Coro Gulbenkian

Orquestra Gulbenkian
Lawrence Foster maestro
Shakespeare na msica II
quinta 16 Maio 2013
21:00h Grande Auditrio
sexta 17 Maio 2013
19:00h Grande Auditrio
sexta 17 Maio 2013, 21:30h Grande Auditrio
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Solistas da Orquestra Gulbenkian
MUSICA.GULBENKIAN.PT
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Felix Mendelssohn Bartholdy
Concerto para Violino e Orquestra,
em Mi menor, op.64
Allegro molto appassionato
Andante
Allegretto non troppo Allegro molto vivace
intervalo
Durao total prevista: c. 2h
Intervalo de 20
*andamento omitido nesta verso
Sonho de uma noite de vero, op. 61
Abertura
1. Scherzo
2. Ato II, cena I: Over hill, over dale
3. Ato II, cena II: Philomel with melody
4. What thou seest, when thou dost wake
5. Intermezzo
6. []*
7. Noturno
8. Ato IV, cena I: Be, as thou wast wont to be
9. Marcha nupcial
10. Ato V, cena I: Marcha fnebre
11. Dana dos palhaos
12. Final
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quinta 16 Maio 2013

21:00h Grande Auditrio
sexta 17 Maio 2013
19:00h Grande Auditrio
Coro Gulbenkian
Orquestra Gulbenkian
Lawrence Foster maestro
Alina Pogostkina violino
Ana Maria Pinto soprano
Carolina Figueiredo contralto
Mervon Mehta narrador
Clara Coelho maestrina do coro
Shakespeare na msica II
05
Durao total prevista: c. 50
Sem Intervalo
As notas margem para este concerto encontram-se a partir da pgina 11.
Ottorino Respighi
Il tramonto, cantata para soprano e cordas
Giuseppe Verdi
Quarteto para Cordas em Mi menor
Allegro
Andantino
Prestissimo
Scherzo Fuga: Allegro assai mosso
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sexta 17 Maio 2013
21:30h Grande Auditrio
Solistas da Orquestra
Gulbenkian
Carolina Figueiredo contralto
Alexandra Mendes violino
Ceclia Branco violino
Barbara Friedhoff viola
Maria Jos Falco violoncelo
Felix Mendelssohn
Bartholdy
Sonho de uma noite de vero, op. 61
composio: 1842-1843
estreia: potsdam, 18 de outubro de 1843
durao: c. 45
hamburgo, 3 de fevereiro de 1809
endenich, 29 de julho de 1856
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Em 1826, com apenas dezassete anos de idade,
Mendelssohn comps a clebre abertura
de concerto Ein Sommernachtstraum (Sonho
de uma noite vero), op. 21, inspirando-se na
pea homnima de William Shakespeare.
Mendelssohn lera o texto avidamente, com
a sua irm Fanny, numa traduo para o
alemo efetuada por Schlegel. Uma verso
inicial para dois pianos, escrita com o intuito
de ser interpretada por si prprio e pela irm,
rapidamente assumiu um formato orquestral,
tendo sido estreada em Stettin, a 29 de abril
de 1827, num concerto dirigido por Carl Lowe.
O sucesso que esta obra imediatamente obteve
reflete a precoce genialidade de Mendelssohn
to frequentemente comparada de Mozart
ou Schubert , cuja elevada aptido lhe
permitiu escrever uma obra de superlativa
competncia tcnica, profundeza emocional
e invulgar originalidade, sendo alis uma
das mais notveis composies sinfnicas
de todos os tempos. Nos estreitos limites
de uma estrutura formal classicista mais
precisamente a forma-sonata Mendelssohn
consegue transmitir, de forma notvel e
atravs de uma rica multiplicidade temtica,
a duplicidade do universo ferico e da
sociedade humana. A 24 de junho de 1829,
durante uma prolongada estada em Londres,
Mendelssohn dirigiu a estreia inglesa da
abertura Sonho de uma noite de vero. No lhe
poupando elogios, a crtica referiu-se a esta
obra como brilhante em genialidade
e em efeitos.
Dezasseis anos distam entre a estreia da
referida abertura e a composio da msica
incidental de Sonho de uma noite de vero,
op. 61, escrita por Mendelssohn em 1843
a pedido do rei Frederico Guilherme IV da
Prssia que tinha como objetivo o incremento
cultural e artstico da alta sociedade prussiana,
atravs do contacto com verses renovadas
das grandes obras dramticas. Foi estreada
em Potsdam, em 1843, num concerto privado
a que o rei assistiu. Quatro dias mais tarde, a
pea foi apresentada publicamente em Berlim,
numa produo do dramaturgo Ludwig Tieck.
