EL CLASICISMO Se conoce con el nombre de clasicismo o perodo clsico a las manifestaciones musicales surgidas entre 1740 y 1800 en Europa.

Estas fechas no son exactas; simplemente son el marco referencial en el que vivi un grupo de compositores ilustres que por sus geniales aportes cambiaron el rumbo de la historia de la msica. La palabra clsico se aplica a las obras que han triunfado en la prueba del tiempo y que los hombres han considerado como modelos, por lo perfectas. El equilibrio en las formas, la claridad de los diseos y la mesura han sido los ideales sobre los que se elaboraron las obras clsicas. Este perodo tiene como exponentes claros a Joseph Haydn, Wolfang Amadeus Mozart, Christoph Willibald Gluck, continuados por Ludwig van Beethoven, lazo de unin entre el clasicismo y las primeras manifestaciones del romanticismo del siglo XIX. Diferencias claras entre el Renacimiento, el Barroco y el Clasicismo El clasicismo podra bien diferenciarse del barroco, visto que este ltimo fue un movimiento de reaccin en contra de las formas clsicas (vale recordar que al perodo renacentista se lo llam cerrado, mientras que al barroco, se lo denomin abierto). El renacimiento es el rejuvenecimiento del espritu y del intelecto humano, y es en esto donde coincide con el barroco. El renacimiento se bas en el manifiesto de obras de carcter religioso, y un poco ms tarde, de carcter profano. El barroco, en cambio, si bien ha cultivado obras de este mismo carcter, se ha dicho que es el perodo de la meloda acompaada y del bajo continuo. Luego del clasicismo llegar el perodo denominado romanticismo, que significa, justamente, lo contrario de clasicismo. El siguiente cuadro muestra las diferencias de tcnica, forma, timbres y tonalidad, existentes entre el Renacimiento, el Barroco y el Clasicismo: RENACIMIENTO BARROCO TIMBRES: se desarrollan los TIMBRES : predomina la instrumentos de teclado como el msica vocal. El desarrollo clavicordio y el clave. Aparece la instrumental es escaso an. Los orquesta barroca formada por instrumentos se agrupan en cuerdas (violines, violas, consorts (grupos de instrumentos violoncellos y contrabajos), vientos iguales ): por ejemplo, consorts de violas, de flautas, etc. La (flautas, trompetas, cornos, fagots, principal familia es la de las oboes) percusin (timbales) .El violas, luego flautas dulces, clave o el rgano participan de la algunos teclados como el virginal orquesta realizando el bajo y la spinetta y algunos continuo junto con el cello. Las instrumentos de lengeta. Las obras son mixtas en su mayora, obras son vocales o esto es : vocal e instrumental o instrumentales, rara vez mixtas. solamente instrumental. TONALIDAD: la msica TONALIDAD: la tonalidad renacentista est inscripta en el barroca es mayor (modo jnico) o sistema modal, formado por los menor (modo elico). El resto de modos drico, frigio, lidio, los modos desaparecen, quedando mixolidio, elico y jnico. Es una solamente algunos rudimentos del CLASICISMO

TIMBRES: aparece la orquesta clsica, el bajo continuo prcticamente desaparece, salvo en msica religiosa. Su funcin es reemplazada por los cornos y el clarinete ( instrumento que aparece en esta poca). Las obras son instrumentales, o vocales e instrumentales.

TONALIDAD: en el clasicismo la tonalidad se ampla por la mezcla del modo mayor y menor de una misma tnica, ampliando el campo modulante a las tonalidades vecinas 1

tonalidad eminentemente diatnica, con sensibilizaciones en las cadencias (producto de la llamada msica ficta).

