A BIOGRAFIA, UM BEM DE ARQUIVO

Eneida Maria de Souza

A pesquisa em arquivos uma atividade que no atrai a maior parte dos estudiosos do texto literrio, por se confundir, muitas vezes, com uma atitude conservadora e retrgrada frente literatura. Teorias crticas dos ltimos anos contriburam para o gradativo apagamento do interesse pelo exame das fontes primrias, ao ser valorizado o texto na sua integridade esttica, sem o interesse pelos bastidores da criao. A recusa em se deter no processo construtivo como resultado do trabalho do autor se justica por ele ter sido entidade incmoda para a crtica, que pouca importncia conferia ao contexto histrico das obras. signicativa esta retomada crtica da gura do autor, seu retorno por meio de traos e resduos, da assinatura, abolindo-se o procedimento de recalque como produto do pacto ccional com a escrita, inscrita de modo assptico e distanciado. Na histria da crtica ocidental, a atitude mais comum da crtica se concentrava na censura da presena do escritor na cena literria, impondo-se a linguagem como absoluta e eliminando-se a assinatura segundo padres de objetividade. Com a doao de seus manuscritos Biblioteca Nacional da Frana, em 1971, Miguel Angel Asturias preparou o esprito de seus futuros pesquisadores, incentivando-os a preservar no apenas as obras publicadas, mas tambm os rascunhos e variantes que acompanham o material de trabalho dos escritores. Esse gesto motivou a criao da Coleo Archivos, cujo objetivo maior a preservao do acervo dos escritores para que sirva de fonte documental para o aprimoramento das edies comentadas e crticas. O destino material e analtico desse acervo literrio passou a ser uma das maiores metas da crtica lolgica e gentica, no sentido de se considerar a obra no mais como objeto fechado e acabado, mas sujeita a modicaes e transformaes interpretativas. Se o trabalho de recuperao do texto original exige do pesquisador exame exaustivo das diferentes edies e mudanas processadas pelo autor ou causadas pelos erros de edio, a crtica gentica revela o lado inconcluso e incompleto da criao, permitindo que a abordagem dos documentos no mais se restrinja ao texto publicado e ao seu estatuto de objeto intocvel e inerte.
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* (HAY, Louis. A literatura dos escritores. Questes de crtica gentica. Traduo de Cleonice Paes Barreto Mouro. Belo Horizonte: UFMG, 2007: 17.)