A msica escrita por Mendelssohn, que inclui
entreatos orquestrais, canes, danas,
marchas e breves melodramas, sublinhava
os principais momentos da ao dramtica da
pea homnima de Shakespeare.
07
A abertura anteriormente escrita foi
incorporada na composio de 1843, tendo
servido ainda como fonte de inspirao
temtica da obra. Excetuando a abertura,
todo o primeiro ato decorre sem msica. Um
animado Scherzo introduz o segundo ato,
anunciando a reunio das fadas no bosque,
ao que se segue o melodrama Over hill, over
dale. A marcha das fadas anuncia a entrada
em palco de Oberon, Rei das Fadas, e da
Rainha Titnia.
Um intermezzo assume a funo de transio
entre o segundo e o terceiro atos. A msica,
inicialmente inquieta, representando a
angstia de Hrmia aps ter sido abandonada
pelo seu amante Lisandro, termina num
tom jocoso, anunciando o ambiente rstico
do incio do terceiro ato, que comea com o
ensaio da pea de teatro amadora dos artesos.
Aps uma seco em melodrama, sobrevm
um Noturno figurando o sono dos amantes.
A Marcha nupcial que antecede o quinto ato
seguramente a mais clebre composio de
Mendelssohn. Este ltimo ato aquele que
contm mais momentos musicais por se tratar
das bodas, donde a pardia de uma marcha
fnebre ou a Dana dos palhaos, que utiliza
elementos motvicos da abertura. Por ordem
de Oberon, todos os seres sobrenaturais
e humanos abandonam a cena ao som dos
quatro acordes das madeiras, os mesmos com
que se iniciou a obra.
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Felix Mendelssohn
Bartholdy
Concerto para Violino e Orquestra,
em Mi menor, op. 64
composio: 1844
estreia: leipzig, 13 de maro de 1845
durao: c. 30
hamburgo, 3 de fevereiro de 1809
endenich, 29 de julho de 1856
A deciso de Mendelssohn de escrever um
concerto para violino e orquestra que
acabaria por ser a sua derradeira composio
orquestral e simultaneamente um honrado
final para a sua carreira artstica surgiu
devido a condies profissionais e pessoais
muito peculiares. Quando, em 1836,
Mendelssohn assumiu o cargo de diretor
dos concertos Gewandhaus, em Leipzig, foi
convidado para o lugar de concertino desta
instituio o violinista Ferdinand David
(1810-73), amigo de longa data do compositor
e um dos mais distintos virtuosos da sua
poca. Em carta datada de 30 de junho de
1838, o compositor informava Ferdinand das
suas intenes de lhe dedicar um concerto
no inverno seguinte. Contudo, devido s
excessivas obrigaes profissionais, e apesar
da insistncia do violinista na concluso do
concerto, Mendelssohn s terminaria esta
obra em 1843. Est bem documentado, graas
ao profuso epistolrio trocado entre os dois
msicos, o lento processo de elaborao desta
obra. As preciosas sugestes de Ferdinand
relativamente abordagem tcnica do violino,
associadas ao excecional sentido orquestral
e mpar veia meldica de Mendelssohn,
concorreram para a criao de uma das mais
apreciadas composies concertsticas de
todos os tempos.
Os trs andamentos que o constituem
sucedem-se ininterruptamente. A transio
entre o primeiro e o segundo andamentos
efetuada atravs de uma simples nota
prolongada no fagote, enquanto que os
dois andamentos finais so interligados
por um conjunto de amplos acordes que
possibilitam a transio para a tonalidade
de Mi maior. Mas este somente um dos
vrios aspectos inovadores para a poca
contido neste concerto, pois no plano formal
esta obra revela diversas singularidades.
Contrariamente ao tradicional concerto
clssico, que apresenta no incio do primeiro
andamento uma dupla exposio a primeira
destas orquestral e a segunda a cargo do
solista , o concerto de Mendelssohn expe
o primeiro tema imediatamente no violino,
sobre o tumultuoso murmrio das cordas.
Tambm a tradicional cadncia solista surge
no final da seco do desenvolvimento,
antecedendo a exposio, e no no final do
andamento, como seria previsvel numa
obra clssica. Uma das mais extraordinrias
passagens deste andamento ocorre no incio
da reexposio onde o primeiro tema
enunciado pela orquestra, surgindo por entre
os rpidos harpejos do solista.
