Nicols Olivari Introduccin La poesa de Nicols Olivari no puede relacionarse directamente con alguno de los dos grupos emblemticos

de la dcada del veinte, pero tampoco puede separarse de ninguno de ellos. Sus poesas contienen una preocupacin social, coincidiendo con Boedo, pero tambin una actitud esttica que lo acerca a Florida: Olivari se encuentra entre lo extremo paradojal y metafrico martinfierrista y la poesa con mensaje de intencin polmica de Boedo.1 Poeta original, en sus escritos se puede encontrar un fesmo que lo lleva a una exhortacin criminosa2, una exageracin que se transforma en grotesca, atestada de cinismo e irona. Tanto en La musa de la mala pata, como en El gato escaldado, se pueden encontrar ejemplos de ello en todas sus poesas, desde el primer poema en el que invoca a Tito Livio, santo catedrtico3, hasta el ltimo de la segunda obra en el que le canta a Los libros futuros4 y en el que dice que Buenos Aires le dar temas para escribir por mucho tiempo. La irona juega un papel predominante, el cinismo es visible en la perspectiva que tiene de una ciudad que crece a pasos agigantados y a la que carga de un fesmo particular, emulando a algunos de los poetas malditos admirados por l, como Villon y Baudelaire. En el presente trabajo de investigacin se abordarn precisamente stas particularidades que caracterizan la poesa de Olivari: fesmo, grotesco, irona y cinismo. Para el mismo se emplearn varios estudios sobre sus escritos realizados en la dcada de 1920: La musa de la mala pata y El gato escaldado. Como primera medida se tomar el texto Una modernidad perifrica, en el captulo VII llamado Marginales: La construccin de un escenario, de Beatriz Sarlo, en el que se sita el contexto de produccin del autor. Aqu se ubica la ciudad de Buenos Aires en un momento particular de expansin en el que la marginalidad se torna visible a partir de autores como Olivari que emergen de ese contexto. Luego se har una exploracin de la revista Captulo, en la que se expone cul era la mirada sobre el trabajo del escritor, a partir del fesmo que lo caracteriza. Ms adelante, se expondr el prlogo de Jorge Isaacson a la edicin de 1982 de las obras antes mencionadas, all Isaacson habla sobre la reaccin del autor sobre lo vaco del medio frente a la intelectualidad no intelectual5 y por ltimo el Estudio preliminar de Jorge Quiroga en Antologa, Nicols Olivari, en el que tambin a partir de ejemplos muestra las caractersticas tales como el grotesco dentro del trabajo del poeta. El orden de los textos investigados se justifica porque en Una modernidad perifrica, se muestra el surgimiento de este tipo de escritura en los poetas nuevos de una Buenos Aires que se expande. En el texto de la revista Captulo, la nota habla de la visin positiva y negativa de la poesa de Olivari a partir del fesmo como recurso. El prlogo de Isaacson, realiza un camino por estas dos obras, en las que hace una observacin sobre las caractersticas que la componen. Y por ltimo, el Estudio preliminar de Quiroga hace un recorrido por toda la obra del autor, e indaga sobre el carcter desfachatado de sus escritos y habla sobre su aparente desprolijidad en la que resalta lo grotesco, irnico y cnico de la obra. Desarrollo
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Isaacson, Jos, Prlogo La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982 2 Ara,Guillermo. Coleccin Captulo N40, Florida y la vanguardia. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1968 3 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 9 4 Op.Cit 3 Pg. 119 5 Op. Cit. 1

La literatura argentina de la dcada del veinte trajo a la luz personajes suburbanos, marginales, pobres, gente que hasta el momento permaneca detrs de escena en la literatura local. Estos sujetos se transforman en personajes a partir de escritores que vienen desde ese submundo desconocido hasta entonces. Buenos Aires a principios del siglo veinte, a partir de la gran inmigracin europea comenz a poblarse en sus mrgenes, en sus orillas y stos marginales copan el centro y sus sectores honorables. Este fue uno de los tpicos elegido por muchos de los nacientes escritores que venidos desde ese margen, incluyen en su literatura un lenguaje distinto al conocido hasta el momento, con otro tipo de esttica. As lo plantea Beatriz Sarlo en Una modernidad perifrica:
En los aos veinte se inicia una doble experiencis literaria: el ingreso al campo intelectual de escritores que vienen del margen, y la tematizacin del margen en las obras que ellos producen. La literatura entra en un proceso de expansin tpica que se traducir tambin en un sistema nuevo de cruces formales entre diferentes niveles de lengua y diferentes estticas.6

