Ele precisa comear

de Felipe Rocha

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Ele precisa comear

de Felipe Rocha Ele Precisa comear. J vo ser 21h15 e ele j est com 35 anos, vocs j vo estar todos sentados, olhando pra mim, esperando por ele. Hoje dia 21 de outubro de 2007, so 12h37, ele est sozinho num quarto de hotel, sentado na cama, as costas na parede, um laptop no colo, vestindo um moletom listrado, preto e amarelo, e uma samba-cano azul(que vocs no vo ver, porque as pernas dele esto embaixo de um lenol verde-gua). O hotel simples, quase cafona, tem um pster na parede com a palavra Champagne e o retrato de uma mulher, com gel no cabelo e um blush azul na bochecha, bem anos 80. Hoje uma segunda-feira e ele tem o dia inteiro de folga. Ele resolve comear. Ele no projeta uma estrutura do que ele quer dizer ou de onde ele quer chegar. Ele prefere comear da primeira frase, sem saber aonde ela vai dar. E resolve que a primeira frase ele precisa comear. E que a segunda j vo ser 21h17 e ele j est com 35 anos, vocs j vo estar todos sentados, olhando pra mim, esperando por ele. Agora ele pra um pouco. (Posso te pedir um favor? Tem uma hora em que eu vou dizer Nessa hora, podia cair do teto um pano grande e suave que cobrisse a gente lentamente. Eu vou pedir pra voc, nessa hora, me cobrir com esse lenol verde gua. Vai ser daqui a uma meia-hora, ento no precisa ficar preocupado, pode ouvir a histria tranquilamente e, na hora, se voc esquecer, provavelmente algum vai te cutucar. Obrigado.) Ele se pergunta se vai tomar um caf. Na recepo do hotel. Tem uma cafeteira eltrica em cima de uma mesa bonita, com tampo de mrmore, uma pilha de xcaras de loua com a logomarca do hotel; ou uma trmica bege, encardida, uns copinhos de plstico, uns saquinhos melados de acar e adoante, um copo de gelia de mocot com uma gua turva e uma colherzinha de alumnio; ou uma daquelas mquinas grandes, de colocar moedas, de capuchino... Ele se d conta de que nesse ponto onde ele est, a histria dele ainda pode ir pra qualquer lugar, pode ser qualquer coisa: pode ser um drama existencialista, ou uma comedia suave, uma obra conceitual, uma histria de horror com monstros de lodo e

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 acontecimentos sobrenaturais... Pode comear a pingar gua na pia do quarto de hotel, sem que ele tenha aberto a torneira. Pode comear a pingar gua do teto da sala onde ns vamos estar, Primeiro do sistema de ar condicionado, depois do sistema eltrico, uma gota de gua misturada com reboco, manchando a gola da sua camisa (desculpe). Muitas gotas caindo do teto, at que uma rachadura, maior do que as outras, se forme, e um naco de concreto caia, no meio da sala, seguido por um volume enorme de gua, e a gente perceba que o andar de cima est todo tomado pela gua, e que ela quer se apoderar da nossa sala, ela quer a nossa sala pra ela!,at que o nvel da gua comece a subir, lenta e inexoravelmente, e se a gente prestar bastante ateno vai conseguir ver um estojo de culos boiando, um exemplar do programa da pea(aquela cadeira de plstico... ser que ela bia ou afunda?) Um copinho de papel... Algum pode bater na porta do quarto, e ele pode dizer que no quer ser interrompido, que ele no vai abrir a porta. Ele no quer parar agora, ele no quer perder o lan, ele j est na pgina 2, no nada ainda, e j alguma coisa, ele demorou muito pra comear, agora ele vai at o fim, e a pessoa, l fora, pode continuar batendo na porta, pode insistir pra entrar, e comear a esmurrar a porta, aos berros, implorando pra ele abrir. E ele fala eu no vou abrir, eu estou trabalhando, olhando pros seus dedos, geis no teclado, como se nem fossem dele, eu no vou abrir, no precisa, eu mesmo lavo, ele diz, eu lavo com as mos! Eu lavo as toalhas desse hotel inteiro! Mas eu no vou abrir essa porta! Eu no vou abrir! E a outra pessoa pode comear a urrar como um porco sendo degolado, e pode se jogar contra a porta, fraturando vrias cartilagens e pequenos ossos, e pode atear fogo s vestes, manchando a porta de pele carbonizada e pelo queimado, e pode arranhar a porta com as unhas, riscar o verniz da porta, deixando pedaos de unha e pele e sangue na madeira(de modo que no dia seguinte o gerente do hotel precise contratar um marceneiro pra lixar e envernizar aquela porta, ou pra arranhar todas as outras portas daquele andar, de modo que aquilo parea uma escolha esttica, como uma ptina ou um padro qualquer), a pessoa pode comear a lamber a porta... E talvez lamber a porta seja demais. No? Ok. Ela. Deve ter uns 28 anos, aproximadamente, um metro e... sessenta e cinco, um uniforme branco e azul claro, e um