A obra submetida edio crtica recebe tratamento editorial capaz de lhe conceder dignidade, ao introduzir metodologias de trabalho centradas nas fontes primrias, procedimento analtico em estgio de desenvolvimento e amadurecimento entre pesquisadores do manuscrito literrio. Trata-se de uma das aspiraes ps-modernas de recuperao da memria literria, pelo abandono do projeto totalizante e unicador da modernidade para se xar nas diferenas que delineiam o fragmentado e vigoroso arquivo cultural da atualidade. A prtica analtica voltada para as fontes primrias no ir revelar um olhar conservador sobre a escrita literria, mas a sua revitalizao: o manuscrito ser o futuro do texto, assim se expressa Jean-Louis Lebrave, um dos notveis representantes da crtica textual e gentica francesas. Enquanto os manuscritos estiverem sendo guardados com vistas a um procedimento analtico, reinstaurase ainda um pouco da gnese literria. Segundo Louis Hay, autor de uma das mais claras reexes sobre a questo, o manuscrito de uma extraordinria diversidade, e pertence a todas as etapas e a todos os estados do trabalho, dossis, esboos, planos, rascunhos. Mas, desde que o pensamento ou a imaginao os tocaram, todos, do documento inerte at a pgina inspirada, encontram-se dotados de vida e convocados a desempenhar seu papel num projeto de escritura.* foroso lembrar que esta prtica de lidar com os manuscritos comea a perder sua utilidade e prestgio nos tempos atuais, pela ao dos novos instrumentos da escrita como o computador, substituto da mquina de escrever, mas dotado de potencialidades muito mais destrutivas frente ao arquivo pessoal do escritor. Os rascunhos desaparecem, ao serem apagados pela ecincia de uma tecla que deleta o que se apresenta como excessivo ou descartvel para a nalizao da obra. No entanto, outros procedimentos comeam a surgir, com vistas a recuperar o rascunho ainda que digitado das obras, o que est, curiosamente, provocando o excesso de arquivos desta natureza, alm de outros relacionados memria digital.1
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Jacques Derrida, em entrevista concedida em 1995 sobre o tema do arquivo, j estava sensvel mudana de suporte dos manuscritos: Encore au XIXe. sicle, il y avait des crivains qui recopiaient des manuscrits pour les vendre. Maintenant, on peut imaginer, que pour des raisons dautorit, de lgitimit, les crivains vont multiplier les brouillons sur disquettes pour les coner des institutions de lgitimation, parce quavoir son truc lIMEC a pose quelquun; il y a de plus en plus de gens qui ont envie de dposer leur travail. Et dj, tre accept lIMEC, cest comme tre publi chez Gallimard. Donc, il reste des luttes ter122
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 digno de nota o rico material existente nos acervos dos escritores, como a correspondncia entre colegas, depoimentos, iconograas, entrevistas, documentos de natureza privada, assim como a sua biblioteca, cultivada durante anos. Um esboo de biograa intelectual emana desses papis, quando so incorporados, ao texto em processo, a cronologia dos autores, o encarte de fotos, a reproduo de documentos relativos sua experincia literria, assim como a reviso da bibliograa sobre os titulares das colees. As pesquisas respondem por sua originalidade, uma vez que o objeto de estudo construdo no decorrer do arranjo dos arquivos, da surpresa vivenciada a cada passo do trabalho. A elaborao de pers biogrcos deve contemplar no s o que se refere obra publicada do autor, mas tambm os objetos pessoais, imprescindveis para a recomposio de ambientes de trabalho, de hbitos cotidianos e processos particulares de escrita. Objetos muitas vezes triviais, mas pertencentes ao cotidiano de todo escritor, adquirem vida prpria ao serem incorporados sua biograa: mesa de trabalho, mquina de escrever, canetas, agendas, porta-retratos, objetos decorativos, cadernos de anotaes, papis soltos, recibos de compra, dirios de viagem, e assim por diante. As condecoraes e diplomas servem ainda de registro quanto participao do titular na vida pblica. No devem, portanto, ser negligenciados como objetos desprovidos de valor. Compem, com as obras de arte ou as edies de luxo, espao de trabalho e de intimidade do escritor. Os bastidores da criao, as experincias vividas pelos autores ligadas produo literria e existencial, constituem lugares pouco conhecidos pela crtica. A inteno de reunir crtica biogrca e crtica gentica permite expandir o registro documental dos autores como tentativa de recuperar estgios prototextuais e estgios protovivenciais. A pgina de rascunho, metaforicamente considerada o jardim ntimo do escritor, revela o que o texto denitivo no consegue transmitir: a imaginao sem limites, os recuos da escrita, os borres, o espao no qual a face escondida da criao deixa transparecer o fulgor e a paixo da obra em processo. Pgina branca, marcada de signos negros, torna-se a imagem do espelho que reetiria as relaes pessoais do escritor com o texto, onde se supe ser tudo permitido. Pela liberdade de rasurar, de escrever entre as
ribles, et des luttes qui ont lieu aussi lintrieur de luniversit. (DERRIDA, Jacques. Archive et brouillon. Table ronde du 17 juin 1995. Em: CONTAT, Michel & FERRER, Daniel. (org.). Pourquoi la critique gntique? Mthodes, thories. Paris: CNRS ditions, 1998: 207-208.)
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* (Cf. artigo de minha autoria, Notas sobre a crtica biogrfica. Em: Crtica cult . Belo Horizonte: UFMG, 2007.)