La musa de la mala pata, de 1926 puntualiza el espacio esttico- ideolgico7 de la periferia de la ciudad, todos los poetas escriben sobre ella, pero cada uno con su particularidad. Olivari tiene la propia, la exageracin es uno de sus recursos favoritos, que produce otra visin sobre esas orillas y sus infortunios. Como otros periodistas que vienen de los suburbios, de ese espacio nuevo para la literatura, en el que se mezclan inmigrantes, prostitutas, drogadictos y otros personajes marginados de la poca, reestructuran los valores. Estos escritores, a travs de ancdotas y experiencias llevan a la luz a personajes como delincuentes, marginales, locos, influenciados por la literatura rusa que llegaba en sus traducciones espaolas.8 La musa que da nombre al libro, viene de la alta literatura, pero la mala pata tiene que ver con lo popular, por eso, siendo una musa renga, inspira al poeta en versos que no son bien medidos, que no riman como deben, y hacen que ese poeta escriba sobre lo popular, con todos sus inconvenientes y carencias. En el poema El matrimonio del poeta, pone en evidencia irnicamente las dos extensiones socio-culturales:
Unamos nuestra miseria fsica, mi aire vago y doliente, tu tuberculosis incipiente y mi inquietud metafsica. -------Nos casaremos, nos casaremos y en la alcoba pobre cuatro goteras para la rima de sus chas, chas Al fin hastiados de las quimeras de esta vida nos deslizaremos por un suicida escape de gas.9

Olivari pone en accin una forma de literatura que habla de s misma, originada por la decadencia de la potica formal. En su obra agrega el tardorromanticismo pero a la vez lo arruina, se nutre de l pero lo transforma:

Sarlo, Beatriz. Cap. VII Marginales: La construccin de un escenario. Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visin. 2007. pg. 179 7 Op. Cit 6. pg. 180 8 Op. Cit.6. pg. 181 9 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg.50

La puesta en escena potica de la pobreza, con la que juega todo el libro de Olivari presupone este trabajo metaliterario de definicin de la rima como el golpe inevitable de las goteras: una forma producida por los deshechos, por los resultados del deterioro del sistema formal potico.10

Olivari pone en accin una forma de literatura que habla de s misma, originada por la decadencia de la potica formal. En su obra agrega el tardorromanticismo pero a la vez lo arruina, se nutre de l pero lo transforma: El fesmo que se puede ver en la musa, es el fesmo de toda esa marginalidad: prostitutas, vitroleras, muchachas de orquestas de seoritas, oficinistas que eligen la mala vida, costureras tuberculosas, novias desvadas.11 No busca criticar la belleza para afirmarse en otro tipo de belleza, como la del trabajo, porque sta es creadora de fealdad, muestra que la procreacin no es signo de beldad, es fealdad pura:
Tus senos rectilneos tienen la infeliz prosapia de los senos de las mujeres de tu raza, - fbricas de hijos, aplanados como tapias-. Nadie se extrae si las rituales curvas nunca estn Tus senos son los senos de las mujeres de tu casa... Tus senos son dos cosas tristes y amarillas.12

La irona tensa entre los valores solidarios y el espacio social y literario que alberga al poeta, una ciudad, fastidioso espacio urbano. El poeta no edifica un espacio marginal para estetizarlo, nace de l, pero no lo transforma en bello, lo especifica solidariamente, su literatura no es melanclica, no rememora el pasado, muestra su presente, un presente de las orillas, del margen como escena moral, social y psicolgica13 En la revista Captulo14 que habla sobre Florida y la vanguardia, no ven a Olivari como escritor vanguardista de esttica original. Al contrario, se dice de l que apasionado lector de los poetas malditos, no llega a alcanzar la clera demonaca de poetas como Verlaine o Lautramont. Trata de imitar a Villon, pero a pesar de trabajar sobre ritmos caractersticos, no logra conseguir la misma locuacidad, conoce las experiencias de prostbulo, pero no llega a Baudelaire, ni siquiera a sus discpulos:
Gust mucho de Fracois Villon, al que imita hasta en sus testamentos, en su procacidad Ms o menos sombra, en el desparpajo y en la elocuencia de ciertos ritmos caractersticos. Pero como la sensibilidad de Villon no era la sensibilidad contempornea, por el mismo camino da las experiencias de burdel, toca la zona infernal de Baudelaire y sus seguidores ms o menos independientes.15