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 avental de babados, Um carrinho com tocas de banho e miniaturas de sabonete, um crach no peito com o nome Ftima, a respirao arfante, os cabelos desfeitos, as meias sujas, cadas pelos tornozelos, o olhar apavorado de quem acabou de voltar do inferno pra vir contar c em cima os horrores que viu, implorando a ele que a esconda ali dentro, que deixe ela entrar no quarto. Que, pelo amor de Deus, deixe ela entrar no quarto. E ele deixa. E a sensao dela... Quando entrar nessa sala... Vai ser como se o cho se reajustasse sob os seus ps, como se placas tectnicas de milhes de anos atrs se reajustassem... Ela no vai entender... Ela estava num corredor de hotel, em outra cidade, um papel de parede vinho... Era vinho?... Ela no vai entender essa operao, essa sala, vocs. Ela vai olhar pra porta, assustada, vai tentar trancar a porta com apreenso, ou com uma cadeira, vai olhar pra mim, perceber que eu exero alguma influncia sobre vocs, vai pedir que eu a esconda em algum lugar, qualquer lugar, pelo amor de Deus. (Aonde que algum poderia se esconder nessa sala? Por favor.) Ele tem vontade de ajud-la. Mas acha que nenhum lugar na sala em que ns vamos estar vai ser bom o suficiente pra esconder uma pessoa. Pra esconder de verdade. Que o que quer que fosse que estivesse procurando por ela... (Um monstro verde, com cinco fileiras de dentes afiados, apontados pra frente, que deixasse um rastro de lodo atrs de si?) Ele tem uma idia: ele vai pedir a um de vocs que troque de lugar com a Ftima. E ele fica muito entusiasmado com essa idia, ele precisa confessar, porque a idia tima! Vai trazer um efeito dramatrgico instigante, inesperado, vai colocar cada um de vocs na iminncia de ocupar uma nova posio em relao histria, vai dobrar o nmero de pessoas contando essa histria sem nus algum, e o mais importante: vai resolver o problema da Ftima, por que se a coisa da qual ela est fugindo entrasse por aquela porta, qualquer coisa (a gerente do hotel, com uma toalha nas mos, queimada do ferro-de-passar; uma gangue de mafiosos romenos, sedentos de sangue), se entrasse por aquela porta, na opinio dele no ia v-la, no meio de vocs. Ela se confundiria com vocs. Como um peixe num imenso cardume, uma silhueta em contraluz, como lgrimas na chuva, fumaa na neblina. O corpo dela se diluiria, perderia o contorno, ela seria sugada pela massa.

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E eu vou dizer que a pessoa que topar trocar de lugar com a Ftima no vai precisar fazer nada alm de levantar o brao, de modo que a gente saiba que ela a nossa voluntria, e sentar naquela cadeira, que vai estar reservada para ela. [Depois que Ftima se apresentar como voluntria eu vou lhe dizer que] Ela no vai saber o que a espera. Mas pelo estado emocional com que ela vai entrar na sala, a gente vai precisar concordar que ela no estar fugindo de nada muito amvel. Ele tambm ainda no sabe o que vai acontecer com ela. Ainda no pensou nisso. Acabou de ter essa idia. Ele no sabe nem como ela vai ser, se vai usar brinco de argola, bigode, culos de aro grosso, piercing na sobrancelha... Mas embora a gente no saiba o que vai se passar, j vai haver uma espcie de acordo tcito entre ns todos sobre o que pode e o que no pode acontecer com ela. Por exemplo: A gente j vai saber que eu no vou machuc-la, que eu no vou encostar nas suas partes ntimas, que eu no vou estragar a sua roupa (de maneira definitiva), eu no vou colocar suavemente a minha lngua dentro da sua orelha fazendo pequenos movimentos circulares. Daqui a pouco eu vou me sentar do seu lado, vou conversar com ela, vou cantar uma msica pra ela, dependendo dela talvez eu deite a minha cabea no seu colo, eu vou deixar que ela me salve, eu vou mostrar pra ela o meu prprio super-heri, a gente vai sair dessa sala, eu vou convid-la pra um passeio de carro, vou convid-la a pular do alto de um prdio, sem paraquedas... E cada uma dessas coisas, ela s vai aceitar se quiser. Isso ele gostaria que estivesse claro pra ela: Que nessa histria, o que ela quiser fazer, ela pode fazer. E o que ela no quiser fazer, ela no precisa fazer. E sempre vai ser bom. E nunca ela vai estar atrapalhando. Agora ele se pergunta se essa histria vai interessar a algum algum dia. Ele se d conta do quanto ele conta conosco pra criar as imagens da histria. Por exemplo: Se a gente resolver fazer essa cadeira levitar? A gente vai precisar tentar junto. [Tentamos.] E Ftima? O que vai acontecer com Ftima? Tanto barulho pra qu? Ele no sabe (e nessas horas, o melhor a pessoa ser franca, no ?). Ento digamos que aqui acontece alguma coisa contundente e tocante, tem uma pequena passagem de tempo e que logo depois a Ftima vai se rebelar. Primeiro ela vai se rebelar contra a minha narrao, toda no futuro, e traz a ao pra agora, pro