TECNICAS COMPOSITIVAS: la textura preponderante es la TCNICAS COMPOSITIVAS: monoda acompaada, aunque el prepondera la textura (por ejemplo en los Corales), y la contrapunto se emplea en los contrapuntstica imitativa. La monoda acompaada ( por cuartetos, tros y en las sinfonas y homofona se despliega en las ejemplo en muchas sonatas para conciertos. Desaparecen formas ms profanas como la instrumento con bajo continuo). prcticamente las progresiones villanella, etc. El estilo tiende al Hay empleo de secuencias armnicas y son reemplazadas por politematismo. meldicas y progresiones transposiciones de largos pasajes. armnicas. El estilo tiende al El estilo tiende al bitematismo y al monotematismo y a la repeticin de contraste rtmico y meldico. motivos rtmicos. FORMAS: las formas religiosas se FORMAS: existen composiciones FORMAS: religiosas: cantata, concentran en la Misa. Las no religiosas y profanas. Entre las oratorio, misa, pasion. Profanas: primeras encontramos el motete ( suites de danzas (tambien llamadas religiosas son peras, sonatas , conciertos, sinfonas . Tambin composicin cuyo nombre deriva partitas), sonatas de cmara, de la palabra francesa mot, que sonatas da chiesa (para uno dos aparece la msica de cmara desarrollada por pequeos instrumentos solistas y bajo signfica palabra, es conjuntos que pueden estar continuo), conciertos (es el multiseccional y politemtica, formados por dos mas concerto grosso donde la tensin con texo religioso en latn), las alterna entre el grupo concertino ( instrumentos: dos, tros, cuartetos, misas. En las formas profanas solista y bajo continuo) y la masa quintetos, sextetos y septetos, tenemos las villanellas, siendo uno de los ms importantes orquestal). Tambien aparece la villanescas, villancicos y los el cuarteto de cuerdas. La sonata pera. En general las obras madrigales. Entre las formas clsica es de forma ternaria A B A, barrocas se estructuran en instrumentales tenemos las secciones, cada una de las cuales donde A es una exposicin de dos variaciones o diferencias. El ricercare ( antecesor de la fuga) est formada por una exposicin y temas ( el primero en la tnica, el un episodio o divertimento. En la segundo en la dominante o en el exposicin se presenta el tema y en tercer, grado) relacionados por una el episodio se lo elabora (vara) y transicin, B es la parte elaborativa de los temas presentados en A y el se lo hace modular hacia otra tonalidad donde se presentar una ltimo A es una reexposicin de ambos temas en la misma nueva exposicin y as tonalidad. ( la de la tnica). Esta sucesivamente. forma es la que corresponde generalmente al primer movimiento de la obra sonata, la cual est formada en general por tres movimientos alternando los movimientos rpido lento rpido. La forma allegro de sonata ( esto es, la forma del primer movimiento de sonata) se da tambin en el primer movimiento de obras de cmara, de conciertos y 2

drico y del frigio, como notas alterables en el modo menor. Las modulaciones se realizan respetando el diatonismo de la escala mayor o menor, dentro del campo de las tonalidades vecinas. TECNICAS COMPOSITIVAS: adems del contrapunto, se desarrolla la homofona

de ambos modos.

de sinfonas. COMPOSITORES: los ms importantes son Giovanni da Palestrina, Orlando di Lasso, Toms Luis de Victoria, Cristbla Morales, Francisco Guerrero, Luca Marenzio, Claudio Monteverdi y Carlo Gesualdo da Venosa. COMPOSITORES: Johann Sebastian Bach, Antonio Vivaldi, George Haendel, George Philip COMPOSITORES: Wolfgang Telemann, Purcell y Buxtehude. Amadeus Mozart, Joseph Haydn y Monteverdi es un compositor de Ludwig van Beethoven. transicin cuya obra llega a formar parte tambin del estilo barroco.

Formas musicales del perodo clsico Msica instrumental: sonata; sinfona; concierto; cuarteto. Msica vocal: pera; oratorio; anthem. El oratorio y la pera continan la tradicin de comienzos del siglo XVIII. En cuanto a esta ltima, lo ms importante es la reforma llevada a cabo por Gluck. La modificacin propuesta fue de carcter conceptual, ms que formal. En cuanto a las formas instrumentales, la sonata resume todo el clasicismo. Adopta la estructura tripartita exposicin, desarrollo y reexposicin y bitemtica exposicin con dos temas que la diferencia sustancialmente de la antigua sonata barroca, con la que tiene en comn nicamente el nombre. Todas las otras sinfonia, cuartero, concierto son una copia de la sonata. Msica instrumental La sonata del perodo clsico puede constar de tres cuatro tiempos. Si tiene tres, se llaman: ALLEGRO ANDANTE o ADAGIO ROND o ALLEGRO Si tiene cuatro tiempos: ALLEGRO ANDANTE o ADAGIO MINU o SCHERZO ROND o ALLEGRO Cada movimiento de los recin citados pueden tener las siguientes estructuras: Primer tiempo de la sonata Segundo tiempo de la sonata Tercer tiempo de la sonata Cuarto tiempo de la sonata La forma rondsonata es la estructura ms comn al ltimo movimiento de la sonata clsica. Casi todas las sonatas de Beethoven estn estructuradas en esta forma. Se caracteriza por la manera en que alternan el 3

