremos capaces de realizar ms c o n s c i e n t e m e n t e el trabajo urbanstico c o m p l e t o , incluso el paisaje de recreo. U n parque, un edificio de oficinas, un m o n u m e n t o , un garaje, un hospital, una sala de c o n c i e r t o s , un c a m p o de deportes, un m e r c a d o , un c e m e n t e r i o , un puerto, un depsito, un vertedero, un apartadero, una fbrica, u n o s huertos familiares, una empresa agrcola u hortcola c o n sus edificaciones, t a m b i n las playas, b o s q u e s , marismas y cinagas, t o d o esto es e x p e r i m e n t a d o e m o c i o n a l m e n t e y a travs del p e n s a m i e n t o p o r el diseador urbanstico. Por consiguiente, los o b j e t o s y e l e m e n t o s del plan urbanstico (ya sea de carcter internacional, n a c i o n a l o local) t i e n e n , adems de las caractersticas prcticas de sus valores, un c o n t e n i d o e m o c i o n a l . Para el h o m b r e inspirado, significan, cada u n o en s m i s m o y en relacin c o n los otros, algo ms que su simple uso y su c o n t e n i d o material. C o n t i e n e n una carga. La idea y las i n t e n c i o n e s del plan tienen una e n o r m e influencia sobre las relaciones mutuas entre o b j e t o s y e l e m e n t o s . La expresin del plan se ver beneficiada p o r la pureza de la experiencia de las fuerzas que se estn f o r m a n d o . La r e n o v a c i n de los valores bsicos en la direccin de lo e l e m e n t a l , que tuvo lugar en el arte libre, t a m b i n fiene un resultado fructfero para el u r b a n i s m o . D e s p u s de t o d o ello, q u e d a claro q u e la a r m o n a de nuestros a s e n t a m i e n t o s y paisajes d e p e n d e de la a r m o n a de las fuerzas sociales. R e c o n o c i e n d o y a c e p t a n d o la lucha, la decadencia y la muerte c o m o partes esenciales de la vida - a l g o que t a m b i n

111

ocurre en las formas de los asentamientos y paisajes agrcolas-, llego a la actitud y responsabilidad en el devenir de la vida, aunque esto ya es un tema en s mismo. Ya que he nombrado la lucha de las tendencias y tambin el hecho de trabajar en equipo, tendr que explicarles cmo imagino la realidad del urbanismo y la arquitectura. En el reconocimiento comn y mutuo, y en la comprensin de los valores y principios elementales que determinan las formas de los objetos y la utilizacin de elementos naturales como partes y componentes de las ciudades y paisajes agrcolas, yace la posibilidad del trabajo conjunto entre los diferentes sectores de la arquitectura y el urbanismo. Debera ser posible que colegas con diferentes opiniones sobre el arte y la vida y diferentes orgenes espirituales pudieran tratar los temas esenciales de un proyecto, por ejemplo, una oficina, en inters de la totalidad del urbanismo. He comprobado, a travs de la prctica, que cuando uno tiene voluntad e intenta realmente entender los puntos de vista de los dems, el derecho a tener una opinin diferente es aceptado. Es necesario, sin embargo, que las discusiones se produzcan, en trminos razonables, no slo en las relaciones profesionales sino tambin en las personales. Seguro que habr tiempos difciles, en los que el sentimiento de relatividad de las cosas pueda llevar a soluciones insuficientes. Pero si todos dan oportunidades a los dems, necesarias para un resultado satisfactorio, tanto del conjunto como de las partes individuales, y si todos aceptan las prioridades de aquello que es razonable, entonces tendr xito el trabajo conjunto. Mi posicin con respecto a este tipo de colaboracin es ya conocida y no necesita explicacin. En el campo de la educacin, me gustara apuntar que el arte moderno podra tener una influencia positiva en las habilidades para proyectar del futuro urbanista, igual que en las de los ingenieros que construyan o proyecten. Con esto quiero insistir en la necesidad de que el arte moderno tambin aqu, en nuestra Hogeschool Techniek, tenga su lugar. En la educacin, como en cualquier otra situacin de la vida en la que se produce un trabajo creativo, es necesario, para tener xito, un mnimo de introspeccin y esfuerzo que trabajen en la direccin de una visin comn. Es como trabajar en un plan. Las posibilidades que ve el proyectista cuando est trabajando en una tarea y la inspiracin que encuentra en el equipo de trabajo ponen en funcionamiento sus poderes creativos. As, tambin la educacin se puede concebir como una unidad en la cual la construccin, los mtodos, el aparato y los docentes son de mxima importancia. Porque de no ser as, ms tarde, en la prctica, no ser capaz de desarrollarse y la Arquitectura Moderna y sus promesas no se cumplirn. C o n o c e m o s la diferencia que existe entre el bien y el mal, y entre la justicia y la injusticia. Todo el m u n d o posee un sentido para los valores humanos elementales, y la educacin pretende dar a todo el m u n d o una opinin para poder distinguir esos valores. El sentido para los valores elementales de forma, color y sonido es innato. La educacin y la formacin tienen que estar ms que nunca dirigidas a desarrollar ese sentido, as

como el despliegue de las habilidades creativas. Entonces se desarrollar una habilidad imaginativa general y se har ms profundo el sentido de responsabilidad hacia la forma de la arquitectura y el urbanismo. Quiz vayamos tan lejos que se considere inapropiado construir en contra de un plan urbanstico ya aprobado, o crear errneas situaciones espaciales. C o m o meta para su trabajo, el urbanismo moderno quiere resaltar los valores ticos. Quiere servir y promover el buen hacer espiritual, moral y material de los habitantes del territorio urbano y rural. Lucha por la realidad de una civilizacin llena de tensiones entre la vida y la muerte, por una Citdu bon accord, como tan acertadamente la bautiz Reclus. La medida de la armona de las formas en ciudades y paisajes depender de la medida de la pureza de las relaciones sociales. Sus formas de aparecer y de expresin, su estilo, dependern de la medida en que experimentemos la vida en la totalidad de sus fuerzas.

113

SEGUNDA PARTE

EXPERIENCIA Y EVOLUCION DEL MTODO DE PROYECTACIN

"Yo siento pasin por las divisiones y uniones a fin de ser capaz de pensar y hablar, mas si descubro en alguien la aptitud para llevar sus miradas en direccin a una unidad y veo que sa es la unidad natural de la multiplicidad, sigo las huellas de ese h o m b r e c o m o si fuera un dios." Platn: Fedro o de la belleza.

(V

rr

/
/

/
/
^

11

i'

. ;

^L'-

' V

/ u l ?

/ i /

& V

y ,

7n

r x

CAPTULO I

HACIA UN NUEVO SISTEMA DE COMPOSICIN URBANA. LA TCNICA SERIAL

En el proceso de proyectacin del AUP podemos ver un constante cambio en la forma en que son utilizados los elementos y las herramientas de proyectacin. Cabe destacar en stos: el eje urbano, la unidad vecinal y el sistema de ordenacin. La diferente manera como stos intervienen en el proyecto permite comprobar cmo se avanza hacia una nueva tcnica de composicin urbana. La importancia que tiene la tcnica de composicin utilizada para el mtodo de proyectacin se debe, principalmente, a la progresiva transformacin que, sobre sta, va a producirse: el paso de un proceso relacional fundamentalmente aditivo a otro completamente distinto, cuya caracterstica principal es la elaboracin de una matriz de relaciones. Precisamente, en la forma de establecer las relaciones entre los elementos urbanos es donde radica la evolucin y el cambio del nuevo mtodo de proyectacin urbana. Las relaciones pasan de "bidimensionales" a "tridimensionales", espaciales, al integrar niveles de proyectacin diferentes. Es una evolucin posible gracias a la sustitucin de una tcnica de composicin, que utiliza la repeticin simple por traslacin, por otra que opera por repeticin variada y contrapunto, esto es, la tcnica serial. Desde el punto de vista del anlisis, la constatacin de la introduccin de esta nueva tcnica de composicin urbana es necesariamente inductiva: existe una realidad que obliga a preguntarse por su naturaleza e indagar en sus posibles causas. Esta constatacin no es otra que la desaparicin del eje urbano como tema principal, y en ocasiones nico, en la composicin urbana y la aparicin de, en palabras de Anna Vos, el cuadro escocs, donde los diferentes elementos urbanos se relacionan libremente unos con otros. En sntesis, lo que provoca la disolucin del eje urbano es la utilizacin que se hace de la unidad vecinal, que deja de ser una unidad de construccin para convertirse en la unidad de referencia en la composicin urbana, gracias, como veremos, a una continua investigacin sobre la misma y a la incorporacin de un nmero cada vez mayor de escalas de proyectacin. Para verificar estas transformaciones es necesario realizar, en primer lugar, un anlisis de los ensayos y proyectos desarrollados en el marco del AUP, entre 1929 y 1957, previos a la aprobacin definitiva de los planes de distrito.

64 Croquis de la zona oeste de Amsterdam, 1929. C. van Eesteren. La resolucin de esta pieza estratgica entre la ciudad existente y su futura extensin parte de la prolongacin de las vas radiales del centro de Amsterdam, que, a su paso por la linea del ferrocarril (1. Ringspoorbaan), adquieren una direccin ortogonal respecto a dicho trazado. El territorio queda as dividido en superficies regulares, en las que se disponen usos diversos, agrupados en tres grandes reas residenciales separadas por terrenos deportivos, un parque y un espacio de encuentro (un meeting terrain, segn los autores del Plan). El eje urbano central, la Ceintureweg, divide el Ringwest en dos sectores. En los extremos se sitan dos cabezas que, junto con el cuerpo central, resuelven el enlace con la ciudad existente a travs de la concatenacin de espacios pblicos de diversa ndole. As, al norte se utilizan el Erasmuspark, una zona deportiva y una nueva rea de ocio en la orilla urbana del lago Sloterplas. Al sur se produce un complejo encadenamiento de espacios que parte del Vondelpark, pasa por la Surinamplein y desemboca en un espacio abierto . En la parte central se abre un gran parque, el Rembrandtpark, como mecanismo de transicin entre la nueva ciudad y el lmite de la existente, algo que acarrear muchas crticas debido al destino como zona verde de unos terrenos con un elevado coste de expropiacin. En la zona central se utiliza la nueva tipologa de la ciudad moderna, el edificio en altura, para simbolizar la entrada a la futura ciudad, disponiendo siete torres, seis de ellas emparejadas a ambos lados de las vas radiales. Finalmente, al sur, un rea de equipamientos entre la va que parte de la Surinamplein hacia los barrios del oeste y la Sloterweg sirve tanto a la ciudad central como a su nueva extensin.

117

"'s.

65 Proyecto para el oeste de Amsterdam, enero 1930. Departamento de Obras Pblicas. En enero de 1930 se presenta el Plan detallado para el Ringwest y el Merkanaal. Este plano muestra, sobre la cartografa de la ciudad existente, las lineas que corresponden al ferrocarril, el viario y los canales y que encierran distintas reas destinadas a residencia, parque, lago o espacio pblico; tambin se indican las nuevas tipologas edificatorias. Pero el valor del documento est en la hbil resolucin de las diferentes partes del eje urbano, que si bien en ciertos aspectos nos puede recordar el trabajo de Berlage, desde el punto de vista formal no contiene el mismo significado. Al norte, la confluencia de dos vas en direccin norte-sur con una radial procedente del centro de Amsterdam se resuelve mediante un tridente (1) que recuerda la Victoriaplein del Plan Sur de Berlage. Esta plaza, j u n t o al Erasmuspark (2), una zona deportiva y el nuevo frente urbano del lago Sloterplas (4), constituye un punto de referencia y la puerta de entrada a los nuevos barrios del oeste en el sector norte. Este punto de tensin encuentra su rplica y equilibrio en otro situado al sur (5), que incluye una zona de equipamientos y una gran lmina de agua, en la que se reflejan los edificios en altura. Es un nuevo espacio para la ciudad, un lugar de encuentro donde poder realizar grandes concentraciones (conciertos, meetings). Es un espacio que refleja las necesidades de la nueva sociedad. La composicin de este lugar responde igualmente a la nueva manera de entender el espacio. La tensin provocada por el desplazamiento de los distintos sistemas (agua, edificacin en altura y amplias zonas verdes) que se contraponen es lo que genera el orden espacial.

DEL EJE URBANO AL CUADRO ESCOCES

La transformacin del proceso de proyectacin, que lleva de la utilizacin constante del eje urbano c o m o pieza o elemento ordenador del crecimiento a la complejidad del cuadro escocs c o m o constatacin de la voluntad de hacer equivalentes los elementos que intervienen en el ejercicio de la proyectacin, se realiza a partir de p e q u e o s cambios larg a m e n t e ensayados. Esta t r a n s f o r m a c i n es constatable t a m b i n en el tipo de herramientas que se utilizan para elaborar el proyecto, tales c o m o el diferente uso de la seccin o la progresiva incorporacin del trabajo en maqueta. La superacin de la manera tradicional de organizar la ciudad, basada en la formalizacin de ejes urbanos e hitos de referencia, no se produce de manera brusca, sino paulatinamente, trabajando sobre la situacin precedente y reutilizando incluso las herramientas de composicin clsicas. Se desmonta asi, progresivamente, una manera de trabajar, un m t o d o que arranca de la tradicin holandesa ms arraigada, la de H . P. Berlage, y se establece una transicinproyectual, que ir desprendindose de la fuerza ordenadora del eje u r b a n o para aproximarse a la integracin de todos los elementos, donde, sin ser n i n g u n o de ellos el privilegiado, cada u n o ser igualmente vlido y remitir a todos los dems. El eje u r b a n o debe ser entendido, en consecuencia, c o m o una va de soporte y organizacin de una gran diversidad de actividades, pero, sobre todo, debe ser e n t e n d i d o c o m o una determinada sucesin de las mismas en el tiempo y en el espacio. En los primeros croquis del A U P (1929, 1930) existe todava una dependencia respecto del eje urbano. Este es utilizado en el sentido anteriormente expuesto, esto es, c o m o organizador y referente de diversas actividades. U n ejemplo de ello lo tenemos en la Ceintureweg (hoy, la autopista A-10), d o n d e se alternan equipamientos, zonas verdes, residencia y espacios pblicos a lo largo de su recorrido. Posteriormente, en 1930, se trabaja en la definicin de los extremos. Si nos fijamos en el mismo eje, la Ceintureweg, p o d e m o s distinguir: al norte, la Bos en Lommerplein, un tridente proyectado a semejanza de la Victoriaplein de Berlage; y al sur, un espacio de encuentro, un meeting terrain, segn los autores del Plan. El paso siguiente consiste en tratar igualmente los extremos, pero esta vez n o c o m o lmites sino c o m o nodos. Esta distincin entre extremo c o m o lmite y extremo c o m o nodo, a u n q u e sutil, n o es trivial. C o m o lmite, el extremo carece de relacin con otros elementos salvo con aquellos de los que constituye el lmite, mientras que, c o m o nodo, se convierte en un espacio d o n d e arficular los elementos de u n o o varios sistemas a la vez. C o n la incorporacin de otros ejes de soporte y la sucesin y el e n c a d e n a m i e n t o de actividades se inicia dos aos despus, en el que se d e n o m i n a "Plan West", el desdoblam i e n t o del eje tradicional en dos de las vas perpendiculares al trazado del ferrocarril (Roellstraat, al norte; y Lelylaan, al sur). C a d a una de ellas se desdobla a su vez en un eje viario y una franja verde de similar importancia. En t o r n o a estas lneas estructuradoras se

119

66 Plan Oeste, febrero 1931. Departamento de Obras Pblicas (C. van Eesteren). Una vez definidas las lneas bsicas que articulan el paso de la ciudad central al nuevo ensanche, se avanza en la definicin de ste a partir de la elaboracin de lo que la nueva ley de la vivienda de 1931 denomina Plan Primario: un documento que, dentro de los limites municipales, regula de forma bsica el viario, las zonas verdes, las reas de residencia y las de trabajo. Asi, en febrero de este ao se presenta el Plan Oeste como marco de referencia para desarrollar posteriormente sectores segn el Plan de este distrito. Van Eesteren da una respuesta clara y sencilla a un programa funcional que solicita 50.000 viviendas, sobre una superficie de 900 hectreas. Este esquema, que ya haba quedado apuntado en la resolucin del Ringwest, parte de dos lneas que generan dos nuevos ejes urbanos en direccin esteoeste y que estructuran dos grandes bandas edificadas de 350 hectreas. Cada uno de los ejes -de 3 kilmetros de longitud y 1.500 metros de anchura, dimensionados a partir de un recorrido en bicicleta al centro de la ciudad inferior a la media hora queda desdoblado en forma de viario y de canal. Sobre estos ejes se definen dos sectores residenciales a norte y sur del lago servidos por vas paralelas que conectan con las vas radiales que provienen de la ciudad existente, distanciadas regularmente entre 300 y 400 metros. 67 Secciones del viario principal, noviembre 1934. AUP. Departamento de Obras Pblicas. 68 Interpretacin de los barrios de posguerra del oeste de Amsterdam. Anna Vos: Parkstad. Una perspectiva polifactica de los barrios de A dam oeste, 1995. Al no quedar fijadas y formalizadas a priori, la posterior configuracin de las franjas estructuradoras, definidas en la memoria del Plan, ha generado lo que la arquitecta holandesa Anna Vos ha denominado "el cuadro escocs", una realidad rica y diversa, producto de una labor de diferenciacin sobre la base de unas mnimas reglas de composicin. El sistema de agua, los flujos de trfico y las franjas verdes, as como los planos de edificacin, no slo son interesantes en si mismos, sino, sobre todo, en su conjunto. Su relacin tiene un carcter ambiguo. Por un lado, las diferentes tramas de lneas verdes, negras y azules son autnomas: cada una tiene su propio recorrido, su anchura dentro de la trama y sus leyes. Los planos dentro de ste sistema tambin existen en s mismos y el relleno se puede sustituir. El AUP se limita a indicar unas tramas (azul, verde, negro) y entre ellas dispone islas de viviendas (rojo) de formas sencillas y rectangulares situadas como unidades sueltas. La combinacin de estos tres colores bsicos junto con el rojo (la edificacin) dar lugar a una pluralidad de tipos de espacio dentro de una clara y simple trama bsica. Las relaciones de los edificios con la malla definen la forma de la ciudad, la imagen caracterstica, siempre cambiante, de estos barrios.

dispone la residencia f o r m a n d o dos grandes bolsas al norte y sur del lago, y d i b u j a n d o al oeste una cua con respecto a los plders. De esta forma queda dividido el territorio en cinco sectores que alternan espacios edificados y amplias fi-anjas de verde y agua, adquiriendo cada vez mayor importancia esta alternancia de grupos de actividad, as c o m o su relacin con respecto al trazado de ejes viarios. Al m i s m o tiempo, gracias al tratamiento de los extremos c o m o n o d o s y a la incorporacin de nuevos ejes, c o m o las fi-anjas verdes y los canales de agua, se entreteje una red sistmica de relaciones que descentraliza la concentracin tradicional de actividades a lo largo del eje viario y dota de a u t o n o m a propia a cada u n o de ellos. Pero a la vez los integra en una escala superior, con su propia lgica, para c o n f o r m a r una serie de redes (viario, verde, agua, edificacin) que interactan entre s. As, a u n q u e el eje u r b a n o se confinuar utilizando incluso en las ltimas realizaciones, ya slo se entender desde esta nueva perspectiva, es decir, c o m o elemento auxiliar, u n vnculo ms entre las unidades que configuran el distrito dentro de u n sistema nico de contraposiciones. El resultado de este proceso de disolucin del eje ser u n n u m e r o s o repertorio de secciones tipo, incluidas en la d o c u m e n t a c i n del Plan. stas ayudan a entender las nuevas lneas de estructura c o m o fi-anjas con una gran diversidad de posibilidades de configuracin, d o n d e se estudian los diversos m o d o s de combinacin de los elementos (entendidos c o m o contenedores de actividades) que las formalizan. As, la proporcin y posicin de los vehculos privados, del transporte pblico, los peatones, las bicicletas, el verde y el agua cambian para crear nuevas imgenes de ciudad. Es decir, se est imaginando la ciudad antes de proyectarla. Esta preocupacin por reconocer posibilidades dentro de un patrn, ms que p o r establecer fipologas prefijadas (diseos urbanos), da lugar a una configuracin abierta, algo que la arquitecta holandesa A n n a Vos, en su trabajo de anlisis sobre los barrios del oeste de Amsterdam (Parkstad), ha d e n o m i n a d o cuadro escocs. "El negro (viario), el azul (agua), el verde (recreo) se relacionan p u n t u a l m e n t e en tros o parejas para continuar posteriormente cada u n o su propio camino. La combinacin de estos tres colores bsicos j u n t o con el rojo (la edificacin) genera una nca pluralidad de espacios dentro de una clara y simple trama bsica."

DE LA MANZANA Y EL BLOQUE AL MOTIVO

El esfuerzo inicial para definir la unidad vecinal (que veremos en el siguiente apartado) y posteriormente integrarla en el sistema compositivo obliga a buscar nuevas ordenaciones, bsicamente residenciales, ms flexibles y al m i s m o tiempo ms complejas formal y funcionalmente.

121

69 Tuindorp Uitweg I y II. Ensayo de ordenacin residencial en un fragmento de ciudad situado al noroeste de la traza del ferrocarril, enero 1930. Departamento de Obras Pblicas. Uno de los primeros ensayos se realiza en enero de 1930 sobre la Tuindorp Uitweg, un fragmento triangular de unas 60 hectreas, delimitado al norte por la Haarlemeerweg y flanqueado por la lnea del ferrocarril que va hacia el puerto y su desviacin hacia Haarlem. Suficientemente aislado de la ciudad como para facilitar este tipo de ejercicios, sobre l se aplica una trama bsica de bloques aislados, de 60 a 100 metros de longitud, distanciados 20 metros unos de otros y orientados este-oeste, que queda puntualmente modificada por la presencia de elementos perimetrales y del viario. 70 Plan del distrito de Bos en Lommer, julio 1930. Departamento de Obras Pblicas. En este plan se mantienen todava muchas herramientas tradicionales de composicin, por ejemplo, la alineacin de la edificacin respecto a las vas urbanas y la parcelacin en forma de manzana alargada. El hecho de que se trabaje sobre uno de los extremos de la Ceintureweg (1 en el esquema interpretativo), eje urbano que organiza ese fragmento estratgico de ciudad, permite establecer una aproximacin entre el esquema abstracto, la organizacin funcional del dibujo del ao 1929, y la forma urbana. El proyecto sigue las reglas compositivas berlagianas y la manera de hacer de la Escuela de Amsterdam, aspecto que tranquiliza y llena de optimismo al propio Van Eesteren. Frente a la inseguridad de adoptar el bloque lineal, este plan de Bos en Lommer de 1930 se basa en la definicin del viario, en la configuracin de sus secciones y en la resolucin de los cruces y giros, donde se ampla la seccin. 71 Revisin del Plan del distrito de Landiust, 1933. Merkelbach y Van Eesteren, La propuesta sobre este sector es la primera puesta a prueba de la nueva manera de construir la ciudad, dado que van a ser los primeros barrios construidos despus del Plan Sur de Berlage, donde se ensayar el bloque lineal. Es posible recorrer en esta revisin la transicin que lleva de la manzana cerrada tradicional a la ordenacin en bloque abierto, que comporta un cambio radical en la funcin y el valor del espacio interior en forma de patio privado, el cual acaba transformndose en espacio semipblico. El carcter social del Plan Landiust queda plasmado en esta voluntad de insistir en las posibilidades de la ordenacin en bloque abierto como proyecto experimental de vivienda social, aunque contina siendo, en primera instancia, un plan viario, basado en las diferentes secciones de las calles, sobre el que se ordenan fragmentos aislados de edificacin residencial.

^ten; ..VJ^ -AM I t k l A K

. .X i.-; ; ' ' n .

l<r TflBCOM'JiaA: wOCR MfT oeRlCD TUSSCHCN IWARI Wt6 M U ce Bul|Itlh*4~KST\t'.0C**VftWT rN CXfiT HABKTi^AMAA..

AMSTCREftM

:ir--3=: l'g

En un primer m o m e n t o , la u n i d a d vecinal n o es otra cosa que el reflejo de la nueva estructura social resultante de las p r o f u n d a s transformaciones socioeconmicas de finales del siglo XIX. Ahora bien, su aplicacin c o m p o r t a u n a p r o f u n d a m o d i f i cacin de las relaciones entre los distintos elementos urbanos. La idea de u n i d a d vecinal, as c o m o las disfintas escalas de relaciones sociales que sta c o m p o r t a , repercute directamente en la composicin urbana. Las relaciones dejan de ser jerrquicas y unidireccionales para enriquecerse con el desarrollo de las categoras y la multidireccionalidad. Todo ello comporta una p r o f u n d a revisin de cada elemento u r b a n o y una experimentacin de las nuevas relaciones. Puede afirmarse que existe una investigacin en la agrupacin tipolgica y en el sistema de agregacin, que se desarrolla, a u n q u e consecutivamente, en tres m o m e n t o s bien diferenciados caracterizados p o r los correspondientes planes. Es una evolucin en la que el m o d e l o de ordenacin residencial busca su relacin tanto con los ejes urbanos c o m o con la nueva unidad vecinal. Los distintos c o m p r o m i s o s establecidos entre estas tres entidades urbanas nos muestran el cambio seguido en el proyecto y posteriormente en el desarrollo del AUP. U n primer grupo de propuestas, las que se presentan para algunos fragmentos al noroeste de la ciudad, todas ellas a principios de los aos treinta', evidencian m o m e n t o s de duda acerca de las fipologas que han de servir para el desarrollo de los nuevos barrios. En este senfido. De Graaf, director del D e p a r t a m e n t o de Obras Pblicas, si bien desde u n p u n t o de vista ms pragmfico que conservador, manifiesta, en la entrevista que m a n f i e n e con Van Eesteren a propsito del proyecto para el Landlust (barrio contiguo a la ciudad existente y primera actuacin urbansfica desde la realizacin del Plan Sur de Berlage), la necesidad de mantener la forma tradicional de construir en manzanas cerradas^. Sin embargo, la nueva dimensin de la extensin y las exigencias higinicas para las nuevas viviendas obligan a introducir cambios, que por otra parte deben asumir la necesaria limitacin econmica. As, la adquisicin y preparacin del suelo, los altos costes de urbanizacin, adems del propio carcter social de los barrios, n o permite excederse en el n m e r o de espacios libres que las nuevas condiciones higinicas y de asoleamiento determinan. El resultado es que en este primer m o m e n t o se abordan las problemticas individualmente. La investigacin tipolgica tiene c o m o objeto el edificio en s mismo, o sea, la vivienda y la forma de agregarla (el bloque lineal o la m a n z a n a cerrada); de m o d o que la organizacin funcional (de servicio a la residencia) en t o r n o a unidades vecinales n o deja de ser un ensayo, mientras el eje urbano sigue siendo el elemento de apoyo en la ordenacin formal y en las actividades econmicas (comercio y oficinas) del distrito. A pesar de ello, puede observarse la inquietud por buscar nuevas piezas de construccin que sustituyan la m a n z a n a cerrada y p o r conseguir una reorganizacin funcional que reemplace la tradicional disposicin lineal a lo largo de la calle corredor, c o n f o r m e a los ensayos ya realizados en las Siedlungen alemanas.
1. Tuindorp Uitweg I (enero de 1930), Tuindorp Uitweg II (julio de 1931), Bos en Lommer (1930), Landlust (1930), SIotermeer(1932). 2. C u a n d o Van Eesteren tiene su primera entrevista con De Graaf (Director del Departamento de Obras Pblicas) respecto al trabajo que ste deba realizar, le comenta: "El proyecto no puede introducir un corte radical, se ha de mantener la forma tradicional de construir holandesa de manzanas cerradas". VAN R O S S E M , Vicent: "El inicio del Plan - West, 1929", en Cornelis van Eeskren. ArchitecU Urhanisl. Het Algemeen Uithreidingsplan van Amsterdam, Rotterdam, Nai Uitgevers, 1993, pg. 224.

123

^ [ L

V
proB*! l

a j v

^ . . 0 0
proflti X

J
proAtl >

;'

" Jfe

I I I J ] f

fri

fe:

3 /O u

poo

i r r ^

[iz

72 Ensayo de ordenacin sobre una unidad vecinal imaginaria. Concurso 1933.

Seguidamente, en 1933, se convoca en Amsterdam el concurso para un barrio de viviendas populares, con comercios en planta baja y una pequea escuela, sobre una superficie de unas siete hectreas^ Los 92 proyectos presentados, clasificados segn a seis categoras tipolgicas diferentes, ofi^ecen un notable abanico de soluciones que son examinadas, estudiadas y comparadas minuciosamente durante tres aos, al trmino de los cuales se publican los resultados. El estudio comparativo da fe, en una tabla resumen, de las posibilidades tcnicas, econmicas, pero sobre todo tipolgicas (combinacin de viviendas de dos, tres, cuatro y cinco personas, distancia interior entre edificios, condiciones de soleamiento, nmero de piezas de alquiler, nmero de tiendas, superficie liberada y terrenos deportivos, entre otras muchas) con que puede afrontarse el reto de la nueva organizacin de la ciudad. Entre los proyectos presentados, cabe destacar los de Van Tijen y Van den Broek. El primero propone diez bloques semiabiertos, separados en dos grupos, con los comercios situados perpendicularmente. La resolucin de la construccin de las viviendas es el tema del proyecto, mientras que la definicin de los espacios libres es apenas testimonial. El segundo, en cambio, plantea la construccin en franjas, orientando siempre las viviendas de la misma manera en relacin con el espacio pblico: al norte, la edificacin es en altura; al este, la banda es continua; al oeste y al sur, se presenta abierta. Es decir, para Van den Broek, la disposicin y la distribucin formal y fimcional son el tema del proyecto. Lo interesante de este concurso es que, como consecuencia de ser una primera aproximacin a la proyectacin de la unidad vecinal, comporta, a su vez, un primer ensayo del sistema de agregacin de los elementos edificatorios ms all de la tradicional manzana cerrada holandesa, pero tambin a cierta distancia de las propuestas racionalistas del Movimiento Moderno, que abre las puertas a un segundo grupo de propuestas donde la unidad vecinal, como enfidad diferenciada, ir tomando protagonismo. Este segundo grupo de proyectos, realizados con anterioridad a la Segunda Guerra Mundial, corresponde a los planes de los distritos de Bos en Lommer (revisin de 1935) y Slotermeer de 1939. Ambas propuestas se caracterizan por incorporar la unidad vecinal a la composicin del plan, si bien todava como un elemento superpuesto al diseo de las diferentes categoras de secciones viarias, evaluando detalladamente los costes econmicos que supone el cambio por las nuevas tipologas y ajustando las dimensiones de los bloques, del viario y de los espacios libres.

Bos en Lommer, 1935

En la revisin y aprobacin definitiva del plan de Bos en Lommer se tienen en cuenta dos de los puntos planteados por el grupo De 8 en Opbouw en sus estudios: la unidad vecinal y las nuevas tipologas residenciales. La asociacin de la residencia en unidades vecinales y la utilizacin del bloque lineal permiten afrontar la nueva organizacin de la futura ciudad, sin recurrir a la manzana cerrada ni a la disposicin lineal de las actividades.
3. Las bases y los resultados del concurso estn publicados en: OTTENHOF, R: Goedkoope arheidenwoningen (1936), Alheeldingen van 28 projecten, ingezonden op de door de gemeenle Amsterdam gehouden prijsvraag, Amsterdam, Van Gennep, 1981.

125

73 Revisin del Plan del distrito de Bos en Lommer, diciembre 1935. Departamento de Obras Pblicas (Van Eesteren). La valoracin del proyecto resultar en general muy positiva por la cuidadosa distribucin del verde y los espacios abiertos cerca de las escuelas y otros edificios pblicos, y en particular por: a) La construccin con bloques abiertos, dentro de los cuales el verde de los jardines contribuye a la nueva imagen de la ciudad. b) La variedad lograda a travs de la buena distribucin de los diferentes elementos (escuelas, complejos para gente mayor, campos de juego, edificios en altura). c) La estricta separacin entre calles para vivir y vas de trfico rodado con la posibilidad de jugar en las calles residenciales. d) La posibilidad de dar un paseo a travs de las franjas verdes alejado de la concurrencia de las vas principales. Pero se criticarn dos aspectos: la distancia entre losbloques, que se juzga pequea, y la monumentalidad de la Bos en Lommerplein.