No todo es negativo, segn se ve en la edicin de la revista. Rescata de El gato escaldado, Antiguo almacn A la ciudad de Gnova, en el que no se ven los espantos de la urbe, ni la repulsin sexual, en este poema brota una identificacin con el pasado. En l, Olivari habla sobre el padre, la madre, el entierro de Mitre, el tango
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Sarlo, Beatriz. Cap. VII Marginales: La construccin de un escenario. Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visin. 2007 pg. 185 11 Op. Cit. 10 pg. 186 12 Op. Cit. 11. pg 21 13 Op. Cit. 10 Pg. 187 14 Ara,Guillermo. Coleccin Captulo N40, Florida y la vanguardia. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1968. 15 Ara,Guillermo. Coleccin Captulo N40, Florida y la vanguardia. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1968. pg. 944

La morocha, las calles y las esquinas, todos lugares que sus antecesores no haban conocido:
Mi madre era entonces tan joven y tan bella! - La ms hermosa de todas las mujeres-. Me acunaba con La morocha. Fue esta cancin la primer palabra argentina que escuch Y en el dulce dialecto de su boca: - Yo soy la morocha, la ms agraciada () El entierro del General Mitre preludi las primeras manifestaciones socialistas, Y el coro de La internacional -extica, cosmopolita y brbara como una grgara de grapa-. Cangallo y Omb, yo he visto que por tu esquina desfilan las sombras desfondadas a pualadas, con un boquete en el pecho, y en la frente una grea aceitada16

Se habla de cmo experimentaba su propia poesa17 pero al mismo tiempo seala que el fesmo que utiliza lo llevan a una exhortacin criminosa en la que hace esfuerzos para parecer original, malvado, pero a veces esta pose lo delata, por que se excede en datos prontuariales. Por esta razn y a pesar de su exageracin y fesmo, es un poeta que va al revs del resto:
nos obliga a considerar a Olivari montado- como poeta a contrapelo de la sociedad, demasiado ansioso por sorprender, por exigir a su verso una originalidad a todo tranceentre el extremo paradojal y metafrico del polo martinfierrista y la poesa con mensaje, de intencin polmica y social del polo de Boedo.18

En su Prlogo a la edicin de 1982 de La musa de la mala pata y El gato escaldado, Jorge Isaacson, hace una revisin de la poesa de Olivari y comienza mencionando que su poesa es representativa de una modalidad centradamente portea, propia de los aos veinte, en la que se ven influencias de Villon, Laforgue y Cobiere y tambin en la que se ve una poesa cida, amarga, cnica. Sobre este principio, elabora sus poemas:
Reaccionando ante la chatura del medio, y afrontando el adocenado espritu de los seudointelectuales, decide librar su propia batalla y dice su palabra, a veces fuerte, a veces desenfadada e irnica, en ocasiones intempestiva como exabrupto, sin pedirle permiso al diccionario ni a la preceptiva tradicional.19

Isaacson hace referencia a una nota escrita por Jos Gonzlez Carbalho, en Noticias Grficas, en 1949, que dice: tal vez fue el nico poeta de nuestro medio con la osada de anarquizar la expresin, tan sensata y humana, por otra parte.20 Es

