ORNAMENTO, DISEO INDUSTRIAL Y CONOCIMIENTO Si empezramos por la definicin de forma que nos da el libro de arte e

industria, en la que se dice que la forma es la extensin de un objeto en el espacio, y que el ornamento subraya la forma, podramos decir que el ornamento no es considerado como forma. Pero si realmente nos ponemos a pensar, este ornamento es una manera de ver ese concepto de diferencia en los objetos, este que capta totalmente nuestra atencin y nos lleva muchas veces a apreciarlo ms que la misma forma. Para que un objeto tenga algo que sea considerado como ornamento, necesariamente tiene que estar dentro de la forma, es decir, la relacin entre el ornamento y la forma del objeto debe ser totalmente directa, porque si no se perdera la esencia del ornamento, que es hacer notar ms la belleza que fue plasmada en el objeto al haber sido creado. Si buscamos el ornamento a lo largo de la historia, lo veremos en todo objeto que ha sido creado a partir de que el hombre pudo aprovechar cada uno de los materiales para crear herramientas. Si observamos los ornamentos que se han dado a travs de cada uno de los periodos de la historia del arte, son distintos, y estos reflejan cada uno de los conocimientos que la humanidad ha obtenido. Pero, Realmente el ornamento logra ser conocimiento?, y si no lo es, Por qu lo hemos usado tanto a lo largo de la historia? , pensando y sin indagar mucho sobre l, probablemente diramos que no es conocimiento. Pero esto no logra responder nuestra segunda pregunta, si no es conocimiento, entonces no habra trascendido este concepto a lo largo de la historia. El conocimiento est dado por la experiencia, y si cada minuto, accin y pensamiento que tenemos, nos est generando una experiencia, buena o mala, aprenderemos, y esto est relacionado con el ornamento, porque si este nos ayuda a aprender ms de cada cultura, este es una manera de generar conocimiento para cada uno de nosotros. Tambin podemos dar cuenta que el ornamento es ese aspecto simblico de las cosas, ese significado que viene de tiempo atrs, que muchas veces lo podemos ver de manera consciente y otras veces de manera inconsciente, logrando hacernos entender las cosas de una manera casi automtica, y definiendo las culturas en cada tiempo de la historia.

Probablemente con el pasar de los aos, y la automatizacin de la industria, se haya perdido como tal el concepto de ornamento, ya que esto por decirlo as, hace parte del lado artstico de cada una de las personas. Con el consumo masivo, las empresas necesitan producir mucho para suplir las necesidades que tiene cada mercado, y esto no le da tiempo a las personas de darle su toque personal a cada uno de los objetos creados, este concepto de consumismo lleva a que el mismo concepto de ornamento se vea perdido por que al ver como cada da los objetos se parecen ms, no se ve ese algo que los diferencie. Vindolo por el lado del diseo industrial, el ornamento es algo que muchas veces al ser manual no es tenido muy en cuenta, porque nuestra fundamentacin est en producir en masa. Pero con el tiempo ya entrando en la disciplina, nos damos cuenta que no es tan as. Muchas veces las empresas nos piden ese plus, ese algo que diferencie los objetos que producirn de los que ya otras empresas tienen, ah tambin utilizamos nuestras bases para lograr un producto distinto donde puede que sea un xito y sea bien visto por el mercado, o un fracaso y nadie quiera adquirirlo. Pero para esto necesitamos de una muy vasta experiencia. Entonces, si el ornamento es conocimiento, este nos da un conocimiento que podemos utilizar para mejorar todo el tiempo, e incluso para incluir ms personas en nuestras vidas donde para esas personas el ornamento es parte fundamental de la cultura, y tambin nos da una manera de apoyar la cultura y evitar la desaparicin del ornamento. Para el diseo industrial, el ornamento es una parte fundamental, as como tambin lo es para el arte, porque nos ensea de la cultura, del pasado, de las tradiciones, y de los errores que han cometido las personas. Traducindolo a conocimiento, nos ayuda a aprender de los errores de los dems, a no cometerlos y a mejorar cada da que pasamos, tanto como personas, como diseadores industriales, y lograr que encontremos ese punto vital entre el arte y el diseo donde podamos ver al ornamento como parte de nuestras vidas. DAVID CAMILO SOLER COMBARIZA