El proceso es sencillo: primero se definen y delimitan las unidades vecinales, luego se buscan vnculos entre ellas. Las relaciones entre unidades se establecen mediante una buena disposicin del verde o c a m b i a n d o la posicin de las escuelas, que dejan el centro de la unidad vecinal para pasar a ser complejos s e m i a u t n o m o s ubicados c o m o articulacin entre el espacio residencial y las fi"anjas de verde. O t r o tipo de relacin lo establecen los senderos peatonales, que atraviesan de unidad a unidad interfiriendo incluso en el trfico rodado. C o n respecto a la tipologa residencial, es posible recorrer la transicin que lleva de la m a n z a n a cerrada tradicional a la ordenacin en franjas paralelas y bloques abiertos. Esta transicin comporta un cambio radical en la fiancin y el valor del espacio interior - e l patio p r i v a d o - que acaba transformndose en u n espacio comunitario semipblico. En el diseo de los bloques abiertos se p o n e un nfasis especial en el control de la alineacin interior, por lo que se reglamenta la posibilidad que tienen los comercios y las oficinas de dar ms p r o f u n d i d a d a las plantas bajas. Se define u n glibo limitado al 10% del total de la longitud del bloque y localizado en el testero del mismo. Las manzanas cerradas se sustituyen p o r bloques abiertos o franjas paralelas segn su situacin respecto al viario, y los distintos lmites de la unidad vecinal se definen por paralelismo o perpendicularidad. Este cambio viene a c o m p a a d o de un exhaustivo estudio sobre la repercusin de los incrementos en el alquiler de las viviendas. Se define con exactitud la relacin altura/anchura del bloque, dato que se considera de suma importancia, ms que la anchura de la calle o la p r o f u n d i d a d de la manzana. La altura de los bloques es de 4 plantas y la distancia entre fachadas, tanto en la calle c o m o en el jardn, es de 20 metros. La p r o f u n d i d a d del edificio es de 13 metros, si bien la idnea, desde el p u n t o de vista de venlacin y soleamiento, es de 10 metros. Para las franjas paralelas, la distancia entre fachadas se fija en 20,5 metros. El Plan se completa con anlisis que abarcan desde los gastos de urbanizacin hasta los de financiacin, adems de siete tablas comparativas en las que se demuestra que el coste de reas de juego o zonas verdes n o es significativo.

Slotermeer, 1939
En el Plan de la ciudad jardn de Slotermeer d e b e m o s fijarnos, sobre t o d o , en el esfuerzo de c o m p o s i c i n y diferenciacin de las unidades vecinales. Se buscan organizaciones que r e s p o n d a n a la diferente c o n d i c i n de cada una de ellas. H a y diferentes tipos de escuelas agrupadas en complejos, segn las necesidades de cada barrio o del c o n j u n t o del distrito, situadas en las transiciones entre las unidades vecinales y las franjas verdes. Se da identidad a cada unidad distrito, por un lado, diseando un centro que pueda constuir un elemento tpico y caractersfico, el mbito de la plaza del mercado, d o n d e se coloca la iglesia y otros edificios especiales; y, por otro lado, mediante la formalizacin de ciertos p u n t o s estratgicos, las puertas o hitos, d o n d e se utilizan grandes edificios residenciales de ms de 12 plantas.

127

74 Plan de la ciudad jardn de Slotermeer, septiembre 1939. Departamento de Obras Pblicas (Van Eesteren). Los estudios de 1932 se modifican y la propuesta de 1939 se titula literalmente "Plan de expansin por partes", un ttulo significativo ya que se a b a n d o n a la zonificacin rigurosa, la detallada asignacin de usos sobre reas, y en cada distrito se procede a realizar diferentes ordenaciones que se desarrollan con una cierta independencia en el m o m e n t o en que es necesaria su construccin. En la leyenda del plano 1/5.000 se puede observar el detalle con el que se define el Plan. Las distintas columnas muestran el tipo de edificacin, nmero de plantas, superficies mnima y mxima de las viviendas, ancho mximo de fachada de las viviendas, profundidad mxima de las mismas, distancias mnimas entre bloques y artculos de la normativa que los afectan.

UITBREIOINOSPLAN VOOR HET GEBIED TEN WESTEN VAN DE RINQSPOORBAAN EN TEN ZUIDEN VAN DE HA AR LE MME R T R E KVAART

AMSTERDA

PLAN JUIN5TAD SLOTERMEER"

Tras diferentes pruebas de ordenacin se decide que, para rentabilizar la operacin, es necesario un mayor porcentaje de edificios en altura que el planteado en un principio. Entre un 55 y un 6 0 % de las viviendas pasar a ubicarse en edificios de 4 plantas o ms. Todos los edificios estn formados por franjas paralelas o bloques abiertos. La direccin caracterstica es norte-sur y slo para otras tipologas (vivienda unifamiliar) no es obligatoria esta orientacin. La densidad prevista, una media de 70 viviendas/hectrea, est en relacin con la esperada prosperidad de los habitantes. No es fcil su diseo, ya que no existen distritos de este tipo en la ciudad en ese m o m e n t o , pero es cuestin de poner a prueba un deseo de la poblacin: casas unifamiliares, mucho verde y alquileres bajos. Es una combinacin de tipologas necesaria econmicamente, ajustada funcionalmente y explotada estticamente. El ensayo sobre sistemas de ordenacin (franjas paralelas, bloque abierto) y herramientas de composicin (alineaciones, hitos, perpendicularidades) es constante. Al mismo tiempo, la ciudad se fragmenta, se descompone en pedazos que van respondiendo individualmente a estos ensayos. Se buscan secuencias que permitan encadenar las diferentes parcelaciones, se establecen vnculos funcionales para recuperar la unidad y cohesin de la ciudad tradicional. La casustica y la necesidad de ajustar la ordenacin a la singularidad de cada unidad vecinal conducen a una insuficiente integracin del conjunto. Van Eesteren es autocrtico y lo define c o m o excesivamente fragmentario, "atomizado". Esfima que no acaba de encontrar una correcta relacin entre los distintos componentes, entre las distintas directrices y los condicionantes de la nueva ciudad. El Plan de la ciudad jardn de Slotermeer resulta de una superposicin de circunstancias y criterios todava poco relacionados entre s, lo que provoca unidades de proyecto excesivamente pequeas. Faltan nuevas escalas de proyectacin que permitan una mayor cohesin organizativa y la interaccin de todos sus elementos. Finalmente, el tercer m o m e n t o y el tercer grupo de propuestas llega una vez finalizada la Guerra, y est constituido tanto por los ensayos previos a las aprobaciones definitivas de los Planes de Distrito del A U P c o m o por stos. El m o m e n t o inicial de este camino puede situarse en Copenhague al trmino de la actividad blica, donde se realizan una serie de estudios sobre la apHcacin de las nuevas tcnicas a los estudios tipolgicos en los que, adems de la relacin entre las alturas edificatorias, se presta especial atencin al soleamiento, as c o m o al problema de la monotona en la repedcin sistemtica de los edificios residenciales''. El resultado de estas investigaciones se manifiesta en Amsterdam en la propuesta que Merkelbach y Karsten presentan para Frankendal, un barrio situado al sudeste de la ciudad, en el distrito de Watergraafsmeer. Los ensayos llevados a cabo entre 1933 y 1939 a partir de la manzana cerrada y del bloque lineal evidencian la incapacidad de estas ordenaciones para resolver las necesidades de la nueva sociedad. Por esta razn, el proyecto de 1947 va ms all de la simple repeticin de un elemento arquitectnico encerrado en
4 En un artculo sobre el barrio de Frankendal, se hace una reflexin sobre el problema de la monotona causado por la utilizacin continuada de la repeticin como mecanismo de composicin. VAN EESTEREN, Cornelis: "Frankendaal: een woonbuurt in de Watergraafsmeer te Amsterdam", en Forum, Amsterdam, enero 1952, pg. 188.

129

(rtMMItUtmmBtC

75 Revisin de la ordenacin de la unidad vecinal de Frankendal, 1947. Merkelbach y Karsten. 76 Revisin del Plan del distrito de Slotermeer, 19521955. Departamento de Obras Pblicas. En los proyectos para el barrio de Slotermeer se encuentran numerosos ejemplos de ordenacin residencial basados en la repeticin y el encadenamiento de motivos. El juego de las franjas o bloques combinado con el repertorio de alturas da pie a una multiplicidad de resultados cuya caracterstica comn es la bsqueda de la articulacin espacial a partir de la disposicin y combinacin de bloques de distintas tipologas. Las aportaciones de arquitectos como Van Eyck, Van Tijen, Bakema, Rietveid o Berghoef enriquecen y diversifican notablemente el mecanismo compositivo de la repeticin, trabajando sobre unidades de proyecto ms all del motivo. Sin embargo, la experimentacin proyectual se ve frenada t a n t o por las imitaciones impuestas desde el Departamento de la Vivienda como por el excesivo intervencionismo de las asociaciones cooperativas. Limitaciones de tiempo, econmicas, tipolgicas y de promocin provocan que algunos arquitectos, como Oud, rechacen repetidas veces la invitacin a participar en estos proyectos, mientras que otros tienen serios enfrentamientos con Van Eesteren por la falta de libertad para experimentar nuevas agrupaciones tipolgicas. Los factores determinantes en la composicin de motivos estn perfectamente definidos: a) La orientacin de las viviendas (norte-sur o esteoeste), que determina una tipologa. b) La altura de los bloques, que define una sombra sobre el espacio pblico. c) Las dimensiones de la nueva pieza, que comportan un nuevo espacio en funcin del nmero, la disposicin y el t i p o de bloques que lo configuran. d) La homogeneidad o diversidad de los componentes y su situacin dentro de la unidad vecinal, as como su relacin con el viario y las franjas verdes. Todas estas variables hacen que no sea necesario repetir un mismo motivo en ms de un superbioque y, al mismo tiempo, permiten entender que todos parten de un mismo sistema compositivo. 77 Desarrollo de los planes del distrito de Amsterdam Oeste. Geuzenveid 1952 - Slotervaart 1953. Departamento de Obras Pblicas (Van Eesteren).

Z'^LV^
. I lili III

llllllll [

r - r l .

'

i|

11 i 11 i 11 i I I 11 I l i 1 1 i

7fiiE

s mismo (manzana o bloque) e inicia el trabajo con un nuevo elemento urbano, el motivo'', como sntesis de la evolucin del bloque abierto proveniente de las franjas paralelas y la manzana cerrada; un elemento que consiste en la agrupacin de viviendas en doble "L" alrededor de un espacio semiabierto, con los jardines y las salas de estar orientados a sudeste o sudoeste. La repeticin de este motivo da lugar a un espacio diferenciado que permite construir una secuencia espacial nueva, que aporta ms posibilidades a la composicin urbana. Ser, pues, este espacio, y no la edificacin, el que adquiera el protagonismo en la posterior construccin de los barrios del oeste de Amsterdam. Y, del mismo modo, a partir de la sucesin, la categorizacin, el encadenamiento y la diferenciacin de los espacios libres, podr ser definida una continuidad espacial en el nuevo tejido urbano. En los sucesivos planes de distrito del oeste de Amsterdam, desde Slotermeer en 1952 hasta Wesdandgracht en 1956^ puede comprobarse cmo la investigacin tipolgica supera la escala del bloque de viviendas, propia del momento preblico, para centrar la atencin, gracias a la experiencia de Frankendal, en el sistema de agregacin de esas edificaciones. Durante este fiempo se realiza un continuo esfuerzo tanto para adaptar la agregacin tipolgica a las nuevas tcnicas de construccin como para organizar un sistema nico: motivo - unidad vecinal - distrito. La variacin de alturas, el tamao y la proporcin de los espacios comunitarios y la mezcla de tipologas son las variables con las que se generarn nuevos motivos, en respuesta a un determinado contexto. Dificilmente se encontrar un mismo motivo repefido, excepto las tres o seis veces necesarias para construir el superbloque o la supermanzana. La repeticin de motivos se limita a la construccin de una enfidad casi siempre cambiante con la que componer la unidad vecinal. Esto hace de la innovacin una constante, sobre todo en los primeros barrios. Ms tarde sta disminuir, en parte por un empeo en controlar la excesiva fragmentacin del barrio, en parte para adaptarse a las nuevas tcnicas de construccin, como el encofrado tnel. En la transformacin de la manzana en el bloque observamos el cambio de funcin del espacio interior, es decir, el patio, y la diferencia, cada vez mayor, entre la "calle para vivir" y la "dilatacin del barrio", hacindose patente la diferencia entre el espacio para la vivienda y el espacio econmico o comercial. Cada vez ms el espacio comercial se separa de la vivienda. Primero se sita en las cabezas de los bloques (por ejemplo, en Bos en Lommer). Despus stos se aislan en las puertas de las unidades vecinales (por ejemplo, Slotermeer). Ms tarde desaparecen dentro de las ordenaciones residenciales. Si nos fijamos en lo realmente importante de la experiencia de Amsterdam, el espacio libre, veremos que ste toma cada vez mayor protagonismo. Y no slo desde fuera, desde el permetro de las reas residenciales, sino tambin desde el interior, desde las nuevas piezas de construccin de la ciudad. As se trabaja un nuevo tejido urbano, un tejido fsicamente disconfinuo a causa del elemento

5 "Las viviendas son el material bsico, aquel que debemos manipular hasta conseguir ias formas urbanas. Una franja, aunque bien pensada, es una primera disposicin primitiva. Las franjas pueden unirse de forma bsica, por ejemplo en 'L', creando as un prototipo. Dos prototipos pueden formar un motivo. ste, que tiene un t a m a o ms grande que la franja, n o debe ser repetido tantas veces y contiene una cantidad de viviendas limitada, lo que nos permite evitar la m o n o t o n a . El motivo se puede repetir hasta el lmite de la percepcin visual (300-500 metros segn el motivo y la categoria de la va). Asi nace una nueva unidad, que los americanos llaman 'superbloque' rtmicamente, algunas (supermanzana), que a su vez puede aplicarse

haciendo algunas repeticiones e introduciendo

interrupciones con grandes espacios libres o con edificacin de escala especial u otra tipologa edificatoria. As, en lugar de tener monotona, se crea tranquilidad y armona gracias a la repeticin controlada del motivo. De esta manera, el concepto de igualdad interpretado de forma positiva se convierte en un factor visual de valoracin." En Iblem. 6. Slotemieer (1952-55), Slotervaart (1953-54), Overtoomseveld (1954), O s d o r p (1955-58), Westiandgracht (1956-58), Buitenveldert (1957-60).

131

<-608.49'-->

s o os
'K.

2640'-

>

78 Radio de cobertura de las dotaciones en una unidad vecinal. 79 Planta de una unidad de barrio. Radburn,1929.

bsico utilizado, el bloque lineal, buscando las relaciones formales y funcionales que lo doten de continuidad. Las distintas agregaciones tipolgicas constituyen una primera escala de agrupaciones que construyen una sucesin de espacios diferenciados, lineales y dinmicos, acotados y representativos, semiabiertos y estticos, dispersos y multifuncionales, que tensionan y articulan la unidad vecinal, el distrito o el conjunto de la ciudad. En las numerosas revisiones se puede observar un trabajo lento y preciso en el que se va gestando la solucin definitiva que se construir. Es seguramente un trabajo indefinido en el que slo la necesidad de materializarse fija un tiempo y determina la solucin que se adoptar. Sin embargo, el proceso pasa de distrito a distrito, como por induccin, de tal manera que podemos verificar cmo un mismo mtodo de proyectacin va evolucionando al definir nuevas relaciones entre los elementos urbanos con los que se trabaja. Las leyendas de los distintos planos nos muestran el reducido nmero de elementos en juego, mientras las ordenaciones nos abren un numeroso repertorio de soluciones, una evolucin con un sinfn de posibilidades.

DE LA UNIDAD VECINAL A LA SERIE

Una vez constatados los cambios en el sistema de ordenacin, pueden afrontarse los cambios en el sistema de composicin urbana. La respuesta a los interrogantes planteados al hablar del paso del eje urbano al cuadro escocs se anunciaba ya al inicio del apartado. Se ver, por lo tanto, que la causa de este cambio se debe a la nueva interpretacin y al uso que se hace de la unidad vecinal. Es preciso establecer entonces, antes de continuar, qu se entiende por unidad vecinal, cul es su origen y a qu nos referimos cuando se utiliza la expresin unidad vecinal. Esta definicin servir como punto de referencia a partir del cual comprobar cmo se modificar este primer senfido y cmo esa transformacin ser determinante para la evolucin del mtodo proyectual.

Unidad vecinaF y sociologa urbana

La integracin de las relaciones sociales en el mtodo proyectual queda de manifiesto en la atencin que el equipo de Van Eesteren presta a la problemtica social de la poca**, as como en el cuidadoso seguimiento que el grupo holands De 8 en O p b o u w hace de los estudios de sociologa urbana realizados en Norteamrica a principios del siglo XX. Este esfuerzo pretenda, por un lado, verificar cmo se reflejaban las relaciones sociales en las asociaciones entre elementos urbanos y, por otro, establecer los vnculos entre dichas asociaciones o, dicho de otro modo, intentaba traducir a parmetros urbansticos una determinada organizacin social.

7 Llamaremos mudad vecitui! a aquella asociacin mnima residencial d o n d e tiene lugar una primera organizacin funcional a travs del elemento escuela, y donde se establecen, en consecuencia, las primeras relaciones funcionales entre sus elementos. La residencia es la f u n c i n servida, y el c o n j u n t o de e q u i p a m i e n t o s y dotaciones, asi c o m o el espacio comercial y de trabajo, las funciones ser\'idoras que definen el ncleo o corazn de la unidad a la que sirven. 8. "Hasta el final de su vida [Van Eesteren] consider el aprendizaje c o n t i n u o c o m o un verdadero deber. Fiel a esta mxima, se mantena informado continuamente de los nuevos avances en los conceptos bsicos; y no se limitaba exclusivamente al reducido c a m p o de la arquitectura y la urbanstica. Eesteren BOLLEREY, UR, Franziska: Barcelona, "Cornelis Laboratorio van de de cerca",

Urbanismo, ETSAB, n m . 8 (1989), pg. 6.

133

i*

buurtn

i ftlri tgm**)

<1 jtMt

tui

, f r p l LJB ,B m Fia tSi - "TI 1 n

- o

u tinhxt vn*r4t zltwollf r^t

X K . A

t ^ ir' i r hk WMtf. Z fttr itHr ftim M vtailt

A * X i X

ktrnvo/minf vjksehtm C T "

X ,

X X A . X

SK B'

Htd HKtitt a z E i E H ^ ^

I I I

11

l l i

A * X

A * X a ^ ^ i( w /

U'f o

80 Esquema de la ciudad orgnica, 1947. W. E. GeyI. 81 Esquema abstracto para la construccin de la ciudad, 1931. W. Shwagenscheidt-Luthner. 82 Ordenacin de una siediung para 10.000 habitantes, 1931. W. Shwagenscheidt-Luthner. 83 Organigrama funcional de la ciudad, 1946. Grupo De 8 en Opbouw.

As, las investigaciones sociales llevadas a cabo c o m o trabajo preliminar conducirn a un nuevo m t o d o proyectual que tendr la unidad vecinal c o m o unidad bsica de relacin con la que construir la ciudad. Es decir, la unidad vecinal ser entendida, en un primer m o m e n t o , c o m o una unidad de agrupacin d o n d e las funciones sociales constituirn el nuevo elemento aglutinador. De las experiencias norteamericana y anglosajona de principios del siglo XX surgieron algunas hiptesis que, genricamente, f u e r o n definidas c o m o " u r b a n i s m o orgnico"'. As, de acuerdo con el posicionamiento antimecanicista de la sociologa norteamericana de esa poca, se define la familia c o m o u n microcosmos, es decir, c o m o una unidad de base entendida c o m o institucin que estructura las agrupaciones h u m a n a s y que constituye el elemento "natural" de control social que se desarrolla en un m b i t o ms amplio localizado en el vecindario {neighborhood). El mrito del desarrollo de esta idea en los primeros aos veinte se adjudica a Clarence A. Perry', quien formula el c o n c e p t o de neighborhood unit (unidad vecinal) en el sptimo v o l u m e n del Regional Survey of New York and its Environs". La repercusin de estos estudios en el foro holands es inmediata, primero a travs de los mltiples congresos que se convocan en esos aos veinte alrededor del debate sobre el Gran Amsterdam y el planeamiento regional (en el que t o m a n parte, entre otros, Thomas Adams, director del PlanforNew York and its Environments, Raymond Unwin y Patrick Abercrombie), y, posteriormente, a parfir de las investigaciones llevadas a cabo en la dcada siguiente por los miembros del grupo De 8 en O p b o u w acerca de la organicidad de la ciudad, las estructuras sociales de agrupacin y su extrapolacin a modelos fsicos urbanos. La aportacin del grupo De 8 en O p b o u w ms inmediata, y a la vez ms interesante, es la reinterpretacin orgnica de la ciudad, p l a n t e a n d o su construccin desde tres frentes: las relaciones funcionales, las relaciones tipolgicas y las relaciones entre escalas de proyectacin (fig. 80). Es decir, la concepcin orgnica de la ciudad obliga a referir la unidad vecinal a u n marco tipolgico, funcional y asociativo a diferentes niveles, dentro de la propia ciudad. Es as c o m o sta se convierte en una unidad con la que llevar a cabo la construccin de los barrios residenciales que se proyectarn en la posguerra y, en consecuencia, una unidad con la que llevar a cabo la construccin de la ciudad moderna. El grupo De 8 en O p b o u w reelabora en 1946 un esquema orgnico en el que relaciona h o m b r e y territorio de acuerdo con la vinculacin de las distintos escalas de asociacin: familia, unidad vecinal, distrito, ciudad, provincia, territorio. Pero esta visin c o m p l e m e n t a el esquema de crculos y sectores que unos aos antes, en 1944, matiza las diferentes escalas a las que se desarrollan las distintas funciones urbanas y que, en sntesis, p r o p o n e las escalas de proyectacin c o m o respuesta a la idea de organicidad, y las funciones urbanas c o m o reflejo de una actividad social. En resumen, la traduccin urbansfica de la sociedad holandesa en la segunda posguerra se muestra en forma de grupos y subgrupos: la ciudad es el c o n j u n t o de distritos

9. "La arquitectura y el urbanismo entre las dos guerras mundiales", "Los logros del empirismo anglosajn. El concepto de ' n e i g h b o r h o o d unit'", en Hisloriu de! urbanismo. Siglo XX, Madrid, Instituto de Estudios de la Administracin Local, 1981, pg. 173. 10. PERRY, C.: "The Neighborhood Unit. A Scheme of Arrangement f'or the Family Life Community", en Regional Plan ofNew York, Routledge / T h o e m m e s Press, 1928. 11. Los contenidos sociolgicos conceptos tcnico-funcionales, se amplan en la como puede ser la A York and ils Environs, vol. VII, Nueva

formulacin de Perry, enlazndose con una serie de relacin entre estructuras del trfico y residencia, y entre esta ltima y los equipamientos colectivos. Los requisitos de la neighborhood unit se identifican por las 'funciones sociales' localizadas que pueden definirse en relacin con las necesidades de la vida cotidiana de la familia: escuelas elementales, pequeos parques y playgroiinds, tiendas de mbito local y ambiente residencial [...]. Las dimensiones del vecindario habrn de calcularse, por tanto, teniendo en cuenta la poblacin escolar elemental, su permetro ser definido por las calles mayores {arterial roads), sus espacios libres habrn de organizarse destinndose a parques o a actividades deportivas, los equipamientos comunes (escuelas y otras instituciones compatibles) se reagruparn en un rea central, a no ms de ^00-800 metros de distancia de las residencias, y las tiendas de artculos de primera necesidad se dispondrn en la periferia de la aglomeracin, en las proximidades de los centros comerciales y de servicios de otras neighborhood units." En op. cit. 9, pgs. 175-176.

135

84 Esquema de crculos y sectores segn el principio de idea de barrio, 1944. 85 Het Plan 2000. Contrapropuesta al Plan de La Haya, 1946. C. van Eesteren. La unidad vecinal {buurt) se constituye a partir de una relacin funcional de dependencia respecto a un complejo escolar primario que define su centro. El tamao obedece a la distancia mxima recorrible a pie para acceder a ese centro, unos 400 metros, y el nmero de habitantes queda tambin vinculado al nmero de escolares necesarios para que funcione el equipamiento escolar, unos 1.000. De forma anloga, un espacio pblico central con una importante actividad comercial asociada a algunos centros institucionales (representaciones del gobierno municipal) aglutina varias unidades vecinales configurando el distrito {wiken). Al igual que en el caso anterior, se determina una superficie de entre 100 y 300 hectreas, y una poblacin critica que oscila entre los 10.000 y 20.000 habitantes. Entre la unidad vecinal y el distrito existe la posibilidad de crear unidades intermedias en torno a pequeos comercios de carcter vecinal ms prximos a la residencia, a unos 800 metros, que abastecen a una poblacin de unos 2.000 4.000 habitantes.

.;vt

que estn separados o relacionados entre s por las lneas principales que la estructuran; el distrito, el conjunto de unidades vecinales; y la unidad vecinal, el grupo bsico (conjunto de relaciones bsicas en la ciudad) definido a partir de una relacin de dependencia con un complejo escolar primario que constituye su centro.

De la unidad de agrupacin a la unidad de composicin

Es importante diferenciar el mecanismo de fragmentacin asociado a una idea orgnica de ciudad del mismo mecanismo asociado a una idea de sistematizacin de la urbanstica. Esta diferenciacin permite valorar los elementos compositivos de las unidades por encima del componente constructivo de las mismas. En el AUP, la unidad vecinal no se utiliza como pieza con una cierta autonoma, elaborada en el laboratorio, adecuada para la construccin sistemtica de la ciudad entendida como suma de piezas, sino como asociacin que recoge un determinado tipo y estado de relaciones en un momento y en un contexto fsico y social. Las unidades as entendidas deben componerse, en consecuencia, dentro de un conjunto orgnico y no agregarse simplemente a un ensamblaje mecnico. Cuando Manfredo Tafuri analiza las propuestas de Hilberseimer para el desarrollo de la ciudad moderna, indica que la relacin que se establece entre la unidad y el conjunto es de tipo aditivo'^. En efecto, la unidad es prediseada e insertada en un conjunto perfectamente definido. Se trata de un modelo de ciudad en la que se produce un control absoluto sobre los procesos sociales a travs del plan (proyecto), que contiene una propuesta arquitectnica en la que se fija el tamao, el lugar y la funcin de todos los elementos del plano. Sin embargo, los dibujos del Plan de Amsterdam muestran una relacin distinta entre la unidad y el conjunto. En este caso, el conjunto se define como una articulacin de unidades donde la unidad se define en cada momento, en cada situacin y siempre en continua experimentacin y en relacin con las dems como un mnimo semiolgico. Este concepto, introducido por Sigfried Giedion en el V Congreso del CIAM de 1937, se refiere a la unidad mnima deforma, significado y medida'^ De esta manera, al entender la ciudad como un organismo, el Plan no inventa una nueva ciudad sino que da continuidad a la ya existente mediante la extensin y la reconversin de la misma. Desde el punto de vista de la organizacin formal y funcional, no se trata de una mquina: el Plan no es la suma de partes, no es un artilugio como la ciudad verfical de Hilberseimer (1927) o la ciudad contempornea de Le Corbusier (1922); el Plan es una composicin, es decir, un conjunto de relaciones e idenfidades organizadas, en este caso, alrededor de un cuerpo principal -el lago Sloterplas-, donde por medio de ejes visuales, reas de vegetacin, canales de agua y la red viaria se logra la continuidad entre los distintos barrios. Leonardo Benevolo, en su libro Laproyectacin de la ciudad moderna, plantea la invesfigacin que lleva a cabo el Movimiento Moderno sobre las unidades mnimas y mximas

12. Los d i b u j o s d e

Hilberseimer

muestran

la

tornia

precisa y clara d e la c i u d a d m o d e r n a . Tafuri lo llama el m o d e l o d e ciudad-nuiquma, construye Bointmiek pg. 130. 13. S. G i e d i o n , en el V C o n g r e s o del C I A M (Pars, 1937), valora el t r a b a j o q u e realiza el g r u p o h o l a n d s s o b r e la biisqueda de una unidad m i n i m a q u e ayude a c o m p o n e r la c i u d a d d e u n a m a n e r a u n i t a r i a . " U n m n i m o resultado de un proceso de simplificacin investigacin de un e l e m e n t o primario; m n i m o como en la como en el q u e la clula vivienda es HOEVEN, Casper, y Ais |os esencial: es la a d i c i n c o n t i n u a d a d e las clulas lo q u e la c i u d a d . V A N een morfolo^iese L O W E : "La c i u d a d m . i q u i n a " , en Amsndam: analyc, SiMi/k 1985,

Nijmegen, SUN,

t e m a m o r a l del e s e n c i a l i s m o , d o n d e lo esencial n o es la consecuencia de determinadas condiciones econmicas, sino lo n e c e s a r i o para d e s a r r o l l a r la vida moderna." riscontrabile ArihitcllnmEditrice S P I R I T O , F a b r i z i o : "Particolarit delia ricerca di n o r m e a r c h i t e t t o n i c h e nella p o l t i c a degli alloggi nella c o s t r u z i o n e della citt o l a n d e s e " e n Casa-Cill. Fiwzionc e sensn. a p l e s , Societ

N a p o l i t a n a , 1980, pg. 39. U n t r m i n o actual s o b r e el q u e se sigue t r a b a j a n d o : B O E R I , S. y E. S E R R A : "Sintaxis urbana. Frase mnima y principio de repeticin", B a r c e l o n a , C o n g r e s o U I A , 1996.

137

1 ondertouw over w i j f lagen, arbicJsdoelemden 2 b o v e n b o u w over vijftien laqen, b e w o n m q 3 werkeerscifculatieplan, sneirram u bouwbiJh 6 > 0 1 0 0m e * e -

SyitHF

...
PRttONI>r.

86 Ciudad vertical, 1925. L. Hilberseimer. 87 Ciudad contempornea. Sysfme prcon/s, 1922. Le Corbusier. 88 Interpretacin de la organicidad en el AUP de 1934.

de agregacin''^. Pero en Amsterdam, ms que plantear el t a m a o m x i m o o m n i m o de las unidades de agregacin, lo que se busca es dotar de lgica y correspondencia a las distintas unidades respecto a la escala de proyectacin que desarrollan. Es decir, la agregacin de elementos o grupos a distintas escalas se convierte en una continua asociacin de los mismos, sustituyendo las relaciones unvocas propias de la jerarquizacin por relaciones mltiples que llevan a la interaccin de los elementos urbanos. El territorio, el c o n j u n t o de ciudades (Randstad), la ciudad, un fragmento de ciudad, el distrito, la unidad vecinal, la supermanzana, el motivo, el bloque lineal o la vivienda n o son sino unidades d o n d e se p r o d u c e n asociaciones entre individuos o comunidades. La secuencia de unidades n o es, por tanto, una simple suma de partes d o n d e en cada escala se introducen y resuelven aspectos diferentes de la vida en c o m u n i d a d , sino que se desarrolla de forma exponencial, acotando y definiendo, cada vez con mayor precisin {concentracin) y respecto a un n m e r o cada vez mayor de variables (expansirf^, las relaciones entre elementos urbanos. Esta doble direccin, centrpeta y centrfuga, obliga a construir una matriz relacional nica en la que queden reflejadas todas las escalas, de acuerdo con la idea de organicidad que obliga a todos con todos. N o se puede hablar, en definitiva, de unidad m n i m a o mxima en el AUP, sino simplemente de unidades respecto a las diferentes escalas de proyectacin. Mientras las unidades permiten determinar y definir los grupos sociales y establecer las relaciones internas, las escalas posibilitan la relacin entre esos mismos grupos generando sus relaciones externas, que se corresponden con las relaciones internas del grupo social que las engloba. Y en este contexto es d o n d e la unidad vecinal deja de ser nicamente una unidad de construccin para entenderse, adems, c o m o una unidad de composicin. En un principio, en los ensayos de 1930 sobre lo que hoy es el barrio de Slotermeer, las unidades son difcilmente reconocibles, los ejes viarios marcan todava la estructura y los elementos bsicos que las c o m p o n e n se reducen a franjas paralelas o bloques abiertos extremadamente ensimismados (fig. 89). En 1932, un primer esfuerzo de sntesis permite definir la unidad vecinal con la utilizacin de los dos fipos de ordenacin anteriores segn el lmite que estn definiendo, mientras en el centro se e n c u e n t r a n el espacio libre y los e q u i p a m i e n t o s (figs. 90 y 91). Es as c o m o se inicia la delimitacin y definicin de esta unidad plurifuncional. El trabajo sobre estas unidades y sobre la combinatoria y las caractersticas formales de sus elementos conducirn a una continua experimentacin en planes de distrito c o m o el de Slotermeer (1939). En este plan entra en juego un mayor n m e r o de elementos - a p a r e c e n la torre y la pantalla en altura- y se enriquece la c o m b i n a c i n de bloques con paralelismos y perpendicularidades. Todo ello, j u n t o con el bloque abierto, va conf o r m a n d o un vocabulario cada vez ms amplio. Lo importante, en cualquier caso, es el esfuerzo que se realiza para diferenciar las unidades vecinales buscando organizaciones que respondan a la diferente condicin de

14. Le Corbusier intenta definir una nueva relacin entre ciudad y servicios [...] de Forma cualitativa. Para ello, al analizar las funciones de la vida asociada, define los e l e m e n t o s m n i m o s para cada f u n c i n . Esta asociacin y el significado funcional que le es atribuido pueden considerarse c o m o el lmite superior de una investigacin tipolgica que arranca de cada una de las partes y termina en el tipo de edificio; o bien, c o m o la meta intermedia de una investigacin ms amplia, considera del m i s m o m o d o toda la gama de investigaciones posteriores y, en perspectiva, incluso la agregacin ms c o m p l e j a , que se llama ciudad. B E N E V O L O , L.: "La investigacin de la unidad mnima de agregacin", en Lu proycctaciim de la ciulnil moderiia, Barcelona, Gustavo Gili, 1978, pgs. 94-95. 15 De esta forma, al igual que en la msica de Webern "una sola nota llega a convertirse en expresin de todo el c o n t e n i d o de una idea musical", p o n i e n d o en prctica el aforismo de Schonberg "concentracin significa siempre expansin", en el Plan de Extensin cada elemento urbano se va c o n t a m i n a n d o de todos los dems hasta llegar a poseer, todos ellos, el mismo cdigo gentico, es decir, hasta pertenecer al mismo organismo. GARCA L A B O R D A , J O S E M.: Forma y eslructum en la msica de! iglo XX. Una aproximacin anallica, Madrid, Editorial Alpuerto, 1995.