De carcter mais intimista, o segundo
andamento estruturalmente constitudo
por uma forma ternria (A B A). A seco
central, fortemente dramtica, na qual a
interao entre o solista e a orquestra mais
profcua, cria um acentuado contraste com a
nostlgica melodia do violino que caracteriza
as seces exteriores. O rpido andamento
final, em forma de sonata-rond, transmite
ao ouvinte toda a leveza, fulgor e jovialidade
to caractersticas da msica de Mendelssohn.
Aps uma breve introduo, de teor recitativo,
o solista inicia uma srie de rpidas escalas
ascendentes. Todo o andamento caraterizado
pelo vigoroso virtuosismo imposto ao solista,
apenas atenuado no mais tranquilo terceiro
tema, apresentado pelo violino no decurso
da seco do desenvolvimento. Este ltimo
reafirmado pela orquestra na reexposio,
enquanto o solista retoma simultaneamente
o primeiro tema. O concerto termina com
uma exuberante coda, na qual Mendelssohn
conduz o solista e a orquestra aos seus limites
tcnicos e expressivos.
lus raimundo
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Ottorino Respighi
Il tramonto, cantata
para soprano e cordas
composio: 1913
estreia: roma, 1918 (?)
durao: c. 15
O percurso de Respighi desenvolveu-se
num perodo frtil para a criao musical
europeia, na transio do romantismo para
uma poca de criao das diversas vanguardas
estticas do incio do sculo XX. A sua msica
encontra-se fortemente enraizada nos
modelos instrumentais do final do sculo
XIX, integrando alguns traos associados
aos modelos simbolistas e tardo-romnticos
que se estabeleceram em Frana e na
Alemanha. Tendo desenvolvido grande
parte da sua carreira em Itlia, o compositor
ocupou diversos cargos em importantes
instituies de ensino musical, sendo de
destacar o Liceo Musicale di Santa Cecilia,
agora Conservatorio di Musica Santa Cecilia,
onde trabalhou durante mais de uma dcada
e formou vrios compositores. Respighi
fixou-se em Roma a partir de 1913, depois de
ter integrado diversas orquestras europeias
como violetista, dedicando-se s atividades
de professor e de pianista acompanhador.
Neste perodo concentrou-se na msica
instrumental, da qual o poema sinfnico
Fontane di Roma, composto em 19151916,
um exemplo lapidar. A cantata Il tramonto
foi composta em 1914 e incorpora algumas
tendncias patentes na obra do compositor
deste perodo, nomeadamente um equilbrio
entre o lirismo e o pathos dramtico, refletido
numa forma contnua com abruptas mudanas
texturais de forma a enfatizar os elementos
da traduo italiana do poema The Sunset de
Percy Bysshe Shelley (17921822). O texto
centra-se na impossibilidade do sujeito
potico feminino ultrapassar a perda fsica do
amante durante a noite e na inultrapassvel
nostalgia. Nesse contexto, Respighi apresenta
o poema num conjunto de registos que vo do
recitativo vocalidade opertica, alternando
momentos lricos em que o quarteto de cordas
apoia a voz com texturas contrapontsticas,
nas quais os temas se transformam em
acompanhamento, relevando uma abordagem
harmonia tridica desfuncionalizada,
caracterstica da sua produo neste perodo.
bolonha, 9 de julho de 1879
roma, 18 de abril de 1936
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Il tramonto
O pr-do-sol
Gi vebbe un uomo, nel cui tenue spirto
(qual luce e vento in delicata nube
che ardente ciel di mezzo-giorno stempri)
la morte e il genio contendeano. Oh! quanta
tenera gioia,
che gli f il respiro venir meno
(cos dellaura estiva lansia talvolta)
quando la sua dama, che allor solo conobbe
labbandono
pieno e il concorde palpitar di due creature
che samano,
egli addusse pei sentieri dun campo,
ad oriente da una foresta biancheggiante
ombrato
ed a ponente discoverto al cielo!
Ora sommerso il sole; ma linee doro
pendon sovra le cineree nubi,
sul verde piano sui tremanti fiori
sui grigi globi dell antico smirnio,
e i neri boschi avvolgono,
del vespro mescolandosi alle ombre.
Lenta sorge ad oriente
linfocata luna tra i folti rami delle
piante cupe:
brillan sul capo languide le stelle.
E il giovine sussura: Non strano?