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 presente, praquele senhor de culos, coando o joelho, aquele carro passando l fora. Ela vai pro centro dessa sala, diz WWVVVUUHH, faz um gesto largo com os braos e puxa todo o ar da sala pro centro do seu corpo, com se puxasse pra c todos os ponteiros do relgio do mundo, como o Super-Homem quando gira em volta da terra, na direo contrria da nossa rotao, mudando como um deus o curso da histria, por causa da mulher. exatamente isso o que vai acontecer, ela vai se rebelar. Primeiro ela vai se rebelar contra a minha narrao, toda no futuro e traz a ao pra agora, pro presente, praquele senhor de culos, coando o joelho, aquele carro passando l fora. WWVVVUUHH. Ela caminha na minha direo e senta do meu lado. Ela diz A. Ela levanta um dos braos, me d um tapa na cara com fora. Ela diz eu no aceito esse papel, eu no sou como voc, um boneco de ventrloquo, incapaz de dizer uma palavra por conta prpria. Sai dessa, bicho. Nessa hora,
ela tem a sensao de que aquele tapa no fez o menor sentido, que foi um ato absolutamente despropositado, desproporcional, que se ela escrevesse a sua participao nessa histria, nunca comearia de maneira to estpida. Me pede desculpas. Se enternece. Acaricia a marca vermelha dos seus dedos no meu rosto. Me estende a mo. E samos os dois por aquela porta ali.

E vocs, ficam meio sem ao... sozinhos. Uma tripulao sem capito... Uma colmia sem abelha-rainha. Algum tosse. Algum cochicha uma coisa engraada pra pessoa do lado, pra quebrar o gelo, o constrangimento da situao, essa senhora aqui pensa ah, essa novssima safra de autores contemporneos, que delcia, que gente anrquica, iconoclasta! Essa moa de tnis com estampa de borboleta e aquele rapaz, sentado do outro lado, acabam conversando um pouco e se perguntam se d tempo de pegar uma sesso s dez horas, no cinema. Resolvem arriscar. Esse mesmo um timo momento pra algum ir embora, se j estiver achando chato ( essa altura j deu pra perceber mais ou menos por onde a coisa vai caminhar). No tem constrangimento nenhum. Eu no estou aqui. Eu no estou vendo, ningum fica sem graa. A pessoa simplesmente se levanta, sem nenhuma crtica, caminha at a porta, desce a escada, passa pelo Hall de entrada do prdio, chega na rua, e fica muito surpresa ao encontrar comigo e com Ftima, encostados num carro-esporte conversvel que ela
estacionou rente ao meio-fio. Ns trs nos cumprimentamos, muito cordialmente, acariciados pela brisa fresca do incio da noite. Ftima nos convida pra um passeio de automvel. E ns aceitamos. Ela senta no banco do motorista, eu no banco do carona. E a pessoa que saiu no meio da pea senta no banco de trs do carro. Ftima dirige, eu no sei pra onde. Ela percebe um princpio de apreenso no meu rosto. Me olha confiante, compartilhando a sua segurana. Acaricia os meus

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cabelos cacheados, o meu peito cabeludo. Com um suavssimo meneio de cabea ela me mostra um smoking completo, ao lado da pessoa que est sentada no banco de trs do carro, e coloca no meu bolso uma miniatura de garrafa trmica, sem que eu conhea o seu contedo. Engata a terceira marcha e desenha com preciso e segurana as curvas da estrada, de modo que eu no sinto medo do abismo rochoso colado na auto-pista, nem do mar escuro e silencioso, l embaixo, iluminado por uma generosa lua cheia que desenha, no topo da montanha e no fim da nossa estrada, a imponente silhueta do luxuoso Hotel Cassino Luxemburgo.