139

89 Tuindorp Uitweg I y II. Ensayo de ordenacin residencial en un f r a g m e n t o de ciudad situado al noroeste de la via del ferrocarril, julio 1931. Departamento de Obras Pblicas. La duda acerca de la inconsistencia y pobreza de la aplicacin dogmtica de los principios que determinan las Siediungen alemanas, en uno de los primeros ensayos sobre la Tuindorp Uitweg en 1930, conllevar la realizacin de una segunda propuesta en julio de 1931, en la que se recupera la manzana estrecha y alargada de 140 por 40 metros como pieza bsica de construccin de la ciudad. La propuesta contiene una mayor riqueza tipolgica, resultado de la descomposicin de la manzana cerrada. Se establecen diferentes alturas edificatorias (viviendas en hilera de una o dos plantas y edificios lurifamiliares de tres plantas), adems de incorporar diferentes actividades, como el comercio o los equipamientos, que dotan de carcter propio a cada grupo de manzanas y ayudan a diferenciar y definir las distintas unidades vecinales. El viario es aqu el principal elemento estructurador y se atiende con especial cuidado al diseo de las secciones, pero aparece tambin implcito otro t i p o de orden: el que caracteriza la sistematizacin de escuelas, equipamientos y terrenos deportivos. 90 Ensayo de ordenacin sobre el distrito de Slotermeer, julio 1932. Departamento de Obras Pblicas. Los ensayos sobre la aplicacin de las nuevas tipologas y las primeras asociaciones en t o r n o a las unidades vecinales adquieren mayor rigor y autonoma cuando se producen sobre espacios menos comprometidos, como podemos comprobar en los proyectos realizados en el margen oeste del trazado del ferrocarril. ste es el caso de Slotermeer, un sector de 130 hectreas, que corresponde en parte a la localizacin de los primeros ensayos sobre la Tuindorp Uitweg. Este plan es objeto de crticas por su ordenacin excesivamente montona y esquemtica. Algunos arquitectos como Merkelbach y Bakema piden una mayor diversidad y experimentacin tipolgica. Pero a pesar de ello, lo interesante de este trabajo es que va persiguiendo la definicin de los distintos niveles en que se subdivide un sector de ciudad, del distrito a la unidad vecinal, as como los criterios de agregacin de los elementos bsicos que la construyen, del bloque a la supermanzana. 91 Interpretacin de los niveles de asociacin. Distrito de Slotermeer, julio 1932. La posicin de los equipamientos y edificios singulares juega aqu un papel importante en la identificacin y diferenciacin de las unidades vecinales. Esto sucede en dos niveles: por un lado, se asocia un equipamiento a un espacio libre para definir el centro de la unidad vecinal, en t o r n o a la cual se disponen bloques lineales (franjas paralelas) o manzanas semiabiertas (bloques abiertos). Por otro, a nivel de distrito, se sitan estratgicamente las actividades servidoras cerca de las intersecciones entre las franjas verdes y las principales lineas de accesibilidad, como elementos de referencia y distincin de cada mbito residencial.

TOINDOPP .CIITWCQXnAAL i.tooo-

interoreiacion de los niveles de asociacin

cada una de ellas; es decir, se da identidad a cada fragmento de ciudad mediante la manipulacin de una retrica particular: alineaciones, simetras, hitos y, por encima de todo, mediante la disposicin de las funciones compatibles con la residencia y complementarias de la misma, a saber, equipamientos, comercio, oficinas o pequea industria. Todo ello permite resolver los distintos tamaos, formas y posiciones de cada una de las unidades vecinales. Eso s, siempre utilizando el eje urbano como referencia, en este caso, la interseccin de los ejes principales con los accesos a las unidades vecinales. Hasta aqu se ha visto cmo la experiencia en el proceso de proyectacin conduce a la identificacin de los elementos clave en la nueva organizacin de la ciudad: el eje urbano como conector de las diferentes partes de la ciudad, la ordenacin, con un amplio abanico de posibles combinaciones tipolgicas, y la unidad vecinal como asociacin funcional bsica que refleja la nueva organizacin social. Pero ninguno de ellos por s mismo es capaz de organizar la ciudad. Los esfuerzos para relacionar unos con otros no permiten superar la excesiva fragmentacin del proyecto, debido a la respuesta mltiple de cada uno de ellos, por lo que resulta difcil la interaccin entre los elementos.

Las escalas de proyectacin

De acuerdo con la reinterpretacin orgnica de la ciudad, a la que se llega tras los distintos encuentros, convenciones y congresos que se celebran en Holanda a principios del siglo XX, las escalas de proyectacin surgen como conjuntos de relaciones entre los distintos elementos que se encuentran dentro de una determinada escala. No obstante, el trabajo sobre los elementos de cada una de ellas se realiza con independencia de los de las dems. Durante el proceso de proyectacin se ha visto el esfuerzo para definir esas escalas y, sobre todo, para idenfificar cul es la escala bsica. Pero la autonoma de las asociaciones funcionales, junto con la utilizacin del bloque lineal, ha provocado una clara fragmentacin del tejido urbano y, en consecuencia, una segregacin y atomizacin de la ciudad que la asemejan ms a un collage que a un organismo. En relacin con esto ltimo, dos de las novedades que aporta la experiencia de los planes de distrito son el trabajo simultneo sobre varias escalas de proyectacin y el fipo de mecanismo utilizado para formalizar las diferentes unidades dentro de una misma escala de proyectacin, que ser siempre el mismo. El mecanismo opera, en primer lugar, delimitando la unidad mediante las directrices marcadas por la escala de orden superior, normalmente fijadas por preexistencias o por el anlisis del contexto. En segundo lugar, se define la idenfidad de la unidad dotndola de un programa propio y de unas funciones que se organizan en torno a un centro de referencia funcional donde se intensifica el uso servidor. Finalmente, se vincula esta unidad a las dems estableciendo relaciones de tipo funcional, formal o, simplemente, dando accesibilidad viaria, o generando permeabilidad a travs de una va peatonal o un canal de agua (fig. 93).

141

EIfTwntoa btelcos Torre' panto lia

A3P2
Fragmento de ciudad

Distrito

A3

A2

92 Interpretacin de los niveles de asociacin. Plan de la ciudad jardn de Sloternneer, septiembre 1939. 93 Las escalas en el proceso de proyectacin. Fragmento de ciudad, distrito y unidad vecinal. 94 Plan del distrito de Buitenveldert, 1957. C.Van Eesteren. En 1957 se produce un cambio en el Plan de Buitenveldert: la asociacin funcional se realiza antes que el mecanismo de repeticin. En este caso se proyecta una nueva unidad llamada patrn. En ella, la forma es definida a travs de la combinacin de diferentes motivos que a su vez combinan diferentes tipologas, desde la vivienda unifamiliar hasta el apartamento en torres de ms de 12 plantas. La asociacin funcional es compleja; distintos equipamientos, servicios, comercios y espacios de trabajo componen una unidad con un cierto grado de autonoma. La repeticin del patrn se produce de forma siempre variada, y componen una nueva unidad a una escala intermedia entre la unidad distrito y la unidad vecinal. Es una unidad plurifuncional que contiene todos los datos para construir un fragmento de ciudad. Lo ms destacable es que la repeticin variada de esta unidad forma un conjunto cuya estructura ya ha sido anunciada por el propio patrn.

Unidad vecinal

Lo i m p o r t a n t e es que estas tres acciones (delimitacin, identificacin y vinculacin), repetidas en las distintas escalas de proyectacin, permiten construir una obra centrfuga y centrpeta a la vez. Es decir, toda accin se concentra en u n n i c o m t o d o simple y repetitivo, y, al m i s m o tiempo, conduce al descubrimiento de una nueva experiencia abierta al cambio. El trabajo sobre las unidades vinculadas a la organizacin social a travs de las funciones y sobre las relaciones entre unidades en las distintas escalas de proyectacin llega a su p u n t o culminante, en cuanto a la trascendencia que para el m t o d o de proyectacin tiene la aparicin del patrn, en el Plan del distrito de Buitenveldert (1957). Si hasta el m o m e n t o , en la mayora de los barrios, las unidades vecinales se haban construido a partir de la adicin de disfintos motivos residenciales, generados p o r la repeticin de un elemento bsico, a los que se sumaba un motivo dotacional a escala vecinal, en el distrito de Buitenveldert la unidad vecinal se forma p o r la repeticin de u n patrn que contiene en s mismo las caractersticas de toda la unidad vecinal. De ello resulta, y esto es lo importante, una doble lgica en la composicin de las unidades vecinales: una interna, que relaciona los elementos de la unidad vecinal; y otra externa, que genera y formaliza la estructura de espacios pblicos y el viario. Este nuevo sistema de composicin establece una matriz relacional que c o m p o r t a la sustitucin de las relaciones unvocas, implcitas en el eje urbano, por las relaciones variables propias del cuadro escocs. La aparicin del patrn determina una mayor interaccin entre los elementos urbanos, la posibilidad de resolver, en una sola serie, las relaciones entre elementos a diferentes escalas de proyectacin. Esto es posible p o r q u e en la medida en que el patrn ha sido definido c o m o una entidad susceptible de relacionarse n o slo con los elementos de su p r o p i o sistema (relacin "bidimensional") sino tambin con aquellos otros de diferentes sistemas (relacin "tridimensional"), es decir, en la medida en que el patrn puede identificarse c o m o un elemento que pertenece a diferentes sistemas (tipo y escala de relacin), a la vez ampla las posibilidades del m e c a n i s m o de repeticin utilizado en la composicin urbana. Esta unidad, que en el sur de Buitenveldert llega a medir 14 hectreas, ya n o est pensada para repetirse por traslacin simple, c o m o ocurra con los motivos. El mecanismo de repeticin evoluciona con la incorporacin de una nueva figura de c o m p o s i c i n que enriquece el c o n t r a p u n t o clsico: la variacin desarrollada'^, que introduce herramientas c o m o el retrucano'''. A m b a s son formas de repeticin de la tcnica serial'^, que surgen necesariamente c o m o evolucin de la tcnica de c o m p o s i c i n clsica, f u n d a m e n t a d a en el tema. La tcnica n o es nueva. Escritores c o m o James Joyce o msicos c o m o A n t o n Webern ya la haban utilizado antes en sus composiciones. Webern explica en qu consiste esta tcnica a travs de los frisos del Partenn conservados en el M u s e o Britnico, de los que c o m e n t a : "Es la rplica exacta de nuestra m t o d o de c o m p o s i c i n .

16. La variacin desarrollada consiste e n la repeticin de u n m i s m o d i s e o en el q u e se v a n p r o d u c i e n d o cambios sensibles sobre alguna d e las partes del m i s m o para dar respuesta o a d e c u a r s e c o n m a y o r precisin a u n a situacin determinada. 17. El retrucano, p o r su parte, consiste e n invertir los

e l e m e n t o s d e u n a c o m p o s i c i n q u e h a b a sido d e f i n i d a c o n a n t e r i o r i d a d para darle s e n t i d o p o r c o n t r a p o s i c i n a aqul. 18. La tcnica serial consiste en aplicar el compositivo de la repericin, no sobre mecanismo elementos

singulares, s i n o s o b r e u n c o n j u n t o d e e l e m e n t o s bsicos, sobre u n a s series. E n la repeticin, estas series p u e d e n cambiar la relacin interna entre sus elementos e s t a b l e c i e n d o n u e v a s relaciones c o n e l e m e n t o s externos sin p e r d e r la u n i d a d y c o h e r e n c i a i n t e r n a .

143

Coro de mujeres de Ruvo. s.Va.C.

Slotermeer

Slotervaail

AL'

>

*!)!. calle a c c e s o icaile interior calle a c c e s o

Opus S. Anton WetMrn 1909

HiOL
J P l I r calle c o m e r c i a l Buitenveldert desplozamiento Tipologia de espacios libres OOOOOOflO 1. Hito, puerta 2. Z o n a verde s e m i p b l i c a 3. A s o c i a d o a e s c u e l a 4. A s o c i a d o a e q u i p o m i e n t o 5 . Z o n a verde p b l i c a 6. A s o c i a d o o c o m e r c i a l

Friso Partenft, s.V a.C

iissl iifej ffiEi m^ IKl

A r rn-

7. A s o c i a d o o oficinas 8. Conexin peotonol 9. Lmite infraestructura "10. A p a r c a m i e n t o

95 Tcnica serial de composicin. 96 Articulacin de los espacios libres en los distritos del oeste de Amsterdam en comparacin con losdel distrito de Buitenveldert.

siempre la misma cosa, que aparece bajo mil aspectos, todos diferentes"'^ As, se define la tcnica serial como la ordenacin surgida a partir de series compuestas por los elementos mnimos (12 sonidos) que, combinados de maneras diversas, dan a una variacin continuada. En cualquier caso, el inters, ms que la novedad, reside en el hecho de que esta tcnica de composicin permite trabajar las ms diversas combinaciones de elementos urbanos manteniendo la unidad de la obra (un orden), gracias a las asociaciones que establecen las series al tener un mismo origen^". En este sentido, a pesar del papel trascendental del patrn desde el punto de vista de su formalizacin y de las posibilidades de repeticin, el hecho compositivo va ms all de estos dos aspectos, siendo de mayor importancia la capacidad de estructuracin, es decir, la capacidad para organizar relaciones con diferentes elementos del mismo sistema o de otros distintos, pero tambin la capacidad para generar nuevas relaciones. Esta nueva escala y forma de asociacin, la nueva combinacin de elementos y, sobre todo, la integracin de la estructura de ejes urbanos en la proyectacin del patrn dotan al nuevo modelo de ordenacin de una continuidad y una articulacin espacial que no se haba conseguido hasta el momento. Con el patrn como serie en la composicin de la ciudad se alcanza el ms alto grado de organicidad del mtodo proyectual experimentado en el desarrollo del AUP, una organicidad que genera una nueva morfologa urbana. De la segregacin y fragmentacin espacial de las primeras experiencias se pasa a una articulacin y continuidad espacial. Los distintos espacios libres se crean por combinacin de tipologas, dando lugar a nuevos tipos de espacio, en una sucesin contrastada de tamaos, formas, lmites y usos que posibilita una gran diversidad de itinerarios. De esta forma, la tan reclamada continuidad espacial ya no se basa exclusivamente en la repeticin del elemento arquitectnico (franja residencial) y de un espacio libre asociado a ste, sino en la alternancia y contraposicin de edificaciones, con distintos usos y tipologas, y de espacios libres con distinta actividad y carcter (fig. 96). La interaccin entre las diferentes escalas de proyectacin permite a una nueva organizacin formal y funcional que se refleja en una nueva espacialidad urbana. El nuevo patrn, situado entre el motivo y la unidad vecinal, es un buen ejemplo, pero son muchas otras las relaciones que se establecen entre los distintos elementos urbanos. En los trabajos previos a la publicacin del Plan en 1934, y en aquellos que posteriormente sirvieron para la realizacin de los Planes de Distrito, se ha verificado cmo los elementos urbanos abandonan las relaciones jerrquicas respecto a los ejes urbanos. Al mismo tiempo, la investigacin tipolgica y parcelaria permite generar nuevas relaciones en torno a las unidades vecinales. stas asumen un papel cada vez ms importante en la composicin urbana, llegando a establecer un doble orden junto a los ejes urbanos. As, a la aprobacin definitiva del primer plan de distrito en la posguerra se llega con una superposicin de un doble orden; uno "saliente" (el tema, el eje urbano) y otro "entrante" (la serie, la unidad vecinal).

19. R O S T A N D , Claude; Anton Editorial, 1986, pg. 63.

Webem, Madrid, Alianza

Es algo parecido al famoso y viejo proverbio: SATOR El sembrador tiene a la obra SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS ROTAS OPERA TENET AREPO SATOR

A R E P O La obra tiene al sembrador TENET OPERA ROTAS

Esta curiosa inscripcin se denomina tradicionalmente el "cuadro mgico". Encontramos ya algunas muestras en los pompeyanos (siglo I d. C.), en las ruinas de la Bretaa romana en Cirecester y en las ruinas mesopotmicas de Doura - Europos (siglo III); en las inscripciones coptas en Nubia (siglos VI y VII), en la pintura de las iglesias de Capadocia (siglo VIII) y en toda una serie de textos medievales, desde una biblia carolingia hasta textos de astrologia y magia del siglo XVI. E C O , Umberto: Las poticas deJoyce, Ed. Lumen, 1998, pgs. 120-122. Todos estos procedimientos de inversin de la sentencia e m p e z a n d o por el final o por el medio o por un punto cualquiera (que gozan de una singular afinidad con la inversin de las series dodecafnicas) {op. cil., pgs. 84-85), los encontramos tambin en la sintaxis de los diferentes barrios de la extensin de Amsterdam, c o m o veremos en los siguientes apartados. 20. Algunas enridades matemticas, c o m o las series de Fourier, son ejemplos de orden generativo. De hecho, el orden generativo ya haba sido intuido por Goethe en sus estudios sobre la filotaxis de las plantas, en los que unos patrones generales de abstractos desarrollo gobiernan (cdigo todas las posibilidades gentico). plantas que,

" C o n o c i e n d o estos patrones - h a b i a escrito a H e r d e r - u n o podra interminablemente ir inventando a u n q u e no exisriesen, podran existir sin ser precisamente una fantasa artstica, porque tendran una razn y una necesidad Fundacin internas." E S P A O L , J o a q u i m : Caja de Arquitectos, 2001 "El orden generativo", en El orden frgil de la arquitectura, Barcelona, (Coleccin Arquthesis), pg. 138.

145

y'

V
"i

/ 'i ~
' . -

l ' r ^ : '
N ^
^ '

Banne Buiksloot

\ \ 1

97 Distritos de Amsterdam.

Esta situacin evoluciona en el transcurso de las distintas experiencias que se realizan durante la posguerra, ya que la tcnica de composicin clsica, fundamentada en el tema, se va desprendiendo progresivamente de su fuerte valor de atraccin para dejar paso a los nuevos centros de inters dentro de las unidades sociales emergentes. De esta manera, las relaciones sociales tejen una nueva estructura, ms flexible, capaz de evolucionar en el tiempo, y es en este momento cuando las neighborhood units desarrollan plenamente su papel estructurador. Sin embargo, como veremos a continuacin, el cambio se produce paulatinamente. En un primer momento todava se organizan respecto a ejes viarios o franjas verdes, por lo que el tema contina estando presente. Ser en distrito de Buitenveldert, gracias a la aparicin del patrn, donde desaparecer definitivamente esta tcnica de composicin clsica -el tema- y, por tanto, cualquier relacin de dependencia.

147

, ^

l ^^ ssP^ l ta

I ! S - -. T - ^ - S - : ; : . a m jtSKfB ii j * i ^ ^ f ^ i ' r Snii- Baj

-Ti^'^

'-PX- V.

^PSSOi.fBlSf_ 'iir .
I

p-'n

"I'l

Ulllllll IIImili-.

IIIIIII-!,

CAPITULO I

HACIA UNA PROSA URBANA: LA INTERACCIN COMO OBJETIVO

Ahora que los tradicionales elementos estructuradores (ejes viarios, infraestructuras y franjas verdes) dejan de ser los temas principales en la composicin urbana y se convierten en una pieza ms dentro del nuevo mecanismo compositivo, cmo se consigue que todos los elementos urbanos lleguen a interactuar entre s? En otras palabras, ahora que la composicin urbana se asemeja ms a una prosa, donde las mltiples relaciones entre los elementos urbanos tejen la continuidad de las distintas realidades urbanas, cmo se establece la interaccin de relaciones en y entre los diferentes niveles de composicin? Ser importante precisar, en este sentido, con qu criterios se establecen las relaciones entre los elementos y las agrupaciones urbanas. Para ello habr que detenerse en aquellos conjuntos de relaciones que, por su mayor correspondencia social y arquitectnica, nos acercan ms, a su vez, al modelo de ciudad ensayado en el AUP. En dichos conjuntos de relaciones se distinguen fundamentalmente dos: las relacionesfuncionales y las relacionesformales. Las primeras -las ms inmediatas- estn en la base de la organizacin social urbana, dado el tipo de relaciones que se establece entre las distintas actividades que realiza el hombre. Las segundas han sido y son, hasta el momento, las ms trabajadas por la urbanstica tradicional en el proyecto de ciudad. Lo que se pretende demostrar en este anlisis de la propuesta publicada en 1963 es cmo la distinta organizacin formal y funcional de las unidades de proyecto (desde la tipologa hasta el fragmento de ciudad), a pesar de seguir un mismo proceso y criterios de relacin semejantes, es capaz de generar experiencias urbanas diversas.

98 P r o p u e s t a d e los barrios d e p o s g u e r r a d e

1963

^^^

Escalas y sistemas funcionales

Antes de abordar la organizacin formal y funcional de los distritos desarrollados por el AUP ser til comprobar la evolucin de algunos sistemas urbanos bsicos (viario, verde, agua) en cada uno de estos distritos, desde la aprobacin del Plan de Extensin en 1934 hasta la elaboracin definitiva de los Planes de Distrito. En Slotermeer, la relacin entre los tres sistemas urbanos en las dos escalas de proyectacin (fragmento de ciudad y distrito) conducen en 1939, por un lado, a la vinculacin del sistema de espacios libres y de canales de agua, y por otro, a la definicin de una estructura interna superpuesta que conecta las diferentes unidades vecinales. Cada sistema define sus puntos de mxima tensin: el viario pasante en el inicio de la

149

li

t v l t

--jr-w-Njili A

r - f W6

'

n|

Ofi
m

FRAGMENTO DE CIUDAD
viario viario

DISTRITO
espocios libres viario

VECINAL
viorio

W8

1934

11

99 Slotermeer. Superposicin. Slotervaart. Complementariedad.

L " .

Rellstraat (A), y el viario de distrito en la interseccin de la va comercial (Vlugtlaan) con una va de categora nacional (B). Respecto al sistema de espacios libres y canales, el nfasis se p o n e en el extremo norte del lago Sloterplas (C). Se definen as tres reas d o n d e edificios en altura formalizan los correspondientes hitos. En la propuesta definitiva se mantiene esta superposicin diferenciada de sistemas y escalas: el viario pasante, alejado de la va nacional que delimita el distrito al norte, con su puerta en la interseccin con la lnea del ferrocarril (A), las dos vas del distrito centradas respecto a ste que se encuentran en la plaza 40-45 (centro del distrito), con su puerta a la va nacional (B), y finalmente el sistema de franjas verdes y canales, con una directriz principal paralela y prxima a la va comercial que atraviesa el distrito de este a oeste, en el que distinguimos tres espacios singulares bien diferenciados: (1) u n o en relacin con la plaza 40-45, (2) otro en el extremo oeste c o m o elemento de separacin con el distrito vecino y al m i s m o tiempo de vnculo con el Sloterpark, y otro en forma de hito (3) que marca el lmite superior del lago. A escala vecinal surgen u n c o n j u n t o de centros secundarios que conectan las unidades vecinales con los espacios ms representativos del distrito. As, los sistemas de relaciones se encierran en sus propias escalas de proyectacin sin ms implicaciones. Podemos decir que en Slotermeer los sistemas se proyectan a u t n o m a m e n t e superponindose en las distintas escalas, siendo las conexiones puntuales las nicas relaciones entre las diferentes escalas de proyecto. En Slotervaart, la propuesta de 1934 define claramente dos sistemas a escala de fragmento de ciudad: u n viario a escala de ciudad (W8) en el centro, en direccin esteoeste y un canal al sur en la misma direccin; y otros dos sistemas a escala de distrito: franjas de parque en los lmites y u n eje central en direccin norte-sur. Posteriormente, en abril de 1953, el viario pasante se formaliza con una secuencia rtmica de edificios en altura. La nueva disposicin ms al sur del canal principal permite construir un nico sistema de delimitacin del distrito a partir de los espacios libres y el agua. La va central del distrito reconoce las intersecciones con el sistema vecinal, mientras que sobre los ejes secundarios se formalizan distintas puertas en la interseccin con el trazado del ferrocarril. Esto permite integrar el sistema vecinal en el de distrito, el resultado es un c o n j u n t o de sistemas relacinales complementarios. En el Plan de 1934 para O s d o r p volvemos a reconocer los cuatro sistemas. El viario pasante (W13c) en el extremo este del distrito y el viario de distrito con dos vas principales (W8 y W4) y otra de lmite (L) que conectan con los otros distritos. El sistema de espacios libres se define a travs de una gran franja central que relaciona la residencia con el lago y en cuyo extremo se prev un espacio significativo (A). Finalmente, el canal principal cruza el distrito de norte a sur en una posicin intermedia entre la va pasante y una de las vas de distrito (W4), y se conecta con el lago p o r u n canal secundario que formaliza el lmite norte de la franja verde en su extremo oriental. En este caso, aparte de los cambios significativos respecto al sistema de espacios libres al juntarse con el de drenaje, lo ms destacable de la propuesta de 1958 es que con

151

ESCAIA

FRAGMENTO DE CIUDAD
viario cales

DISTRITO
espocios libres viario

VECINAL
viorio

L
W6

-fSf.ijBaai.u^'^

Z2

Z4

100 Osdorp. Interseccin. Buitenveldert. Continuidad.

la definicin de la escala vecinal se incorpora un nuevo sistema de escala intermedia (distrito-vecinal). Se trata de tres ejes (El, E2, E3) que hacen de puente entre las escalas vecinal y distrito. A diferencia de Slotervaart donde la relacin era de complementariedad, aqu el nuevo sistema permite definir vnculos entre escalas al formalizar hitos comunes. Se producen as encuentros e intersecciones entre sistemas en las distintas escalas de proyectacin y contrapuntos entre los distintos sistemas como, por ejemplo, entre los ejes verticales y los horizontales. Por ltimo, en Buitenveldert podemos verificar cmo se pasa de la inicial segregacin de sistemas urbanos a la ms completa integracin de escalas y sistemas en la resolucin definitiva del distrito. En el Plan se apuntan los cuatro sistemas bsicos: el viario a escala de ciudad formado por la va de conexin con Rotterdam (Zl), que se desdobla en las dos vas de acceso a la ciudad (Z2 y Z4); el viario de distrito constituido por dos vas de conexin con la ciudad en los extremos este y oeste y un eje central perpendicular a los anteriores que une los parques situados en los mrgenes oriental (Amstelpark) y occidental (Boschpark) y que est vinculado a una franja de parque y a edificacin en altura; el sistema de espacios libres y reas deportivas que seala los lmites norte y sur; y finalmente el sistema de canales que completa la trama bsica que estructura el distrito. En la propuesta de 1940 se mantienen los sistemas independizados, enfatizndose la segregacin con la incorporacin de un nuevo sistema viario vecinal autnomo y en forma de anillo central que conecta las diferentes unidades vecinales. En el proyecto, aprobado en los aos sesenta, distinguimos las tres escalas donde los sistemas urbanos se relacionan de manera diversa: a escala de fragmento de ciudad, el viario de trfico pasante define un hito en correspondencia con las otras dos escalas en la interseccin con el eje central del distrito y uno de los ejes principales de las unidades vecinales (A); a escala de distrito tenemos, por un lado, las vas de conexin con la ciudad situadas en el centro y los extremos (1 transporte pblico, 2 puerta verde, 3 puerta azul), por otro, el eje central que las conecta y relaciona con los parques situados en los lmites este y oeste (todos ellos reforzados por secuencias de edificios en altura que se contraponen tensionando el conjunto); y a escala vecinal lo ms destacable es que no aparece ya un sistema independiente sino la contraposicin de dos grupos de unidades vecinales al norte y sur del eje central con sus vnculos internos, y conectados a travs de un triple sistema: viario, peatonal y de agua (E). En Buitenveldert verificamos cmo en las distintas escalas de proyectacin los sistemas relacinales se complementan unos a otros por continuidad o contraposicin, se equilibran y compensan. Desaparece, pues, la fragmentacin de las distintas escalas de proyectacin y asistimos a una integracin de sistemas y escalas que har posible la interaccin entre las relaciones de los elementos urbanos que las configuran. La reorganizacin formal y funcional se hace nica para las distintas escalas y respecto a los diferentes sistemas de elementos urbanos.

153

eRAFIEK pKDVINai. N c K M l M l l U A V I )

VEHSPREIOINC OER BEDRIJVEN OVER DE WI)KEN NAAR GROOTT6KLAS5EN

KOlUIViN MtT lOOO W ^ KOUJIVEN HET SM SEDniVIN MET 2 BCORllVN nCT too KOWIVIN MT JO UORQVCN MCT IS UOUIVEN HET 10 tEOlUJVEN MET S KDMIVEN HET I lEDWIVEN MCT 1 CIUNSUIN STADSGtOEtLl

G R t N S L t I NW t l K

101 Amsterdam. Plan Regional, 1929. 102 Amsterdam. Esquema de la distribucin demogrfica, 1925. 103 Diagrama demogrfico, 1921-1930.

Es as como en la experiencia del AUP tiene lugar la progresiva aproximacin a una prosa urbana, a la continuidad del proceso proyectual que tiene en la interaccin su objetivo.

