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Quando vamos casa de uma pessoa que conhecemos pouco percebemos, s vezes inconscientemente, tudo o que est nossa volta, na tentativa de conhecer um pouco mais da histria de nosso anfitrio. O quadro na parede da sala, a cor de um sof, o objeto sobre a mesa de jantar, esses detalhes so peas que nos ajudam a montar o quebra-cabea da personalidade de cada ser humano. Imaginemos a seguinte situao. Chove muito. Um rapaz, carregando um caderno e alguns livros sobre cinema, entra em um bar. Uma moa que no o conhece est encostada no balco. Os dois pedem uma dose de conhaque. Diante da coincidncia, comeam a conversar. Algum tempo depois, com a chuva mais fraca, a moa diz que precisa ir e convida o rapaz para acompanh-la. Ele aceita. Ao chegarem casa dela, o rapaz percebe, sobre a mesa da sala, uma pilha de livros de cinema. Alm disso, as paredes esto cheias de cartazes de filmes famosos. Ele pergunta: Voc trabalha com cinema?. E a moa prontamente responde: Sim. O rapaz abre um sorriso e diz: Eu estudo cinema!. E a moa finaliza: Eu j imaginava. Na vida e no cinema, os lugares, as roupas e os objetos contam muito sobre as pessoas e nos auxiliam a desenvolver histrias. Por isso, quando um roteiro ser filmado, cabe ao diretor, ao fotgrafo e, principalmente, equipe de arte obter profundo conhecimento e uma interpretao dos personagens e da narrativa para criar roupas, casas, ambientes de trabalho, objetos. Ser que o Indiana Jones seria o mesmo sem seu chapu e seu chicote? O que seria do filme Harry Potter sem a fantstica representao dos cmodos de sua escola, dos objetos mgicos e das roupas e chapus que do o tom a cada personagem? E o clima dos filmes do Almodvar? Em um longa-metragem profissional, a equipe de direo de arte , muitas vezes, a maior do filme. Em filmes de poca ou de terror, nem se fala. Toda essa galera concretiza, na locao ou cenrio escolhido, a viso que o diretor de arte tem sobre a cena, o clima que deseja criar: as cores, os mveis, os objetos, as roupas. Afinal de contas, se o rapaz de nosso exemplo chegasse casa da moa e encontrasse uma sala com restos de comida pelo cho, uma pistola sobre a mesa e recortes de coluna policial colados na parede, certamente sua primeira impresso seria bem diferente.
Texto: Henry Grazinoli Consultoria de contedo: Marcos Pedroso
ARTE SENSVEL
Questes nas quais o diretor de arte precisa pensar: a histria, o personagem, a poca em que o filme se passa e como tudo isso vai imprimir na pelcula, aparecer na tela. preciso que o diretor de arte entenda de roteiro para que possa procurar a melhor maneira de traduzir os personagens e de auxiliar a narrativa. Afinal de contas, nada do que entra em um enquadramento, nenhum elemento que constitui uma cena est ali toa. Tudo tem uma funo determinada: um quadro com a foto de Che Guevara pendurado na parede, um vaso com flores murchas, um garfo de prata, um copo de requeijo ou uma taa de cristal. Esses elementos so, muitas vezes, imperceptveis ao que podemos chamar de nosso olhar racional. Quer dizer, se um personagem alemo, que vive no Brasil, nos anos 40, almoa usando um garfo com cabo de plstico colorido, sem um olhar especializado, dificilmente diremos: Olha l, que tosco! Ness a poca nem existia garfo com cabo de plstico!. Da mesma forma, se ele come usando um garfo de metal fabricado pelos alemes na Primeira Guerra Mundial, pouco provvel que pensemos: Hum, um garfo de metal alemo usado na poca da primeira grande guerr a. timo esse diretor de arte. No entanto, isso no significa que, ao fazer nosso filme, podemos descuidar da direo de arte. Ela atua muito no nosso inconsciente, trabalha bastante com nossa sensibilidade, com nossa subjetividade. Sem dvida alguma, uma cena que traz objetos ou figurinos mal utilizados no nos transmite a sensao de realidade, mas ao contrrio, capaz de nos causar verdadeiro incmodo: Sei no, tem alguma coisa
estranha nessa cena a.... Assim como uma cena bem realizada, com objeto s, figurinos e maquiagem bem trabalhados, com continuidade, nos transporta para dentro da histria. Um trabalho de arte muito bem feito geralmente no chama demais a ateno, funciona como complemento da narrativa. Fala um pouco mais sobre o personagem. Recria uma poca. E absolutamente fundamental, pois toca diretamente na nossa sensibilidade.