linhas, de acrescentar aos originais margens desordenadas e rebeldes, este laboratrio experimental desempenha papel importante na histria da literatura moderna. O entusiasmo pelo processo da escrita e o interesse pela gnese dos textos ultrapassam a curiosidade do crtico em penetrar nos bastidores da criao e atingem dimenses prprias ao exerccio literrio e biogrco.2 Seguindo parmetros referentes crtica biogrca,* necessrio distinguir e condensar os plos da arte e da vida, atravs da utilizao de um raciocnio substitutivo e metafrico, com vistas a no naturalizar e a reduzir os acontecimentos vivenciados pelo escritor. A preservao da liberdade potica da obra na reconstruo de pers biogrcos consiste no procedimento de mo dupla, ou seja, reunir o material potico ao biogrco, transformando a linguagem do cotidiano em ato literrio. Ainda que determinada cena recriada na co remeta a um fato vivenciado pelo autor, preciso distinguir entre a busca de provas e a conrmao de verdades atribudas ao acontecimento, do modo como a situao foi metaforizada e deslocada pela co. O nome prprio de uma personagem, mesmo que se rera a pessoas conhecidas do escritor, nada impede que sua encenao embaralhe as referncias e coloque a verdade biogrca em suspenso. A crtica gentica, responsvel pelo trabalho em torno da gnese escrita, participa, portanto, do aparato biogrco, considerando ser importante processar o cotejo entre manuscrito e texto publicado dos autores, ao lado da trajetria literria do escritor, sua relao com os instrumentos de escrita, assim como do lugar escolhido para exercer seu ofcio: no prprio escritrio, nos deslocamentos e viagens, no ambiente bomio dos bares, dos cafs e assim por diante. Nesse particular, possvel reconstituir o espao de escrita de muitos autores, pela transformao de sua casa ou de seu acervo em museu ou fundao. Essa soluo museogrca confere ao titular a oportunidade de se tornar conhecido no seu cotidiano de esA bibliograa sobre este tema vasta. Tomo a liberdade, porm, de citar alguns ttulos de minha predileo. Entre os autores escolhidos, citem-se: Nathalie Heinich, tre crivain e La gloire de Van Gogh; Michel Schneider, Morts imaginaires e Marilyn, ltimas sesses; Roland Barthes, Roland Barthes por Roland Barthes; Georges Perec, Penser/classer, Les choses e Espces despaces; Maria Helena Werneck, O homem encadernado, para a crtica biogrca. Eneida Maria de Souza, Wander Melo Miranda (Org.), Arquivos literrios; Michel Contat & Daniel Ferrer, Pourquoi la critique gnetique?; Almuth Grsillon, Elementos de crtica gentica; Louis Hay, A literatura dos escritores. Questes de crtica gentica, para a crtica textual e gentica.
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critor e de homem comum pelos leitores do futuro, ao lado da sua obra. Alguns escritores se preocupam em legar posteridade esse ambiente, ainda que textualmente, como o caso de Pedro Nava, ao descrever seu apartamento no bairro da Glria, no Rio, em Galodas-trevas, quinto volume das Memrias. O interior burgus ornamentado de peas reveladoras da adeso dos mortos aos objetos, a lembrana dos amigos que se foram, personicada nos retratos, numa cadeira, num encosto de poltrona, numa carta. Os objetos so dotados de memria e de forte marca do passado. O museu imaginrio contm, em miniatura, a lembrana dos parentes, pequenos objetos mgicos que se conguram como runas do passado.* Em outros escritores, o recurso metalingstico de descrio do ambiente de trabalho funciona tambm como exposio de uma potica particular. Destinado ao futuro, ao devir de uma leitura, ou desmisticao do lugar sagrado conferido a esta atividade, o livro de Georges Perec, Penser/classer, ilustra diferente perspectiva esttica. De forma distinta da potica de Nava, o escritor francs, por meio de uma narrativa/descrio distanciada e minimalista do ambiente de trabalho, desconstri qualquer tipo de ligao com a tradio e o passado. Enumerando os instrumentos de escrita, empilhando-os sobre a mesa e misturando objetos com diferente funo, Perec descona da hermenutica crtica, representada pelo leitor vido em descobrir o sentido oculto dos textos ou em decifrar enigmas literrios:
Avant, je navais pas de table de travail, je veux dire, il ny avait pas de table exprs pour a. Aujourdhui, il marrive, encore assez souvent, de travailler dans un caf; mais, chez moi, il est rarissime que je travaille (crive) ailleurs qu ma table de travail (par exemple, je ncris pour ainsi dire jamais au lit) et ma table de travail ne sert rien dautre qu mon travail (encore une fois, en crivant ces mots il se rvle prcisment que ce nest pas tout fait exact: deux ou trois fois par an, lorsque je fais des ftes, ma table de travail, entirement dbarrasse, recouverte de nappes de papier comme la planche sur laquelle sempilent mes dictionnaires , devient buffet).*

(Cf. SOUZA, Eneida Maria de. Pedro Nava o risco da memria. Juiz de Fora: Funalfa, 2004: 113.)

Colecionar/pensar
El libro exige vecindad y complemento, necesita el contexto de otros libros, a los que remite. La biblioteca facilita la transtextualidad concreta, fsica, el hallazgo y la produccin de referencias entre las piezas individuales de la coleccin. Ya que se repite el proceso de formar parte de un todo dentro de las tapas de un solo libro, ste contiene en si una biblioteca en miniatura.*

* (PEREC, Georges. Penser/ Classer. Paris: Seuil, 2003: 22-23.)

(SNCHEZ, Yvette. Coleccionismo y literatura. Madrid: Ediciones Ctedra, S.A., 1999: 118.)