1. Organizacin funcional significa relacin entre funciones, algo muy diferente de la divisin funcional caracterstica de la tcnica del zoning. HELLINGA, Helma: "AUP y CIAM", en Algemeen Uitbrcidingsplan van Amsterdam (SOjaar), Amserdamse Raad voor Stedehouw, Amsterdam, 1985, pg. 56. 2. Van Eesteren compar el concepto de funcin en urbanismo con su significado matemtico: "Aqu la fiancin es una variable que depende en sus cambios de otra u otras variables". La ciudad fijncional ofreca, para l, "la mejor oportunidad para crear, en armoniosas proporciones, un entorno global, tsico y psicolgico, para el hombre." B O C K , Mantred: "De Stijl and the City", en De Stijl: 1917-1931. Visions of Utopia, Minneapolis, Walter Art Centre, 1982, pg. 202. 3. "El plan no es un diseo real sino un cartograma como resultado de una investigacin cientfica." VAN ROSSEM, Vicent: Comelius van Eesteren. Architeet, Urhanist. Het Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam, 1993, pg. 293. 4."Examinar a fondo los fenmenos urbanos y su desarrollo para deducir las lneas esenciales en cada caso, [...] La urbanstica moderna puede llevar a resultados positivos slo si se basa sobre un preciso conocimiento de la sociedad humana [...]Una vez adquirido este conocimiento, tiene el deber de hacer los clculos aproximativos para el fiituro y as obtener las indicaciones que despus se debern ordenar y sistematizar en el proyecto, traducindolo en medidas de superficie [...] Cuando definimos el nmero de habitantes por hectrea, o establecemos una norma relativa al asoleamiento, ya estamos procediendo a una utilizacin precisa del territorio [...] Una vez establecida la extensin superficial de las reas residenciales, debemos proyectar de manera ms racional teniendo en cuenta la naturaleza, las condiciones del trfico, las reas de recreo y de trabajo. [...] Cada rea residencial precisa de espacios propios para el ocio: parques pblicos, paseos, reas de juego, zonas verdes, campos deportivos. Por eso se debe calcular correctamente las superficies, basndose en el nmero de personas que ocuparn esas reas. Asimismo, debemos establecer distancias mximas entre viviendas y parques. [...] No debemos pensar que todos estos estudios llevan a planes rgidos, sino todo lo contrario, representan para el urbanista aquello que para el navegante significan el sextante y las estrellas." VAN EESTEREN, Cornelis: "Urbanismo firncionalista. La experiencia de Amsterdam", en Parametro, (Faenza), nm. 52 (diciembre 1976), pgs. 38-40. (Conferencia dada en el IV CIAM.) 5. Las ms importantes sern los estudios publicados en los aos veinte sobre Nueva York y Berln. 6. "Qu terrenos estn disponibles? Dnde se encuentran? Durante cunto tiempo soportarn la demanda? Dnde existe la necesidad de un ensanche? Qu tamao debe tener? En qu barrios no existe suficiente espacio libre?" HELLINGA, Helma: "El inicio de la investigacin", en op. cil. 1, pgs. 38-39. 7. DE GRAAF, W. A., en op. al. 1, pg. 93. Rotterdam, Nai Uitgevers,

ORGANIZACION FUNCIONAL^
El punto de partida del nuevo mtodo de proyectacin urbana es la investigacin. En efecto, se trata de localizar y dimensionar funcionalmente^ los diferentes elementos y actividades de acuerdo con las investigaciones elaboradas tras una cuidadosa coordinacin de todos aquellos factores que determinan la composicin social de una colectividad. Aunque esta forma de pensar recibe crticas por parte de arquitectos como J. J. P. Oud^, ello no hace sino reafirmar la novedosa posicin que supone, respecto a las posturas tradicionales, a la hora de abordar el crecimiento de la ciudad. En la conferencia que Van Eesteren presenta en la Cmara de Comercio de Atenas con motivo del IV CIAM, se constata que la construccin del Plan parte de un problema de dimensionado, lo que conduce, a proponer un programa general de investigaciones, segn tres escalas distintas (ciudad existente, municipio y regin), acerca de las estructuras econmicas globales del crecimiento demogrfico (dinmica y localizacin), as como sobre las posibilidades de desarrollo futuro^. Para organizar este trabajo se buscan, por un lado, referencias en otros pases^ y, por otro, se confecciona un guin sobre la base de las preguntas que el propio Van Lohuizen formula a partir de sus continuas reuniones con la seccin de proyectacin, de la que era director Van Eesteren". De este modo, la unidad de investigacin termina por definir un dilogo continuo entre intuicin (qu preguntas se deben hacer) y conocimiento (cmo responderlas cientficamente). Sin embargo, a pesar de la voluntad de entendimiento para llevar a cabo una investigacin completa, las dificultades para realizar estudios ms extensos, como el de desarrollo econmico a escala regional, obligan a centrarla casi exclusivamente en los aspectos demogrficos. No obstante, la investigacin se integrar en el mtodo proyectual como una importante referencia numrica, flexible y cambiante, que permitir en cada momento ajustar el modelo a la realidad social. Como bien dice De Graaf, director del Departamento de Obras Pblicas, el Plan no puede ser un reflejo directo de los nmeros ni de la economa. No puede convertirse en la expresin grfica ni de la estadstica ni del valor monetario. La ciudad no puede ser entendida como la formalizacin de un organigrama econmico con sus consabidas oscilaciones, sino todo lo contrario, porque la ciudad sobrevive, en cierta manera, a estos altibajos econmicos. Si no fuese as, slo sera un conjunto de elementos mal enlazados de aos prsperos y aos decadentes^

155

Ullllli ni] L IIIIIIII -I. ilOJlil IDJIJIJ ij

A 100 120 120

w
p ~

a8r Q S L I 1
...J p. p -

Patrn ( P)

1^

120

170

mi
B

mi .mi
A Motivo Prototipo Elem. Bsico Motivo Prototipo Elem Bsico

Unidad vecinal Buitenveldert norte Agregacin de motivos

Unidad vecinal Buitenveldert sur Repeticin de un patrn

104 Propuesta para Buikslotermeer, norte de Amsterdam, 1963. Bakema y A. van Eyck. 105 Buitenveldert. Esquemas de configuracin de las unidades vecinales, 1999.

En el AUP, los estudios y anlisis de investigacin se reflejan y concretan en la organizacin funcional que se lleva a cabo en las diferentes unidades de proyecto (asociacin de tipologas edificatorias, unidad vecinal, distrito y fragmento de ciudad) y en el diferente valor que se le da a la funcin, el cual ser distinto para cada una de las escalas de proyectacin. As, por ejemplo, si nos fijamos en la escala tipolgica, slo cabe hablar de organizacin monofuncional, de agregacin, exceptuando el caso de Buitenveldert donde se da una asociacin de tipologas. A escala de unidad vecinal, en cambio, la disposicin de las funciones servidoras en relacin con la residencia permite diferenciar cada unidad vecinal, si bien las grandes diferencias entre tamao y tipo de actividad dificultan una organizacin independiente de unidad por unidad. A escala de distrito, la funcin es el criterio bsico con el que se compone la unidad, cuya identidad queda definida por la concentracin o la dispersin respecto a los elementos de estructura. Por ltimo, a escala de fragmento de ciudad, la funcin se convierte en un estndar, es decir, un nmero que muestra el grado de autonoma de ese fragmento y, como consecuencia, caracteriza el tipo de ciudad. Tipologa edificatoria En la medida en que la unidad vecinal se compone, adems de con otros elementos, tambin a parfir de diferentes tipologas edificatorias, interesa verificar qu relacin existe entre la investigacin tipolgica, las nuevas agregaciones monofuncionales y la propia unidad vecinal. Aunque en realidad existe una evolucin paralela, incluso dependiente, entre los estudios y ensayos fipolgicos y los trabajos realizados sobre las unidades vecinales, es preciso individualizar el anlisis dado que uno trabaja sobre la unidad mnima de agregacin (adicin monofuncional) y el otro lo hace sobre la unidad mnima de asociacin (agrupacin plurifuncional). En cuanto a la tipologa edificatoria y desde el punto de vista de la organizacin funcional, se ha de disfinguir entre todo aquello que se refiere, por un lado, a la agregacin tipolgica, es decir, el sistema de ordenacin, y, por otro, al sistema de agregacin. En relacin con la agregacin tipolgica debe destacarse la pureza funcional de los bloques del oeste de Amsterdam. Esta pureza funcional (en la zona oeste de Amsterdam los edificios son funcionalmente puros en el senddo de que no existe en ellos ninguna mezcla de actividades diferentes, para las cuales se reservan edificaciones especficas), criticada por muchos arquitectos de la poca, es diametralmente opuesta a lo que Bakema y otros arquitectos experimentan en Rotterdam en la misma poca. En el AUP, las distintas maneras de desarrollar la funcin residencial consisten en crear unidades de agregacin en las que cada edificio responde a una determinada tipologa; en Rotterdam, en cambio, se confia esta disparidad al propio edificio, desarrollando en l distintos programas residenciales. En el oeste de Amsterdam, por tanto, un

8. S e utiliza la p a l a b r a " a s o c i a c i n " p a r a e x p l i c a r la f o r m a c i n d e u n g r u p o p l u r i f u n c i o n a l (sntesis d e d i f e r e n t e s r e l a c i o n e s ) , y la p a l a b r a " a g r e g a c i n " p a r a e x p l i c a r la f o r m a c i n d e g r u p o s m o n o f u n c i o n a l e s (de r e l a c i o n e s i n m e diatas).

157

fJtU

rl

r c j I l *

i >

[j\ ,iL-' liraii

iST'F'
r.'iTi ifTl

01 iiliIh

m
L e ^ ^

ai
ffl e # I

Slotermeer

Osdorp

1
A

DI

D2

106 Categoras y tipos de motivos. 107 Sistemas de agregacin por distritos: - "motivos y patrones".

1
E

I
Buitenveldert

Slotervaart

edificio es nica y exclusivamente una cosa, un elemento urbano en su esencia, o sea, alberga nica y exclusivamente una determinada funcin. Por tanto, mientras que en el caso de una plurituncionalidad de las edificaciones toma protagonismo el edificio en s como objeto complejo, en el caso del AUP es el conjunto de los elementos urbanos (dentro de los cuales se enmarcan las edificaciones) el que asume la complejidad de la composicin^ Esta complejidad se introduce a travs de la investigacin sobre las agregaciones tipolgicas, que en Amsterdam tendrn su mximo exponente en el motivo (agregacin residencial en forma de doble gancho que define un espacio abierto interno, de carcter comunitario, con todos los jardines y salones orientados a sudeste o sudoeste. Sin embargo, ste no aade nada nuevo respecto a la organizacin funcional, exceptuando el espacio comunitario delimitado por los bloques, pues la monofuncionalidad del bloque se mantiene en el motivo. En este sentido, puede hablarse de dos etapas bien diferenciadas: una monofuncional en el oeste de Amsterdam y otra plurifuncional en Buitenveldert con la aparicin del patrn. En la primera etapa, la residencia con el espacio comunitario asociado es la nica funcin existente, si bien con matices diferentes segn el tipo edificatorio, mientras los equipamientos forman grupos segregados. En una segunda etapa, residencia, comercio y equipamientos configuran el nuevo patrn, una vez superada la monofuncionalidad del motivo, convirtiendo de este modo las agregaciones tipolgicas en asociaciones plurifuncionales, a pesar de que la pureza funcional del edificio en s se mantiene intacta. Respecto al sistema de agregacin, que se produce siempre por repeticin, debe distinguirse la repeticin monofuncional por traslacin simple, caracterstica del motivo o de los bloques lineales {zielenbau), de la repeticin plurifuncional propia del patrn, resultado de la funcin simultnea de dos escalas de proyectacin: la agregacin tipolgica y la unidad vecinal.

Unidad vecinal
La disposicin, proporcin, concentracin o dispersin de las diferentes actividades (residencia, trabajo, equipamientos, comercio y espacio libre) que se produce en cada unidad vecinal tiene su lgica dentro de cada distrito y de acuerdo con un mismo esquema. Distrito a distrito, podemos observar en las propuestas publicadas en 1963 una disfinta definicin de la unidad vecinal y de sus relaciones. En Slotermeer, la organizacin funcional de la unidad vecinal queda determinada por la disposicin de la actividad comercial que, tomando la alineacin del viario principal, conforma el acceso a la unidad. Esta ordenacin del comercio ejerce, a su vez, una fuerte atraccin sobre el resto del conjunto, provocando que la colocacin de los equipamientos o de las oficinas se produzca en confinuidad con la "fisura" que la actividad precedente determina.
9. BOLTE ,

w., y j .

MEIJER : "De Bimer: Woorspel"

Van Bcrlagc loi Bijlmer, pg. 192.

159

Slotermeer

Slotervaart

Osdorp

Buienveldert

D js::..! B T i'i C a

!'--_/ / I ei

y
WJ
F V..^

m
3

!r

1 T

TEMA, eje / hito

SERIE, unidad vecinal

108 Tabla: Elementos Funcionales por distritos.

Lo ms destacable es c m o las funciones servidoras se agrupan con respecto a ejes e hitos. Alrededor de ese tronco principal o tema se disponen p o r adicin, diferentes grupos de agregados residenciales. En cuanto a la distribucin de las actividades, la residencia se presenta en las distintas unidades de manera h o m o g n e a , con una proporcin mayoritaria en relacin con las dems, mientras los equipamientos y el comercio tienen una presencia variable, si bien minoritaria, y las oficinas y pequeas industrias aparecen ocasionalmente. Slotervaart, en cambio, presenta u n esquema de actividades definido a partir de una unidad genrica de aproximadamente 25 hectreas de superficie y forma rectangular. El cambio f u n d a m e n t a l respecto al caso anterior es que aqu el tema (el eje urbano) n o interviene en la composicin de la unidad vecinal. Las funciones servidoras y los grupos residenciales participan por igual en la organizacin de la unidad, disponindose unos respecto de otros hasta construir u n nico patrn vecinal o serie. Sin embargo, las actividades sufren desplazamientos controlados en relacin con el c o n j u n t o de las unidades del distrito, respondiendo, de esta manera, a las relaciones de vecindad y contigidad que se producen entre ellas; asimismo, se inicia u n proceso de interaccin a travs de la complementariedad de las distintas unidades. En cuanto a la distribucin, la presencia de residencia y equipamientos en cada una de las unidades es homognea, a u n q u e en distinta proporcin. O s d o r p , en cambio, organiza las diferentes funciones a partir de un esquema tripartito fruto de la m u t u a dependencia de las unidades, que f o r m a n asociaciones funcionales a una escala intermedia entre el distrito y la propia unidad, a lo largo de un eje urbano. As, la composicin de cada una de ellas se realiza, en primer lugar, de acuerdo con su posicin, segn se corresponda con los extremos, que d e n o m i n a m o s cabeza o pie, o el centro, que d e n o m i n a m o s cuerpo, de la asociacin de unidades, pero tambin, en segundo lugar, segn la posicin que esta asociacin ocupa dentro del c o n j u n t o del distrito. As, las cabezas concentran la mayor parte de la superficie comercial, dada su posicin perifrica en el extremo ms prximo al lago Sloterplas o a los otros distritos. Los cuerpos, por su parte, presentan amplias superficies de equipamientos (si bien en el caso del eje central se distribuyen ms homogneamente), adems del comercio y las oficinas. Por lfimo, los pies presentan diferentes soluciones en cada realizacin, con distintas actividades en cada caso, en f u n c i n del eje del que se trate. En c u a n t o al c o n j u n t o de unidades vecinales, la ocupacin de las actividades se da de forma dispersa y localizada, asumiendo en cada caso una proporcin p r e d o m i n a n t e respecto a las dems. En Buitenveldert, el cambio que se produce en la organizacin funcional es significativo debido a que, por el carcter mulfiescalar del patrn, la unidad vecinal ya n o puede ser entendida c o m o hasta ahora. La particular naturaleza del patrn (plurifuncional), as c o m o las nuevas escalas de proyectacin intermedias que ste incorpora, provocan que

161

1. equip, singular 2. equip, grupo 3. comercio sing. 4. comercio grupo 5. irabojo sirtgutor . trobajo grupo a. alturo b. media plurifam c. bajo d. unifamiliares

109 Anlisis funcional. Slotermmer. 110 Anlisis funcional. Slotervaart.

las distintas actividades n o se organicen ya de acuerdo con un nico esquema, sino que lo hagan c o n f o r m e a varios esquemas contrapuestos. En este sentido, tanto el posicionamiento de las actividades c o m o los espacios que las cohesionan constituyen unidades que, al repetirse, articulan las diferentes funciones. Esta articulacin responde al hecho de poder sustituir una actividad p o r otra sin que para ello sea necesario variar, en esencia, el esquema de actividades, pues el tipo de relaciones se mantiene, lo que es posible gracias a la organizacin interna del patrn. C o n respecto a la proporcin de las actividades en el c o n j u n t o del distrito, en Buitenveldert se observa una ocupacin media similar a la de los otros barrios, si bien la disposicin de las mismas en cada unidad vecinal n o responde ya a una escala concreta sino a muchas a la vez, al tiempo que favorece la articulacin entre las distintas unidades vecinales.

Distrito
Es sin duda a escala de distrito d o n d e se desarrolla f u n d a m e n t a l m e n t e la organizacin funcional que establece las relaciones entre la f u n c i n residencia y las funciones servidoras. Es por ello por lo que en el artculo sobre la ordenacin de los distritos, publicado en 1963 en la revista Urbanstica, se h a n diferenciado las distintas funciones y su nivel de agregacin (elemento singular o grupo): equipamientos (1, 2), comercio (3, 4), oficinas o pequeas industrias (5, 6) y distintas tipologas residenciales, desde viviendas unifamiliares hasta edificios plurifamiliares en altura (a, b, c, d). As se obtiene un grfico d o n d e aparecen fsicamente situados los distintos elem e n t o s funcionales, a partir del cual es posible iniciar el estudio de las relaciones que se establecen entre ellos, la complementariedad o contraposicin, su mbito de influencia, su concentracin o dispersin, y la situacin relativa de las funciones servidoras respecto a la residencia, reconociendo las diferentes escalas de asociacin. Es a partir de estos primeros esquemas funcionales de los distritos, y siguiendo u n sistema analtico similar al utilizado por los musiclogos norteamericanos en los aos cincuenta y sesenta (Pitch - dass - sets) para estudiar la msica de la Escuela de Viena (Schnberg, Berg y Webern), c o m o p o d e m o s afrontar la evolucin de la organizacin funcional de estos barrios. A cada f u n c i n se le asigna un cdigo que se agrupa con otros para formar conjuntos. Estos c o n j u n t o s establecen relaciones con otros o con elementos que c u m p l e n funciones a una escala superior construyendo una matriz relacional.

Organizacin por distritos

Si la disposicin de las actividades empezaba a percibirse con mayor definicin a escala de unidad vecinal, a escala de distrito la organizacin funcional proviene de a esquemas todava ms claros, p u d i e n d o hablar de los vnculos que se establecen dentro del propio distrito y de aquellos otros que se constituyen a escalas superiores o inferiores.

163

i S m gi"! Hl l i ^

i u u j U B i ! H f i B B f f l i

liniiiie

1 SI

im

111 Anlisis funcional. Osdorp. 112 Anlisis funcional. Buitenveldert.

En Slotermeer, la disposicin limtrofe o externa de las actividades en cada una de las unidades vecinales se convierte, dentro del distrito, en un c o n j u n t o fragmentado de p e q u e o s grupos residenciales cosidos por un hilo de actividades complementarias que siguen la directriz de la calle o de la franja verde. Particularmente, p u e d e n distinguirse dos esquemas: u n o al norte del canal central y otro al sur. El sector norte f u n d a m e n t a su organizacin en la actividad comercial que, dispuesta sobre un eje urbano, enfatiza los n o d o s de distinta categora. El sector sur, por su parte, dispone las actividades complementarias de la residencia c o m o puertas o pasillos de entrada a cada una de las unidades vecinales. En este primer distrito, la nica referencia funcional a una escala superior es la pieza que formaliza la entrada ms simblica a la unidad, d o n d e se c o m b i n a n comercio, oficinas y residencia. Ello n o evidencia sino el hecho de que cada sistema de actividades sigue una lgica distinta: el n o d o respecto al fragmento de ciudad (A), el eje respecto al distrito (B) y la interseccin o puerta respecto a la u n i d a d vecinal (C). Slotervaart presenta un esquema ms elaborado, definido a partir de tres configuraciones complementarias que se corresponden con los distintos sistemas de organizacin de cada una de las funciones. La primera organiza la actividad comercial (sobre el eje norte-sur del distrito) y la disposicin de los equipamientos (sobre un eje perpendicular al anterior), formalizando un esquema en cruz. La segunda configuracin, en n o d o s (B), c o m p l e m e n t a la anterior con una serie de subcentros aislados, bsicamente t a m b i n de e q u i p a m i e n t o s , y con u n gran centro m o n o f u n c i o n a l en el extremo sudeste (un c o m p l e j o hospitalario a escala de ciudad). Por ltimo, la tercera configuracin sita e q u i p a m i e n t o s y oficinas a lo largo de las franjas limtrofes del distrito, ya sea con el ferrocarril o c o n el extremo sudeste. Este triple esquema, que muestra la complementariedad de diferentes lgicas proyectuales, a u n q u e todava f u n d a m e n t a d a en el tema del eje, constituye el m o m e n t o en que, por vez primera, surge la necesidad de establecer relaciones entre los distintos sistemas funcionales y sus escalas de proyectacin. El t e m a del eje se multiplica en O s d o r p en u n s e g u n d o i n t e n t o de integrarlo m e j o r en la u n i d a d distrito, o r g a n i z a n d o las actividades p o r franjas de sistemas diferenciados segn el m i s m o e s q u e m a utilizado en la o r g a n i z a c i n f u n c i o n a l de las u n i d a d e s vecinales q u e h e m o s d e n o m i n a d o : cabeza, cuerpo y pie. Esta c o n f i g u r a c i n p e r m i t e apreciar p o r vez primera u n a o r g a n i z a c i n f u n c i o n a l c o n s t r u i d a m e d i a n t e la tcnica serial. As, las tres series diferenciadas, dispuestas u n a e n c i m a de otra, p o s e e n u n m i s m o e s q u e m a lineal respecto al eje u r b a n o q u e desarrollan, c o n u n a cabeza q u e concentra las funciones que se vinculan c o n otros distritos, en el lado del lago Sloterplas; u n cuerpo central que, c o n excepcin de la serie central, es f u n d a m e n t a l m e n t e d o t a c i o n a l , y un pie final q u e se resuelve en f u n c i n del lmite al q u e debe responder.

165

el

C3

113 Slotermeer. Organizacin funcional, composicin temtica: dos ejes en "L". 114 Slotervaart. Organizacin funcional, composicin temtica: dos ejes en cruz. 115 Osdorp. Organizacin funcional, composicin temtica: tres ejes paralelos. 116 Buitenveldert. Organizacin funcional, composicin serial.

Es interesante observar, en este caso, c m o cada una de las series puede ser identificada con diferentes escalas de proyectacin. As, la serie central (E2) corresponde al c o n j u n t o del distrito, si bien su cabeza pertenece a la escala de ciudad; mientras las series superior (El) e inferior (E3) responden a una escala intermedia, entre la vecinal y el distrito, a u n q u e algunas de sus piezas (como las situadas al norte o el rea reservada para un gran complejo escolar, al sur) buscan una escala superior a la del propio distrito. Se establece, de este m o d o , u n mayor grado de interrelacin entre el sistema de organizacin de las actividades y las distintas escalas de proyectacin, m a n t e n i e n d o todava el eje u r b a n o c o m o elemento de referencia en la composicin del distrito. Si hasta ahora las actividades de los barrios anteriores, con independencia de la forma utilizada, se haban organizado temticamente a partir de un esquema lineal f u n d a m e n t a d o en el eje urbano, en Buitenveldert la principal transformacin se produce por el abandono de ese mismo tema en favor de la contraposicin de series de actividades segn la escala de proyectacin, pudiendo diferenciar entre dos sectores principales: el sector norte y el sector sur. En el sector norte las actividades se concentran en cuatro grandes piezas: la universidad (1), el recinto ferial (2), el rea deportiva (3) y el centro cultural-comercial (4) del distrito, que son complementadas con pequeas agrupaciones funcionales de apoyo. En el sector sur, en cambio, la configuracin del centro direccional, u n c o n j u n t o de edificios destinados a la Administracin local, servicios y espacios comerciales (5), se integra en u n sistema que consigue distribuir las actividades del sector de forma ms homognea. As, a este y oeste del centro direccional se organizan dos sistemas repetitivos de pequeos centros arficulados entre s, compuestos por comercio, oficinas y equipamientos, que logran consfituir un sistema c o n f i n u o de actividades, en t o d o el sector sur, dentro de una configuracin fsicamente disconnua de tamaos diferenciados (6). Las piezas del sector norte, p o r un lado, delimitan el distrito segn la escala de ciudad y, por otro, posibilitan su integracin en la ciudad central. A escala de distrito, en cambio, se c o n t r a p o n e n y c o m p l e m e n t a n dos centros que c o m b i n a n , a u n q u e en proporciones distintas y de formas diferentes, comercio y oficinas. U n o (5) construye u n vnculo con la ciudad central y el otro (4), un centro idenfificativo del distrito.

Elementos bsicos
Se llega as a una composicin f u n d a m e n t a d a en la confinua contraposicin de asociaciones (series) en las disfintas escalas de proyectacin. A escala de distrito es fcil reconocer cules son los elementos bsicos que se ufilizan en la organizacin funcional. As, mientras en los primeros barrios el centro comercial y el eje u r b a n o constituyen el ncleo (centro de atraccin), en Buitenveldert es la c o n f r o n t a c i n del comercio, los equipamientos, los ejes viarios y las franjas verdes lo que constituye u n primer esquema global fuertemente tensionado.

167

1
v v w v

e^l

-!

-1

-r - - -

CJ
Vv V

(IjW
i ' wMvv--^

1
f
V

M/XAV

Buitenveldert

Osdorp

Slotervaart

Slotermeer

;I : -r-i

GCC
117 Elementos bsicos en la organizacin funcional. Ejes principales, centros comerciales y equipamientos.

^^

OD r,n
^

'

-- 'ic-^

A esta misma escala es interesante comparar la disposicin y proporcin de las actividades en el conjunto de cada distrito para tratar de descubrir si existe una lgica de composicin comn o, en el caso de no haberla, si puede hablarse de una transformacin significativa o no. La ocupacin del suelo correspondiente a cada una de las actividades se mantiene constante, si bien con ligeras variaciones dentro de unos mrgenes muy pequeos. En general, se observa una progresiva reduccin de la residencia que coincide, adems, con una disminucin de la densidad construida. Este comportamiento no es del todo extrao si atendemos a la cada vez mayor implicacin de unas actividades con otras en cada nuevo distrito. De este modo, en Slotermeer y Slotervaart se sigue una lgica de superposicin para los diferentes sistemas de actividades (residencia, equipamientos, trabajo, comercio), se van sumando hasta crear una composicin que dificulta su lectura conjunta, aunque son fcilmente reconocibles por separado. En Osdorp, sin embargo, se puede apreciar un primer esfuerzo para responder a otras escalas de proyectacin intermedias, donde las distintas actividades empiezan a vincularse, si bien todava prevalece y predomina la superposicin de escalas y tipos de actividad en la lgica compositiva. En Buitenveldert, en cambio, se llega a una yuxtaposicin de criterios que conducen a una nica lgica de composicin con numerosos marices. As, la complementariedad y correspondencia entre funciones, del mismo modo que la encadenacin y arriculacin de las diferentes escalas de proyectacin, dan lugar a una organizacin sinttica y unificada, a la vez que variada y diferencial, donde el tema del eje desaparece definitivamente y se obedece, por igual, a las relaciones que establecen todos los elementos entre s. De esta forma se consigue el equilibrio y la unidad en Buitenveldert, sin recurrir a la jerarqua que imponen elementos como el eje urbano ni a las relaciones unidireccionales que se producen sobre los mismos. En la evolucin de los proyectos puede comprobarse cmo, en relacin con la ubicacin de las actividades, se han ido incorporando o perdiendo nuevas relaciones entre las mismas, sea respecto a las unidades vecinales, sea respecto al conjunto del distrito. Estos cambios son significativos, sobre todo, en los primeros barrios (Slotermeer y Geuzenveld), mientras que en el resto se producen de forma puntual dentro del mbito de las actividades terciarias. Significacin funcional El estudio de la gnesis de las distintas organizaciones funcionales de los barrios de posguerra de Amsterdam muestra el valor de su significacin fiincional en la urbanstica moderna. El funcionalismo del AUP no fiene mucho que ver con la interpretacin con la que se ha ledo en numerosas ocasiones el Movimiento Moderno. Al contrario, en la experiencia de Amsterdam se encuentra la razn de ser de un funcionalismo que busca la significacin a travs de la disposicin de las actividades. Esta caractersrica le permite

169

118 Significacin funcional. Slotermeer, 1939. 119 Significacin funcional. Sloternneer, 1953.

centrar la atencin en las relaciones que se establecen entre esas actividades al tiempo que dota de identidad a un grupo social en un momento histrico determinado. A titulo de ejemplo, es interesante descubrir cmo se llega a esta significacin fiincional en uno de estos distritos. En el Plan de Slotermeer de 1939 debe distinguirse el papel que juegan el comercio y los equipamientos, as como su ubicacin dentro del conjunto (fig. 118). El comercio se caracteriza por su disposicin concentrada. En el sector norte, ste se apoya sobre el eje urbano o bien marca la puerta de entrada a la unidad vecinal. En el sector sur, constituye adems el vnculo entre las diferentes unidades vecinales, incluso llega a atravesar una va parque (con una flincin fundamentalmente de trfico). As, la actividad comercial adquiere un valor representativo por cuanto su posicin est directamente relacionada, casi siempre, con el viario principal, ya sea paralela o perpendicularmente, definiendo el frente o la puerta de enlace de la unidad vecinal. Esta posicin reftierza el carcter de los ejes urbanos definiendo los puntos de articulacin de la escala de distrito con la vecinal. En cuanto a los equipamientos, contrariamente a lo que suceda en el caso anterior, se observa un fenmeno de dispersin, ya que se sitan bien en relacin con alguna secuencia comercial, en uno de sus extremos, bien en el permetro de una unidad vecinal para buscar la relacin con otras unidades, bien a lo largo de una franja de parque, integrndose en el sistema de espacios libres y delimitando de este modo el espacio pblico, al situarse en las intersecciones con otros sistemas (viario, canales, otras franjas de parque). En 1963, la evolucin del proyecto conduce a una mayor diferenciacin entre los sectores norte y sur (fig. 119). As, mientras al norte se consolida la Plaza 40/45 como centro de distrito a fin de lograr una mayor relacin con el canal, la franja de parque y la va urbana, y definir un esquema lineal con nodo y puerta cerca de los extremos completado con pequeos equipamientos y zonas comerciales dispersas, en el sur esta linealidad desaparece: las unidades se cierran sobre s mismas y se vinculan a travs del eje comercial de la unidad contigua. Es decir, de un esquema en rbol se pasa a un esquema alveolar donde el tipo de relacin depender de la escala de proyectacin. En este segundo esquema, el comercio y los equipamientos se concentran en grandes bolsas o bien se disponen en contigidad con los ejes comerciales internos, reforzndolos.

Fragmento de ciudad
A escala de fragmento de ciudad, en el oeste de Amsterdam pueden distinguirse dos esquemas de organizacin claramente diferenciados (figs. 120 y 121): uno sobre la franja lmite de la ciudad, entre el trazado del ferrocarril y la ciudad existente, y el otro ms all de la va frrea, al oeste de la misma. Es interesante comprobar qu transformaciones se producen en la organizacin de las diferentes actividades al incorporar nuevos elementos y relaciones. Para ello, resulta til analizar los cambios producidos entre las versiones del Plan que se presentan en 1934 y 1963.