Io mai non vidi il sorgere del sole,
o Isabella. Domani a contemplarlo verremo
insieme.
Il giovin e la dama giacquer tra il sonno
e il dolce amor
congiunti ne la notte: al mattin
gelido e morto ella trov lamante.
Oh! nessun creda che, vibrando tal colpo,
fu il Signore misericorde.
Havia em tempos um homem, em cujo tnue
esprito
(como luz e vento em delicada nuvem
que ardente cu de meio-dia dissolve)
a morte e o gnio contendiam. Oh! Quo
doce a alegria,
que pior o fez respirar
(assim da aura estival a nsia por vezes)
quando a sua dama, que s ento conheceu
o abandono
pleno e o palpitar concordante de duas
criaturas que se amam,
ele conduziu pelos caminhos de um campo,
a oriente na sombra de uma floresta branquejante
e a poente descoberto para o cu!
Agora est submerso o sol; mas linhas de ouro
pendem sobre as cinzentas nuvens,
sobre a verde plancie sobre as oscilantes
flores
sobre os brancos globos do antigo
dente-de-leo,
e os negros bosques envolvem,
do crepsculo misturando-se com as sombras.
Lentamente surge a oriente
a ardente lua entre os frondosos ramos das
plantas cobertas:
brilham em cima, lnguidas, as estrelas.
E o jovem sussurra: No estranho?
Eu nunca vi o nascer do Sol,
Isabella. Amanh viremos contempl-lo
juntos.
O jovem e a dama repousavam entre o sono
e o doce amor
unidos na noite: de manh
glido e morto ela encontrou o amante.
Oh! Ningum creia que quem desferiu esse
golpe
12
texto de Roberto Ascoli, a partir de The Sunset
de Percy Bysshe Shelley (1792-1822)
13
Non mor la dama, n folle divent:
anno per anno visse ancora.
Ma io penso che la queta sua pazienza,
e i trepidi sorrisi,
e il non morir... ma vivere a custodia del
vecchio padre
(se follia dal mondo dissimigliare)
fossero follia. Era, nullaltro che a vederla,
come leggere un canto da ingegnoso bardo
intessuto a piegar gelidi cuori in un dolor
pensoso.
Neri gli occhi ma non fulgidi pi;
consunte quasi le ciglia dalle lagrime;
le labbra e le gote parevan cose morte tanto
eran bianche;
ed esili le mani e per le erranti vene
e le giunture rossa
del giorno trasparia la luce.
La nuda tomba, che il tuo fral racchiude,
cui notte e giorno unombra tormentata abita,
quanto di te resta, o cara creatura perduta!
Ho tal retaggio, che la terra non d:
calma e silenzio, senza peccato e senza
passione.
Sia che i morti ritrovino (non mai il sonno!)
ma il riposo,
imperturbati quali appaion,
o vivano, o damore nel mar profondo
scendano;
oh! che il mio epitaffio, che il tuo sia: Pace!
Questo dalle sue labbra lunico lamento.
foi o Senhor misericordioso.
No morreu a dama, nem louca se tornou:
ano aps ano viveu ainda.
Mas eu penso que a sua quieta pacincia,
e os trpidos sorrisos,
e o no morrer... mas viver ao cuidado
do velho pai
(se loucura do mundo dissemelhar)
fossem loucura. Era, nada mais ao v-la,
como ler um canto por engenhoso bardo
urdido para dissolver glidos coraes em
dor pensativa.
Negros os olhos mas j no flgidos;
consumidas quase as pestanas pelas lgrimas;
os lbios e as faces pareciam quase mortos
de to brancos que eram;
e finas as mos e pelas errantes veias e
articulaes vermelhas
a luz do dia transparecia.
O tmulo nu, que a tua fragilidade encerra,
que noite e dia uma sombra atormentada
habita,
quanto de ti resta, cara criatura perdida!
Tenho tal herana, que a terra no d:
calma e silncio, sem pecado e sem paixo.
Que os mortos encontrem (nunca o sono!)
mas o repouso,
imperturbados como parecem,
ou vivam, ou de amor no mar profundo
desam;
Oh! Que meu epitfio, e teu, sejam: Paz!
Este dos seus lbios o nico lamento.
