APRESENTAO e OBJETIVO

Quando nos perguntamos: quais so as principais condies para se aprender msica? Seguramente respondemos: Ser dotado ou adquirir atravs de (muito) estudo e dedicao:
a memria auditiva (lembrana de sons), a memria mecnica (tcnica instrumental) e a memria visual (reconhecimento do cdigo).

Comeamos nosso estudo com a origem e reconhecimento da grafia do cdigo musical onde a memria visual vai atuar. Alunos e profissionais, com boa memria auditiva, preferem informar-se e assimilar a msica pelo senso auditivo, o chamado " tocar de ouvido ", tornando esta atitude o principal obstculo para o reconhecimento do imenso repertrio musical codificado. Observa-se e constata-se muita dificuldade na associao entre a msica executada e sua grafia porque :
a arte musical executada acstica, area, invisvel e condicionada ao tempo, e, a arte musical codificada silenciosa, espacial com caracteres estticos.

No h nada de mau em "tocar de ouvido", pois a maioria dos msicos assim o fazem. Mas, com o desenvolvimento da
memria visual (leitura do cdigo), aliada memria auditiva (a mais importante delas), e memria mecnica (tcnica instrumental),

o msico aumenta em muito a abrangncia de sua atuao nesta arte de perturbao area e temporal, ento vale a pena o esforo. Vamos l. Cludio Stephan - 1999 Objetivo deste trabalho: Quanto ao sistema tonal: Conscientizar, destacar e fazer a interao entre a teoria do fenmeno da ressonncia conhecido como ciclo tonal natural, matria prima da arte musical e a prtica da escala diatnica Maior gerada pelo ciclo tonal esttico e seus diferentes modos. Cremos ns que para o estudo da tcnica dos instrumentos no

temperados este trabalho trar esclarecimentos sobre: 1. A origem da escala diatnica a partir da sries harmnica impulso, resultado da dominante, e, da srie harmnica repousorelativo da tnica, usadas na tcnica e fabricao destes instrumentos. 2. Com esta constatao a escala diatnica passa a ser um genial arranjo didtico organizado sobre sete graus com funes e realizaes definidas na prtica da criao do motivo musical. 3. Confirma-se nesta origem da escala diatnica a veracidade das funes e resolues naturais dos graus II, IV,V,VI e VII como satlites dos ncleos I, III e V graus. Ainda, as funes do I, III, e V graus como definidores do campo tonal e harmnico com base na ressonncia fsica da tnica e da dominante no como um modismo da msica tonal. 4. Aqui podemos comear a tornar consciente o fato to esquecido da teoria musical, mas intensamente usado na prtica de instrumentos de som no fixo: as afinaes de funo. Assim Os graus I, III, e V tero afinao fixa, desde que estabilizado o tom em questo; O II grau quando se relacionar com o I de afinao baixa; O mesmo II grau quando se relacionar com o III graus de afinao alta; O IV grau quando se relacionar com o III ser baixo; O VI grau relacionando-se com o V ser baixo; O VII grau, sensvel, de afinao alta quando resolve na tnica, e, torna-se baixo quando se relacionar com o VI grau. Ainda alertamos e lembramos que estas afinaes de funo so praticadas intuitivamente pr todo msico nos instrumentos de som no temperado. Elas, as afinaes de funo no so codificadas, talvez pela sensvel sutileza, e pela praticidade do cdigo, mas so obedecidas fielmente pr todo ouvido equilibrado.Tais fatos, que so leis fsicas e psicofisiolgicas de captao auditiva, respaldam as regras de esttica dos tratados de harmonia contraponto e composio regras estas que foram tiradas das obras mestras do repertrio musical mundial. Ressaltamos a importncia dos graus modais (III - VI e VII ) e os graus tonais (I - IV e V) como elementos prticos na didtica da teoria musical. Os sinais diatnicos ( #, x, b, bb, bequadro) assume

Introduo a Grafia da Msica Ressonncia - Srie harmnica (1) - Matria prima da arte musical Ressonncia - Srie harmnica (2) - Constituio da srie harmnica e a relao entre seus sons Ressonncia - Srie harmnica (3) - Exemplo em grafia musical Ciclo tonal 1 - Base do discurso musical ocidental: impulso/repousorelativo Ciclo tonal 2 - Grafia musical do ciclo tonal esttico

Matria prima da arte musical

O desenvolvimento da Arte Musical se deu graas captao auditiva e utilizao dos sons da srie harmnica , gerada pelo fenmeno da ressonncia simptica.

