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Pontificia Universidad Catlica de Valparaso Instituto de Arte

El carnaval de Arlequn Joan Mir

Nombre: Dbora Contador Contreras Teora del Arte III. 8 de junio de 2012.

El Carnaval de Arlequn, 1924-25 leo sobre lienzo 66 x 93 cm. Albright-Knox Art Gallery Buffalo, Nuevo York

"Lo pint en mi taller de la Rue Blomet. Mis amigos de aquel entonces eran los surrealistas. Intent plasmar las alucinaciones que produca el hambre que pasaba. No es que pintara lo que vea en sueos, como propugnaban entonces Breton y los suyos, sino que el hambre me provocaba una especie de trance, parecido al que experimentan los orientales. Entonces realizaba dibujos preparatorios del plan general de la obra, para saber en que sitio debia colocar cada cosa. Despus de haber meditado mucho lo que me propona hacer, comenc a pintar y sobre la marcha introduca todos los cambios que crea convenientes. Reconozco que El Bosco me interesaba mucho, pero no pensaba en l cuando trabajaba en "El Carnaval".

En la tela aparecen ya elementos que se repetirn despus en otras obras: la escalera que es la huda y la evasin, pero tambin la de la elevacin, los animales y sobre todo los insectos, que siempre me han interesado mucho. La esfera oscura que aparece a la derecha es una representacin del globo terrqueo, pues entonces me obsesionaba ya una idea: "Tengo que conquistar el mundo!". El gato, que lo tena junto a m cuando pintaba. El tringulo negro que aparece en la ventana representa la Torre Eiffel. Trataba de profundizar el lado mgico de las cosas. Por ejemplo, la coliflor tiene una vida secreta y eso era lo que a mi me interesaba y no su aspecto exterior. Durante ese ao fecuent mucho la compaia de poetas porque pensaba que era necesario ir ms all del "hecho plstico" para alcanzar la poesa". El ovillo de hilo deshecho por los gatos vestidos de arlequn humo que se retuerce y apuala mis entraas en la poca de escasez que dio paso a las alucinaciones grabadas en este cuadro bellas florescencias de peces Miro, Verve, 1939

Para Miro el animal que sale de una caja, que es a la vez un dado, es un lagarto al que l ha puesto alas, pero el hecho de que l vea una cosa y el espectador otra no tiene importancia, la indefinicin de la forma lo permite. El pintor siempre parte de cosas reales de la naturaleza, y las plasma no como son sino como l las ve, las somete a un proceso de metamorfosis, que le llevar a crear un lenguaje significativo propio por el que es universalmente conocido.

En este cuadro aparecen multitud de objetos, pero ya se empieza a sistematizar el lenguaje caracterstico de Mir. Las formas son el resultado de un proceso de transformacin que las lleva a parecer abstractas, pero que Mir siempre rechaz, ya que l siempre parte de figuras concretas de la naturaleza. Esos signos (la escalera, los pjaros, el sol, las estrellas) se irn definiendo y simplificando a lo largo de su vida hasta convertirse en verdaderos ideogramas. En esta poca los animales tambin son utilizados por los surrealistas, pero resaltando su violencia, monstruosidad, sin embargo Mir nos resalta lo

humorstico, lo grotesco, y en el caso de los pjaros su posibilidad de volar los convierte en smbolos de unin de lo terrenal y lo csmico. La incorporacin del ojo y de la oreja aislada seran tambin elementos tpicos del surrealismo y que aluden a la vivacidad de los sentidos, sobre todo en un momento de hambre, como el mismo confiesa.

El color se aplica de forma plana, sin modulaciones. Hay cantidad de colores, pero los que marcan el ritmo armnico son los colores primarios: azul, rojo, amarillo y aade tambin el blanco y el negro. Son los colores los que nos llevan de un personaje a otro, pero sin que haya un recorrido marcado, permite absoluta libertad en la contemplacin. La composicin, en este caso, intuitiva, son las manchas de color y las lneas ondulantes las que configuran ese espacio barroquizante y multicolor. El conjunto se presenta como una realidad onrica llena, aparentemente, de ingenuidad. Dentro del contexto histrico, Mir que se encontraba en Pars, junto con artistas del movimiento Dad y con Andr Breton, iniciaron el Surrealismo. A Mir le sirvi abandonar su poca detallista y encontr en el surrealismo su potencial en lo inconsciente y lo onrico para sus futuras obras, por eso La Masa es la ltima obra del estilo realismo detallista. Dentro de este perodo, El carnaval de arlequn es una de las obras surrealistas ms importantes, y es considerada la obra de inicio pleno en la etapa surrealista de la obra de Mir. Aunque para algunos quiz con esta obra trataba de agotar este estilo para abandonarlo, pues sus obras futuras no eran tan ricas en elementos. El carnaval de Arlequn, es el apogeo y la ltima manifestacin de un perodo, corto pero esencial, durante el cual la revelacin de una escritura imaginaria y el descubrimiento de un universo de lo maravilloso personal se realizaron en un clima de ligereza y alegra, de facilidad gozosa, en una atmsfera de juego. Al ao siguiente, la profundizacin en lo maravilloso har surgir lo

fantstico, el agotamiento del ensueo en la simple superficie de las cosas dejar el campo libre a la expresin del sueo puro. Para poder realizar El carnaval de arlequn, adems de la hambruna que l mismo relat, se lleno de poesa y de magia, de alucinaciones y experiencias onricas para su inspiracin. Su influencia, del arte primitivo, romnico y, sobre todo, flamenco.

Bibliografa www.lahornacina.com www.arteseleccin.com Carmen Escudero, Joan Mir 1893 - 1993, (1993). www.historiadelarte.us

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