Texto: Henry Grazinoli Consultoria de contedo: Marcos Pedroso
ARTE SENSVEL
Questes nas quais o diretor de arte precisa pensar: a histria, o personagem, a poca em que o filme se passa e como tudo isso vai imprimir na pelcula, aparecer na tela. preciso que o diretor de arte entenda de roteiro para que possa procurar a melhor maneira de traduzir os personagens e de auxiliar a narrativa. Afinal de contas, nada do que entra em um enquadramento, nenhum elemento que constitui uma cena est ali toa. Tudo tem uma funo determinada: um quadro com a foto de Che Guevara pendurado na parede, um vaso com flores murchas, um garfo de prata, um copo de requeijo ou uma taa de cristal. Esses elementos so, muitas vezes, imperceptveis ao que podemos chamar de nosso olhar racional. Quer dizer, se um personagem alemo, que vive no Brasil, nos anos 40, almoa usando um garfo com cabo de plstico colorido, sem um olhar especializado, dificilmente diremos: Olha l, que tosco! Nessa poca nem existia garfo com cabo de plstico!. Da mesma forma, se ele come usando um garfo de metal fabricado pelos alemes na Primeira Guerra Mundial, pouco provvel que pensemos: Hum, um g arfo de metal alemo usado na poca da primeira grande guerra. timo esse diretor de arte. No entanto, isso no significa que, ao fazer nosso filme, podemos descuidar da direo de arte. Ela atua muito no nosso inconsciente, trabalha bastante com nossa sensibilidade, com nossa subjetividade. Sem dvida alguma, uma cena que traz objetos ou figurinos mal utilizados no nos transmite a sensao de realidade, mas ao contrrio, capaz de nos causar verdadeiro incmodo: Sei no, tem alguma coisa estranha nessa cena a.... Assim como uma cena bem realizada, com objetos, figurinos e maquiagem bem trabalhados, com continuidade, nos transporta para dentro da histria. Um trabalho de arte muito bem feito geralmente no chama demais a ateno, funciona como complemento da narrativa. Fala um pouco mais sobre o personagem. Recria uma poca. E absolutamente fundamental, pois toca diretamente na nossa sensibilidade.
Texto: Henry Grazinoli Consultoria de contedo: Marcos Pedroso
COR E CONTEXTO
A cor fundamental para criar o clima de uma histria. Pensar as cores predominantes de um filme pensar na sua identidade visual, pensar na sensao que tomar conta da tela, a cada cena. Mais ou menos como pensar a cor da parede de nosso quarto. legal destacar que, quando pensamos no significado das cores, precisamos manter distncia de certas convenes simblicas: vermelho paixo, preto luto, branco paz. No por a que decidimos qual cor usar para transmitir sensaes. Afinal, esse tipo de interpretao costuma ser meramente cultural e pode propiciar leituras diferentes das que pretendemos. Por isso, interessante pensar o contexto do filme e entender o que cada cor pode refletir, como cada tom pode vibrar. No filme "Bicho de Sete Cabeas", por exemplo, h uma visvel predominncia da cor cinza. Isso acontece, de cara, porque o personagem principal vive em uma cidade grande. E no mesmo muito comum, na cidade grande, principalmente em uma periferia onde mora o protagonista , a presena de
tons da natureza. Alm disso, o cinza predomina durante a primeira internao do personagem num manicmio. Quase monocromtico e de paredes rsticas, viscosas, esse manicmio torna-se ainda mais primitivo, ainda mais desumano, ainda mais triste e claustrofbico. Observao importante: no necessrio que uma nica cor seja predominante durante todo o filme. Conforme o personagem se modifica, conforme a histria se apresenta mais pesada ou mais leve, possvel e indicado variar as cores para trabalhar esses sentimentos no espectador. O diretor de arte, geralmente em parceria com o fotgrafo e, claro, com o diretor, define, ainda no roteiro, quais sero as cores do filme. Desse trabalho nasce o que chamamos de paleta de cor: uma espcie de tabela das cores que podem ser usadas. A partir dessa paleta, sero definidos objetos, pinturas de parede, figurinos... enfim, tudo o que fizer parte da cena. Quando voc decide pintar a parede do seu quarto de roxo, isso implica em uma srie de modificaes de contexto, de combinao de cores, de uso do espao. ou no ? Se voc decide trocar seu edredom, trocar os objetos de decorao, comprar um tapete que combine, mudar os mveis de lugar para encontrar uma harmonia maior... bem, isso diz muito a respeito da sua personalidade e momento de vida. Portanto, legal saber que cada cor impressa fala sobre um personagem e revela a personalidade do filme.
Texto: Henry Grazinoli
importante que esteja perto do diretor de fotografia para analisar e contribuir na escolha dos melhores enquadramentos. Houve um tempo em que, no Brasil, poucas pessoas (incluindo profissionais do cinema) sabiam a importncia e conheciam o trabalho do diretor de arte. Atualmente, essa funo vem conquistando espao, tornando-se imprescindvel no processo de transformao da gramtica escrita (roteiro) em gramtica visual (imagem).