Ressonncia: Repercusso de sons. Ressonncia simptica: a gerada pela repercusso de um som.

A srie harmnica uma famlia de sons, gerada por um som musical que chamamos de som fundamental. Cada som da srie harmnica, tornado audvel e til atravs da evoluo dos instrumentos musicais, significou etapas marcantes na histria do desenvolvimento tcnico e esttico desta arte. Ouamos os primeiros quinze sons da srie gerada por este som fundamental tal como se apresenta na natureza, ou seja, como um grande acorde tocado harmnicamente e para melhor compreenso ouamo-lo meldicamente . A srie harmnica na relao entre seus parciais constitui-se sempre da mesma forma, no importando qual seja o som fundamental. Vejamos em linguagem tcnica a constituio da srie harmnica at seu oitavo som parcial e qual a relao entre eles. . .

Constituio da srie harmnica e a relao entre seus sons

AT O 8o. SOM PARCIAL Obs. Os exemplos so tocados harmnica e em seguida meldicamente. Entre o som fundamental e o 1o. som harmnico, d-se a relao de 8a. Justa Entre o 1o. e 2o. parciais d-se a relao de 5a. Justa Entre o 2o. e 3o. parciais d-se a relao de 4a. Justa Entre o 3o. e 4o. parciais d-se a relao de 3a. Maior Entre o 4o. e 5o. parciais d-se a relao de 3a. menor Entre o 5o. e 6o. parciais d-se a relao de 3a. menor Entre o 6o. e 7o. parciais d-se a relao de 2a. Maior Entre o 7o. e 8o. parciais d-se a relao de 2a. Maior

Exemplo em grafia musical

oua

oua

Base do discurso musical ocidental: impulso/repouso-relativo

No discurso da msica ocidental utiliza-se como impulso , at o 8o. som parcial da srie harmnica, (eliminando-se os parciais repetidos), e como repouso at o 5o. som parcial da srie seguinte formando a dualidade impulso/repouso-relativo Este repouso-relativo por sua vez quando aproveitado at o 8o. som parcial gera nova sensao de impulso mais uma vez nossa msica usa como repouso-relativo at o 5o. som parcial da prxima srie para resolver o impulso, e, assim sucessivamente utilizando todo o ciclo tonal esttico da ressonncia sonora natural prpria da atmosfera de nosso planeta, que o ciclo tonal natural. Este ciclo tonal a matria prima da msica e representa o moto do discurso musical ocidental ...

Grafia e som do CICLO TONAL esttico

Captulo 1 Som musical: denominao e sua grafia

Denominao dos sons musicais - notas Grafia das notas - pauta Linhas e espaos suplementares Extenso sonora - vozes ou tessituras Grafia das vozes musicais 1 - Pentagrama e claves Grafia das vozes musicais 2 - Quadro com Pauta; Nota; Pentagramas e Claves Observaes sobre Claves A extenso sonora dividida em oitavas Como so as notas nas claves mais usadas

Denominao dos sons musicais - notas

Denominados os sons utilizados no sistema musical ocidental de - notas Assim como, os sons da linguagem, so denominados de - fonemas - . Sete destas notas denominam-se: nos pases de lngua: D, R, Mi, F, Sol, L, Si. nos de lngua germnica e inglesa = C, D, E, F, G, A, H e B. Cuidado com esta diferena: a nota si chama-se na lngua inglesa = B e na lngua germnica = H Acrescentando os sinais diatnicos: sustenido bemol e, bequadro