171

>1

120 El Ringwest, A U P 1934. 121 El Ringwest, oeste de Amsterdam, 1963.

El mbito o c u p a d o p o r los distritos de Bos en Lommer, Overtoomseveld y Westlandgracht, entre la va del ferrocarril y la ciudad existente (Ringwest), se organiza en 1934 a partir de un eje norte-sur, la Ceintureweg (1), que recoge todas las arterias radiales que parten del centro de Amsterdam en direccin oeste. Al norte tiene continuidad territorial a travs del C o e n t u n e l , que le permite atravesar el lago Ij. Al sur conecta con la Nacional IV en direccin a La Haya. A cada u n o de los lados de este eje u r b a n o se van alternando, de norte a sur y de este a oeste, el espacio residencial, los equipamientos, parques y espacios representativos, atendiendo en cada caso a la distinta situacin de lmite respecto a la ciudad existente. El c o n j u n t o resultante queda perfectamente equilibrado consigo m i s m o y con la ciudad mediante la contraposicin de actividades y la buena conexin a travs de los distintos medios de transporte. Por ser un rea a u t n o m a y central, juega un papel s u m a m e n t e importante en c u a n t o a la c o m p e n s a c i n de equipamientos y espacios libres deficitarios de la ciudad central. Todo ello la define c o m o una perfecta bisagra entre la ciudad existente y la nueva expansin hacia el oeste, un espacio intermedio cuyas infraestructuras de transporte lo convierten en un rea estratgica de desarrollo, un n o d o a escala territorial. En 1963, el principal cambio que se realiza en este m b i t o es la reconversin del eje u r b a n o de referencia, la Ceintureweg (1), en una autopista segregada (AlO) perteneciente al sistema territorial de carreteras, que atraviesa Amsterdam paralelamente a la lnea del ferrocarril, situada a unos escasos 600 metros de la misma. La tensin que se genera entre ambos trazados determina un cambio de escala para las actividades que, adems de a la ciudad, pasan a pertenecer ahora al c o n j u n t o del territorio. Ello significa un a u m e n t o de la superficie dotacional y un incremento progresivo del espacio destinado a oficinas en detrimento, sobre todo, del suelo residencial. Si bien el distrito de Bos en L o m m e r (2) apenas refieja ninguna transformacin significativa, debido a su aprobacin anterior a la Segunda Guerra Mundial, Overtoomseveld (3) y Westlandgracht (4) cambian notablemente; el primero reducindose al norte, al disponerse un rea de equipamientos por debajo de la zona deportiva; y el segundo queda aislado al sur por el cruce de dos grandes infraestructuras, lo que provoca una falta de accesibilidad que lleva a transformar gran parte del suelo residencial en industrial. Finalmente, el que se ha d e n o m i n a d o meeting terrain (5) se desfigura y pierde su representatividad, convirtindose en una gran superficie para empresas de disfinta ndole. En resumen, el Ringwest pierde su papel de bisagra entre la ciudad existente y el nuevo crecimiento hacia el oeste y se transforma en una franja especializada, una infraestructura viaria con claras repercusiones territoriales. Por otro lado, la ordenacin del fragmento de ciudad situado al oeste del ferrocarril (fig. 122) se organiza, en 1934, en t o r n o a un gran espacio libre que establece, mediante un gran parque, el Sloterpark (0), y una gran rea deportiva (7), una relacin entre los espacios naturales y rurales y el espacio urbano alrededor de u n elemento natural de articulacin: el lago Sloterplas (1). A este lago quedan vinculados el sistema de espacios libres

173

tOOHos BosenLommer

650 Hos 38% Infroeslructuras y espocios libres 120 Has 183 Hos 11S Has 088 Has 091 Hoj 053 Hos InTuestrudura Porques (aguo) Parques (verde) Compleios deportivc Equipomienfos Trobojo

122 Oeste de Amsterdam, 1934. 123 Oeste de Amsterdam, 1963. 124 Ocupacin del suelo.

1.578 Has 246 Hos 120 Hos 148 Hos 320 Hos 126 Hos 1.048 Has

Amsterdom oeste Slotenneer Geozenveid Slotervoort Osdoro Overtoomseveld/Westloridgrachl 62% Distritos

y canales, adems de permitir el acceso a las dos vas principales de conexin entre el centro y el oeste de Amsterdam: Rellstraat, al norte (2), y Cornelis Lelylaan, al sur (3). Ambas parten de la ciudad existente y se cruzan con el tercer anillo de circunvalacin que une la zona portuaria con los nuevos barrios residenciales hasta conectar con la Nacional IV (4) y el aeropuerto en el extremo sudoeste, atravesando a su paso los distritos de Slotervaart (5) y Slotermeer (6) paralelamente al trazado de los canales. De esta forma, configuran, junto al viario secundario, la retcula bsica de estos dos distritos. As, los distintos sistemas de verde, agua y viario terminan por vincular las unidades residenciales de cada distrito, mientras el ferrocarril, las franjas de parque y el suelo agrcola definen los lmites de los nuevos distritos. En la propuesta de 1963 (fig. 123), se observa una redefmicin del permetro de esos distritos, si bien, como en el caso del Ringwest, se mantiene el esquema organizativo. El Sloterplas (1) y el Sloterpark (0), junto con la zona deportiva de Ookmeer (7) consfituyen ahora el corazn y la cua con los plders, definiendo nuevas franjas de parque que separan los disfintos barrios. Con todo, Osdorp (8) y Slotermeer (6) pierden su relacin directa con el lago, pues las franjas verdes que les permitan el acceso son sustituidas por un gran eje comercial y una sucesin de equipamientos, respectivamente. A escala de ciudad, cada uno de estos distritos genera una serie de dotaciones: Slotermeer en el extremo norte del lago (12), Osdorp en el extremo sudoeste (13) y Slotervaart (5) al sur, en la franja de parque que lo separa de Osdorp (14). Tambin pueden reconocerse, a esa misma escala, una serie de espacios para empresas al sudoeste de Slotervaart (10) y al noroeste de Osdorp (11). Por ltimo, en el extremo este del eje comercial de Osdorp, en el punto de contacto con el lago, aparece un gran centro comercial para todo el sector oeste de la ciudad de Amsterdam (9). En resumen, cada distrito ha ido aportando partes de s mismo a la organizacin general del conjunto, definiendo distintos vnculos funcionales entre ste y cada una de sus partes. Los criterios utilizados en el proceso de proyectacin cambian con el tiempo, evoliionan, basndose en las relaciones comunes establecidas por el Plan y en las variables introducidas por la experiencia de los Planes de Distrito, as como en la nueva perspectiva de tiempo en la que se desarrollan. Esta evolucin conduce a la interaccin de relaciones; se pasa de considerar sectorialmente todos y cada uno de los temas de proyectacin y sus escalas a la construccin de un nico proyecto que integra las diferentes variables. Todo ello puede resumirse en unas pocas ideas: - A escala vecinal, la pluralidad de relaciones descubre un abanico que difcilmente puede ser ordenado si no es haciendo referencia al conjunto del distrito. - A escala de distrito, las relaciones funcionales constituyen la organizacin de sta, y es donde, de acuerdo con el carcter del distrito, se definen unos porcentajes que se distribuyen segn un determinado esquema o modelo. La comparacin entre distritos permite descubrir la variacin del modelo as como su tendencia.

175

imi
'^ ir
r V1 1 t

M 0 N I N

125 Distritos AUP. Slotermeer, Slotervaart, Osdorp, Buitenveldert

- A escala de f r a g m e n t o de ciudad, las relaciones f u n c i o n a l e s son estables y se b a s a n en la p r o p o r c i n de f u n c i o n e s q u e c o r r e s p o n d e a la c o n d i c i n de ese f r a g m e n t o en el c o n j u n t o de la ciudad.

ORGANIZACION FORMAL Forma y f u n c i n

C o m o ya se ha sealado en los captulos precedentes, el A U P es u n trabajo multidisciplinar de investigadores y proyectistas, u n a c o n s t a n t e interaccin entre i n t u i c i n y c o n o c i m i e n t o . As, a pesar de q u e la c o m p o s i c i n del D e p a r t a m e n t o de O b r a s Pblicas muestra u n a clara distincin entre las secciones de investigacin y p r o y e c t a c i n , sta es m e r a m e n t e organizativa. En este sentido, el trabajo del investigador y el del proyectista n o p u e d e n ser encasillados, pues t a n t o Van Eesteren c o m o Van L o h u i z e n c o m p a r t e n el anlisis y la proyectacin, el p r i m e r o e n c a u z a n d o ese anlisis m e d i a n t e b o c e t o s y ensayos de o r d e n a c i n q u e r e s p o n d a n a la i n f o r m a c i n recogida hasta el m o m e n t o , y el s e g u n d o s u m i n i s t r a n d o esa i n f o r m a c i n , i m p o r t a n t e materia prima c o n la que ensayar las nuevas o r d e n a c i o n e s . Sin e m b a r g o , para Van Eesteren, los aspectos f o r m a l y f u n c i o n a l se desarrollan p o r separado y tienen m o m e n t o s y escalas diferentes. D e este m o d o , el p r i n c i p i o esttico n o s u b o r d i n a ni rige las caractersticas f u n c i o n a l e s , y t a m p o c o los r e q u e r i m i e n t o s f u n c i o n a l e s implican m o d i f i c a c i o n e s sobre los principios estticos. N o o b s t a n t e , a pesar de q u e a m b o s procesos se inician y desarrollan p o r separado, llega u n m o m e n t o en el q u e c o i n c i d e n en u n m i s m o espacio y t i e m p o ; e n t o n c e s f o r m a y f u n c i n se convierten en la misma entidad.

Forma e i m a g e n
La utilizacin de imgenes de otros proyectos, c o m o el Plan Sur para A m s t e r d a m (1915) de H . P. Berlage y el Wasthausen en Frankfurt (1929) de E. May, para la definicin de las perspectivas areas presentadas en el AUP, muestra la dificultad i n h e r e n t e a la formalizacin de u n a d e t e r m i n a d a propuesta. Puede afirmarse, en consecuencia, q u e la f o r m a es ms u n a la creacin de "imgenes arquitectnicas"'. La necesidad de vivir la ciudad c o n imgenes es u n h e c h o q u e p o d e m o s constatar en la i n t e n c i n , p o r parte de Van Eesteren, de realizar u n a pelcula sobre la ciudad de Amst e r d a m , p r o y e c t o q u e n o llev a efecto p e r o del q u e q u e d a n , c o m o t e s f i m o n i o , n u m e r o s a s diapositivas en las q u e se explica la ciudad y su Plan . Estas diapositivas las utilizara ms adelante para la presentacin del Plan a los m i e m b r o s del g r u p o D e 8 en O p b o u w , as c o m o en u n a conferencia q u e d i o postelo. Op. ai. 2, pg. 202. figuracin que una imagen en este p r i m e r m o m e n t o . En este s e n d d o , el Plan acta c o m o u n catalizador para

177

126 Vista area de Buitenveldert, 1934. Amsterdam, Plan de Ordenacin AUP. 127 Perspectiva area de Ceinturweg, 1934. Amsterdam, Plan de Ordenacin A U P

nrmente en la Universidad de Delft. En ambos casos, los comentarios de Van Eesteren sobre el Plan fueron siempre una narracin visual, una experiencia en imgenes". Pero, por qu esa necesidad de figurar, de recrear posibles imgenes futuras encadenadas? La respuesta est en el vnculo existente entre la imagen y el proyecto cinematogrfico que no es otro que el movimiento. Pero lo que es ms importante, esa imagen y ese movimiento quedan vinculados por el tiempo. La importancia de este lfimo es capital, pues da la clave para entender la nueva ciudad desde una doble perspectiva: el movimiento temporal como evolucin, fi-uto de un Plan flexible que permite una actualizacin continua, y el movimiento temporal como imagen dinmica, siempre cambiante, que descubre en cualquier rincn de la nueva ciudad en su experiencia cofidiana, lo que le llevar a realizar un anlisis formal desde distintos puntos de vista y en el que todos los elementos, sin excepcin, debern ser valorados por igual. De este modo, la ciudad ya no se vive desde la perspectiva clsica, selectiva y esttica, sino desde una constante y conrinuada transformacin del punto de vista, y, en consecuencia, las formas resultantes no pertenecen ya a un nico lugar prefigurado sino a una secuencia de lugares siempre diferentes. Esta idea introduce numerosas relaciones formales en las ms diversas direcciones, por lo que la tradicional nocin de equilibrio formal debe ser superada por el denominado equilibrio dinmico, es decir, un orden fsico relacionado con la manera de ver y vivir la ciudad que se busca dentro de cada unidad de proyecto en las distintas escalas de proyectacin'^.

Forma y escala
Es importante observar que en los dibujos del AUP no se define la ordenacin. Los volmenes que muestran las perspectivas a vuelo de pjaro evidencian la relatividad con que se afronta este aspecto. Esto es as porque, como ya hemos explicado, mientras en las experiencias que Bakema lleva a cabo en Rotterdam toma protagonismo el edificio como objeto complejo, en el AUP la complejidad se corresponde con todo el conjunto de los elementos urbanos, y de ah que la indicacin de la forma del nuevo tejido no sea ms que un marco para desarrollar el proyecto de ciudad. Por ello, en la medida en que la importancia no se otorga a la concrecin de la forma de los edificios, nicamente en el desarrollo de los planes de distrito podrn ser analizadas las verdaderas implicaciones de las relaciones formales. Es ah donde podemos analizar tanto las herramientas de composicin utilizadas como el valor de las mismas, es decir, cules son los criterios que se siguen en las disrintas escalas de proyectacin (fig. 128). C o n todo, es importante subrayar que este anlisis, a pesar de materializarse a la escala del edificio, nicamente adquiere sentido como composicin a escala de distrito o de fragmento de ciudad. As, si bien su lgica se ve fsicamente limitada a la unidad vecinal, no tiene mucho sentido hablar de organizacin formal, ni a escala de agregacin tipolgica, ni a escala vecinal (espacio vital para la repeticin).

11. Van Eesteren c o m e n t a al r e s p e c t o ; " S a b e m o s q u es u n c a n a l , q u es u n p u e n t e , t e n e m o s im.igenes y s a b e m o s qu hacer con ello como objeto til, pero cuando t e n e m o s las d i s t i n t a s partes d e u n p l a n u r b a n o d e b e m o s b u s c a r el s e n t i d o d e esos e l e m e n t o s , d e t i n i n d o l o s d e s d e la r a z n y v i v i n d o l o s c o m o i m g e n e s . " V A N R O S S E M , Vicent: Algemeen Conniiits van Eesteren. Architcct, Urlmnisl. Hel lthreidingsplan van Amsterdam, R o t t e r d a m , Nai

Uitgevers, 1993, pg. 297. 12. "[...] la belleza u r b a n a se o r i g i n a e n el e q u i l i b r i o visual e n t r e los c o m p o n e n t e s d e u n f r a g m e n t o d e c i u d a d E n V A N E E S T E R E N , C . : " O v e r liet Rokin-Vraagstuk", International Rtime, i-10, ( A m s t e r d a m ) , n m s . 1 y 3(1927). " N o p r e t e n d o u n e q u i l i b r i o m e d i a n t e la c o m p e n s a c i n , s i n o p o r m e d i o d e los c o n t r a s t e s . " E n <>/>. eit. 9, pg. 22.

179

- O

tema eje urbano Slotermeer

r I

i'? . ji

r . - I

serie complementario SlotervGcrt

-CjF^p i i

' - L . Osdorp

serie dependiente

i , Lie

il^ 1' I

patrn Buitenveldert 128 Organizacin formal por distritos, escala vecinal.

La excepcin es Slotermeer d o n d e , a u n r e s p o n d i e n d o sobre t o d o a la escala de distrito, la organizacin formal se desarrolla en realidad a todas las escalas de forma sistemtica y repetitiva. A escala vecinal descubrimos el m o d e l o organizativo a travs de hitos, alineaciones y secuencias rtmicas que generan espacios representativos en el interior y en el acceso a las unidades. Es una organizacin simple en t o r n o al tema del eje urbano, los ejes estructuran y subdividen la unidad. Los otros barrios del oeste de Amsterdam (Slotervaart, O s d o r p ) m a n t i e n e n tambin este vnculo fsico entre la unidad vecinal y la organizacin formal, a pesar de su repercusin en escalas superiores, siendo la nica diferencia entre ellos el tipo de herramientas utilizadas y la importancia que se otorga a cada una de ellas en la composicin definitiva de la forma del distrito. Pero en ellos, a diferencia de Slotermeer, ya n o son los ejes vecinales los que organizan la composicin formal sino los externos, es decir, los que corresponden a las escalas de distrito y fragmento de ciudad, y que delimitan las series que configuran las unidades vecinales. Incluso en Buitenveldert, la clula bsica que organiza la forma de los disfintos espacios se encuentra en el propio patrn. N o obstante, debe sealarse que, debido a la peculiaridad del mismo, concebido c o m o entidad interescalar, la organizacin formal lo trasciende coincidiendo con la del distrito. N o se entiende, por tanto, el patrn sin la unidad vecinal o el distrito, pero t a m p o c o al revs. Todo ello proporciona los argumentos necesarios para centrar el anlisis en el distrito, pero sin dejar de lado las otras escalas, p o r q u e la configuracin de su esquema formal slo es apreciable a partir de esta escala. Ello es lgico si se atiende, por un lado, a la evolucin del propio AUP, d o n d e la interaccin entre escalas y elementos urbanos es creciente y progresiva, y, por otro, a la nueva concepcin del espacio, en la cual el movim i e n t o es la clave para su interpretacin.

Forma y espacio
El m t o d o de proyectacin del A U P se f u n d a m e n t a , adems de en la investigacin y el anlisis cientfico, en una nueva concepcin espacial. En sta, el espacio deja de ser un lugar de representacin para convertirse en un cdigo de proceso definido por las leyes de relacin'^. U n cdigo en el que se refleja el equilibrio y la a u t o n o m a entre las partes y de stas con el todo, de manera que es posible entender una parte respecto a s misma y respecto al c o n j u n t o , y en cuya composicin lo que importa es la organizacin de los c o m p o n e n t e s , de tal forma que t o d o acaba existiendo en relacin con algo ms. El espacio ya n o es nico sino mlfiple y est determinado por un equilibrio dinmico. En l, cabe la posibilidad de generar distintas configuraciones y establecer un sistema de relaciones a partir de las tensiones entre distintos elementos. Estos elementos n o tienen ya un c o m e t i d o de forma funcional, sino de esencia, tal y c o m o Van Doesburg muestra en su elementarismo. Ya n o se trata, pues, de definir los elementos, sino de

13. VAN H O E V E N , Casper, y j o s L O W E : "J. Berger, Het m o m e n t van het kubisme", en Amsterdam: pg. 132, Als Stcdelijk Boimm/ek cen motfologicse atmlyse, Nijmegen, S U N , 1985,

181

L r HROPEL A. VffLEseoe JN SALENSTKAAT ISIR P ^ lh T O W llf^ v o r ? ti

N t . C M M R . W E Q PRonEL B. VCRLENGPE BOCH E

. "^ c 'o ^

129 Slotermeer. Secciones, 1952. 130 Geuzenveld. Maqueta, 1957. 131 Buitenveldert. Perspectiva, 1957.

determinar cules son las relaciones existentes entre ellos c o m o partes que, por sus caractersticas funcionales y formales, por su uso, t a m a o y localizacin, son distintas entre s, para generar relaciones de equivalencia basadas en sus diferencias y n o en sus semejanzas. El soporte del proyecto u r b a n o es u n espacio disimtrico, el lugar de las tensiones-relaciones entre elementos urbanos, una estructuracin que relaciona figuras geomtricas elementales que encuentran su c o n t r a p u n t o en otras n o necesariamente contiguas. De este m o d o , en el m o m e n t o en que el cdigo se traduce en una propuesta nica y concreta es c u a n d o queda definida la imagen urbana. Ahora bien, es necesario insistir en lo efmero y racional de esa imagen que surge de una concepcin de la ciudad c o m o una entidad ntegra que c o n f r o n t a lo construido y lo n o construido, accin y pausa, produccin y consumo...; es decir, c o m o lugar de tensiones d o n d e cualquier cambio supone una transformacin del c o n j u n t o , pero d o n d e cualquier decisin est justificada desde los ms diversos puntos de vista. As, la ciudad, del m i s m o m o d o que la msica o la pintura, es una coleccin de tensiones que ve el reposo c o m o el equilibrio de las tensiones, o c o m o el silencio o la ausencia de las mismas'''. Pero este m o d o de entender y proyectar la ciudad n o se i m p o n e inmediatamente, sino que se va asumiendo p o c o a poco, evolucionando a partir de la situacin precedente. U n a buena manera de ilustrar la progresiva evolucin de la organizacin formal es mostrar c m o se produce operativamente el control espacial. Desde las primeras secciones de las vas hasta las ltimas maquetas de trabajo, p a s a n d o p o r las numerosas perspectivas que muestran los distintos espacios y su encadenacin, se revela el esfuerzo realizado para encontrar nuevas herramientas que permitan el control del nuevo espacio. N o es de extraar entonces que el equipo de Van Eesteren pudiera pasar meses enteros, incluso aos, variando de forma sutil la ubicacin o la forma de u n determinado elemento, una y otra vez, maqueta tras maqueta, hasta dar con aquella solucin que mejor responda a todas las escalas, tanto en su inmediatez c o m o en el c o n j u n t o de la ciudad.

14. C u a n d o en 1943 se pregunta a Van Eesteren por la interdependencia entre el barrio residencial y el complejo urbano, ste responder: "Czanne, Braque, Picasso, Mondrian. La pintura es una coleccin de tensiones que ve el reposo c o m o el equilibrio de las tensiones, o c o m o el silencio o ausencia de tensiones. Nuestras ciudades constituyen una entidad integral, que comprende accin y reposo, vegetacin y asfalto, produccin y c o n s u m o [...]". C. van Eesteren, citado en op. a!. 2, pgs. 197-205. 15. Son los mismos principios que diferencian la arqui-

La organizacin formal en el proceso de proyectacin

En los trabajos que se realizan con anterioridad al A U P p o d e m o s verificar el cambio que se produce en la organizacin formal (dentro del proceso de proyectacin) y que obedece a la sustitucin de algunos de los principios de la urbanstica clsica p o r los que aporta la urbanstica m o d e r n a : la simetra p o r el equilibrio, la igualdad p o r la equivalencia y la jerarqua p o r la categora'^ Los ejemplos ms significativos para ilustrar esta evolucin son los que formalizan puertas, lmites, nodos y ejes. En referencia a las puertas (fig. 132), en el Plan de Slotermeer (1939-1955) puede observarse c m o en algunos casos se pasa de una configuracin por simetra y alineacin a otra por asimetra y contraposicin, o c m o unos elementos perpendiculares al eje se refuerzan con otros alineados al mismo. Tambin en el Plan de Slotervaart (1953-1954)

tectura moderna de la clsica, c o m o enuncia Helio Pin. ( P I N , Helio: Miradas literatura. En la obra de A. Webern, "ya no habr ni una nota que n o sea importante. Por lo que resulta que t o d o debe ser investigado", XX. Una dir Dietter de la Motte. Madrid, GARCA Editorial L A B O R D A , Jos M.: Forma y estructura en la msica del siglo aproximacin analtica, Alpuerto, 1995. U m b e r t o Eco comenta respecto a Ulysses y Finnegans Wake de J. Joyce: "Una jerarqua es slo una simplificacin formal, pero aqui tenemos en concreto un campo de acontecimientos en recproca interaccin. [...] Joyce no establece una jerarqua de valores: el nico valor permanente es la oposicin". E C O , U m b e r t o : Las poticas de Joyce, Barcelona, Ed. Lumen 1998, pgs. 102 y 126. Intensivas, Barcelona, UPC, 1999). Lo mismo sucede en el c a m p o de la msica o de la

183

: i i i l

Ji
'39 Slotermeer

-Vi

-.-l

'I; i: '52

'39 Slotermeer
ri

'52

J
'53

I'

.Il

Sloten/aart

'63

'34 Slotermeer
r~ -V--

Slotervoart

'53

'54

Slotervaart

'53

'63

132 Formalizacin de puertas. 133 Formalizacin de limites.

puede observarse un caso similar en el que la configuracin se construye mediante una secuencia alineada rematada por un elemento perpendicular. En cuanto a los lmites (fig. 133), se recurre a varias estrategias para su configuracin. En Slotermeer, la repeticin por traslacin simple reforzada con la altura de los edificios, como muestra la estudiada resolucin de la fachada norte del lago Sloterplas, o la inclusin de accidentes dentro de una secuencia para formalizar una puerta secundaria. En Slotervaart, la sustitucin de algn elemento para provocar una inflexin, como ocurre en el frente norte de la Cornelis Lelylaan (Slotervaart) en su encuentro con el lago. El trabajo sobre los nodos (fig. 134j se manifiesta en Osdorp al marcar las intersecciones de las principales lneas de estructura mediante la contraposicin de elementos perpendiculares y alineados, as como en la sustitucin de unas tipologas por otras al cambiar las funciones. Por otro lado, el centro de cada distrito tambin es objeto de ese tratamiento diferencial como nodo o punto singular, pero en este caso la alineacin de los elementos y la separacin de funciones es sustituida por una contraposicin de los mismos y una mezcla de las actividades. Por ltimo, la casustica ms interesante la presenta la formalizacin de (fig. 135). Aqu se siguen varias estrategias: contraste en lugar de homogeneidad para configurar una puerta; asimetra y contraposicin de secuencias, en lugar de simetra y sucesin fragmentaria, en la configuracin de la Vlugtlaan en Slotermeer; insubordinacin respecto al eje en lugar de subordinacin al mismo, y, finalmente, asimetra y desplazamiento de secuencias y ritmos para crear tensiones en las dos direcciones del plano, en lugar de una asimetra axial respecto al eje. La visin conjunta de todos los elementos urbanos lleva al abandono progresivo del eje como elemento de referencia y a la investigacin sobre la contraposicin de las series de elementos urbanos con las que se construye el nuevo tejido de la ciudad. La composicin urbana ya no se realiza en torno al eje urbano sino que hace referencia a las distintas asociaciones que determinan las escalas de proyectacin, dentro de las cuales seguiremos encontrando los ejes urbanos.

Herramientas de composicin
La nueva concepcin del espacio conduce a analizar la organizacin formal no tanto desde las escalas de proyectacin sino desde las herramientas utilizadas, que bsicamente se reducen a dos: la repeticin y su interrupcin, el contrapunto. La repeticin es la garanta para vencer la discontinuidad espacial; es el principio compositivo bsico caracterizado por la regularidad, ya sea creando un ritmo o por la ausencia, interrupcin o variacin del mismo a travs del contrapunto. Por lo que repeticin y contrapunto acaban formando parte de una misma herramienta. El origen de la repeticin debe buscarse en un sistema consrituido por unidades homogneas y por reglas gramaficales y sintcficas precisas que permiten el funcionamiento del mismo en diferentes contextos. Al igual que en el lenguaje, con unos pocos

185

.11 . L l Osdorp C c jC D I '58 l L J '63

r
L . '58

L / f = O Q I O ^ Osdorp

'63

1 '53 '54

VTJ

11
ErI r '39 '52 Sloternneer

Slotervaart

52

-V

J J J , \ \ \

40

'59

1
39

1 ' 1

'52

134 Formalizacin de nodos. 135 Formalizacin de ejes.

elementos y unas pocas reglas combinatorias se construye un verdadero cdigo con el cual se logran conformar, potencialmente, infinitos mensajes'^. Las unidades homogneas se construyen a partir de una primera c o m b i n a c i n de los elementos bsicos (edificacin y espacio libre) con volmenes, fiinciones, ocupacin, carcter y dimensiones distintos. La primera c o m b i n a c i n de estas unidades en forma de doble "L" da lugar a la agregacin tipolgica d e n o m i n a d a motivo-, "la repeficin del m o t i v o c o n d u c e a lo que los americanos d e n o m i n a n superbloque, que a su vez puede repetirse una y otra vez rtmicamente, introduciendo espacios ms amplios o r o m p i e n d o la repeficin con edificaciones de una cierta escala o c a m b i a n d o el carcter de las viviendas. As, la secuencia unidad-motivo-superbloque-serie, en lugar de m o n o t o n a , crea tranquilidad y armona gracias a la repeficin controlada de u n m i s m o elemento"'^. Evitar la m o n o t o n a pero m a n t e n e r la unidad, ste es el objetivo. Variacin-repeficin es la dialcfica con la que se trabaja, puesto que se rechaza la repeticin m o n t o n a y la simetra central y bilateral en favor de un orden m e n o s evidente, una estructura ausente^^, surgido de la repeticin de formas que fienen la misma matriz y que se multiplican a medida que el proyecto de ciudad se formaliza, haciendo de la composicin urbana un juego abierto^'^ en el que la evolucin (el tiempo) va a formar parte integrante a travs de las sucesivas experiencias. El contrapunto, la herramienta c o n la que se equilibran los disfintos elementos urbanos, busca la armona entre los elementos, n o slo en el p l a n o sino t a m b i n en las distintas escalas de proyectacin. De este m o d o se asimila la rigurosa contraposicin clsica a las formas seriales f u n d a m e n t a l e s , consiguiendo q u e el c o n t r a p u n t o se integre c o m o el d e s e n c a d e n a n t e de las posibles variaciones del m e c a n i s m o de repeticin. Gracias a esta ufilizacin del c o n t r a p u n t o en un sistema composirivo bsicamente repetitivo, se desarrolla el c o n c e p t o de variacin perpetua o continuada q u e permite controlar el efecto h o m o g e n e i z a d o r , la m o n o t o n a de la repeticin simple, y p o r t a n t o e n c o n t r a r la relacin adecuada entre la u n i d a d del c o n j u n t o y la pluralidad de los elementos q u e lo configuran. N o obstante, para c o m p r o b a r el m o d o c o m o se utilizan dichas herramientas es preciso recurrir a las enfidades a travs de las cuales se manifiestan, agrupndolas segn el tipo de composicin geomtrica a la que dan lugar, distinguiendo entre punto, lnea, plano y volumen. As, por punto debe entenderse toda suerte de hitos y referencias que en el AUP, a diferencia de la ciudad tradicional, se disponen lateralmente sobre el viario, lo que hace del m o v i m i e n t o una experiencia en cada instante. C o n lnea se designarn los disfintos ritmos, alineaciones y secuencias que establecen relaciones entre fragmentos desde sus lmites. El plano se corresponde con la gama de posibilidades que ofrecen los trazados reguladores, as c o m o c o n la orientacin y la repeficin bidireccional c o m o forma de dar confinuidad a la disconfinuidad fsica del espacio.

16 Op. cit. 13, pg. 146, 17. VAN E E S T E R E N , Cornelis: "Frankendaal: een w o o n b u u r t in de Watergraafsmeer te Amsterdam", Forum, (Amsterdam), (enero 1952), pg. 188. 18. E C O , Umberto; "Pensamiento estructural y pensamiento serial", en La estructura ausente, Barcelona, Editorial Lumen, 1989, pg. 367. 19. "Al proyectista c o n t e m p o r n e o le corresponde la tarea de ordenar el plan de tal manera que, en el caso de que sea necesario o deseable, se puedan introducir modificaciones en l. Ello puede hacerse en cualquier m o m e n t o sin violentar el marco que determina la estructura de la ciudad. En sentido moderno, el proyecto urbano persigue no slo el orden espacial sino tambin el orden temporal [...] Esto permitir, en cada perodo de crecimiento, mantener la armoniosa relacin entre las funciones sociales." AUP, pgs. 29-167 En op. cit. 2, pg. 201.

187

/\f Lz^ ili.( F F

1
136 Hitos, alineaciones, ritmos y secuencias. Slotermeer, Slotervaart, Osdorp.

IIIII IMIji!' J . ; c s;

1 I t*.i j

UP

Por ltimo, el volumen se refiere a la incorporacin de la tercera dimensin c o m o elemento compositivo determinante del carcter de los diferentes elementos urbanos.

Punto (hito)
- El hito como nodo y articulacin entre la ciudad existente y las nuevas reas de expansin se desarrolla a escala de ciudad. En este caso debe destacarse el esfuerzo para dar continuidad, en los nuevos barrios, a la ciudad ya construida. U n ejemplo es la Surinamplein. La Surinamplein es una plaza situada en el lmite sudoeste de la ciudad, que articula-^^ un p u e n t e sobre un canal y una importante avenida mediante un n o d o asimtrico que define claramente el acceso al centro de la ciudad. Dos edificios en altura se sitan perpendiculares a la nueva avenida en el lado sur, proyectando su sombra sobre el viario de acceso a la ciudad. U n a amplia seccin permite desarrollar ms al norte una franja de parque que atraviesa el canal del Rembrandtpark hasta desembocar en los equipamientos de ste. La tensin entre las dos pantallas y la lnea edificada c o n n u a , de altura media, situada al norte, concentra en este m b i t o el encuentro entre los dos fragm e n t o s de ciudad, contraponindolos. - El hito como elemento definidor de puertas de acceso a la ciudad o de paso entre sus distintos fragmentos o distritos. Tiene lugar a escala de fragmento de ciudad y de distrito y puede encontrarse en los lmites de la ciudad o a lo largo de los ejes principales que u n e n la ciudad y su extensin. La formalizacin de puertas con hitos tambin se produce a escala vecinal, a u n q u e nicamente en Slotermeer, d o n d e se utiliza de manera recursiva. En este distrito, la c o m b i n a c i n de elementos puntuales y ordenaciones singulares con la repeticin de elementos en altura sirve para formalizar las puertas de acceso a las unidades vecinales, d o n d e se apoya la actividad econmica de la unidad. N o obstante, la utilizacin de un m i s m o recurso, aun a disfintas escalas y siempre dirigido sobre los ejes urbanos y sus intersecciones, da lugar a una organizacin excesivamente jerrquica y rgida que difcilmente da continuidad al tejido urbano. En cambio en otros distritos, c o m o O s d o r p o Buitenveldert, puede reconocerse una rica c o m b i n a c i n de hitos y repeticiones lineales que siempre responden, simultneamente, a ms de una escala. Esto deja siempre abierto el esquema a un juego de contrastes entre polaridades (nodos y puertas) que permite una mejor relacin entre todos los elementos urbanos. - El hito como elemento de inflexin o de articulacin de un eje. Se dispone a escala de distrito, a c o m p a a n d o repeticiones lineales de prototipos o elementos bsicos de gran altura que pautan secuencialmente el eje. La c o m b i n a c i n de hitos y repeticiones es distinta en cada caso debido a que siempre se responde al contexto en el que se desarrolla. En Slotermeer e n c o n t r a m o s numerosas inflexiones que formalizan puertas o referencias. En el extremo sudeste, una se sita respecto al lago (1), mientras otra se dispone respecto a la va principal de trfico (2), definiendo una puerta a escala de fragmento de

20."La articulacin c o m o recurso compositivo consiste en proyectar e l e m e n t o s arquitectnicos o u r b a n o s que tienen, por un lado, una entidad propia o lgica formal y, por otro, la capacidad de enlazar dos o ms elementos dispares. Son, por lo tanto, piezas que en el ejercicio proyectual hacen de bisagra entre diferentes miembros irreductibles o difcilmente infexionables." ESPAOL LLORENS, J o a q u i m : El orden frgil de la arquikctum, Barcelona, Fundacin Caja de Arquitectos, 2001 (Coleccin Arquthesis), pg. 132. 2."Inflexin es aquel f e n m e n o propio de las composiciones complejas en las que un c o m p r o m i s o especial con el t o d o refuerza las partes. O dicho de otra manera, las partes de un todo se modifican o deforman en funcin del c o n j u n t o . " En ibdem, pg. 122.