estribillo con las coplas. La sinfona Es una obra escrita para orquesta. Tiene la misma estructura que la sonata, razn por la que a veces se la ha llamado sonata para orquesta. La estructura es la siguiente: ALLEGRO con formasonata ANDANTE o ADAGIO MINU o SCHERZO ALLEGRO con formarond El concierto Es una composicin escrita para un instrumento solista y orquesta. La parte escrita se confa a un virtuoso del instrumento (pueden ser pianistas, violinistas, fagotistas, clarinetistas, etc). La caracterstica fundamental del concierto radica en el dilogo entre la orquesta y el solista. Consta de tres movimientos. Es por lo tanto muy semejante a la sonata y a la sinfona, pero al tener solamente tres tiempos se excluye de l el minu o scherzo. Su estructura es la siguiente: ALLEGRO con formasonata (cadenza) ANDANTE o ADAGIO ALLEGRO con forma rondsonata Al final del primer tiempo se agrega una cadenza para que el solista pueda lucirse. El cuarteto Como su nombre lo indica es una composicin escrita para cuatro instrumentos. El denominado cuarteto clsico est formado por: violines primero y segundo, viola y violoncello. Pueden existir cuartetos para otros instrumentos. Cuando esto ocurre se especifican los instrumentos a los cuales est dedicado el cuarteto. La estructura es idntica a la de la sonata o la sinfona. Consta por lo tanto de cuatro movimientos. ALLEGRO con formasonata ANDANTE o ADAGIO MINU o SCHERZO ALLEGRO con formarond Msica vocal La pera y el oratorio La pera y el oratorio son composiciones que no tienen una estructura determinada; sta debe adecuarse al 4

texto utilizado por el autor. Anthem El anthem es una forma vocal que viene del Renacimiento. Se canta en iglesias protestantes de Inglaterra, el texto es siempre en ingls y a veces suele ir acompaado de un rgano. Compositores importantes del clasicismo Joseph Haydn (1732 1809) La vida Desde pequeo mostr dotes excepcionales para la msica. A los 8 aos era uno de los nios del coro de la iglesia de SaintEtienne, en Viena. Conoci aos difciles durante su cambio de voz, hasta que el compositor y maestro de canto italiano, Nicola Porpora, lo toma a su servicio y le ensea adems composicin. En 1755 era msico de corte del conde de Morzin. En 1761 se lo nombra vicemaestro de capilla de uno de los prncipes de Esterhazy. En 1766 es maestro de capilla del prncipe Nicols Esterhazy, puesto que conserva hasta 1790. Viaja luego a Inglaterra donde, con gran xito, dirige sus propias sinfonas. En 1791 es nombrado doctor honoris por la Universidad de Oxford. Regresa a Viena en 1792, poca en la que tiene como alumno a Beethoven. Pasa los ltimos aos de su vida en Viena, colmado de honores, de gloria y estima. La obra Ha escrito 104 sinfonas, entre ellas: La sorpresa militar, El Reloj, Londres, La caza, etc. Ha escrito aproximadamente ochenta composiciones de msica de cmara, y ha sido llamado el padre del cuarteto y tambin de la sinfona. Sus sonatas para piano y los conciertos para diversos instrumentos integran tambin la obra de este compositor austraco. La msica vocal le interes en los ltimos aos de su vida. Escribi el oratorio La creacin (1800) y Las estaciones (1801); varias misas, el Stabat Mater y Las siete palabras. Ludwig van Beethoven (1770 1827) La vida A la edad de doce aos, Beethoven ya haba iniciado sus estudios musicales. Sus progresos son tan rpidos que el profesor Neefe queda maravillado con el muchacho y decide tomarlo como alumno. El conde Waldstein a quien Beethoven dedicara ms adelante algunas de sus obras consigue hacer enviar al joven a Viena, centro del arte musical de ese entonces. All estudiara con Haydn y con excepcin de cinco aos en los que tuvo que volver a su ciudad natal, permanecer en Viena hasta su muerte. A partir de 1798 comienza a padecer del odo, dolencia que se va agudizando cada vez ms y que soporta en silencio, hasta que, en 1801, cuenta su tragedia a sus amigos Wegeler y Amenda, afirmando ser un desventurado. Al ao siguiente escribe el Testamento de Heiligenstadt, en el que maldice al destino y confiesa su deseo de suicidarse. 5