Um brilho forte no retrovisor volta a minha ateno para trs. Um carro. Um carro nos persegue em alta velocidade. Se uma gangue de mafiosos romenos, sedentos de sangue,
estiver nesse carro, perseguindo Ftima, neste momento eu vou perceber no seu pescoo uma correntinha dourada, com o nome Tatjana Nicolayevna (Tatjana com J!), e razes loiras sob a tinta negra que colorir os seus cabelos (o que me far desconfiar de que talvez o nome dela no seja Ftima! E que o uniforme de camareira talvez no passe de um mero disfarce!).

Mas a gangue de mafiosos no estar no carro. S um homem. Dois olhos. Dois arpes, cravados em mim, de maneira magntica e enigmtica. Uma expresso cansada, aproximadamente 35 anos, vestindo um moletom listrado, preto e amarelo. ele! ele, no carro, atrs de ns! Ele arranca o cabo do laptop da tomada, veste um tnis, uma cala, sai pelo corredor aos tropeos, esquecendo a luz do quarto acesa, a porta destrancada, a torneira aberta. Se joga pra dentro de um carro, voa pela autopista na nossa direo, digitando no laptop aberto no banco do carona, no, trazendo na mo um dictafone, um desses gravadorezinhos K7, ele vai ditando o que v e o que faz enquanto dirige, ou um revlver, ele dirige com um revolver na mo, no, um dictafone mesmo, Ph! AaAAai! Eu ouo um estampido seco, um grito grave: Huhmm. Uma sensao liquida na nuca, sem que eu consiga distinguir entre um liquido quente ou gelado. Sangue. Muito sangue. O pedal do acelerador ficando melado e gosmento. Uma poa carmim no piso do automvel. A pessoa no banco de trs do carro. O olhar fixo na eternidade. Um lugar muito estranho e preciso, entre um desespero abissal e uma serenidade delicadssima... A pessoa no banco de trs do carro morre. (Bom, pea.) tambm ningum mandou ela sair no meio da

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Uma tremenda pancada no nosso pra-choque, me trs de volta pra perseguio. Ele joga o revlver no banco do carona e pega o tal dictafone. Com uma certa dificuldade eu consigo ler os seus lbios, encostados no aparelho, dizendo parem esse carro, prendam essa mulher! Vocs esto loucos! Vocs pegaram o caminho errado! Eu no quero me hospedar no Hotel Cassino Luxemburgo! Eu no quero beber um dry Martini, encostado na roleta, olhando pra uma mulher linda de vestido longo, costas nuas, preocupadssimo se ela vai ou no acionar o detonador de explosivos que ela traz na bolsa. Eu quero falar da necessidade de comunicao humana, do desejo de permeabilidade com o mundo. De algum que precisa contar uma histria (ou abrir um restaurante vegetariano, ou pintar o cabelo de azul) porque aquela a maneira que a pessoa encontrou pra ser atravessada pelo mundo e pelos outros. Algum que precisa cantar num karaok, ou comear um curso de cermica, telefonar pro pai e falar de coisas das quais ela nem se d conta, que esto guardadas h dcadas, algum que precisa comprar uma camisa nova, mudar de emprego, dar a cara a tapa, ter um filho, entrar numa sauna gay pela primeira vez, branquear os dentes, participar de uma audio pra um espetculo musical, se separar, viajar pro Mxico, ter um salrio fixo, atravessar o Oceano Atlntico sozinha num barquinho remo, comprar uma guitarra eltrica, danar nua escutando Philip Glass, viajar para Miami e voltar carregada de sacolas, e vocs me vm com essa histria de smokings e mafiosos romenos? Que idade vocs tm? 12 anos? Vocs acham que s entrar num carro conversvel e sair fazendo uma histria? No no, queridos. Vocs no sabem com quem vocs to mexendo. Aqui tem tcnica, tem estudo, tem estofo. Eu acabo com vocs em quatro palavras: Eu acabo com vocs. eu cozinho vocs em leo fervente, seus maracas... ou talvez seus babacas. Provavelmente seus babacas, no sei, porque essa altura ela crava o p no acelerador, a distncia entre os carros aumenta consideravelmente e a leitura labial fica bastante prejudiantes que eu complete essa frase, brota do cho, vinte metros do nosso carro, uma parede de caixas de som, dessas de megashows de rock internacional, de onde eu escuto a voz dele, com nitidez cristalina, perguntando ah , beb? Querem conhecer a envergadura da taioba? Na seqncia milhares de msicos aparecem pipocando ao longo da montanha, a nata da msica brasileira e internacional, tocando cada um a sua msica predileta, todos ao mesmo tempo, um pandemnio indescritvel! Ela mal tem tempo de desviar
daquela parede macia de caixas de som e joga o nosso carro no vazio do abismo profundo. Puffff...
estrada