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O comportamento do crtico que se interessa pelos manuscritos e bibliotecas autorais se pauta ainda pela lio de Walter Benjamin, autntico e apaixonado colecionador de livros. Rodeado de mil tomos, de variada literatura, armava que o biblilo, ao adquirir um livro velho, assumia o poder de lhe dar nova vida. Na sua obra, Benjamin repete o processo revitalizador do biblilo, transformando-se em colecionador de citaes, arrancando os fragmentos de seu contexto e organizando-os numa forma nova, sempre arbitrria e nunca denitiva. L e coleciona, desloca a tradio, por um processo simultneo de conservao e destruio. Amplia este raciocnio para o ambiente privado do burgus, o qual se afasta do espao pblico e transforma sua casa o espao privado e afetivo em santurio, lugar propcio criao da privacidade. A biblioteca atua como materializao dessa privacidade, por se erigir como lugar de encontro do colecionador com seu universo de lembranas e de objetos aurticos, sejam eles de qual natureza for:
No h nenhuma biblioteca viva que no abrigue, em forma de livro, um nmero de criaturas das regies fronteirias. No precisam ser lbuns de colar ou de famlia, nem cadernos de autgrafos ou textos religiosos: muitas pessoas se afeioam a folhetos e prospectos, outras a fac-smiles de manuscritos ou cpias datilografadas de livros impossveis de achar; e, com certeza, revistas podem compor as orlas prismticas de uma biblioteca.*

(BENJAMIN, Walter. Desempacotando minha biblioteca. Em: Walter Benjamin. Obras escolhidas II. Rua de mo nica. So Paulo: Brasiliense, 1987: 234.)

No Arquivo Henriqueta Lisboa foi encontrada uma cpia do Dirio de guerra de Guimares Rosa, perodo em que serviu como cnsul adjunto no Consulado Brasileiro em Hamburgo, de 1938 a 1942, originais que foram transcritos, anotados e editados por Reinaldo Marques, Georg Otte e por mim, na condio de pesquisadores do Acervo de Escritores Mineiros da UFMG. Este trabalho continua espera da liberao da famlia para publicao. O documento se impe de forma mpar para o esclarecimento das relaes polticas existentes entre o Brasil e a Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial, no que concerne ajuda prestada aos judeus por Guimares Rosa e sua companheira de trabalho e futura mulher, Aracy Moebius de Carvalho. Documentos dessa natureza justicam a convivncia quase obsessiva dos pesquisadores com o rico material constante nos acervos. Nessa investigao, procedeuse ainda ao cotejo dos documentos do Consulado em Hamburgo, arquivados no Itamaraty, no Rio de Janeiro, com o Dirio de guerra do escritor do mesmo perodo, para que a experincia vivida por Rosa no exterior pudesse ser mais bem contextualizada.
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Em 1934, Guimares Rosa ingressa na carreira diplomtica, deixa a medicina e torna-se, nas dcadas seguintes, um dos maiores escritores da literatura brasileira. Publica, em 1946, o primeiro livro de contos, Sagarana, e em 1956, Grande serto: veredas e Noites do serto. Em plena fase de uma modernidade reciclada pelo projeto industrial de modernizao do Brasil, o escritor mineiro volta-se para a tradio, apropriando-se da matria regional como pano de fundo experimentao de linguagem. Rene procedimentos revolucionrios na literatura com temas considerados arcaicos, e rompe com a tendncia hegemnica reinante nas manifestaes modernas, voltada para o nacionalismo, ao se abrir para a proposta universalista. O arquivista Guimares Rosa, na prtica cotidiana da escrita, assim descrito por Walnice Nogueira Galvo: Um olhar sobre a natureza de operar do nosso escritor facultado pela freqentao do Arquivo Guimares Rosa, sob a guarda do Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de So Paulo. (...) H ali abundncia de materiais, tais como correspondncia ativa e passiva, ainda indita, recortes, cardpios, fotos e postais, diplomas e certicados, documentos, papis relativos carreira prossional, mementos de todo tipo. Mas sobressai uma notvel coleo de sete cadernetas e 25 cadernos, que serviram a diferentes propsitos. Podem conter impresses de boiadeiro, da ocasio em que o escritor tangeu boiadas pelo serto mineiro, em congurao que se tornou legendria: necessitando das mos livres para subjugar a montaria, levava o caderno atado ao pescoo por um barbante.* Na escrita do Dirio de guerra o ento aspirante a escritor registrou sua passagem por Hamburgo, anotando tanto as notcias sobre a cidade como outros informes de seu cotidiano: alarmes constantes de bombas; impresses pessoais sobre leituras; registro de sadas e visitas aos amigos; recortes, em alemo, de fatos sobre a guerra; anotaes para futuros textos literrios; desenhos de lugares e de pessoas; anedotas, listas em alemo de nomes da ora e de espcies de temperos; referncias sobre a reviso dos contos de Sagarana, seu primeiro livro. A natureza do Dirio de guerra cumpre tambm a funo de uma caderneta de notas, objeto que o acompanhar nas viagens ao exterior e nas andanas pelo serto, cata de material para a narrativa fabulosa que estava compondo. A experincia de Rosa durante sua estada em Hamburgo rendeu, alm do Dirio, quatro contos-crnicas, publicados em pe-