13
14
Giuseppe Verdi
Quarteto para Cordas em Mi menor
composio: 1873
estreia: npoles, 1 de abril de 1873
durao: c. 25
roncole, 10 de outubro de 1813
milo, 27 de janeiro de 1901
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O enquadramento da msica romntica
enquanto dicotomia entre msica
instrumental artstica e entretenimento
opertico tende a ignorar uma quantidade
assinalvel de manifestaes musicais
da poca em detrimento de uma narrativa
simplificada. Nessa historiografia, em que
se encontra presente um forte preconceito
geogrfico, Verdi apresentado como
o expoente mximo do mercado de
entretenimento urbano de meados do
sculo XIX, dada a permanncia das suas
peras no mercado internacional de teatros
empresariais. Contudo, nem todas as obras
compostas por Verdi foram destinadas
ao palco opertico, sendo de destacar o
seu quarteto de cordas, a nica obra para
agrupamentos de cmara do catlogo
do compositor.
O quarteto foi composto em 1873, quando
Verdi se dedicava produo da pera
Aida e composio da Messa di Requiem,
afirmando-se como uma interessante
mistura entre os modelos clssicos do gnero
e o universo opertico no qual o compositor
se notabilizou. Inicia-se com um andamento
em forma-sonata em que o primeiro
grupo temtico remete para o universo
do contraponto clssico, contrastando com
um grupo temtico reminiscente da
vocalidade opertica italiana, polaridade que
se vai acentuando no desenvolvimento at
atingir a tenso patente no final. O segundo
andamento consiste na apresentao de
um cantabile cujas propriedades lricas so
enfatizadas pelos recursos harmnicos,
contendo alguma instabilidade na
seco intermdia. O Scherzo apresenta
caractersticas cinticas evidenciadas por um
curto ostinato, no qual interpolado um Trio
em que o violoncelo executa o que poderia ser
uma ria de pera sobre o acompanhamento
dos outros instrumentos. O quarteto termina
com um andamento de cariz imitativo que
remete para o final do classicismo sobretudo
para os ltimos quartetos de Beethoven, ento
recentemente revalorizados, potenciando
a expressividade do material atravs da
flexibilizao da fuga e desaguando numa
coda frentica.
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Notas Biogrcas
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Lawrence
Foster
maestro
Em 2012-2013, Lawrence Foster cumpre a dcima
primeira e ltima temporada como Maestro
Titular da Orquestra Gulbenkian. Ao longo
do seu mandato, liderou a orquestra em vrias
digresses internacionais, incluindo o Festival
Enescu, em Bucareste, e o Kissinger Sommer
Festival e ainda apresentaes em outros
prestigiados palcos europeus, em colaborao
com artistas como Arcadi Volos, Angelika
Kirchschlager ou Lang Lang. Alm dos concertos
regulares, que incluram pelo menos uma
pera em cada temporada, dirigiu a Orquestra
Gulbenkian em vrias gravaes para a editora
Pentatone Classics.
Anteriormente desempenhou idnticas
funes nas Orquestras Sinfnicas de Barcelona,
Jerusalm e Houston, na Filarmnica de Monte
Carlo e na Orquestra de Cmara de Lausana.
Entre 2009 e 2012 foi Diretor Musical
da Orquestra e pera Nacional de Montpellier.
De ascendncia romena, nasceu em 1941 em
Los Angeles. Foi Diretor Musical do Festival
de Aspen e Diretor Artstico do Festival
Georges Enescu (1998-2001), tendo-se
afirmado como um destacado divulgador
e intrprete da msica deste compositor
romeno. A sua ltima gravao dedicada
a Enescu uma orquestrao do Octeto para
Cordas, com a Filarmnica de Monte Carlo
foi lanada pela EMI na primavera de 2009.
Destaque tambm para a sua longa relao
artstica com o pianista Radu Lupu, com quem
apresentou os concertos para Piano de Beethoven.
Em 2003 foi condecorado pelo Presidente
da Romnia pelos servios prestados msica
romena.
16
Natural do Porto, iniciou os seus estudos de
canto no Conservatrio de Msica da mesma
cidade, com Palmira Troufa. Em 2001 foi
admitida na Escola Superior de Msica e Artes
do Espectculo (ESMAE), na classe de Rui
Taveira, e em 2005 na Universitt der Knste
de Berlim, onde estudou com Robert Gambill
e, mais tarde, com Dagmar Schellenberger,
com quem trabalha atualmente.