carro

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mar

Uma gota de suor nervoso brota na testa de Ftima. Ao invs de escorrer, desenhando o lindo contorno do seu rosto, sobe, plim, e se afasta de ns lentamente, como um derradeiro aceno da me natureza. O carro cai cada vez mais rpido no abismo, o mar cada vez mais perto, cada vez mais duro. Ftima me abraa com fora, eu sinto o seu hlito doce e quente quase lambendo o meu rosto. Ela puxa do prprio peito uma fivela, com deciso e, PFUfHH, somos arrancados do automvel enquanto um enorme paraquedas se abre atrs das suas costas. Eu vejo o carro se espatifando contra a gua. Me agarro ao corpo torneado de Ftima com todas as foras. Muito menos pelo medo de cair do que pelo desejo que, essa altura, j incendeia cada glndula do meu corpo, do meu sangue, da minha vida, do meu futuro, dos meus filhos, da minha aposentadoria em Paquet. Recosto minha cabea no calor do seu peito e me deixo embalar pelas batidas do seu corao, encostado na minha orelha, pelo balano do paraquedas ao vento, pela intensidade dos seus olhos a menos de cinco centmetros dos meus, a presso dos seus dedos das minhas costas, aquela msica maravilhosa, mltipla, impossvel, que vocs podem imaginar, se vocs quiserem, e da qual se destaca, por algum motivo que eu desconheo, a voz de Maria Bethnia cantando abelha rainha, faz de mim um instrumento de teu prazer sim, e de tua glria, pois se noite de completa escurido, provo do favo de teu mel, cavo a direta claridade do cu e agarro o sol com a mo. meio-dia, meia-noite, toda hora. Lambe olhos, torce cabelos, feiticeira vamonos embora. meio-dia, meia-noite, faz zum zum na testa, na janela, na fresta da telha. Pela escada, pela porta, pela estrada toda afora. Anima de vida o seio da floresta, amor empresta. A praia deserta zumbe na orelha, concha do mar. abelha, boca de mel carmim, carnuda, vermelha. abelha rainha, faz de mim um instrumento de teu prazer sim, e de tua glria, e de tua glria. Nessa hora, podia cair do teto um pano grande e suave que cobrisse a gente, lentamente. xx

A msica doce, o paraquedas, lindo, cobrindo lentamente o casal na beira de uma falsia, duas gaivotas voando ao longe numa espcie de dana do acasalamento... Seria um final lindo pra histria. Um diamantesinho lapidado... Mas ele ainda est na pgina 8. Difcil, no ? Chato. Chato porque justo agora ele tinha achado um... um trilho, a gente estava, FFFFFHHH, a coisa tinha, no ? Estava tipo: UAU... A gente no tava mais pensando: ah, eu acho que na verdade, ele queria dizer... No! A gente tava... ele... e ela... e ele, no, a gente ia

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 I, I... no ? Tinha uma coisa, n, de um fluxo, e agora ele t l, fodido, sem saber como continuar... E agora ele t l, fodido, sem saber como continuar. E Agora Ele T L Fodido. Fodido. Ele repara que a palavra fodido aparece sublinhada em vermelho na tela do computador. o corretor ortogrfico. Coitadinho, no conhece essa palavra? Fodido? (Ele deve ter sido gerado em algum outro tipo de processo). Fodido no pode. feio. No. No, fodido, no. Desculpe. Nem puta que o pariu? Nem merda? Nem coc? Coc no pode? Uma dvida: O sujeito t sozinho em casa, entra no banheiro e tranca a porta com a chave. Ningum vai entrar. Ele abaixa as calas, pega jornal do dia, senta no vaso, e... ele faz o qu? Toca flauta doce? Recita poemas de Olavo Bilac? Qualquer coisa, menos coc. Ou xixi. Xixi? Ah, xixi pode? Xixi no fica sublinhado. Ento ele no deixa a pessoa cagar, sob hiptese alguma, mas ela pode se mijar intei... Mijar no pode? Ah, no: xixi pode e mijar no pode? E como que a pessoa se livra daquele material (que afinal existe!)? Enfia uma sonda pela boca at a bexiga, e puxa? E se ele escrever que o corretor ortogrfico babaca, pode? Repressor, controlador, pode? Puritano, reacionrio, careta, que se mete aonde no tem que se meter! A tua funo, palhao, corrigir ortografia, no dizer que palavras ele tem que usar ou no pra contar a porra da histria dele. Se ele quer enfiar uma piroca na histria dele, e essa piroca t escrita direito, voc no tem que se meter. Vai tomar no c! Vai se foder! Vai tomar no seu c, no seu c, no seu cuzinho, no seu c, no seu c, c, c, c! Ele escreve hortogrfico com H, hor-to-gr-fi-co, s pra voc ficar vermelhinho tambm, palhao. Saco. x x