En 1815 debe hacerse cargo de su sobrino Carlos, por la muerte de su hermano Juan. En los ltimos aos de su vida, reside en un convento de los dominicos espaoles, con falto de medios y enfermo se encuentra al borde de la muerte. En una tarde luego de cuatro meses de sufrimiento, fallece Beethoven, el 26 de Marzo de 1827. La obra La msica instrumental que nos ha legado Beethoven comprende sinfonas, sonatas, msica de cmara y conciertos. Las sinfonas son nueve en total, y lo ms significativo de ellas es la orquestacin, es decir, la distribucin de los instrumentos y la parte asignada a cada uno de ellos. Entre los ltimos meses de 1803 y los primeros de 1804 escribe la tercera sinfona, conocida con el hombre de Heroica. La quinta sinfona, la sexta llamada Pastoral, la sptima a la que Wagner llam Apoteosis de la danza, junto con la tercera, son las que ms difusin han adquirido. En la novena sinfona Beethoven incluye la voz humana, fue por esta razn que se la conoce como Sinfona Coral. El texto fue tomado de la Oda a la alegra de Schiller. Ha escrito 32 sonatas para piano, entre ellas: Claro de luna, La tempestad, Appasionatta, Aurora, El adis (opus 81), etc. La msica de cmara comprende sonatas para piano y violn; cinco para violoncello; ocho tros con piano; tres cuartetos con piano; cinco tros para cuerdas; dos quintetos, un septimino y la serie de cuartetos para cuerdas. Los conciertos son siete en total. La msica vocal religiosa es escasa. Ha escrito solamente dos misas, una de ellas es la Misa Solemne. Fidelio es la nica pera escrita por el maestro. Christoph Willibald Gluck (1714 1787) La vida Nacido en Alemania, se carece de noticias acerca de la educacin que recibi el joven Gluck. A partir de 1732 se inscribi como alumno en la Universidad de Praga, ciudad en la que se gan la vida como profesor de violoncello y ejecutante de rgano y violn. En 1736 viaja a Italia y en Miln estudia con Sammartini. Gluck invoca constantemente la razn y el sentido comn para que la pera deje de ser simplemente un concierto con vestuario para convertirse en un verdadero drama. Fue tan importante su papel como reformador de la pera que, casi un siglo ms tarde, Berlioz en Francia y Wagner en Alemania, no titubearon en proclamarse discpulos de Gluck. La obra Escribi 107 peras de las que se conocen cerca de cuarenta en italiano, doce peras cmicas y seis grandes 6

francesas. Los nombres de algunas de ellas son: Alcestes, Ifigenia en Alide, Ifigenia en Taride, Orfeo y Eurdice y Armida. Wolfang Amadeus Mozart (Salzburgo 1756 Viena 1791) La vida La historia de la msica no registra un nombre tan precoz y fecundo como el de Mozart. Cultiv todos los gneros musicales y en todos sobresali por su espontaneidad, claridad de concepto y belleza meldica. Su genio resplandece como una de las glorias mximas del mundo musical. Fue hijo de un distinguido violinista y compositor llamado Leopold Mozart. A los 8 aos su padre lo lleva a Munich donde lo oye el elector y la Corte Imperial. Al ao siguiente realiza una gira por Alemania, Blgica, Francia e Inglaterra y de esa poca data la primera sonata. Durante dos aos fija su residencia en Viena y en 1769 estrena en Miln la pera Mitrdates. En 1776 visita Pars y aprende en la ciudad francesa lo mucho que puede hacer en materia de teatro lrico. Para entonces ya haba escrito varios conciertos para piano, sinfonas, msica religiosa y la pera Lucio Sila. Cuando llega a Mannheim, al ao siguiente, advierte las posibilidades de una orquesta sinfnica. Lo prueba con la sinfona en re menor reveladora de una transformacin significativa. En 1781 vuelve a Salzburgo. Escribe Idomeneo y posteriormente El rapto en el serrallo. Su situacin econmica se resiente por la ruptura de sus relaciones con el arzobispo; sin embargo la produccin crece incesantemente. En 1784 dedica una serie de cuartetos a Haydn y aparece la pera Las bodas de Fgaro. En Praga lo admiran y le rinden pruebas de consideracin. Como homenaje a dicha ciudad, Mozart escribe la sinfona titulada Praga. Entre 1787, ao en que se estrena la pera Don Juan, y 1790, obtiene en Viena el cargo de compositor de cmara. Aparecen ms tarde algunas de sus sinfonas ms importantes, las peras Cossi fan tutte y La flauta mgica. Antes de morir haba comenzado su Requiem, pero qued inconcluso pues la muerte lo sorprendi antes de poder terminarlo. Un alumno del maestro, Susmayer, salv las lagunas que quedaron y as se lo conoce en la actualidad. La obra Msica dramtica y msica religiosa Toda la produccin mozartiana tiene un sello particular. Ha escrito ms de 600 composiciones. Uno de los catlogos ms difundidos a travs del cual se orden cronolgicamente toda su obra es el que realiz un botnico austraco, llamado Ludwig von Koechel. Puede resultar extrao que no haya sido un msico el que se ocupara de ordenar la obra de Mozart, pero Koechel la emprendi porque, como buen austraco, amaba entraablemente todo lo que Mozart haba escrito. Desde las primeras peras entre las que se cuentan La finta semplice (La simple fingida), Bastien y Bastienne basada en el antiguo argumento de la conquista del amante por la simulada indiferencia de la enamorada, Ascanio in Alba y Lucio Sila, hasta las ltimas de 1791, como La flauta mgica y La clemencia de Tito, hay una marcada evolucin. Los compositores italianos influyen en el joven Mozart, ya que en sus primeros trabajos dramticos es evidente el material temtico italiano. Despus de Idomeneo y El rapto de serrallo, las peras que compone en los ltimos cinco aos de su vida son casi nicas en su gnero: Don Juan, Las bodas de Fgaro y La flauta mgica son totalmente mozartianas. Otras de sus peras fueron la excelente Don Giovanni, El rbol de Diana, Una cosa rara, etc. 7