* (GALVO, Walnice Nogueira. Rapsodo do serto: da lexicognese mitopoese. Cadernos de Literatura Brasileira. Guimares Rosa. So Paulo: Instituto Moreira Salles, 2006: 149.)

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(Correio da Manh, Rio de Janeiro, 29/02/1948.)

* (Correio da Manh, 06/12/1952.) *

(O Globo, 18/02/1961.) (O Globo, 03/06/1961.)

ridicos e mais tarde reunidos em Ave, palavra, em 1970: O mau humor de Wotan,* A senhora dos segredos,* Homem, intentada viagem* e A velha.* Esses textos completam a experincia do escritor vivida no exterior durante a perseguio judaica pelo nazismo, e produzem o efeito biogrco por meio do registro de fatos reais, embora estejam construdos segundo parmetros ccionais. A meio caminho da crnica e do conto, as histrias revestem-se tanto do aparato documental quanto do ctcio, o que permite reconhecer a ambigidade de sua concepo e de seu resultado textual. Sem descartar dados de ordem poltica que atenuem a imagem de conservador e apoltico imputada a Guimares Rosa nas anotaes do Dirio de guerra refere-se constantemente discriminao judaica , a criao do perl biogrco do escritor relativo a essa poca remete obrigatoriamente relao entre a escrita diplomtica, o exerccio autobiogrco do Dirio de guerra e suas recriaes literrias. Lidar com a histria pessoal ou coletiva signica al-la categoria de um texto que ultrapassa e metaforiza os acontecimentos, sem, contudo, recalcar o valor documental e o estatuto da experincia que a se inscrevem. O procedimento criativo se sustenta por meio do ritmo ambivalente produzido pela proximidade e pela distncia em relao ao fato. O mesmo pode-se armar quanto sua biograa. Por se tratar de um texto fragmentado, como a estrutura de um dirio, ele se impe como arquivo do autor em terra estrangeira, anotando no s os fatos relativos guerra, mas tambm assuntos de seu interesse, sejam relativos literatura ou a curiosidades prprias do escritor. Articular, do ponto de vista literrio e biogrco, os prototextos de Rosa com sua produo futura e seu lugar como escritor/diplomata no pas e no exterior, resulta em benefcio para os estudos da historiograa literria brasileira.

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Eneida Maria de Souza Professora Emrita da Faculdade de Letras da UFMG; Professora Titular de Teoria da Literatura. Pesquisadora 1A do CNPq com a pesquisa Biograas saem dos arquivos. Autora entre vrios livros, de A pedra mgica do discurso (Editora UFMG, 1988), 2 edio revista e ampliada (1999); Crtica cult (Belo Horizonte: Editora UFMG, 2002), Pedro Nava, o risco da memria (Juiz de Fora: Funalfa edies, 2004), Tempo de ps-crtica. (Belo Horizonte: Veredas & Cenrios. 2007). Resumo Este ensaio discute a relao entre a crtica gentica e a biograa, a partir do exame dos bastidores da criao, das experincias vividas pelos autores ligadas produo literria e existencial. A inteno de reunir esses dois plos permite expandir o registro documental dos autores como tentativa de recuperar estgios pr-textuais e estgios pr-vivenciais. Abstract This text discusses the relationship between Genetic Criticism and biography, in the analysis of the backstages of the creation process, and the experiences lived by the authors which are linked to the literary and the existential productions. The intention of uniting these two poles allows us to expand the documental registers on the authors, in the effort of acknowledging pre-textual and pre-existential stages. Rsum Cet essai discute la relation entre la critique gntique et la biographie, partir de lanalyse des coulisses de la cration, et des expriences, vcues par les auteurs, lies la production littraire et existentielle. Lintention de runir ces deux ples permet daccrotre le registre documentair concernant les auteurs, dans la tentative de rcuprer des stades pr-textuels et des stades pr-existentiels.
Palavras-chave: crtica gentica; Guimares Rosa; biograa.

Key words: genetic criticism; Guimares Rosa; biography. Mots-cls: critique gntique; Guimares Rosa; biographie.

Recebido em 14/03/2008 Aprovado em 15/04/2008

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