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 Essa moa de tnis com estampa de borboleta e aquele rapaz, sentado do outro lado, conseguiram entrar no cinema. Esto sentados na poltrona 12 G e H. Perderam a primeira cena do filme, mas isso no t interferindo na compreenso do enredo. Eles preferiram dividir um pacote grande de pipocas do que comprar cada um o seu. Ele se pergunta se toma mais um caf. Na recepo do hotel. Tem uma cafeteira eltrica em cima de uma mesa com tampo de mrmore, uma pilha de xicrinhas de loua com a logomarca do hotel... At os 30 anos ele nunca tinha tomado caf. Minto. Aos sete anos. Ele soube que ia passar na televiso o filme 007 contra o Satnico Dr. No. E ele no queria perder aquilo por nada. Ele no lembra que horas eram, mas era uma poca em que os filmes do 007 passavam muito tarde na televiso. Pra no dormir ele tomou uma xcara grande de caf preto sem acar (porque ele achou que sem acar, ele ficaria mais acordado), ficou em p em frente televiso. E dormiu. Aos 33 ele comeou um trabalho que tinha uma demanda fsica muito intensa, muito maior do que ele poderia sonhar em dar conta. Foi nessa poca que ele descobriu o seu prprio super-heri. E era super! Ele ficava animado, gil, criativo, chato, potente, eu digo isso com uma msica bem alta, pra vocs experimentarem no corpo a intensidade que eu estou me referindo, ele ficava, abobado, rtmico, meticuloso, feliz, meio rock, bem alta, cardaco, repetitivo, um microfone, com fio, raqutico, para vocs me ouvirem apesar da msica alta, vibrtil, super, amonaco, rocambolesco, anacrnico, retumbante, analtico, frisbeee, people, rewqrewqerwq, foi durante esse trabalho que ele descobriu o seu prprio super-heri, e deu a ele o nome de Super-Caf!!! Nessa poca ele contraiu uma crise de hemorridas lancinante (e nessa frase o verbo contrair bastante apropriado). Ele passou uma semana sem ir pro trabalho. Ficou em casa, folheando o catlogo de pginas amarelas, vendo o nome dos mdicos daquela regio. O tal projeto com o qual ele tava envolvido era feito s por homens. A masculinidade era uma questo inerente ao prprio trabalho. Ele pensava sobre isso (e sobre um jeito de seguir trabalhando, mesmo longe dos outros) quando pensou na seguinte proposio artstica: Se consultar com todos os proctologistas que constassem naquele catlogo de pginas amarelas, e atendessem no bairro de Copacabana (eram 18). Fotografar as salas de espera, marcar num mapa de Copacabana o trajeto percorrido de um mdico a outro, guardar as receitas, os remdios, fazer anotaes, transcrever as conversas com os mdicos, e depois ver se esse material reunido resultava em alguma coisa:

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Prefiro marcar a primeira consulta com uma mulher. Marco o primeiro horrio. Enquanto eu espero o elevador, chega uma senhora com o cabelo mal pintado de loiro, um batom vermelho-melado e umas unhas enormes, fico com medo daquelas unhas, torcendo pra que no seja ela. No . Sala de espera aconchegante, parece o cenrio de um programa do GNT. Pra fotografar a sala eu uso o argumento de que um amigo tem um quadro muito parecido com outro que tem ali. A secretria liga pra algum oferecendo amostras grtis de remdios, acho gentil. Procuro encontrar algum sentido nesse projeto. Me pergunto o porque de estar sentado aqui, nessa sala de espera. Comeo a pensar em outras idias: Entrar travestido num vestirio feminino, trabalhar numa empresa de telemarketing, Ser flanelinha de um orelho, duas horas por dia durante uma semana, cobrando cinquenta centavos de cada pessoa que use o aparelho. Me pergunto como apresentar esses projetos? Um espetculo? Um livro? Uma exposio? Muito simptica e atenciosa. No me pede pra tirar a roupa, nem o sapato. Sai da salinha de exames dizendo que eu s abaixe as calas e me deite na maca, de barriga pra baixo. E s depois disso ela volta, como uma ladra furtiva no meio da noite, no nos olhamos durante o nosso momento ntimo, nessa hora eu no a vejo, s o branco da parede e do lenol da maca, e ela sai antes que eu me vire de volta. Posio deitado na maca boa pra cena. No mdico de amanh, camiseta menos justa. vou sem brincos e com uma

Depois da quinta consulta, ele abandonou o projeto. Mas no fim das contas a idia no se perdeu de todo, porque no momento em que eu entubo esse relato na histria, de algum jeito, parte do projeto dos proctologistas finalmente encontra o seu pblico. - No c. - Perdo? - Eu disse No c! Eu disse chega! Eu disse eu no t interessado nas hemorridas dele. Ou se ele toma ou no toma caf. - Perdo. Desculpem. Eu acho que a gente t com uma interferncia na conexo, quem t falando? - Sou eu. - Eu quem?