La contribucin del genial salzburgus en el gnero de la msica dramtica es fundamental, pues preanuncia la pera de Karl Maria von Weber, precursor de Wagner, quien crea la gran pera nacional alemana. La msica instrumental En las primeras sinfonas de Mozart, lo mismo que en las peras, es evidente la influencia italiana. Las que escribi de 1775 en adelante muestran un Mozart ms evolucionado y poseen intensa y profunda emocin, caractersticas de las tres ltimas (sinfonas nmeros 39, 40 y 41, llamada Jpiter). Los conciertos para piano suman 23 y aqu se revela Mozart como el verdadero creador del concierto moderno. Los ms importantes son los doce grandes conciertos que escribe entre 1784 y 1786. Es autor tambin de cinco conciertos para violn. Entre 1774 y 1789 escribe las sonatas para piano. No se muestra en ella como un maestro incomparable, lo que no impide que en algunas haya alcanzado logros de consideracin. Las obras escritas para msica de cmara rebasan el centenar: sonatas para piano y violn, tros para piano y cuerdas, cuartetos en los que se nota la influencia de Haydn, quintetos, sextetos, divertimentos, serenatas la muy conocida Pequea serenata nocturna y otras escritas para los ms diversos conjuntos. Catlogo de las obras completas de Mozart De 1876 a 1886, por Breitkopf y Haertel Msica religiosa 15 misas, 4 letanas, Dixit y Maguifleat, 2 vsperas, 4 Kyrie, Miserere y antfonas, 3 Regina coeli y Tedum, 2 Tantum ergo, 2 cantos religiosos alemanes, 9 ofertorios, De profundis, un aria de iglesia, un motete para soprano, un motete a cuatro voces, un gradual, las cantatas Grabmusik y David de penitente, y otras dos cantatas para las ceremonias masnicas, Maurerfrende y Kleine Freirmaurerkantate. Msica dramtica Die Schuldigkeit desersten Gebots (drama bblico en colaboracin con Haydn y Adlgasser), Apollo et Hyacintus, Bastien und Bastienne, La finta semplice, Mitridate, re di Ponto; Ascanio in Alba, Il saquo di Scipione, Lucio Silla, La finta giardiniera, Il re pastore, Zade, Thamos, Knig in Aegyten, Idomeneo, re di Creta; Die Entfheung aus dem Serail, Der Schauspiie livektor, Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Cosi fan tutte, La clemenza di Tito, Die hanberflte. Msica vocal de concierto 27 arias y un rond para soprano, con acompaamiento de orquesta, un aria para tiple, 8 para tenor, 5 arias y una arieta para bajo, un canto de guerra alemn, un do para sopranos, un do cmico para soprano y bajo, 6 tros y un cuarteto. Lieder y otras composiciones vocales 45 lieder para una voz con acompaamiento de piano, un lieder para coro y rgano, un coro a tres voces y acompaamiento de rgano, un tro cmico con acompaamiento de piano y 20 cnones a dos ms voces. Msica de orquesta