189

P2r. " i

n
ES

E6

E9

E7 E4 ES

137 Amsterdam. Axonometra del proyecto para Bos en Lommerplein 1930, Surinamplein, 1933 y meeting terra/n, 1934. 138 Oeste de Amsterdam. Escala de fragmento de ciudad, puertas y enlaces. 139 Oeste de Amsterdam. Escala de distrito, enlaces.

ciudad. Al norte, en el lmite del distrito encontramos de n u e v o dos inflexiones (3 y 4) respecto a la va nacional que limita el barrio, y una tercera (5) se sita en el giro de la principal va comercial. Asimismo, las puertas de algunas unidades vecinales q u e d a n formalizadas por alineaciones con pequeos giros en la interseccin con las vas principales (6, 7 y 8). C o m o articulacin ms significativa distinguimos la plaza 40-45 (9) en el encuentro de las dos vas de distrito, pero tambin a escala vecinal p o d e m o s reconocer un subcentro (10). Finalmente, una serie de equipamientos actan c o m o articulaciones dentro del c o n j u n t o de fi-anjas verdes y parques lineales que cruzan el distrito. C o m o p o d e m o s observar, en Slotermeer el hito se utiliza p r o f u s a m e n t e en las distintas escalas de proyectacin y de forma a u t n o m a en cada caso, por lo que pierde fuerza c o m o herramienta al m i s m o tiempo que genera confusin y fragmentacin en relacin con el c o n j u n t o . En O s d o r p vuelve a utilizarse el hito, pero esta vez, a diferencia de Slotermeer, construye un discurso nico en relacin al distrito. Toda accin viene contrarrestada p o r otra, generando una nica composicin que engloba las diferentes escalas de proyectacin. Tres inflexiones a escala de fragmento de ciudad y de carcter diverso dialogan con el lago (1) y con las principales vas urbanas que llegan o atraviesan el barrio (2 y 3). En correspondencia con estas dos ltimas, otras dos inflexiones a escala de distrito definen otras puertas a travs de dos secuencias de motivos en direccin norte-sur (4 y 5). En cuanto a las articulaciones, stas se sitan en los ejes horizontales que relacionan funcionalmente las distintas unidades vecinales, de las cuales cabe destacar un gran centro comercial a escala de fragmento de ciudad en la interseccin de la va central con la autopista urbana situada ms al este (6). As, mientras en el primer caso vemos c m o la utilizacin del hito, a pesar de manifestarse en distintas escalas de proyectacin, c o n d u c e a una fragmentacin del proyecto, a una c o m p o s i c i n c o m o superposicin de acciones individuales, en este l t i m o la coordinacin y las diferentes asociaciones de cada hito c o n d u c e n a u n proyecto nico que refuerza simultneamente, a u n q u e de f o r m a m u y distinta, los dos ejes principales de trfico, en direccin norte-sur, y los tres ejes urbanos, en direccin este-oeste. Por ltimo, en Buitenveldert nos e n c o n t r a m o s n u e v a m e n t e ante un proyecto nico, pero esta vez sin la necesidad de configurar ejes. En este caso el p u n t o de mxima tensin se sita en la nueva puerta sur de la ciudad, en la interseccin con una de las vas principales del distrito y un eje vecinal (1). Esta puerta est c o n f r o n t a d a c o n dos articulaciones a escala de f r a g m e n t o de ciudad en el lmite norte (2 y 3). Esta situacin es equilibrada p o r dos inflexiones en los extremos nordeste y sudoeste a escala de distrito (4 y 5) que configuran las vas de acceso en los extremos del barrio, y otra sobre el eje u r b a n o principal en direccin este-oeste (6). C o n t r a p u e s t o s a estas secuencias de motivos se sitan en la proximidad de algunas vas (de trfico o acceso) dos articulaciones, una de m a y o r t a m a o y de tipo comercial (7) en el sector norte y otra de carcter institucional en el sector sur (8). C o m p l e t a n d o este c o n j u n t o de elementos se sitan

191

Q 'r h -2 rji' "

T"

Slotermeer. Autnomos

I i,

Slotervaarl. Refuerzo de ejes

I " ^ f v ^ ir!

Osdorp. Refuerzo de ejes

h -

-rl

Buitenveldert. Confrontacin

140 El (lito como elemento de inflexin o articulacin.

otras articulaciones en forma de e q u i p a m i e n t o en los extremos nordeste y sudoeste (9 y 10). Finalmente a escala vecinal aparecen una serie de articulaciones que definen las distintas configuraciones de las unidades vecinales del sector norte y sur; mientras al norte son de mayor envergadura y estn ms distanciadas, al sur son de m e n o r t a m a o pero ms fi-ecuentes. As, esta continuada contraposicin de inflexiones y articulaciones acaba p o r configurar una nica composicin, equilibrada y coherente, a pesar de utilizar elementos m u y distintos. ste es el cambio sustancial que se produce en la manera c o m o se utiliza esta herramienta en los disfintos barrios de posguerra de la ciudad de Amsterdam. El hito pasa de dar exclusividad y jerarqua a un elemento o c o n j u n t o de elementos urbanos a convertirse en una manera de aglutinarlos a todos, de implicar unos con otros hasta trabar una intensa trama de relaciones.

Lnea (secuencias y ritmos)

El ritmo supone la percepcin de un m i s m o elemento o grupo en intervalos regulares de tiempo^^. Las repeticiones rtmicas lineales se utilizan fijndamentalmente a escala vecinal para configurar tanto el interior c o m o los lmites de las unidades vecinales, a u n q u e en algunos casos responden al m i s m o fiempo al distrito e incluso al fi-agmento de ciudad. En combinacin con hitos y a escala de distrito, c o m o ya se ha visto en el apartado anterior, sirven adems para formalizar puertas y accesos a las disfintas unidades de proyecto. - La lnea como configurador de las unidades vecinales. Pueden distinguirse dos situaciones distintas en las que opera la herramienta lineal a escala vecinal: el interior y el permetro de un fragmento de distrito. Para la formalizacin del primero se recurre a mecanismos de repeticin bidireccionales, que h a n de entenderse ms c o m o duplicacin de una lnea que c o m o construccin de un plano, mientras que para la del ltimo es la repeticin lineal la que responde directamente a un eje estructural o un lmite urbano, en cuyo caso casi siempre se utiliza edificacin de baja altura. - La lnea como secuencia rtmica. En el caso de la repeticin lineal en la formalizacin de ejes (lneas estructuradoras), la principal caractersfica se produce al entenderse sta c o m o una sucesin en la que se ufilizan ritmos disfintos. La diversidad de posibles recorridos hace que los ejes parficipen unos de otros, por lo que se busca ms la posible relacin rtmica entre ejes que la formalizacin individual y cerrada de cada u n o de ellos. El ritmo ms frecuente es el binario, que repite alternativamente u n elemento bsico de mayor o m e n o r complejidad (franja o motivo) y u n espacio c o m o intervalo. Este fipo de n t m o se desarrolla n o r m a l m e n t e de forma asimtrica respecto a la lnea estructuradora. En cambio, all d o n d e debe enfafizarse la importancia de u n eje urbano, se usan composiciones ms complejas para significarlos, por ejemplo ritmos ternarios. En ese caso, c o m o sucede en el eje central de Buitenveldert, las pausas de los vacos estn pautadas por un elemento puntual que genera dos espacios diferenciados entre dos elementos repefidos.

22.

ARGAN, G. C.: UArte Moderna, Florencia, Sansoni

1989, pg. 84.

193

D
Leeumenlaan (vecinal) Van Deyssel (vecinal)

J J B U BSBSSS
Vlugtlaan (comercial)

Slotermeerloan (conexin)

Roellstraat (trfico)

141

Zuider-Amstelkanaal.

142 Ejes Slotermeer urbanos

En c u a n t o a la posicin de los elementos en el eje, stos suelen disponerse paralela o perpendicularmente al mismo, en f u n c i n de su carcter. Algunos precedentes de este tipo de composicin los encontramos ya en el Plan de Zuider-Amstelkanaal, que Van Eesteren realiza en 1940 (fig. 141). En este plan se utilizan selectivamente el bloque lineal, las alineaciones y la vivienda unifamiliar aislada para caracterizar e identificar cada u n o de los ejes que, provenientes del Plan Zuid de Berlage, atraviesan este sector. La ordenacin de estos ejes se realiza de acuerdo con la jerarqua y las actividades asociadas a cada u n o de ellos. Por ejemplo, en la Beethovenstraat (1), una va rpida de conexin con Rotterdam situada al este, la respuesta se produce a partir de bloques cortos dispuestos perpendicularmente, de manera que se evita el ruido y otros inconvenientes del trfico rodado. En cambio, en la Parnasusweg (2), una va local al oeste propuesta c o m o eje u r b a n o comercial, las fachadas se alinean a lo largo de la calle para ofrecer gran cantidad de bajos comerciales. Por k i m o , la Minervalaan (3), continuacin de una rambla, adopta la vivienda unifamiliar c o m o tipologa edificatoria para reforzar el carcter ms tranquilo de este eje. Ya dentro de los barrios de posguerra, en las vas de acceso a las unidades vecinales, las edificaciones se disponen alineadas con el viario, simtricamente o ms frecuentemente definiendo una seccin asimtrica, con un lado alineado y el otro perpendicular (fig.142). En las vas urbanas de trfico medio, con un fuerte carcter comercial apoyado por el transporte pblico, la situacin se repite, pero a escala de distrito, i n c o r p o r a n d o inflexiones o articulando el eje con distintas series rtmicas, tal c o m o sucede, p o r ejemplo, a lo largo de la Vlugtlaan, en Slotermeer. Pero c u a n d o se trata de una va de trfico importante, las edificaciones suelen disponerse perpendiculares a la misma y lejos de ella para evitar, precisamente, los inconvenientes de la circulacin rodada. Sin embargo, esta sencilla regla entra muchas veces en contradiccin p o r la necesidad de enfatizar o contraponer ordenaciones, por lo que n o siempre se cumple. En otras ocasiones, el elemento o el ritmo cambian a lo largo de un eje, formalizando secuencias con variaciones que buscan romper la m o n o t o n a , marcar una referencia o formalizar una puerta, lo que da lugar a secuencias ms regulares o totalmente irregulares. Esto explica que la evolucin n o est tanto en la regularidad o irregularidad con la que se configuran los ejes urbanos, y m e n o s an en la resolucin definitiva de los mismos, sino en el hecho de que el eje deja de ser la principal referencia, el nico elemento aglutinador, y se integra c o m o un elemento ms en la composicin del c o n j u n t o (distrito, fragmento de ciudad o ciudad), c o m o veremos a confinuacin. Por distritos, Slotermeer nos muestra un estado inicial en el que el eje todava tiene cierta a u t o n o m a . El barrio presenta una discontinuidad de ritmos m u y acusada, pues hay m u c h o s y m u y diferentes y a m e n u d o n o existe n i n g n tipo de relacin entre ellos p o r quedar entrecortados. La mayor confinuidad se da a lo largo del eje comercial Vlugdaan (1), a u n q u e tambin p u e d e n reconocerse algunos fragmentos sobre las vas rpidas Roellstraat (3) y Haarlemmerweg (2).

195

LA ..lirrrrTTtvrrTTT discontinuidad a l -

Slotermeer

vlugtloan

Slotermeer

complementariedad

i I -Jca'rr

Slotervaart Slotervaart

huizingalaan

[cniP secuencias encadenadas i "

- - - ^ t '1' J - -

Osdorp Osdorp

tussenmeer

m MM

c lPS S f ' i

contraposicin

Oj

o '

B|n-|n

H " - -

alineacin repeticin rfPe^lfe!^ respecto a lmites relno Buitenveldert boshuizenstroot

Buitenveldert

143 Secuencias r t m i c a s p o r d i s t r i t o s . 1 4 4 Secuencias r t m i c a s .

En Slotervaart, el ritmo se empieza a utilizar c o m o un vnculo, en este caso entre dos unidades vecinales, las cuales se u n e n dos a dos en direccin este-oeste, siendo el ejemplo ms significativo la superposicin de dos ritmos binarios en el fi"ente norte de la Cornelis Lelylaan (1). Las direcciones rtmicas en direccin norte-sur quedan siempre limitadas a la unidad vecinal, por lo que se manifiesta u n claro contraste entre la organizacin formal que marca la direccin este-oeste y la actividad comercial a lo largo del eje de enlace del distrito en direccin norte-sur, la Huizingalaan (2). En O s d o r p , las repeticiones lineales slo se aplican a las unidades vecinales, pero los ritmos se c o m b i n a n unos con otros generando secuencias. En este caso, los ritmos se contraponen de extremo a extremo del distrito, y e n d o ms all de lo inmediato para establecer relaciones formales slo perceptibles desde el m o v i m i e n t o . Por ltimo, en Buitenveldert los ritmos obedecen, de forma integrada, a distintas escalas. As, tanto puede hacerse una lectura desde el eje u r b a n o c o m o desde el c o n j u n t o de una unidad vecinal o desde el distrito. Se da una profusa utilizacin de ritmos, que son el resultado de una constante diferenciacin, al tiempo que se realiza una categorizacin de los mismos, ya sea en forma de ritmo ternario sobre la franja estructuradora que cruza el distrito de este a oeste (1), ya sea en forma de inflexin sobre los principales ejes norte-sur (2 y 3). Ms que en cualquier otro lugar, es en Buitenveldert d o n d e se hace evidente la contraposicin de ritmos, equilibrndose unos con otros en cada unidad definida por las escalas de proyectacin (fig. 143). As, en las disfintas experiencias del A U P p o d e m o s c o m p r o b a r una cada vez mayor correspondencia entre las secuencias rtmicas en la composicin urbana. stas dejan de ser representaciones en t o r n o a un eje o lnea estructuradora para convertirse en parte integrante de los muchos posibles movimientos dentro de la ciudad. De ah el esfuerzo para encontrar la manera de responder simultneamente a ms de una composicin, y el resultado es una continua contraposicin de secuencias rtmicas.

Plano (trazados reguladores y repeticin)

La bsqueda de la globalidad c o m o expresin formal de unidad en el proyecto de ciudad, m a n t e n i e n d o la disparidad de formas y elementos que la constituyen, lleva a buscar en la h o m o g e n e i d a d (como p r e d o m i n i o de una misma condicin o imagen en cualquier p u n t o del conjunto) el lmite del orden identificable^^. Dos son los usos fundamentales que el plano fiene en la configuracin de una idea sintfica respecto a la organizacin formal: por un lado, c o m o base geomtrica; por otro, pero de unidades de proyecto. - El plano como base geomtrica de referencia. En el caso de la composicin sobre el plano, la retcula juega un papel determinante, pues permite establecer un orden global a parfir de la formulacin del m d u l o c o m o dimensin repetible y divisible. ste s u p o n e una clave de referencia que confiere h o m o g e n e i d a d al c o n j u n t o . En el oeste de Amsterdam, la retcula se define c o n una geometra simple formada
23. ibdem, pg. 138.

197

, a O 60 80 60^60^120

/ i ! T7T ! 1
/ 1 11

1 -+-1

i i AI

1 5 0 1 2 0 1M

I
Cl-r \ j

60 100 100 eo 100 100.

I ' I I

145 Slotermeer, Slotervaart, Osdorp, Buitenveldert. Trazado regulador.

a partir de cuadrados o rectngulos, con divisiones o asociaciones en forma de mltiplos y submltiplos, que formalizan trazados reguladores cuyo m d u l o se encuentra entre los 400 y los 600 metros (dimensin de los superbloques), mientras las divisiones oscilan entre los 80 y los 150 metros (dimensin de los motivos). En Slotermeer quedan patentes numerosas direcciones de la trama que coinciden con las direcciones del viario principal. En este caso, los trazados slo vinculan algunas repeticiones de motivos dentro de las unidades vecinales, p o r lo que n o se consigue dotar de armona al c o n j u n t o . Los trazados de diferentes tamaos y direcciones se s u p e r p o n e n unos sobre otros, lo cual genera confusin y acenta la fragmentariedad del c o n j u n t o . C o n t r a r i a m e n t e , en Slotervaart existe una retcula simple a escala de distrito d o n d e se encajan las unidades vecinales. D e n t r o de cada una de ellas, las direcciones norte-sur y este-oeste marcan el patrn que ordena cada una o cada dos unidades vecinales. En O s d o r p queda igualmente determinada una doble direccin de la retcula, pero girada 15 grados respecto a la de Slotervaart, si bien en este caso la direccin norte-sur tiene mayor importancia que la este-oeste. Existe, p o r tanto, una m a y o r relacin, a escala vecinal y de distrito, en esa direccin. Esto n o hace sino c o m p l e m e n t a r la organizacin funcional que se desarrolla en sentido este-oeste siguiendo los tres ejes urbanos. De ello resulta una trabazn del c o n j u n t o que potencia las relaciones en u n o u otro sentido, segn el tipo de relacin con la que se trabaje. As, de acuerdo con el trazado regulador y siguiendo un principio m u y sencillo: la orientacin solar, se disponen las diferentes tipologas, prototipos o motivos residenciales. Las viviendas se sitan al sur, hacia el sol del medioda, o al oeste, hacia el sol de la tarde. La distancia queda regulada a 45 metros, medida que se corresponde con la proyeccin de la sombra de un edificio de 5 plantas de altura bajo un ngulo de 15 grados. Esta distancia determina el n m e r o m x i m o de bloques dentro de una unidad. El espacio de e q u i p a m i e n t o se dispone preferiblemente en la franja sur, de este m o d o se evita la proyeccin de la sombra de los edificios de mayor altura. En Buitenveldert vuelve a repetirse la retcula ortogonal de dos direcciones perpendiculares, coincidente con la orientacin geogrfica. Sin embargo, el sector sur est ligeramente girado unos 5 grados para adaptarse a la direccin del canal de desage del plder que delimita el distrito. Una vez ms, queda patente que el trazado n o es tanto una imposicin geomtrica abstracta c o m o u n intento de regularizacin y homegeneizacin de la realidad plural y circunstancial del contexto en el que se desarrolla el proyecto. As, a pesar de que el trazado est presente en las disfintas escalas, la retcula que define cada una de ellas n o es la misma, pero, aun as, se establece una correspondencia entre las disfintas reficulas que dotan de confinuidad al c o n j u n t o aunque sta n o sea uniforme. El resultado, en consecuencia, n o es tanto una confinuidad fsica en sentido estricto c o m o una confinuidad derivada de una hbil contraposicin y articulacin entre las herramientas de configuracin formal y la disposicin de las diferentes actividades. Forma y funcin van p o c o a poco consfituyendo una nica composicin.

199

R1 R2 R3 Rt

repeticin p o r o d a r c o n t i n u i d a d a u n frente u r b a n o repeticin p o r o d o r h o m o g e n e i d a d {relleno) repeticin p a r a definir el lmite repeticin p o r traslacin s i m p l e

Rv repeticin c o n v o r i a c i n Rh repeticin p o r h o m o t e c i a R d repeticin fuera del distrito

146 Slotermeer, S l o t e r v a a r t . R e p e t i c i o n e s .

- El plano como base para la repeticin. Adems de los trazados reguladores, se utilizan otras herramientas para dotar de c o n t i n u i d a d a la fragmentariedad espacial del n u e v o tejido residencial, p o r ejemplo, las repeticiones unidireccionales y bidireccionales, el teselado. El teselado de ia superficie se utiliza casi exclusivamente dentro de las unidades vecinales, pero genera una h o m o g e n e i d a d que en ciertos casos puede convertirse en m o n o t o n a , c o m o sucede en el extremo oeste de O s d o r p . En otras ocasiones, en cambio, es p o c o ms que u n duplicado de una repeticin lineal que, a m o d o de relleno, permite introducir m e n o s variables en la cambiante unidad vecinal, c o m o sucede en Slotermeer. La repeticin de una ft-anja, un p r o t o t i p o o motivo en otra unidad vecinal del m i s m o u otro distrito constituye un recurso singular que establece una relacin entre unidades distantes a travs de la memoria. De todos m o d o s , la repeticin n o se da siempre de la misma manera ni por las mismas razones. En Slotermeer se recurre a esta estrategia y a la repeticin con variacin (repeticin de un m i s m o agregado c a m b i a n d o algunos de sus elementos para adaptarlo al contexto) c o m o m e d i o de economizar ios gastos constructivos, dada la dificultad de experimentar durante la segunda posguerra y el m i e d o a una fi-agmentacin excesiva. El resultado es una ausencia de vocabulario y una m o n o t o n a incapaz de resolver el problema de la fi-agmentacin. La respuesta es m o n o t e m t i c a y slo para situaciones tipo: lmite, fi-ente u r b a n o y relleno. En Slotervaart, estas situaciones fipo estn perfectamente en sintona con la composicin de la unidad vecinal. Aqu la repeficin obedece a una doble lgica: por un lado, se repiten los motivos que definen los ejes en direccin este-oeste, los lmites norte y sur y los dobles ejes centrales, el primero a travs de una p e q u e a variacin y el segundo introduciendo la repeticin deformada de un mismo m o t i v o (homotecia). Y p o r otro, se repiten los motivos que constituyen los rellenos a travs de repeficiones bidireccionales. Casi de forma anecdtica, puede encontrarse tambin algn caso de repeticin con variacin, aqu de un motivo realizado en el distrito anterior. En O s d o r p , pese a que se m a n f i e n e n las situaciones tipo, lo que ms se busca es la relacin del c o n j u n t o a travs de la vinculacin de las unidades vecinales y n o de los lmites de stas. La repeticin de edificios pantalla permite relacionar n o d o s e inflexiones de distintos ejes. Adems, tambin se utiliza con frecuencia la homotecia, m a n i p u l a n d o las dimensiones interiores del espacio comunitario en relacin con las alturas de los edificios que formalizan los motivos. De esta forma se van creando nuevos motivos que recuerdan a otros dentro del esquema compositivo, pero de los que se diferencian p o r las dimensiones y las tipologas. El tipo de d e f o r m a c i n a la que el m o t i v o se ve s o m e t i d o d e p e n d e del n u e v o contexto en el que se inserta: una franja lmite, u n eje estructural o una situacin de impasse se resuelven de f o r m a m u y distinta alargando o c a m b i a n d o una determinada tipologa. En O s d o r p , la h o m o t e c i a se utiliza para reforzar la unidad. As, si los trazados reguladores vinculaban las unidades vecinales en direccin

201

Osdorp

Buitenveldert

-l'I

Rv3

Al
i.

RU 1

'
1

Rr

R1 repeticin poro marcor un Uenie urbano R3 repeticin poro definir un limite R4 repeticin poro morcor un hito Rt Rv Rh Rr repeticin por troslodn simple repeticin con voriocin repeticin por homotecio repeticin por retrucono

147 Osdorp, Buitenveldert. Repeticiones.

Rd repeticin fuera del distrito

norte-sur y las actividades lo hacan en sentido este-oeste, la homotecia construye un cosido en diagonal (A). En este caso hay un esfuerzo para trabar las unidades y dotar al tejido residencial de la mxima continuidad sin que necesariamente esa continuidad deba resolverse fsicamente con alineaciones. La repeticin simple y la homotecia tambin estn presentes en Buitenveldert dentro de las unidades vecinales, pero tambin como vnculo entre stas. Sin embargo, hay que sealar la aparicin de un nuevo mecanismo, el retrucano, que consiste en la inversin de los elementos de un diseo previamente definido para darle sentido por contraposicin a aqul. Es una repeticin con variacin en la que el cambio obedece a una lgica compositiva del conjunto y no slo al contexto inmediato o a la ruptura de la monotona; el orden ya no reside en la repeticin sino en las leyes de variacin. Se trata de una poderosa herramienta, aunque sutil, con la que fcilmente se pueden componer nuevas series a partir de los elementos de una serie madre, ya que ofrece la posibilidad de dotar de continuidad a la diversidad mediante la metamorfosis de una composicin bsica de la que forman parte todos los elementos urbanos; es as como el contrapunto llega a la ms elemental unidad de composicin. Es un mecanismo que, utilizado sobre todo en el patrn, permite introducir cambios al mismo tiempo que se refuerza la unidad del conjunto. En este distrito, las repeticiones dentro y fuera de las unidades vecinales establecen diferentes vnculos en todas las escalas de proyectacin. As, cada unidad adquiere coherencia en s misma a la vez que se relaciona directa o indirectamente con las dems. Estas relaciones pueden ser externas (entre unidades) o internas (dentro de la propia unidad). En las primeras distinguimos la contraposicin de motivos en el eje central entre el sector este y oeste (A) y entre las dos puertas situadas en los extremos sudoeste y nordeste (B), y la repeticin de motivos fuera de la propia unidad (C). Internamente, en cambio, las relaciones obedecen, sobre todo, a repeticiones por traslacin simple de motivos (D) o a la repeticin por retrucano de un patrn (E). De este modo, puede afirmarse que en Buitenveldert cada unidad est compuesta por repeticin o contraposicin de motivos de unas unidades respecto a otras. Slo de esta manera es posible conseguir la mxima coherencia del distrito, resolvindolo siempre de forma distinta segn las diferentes unidades que lo componen.

Volumen (altura edificatoria)

Desde un principio, la altura es una herramienta de composicin formal con un desarrollo paralelo a la organizacin de las distintas actividades. De hecho, en el dibujo del Plan de Slotermeer de 1939, las funciones y las alturas edificatorias se expresan en un nico plano. La proporcin de la edificacin agrupada segn la altura de los edificios est relacionada tanto con la evolucin de las tcnicas constructivas como con el devenir de la economa. As, existe una progresiva presencia de la edificacin alta o muy alta, que pasa del 10% en Slotermeer y Slotervaart a superar el 2 0 % en Osdorp o Buitenveldert. Sin

203

y -J n

nJ i148 Slotermeer, Slotervaart, Osdorp, Buitenveldert. Disposicin fsica de diferentes alturas.

e m b a r g o existe tambin una fuerte presencia de elementos c o m p o s i t i v o s que se desarrolla paralelamente a la anterior. E n este sentido, si en Slotermeer la edificacin en altura a c o m p a a los ejes u r b a n o s y formaliza y refuerza los n o d o s y las intersecciones, en las experiencias sucesivas pierde esa c o n d i c i n de d e p e n d e n c i a c o n respecto a los ejes principales y pasa a establecer relaciones de conjunto en correspondencia con las otras alturas. Este c a m b i o progresivo se hace m s evidente al estudiar ia disposicin fsica de las diferentes alturas (1-2 plantas, 3-5 plantas, m s de 6 plantas) en cada u n o de los distritos. En Slotermeer se distingue una d o b l e disposicin q u e o b e d e c e tanto al distinto carcter de los ejes norte y sur del distrito c o m o a la p r o x i m i d a d del lago Sloterplas y a la voluntad de dar c o n t i n u i d a d a un tejido u r b a n o f r a g m e n t a d o . Al norte, la altura se mantiene fiel a la jerarqua de los ejes u r b a n o s y sus n o d o s , m a r c a n d o especialmente las puertas de la ciudad o los lmites de sus fragmentos. Al sur, en c a m b i o , la edificacin media se sita hacia el oeste, mientras la edificacin de m s altura se d i s p o n e al este, especialmente en contacto con el lago Sloterplas y con la puerta de acceso al distrito, equilib r a n d o el sector sudoeste, m s h o m o g n e o , con el sudeste, m s contrastado. En Slotervaart, la altura m x i m a se c o l o c a en los ejes principales, la altura m e d i a en los lmites de cada una de las unidades y la altura m n i m a en las mrgenes de c o n t a c t o con el lago Sloterplas y con el parque. En O s d o r p , la edificacin de ms altura se emplaza en los ejes principales y en los nodos, y la edificacin de altura media en el resto, con la excepcin de los extremos oeste y sudoeste d o n d e d o m i n a la edificacin baja. La voluntad de tensionar el conjunto a travs del contraste entre manchas y fianjas de distintas alturas queda patente en el equilibrio dinmico resultante, que establece relaciones a escala vecinal, de distrito y de ciudad. En este caso, la ordenacin volumtrica se convierte en algo que tiene m u c h o que ver con los distintos movimientos a lo largo de las franjas estructuradoras. Es una organizacin m u y sencilla que va respondiendo al contexto al m i s m o fiempo que se equilibra respecto a s misma. Este trabajo sobre la disposicin de las alturas tiene continuidad en Buitenveldert, especialmente en el sector sur. E n l, la escala de ciudad queda representada por el encuentro de la autopista Rotterdam con el lmite de la ciudad, expresado con una disposicin simtrica de torres y pantallas (a). Por su parte, la escala de distrito se manifiesta en las repeficiones de prototipos y m o t i v o s que definen los accesos en los extremos sudoeste y nordeste (b), mientras en la franja sur del parque, que atraviesa el distrito de este a oeste, se d i s p o n e una d o b l e repeticin rtmica (c). U n a , la de m a y o r longitud, est c o m p u e s t a alternativamente p o r una pantalla y una torre de gran altura; la otra, situada al oeste, por d o s torres giradas unidas en planta baja. Por ltimo, las pantallas y los altos y singulares edificios universitarios del sector norte constituyen una barrera, un lmite respecto al trazado de las infraestructuras (d). Tambin se marcan ciertos hitos con edificios altos de oficinas dentro de cada u n o de los dos centros del distrito (e), mientras a escala vecinal se utilizan p e q u e a s torres de siete plantas, en c o m b i n a c i n con pantallas de tres plantas, para marcar el eje principal de una unidad vecinal (f).

205


Slotermeer

X-*

nodal

- .gs5B$a -

IS3- -

Slotervaari

axial

il

Osdorp

Ir

Ireticular

149 O r g a n i z a c i n fornnal.

Buitenveldert

contrapuntstica

Finalmente, la edificacin de alturas media y baja se dispone de forma similar a la de Osdorp, equilibrando las unidades entre si y, al mismo tiempo, el conjunto del distrito. Este hecho es importante ya que dentro de la unidad repetible encontramos todo el abanico de alturas posibles, lo que dota al proyecto de una mayor coherencia gracias a la incorporacin de una nueva variable (altura) que enriquece la matriz relacional. De la sectorizacin de Slotermeer (lneas y nodos) y la especializacin de Slotervaart (centro y permetro) se pasa en Osdorp a la confrontacin de grandes piezas (superbloques) a escala de distrito, que en Buitenveldert se ajustar hasta llegar al patrn, donde acabarn integrndose las distintas escalas de proyectacin. Es en la construccin del patrn donde se confirma la evolucin de las distintas experiencias, donde se integra en una unidad mnima todo el proceso de composicin urbana, cuyo resultado es una serie que al repetirse generar un nuevo tejido urbano ms continuo y armnico.

La tcnica serial
En definitiva, las claves de la organizacin formal deben buscarse en la profusa utilizacin de la repeticin ritmada de elementos o series y en el cada vez mayor protagonismo del contrapunto c o m o herramientas bsicas de composicin. Respecto a las herramientas, stas se utilizan de forma distinta y con diferente regularidad en cada uno de los distritos para definir una matriz de relacin con base en la forma, la funcin-forma y la escala. En Slotermeer se ufiliza repefidamente el hito no slo a escala de ciudad o de distrito sino incluso en la definicin de las unidades vecinales. En Slotervaart, en cambio, es un recurso muy poco usado, mientras en Osdorp y Buitenveldert se utiliza puntualmente bajo diversos criterios. C o n otras herramientas, c o m o los trazados reguladores, ocurre lo contrario: mientras en Slotermeer se ufilizan exclusivamente dentro de las unidades vecinales, en Osdorp se emplean a escala de distrito. Sin embargo, lo ms destacable es, sin duda, la utilizacin del contrapunto y la transformacin del mecanismo de repeticin. En la evolucin de las disfintas experiencias puede comprobarse que si en Slotermeer la asociacin formal era todava fragmentaria y slo algn elemento estructural (como un eje urbano comercial) tena capacidad para poner orden mediante relaciones unvocas, en Slotervaart y, sobre todo en Osdorp, termina por definirse una lgica de conjunto que abarca todo el distrito. En el primero destaca la direccionalidad este-oeste resaltando los ejes pasantes para posteriormente definir los lmites, mientras en el segundo la direccin norte-sur est enfafizada por las repeficiones de prototipos y la formalizacin de nodos, tanto en altura c o m o en planta baja, a lo largo del canal central. Esta direccionalidad queda contrastada por las alineaciones a lo largo del eje central en direccin este-oeste, polarizado en sus extremos en el encuentro con los ejes verficales. De esta manera, la organizacin formal y la funcional empiezan a tensionar el distrito y permiten la encadenacin de los distintos fipos y escalas de relacin. Por ltimo, en Buitenveldert se asimila el contrapunto riguroso de la ciudad tradicional a las formas seriales funda-

207

r
r

v. V 02 c l J 1 T r ^ es <5^o " X .