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 - Eu, aqui, na tua frente, palhao! De culos, camiseta sem manga e tnis vermelho. - Ah, oi, voc quer que eu traga um formulrio pra voc listar alfabeticamente as suas queixas e deixar ali na recep... - Cala a boca, palhao. Essa histria um lixo, no tem sequncia, no tem acontecimentos, no tem assunto, fala do qu, essa merda? No tem histria, no tem dilogo. - No tem dilogo? - No, um lixo. Cansei. - isso mesmo! - Ele tem razo. - isso a, cansamos. - Cansamos!!

- !

Um lixo!

Esse momento assustador porque todos vocs se insurgem contra mim e contra ele, e os rostos de vocs vo se remexendo e se transformando em figuras assustadoras... Darth Vader; Chucky, o brinquedo assassino; o rveillon de 89 que ele passou sozinho com a v Carminha em Araruama; a Cuca; Joo Figueiredo; minha tia Zeza; Gerald Thomas; Sargento Garcia; a crtica de teatro Brbara Heliodora; George, o menino maior da quinta srie; a noite em que ele acordou procurando a chupeta e viu que no tinha ningum em casa; as contas do ms; a responsabilidade... Todos vocs vindo na minha direo como os zumbis do videoclipe Thriller, do Michael Jackson. Eu no sei o que fazer, eu no sei para onde ir, no sei como continuar, eu quero parar! Ele tambm.

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Ele acha que j deu. Ele se pergunta: se a gente disser que assim que termina, tudo bem? Que a histria que a gente tem essa. Tem gente que vai gostar, tem gente que no vai gostar, mas chega uma hora em que o sujeito tem que dizer: isso a, o que temos. Pronto. Eu deixo o cara fugir pela porta, ele sobe a escada at o topo do prdio, perseguido pela platia ensandecida, cadeiras nas mos, dando sustos uns nos outros. O cara chega na beiradinha do prdio, acuado, e diz: Meu deus, estou na beiradinha do prdio! E agora, o que eu fao? Eu pulo do prdio? De repente o cu escurece, eu olho pro alto. Vejo o ponto final da histria, que ele lanou l de cima. Uma imagem apocalptica: Uma bola preta, de mil toneladas, cada vez mais perto de ns, a prpria imagem da morte, aquela esfera escura, gigantesca, cobrindo o sol e trs quartos do cu, despencando vertiginosamente na nossa direo, eu pulo do prdio!!! Escuto o estrondo do ponto final da histria espatifando o edifcio, vigas de ferro e nacos gigantescos de concreto zunindo do meu lado, meu

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 corpo projetado no vazio, o cho cada vez mais perto, cada vez mais duro. Eu sinto um vulto do meu lado...
Ftima! Ftima, que louca! Como que voc se joga assim, no nada? S pra ficar do meu lado? E essa roupa? um ltex? Parece pintada no corpo, revelando cada dobrinha... menina, ficou linda, voc tinha que ver! Voc ia adorar. T uma coisa! Um amanteigado de Petrpolis! Uma porcelaninha chinesa do sculo XIV antes de Cristo. Voc aponta pro meu bolso, eu pergunto o qu?!? Os nossos corpos caindo no vazio, voc aponta pro meu bolso, eu vejo aquela garrafinha trmica que voc me deu no princpio da histria, lembra? Eu abro a garrafinha e... Ah! E eu digo querida, queridos, chegou o momento de vocs conhecerem o Supeeer-Caf!!! Eu te agarro com fora, voc fica louca com o meu aperto msculo, a minha barba por fazer, os meus cabelos nas orelhas. Eu uso todo meu poder mental, me concentro nessa cadeira [a cadeira que juntos a gente fez levitar], ela comea a tremer, tremer, e sai voando na nossa direo, como mais um cometa entre os metericos escombros voadores do edifcio. Eu seguro a cadeira com uma das mos, com a outra seguro em voc. Ns quase lambemos o cho da rua e samos sobrevoando os cus da noite carioca at pousar no cocuruto de Jesus Cristo, no alto do morro do Corcovado. Eu amparo a tua queda com meu prprio corpo, como se eu fosse um colcho de amor. Eu sinto o peso do teu corpo sobre o meu, teus ossos, tua carne, tuas articulaes sobre as minhas. O teu hlito doce e quente quase lambendo meu rosto. Uma sensao de cumplicidade que eu no imaginava existir no mundo. Penso em finalmente aproximar os meus lbios dos teus, mas eu sou interrompido (Merda!) por um barulho metlico... O que