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Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 83 17 Op. Cit. 16 Pg. 944 18 Op. Cit. 16. pg. 947 19 Isaacson, Jos, Prlogo La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Captulo. 1982 20 Gonzlez Carbalho, Jos, El hombre y sus versos, Noticias grficas. Buenos Aires 1949

influenciado por Baudelaire, su sarcstica poesa, alienta un fracasado intento de purificacin21 El entorno por el que circulaba Olivari, una ciudad que crece a pasos agigantados, lo transforman en rebelde, en inconformista del medio, criticndolo y lo hace desde la irona, exagerando, cnicamente, lo que lo transforma en un poeta maldito, definicin que Carbalho dice ser mentirosa:
La definicin de poeta maldito ,que intenta ubicacin en un determinado casillero es tan mentirosa como cualquier otra pretensin erudita, pues Olivari se jerarquiza en su canto como el polvo de las calles y el vaho de sus malas noches opaca su verso. 22

La poesa de Olivari se puede caracterizar por romper las formas, por haber arrasado con los contenidos poticos que desde el neoclasisismo fueron capaces de sobrevivir. Y no solo por su mtrica, sino tambin por el contenido, Juan Pinto seala sobre este tema:
Olivari se mueve en un mundo potico como quien siente vergenza de cantar a las rosas existiendo en el pozo del mundo tanta negrura, tanta fealdad, tanta hambre y tanta cosa oscura negando el espritu del hombre. 23

Los lugares donde transcurren los poemas olivarianos son funambulescos, cafs, tranvas de madrugada, lugares que no son habituales para un clsico literato. Issacson muestra que desde su primera obra, La amada infiel, se sita ideolgicamente: Soy la tristeza de un ex socialista/ que rico y burgus toma el fresco al balcn,/ le trae el viento el eco del ideal justicialista/ mientras abajo pasa elstica la manifestacin. Su actitud es coherente con lo que mencione en el prlogo de El gato escaldado:
Nos toca vivir en el Plata la nueva era del poema. Hasta ahora este gnero no requiere ms condicin esencial que una fascista sinceridad, ha sido desvirtuado entre nosotros. Reivindico el derecho de haber escrito el primer poema sin metro, sin escala y sin medida digno de su ttulo porque sera canalla que nosotros, vanguardistas efectivas de la nueva generacin, saliramos escribiendo con arroz con leche como Rabindranath Tagore. 24

Los temas de los que se ocupa Olivari, son nuevos, si se piensa en escritores como Giraldes, que con una esttica nueva trabajaba temas viejos. Uno de sus temas es la prostitucin que fue nueva por experiencia del poeta, no significa que no pueda ser original , pero pudo hacerlo por el conjunto de cosas que le toc vivir: un idioma spero, plagado de italianismos adecuados para una musa de la mala pata. La aproximacin al lunfardo, la autenticidad vienen de ese lugar. Esto lo lleva a dar vuelta la influencia de Carriego, en su Canto a la dactilgrafa se puede observar:
Muchacha Abullnate los rizos delante del espejo, - quizs ganes sesenta pesos al mesla miseria te obligar a mostrar la hilacha, escucha este consejo: entrgate a un burgus. 25
21 22

Ibid. 21 Ibid. 21 23 Pinto, Juan, Pasin y suma de la expresin argentina. Buenos Aires, Huemul, 1971 24 Olivari, Nicols, Prlogo: Palabras que lleva el viento, El gato escaldado, Buenos Aires. Gleizer Editor. 1929 25 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 21

Isaacson dice que Carriego fue un descubridor de los suburbios, como ya se haba dicho en otras oportunidades, tambin Borges se refiere a l diciendo que utiliza mltiples chantajes sentimentales, incluso Alvaro Melin Lafinur seala:
A Carriego le basta describir sobriamente, sencillamente, escenas de la vida humilde, introduciendo en su pintura un rango sugerente y profundo para inspirar simpata y despertar una emocin de solidaridad humana.26

Carriego escribi: la costurerita que dio el mal paso/ y lo peor de todo sin necesidad, en cambio Olivari le dio una vuelta y un enfoque ms cnico, pero tambin ms realista: La costurerita que dio aquel mal paso/ y lo peor de todo sin necesidad bueno, lo cierto del caso/ es que no le ha ido tan mal. Esa irona que utiliza, no lo excepta de la autocompasin como cuando escribe en Cancin con olor a tabaco a nuestra buena seora de la inspiracin: 4
Caf de poetas con cara de perro, -Este es un necio, aqul un carcamal -Y de ese Olivari qu opinan? Me aferro a la crtica ese mocito es un informal 5 Me siento un poco triste, para escuchar, mientras le abro paso a mi hipocondra: -Ese muchacho va de yerro en yerro -Mozo, medio litro, pero bien frapp -puesto que ni figura en la Antologa del Seor Doctor Don Julio No27