'i. s-: o
II

' i"' o d .nsL i :

o< M

1: 1

II

j .

tj

L - i

rzir

5. I ij
t3 1 fD Q
Ratwaoon pw KM

&

es"

B.tit I 1

aI
ilL I b

I'

f-^r'M
Snaltgrad

-M

150 Cuadro resumen. Del tema a la serie.

m e n t a l e s ( m o t i v o , patrn y unidad vecinal). As, frente a la exuberancia o r n a m e n t a l de la urbanstica tradicional, en el A U P se utiliza el c o n t r a p u n t o para conseguir la m x i m a parquedad y austeridad de recursos. La c o n c i s i n permite a b a n d o n a r la t c n i c a tradicional de e n c a d e n a m i e n t o a travs de las relaciones de d e p e n d e n c i a , para iniciar la experiencia de la variacin desarrollada. D e este m o d o , frente al c a n o n clsico q u e parte de la n o c i n de tema, c o n las repeticiones que ello s u p o n e , se plantea la c o m p o s i c i n p o r series que despliegan un material sin repeticiones. As, de una repeticin inicial m o n t o n a se llega a la c o n t i n u a m u t a c i n de la serie repetida, y de una repeticin sistmica, dirigida a c o h e s i o n a r la d i s c o n t i n u i d a d fsica del tejido resultante al sustituir la m a n z a n a cerrada p o r el b l o q u e , se pasa a una repeticin d o n d e la idea de variacin integral permite alcanzar la m x i m a unidad en la pluralidad, es decir, alcanzar el orden desde la c a m b i a n t e c o m p o s i c i n de los e l e m e n t o s u r b a n o s . E n palabras de A n t o n W e b e r n , se trata de "desarrollar toda clase de cosas diversas a partir de una idea principal: ah est la m x i m a unidad"-'^. La bsqueda de este principio c o n d u c i r a Van Eesteren a transformar el m e c a n i s m o de repeticin en la ms pura tcnica serial y a utilizar el c o n t r a p u n t o clsico c o m o herram i e n t a bsica en la c o m p o s i c i n de las series.

D E L T E M A A LA SERIE
H e m o s visto c m o los diferentes e l e m e n t o s u r b a n o s - e j e , parcelario y unidad v e c i n a l consiguen interactuar entre s m e d i a n t e el e s t a b l e c i m i e n t o de relaciones de tipo f u n c i o n a l y formal q u e se desarrollan en las diferentes escalas de p r o y e c t a c i n . El anlisis i n d e p e n d i e n t e de esas relaciones p r e t e n d a m o s t r a r la lgica i n t e r n a q u e caracteriza a cada u n o de esos dos c o n j u n t o s y p r e s e n t a r los p r i n c i p a l e s m e c a n i s m o s y h e r r a m i e n t a s de los q u e se sirve el m t o d o p r o y e c t u a l . Pero en la m e d i d a en q u e a m b o s tipos de o r g a n i z a c i n se desarrollan s i m u l t n e a m e n t e en cada e x p e r i e n c i a , es n e c e s a r i o preguntarse si, e f e c t i v a m e n t e , t a m b i n existe una r e l a c i n entre ellas c o n una lgica propia q u e d lugar a la a p a r i c i n o t r a n s f o r m a c i n de n u e v o s e l e m e n t o s o nuevas relaciones. A u n q u e se puede adelantar q u e , en efecto, s se p r o d u c e , para responder a esta c u e s t i n ser preciso analizar la e v o l u c i n de la experiencia m e t o d o l g i c a que se lleva a c a b o en los barrios de posguerra previstos en el A U P ( 1 9 3 4 ) .

Tipologa edificatoria
El inters que el e q u i p o de Van Eesteren muestra en el t r a t a m i e n t o de la tipologa edificatoria queda de m a n i f i e s t o en la diferente o r g a n i z a c i n que de la m i s m a hace desde el p r i m e r o de los barrios proyectados (Slotermeer) hasta el l t i m o (Buitenveldert).
ROSTAND , ciaude: Aillo)! Webern, Madrid, Alianza Editorial, 1986, pg. 63.

209

ISSSil

r
li S' 1 m -

fn

ca

, rr d mvr 11
*

0 II

"3 1 ll.lf DDDs , ^^DDifff f

i:

i , 1 g 3 ] 1

LI

n 1 m m

lSjjjlaSN A S IIIMM-I iGUflr Li n i I I C m p o M M n ( ) e ip a i r o n Tl r~t I v r 'ic: " i m i !LLJ j J u I J J l c C o m p o s o o nd e la u n a aw

151 Tipologia. Agregaciones y asociaciones.

As, en Slotermeer, el trabajo sobre las nuevas relaciones urbanas que Van Eesteren e n u n c i en su Area de Negocios para una ciudad contempornea, se inicia con una doble investigacin a partir de la m a n z a n a cerrada tradicional holandesa y del bloque lineal propio del M o v i m i e n t o M o d e r n o , que culmina con la transformacin de los mismos en el Moque abierto. Sin embargo, conviene sealar, en primer lugar, que este proceso n o es inmediato, sino fruto de una manipulacin intencionada que desembocar, c o m o sntesis, en el motivo en doble "L" que Merkelbach y Karsten haban anticipado ya en Frankendal. Y, en segundo lugar, que se produce estrictamente sobre elementos residenciales. Adems, es interesante observar c m o en Slotermeer y Slotervaart, a diferencia de los otros barrios, el elemento o agregado residencial (franja, bloque, prototipo o motivo) es fcilmente reconocible, ya que todos ellos utilizan de igual manera el m i s m o sistema de agregacin: la repeticin simple. El resultado es u n tanto c o n f u s o debido a la gran diversidad de combinaciones tipolgicas, algo que se reducir intencionada y progresivamente en las experiencias posteriores al mismo tiempo que se enriquecer el sistema de agregacin. En O s d o r p , a u n q u e la traslacin contina siendo la herramienta f u n d a m e n t a l para formalizar la relacin entre las diferentes tipologas, se utiliza un n u e v o mecanismo, la homotecia, que consiste en la repeticin deformada de u n m i s m o motivo, y que va a enriquecer de f o r m a notable la investigacin sobre la agregacin de tipologas llevada a cabo por el e q u i p o de Van Eesteren, pues permite desarrollar una nueva lnea de trabajo con la incorporacin de una nueva escala intermedia entre la unidad vecinal y el distrito. En Buitenveldert, en cambio, la aportacin que se p r o d u c e es doble: la incorporacin del retrucano y la aparicin del patrn. Este ltimo trae consigo u n n u e v o sistema de agregacin radicalmente distinto de la traslacin que se observaba en los barrios anteriores. Este nuevo sistema de agregacin presenta la novedad de que ya n o es rgidamente aditivo y segregativo, sino que permite integrar el c o n j u n t o de funciones urbanas en el propio diseo de la "unidad m n i m a " : se trata de la variacin desarrollada, es decir, la repeticin con variacin. As, con respecto a la evolucin de los elementos y del sistema de agregacin, p u e d e n distinguirse las siguientes cuatro caractersticas: - Existe una investigacin tipolgico-parcelaria en relacin con el sistema de agregacin. C o m o se acaba de ver, la sntesis entre franjas paralelas y prototipos, por u n lado, y el bloque abierto c o m o evolucin de la manzana tradicional holandesa, por otro, desembocan en el uso p r e d o m i n a n t e de motivos. - Existe un mecanismo comn de composicin: la repeticin. Los elementos residenciales se agregan p o r repeticin simple y traslacin para dar lugar a c o n j u n t o s lineales o bidireccionales. El uso de la repeticin permite tanto el orden visual c o m o la racionalizacin constructiva.

211

U N I D A DV E C I N A L

J3

H
C o < v r w : > 6 np u n t u a l ai ' rn'niii

O f l i m c i n0 6 wsrneonnr w wyr t im o

- - -I! 415 t HIIII1

ir-jzi _i eu m o Mv e a n p o f e p e w i O nO e tp a t r n C o t p o s * "O

LJLlRLi

152 Unidad vecinal. Organizacin formal y funcional.

- Existe una evolucin en la utilizacin de las tipologas. Desde Slotermeer hasta O s d o r p se da una evolucin en el p r o p i o uso de los elementos, al reducir progresiv a m e n t e su diversificacin c o m o consecuencia de la industrializacin y serializacin de los sistemas constructivos. De alguna manera, esto provoca que en los ltimos barrios se imponga un uso mayoritario de la edificacin en altura. En Buitenveldert, en cambio, con el a u m e n t o del nivel de vida una vez superado el perodo de posguerra, es posible una mayor diversidad tipolgica, pero esta vez, a diferencia de Slotermeer, la diversidad se organiza respecto a una composicin previa de elem e n t o s residenciales, comerciales y dotacionales: el patrn. - Existe una evolucin en el mecanismo comn de composicin que da lugar a la variacin desarrollada. En los primeros barrios, Slotermeer y Slotervaart, los elementos residenciales se agregan por repeticin simple. En O s d o r p aparece, adems, la homotecia c o m o variante en las formas de repeticin, y en Buitenveldert, el retrucano. En este ltimo barrio, n o obstante, es el patrn la entidad que se agrega por repeticin, y sta no se produce ya de forma simple sino que vara (sustitucin, simetra, adicin, permuta) para adecuar los elementos del patrn respecto al c o n j u n t o , sin perder en ningn caso su lgica interna.

Unidad vecinal
En Slotermeer, Slotervaart y O s d o r p , la unidad vecinal es entendida c o m o un c o n j u n t o de agrupaciones de tipologas edificatorias con una determinada organizacin formal y funcional. La caracterstica c o m n de estas unidades vecinales es el hecho de ser fragmentarias, si bien esa fragmentacin es m e n o s perceptible en O s d o r p que en Slotervaart o Slotermeer, d o n d e se produce de forma ms acusada. Adems, c o m p a r a n d o entre s la totalidad de unidades vecinales de un distrito, se puede apreciar una heterogeneidad u h o m o g e n e i d a d respecto a su organizacin interna. En Slotermeer, las unidades vecinales son dispersas e indipendientes entre s: a u n q u e c o m p a r t e n los mismos elementos de organizacin (hitos y ejes). En Slotervaart, en cambio, puede observarse el esfuerzo para racionalizar esa diversidad. As, las unidades no slo presentan unos elementos de organizacin c o m u n e s , sino que la disposicin de stos responde a un patrn, por lo que apenas produce diferencias significativas entre ellas. Por otro lado, en O s d o r p se vuelve a encontrar una gran diversidad en la organizacin interna de las unidades vecinales, a u n q u e en esta ocasin n o ocurre c o m o en Slotermeer. Si en aqul la diversidad era resultado de una organizacin interna particular, propia de la u n i d a d , aqu la diversidad es consecuencia de una organizacin externa-, es decir, la organizacin interna de cada una de las unidades vecinales est en relacin con la organizacin general del distrito. En Buitenveldert ocurre algo m u y diferente con respecto a los barrios anteriores p o r q u e el patrn y la unidad vecinal dejan de ser entidades diferenciadas. El resultado es que lo que antes se poda identificar c o m o unidad vecinal desaparece d e b i d o a la

213

: O n O A N I Z A C O lNE S P A C I A L

-rniifi"

A S O C I A C I O ND EU N D tA OV E C I N A L

f'gmntrto fi torno

ConlmiMlM susl

Osdorp

jc^jGla
Conlrspolc*dn btaual 153 U n i d a d vecinal. Asociaciones.

propia naturaleza del patrn y, p o r tanto, ya no se p u d e hablar de unidad vecinal en sentido estricto. Mientras la unidad vecinal se define c o m o asociacin residencial en t o r n o a un ncleo o corazn que le da servicio (equipamiento, comercio), la nueva unidad surgida de la repeticin de un patrn encuentra ese servicio dentro del propio patrn, a u n q u e de forma parcial, de manera que el c o n j u n t o de servicios ofrecidos en los diferentes patrones equivalen al ncleo o corazn de la unidad vecinal. Por lo que respecta a la forma de relacionar las diversas unidades vecinales de un m i s m o distrito, lo ms interesante es c o m p r o b a r c m o se pasa progresivamente de una asociacin de unidades p o r adicin a una integracin de las mismas. Debe entenderse los distintos grados de asociacin q u e p u e d e n establecerse entre dos o ms unidades desde la relacin lineal simplemente aditiva a travs de elementos urbanos independientes hasta las relaciones mltiples que relacionan al m i s m o t i e m p o elementos y escalas diversas. La diferencia entre unos barrios y otros estar, p o r tanto, en la cantidad de vnculos que se establecen, pero tambin en la f o r m a c o m o se constituyen esos mismos vnculos. As, en Slotermeer apenas puede decirse que se produzca una asociacin bien definida, pues ms que elementos de relacin entre unidades, stos aparecen c o m o "intersticios" entre las mismas construyendo una estructura pasiva. Es en Slotervaart d o n d e esta asociacin va a ensayarse conscientemente, si bien los elementos de vnculo son todava escasos, lo que da lugar a asociaciones sencillas entre un mximo de dos unidades. Pero O s d o r p abre el camino hacia una integracin. Esta integracin se manifiesta en la forma de relacionar las diversas unidades vecinales, que deja de ser p u r a m e n t e aditiva. Por primera vez, las unidades vecinales n o se relacionan mediante enlaces urbanos puntuales, sino que se construyen alrededor de esos enlaces. Esta participacin consigue transformar la organizacin formal y funcional de las propias unidades, que ahora se entendern c o m o parte indisoluble de una entidad mayor en una escala intermedia, n o vecinal, pero t a m p o c o de distrito. Esta misma filosofa de trabajo, a u n q u e llevada a sus k i m a s consecuencias, es la que e n c o n t r a m o s en Buitenveldert. Aqu, la particular naturaleza del patrn transforma, adems, el sentido en que se establecen los vnculos, pues n o slo contina establecindolos de forma horizontal entre diversos elementos contiguos, sino tambin de forma vertical entre las diferentes escalas de proyectacin. Si en O s d o r p se hablaba de una escala intermedia, en Buitenveldert se deben tener en cuenta todas las escalas al m i s m o tiempo. Podemos as afirmar que: - Existe una composicin de la unidad vecinal a partir de grupos de agregaciones. La composicin de la unidad vecinal se realiza en Slotermeer d i s p o n i e n d o los grupos de agregaciones de elementos residenciales alrededor de n o d o s dotacionales y comerciales, y cada unidad vecinal est organizada de manera diferente en t o r n o a sus propios ejes. En Slotervaart, sin embargo, existe un esquema compositivo c o m n a todas las unidades

215

 Kinrr

E 1

i j f i l l l " r"" ti :j; P

Slotervaart

f f H i " t t t o ^ i o T

Unidad vecinal analizada Distritos AUP Propuesta 1963 (Uitanistica N* 38)

jyr.Lir;|

l o n i q ' q
FI

. i
I. r r . I j i T Lm _"

/
lllllll d i i -Jf:

p i j i m -

^ ^
j 1 " ~ 1 =

I l i l i l i l U 1111111111-1.1 i L i j i n i i i i j

rf

- i J ] ,

nnniO

l O O I i p

l i

H n P i lllll,

O Q D I i l !
- l ' - J j i L ^ f e - ^ T l

IrTlUl ^W Q O i DTn f ^ - Q Q D

Osdorp,

Distritos AUP

155 Unidades vecinales, 1963.

vecinales y, adems, las agregaciones son tanto de elementos residenciales como de no residenciales, si bien por separado. En Osdorp, la composicin de cada unidad vecinal es de nuevo diferente, pero, como en Slotervaart, los grupos de agregaciones son tanto residenciales como de funciones servidoras. - Existe una evolucin en la composicin de la unidad vecinal. Esta evolucin es apreciable en el tipo de agregaciones que se utilizan en las unidades vecinales de cada distrito y se manifiesta en la relacin que establecen entre ellas. As, en Slotermeer la composicin resulta temtica porque utiliza las funciones servidoras como nica referencia, dado que las agregaciones residenciales son jerrquicamente dependientes de stas. En Slotervaart, al igual que en Osdorp, la composicin de la unidad vecinal, como ya se ha visto, incluye tanto agregaciones residenciales como no residenciales; as pues las composiciones utilizan todos los elementos por igual crendose mltiples relaciones entre ellos. Es posible apreciar tambin una evolucin en las relaciones que establecen entre s las unidades vecinales, que consiste en asociar cada vez un mayor nmero de unidades y de manera ms cruzada. Por eso, en Slotermeer, las unidades vecinales carecen de relacin funcional entre ellas. Cada una se organiza con independencia de las dems. En cuanto a la relacin formal, se establecen a lo sumo referencias comunes a partir de la formalizacin de ejes y nodos en posiciones siempre exteriores a la unidad vecinal. En Slotervaart hay una relacin funcional entre parejas de unidades vecinales. Esto es as tanto por la composicin serial de stas c o m o por su situacin simtrica con respecto a un eje del distrito. Respecto a su relacin formal, la formalizacin de ciertos ejes refuerza esta asociacin, tal c o m o sucede en Slotermeer. En Osdorp, la composicin de las unidades vecinales se realiza de manera que cada unidad localiza sus elementos comerciales y dotacionales buscando una relacin axial con otras dos unidades. Esta relacin funcional, que se da en direccin este-oeste, se complementa con las relaciones formales que, a travs de ritmos compartidos y de la formalizacin de ejes secuenciales, tienen lugar en direccin norte-sur. Por ltimo, se puede apreciar una evolucin en el resultado espacial de la unidad vecinal. En Slotermeer, el espacio de la unidad vecinal resulta totalmente segregado de los espacios propios de la unidad distrito. La funcin residencial est todava separada de las funciones comerciales, dotacionales y laborales. En Slotervaart y Osdorp se produce tambin una fragmentacin espacial, pero en este caso el espacio residencial de la unidad vecinal comienza a relacionarse mejor con el espacio funcional del distrito hasta integrarse completamente. - Existe una disolucin de la unidad vecinal como entidad expresamente compuesta. En Buitenveldert, la unidad vecinal ya no se construye a partir de grupos de agregaciones monofuncionales, es decir, repeticiones de un mismo elemento o agregacin, sino que se compone a partir de la repeticin variada de un patrn previamente compuesto, que incluye ele-

217

UNIDAD Disrnrro

IO H G A N I Z A C t O NK 3 R M A L

4
Cancemracion sobre eies y elementos <l(spersos

i.

M
fr|fnTT] HHiJiPi?.. B ftltO?

Osdorp

Concentracin sobre tres etes (uralelos

(lIStS \

l UDIrl

G2)

IM
CE> Conceotracir en r n 155 Distrito. O r g a n i z a c i n f o r m a l y f u n c i o n a l .

mentos residenciales y no residenciales organizados de acuerdo con la escala a la que responde su repeticin. Se puede afirmar, por tanto, que en este distrito la unidad vecinal que se genera constituye un grado ulterior de evolucin en tanto en cuanto aporta una asociacin plurifuncional de tamao ms pequeo y consigue establecer un mayor grado de relacin con todas las unidades del distrito por contraposicin, tanto formal como funcionalmente, construyendo un espacio urbano completamente articulado que permite la continuidad desde el elemento arquitectnico hasta la escala del distrito.

Distrito
La experiencia de las anteriores escalas de proyectacin tiene en el distrito la manifestacin ms clara y diferenciada en cuanto a organizacin formal y funcional se refiere, pudiendo extraer una serie de consecuencias. En primer lugar, la organizacin temtica es sustituida por una organizacin serial. En segundo, como resultado, el espacio urbano deja de ser una experiencia fragmentada para convertirse en una experiencia continua {assemblag). Esta nueva manera de desarrollar el espacio urbano es lo que nos permite hablar, en definitiva, de prosa urbana, de acuerdo con la articulacin funcional y formal de las relaciones. La sntesis entre organizacin funcional y formal del distrito se resume en las siguientes tres caractersficas: - Existe una composicin del distrito a partir de ejes. En Slotermeer, la composicin del distrito se realiza mediante la organizacin de las unidades vecinales alrededor de ejes y nodos. Estos elementos concentran los esfuerzos de organizacin funcional, ya que en ellos se ubica la mayor parte de las actividades no residenciales. Adems, sobre ellos se lleva a cabo un trabajo de significacin formal a travs de hitos y alineaciones. En Slotervaart, la composicin del distrito se realiza tambin a partir de una organizacin de las unidades vecinales con dependencia de los ejes. La organizacin funcional agrupa en este caso gran parte de las actividades no residenciales a lo largo de dos ejes perpendiculares. El trabajo de significacin formal, sin embargo, no consiste en el refuerzo de estos ejes funcionales sino de las franjas complementarias de los mismos. En Osdorp, la composicin del distrito se lleva a cabo, igualmente, a travs de la subordinacin de la unidad vecinal a los elementos axiales. En este caso, la organizacin funcional concentra las actividades no residenciales a lo largo de tres ejes paralelos en direccin este-oeste. La organizacin formal, por su parte, aunque trabaja algunas alineaciones y nodos de estos ejes, se concentra principalmente en la construccin de secuencias fuertemente significadas en direccin norte-sur, adems de establecer ritmos que relacionan las distintas unidades vecinales en esta misma direccin. - Existe una evolucin en la composicin del distrito a partir de ejes. Si bien desde Slotermeer hasta Osdorp la composicin del distrito se realiza a parfir de ejes que les dan

219

Tamatica coinadento

S f c J t o r m a e f

/JIMtlll lli? ' 'iJn Temtica c o f n f M e m a m r i a SlotervaaiT fnjtnr

Tsmaiica et^iieiazada

illUlilllEi'N 'llillinn'-i .1.)

0;

156 Distrito. Composicin.

unidad, la medida en que la propia composicin de la unidad vecinal participa en la formalizacin de estos ejes es diferente. En Slotermeer, la formalizacin del eje subordina p o r c o m p l e t o la composicin de la unidad vecinal. En Slotervaart, la composicin de la unidad vecinal, precisamente porque ha adquirido mayor grado de racionalizacin, contribuye en mayor medida a la configuracin de los ejes del distrito, a u n q u e contina subordinada a los mismos. En O s d o r p , la unidad vecinal tiene en cuenta en su composicin la configuracin del eje, del cual participa en gran medida. As, va desapareciendo la dependencia de la unidad vecinal respecto al eje urbano, a medida que las unidades vecinales son capaces de definidos. - Existe una disolucin del eje como elemento de composicin del distrito. En Buitenveldert, la composicin del distrito se realiza por contraposicin de las distintas unidades y grupos que la configuran. La formalizacin de ejes surge aqu c o m o resultado de este recurso compositivo u n i d o a la propia composicin de la unidad vecinal, de tal manera que sta participa por completo en la configuracin del eje urbano. En resumen, el eje est presente c o m o elemento u r b a n o caracterstico en todos los distritos, si bien el papel que desempea en la proyectacin es distinto. Desde Slotermeer hasta O s d o r p , se confa la unidad del distrito a la configuracin de este elemento; en Buitenveldert aparece slo c o m o resultado. Esto nicamente se consigue c u a n d o la c o m p o sicin de la unidad vecinal deja de ser fragmentaria y se realiza a partir de un patrn plurifuncional cuya repeficin por contraposicin es capaz de formalizar los elementos de la estructura urbana. La visin sintfica de los c o n j u n t o s de relaciones funcionales y formales proporciona los elementos necesarios para interpretar cules son las principales consecuencias que se derivan de una concepcin simultnea a la escala del patrn. En efecto, aparece un nuevo elemento urbano, el patrn, pero siendo ste una evolucin de la unidad vecinal, la transformacin comporta cambios de suma trascendencia, n o slo desde los aspectos funcional y formal, vistos en los dos apartados precedentes, sino c o m o verdadera catstrofe, en el sentido aristotlico del trmino (convulsin), respecto al sistema de composicin que utilizar el m t o d o a partir de entonces. La principal consecuencia de t o d o ello es la sustitucin del tema p o r la serie. Hasta el m o m e n t o , la unidad vecinal n o haba dejado de ser una asociacin todava dependiente de una composicin urbana regida p o r ejes urbanos. La introduccin de la tcnica serial permite desarrollar la unidad vecinal c o m o unidad bsica de composicin a travs de series repetidas y a b a n d o n a r el tema heredado de la composicin clsica. Esto slo es posible, c o m o ya h e m o s visto, por la evolucin que sufre la propia unidad vecinal.

221

UN PROCESO ABIERTO

Un texto, en sentido m o d e r n o , se distingue f u n d a m e n t a l m e n t e de una obra literaria en que: n o es un p r o d u c t o esttico, es una prctica significante; n o es una estructura, es una estructuracin; n o es un objeto, es un trabajo y un juego; n o es un c o n j u n t o de signos cerrados, d o t a d o de un sentido que se tratara de encontrar, es un v o l u m e n de huellas en trance de desplazamiento. Roland Barthes: La aventura semiolgica, Pars, 1985.

UN PROCESO ABIERTO

C o n t i n u i d a d , sntesis y evolucin son stas las tres palabras clave que nos h a n servido para explicar el Plan de Extensin de 1934 y la experiencia de los barrios de posguerra de la ciudad de Amsterdam. H e m o s hablado de continuidad fsica c o m o crecimiento en contigidad a la ciudad existente, pero tambin de continuidad histrica desde el p u n t o de vista de la unidad cultural en la que se desarrolla el Plan, y sobre t o d o de continuidad temporal al pasar del proyecto c o m o acto de creacin individual al proceso proyectual c o m o elaboracin colectiva del espacio en el tiempo. Se ha insistido en el esfuerzo de sntesis, tanto por lo que respecta a la capacidad de avanzar sobre lo ya construido c o m o a la necesidad de integrar la cada vez ms diversa realidad en un nico ente. Esto ha permitido entender mejor esa particular visin orgnica de la ciudad y el territorio, tan prxima a la cultura oriental en la cual la b s q u e d a de la armona, es decir, la equilibrada relacin entre elementos, es el objetivo de toda transformacin. Es gracias a ese c o n t i n u a d o e s f u e r z o de sntesis, leccin f u n d a m e n t a l de De Stijl, c o m o se supera la c o n d i c i n del o b j e t o para a b o r d a r la i n t e r a c c i n entre las relaciones que se establecen en los diferentes contextos urbanos. Dar valor a las relaciones y n o a los elementos en s posibilita la sustitucin del clsico valor de igualdad p o r el de equivalencia. Este es, sin duda, u n o de los aspectos que nos permiten hablar de urbanstica m o d e r n a , ya que a partir de esta nueva relacin de valores se desarrollar el sistema de c o m p o s i c i n urbana que regir el AUP. El c o n c e p t o de equivalencia abre las puertas a un sinfn de posibilidades y permitir incorporar los ms variados elementos al n u e v o proyecto de ciudad. Sin embargo, ser la evolucin, entendida c o m o sucesin de experiencias, la aportacin especfica al desarrollo de la urbanstica p o r parte del Plan de Extensin de Amsterdam, y en concreto de u n o de sus autores, Cornelis van Eesteren. Si el A U P de 1934 s u p o n e un importante hito en la urbanstica, p o d e m o s afirmar que las distintas experiencias que le dieron conrinuidad significan la constante actualizacin de aquel organismo. Es en la experiencia d o n d e se manifiesta la integracin del factor riempo en la proyectacin urbana. Y es a travs del anlisis de esa experiencia c o m o descubrimos el m e c a n i s m o compositivo que hace posible un trabajo en conrinuo progreso, una experiencia que se supera

157 Buitenveldert,

1970.

225

una y otra vez b u s c a n d o la correspondencia con su tiempo. C o n ia utilizacin de la serie y la progresiva adaptacin de la tcnica serial en la c o m p o s i c i n urbana se define una direccin en la transformacin de la ciudad, que sustituye el tema clsico por el contrapunto de series. Pero, ms all de la tcnica en s, lo que se verifica en esa experiencia es el cambio de pensamiento, d a d o que es en el p e n s a m i e n t o serial d o n d e confinuidad, sntesis y evolucin se desarrollan plenamente. Es as c o m o una determinada manera de pensar encuentra el contexto y las herramientas con las que materializarse, llegando a construir barrios c o m o Buitenveldert, al sur de Amsterdam. Es aqu d o n d e p o d e m o s constatar, a travs del anlisis de los resultados, el cambio de pensamiento, d o n d e p o d e m o s trasladar las palabras de Roland Barthes a la urbanstica y reconocer lo que disfingue el u r b a n i s m o m o d e r n o del clsico. Es en los barrios de posguerra de Amsterdam d o n d e h e m o s p o d i d o descubrir la diferencia entre estructura entendida c o m o jerarqua, c o m o c o n j u n t o s u b o r d i n a d o de elementos fsicos, y estructura entendida c o m o relacin de categoras, c o m o asociaciones susceptibles de transformacin. As, a la estructura fsica esttica se contrapone la estructuracin c o m o desarrollo de un m o d e l o . Frente a la flexibilidad inherente a los elementos que estructuran, c o m o calles o parcelas, el A U P experimenta la flexibilidad organizativa o compositiva, es decir, la posibilidad de superar la propia manera de hacer. En este sentido p o d e m o s calificar el Plan de Extensin de Amsterdam c o m o un proceso abierto, en el que el trabajo c o n t i n u a d o y el "juego" logran superar el egosmo del objeto.

Continuidad, sntesis y evolucin

Hasta ahora se ha visto que la importancia del m t o d o radica en sus caractersticas constitutivas; en primer lugar, c o m o marco o filosofa de trabajo q u e permite dotar de coherencia orgnica a cada u n o de los pasos del proyecto, y en segundo lugar, c o m o herramienta de sintaxis c o n la cual abordar la elaboracin ya n o de e n u n c i a d o s formales sino de enunciados relacinales. El m t o d o , p o r tanto, es orgnico y relacional. Pero el m t o d o t a m b i n es procesual en la medida en que integra cada vez ms u n m a y o r n m e r o de escalas de proyectacin, y abierto en t a n t o en c u a n t o busca nuevas escalas y relaciones. En este senfido, el m t o d o consigue alcanzar n o slo el objetivo de articular las distintas escalas de proyectacin, c r e a n d o escalas intermedias en u n a interaccin perm a n e n t e y progresiva, sino q u e permite dotar de continuidad temporal, objetivo principal, al p r o p i o proceso de proyectacin, adems de u n m a y o r grado de organicidad al c o n j u n t o de la ciudad. Desde el p u n t o de vista de la experiencia del m t o d o , la consecucin de estos tres objetivos (continuidad, organicidad e interaccin) n o es ajena a la propia evolucin de aqul, pues es precisamente la sustitucin del tema clsico p o r la serie, c o m o se planteaba al final del captulo anterior, la responsable de que se desarrollen los mecanismos necesarios que van a permitir estos logros.