isso? Um gancho cravando o brao direito de Jesus, atrs do gancho, uma corda, atrs da corda: Ele!, agora com uma roupinha de tirols, um macacozinho de veludo marrom, um chapeuzinho de feltro verde com uma pluma, uma escopeta nas mos... isso? isso mesmo? [Eu despenco estatelado aos ps do Cristo.] Ele caminha na tua direo como um demnio possudo por todas as foras do mal, e diz agora entre voc e eu, mocinha. E ento voc tem a sensao de que alguma coisa est mal contada nessa histria. Porque eu estou

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 morto, l embaixo, estirado no cho, no meio dos turistas, atnitos, como que voc continua ouvindo a minha voz, hein? E s nesse momento que voc, pela primeira vez, olha para ele. E voc olha para mim. E para ele. E para mim. E s ento que voc se d conta de que eu e ele... E nessa hora voc se sente a mais solitria de todas as criaturas, a mais abandonada, e voc foge. Sabendo que no adianta fugir, que nessa histria ele est em toda a parte, em cada pedao de cascalho, em cada pontopargrafo. E ainda assim voc foge, at encontrar uma porta, cravada na pedra do morro do Corcovado. [Essa porta tambm aquela por onde Ftima entrou no incio da histria, a porta do quarto de hotel. Eu repito um pouco do gestual de Ftima, no momento em que ela entrou na sala pela primeira vez. Talvez com isso alguns de vocs pensem que era dele, ou dessa histria, que ela fugia naquele primeiro momento]. Desde pequeno ele tem um sonho que se repete. Nesse sonho, ele perseguido por uma fora mil vezes maior do que a dele. Numa das ltimas vezes em que ele teve esse sonho, ele parou de correr, deu meia-volta, e caminhou na direo da coisa. E ele no sabe se foi por coragem ou por covardia, por preguia, pra dizer: Chega, vamos ver, ento. Como que termina? O que acontece depois? O que que tem do outro lado?
[Eu cochicho no ouvido de Ftima. Peo que ela v at a minha mesa (aonde est um laptop, um abajur, uma pequena mesa de luz e um gravador k7) apague as luzes, feche a tampa do laptop, e saia pela porta por onde entrou.]

Sobre o texto Esse texto estreou em 5 de setembro de 2008 na Sala Multiuso do Espao SESC, em Copacabana, Rio de Janeiro, com direo minha e do Alex Cassal, e comigo em cena. o meu primeiro texto dramatrgico. Eu comecei a escrever, como est descrito na pea, no dia 21 de outubro de 2007, s 12h37. Eu tambm estava num hotel (o quadro com a

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 palavra Champagne, deve continuar por l e a camareira, romena, era muito simptica), em turn com a Gaivota, dirigida pelo Enrique Diaz, que a gente apresentava noite. E tinha os dias todos livres. H muito tempo eu tinha vontade de escrever uma pea e nesse dia resolvi que ia comear a escrever um texto. E mesmo que fosse muito ruim eu ia tentar termin-lo. A Isabel Teixeira, atriz paulista que tambm fazia a Gaivota, curiosa de ver o cocuruto da minha cabea debruada na janela, sobre o laptop, foi a primeira pessoa a escutar a pea (com uma generosidade que me fez acreditar (at hoje) que ela estava gostando). Chamei o Alex pra trabalharmos juntos, sem dinheiro, sem pauta e sem pretenses maiores do que mostrar a pea pros amigos. Durante os ensaios a gente mexeu muito no que estava escrito. A Dani Lima, que fez a orientao corporal tambm foi muito importante em relao ao texto. Sinto os dois muito parceiros na escrita da pea e muito responsveis pela verso que dela existe hoje. A idia era uma pea de estrutura muito simples, que a gente pudesse montar sem um tosto, em qualquer tipo de sala. Na nossa montagem eu opero a luz e o som, o que pra mim fala desse sujeito que manipula todos os elementos pra contar a histria. A gente sempre se adapta ao local da apresentao, ento, por exemplo, o morro do Corcovado, vira algum ponto alto na cidade onde a gente est. E a pea tem um jogo de abertura pro que o pblico prope na hora, podendo desviar um pouco do texto escrito pra depois voltar. A musica Mel, que eu canto na pea de Waly Salomo e Caetano Veloso.

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