Lo mejor de su inventiva es cuando describe una situacin, pero se salva de ser cursi segn Isaacson, como sucede en Canto a la dactilgrafa:
Cara ex -dactilgrafa, actualmente prostituta, tu caso es un simple caso de permuta en la bolsa social. Te hemos perdonado porque al cabo t eres como todas las mujeres, menos mam.28

En Esta bestia magnfica y clinuda sucede algo parecido, all habla de la prostituta, pero no solo para describir una situacin, sino para denunciarla tambin, a la manera de Olivari, irnica y cnicamente:
Amo, a esta bestia, a esta prostituta, autctona y salvaje amo su olor a Chaco, clavado en la calle Talcahuano, refugio de morconas y de hampones, viaducto picaresco de su amor que no pregunta, que no averigua las ideas polticas del cliente ni su opinin sobre las dictaduras.29

26 27

Melin Lafinur, Alvaro, Prlogo, Poesas, Evaristo Carriego, 1922 Op. Cit. 26. pg. 9 28 Op. Cit. 26. pg. 22 29 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 115

En el Estudio preliminar de Jorge Quiroga30, dice sobre Nicols Olivari que es uno de los poetas argentinos ms originales, por tener una poesa incisiva, mordaz y desbordante de ingenio, en la que considera a la literatura como un campo de batalla. Esta idea es acompaada con otros escritores de su poca, entre ellos Arlt, Armando y Enrique Discpolo, Enrique y Ral Gonzlez Tun y por ltimo Mariani. Ellos convergen en una esttica comn, que cuestiona la poca en la que viven. El descaro con el que escribe Olivari es porque no puede tomarse la vida y la literatura con tanta etiqueta, sino para dar a conocer sus ideas nuevas: En su mocedad, a pesar de que toma todo con irona, est desorientado, esa circunstancia la tematiza exagerndola hasta la parodia.31 Todos esos nuevos escritores, viven los cambios producidos en esas primeras dcadas del siglo, todos esos cambios impactan en esos jvenes, cuyos sarcasmos (como los de Olivari) existen en una porteidad bohemia. Eran fervorosos y pobres.32 Olivari sabe exactamente cul es su espacio entre los grupos literarios de su poca. Esos grupos fueron Florida y Boedo, que tuvieron acaloradas discusiones sobre el sentido de la literatura. Boedo promova una literatura social, mientras que Florida escriba una literatura de vanguardia esttica. El lugar al que pertenece Olivari no es a uno ni a otro, pero a los dos al mismo tiempo, porque su potica y procedimientos son parte de una extraa vanguardia, sobre todo por su antisolemnidad y su humor, es decir por su praxis es una rara avis 33 As, por no pertenecer a ninguno, se lo denomin poeta maldito, tambin porque su estilo emulaba a sus admirados, como Villon o Baudelaire. Dice sobre s mismo que es humorstico, irnico y burlesco, pero sobre todo rabioso34, la vida es un Sainete y el poema final una exaltacin irnica y atorranta35 Su literatura quita lo sagrado de la potica en general, ese es su objetivo, porque los escritores de vanguardia obtenan una perspectiva distinta, alternativa, tanto por la visin que tenan del mundo ,como por el impacto que les provoca esas primeras dcadas.:
La actitud antiburguesa y la posicin antiliberal eran evidentes, y lo que se buscaba remarcar eran los recursos declamatorios y pardicos. Se tomaban en cuenta, ambientes marginales y hasta se deba provocar el surgimiento de la locura y el gesto exagerado. 36