Serie
En efecto, la utilizacin c o m o series de las unidades vecinales en la c o m p o s i c i n de la ciudad se traduce en u n cambio en el tipo de relacin que se establece entre ellas, p a s a n d o de la relacin por contigidad (en una m i s m a escala) de los primeros ensayos a la relacin por integracin (entre distintas escalas), c o m o se ha p o d i d o c o m p r o b a r en el sector sur de Buitenveldert. Esto es determinante, ya que esta transformacin aparent e m e n t e sencilla convulsiona p o r c o m p l e t o la manera de e n t e n d e r y proyectar la ciudad m o d e r n a . Las consecuencias son inmediatas: continuidad espacial, capacidad de integracin y capacidad de actualizacin. Efectivamente, una de las caractersticas ms sobresalientes del m t o d o de proyectacin, c o m o se ha visto a lo largo de este trabajo, es la incorporacin de la tcnica serial c o m o mecanismo de composicin. Al prmcipio a escala vecinal y ms tarde a escala de distrito gracias a la incorporacin del patrn c o m o u n i d a d m n i m a de composicin. La variacin desarrollada (repeticin con variacin de un patrn) permite la c o n t i n u i d a d del espacio urbano, n o slo a travs de los elementos clsicos de relacin, sino tambin mediante el establecimiento de vnculos entre entidades fsicamente discontinuas, es decir, mediante la tensin controlada entre elementos fsicamente separados. Esta capacidad se manifiesta, sobre todo, en Buitenveldert - y ms especficamente en el sector s u r - d o n d e la tcnica serial, ensayada en el resto de los barrios de posguerra, es ahora utilizada con pleno conocimiento. Y el resultado es la composicin de una nueva enfidad que contiene en s misma el cdigo de un organismo de escala superior. Proyectar un patrn permite, a travs de la variacin, la sustitucin interna de alguno de sus elementos sin que la enfidad superior pierda su propia lgica, de d o n d e resulta, al repetirlo, una mulfiplicidad de las posibilidades de relacin que n o supone un riesgo para la unidad del c o n j u n t o sino que, t o d o lo contrario, la refuerza. As, las tensiones que se generan dan lugar a u n n u e v o contnuum u r b a n o que va ms all de las entidades fsicas y que slo es posible p o r la capacidad de integracin que el m t o d o desarrolla. Se logra de este m o d o incorporar la realidad plural en una unidad de concepcin. Si se toma, por ejemplo, en Buitenveldert, una enfidad cualquiera (edificacin, motivo, unidad vecinal), se puede c o m p r o b a r fcilmente lo difcil que resulta idenfificarla c o m o elemento de un c o n j u n t o determinado con unas caractersticas comunes. Ello se debe a que, de hecho, cualquiera de esas entidades est respondiendo a la vez a varios sistemas diferentes, es decir, que cualquier enfidad pertenece p o r igual tanto a un c o n j u n t o c o m o a otro. Esto n o es casual. La progresiva incorporacin de un n m e r o cada vez mayor de escalas de proyectacin convierte los elementos en entidades que se imbrican con independencia del sistema al que pertenecen, creando complejas relaciones en las que las modificaciones ms sufiles de un orden c o m p o r t a n siempre grandes cambios en rdenes inferiores o superiores.

227

Tiempo
De este modo, el resultado (la continuidad espacial y la capacidad de integracin) no es otro que una constante actualizacin en el tiempo. En efecto, el papel que desempea el tiempo en el mtodo de proyectacin es doble. Por un lado, el tiempo se toma como referencia de la experiencia urbana moderna, que deja de ser esttica para convertirse en dinmica; esto es, esa experiencia se abre a la multiplicidad de puntos de fuga a la manera de un cuadro cubista, siendo la totalidad de todos ellos los que conforman la unidad y a travs de los cuales la continuidad, como experiencia real, es posible. En otras palabras, la prosa urbana se escribe con y en cada uno de los elementos urbanos, pues stos ya no se entienden como tales sino como potenciales relaciones, ya que no pueden existir los unos sin los otros. El tiempo, por tanto, formaliza la continuidad. Pero, por otro lado, el tiempo obliga a la maduracin de la propia experiencia urbana, lo que da lugar a constantes modificaciones, muchas de ellas aparentemente casuales aunque siempre determinantes, que revelan la capacidad de cambio de las entidades fsicas -del resultado global- sin abandonar el cdigo primitivo.

Evolucin
Y es esta ltima caracterstica, la capacidad de continua actualizacin del propio mtodo, la que permite hablar del mismo en trminos de evolucin. Se llega, de esta manera, a la definicin de un mtodo que es abierto en tanto en cuanto es susceptible de ser constantemente renovado sin renunciar por ello a sus propios axiomas. En este sentido, el mtodo no es fijo y con esos pocos axiomas acoge una multiplicidad de soluciones, tanto concretas como del conjunto, que hacen que el resultado obtenido pueda evolucionar y, en consecuencia, que el propio mtodo se est definiendo constantemente en una especie de perpetuum mobile-. lo que Umberto Eco ha venido a denominar, a propsito del trabajo de Joyce, como work in progress.

Modelo estructural
Ya en los trabajos inmediatamente posteriores a 1926, Van Eesteren haba buscado siempre la configuracin de lo que ahora llamamos un modelo estructural fundamentado en las relaciones que establecan entre s los distintos elementos que componan la ciudad. El modelo, en cuanto cdigo, incorporaba en su definicin tanto las necesidades de la ciudad y la sociedad moderna como el complejo m u n d o cultural heredado. Es decir, el modelo afrontaba las demandas del futuro incorporando las experiencias pasadas a las que tena que dar continuidad. El modelo se converta, de este modo, en una referencia, o sea, en un conjunto de axiomas que daban coherencia y unidad, pero sin definirse fielmente en una propuesta concreta. Sin embargo, la experimentacin que se realizar en el Plan de Extensin de Amsterdam resultar clave para hacer evolucionar ese modelo y por ello ser conti-

n u a m e n t e puesto a prueba en dibujos a distintas escalas d o n d e se aplicarn herramientas de composicin que confirmarn o invalidarn el ajuste de la propuesta. Esta continua dialctica entre el m o d e l o y la realidad representa, en definitiva, la posibilidad de entablar una dialctica entre unidad y pluralidad o entre globalidad y flexibilidad, que permite entender el A U P c o m o un abanico de posibilidades continuamente revisadas y reajustadas. El m o d e l o , p o r tanto, posibilita recuperar la organicidad de la ciudad al incorporar el factor tiempo a travs de la experiencia, una organicidad fundamental en el desarrollo paralelo de una cultura y su civilizacin. Ahora bien, el m o d e l o en cuanto estructura posee una lgica interna y una sensibilidad propias y puede ser concebido c o m o un sistema con cierta a u t o n o m a . Es susceptible de aceptar variaciones y composiciones distintas en su interior manteniendo la coherencia global. Para Manuel de Sol-Morales, el verdadero modelo, dotado de estructura, capacidad de manipulacin, consistencia interna y autonoma, es capaz de modificar la naturaleza de las relaciones iniciales'. Y ah radica u n o de los principales valores del m o d e l o , esto es, en su capacidad de mediacin entre el anlisis estructural de u n sistema complejo y la transformacin de las relaciones que en l se dan para producir una realidad nueva, dotada igualmente de estructura y cohesin interna. En este p u n t o es preciso definir la estructura n o c o m o la materializacin de una realidad fsica, c o m o objeto, sino c o m o un sistema de relaciones, c o m o una matriz de posibilidades. Y en cuanto tal, se utiliza el trmino estructuracin para referirse a ste ltimo, y as subrayar el valor c o m o accin que posibilita la continua renovacin de la estructura c o m o objeto. Adems, las relaciones de una estructura en el sentido fsico se definen c o m o relaciones estructurales, es decir, determinantes en el seno de una organizacin concreta, mientras que las relaciones de una estructuracin se definen c o m o relaciones estructurantes, susceptibles de p o d e r realizarse de m o d o s diversos e igualmente determinantes en ms de una organizacin. Algo que en el idioma francs se distingue claramente al utilizarse respectivamente las palabras structurale y structurelle^. C o n la sustitucin del tema por la serie, el m t o d o de proyectacin del A U P pasa de ser un modelo f u n d a m e n t a d o en la estructura a estar regido por la estructuracin: lo importante, una vez ms, son las relaciones entre elementos y no los elementos en s, y sern las complejas relaciones que establecen las que determinarn el orden estructural del conjunto, sin necesidad de aplicar posteriormente o con anterioridad un orden formal o funcional que asegure la unidad de las piezas.

Urbanismo y sociedad
La preocupacin de Van Eesteren n o est en el u r b a n i s m o en s, c o m o disciplina tcnicoartsrica, sino en la correcta interpretacin urbanstica de los cambios sociales, en la correspondencia entre u r b a n i s m o y sociedad, tal y c o m o h e m o s visto en el primer captulo de este trabajo. Pero el ejercicio va ms all de la transcripcin directa y busca en
1. S O L - M O R A L E S , Manuel de: "Sobre metodologa urbanstica", UR, (Barcelona, Laboratorio de Urbanismo), (mayo 1969), pg. 27. 2. E C O , U m b e r t o : La es/ruciara aucntc, Barcelona, Editorial Lumen, 1989, pg. 360.

229

el urbanismo la herramienta con la que d o m i n a r el progreso tecnolgico y aunar de nuevo cultura y civilizacin, y en este sentido p o d e m o s decir que ste ser u n o de los ltimos intentos p o r alcanzar el ideal social que f u n d a m e n t toda la vanguardia. Si [...] en la msica de A n t o n Webern n o hay rastros de la divisin entre primer plano y f o n d o , n o hay tensin y relajacin armnica. Si [...] al or esta msica, la unidad de la progresin de los acordes, cada voz, cada sonido, tiene la misma importancia que cualquier otro y, sin embargo, cada u n o slo alcanza su significacin ms plena en sus relaciones con los otros sonidos, c o m o sucede con los m i e m b r o s de una sociedad verdaderamente justa\ en el trabajo del arquitecto-urbanista Cornelis van Eesteren tambin p o d e m o s hacer esa misma lectura. A s u m i la responsabilidad de interpretar esa sociedad v e r d a d e r a m e n t e justa y llev a c a b o la ms c o h e r e n t e y c o n t i n u a d a experiencia del u r b a n i s m o m o d e r n o en la proyectacin y gestin del Plan de Extensin de Amsterdam desde mayo de 1929 hasta su jubilacin en 1958.

3. SMALL, Christoplier; Misica, Socieiltul. Educacin, Madrid, Alianza Msica, 1980, pg. 124.

BIBLIOGRAFA CITADA
AA. VV.: "De Bruxelles a Atenas: La ciudad funcional", Parametro (Faenza), nm. 52 (diciembre 1976). AA. VV.: La construcci de la ciutat oberta. L'experincia d'Amsterdam, Barcelona, ETSAB, UPC, 1997. AA. VV.: "Olanda fra citt e campagna", Parametro (Faenza), nm. 51 (noviembre 1976). Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke Werken (SO), Aigemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam, Bijiagen, Amsterdam 1934. ARGAN, Giulio Cario: L'arte moderna, Florencia, Sansoni, 1989. ASTENGO, Giovanni: "El plan general de Amsterdam. Conceptos bsicos 20 aos de experiencia", Urbanstica (Roma), nm. 2 (octubre 1949). BENEVOLO, Leonardo: Historia de la arquitectura moderna, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1974. - Orgenes del Urbanismo moderno, Madrid, Ediciones Celeste, 1992. BERGER, J.: Het moment van het (ubisme, Nijmegen, SUN, 1976. BLOTKAMP, Carel: De Stjl: nasdta di un movimento, Miln, Electa, 1989. BOCK, Manfred: "De StijI and the City", en De Stiji: 1917-1931. Visions of Utopia, Minneapolis, Walter Art Center, 1982. BOLLEREY, Franziska: "Cornelis van Eesteren de cerca", UR (Barcelona, Laboratorio de Urbanismo), nm. 8 (1989). DE FUSCO, Renato: Storia dell'arte contempornea, Bar, Editori Laterza, 1989.

ECO, Umberto: La estructura ausente, Barcelona, Editorial Lumen, 1989. - Las poticas de Joyce, Barcelona, Editorial Lumen, 1998. ESPAOL, Joaquim: El orden frgil de la arquitectura, Barcelona, Fundacin Caja de Arquitectos, 2001 (Coleccin Arquithesis). GARCA LABORDA, Jos M.: Forma y estructura en la msica del siglo XX. Una aproximacin analtica, Madrid, Editorial Alpuerto, 1995. GIEDION, Siefried: Espacio, tiempo y arquitectura, Madrid, ed. Dossat S.A., 1980. GREGOTTI, V., MONESTIROLI, A. y SPIRITO F.: Architettura-Casa-Citt. Funzione e senso, Npoles, Societ Editrice Napolitana, 1980. HEGEMANN, Werner: "La calle como unidad", Stadtebau 20 (Leiden), nm. 5-6 (1925). HELLINGA, Helma, y R de RUIJTER: Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam (50 jaar), Amsterdam, Amsterdamse Raad voor Stedebouw, 1985. JAFF, Hans L.C.: De StijI 19T7-1931. The Dutch contribution to modern art, Amsterdam, J. M. Meulenhoff, 1956. MART, Carlos: Las formas de la residencia en la ciudad moderna, Barcelona, Ediciones UPC, 1991. OTTENHOF, F.: "Goedkoope arbeiderswoningen (1936)", en Albeeldingen van 28 projecten, ingezonden op de door de gemeente Amsterdam gehouden prijsvraag, Amsterdam, Van Gennep, 1981. PERRY, Clarence A.: A Regional Plan of New York and its Environs, Nueva York, Routledge/Thoemmes Press, vol. Vll,1928. PIN, Helio: Miradas Intensivas, Barcelona, Ediciones UPC, 1999. ROSTAND, Claude: Anton Webern, Alianza Msica, Madrid, 1986.

SABAT, Joaquim: "En noviembre de 1934...", UR (Barcelona, Laboratorio de Urbanismo), nm. 8 (1989). SECCHI, Bernardo: "L'urbanistica del Movimiento Moderno", Housing (Londres), nm. 4 (1990). - "La lezione urbanstica di Amsterdam", Urbanstica (Roma) nm. 85 (noviembre 1986). SICA, Paolo: Historia del urbanismo. Siglo X X , Madrid, Instituto de estudios de la administracin local, 1981. SOL-MORALES I RUBI, Manuel de: "La forma urbana de orden abierto, 'urbanismo moderno' de bloques aislados", en Ciutat funcional i morfologia urbana, Barcelona, Ediciones UPC, 1994. TRAS, Eugenio: El artista y la ciudad, Barcelona, Compactos Anagrama, 1997. VAN DER WAL, Coen: In praise of common sense, Rotterdam, 010 Publishers, 1997. VAN DOESBURG, Theo: "Tot een beeldende architectuur. Paris 1924, Hacia una arquitectura plstica", De StijI (Leiden), nm. V (1924). - Principios del nuevo arte plstico y otros escritos, Murcia, Colegio Oficial de Arquitectos Tcnicos y Aparejadores de Murcia, 1985 (Coleccin Arquitectura, 18). - y VAN EESTEREN, Cornelis: "Vers une construction collective". De StyV VI (Leiden, 1924).

VAN EESTEREN, Cornelis: "De conceptie van onze hedendaagse nederzettingen en cultuurlandschappen, hun verschijningsvormen en uitdrukking". Conferencia, Delft, 1948. - "Moderne Stedebouwbeginselen in de practijk". De St/yV VI, nms. 10-11 y 12 (1925). - "10 jaar StijI. Kunst, Techniek en Stedebouw", De St/y/VII, nms. 79-84 (1927). - Het Plan 2000 van 's-Gravenhage, La Haya, 1946. - "Over het Rokin-Vraagstuk", International Revue, i-10 (Amsterdam), nms. I y 3 (1927). -"Frankendaal: een woonbuurt in de Watergraafsmeer te Amsterdam", Forum (Amsterdam), (enero 1952). VAN EXUDEN, Thijs: Tuinstad van 21E EEUW, TUDelft, 1995. VAN HOEVEN, Casper, y Jos LOWE: Amsterdam. Als Stedelijk Bouwwerk. Een morfologiese analyse, Nijmegen, SUN, 1985. VAN ROSSEM, Vicent: Cornelis van Eesteren. Architect, Urbanist Het Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam Rotterdam, Nal Uitgevers, 1993. - The idea of functional city. A lecture with slides 1928, Rotterdam, Nal Uitgevers, 1997. VOS, Anna: Parkstad. Una perspectiva polifactica de los barrios de A'dam oeste, Amsterdam, 1995.

233

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA
AA. VV.: Townplanning and Housing in pictures Dveloppement de la Ville et de l'Habitation par l'image, Amsterdam, Municipal Printing Office, 1950. AA. VV.: Tuinstad - Slotermeer. Gemeentebestuur van Amsterdam 1952, Amsterdam, 1952. AA. VV: "Tuinstad Buitenveldert", Ons Amsterdam, nm. 4 (1958). AA. VV; "Tuinstad Buitenveldert", Ons Amsterdam, nm. 11 (1961). AA. VV..- "Het Gijsbrecht van Amstelpark", Ons Amsterdam, nm. 10 (1965). AA. VV.; Architectuur en Planning. Nederland 1940-1980, Rotterdam, Electa, 1983. AA. VV; Antologa dell'architettura moderna. Testi, manifesti, utopie, Bolonia, Zanichelli, 1988. AA. VV.; Dutch Arts. Architecture in the Netherlands, La Haya, Ministry of cultural affairs, 1991. AA. VV.: IrJakoba Mulder (19001988), Amsterdam, dRO, 1994. AA. VV: "In Buitenveldert", Ons Amsterdam, nm. 7 (1994). AA. VV; Ruimtelijk Functionele Analyse, Amsterdam, Satdsdeel Buitenveldert, 1995. Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke Werken (SO), Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam. Nota van Toelichting, Amsterdam, 1934. Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke Werken (SO), Uitbreidingsplan Bosch en Lommer, Amsterdam, 1935.

ASTENGO, Giovanni: "Revisin y actuacin del Plan de Amsterdam", Urbanstica (Roma), nm. 38 (marzo 1963). BARBIERI, S. Umberto: "Van Eesteren, ovvero l'arte della quantit", Casabella (Miln), nm. 625 (julioagosto 1995). BARTHES, Roland; La aventura semiolgica, Barcelona, Paids Comunicacin, 1993. BLIJSTRA, R.: "C. van Eesteren, Amsterdam", en Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland, Amsterdam, Meulenhoff, 1971. DE CARLO, Giancarlo: Ouestioni di architettura e urbanstica, Urbino, Argalia, 1965. DE FUSCO, Renato: Historia de la arquitectura contempornea, Madrid, Biblioteca bsica de arquitectura, 1991. DI BIAGI, Paca: "Lo spazio abitabile nei Congressi internazionali di architettura moderna". Urbanstica (Roma), nm. 106 (enero-junio 1996). DIETRICH, Dorotea: "The fragment reframed: Kurt Schwitters's Merz Column", Assemblage (Cambridge), nm. 14 (1991). FANELLI, Giovanni: Architettura moderna in Olanda. 1900-1940, Bari, Editori Laterza, 1983. HELLINGA, Helma: "The General Expansin Plan for Amsterdam", en Het Nieuw/e Bouwen in Amsterdam 1920-1960, Amsterdam, Stedelijk Museum,1983. - "StijI - architectuur?", Futura, Den Haaag, 1984. HOGENES, Jos: En het Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam. Osdorp, Amsterdam, Stadsdeel, Osdorp, 1985. KUPKA, KarI: "Amsterdam: un hilando tra nuova urbanizzazione e recupero", Parmetro (Faenza), nm. 208 (mayo-junio1995).

LAO TSE: Tao te king (trad. de J. I. PRECIADO), Madrid, Alfaguara, 1990. MERKELBACH, B.: "Na-oorlogse Amsterdamse woningbouw", en Bouwkunding Week-Blad, s'Gravenhage, 1955. - y B., DUIKER y LOGHEM: "Wonen te Amsterdam", Opbouw (Amsterdam), (1932-1943). MONTEYS, Xavier: La gran mquina. La ciudad en Le Corbusier, Barcelona, Ediciones del Serbal, 1996. RIJNAARTS, P. M.: Verwoest. Stuctuurvisie Buitenveldert, Amsterdam, Satdsdeel Buitenveldert, 1995. SAZBN, Jos: Saussure y los fundamentos de la lingstica, Buenos Aires, Ed. Nueva visin, 1996. SCHEFFER, L. S. P.: "Het uitbreidingsplan - Slotermeer", Stedebouw (Amsterdam), nm. 20 (1939). SMALL, Christopher: Msica, Sociedad Educacin, Madrid, Alianza Msica, 1980. SOL - MORALES I RUBI, Manuel de: Sobre metodologa urbanstica, Barcelona, Laboratorio de Urbanismo, ETSAB, 1969. - La ciudad y los juegos, Barcelona, Laboratorio de Urbanismo, ETSAB. 1970. - Cuatro lineas, tres artculos, siete ideas: Las formas de la Proyectacin Urbanstica, Barcelona, Master en Proyectacin Urbanstica, UPC, 1995. TAFURI, Manfredo, M. CACCIARI, y F. DAL CO: De la vanguardia a la metrpoli.Crtica radical a la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 1972. VAN DOESBURG, Theo: "L'elementarisme et son origine". De StijI (Leiden),VIII (1928). - "lmentarisme,(les lments de la nouvelle peinture)". De StijI (Leiden), (dernier numro, 1932).

VAN EESTEREN, Cornells: "Amerikaansche indrukken", Bouwkundg Weekblad (s'Gravenhage), nm. 45 (1924). -"Uit de stad van Ford", Het Bouwbedrijf (la Haya), nm. 2 (1925). - "Amerikaansche torenhuizen", Het bouwbedrijf (La Haya), nm. 2 (1925). - "In memoriam Dr. H. P Berlage", en Tijdchrift voor Volkshusvesting y Stedebouw (Amsterdam), nm. 15 (1934). - "De Functioneele Stad", De 8 en Opbouw (Amsterdam), nm. 10-11 (mayo 1935). - "Le Plan Directeur d'Amsterdam (Rsum)", Conferencia, Amsterdam, 1956. - "Tuinstad Buitenveldert", Ons Amsterdam (1958). VAN WALRAVEN, Albertus: "La revisin y actuacin del plan de Amsterdam", Urbanstica (Roma), nm. 38 (marzo 1963).

C R D I T O S DE LAS I L U S T R A C I O N E S
LA CONSTRUCCIN DE UN MTODO DE PROYECTACIN U R B A N A AA. VV.: Dutch Arts, Ministry of cultural affairs, La Haya, 1991. 35 (pg. 13), 63 (pg. 5) AA. VV.: Tuinstad - Slotermeer, Amsterdam, 1952. 46 (pg. 6) Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke W e r k e n (SO), Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam, Amsterdam, 1934. 27 (pg. 164), 52 (afb 33), 53 (afb 35, afb 25), 56 (afb 19), 57 (afb 14c) BOCK, Manfred: De StijI: 1917-1931. Visions of Utopia, Minneapolls, Walter Art Centre, 1982. 11 (pg. 189), 13 (pg. 86) BOLLEREY, Franceska: "Cornells van Eesteren de cerca", UR, (Barcelona, LUB), nm. 8, 1989. 2 (pg. 7), 5 (pg. 1), 9 (pg. 4), 10 (pgs. 11-12), 15, 17 (pg. 32), 21 (pg. 33), 23 (pg. 33), 54 (pg. 37) BOLLEREY, Franceska: Van Eesteren. Urbanismus Zwischen de StijI und C.I.A.M., Wiesbaden, VIeweg & Sohn, 1999. 12 (pg. VI), 16 (pgs. XIV y XVI) GALINDO GONZLEZ, Julin: "Interpretacin", en Un proceso abierto, Barcelona, UPC, 2000. 26, 37, 38, 39, 59, 60, 61, 62. HELLINGA, Helma y P. DE RUIJTER: Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam (BOjaar), Amsterdam, Amsterdamse Raad voor Stedebouw, 1985. 44, 45 (pgs. 152, 154, 156, 157, 158, 159), 48 (pg. 56), 49 (pg. 57), 34 (pg. 24), 55 (pg. 49) MART, Carlos: Las formas de la residencia en la ciudad moderna, Barcelona, ETSAB. UPC, 1991. 3 (pg. 28) Nederlands Architectuurinstituut (archivo), Rotterdam. 47

OTTENHOF, F.: Goedkoope arbeiderswoningen (1936), Amsterdam, Van Gennep, 1981. 40 (pgs. 46 y 74) SABAT, Joaqun: La construcci de la ciutat oberta (II). La experincia d' Amsterdam, Barcelona, UPC, 1997. 28, 29, 30, 31, 32, 33 (pg. 1) VAN EESTEREN, Cornells: Frankendaal: een woonbuurt in de Watergraafsmeer te Amsterdam, en Frum, (Amsterdam), enero 1952. 41 (pg. 188) VAN HOEVEN, Casper y Jos LOWE: Amsterdam. Als Stedelijk Bouwwerk. Een morfologiese analyse, Nijmegen, SUN, 1985. 39 (pg. 135), 4 (pg. 37) VAN ROSSEM, Vicent: Cornells van Eesteren. Architect, Urbanist, Rotterdam, Nai Uitgevers, 1993. 6 (pg. 170), 7 (pg. 184), 8 (pg. 172), 14, 24 (pg. 161), 42 (pg. 164), 36 (pgs.122 y 123), 43 (pg. 172), 50 (pg. 52), 51 (pg. 106), 58 (pg. 173) VAN ROSSEM, Vicent van: The idea of functional city, Rotterdam, Nai Uitgevers, 1997. 18 (pg. 135), 19 (pg. 136), 20 (pg. 138), 22 (pgs. 96-97) EXPERIENCIA Y EVOLUCIN DEL MTODO DE PROYECTACIN AA. VV.: Tuinstad - Slotermeer, Amsterdam, 1952. 76 (pgs. 8, 9, 12 y 13) Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke Werken (SO), Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam, Amsterdam, 1934. 67 (pg. 127), 126 (afb 18), 127 (afb 21) Afdeling Stadsontwikkeling van Publieke Werken (SO), Uitbreidingsplan Bosch en Lommer, Amsterdam, 1935. 73 (pgs. 39, 32 y 33) ASTENGO, Giovanni: "Revisin y actuacin del Plan de Amsterdam", en Urbanstica, nm. 38, Roma, marzo 1963 125

B I J H O U W E R , R., E. VAN EGERAAT, S. GALL y H. ENGEL: "De vorm van de herhaling. Architectuur", en Planning. Nederland 1940-1980, Rotterdam, Electa, 1983. 80 (pg. 140), 81, 82 (pg. 139), 83 (pg. 71), 84 (pg. 141) Van der Broek en Bakema 1948-1988. Architectuur en stedenbouw. NAI Uitgevers, Rotterdam, 2000. 104 (pg. 164) HELLINGA, Helma, y R DE RUIJTER: Algemeen Uitbreidingsplan van Amsterdam (50 jaar), Amsterdam, Amsterdamse Raad voor Stedebouw, 1985. 69, 90 (pg. 42), 103 (pg. 50), 97 (pg. 81), 131 (pg. 101), 157 (pg. 103) GALINDO GONZLEZ, Julin: "Interpretacin", en Un proceso abierto, Barcelona, UPC, 2000. 65, 88, 91, 92, 93, 95, 96, 97, 98, 100, 105, 107, 108, 109, 110, 111, 112, 113, 114, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 128, 132, 133, 134, 135, 138, 139, 140, 141B, 142, 143, 144, 145B, 145D, 146, 147, 148, 149, 150, 151, 152, 153, 154, 155, 156, HOGENES, Jos: Osdorp, Osdorp, Stadsdeel, 1985. 77a (pg. 20), 130 (pg. 21) MONTEYS, Xavier: La gran Ediciones del Serbal, 1996. 87 (pg. 35) mguina.

SCHEFFER, L S. R: "Tijdchrift voor Volkshuisvesting", en Stedebouw, (Amsterdam), nm. 20 (1939). 129 (pg. 173) SICA, Paolo: Historia del urbanismo. Siglo XX , Madrid, Instituto de Estudios de la Administracin Local, 1981. 78 (pg. 174) VAN EESTEREN, Cornelis: "Frankendaal: een woonbuurt in de Watergraafsmeer te Amsterdam", en Forum, Amsterdam, enero 1952. 75 (pg. 188) VAN EESTEREN, Cornelis: Het Plan 2000 van 's-Gravenhage, La Haya, 1946. 85 (pgs. 11 y 13) VAN EESTEREN, Cornelis: "Tuinstad Buitenveldert", en Ons Amsterdam, Amsterdam, 1958. 94 (pgs. 113 y 114) VAN EESTEREN, Cornelis: "Tuinstad Buitenveldert", Ons Amsterdam, Amsterdam, 1958. 131 (pg. 113) VAN HOEVEN, Casper, y Jos L O W E : Ais Stedelijk Bouwwerk. Een morfologiese analyse, Nijmegen, SUN, 1985. 86 (pg. 131), 106B (pg. 143) VOS, Anna: Parkstad. Una perspectiva polifactica de los barrios de A'dam oeste, Amsterdam, 1995. 68 (pg. 106), 106A (pg. 79), 136A (pg. 110), 136B (pg. 122), 136C(pg. 113), 145A (pg. 94), 145C (pg. 96)

Nederlands Architectuurinstituut (archivo), Rotterdam. 77b OTTENHOF, F.: Goedkoope arbeiderswoningen (1936), Amsterdam, Van Gennep, 1981. 72 (pgs. 39, 42, 43, 54 y 55) PERRY, Clarence A.: A Regional Plan of New York and its Environs, vol. VII, Nueva York, 1928. 79 (pg. 46) VAN ROSSEM, Vicent: Cornells van Eesteren. Architect, Urbanist, Rotterdam, Nai Uitgevers, 1993. 64 (pg. 212), 65 (pg. 220), 66 (pg. 301), 70 (pg. 260), 71 (pg. 281), 74 (pg. 309), ), 89 (pg. 235), 101 (pg. 198), 102 (pg. 203), 137A (pg. 240), 137B (pg. 263), 137C (pg. 24)

235

ARQUITHESIS

La Fundacin Caja de Arquitectos se constituye en 1990 con el objeto de promover y fomentar actividades de carcter cultural en el campo de la arquitectura. Uno de los ejes de la tarea editorial que la Fundacin se ha propuesto desarrollar, lo constituye la coleccin Arquthesis, orientada a la publicacin de algunas de las tesis doctorales ms relevantes que se hayan realizado en las escuelas de arquitectos, revisadas y adaptadas al formato libro por sus respectivos autores. Estos textos surgen de la destilacin de un largo trabajo de investigacin y contienen aportaciones originales sobre los temas que afrontan: trascienden el mbito de su estricta especialidad y adquieren un inters general para la disciplina arquitectnica. La coleccin Arquthesis pretende, as, poner al alcance del pblico interesado en los estudios sobre arquitectura un valioso material que, de otro modo, resultara difcilmente accesible.

TTULOS PUBLICADOS ts ts ts ts ts ts ts ts ts ts ts ts ts 1 La leccin de las ruinas, Alberto Ustarroz 2 Nuevas Poblaciones de la Espaa de la Ilustracin, Jordi Oliveras Samitier 3 Sueo de habitar, Blanca Lle 4 El proyecto de la calle sin nombre, Joaqun Sabat 5 El claro en el bosque, Fernando Espuelas Cid 6 Las units d'habitation de Le Corbusier, Eduard Calafell 7 Berlin-Potsdamer Platz, Carlos Garca Vzquez 8 La columna y el muro, Vlanuel iiguez 9 El orden frgil de la arquitectura, Joaqun Espaol 10 Apuntes de viaje al interior del tiempo, Luis Moreno iVIansilla 11 /.a arquitectura de Gunnar Asplund, Jos Manuel Lpez Pelez 12 Coderch, variaciones sobre una casa, Rafael Diez Barreada 13 /.a representacin de la ciudad en el Renacimiento, Federico Arvalo

En preparacin: ts 15 f / rbol, el camino, el estanque, ante la casa, Lus Martnez Santa-Mara

Este trabajo es fruto de una insistente y siennpre intencionada nnirada a un Plan que representa la consolidacin de la urbanstica moderna. Un monnento histrico muchas veces mal interpretado y demasiadas veces vinculado a esa imagen de desolacin que presentan nuestras periferias, donde las edificaciones, en forma de bloque abierto, se disponen unas junto a otras de manera ms o menos prxima, pero incapaces de dialogar entre s y ajenas a la idea de conjunto. Continuidad, sntesis y evolucin son las tres caractersticas que determinan el Plan de Extensin de 1934 (AUP), y su experiencia, los barrios de posguerra de la ciudad de Amsterdam. Continuidad fsica como crecimiento en contigidad a la ciudad existente, pero tambin continuidad histrica, desde el punto de vista de la unidad cultural en la que se desarrolla el Plan, y, sobre todo, continuidad temporal al pasar del proyecto como acto de creacin individual al proceso como elaboracin colectiva del espacio en el tiempo. Sntesis, tanto por lo que respecta a la capacidad de avanzar sobre lo ya construido como a la necesidad de integrar, cada vez ms, la diversa realidad. Gracias a ese continuado esfuerzo de sntesis, leccin fundamental de De StijI, se supera la condicin del objeto para abordar la interaccin entre las relaciones que se establecen en los diferentes contextos urbanos. Sin embargo, la evolucin entendida como sucesin de experiencias ser la aportacin especfica al desarrollo de la urbanstica por parte del AUP y en concreto de uno de sus autores, Cornelis van Eesteren. Si el AUP de 1934 supone un importante hito en la urbanstica, podemos afirmar que las distintas experiencias que le dieron continuidad significan la constante actualizacin de aqul. Es en la experiencia donde se manifiesta la integracin del factor tiempo en el proyecto de ciudad.

rMl

cin caja de arquitectos