nas sete notas obtemos: em lngua latina: d sustenido; r sustenido; mi sustenido; f sustenido; sol sustenido; l sustenido; si sustenido. em lngua germnica - Kreuz - que abrevia-se: Cis; Dis; Eis; Fis; Gis; Ais; His. em lngua inglesa - sharp -: C sharp; D sharp; E sharp; F sharp; G sharp; A sharp; B sharp. Ainda obtemos outras sete notas acrescentando o sinal diatnico chamado: em lngua latina - bemol - D bemol; R bemol; Mi bemol; F bemol; Sol bemol; L bemol; Si bemol. em lngua germnica - Erniedrigungszeichen - (que abrevia-se) - Ces; Des; Es; Fes; Ges; As; B. em lngua inglesa - flat - C flat; D flat; E flat; F flat; G flat; A flat; B flat. E ainda, apesar de serem pouco usadas, temos mais os seguintes sinais diatnicos: dobrado sustenido e dobrado bemol em lngua latina; Doppel Kreuz e Doppel B - em lngua germnica, e, double sharp e double flat - em lngua inglesa. Para anular estes sinais usamos o sinal diatnico: bequadro em lngua latina Auflsungszeichen - em lngua germnica, e, natural - em lngua inglesa. A palavra - natural - induz erroneamente que as notas com sinais diatnicos so artificiais. E, por fim, para anularmos graficamente um dos duplos bemis ou sustenidos usamos a mistura de bequadro com um dos outros sinais diatnicos.

representao grfica:

Grafia das notas - pauta

grafia e som destas notas Linhas e espaos suplementares

grafia e som destas notas Extenso sonora - vozes ou tessituras

sons graves sons agudos

sons mdios

grafia e som do quadro acima baixo; bartono; tenor; contralto; meio-soprano; soprano; violino. grafia e som da tessitura das vozes: baixo; bartono; tenor; contralto; meio soprano; soprano. Grafia das vozes musicais 1 - Pentagrama e claves

Grafia das vozes musicais 2 - Quadro com Pauta; Nota; Pentagramas e Claves

som do d central Observaes sobre Claves

som do d central A extenso sonora dividida em oitavas

Como so as notas nas claves mais usadas

Som das 4 claves

Captulo 2 Origem, composio e afinao da tonalidade ocidental Origem da escala diatnica Maior Tonalidade -+ Tom Tom, bitonalidade, politonalidade e atonalidade Composio da escala diatnica Maior - graus da escala Funes e afinao de funo dos graus de movimento e repouso da escala diatnica Maior Afinao de diapaso

Origem da escala diatnica Maior

Em sua origem a escala diatnica Maior, representante da msica Ocidental, no se apresenta como a conhecemos nos mtodos de teoria musical, ou seja, numa sequncia de graus conjuntos "ascendentes" e graus conjuntos "descendentes". A nosso ver a origem da escala diatnica produto da relao entre dois sons fundamentais e seus harmnicos. Estes dois sons so conhecidos como: Dominante grau de movimento e Tnica grau de repouso, respectivamente V e I graus da escala diatnica maior. Assim: na audio e sensao de impulso ou dissonncia dos nove primeiros sons da srie harmnica da dominante obtemos os seguintes graus de movimento da escala diatnica maior na qual destacamos as no repetidas: V V II V VII II IV V VI Resolve-se esta dissonncia na audio dos seis primeiros sons da srie harmnica da tnica com a sensao de repouso-relativo ou consonncia, obtendo os graus de repouso I I V I III e o V grau de movimento. Desconsiderando os graus repetidos completamos todos os graus da escala diatnica maior. Formemos como exemplo a escala diatnica de D maior: Dos oito primeiros sons da srie harmnica da nota Sol obtemos: Sol Sol R Sol Si Re F L, que sem os sons repetidos resta-nos os graus de movimento: V-sol II-r VII-si IV-f VI -l ouamos o acorde dissonante mais significativo do sistema musical ocidental formado por estes graus de movimento. Resolve-se esta dissonncia na audio do acorde consonante mais significativo do sistema musical ocidental que contm 2 graus de repouso I e III e o grau de movimento - V - gerador e comum s duas sries: D Sol MI I-d V-sol III-mi Assim surgiram todos os graus da escala diatnica maior que dispostos por graus conjuntos "ascendentes" e "descendentes" obtm-se a genial ordem didtica apresentada na teoria musical ocidental: D R Mi F Sol L Si D I-d II-r III-mi IV-f V-sol VI-l VII-si VIII-d

Observo mais uma vez que o V grau, a dominante, comum s duas sries comprovando sua fora como matria prima da msica ocidental. vide ciclo tonal esttico

Tonalidade diferente de Tom

Escala uma organizao de sons musicais encontrados na Srie Harmnica, que utilizados por um povo, determinam as caractersticas da Arte Musical do mesmo, ou seja, sua Tonalidade. Exemplos de Tonalidades: Tonalidade Hind Tonalidade Chinesa Tonalidade Africana Tonalidade Ocidental Ser objeto do nosso estudo a Tonalidade Ocidental que tem como representante a formao chamada de Escala Diatnica Maior e seus Modos Menores. Estas formaes se do em diferentes "alturas ou tons" na extenso sonora. Denominando o tom pela nota em que se encontra obtemos: Ex. Tom de d Maior Tom de l menor Enfatizando - tonalidade a caracterstica musical de um povo. - tom a localizao da escala diatnica na extenso sonora.