En las primeras obras ya comienza a verse lo grotesco que se convierte en la principal caracterstica de la poesa de Olivari. El grotesco es un estilo improcedente, recargado, tanto en las palabras como en los temas, tomadas de lo habitual, pero dndole otra dimensin. Lo que se quiere hacer es llevar a la luz las historias comunes, sacadas de su contexto:37
Siempre lo grotesco es lo que est, lastimosamente en las cosas. Siempre lo grotesco trae lo que no puede decirse de otra manera que con un exabrupto. No conduce al equilibrio, por el contrario, su condicin es lo inevitable.38
30

Quiroga, Jorge, Estudio preliminar, Antologa Nicols Olivari. Coleccin Los Raros. Buenos Aires, Biblioteca Nacional. 2008 31 Op. Cit. 31 pg 10 32 Op. Cit 31 pg. 11 33 Op. Cit 31 pg. 13 34 Op. Cit. 31 pg. 15 35 Op. Cit. 31 pg. 16 36 Quiroga, Jorge, Estudio preliminar, Antologa Nicols Olivari. Coleccin Los Raros. Buenos Aires, Biblioteca Nacional. 2008. pg. 17 37 Quiroga, Jorge, Estudio preliminar, Antologa Nicols Olivari. Coleccin Los Raros. Buenos Aires, Biblioteca Nacional. 2008. pg. 18 38 Ibid. 38

Algunos escritores de la dcada del veinte comienzan a mostrar el grotesco en varias obras. Entre ellos se encuentra Arlt que se relaciona estrechamente con la esttica de Olivari. Hay una unidad indisoluble en el cross a la mandbula arltiano y el knockout lrico de de Olivari, los dos disimulan lo frgil de los seres de los suburbios dentro de una violencia en el relato:
Un extrao realismo, con seales y marcas, para expresar lo inexpresable, contar un mundo, donde la realidad parece diluida en una especie de ensoacin turbia, donde elegir a esos personajes vencidos y mostrar sus torpes andanzas, que son parodia, inevitable distancia. Lograr que el relato sea la causa ltima de sus vidas, esas vidas que el tiempo aplasta39.

El joven Olivari se encuentra infortunado, sin sueos, por esa razn agrede a la ciudad que no lo resguarda, como se ve en Sabs, compaero?:
Sabs, compaero, lo que es no tener horizonte? - y a los veinte y tantos aos! las manos se crispan en el vaco de los ideales y alargan las brazadas de la fe.

Sostiene un humor cido, exagerado a propsito, incorporndolo a su esttica, su estilo es inaugural en la dcada del veinte, consolidado en La musa de la mala pata, obra en la que la mujer es estril, tuberculosa, tuerta, pura pantomima, descompensada, est volcada a un costado tremendista y busca, espantar 40, como en La dactilgrafa tuberculosa:
Esta doncella tsica y asexuada, esta mujer de senos inapetentes -rosicler en los huesos de su cara granulada y ganchuna su nariz ya transparente-.41

Expresa su odio de manera franca, su gusto por lo feo es una especie de grito existencial, con alguna impiedad42 , asegura Quiroga. Se completa la primera parte de su poesa con El gato escaldado, all desde el prlogo plantea el objetivo de su poesa:
Mezclar en la antinomia del lirismo puro, los elementos de la realidad, exagerados hasta la irrealidad, para quitarles su labor de fbrica, ser la labor nica y suprema. 43

La decadencia del tiempo que le toc vivir, entre dos mundos, la escritura irnica y potica, despierta al mundo literario, con ese knock-out Lrico que rechaza cualquier forma de academicismo:
El grito, el aullido, tendr que cavar la angustia, hasta volverla efervescencia y verdad. Calcinar, escaldar, movimientos cidos y espinosos, que esos nuevos sentidos deben ayudar a que carcoman, y sean spera virtud de conclusin, el poema abierto, a inditos
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Op. Cit. 38 pg. 22 Op. Cit. 38 pg. 50 41 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 12 42 Ibid. 41 43 Olivari, Nicols, Prlogo: Palabras que lleva el viento, El gato escaldado, Buenos Aires. Gleizer Editor. 1929

y posibles horizontes.44

Soy un gran romntico al revs, dice Olivari, porque siente una gran tristeza que lo derrumba, por eso tanta irona y desparpajo en sus versos. En esta obra saluda a Villon, poeta moderno, de una gran ciudad, que como l, conoce de prostitutas, de borracheras, de pecados inconfesables. Esos son los tpicos que caracterizan su poesa, como escritor joven disea una ruptura frente a la oficialista. :
Busca Olivari precursores en poetas que ratifican su escritura potica: atorrantes, ladrones, desacralizadotes, que parecen tener poco que ver, y sin embargo amplan el juego y el espacio literario.() Es una literatura de quiebre la de Olivari, no posee prejuicios de ninguna clase.() Se posiciona en los intersticios, porque nadie puede decir que no tiene elementos de crtica social, ni que no usa recursos modernos. 45