41 sinfonas, 31 fragmentos orquestales, 9 marchas, 2 bosquejos sinfnicos, varios fragmentos de msica fnebre para la logia masnica, juguete musical para dos violines, viola, violoncelo y dos cornos, una sonata para violoncelo y contrabajo, adagio para dos cornos y bajo, otro para dos clarinetes y tres cornos, otro para harmnica, adagio y allegretto para harmnica, flauta, oboe, viola y violoncelo; adagio y allegretto y una fantasa para un reloj de msica, Andante para rgano de Berbera. Msica de concierto 6 conciertos para violn, 6 fragmentos para violn solo, un concierto para dos violines, concertante para violn y viola, un concierto para flauta y arpa, 2 conciertos para flauta, un andante para flauta, 4 conciertos para corno, otro para clarinete, 25 para piano, rond para piano, doble concierto para dos pianos y otro para tres. Msica de cmara 7 quintetos para instrumentos de cuerda, un quinteto para violn, viola y corno, un quinteto para clarinete e instrumentos de cuerda, 26 cuartetos para cuerda. Nachtmusik para quinteto de cuerda, adagio y fuga para cuarteto de cuerda, cuarteto para oboe y tro de cuerda, capricho para tro de cuerda, 2 dos para violn y viola, do para violines, quinteto para piano, oboe, clarinete, corno y bajo; 2 cuartetos para piano e instrumentos de cuerda, 7 tros para piano y cuerda, un tro para piano, clarinete y viola, 42 sonatas para violn, un allegro y dos temas variados para piano y violn. Msica para piano A cuatro manos: 5 sonatas, un andante, una fuga y una sonata. A dos manos: 17 sonatas, fantasa y fuga, 3 fantasas, 15 temas variados, 35 cadencias para conciertos de piano, gran nmero de minuetos, 3 ronds, una suite, una fuga, 2 allegro, allegro y andante, andantino, adagio y giga. Msica para rgano 17 sonatas. El suplemento contiene las obras que dej sin acabar y las dudosas, que han aumentado despus de la publicacin del catlogo debido a recientes investigaciones. ndice El Clasicismo..............................................................................................................Pag 1 Diferencias claras entre el Renacimiento, el Barroco y el Clasicismo.......................Pag 1 Formas musicales del perodo clsico........................................................................Pag 4 Msica instrumental........................................................................................Pag 4 Sonata.......................................................................................................Pag 5 La sinfona................................................................................................Pag 6 El concierto...............................................................................................Pag 7 El cuarteto.................................................................................................Pag 7 Msica vocal...................................................................................................Pag 8

La pera y el oratorio................................................................................Pag 8 Anthem......................................................................................................Pag 8 Compositores importantes del clasicismo..................................................................Pag 8 Joseph Haydn.............................................................................................Pag 8 Ludwig van Beethoven..............................................................................Pag 9 Christoph Willibald Gluck.........................................................................Pag 9 Wolfang Amadeus Mozart.......................................................................Pag 10 Imgenes..................................................................................................Pag 14 Bibliografa...............................................................................................................Pag 16 Bibliografa Cultura Musical II Waldemar Axel Roldn Editorial El Ateneo peras famosas: Don Giovanni Ediciones Orbis peras famosas: Las bodas de Fgaro Ediciones Orbis Diccionario Enciclopdico Salvat Salvat Editores 1972 Historia del arte (German Bazin) Ediciones Omega 1956 Enciclopedia Ilustrada de Europa y Amrica

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1 16 CLASICISMO MSICA INSTRUMENTAL Sonata Sinfona Concierto Cuarteto MSICA VOCAL pera Oratorio Anthem ALLEGRO FORMA SONATA EXPOSICIN DESARROLLO REEXPOSICIN Tema A, generalmente rtmico. Puente modulante.

Tema B, generalmente meldico Coda (Final) Se modifican los temas A y B, o uno de los dos.

Modificaciones: rtmicas, armnicas,

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meldicas, contra puntistas o combinadas Vuelta a la exposicin con algunas modificaciones ADAGIO o ANDANTE Forma ternaria ABA, llamada forma lied Forma sonata Forma de tema con variaciones Forma de lied desarrollado o lied en secciones MINU o SCHERZO Forma ternaria ABA. En el minu la seccin B, se llama tro RONDSONATA Estribillo A. Puente modulante que conduce a Copla B Estribillo A Copla C (de mayor extensin que la copla B) Estribillo A. Puente que conduce a Copla B Estribillo A Coda (a veces) A B A C A B

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