Tom, bitonalidade, politonalidade e atonalidade

A tonalidade ocidental usa a escala diatnica em seus diferentes tons como unidades do "discurso musical". Um tom (Wolfgang Amadeus Mozart - sonata para piano K - 545 em D Maior) significa um campo onde o assunto do discurso musical pode ser desenvolvido com a lgica fsica do ciclo tonal resultado da ressonncia do som com seus graus de movimento e repouso, e, a necessidade psico-fisiolgica de satisfazer esta lgica aliada ao gnio artstico que resultam as obras desta arte. Quando se usa dois tons (dois assuntos) d-se a bitonalidade, (Cludio Debussy - preldio "nevoeiro" do 2o. livro.) quando mais de dois a politonalidade. (Cludio Santoro - ltimo movimento da 7a. sinfonia). Na anlise da obra musical como um todo constata-se o uso destas formas, nas diversas fases histricas desta arte . Quanto atonalidade, ou seja, a pretensa excluso da lgica fsica do ciclo tonal resultado da ressonncia do som, encontra adeptos na chamada msica atonal.

Composio da escala diatnica Maior - graus da escala

som e grafia do exemplo acima Funes e afinao de funo dos graus de movimento e de repouso da escala diatnica Maior

Cada grau de movimento e de repouso da escala diatnica, tem uma funo e afinao definidas. A funo se caracteriza pelo relacionamento entre dois graus da escala que denominamos realizao sonora e ou resoluo do grau. A necessidade de resoluo de 5 graus movimento da escala ( V II - VII - IV - VI ) resultado da polarizao gerada pela relao destes com os I, III graus de repouso e V grau de movimento sentido pelo homem atravs do fenmeno psico-fisiolgico sendo no smente uma proposio esttica. Psicofisiologia - Estudo dos mecanismos fisiolgicos do comportamento (no caso, o ouvido) em relao com o meio (no caso, o fenmeno da ressonncia simptica do som) oua impulso/repouso-relativo Esta polarizao com resoluo que d origem chamada Msica Tonal. Por causa deste fenmeno cada som da msica ocidental, assume nas diferentes escalas, em conformidade com o grau de repouso e de movimento, no mnimo 3 afinaes diferentes: afinao central, alta e baixa. EXEMPLO: Se um som tem 440 vibraes por segundo na afinao central quando alta, por ser

"sensvel", e quando baixa por ser "sub-dominante" at 437. Como se pode ouvir so afinaes distintas, ntidas praticadas instintivamente pelo msico de instrumentos de sons no fixos
violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, flautas, obos, clarinetas, fagotes, trompas, trompetes, trombones, tubas, violo tmpanos, ton-toms.

. Mas, a afinao de funo, nos instrumentos de som fixo piano, rgo, celesta, teclados eletrnicos, harmnicas, xilofone, marimba, glockenspiel,
vibrafone, campanas, harpa ( a harpa moderna, por meio dos pedais, pode distinguir um do# de um reb).

reduzida a uma, por mdia, pois o instrumentista no pode mudar a afinao durante a execuo. Como exemplo: se um piano fosse construdo possibilitando a afinao de funo (3 para cada nota), teria 264 teclas em vez das 88 atuais. Esta tcnica de afinao, para instrumentos de som fixo, chamada de temperamento, e, desde o sculo XII diferentes temperamentos foram usados na construo dos mesmos. TEMPERAMENTO - permite a modulao sem limites tcnicos de afinao, para instrumentos de sons fixos. voltemos afinao de funo . . . A necessidade das afinaes de funo to natural e intrnseca que a notao musical no as preve GRFICAMENTE, cabendo a sua realizao nicamente ao INSTRUMENTISTA. Neste caso "Grafia da msica" vem contribuir com a conscientizao terica. Cada grau de movimento e de repouso da escala diatnica tem sua afinao de funo em conformidade com sua resoluo: Os graus de repouso: Tnica - I - ; Mediante - III - ; e o grau de movimento Dominante - V - , so de afinao estvel e central, ou seja, nem alta e nem baixa, por isso no necessitam de resoluo. So usadas para afinao de diapaso Afinao de diapaso: a fixao mecnica em uma afinao pr determinada que
uniformiza os instrumentos que vo tocar em conjunto.