El ltimo poema de El gato escaldado, se denomina Cancin de los libros futuros, y en l plantea que la ciudad, siempre le dar temas para sus escritos, ciudad que alberga a todo tipo de personajes, cnico ante un mundo que no mejora, sino que se complejiza:
Nunca te me acabars, Buenos Aires y me dars temas para rato hasta que el sentimiento se me haga pedazos en tus encantadores accidentes de trfico.46

Conclusin Luego de haber ledo la informacin, y encontrando similitudes y diferencias, se puede decir que en la poesa de Nicols Olivari, a partir de los tpicos a los que se vuelca, en una ciudad que crece vertiginosamente, construye su potica a partir de la irona, planteando las dificultades de sus personajes de forma grotesca, dando una visin de la ciudad con un fesmo caracterstico, no busca embellecer esos suburbios, solo busca mostrarlos tal cual son, su realismo no es el realismo conocido, porque nunca antes se mostr los mrgenes desde su epicentro. Como bien marca Beatriz Sarlo, es un escritor de las orillas y gusta de la exageracin, no solo porque viene de ese submundo, sino porque pelea tambin con los cnones de la literatura, por eso de manera irnica su musa tiene una mala pata. Coincide con esta afirmacin Isaacson cuando dice que es un poeta rebelde, que siente inconformidad sobre esta ciudad que no lo cobija y la mejor manera de que lo puedan ver es criticndola pero con exageracin, irnica y cnicamente. Quiroga, por su parte, adems de ver lo mismo que Sarlo e Isaacson, ve lo grotesco que aparece en la poesa y en la que plantea que es la principal caracterstica de Olivari, no solo por las palabras utilizadas, sino por los temas. A pesar de no compartir las mismas ideas sobre la originalidad de sus poesas, Guillermo Ara de la revista Captulo, coincide en el fesmo que se observa en toda la obra, pero lo ve como un calco de los poetas malditos admirados por el poeta. Pese a ello destaca que en poemas como Antiguo almacn se puede ver al mejor Olivari. Para finalizar, se puede ver que en una ciudad que se expande, la poesa de Nicols Olivari, muestra con desparpajo, irnica, grotesca y cnicamente la vida de muchos de los personajes que la componen, pero no lo hace solo como un mero observador, sino
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Op. Cit. 43 pg. 52 Op. Cit. 43 pg. 54 46 Nicols Olivari, La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982. pg. 119

con la sensibilidad de un poeta que naci y vivi en las orillas, conociendo y comprendiendo sus carencias y virtudes.

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Bibliografa
Ara, Guillermo. Coleccin Captulo N 40, Florida y la vanguardia. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1968 Gonzlez Carbalho, Jos. El hombre y sus versos, Noticias grficas. Buenos Aires. 1949. Isaacson, Jos. Prlogo La musa de la mala pata- El gato escaldado. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. 1982 Melin Lafinur, lvaro. Prlogo, Poesas, Evaristo Carriego. 1922 Olivari, Nicols. Prlogo: Palabras que lleva el viento, El gato escaldado. Buenos Aires. Gleizer Editor. 1929 Pinto, Juan. Pasin y suma de la expresin argentina. Buenos Aires. Huemul. 1971 Quiroga, Jorge. Estudio preliminar, Antologa Nicols Olivari. Coleccin Los raros. Buenos Aires, Biblioteca Nacional. 2008 Sarlo, Beatriz. Cap. VII Marginales: La construccin de un escenario. Una modernidad perifrica: Buenos Aires 1920 y 1930. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visin. 2007

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