Os grausde movimento: Super ou sobre tnica - II - ; Subdominante - IV - ; Super-dominante - VI - ; e Sensvel - VII - so de afinao varivel, alta ou baixa, que provocam na sensao psicofisiolgica a necessidade de se resolver. Vejamos qual a funo de cada grau da escala diatnica. Tnica - I - grau de repouso: Para ela converge a resoluo dos graus de movimento ( II; IV; VI; VII ) provocada pela sensao psico-fisiolgica de concluso do pensamento musical. No ciclo tonal a resoluo de cada srie harmnica passa de tnica momentnea para dominante dando-se continuidade ao ciclo. vide ciclo tonal natural. Note-se que na resoluo de cada srie do ciclo tonal esttico usamos s 3 sons diferentes da srie, porque, na prtica musical ocidental esta resoluo usada para encerrar um "assunto musical". Em "Grafia da msica" denominamos esta resoluo de

repouso-relativo. Textualmente a tnica responsvel pela denominao da escala. Mediante - III - grau de repouso: A Mediante um dos graus responsveis pelos modos menores que a escala diatnica Maior pode se transformar. , por isso, um grau modal. Dominante -V - grau de movimento: Chamada dominante porque responsvel pela origem e formao fsica da escala diatnica Maior. Traz em sua ressonncia harmnica a matria prima da arte musical, a srie harmnica. Nesta srie cinco sons da escala diatnica, II - IV - V - VI - VII, encerram o moto do ciclo tonal ou seja graus de movimento. A afirmativa TODO SOM UMA DOMINANTE justifica-se porque a natureza de todo som musical com sua srie harmnica, gerada pela ressonncia, encerra o grande impulso que conhecido na teoria harmnica da msica ocidental como o mais completo acorde: Acorde de nona Maior de DOMINANTE. Como todo som musical por natureza tem sua srie e seu acorde de nona maior de dominante podemos afirmar: TODO SOM UMA DOMINANTE. A dominante tambm denominada grau tonal. Os graus de movimento II, IV e VII so de afinao varivel (por causa da funo) e necessitam de resoluo. Sbre ou Super-Tnica - II - grau de movimento: A Sbre ou Super-Tnica tem a afinao mais alta quando resolve no - III - grau de repouso - Mediante, II-III e afinao mais baixa quando resolve no - I - grau de repouso - Tnica

Captulo 3 Introduo formao grfica das escalas diatnicas maiores Relao x distncia. relao entre graus conjuntos: tom e semitom diatnico. Tetracorde Escala diatnica de d Maior - modelo para a grafia de todas as escalas diatnicas Maiores Relao x distncia. relao entre graus conjuntos: tom e semitom diatnico

tom semitom diatnico Tetracorde

I e II

II e III III e IV

IV e V e VI VI e VII V VII e VIII

toque 1

toque 2

toque 3

Escala diatnica de d Maior - modelo para a grafia de todas as

escalas diatnicas Maiores

Captulo 4 Formao grfica das escalas diatnicas Maiores com sustenidos semitom cromtico; nota caracterstica grafia e formao das escalas diatnicas de d Maior e Sol Maior quadro das escalas diatnicas Maiores com sustenidos nota caracterstica armadura de clave das escalas diatnicas Maiores com sustenidos e bemis semitom cromtico; nota caracterstica

grafia e formao das escalas diatnicas dM e SolM

quadro das escalas diatnicas Maiores com sustenidos

sol Maior

r Maior

l Maior

mi Maior

si Maior

f# Maior

do# Maior

nota caracterstica

Em todos os tons Maiores e menores existe uma nota caracterstica intrnseca. Sendo a mesma tanto em sua origem fsica (vide captulo 2, origem da escala diatnica) como na sua grafia. Constata-se que o grau de movimento - VII -, a sensvel, ser a nota caracterstica das escalas diatnicas com sustenidos, e, o grau de movimento - IV - a sub-dominante ser a nota caracterstica das escalas diatnicas com bemis. quadro das escalas diatnicas Maiores com sustenidos com a nota caracterstica

armadura de clave das escalas diatnicas Maiores com sustenidos e bemis

Captulo 5 Formao grfica das escalas diatnicas com bemis Formao grfica das escalas diatnicas com bemis Grafia e formao das escalas diatnicas d M e f M Nota caracterstica Quadro das escalas diatnicas maiores com bemis Armadura de clave das escalas diatnicas Maiores com bemis e sustenidos

Formao grfica das escalas diatnicas com bemis

Grafia e formao das escalas diatnicas d M e f M

Quadro das escalas diatnicas maiores com bemis

f Maior

sib Maior

mib Maior

lb Maior

rb Maior

solb Maior

db Maior

nota caracterstica
semitom-cromtico e nota caracterstica Em todos os tons Maiores e menores existe uma nota caracterstica intrnseca. Sendo a mesma tanto em sua origem fsica (vide captulo 2, orgem da escala diatnica) como na sua grafia. Constata-se que o grau de movimento - VII -, a sensvel, ser a nota caracterstica das escalas diatnicas com sustenidos, e, o grau de movimento - IV - a sub-dominante, ser a nota caracterstica das escalas diatnicas com bemis.

Armadura de clave das escalas diatnicas Maiores com bemis

armadura de clave das escalas diatnicas Maiores com bemis e sustenidos

Captulo 6 Observaes prticas, e, outros sinais diatnicos.

Nota caracterstica; Posio da tnica em relao armadura de clave; Sequncia de tnicas na formao fsica das escalas diatnicas; Relao entre os sustenidos e bemis das armaduras de claves das escalas diatnicas; Sequncia de sustenidos nas armaduras de claves com sustenidos das escalas diatnicas; Sequncia de bemis nas armaduras de claves com bemis das escalas diatnicas. Outros sinais diatnicos: bequadro - dobrado sustenido - dobrado beml

nota caracterstica

Posio da tnica em relao armadura de clave;

Sequncia de tnicas na formao fsica das escalas diatnicas; As tnicas das escalas diatnicas esto entre si em relao de 4as. e 5as. "ascendentes" e "descendentes" na sua origem fsica e na formao grfica das escalas, exemplos: d Maior ( tnica d ) e sol Maior ( tnica sol ) d r mi f sol, relao de 5a. "ascendente", e, d si l sol, relao de 4a."descendente"; d Maior ( tnica d ) e f Maior ( tnica f ) d si l sol f, relao de 5a."descendente", e, d r mi f, relao de 4a. "ascendente".

Relao entre os sustenidos e bemis das armaduras de claves das escalas diatnicas;
O mesmo se d nas relaes entre os sustenidos e bemis das armaduras de claves em sua formao grfica, exemplos: f sustenido e d sustenido da armadura de clave da escala diatnica de r Maior f sol l si d, relao de 5a. "ascendente", e, f mi re d, relao de 4a. "descendente",e , si bemol e mi bemol da armadura de clave da escala diatnica de sib Maior sib d r mib, relao de 4a. "ascendente", e, sib l sol f mib, relao de 5a. "descendente". Estas observaes nos ajudam a gravar em memria a sequncia das tnicas em sua formao fsica, e, a sequncia dos sustenidos e bemis nas respectivas armaduras de claves.

sequncia de tnicas na formao fsica das escalas diatnicas:

das escalas com sustenidos - d; sol; r; l; mi; si; f# e d#. das escalas com bemis - d; f; sib; mib; lb; rb; solb e db.

sequncia de sustenidos nas armaduras de claves com sustenidos das escalas diatnicas:

f#; d#; sol#; r#; l#; mi# e si#.

sequncia de bemis das armaduras de claves com bemis das escalas diatnicas:

sib; mib; lb; rb; solb; db e fb.

outros sinais diatnicos

Captulo 7 Escalas diatnicas Maiores com dobrados sustenidos e dobrados bemis

Captulo 8 Relao entre dois ou mais sons

relao diatnica, cromtica e enarmnica relao de tom; semitom diatnico e semitom cromtico observao importante - ngulos de anlise

relao diatnica, cromtica e enarmnica

relao diatnica

relao cromtica

relao enarmnica

relao de tom; semitom diatnico e semitom cromtico

observao importante - ngulos de anlise