Do seu repertrio destacam-se os papis
de Susanna (As bodas de Fgaro), Elle (La voix
humaine), Blanche de La Force (Les Dialogues
des carmlites), Musetta (La bohme), Micaela
(Carmen), Kumudha (A Flowering Tree,
de John Adams, na Fundao Gulbenkian),
alm da Missa de Nelson de Joseph Haydn,
Um requiem alemo de Brahms, Lobgesang
de Mendelssohn, Requiem de Dvork,
Shhrazade de Ravel, 4 Sinfonia de Mahler,
O Abismo e o Silncio e Shyir de Joo Pedro Oliveira.
Colaborou com os maestros Marc Tardue,
Cesrio Costa, Ferreira Lobo, Pedro Neves,
Fernando Eldoro, Errico Fresis, Lutz Khler,
Lawrence Foster, Joana Carneiro e Michel
Corboz. Realizou diversos recitais lricos
em Portugal, Espanha e Alemanha, com
os pianistas Cristvo Luiz, David Santos
e ngel Gonslez. Com Nuno Vieira de Almeida,
gravou canes de Fernando Lopes-Graa
e de Vianna da Motta. Foi bolseira da Fundao
Walter-Kaminsky e da Fundao Calouste
Gulbenkian.
Nasceu em So Petersburgo e vive na Alemanha
desde 1992. Iniciou os estudos musicais com
o seu pai, sendo depois aluna de Antje Weithaas
na Hochschule fr Musik Hanns Eisler, em
Berlim. Vencedora do Concurso Sibelius em
Helsnquia, em 2005, tem marcado presena
nas mais importantes salas de concerto e nos
mais prestigiados festivais, colaborando com os
maestros Vladimir Ashkenazy, Mikhail Pletnev,
Sir Roger Norrington, Sakari Oramo, Andris
Nelsons, Paavo Jrvi, Jukka-Pekka Saraste,
Gustavo Dudamel, Andrey Boreyko, Krzysztof
Urbanski e Thomas Hengelbrock, entre outros.
Na presente temporada, tocou com as Sinfnicas
de So Francisco e Indianpolis, a Orquestra
Nacional de Frana e a Orquestra Nacional
Sinfnica da Dinamarca, a Filarmnica de
Dresden e a NDR Sinfonieorchester. Destaca-
-se tambm uma digresso, em Espanha
e na Alemanha, com a Sinfnica de Bamberg
e o maestro Jonathan Nott.
Dedica-se igualmente msica de cmara,
domnio em que trabalhou com Steven Isserlis,
Yuri Bashmet, Gidon Kremer, Menahem
Pressler, Christoph Eschenbach, Pekka
Kuusisto, Maxim Rysanov, Jrg Widmann
e Joshua Bell. Atualmente trabalha com
o pianista Hvard Gimse e forma um trio com
o clarinetista Reto Bieri e a pianista Diana Ketler.
No mbito da msica contempornea, relevam-
-se a gravao da integral para violino de Peteris
Vasks e a estreia de um concerto para violino
e orquestra de Walfer Steffens, com a Deutsches
Symphonie-Orchester, sob a direo de
Martyn Brabbins. Toca no Sasserno de Antonio
Stradivari, construdo em 1717 e cedido pela
Nippon Music Foundation.
Ana Maria
Pinto
Alina
Pogostkina
soprano violino
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Mervon
Mehta
narrador
Carolina Figueiredo licenciou-se em Direito
e concluiu uma ps-graduao em Traduo
Jurdica. Formou-se em canto lrico na Escola
de Msica do Conservatrio Nacional de Lisboa
em 2005, na classe de Filomena Amaro,
e trabalha regularmente com Manuela de S.
Participou em masterclasses e workshops
de interpretao com Lucia Mazzaria,
Tom Krause e Joo Paulo Santos, e frequenta
regularmente os workshops da European
Network of Opera Academies (ENOA)
organizados pela Fundao Gulbenkian.
Cantou, como solista, no Messias de Hndel;
Missa da Coroao, Spatzenmesse e Missa brevis
em Sol maior de Mozart; Te Deum de Sousa
Carvalho; Heiligemesse de Haydn; Gloria
de Vivaldi; vrias obras sacras de J. S. Bach,
Purcell, Schutz, Faur, Francisco Antnio
de Almeida e Carlos Seixas. No domnio
da pera, interpretou Bastien em Bastien
e Bastienne de Mozart, Marthe em Faust
de Gounod, Pastora em Peer Gynt de Grieg
e Vorsangerinnen em Turandot de Busoni.
Trabalhou sob a direo de Martin Andr,
Moritz Gnann, Michael Corboz, Jorge Matta,
Antnio Loureno, Jorge Alves e Jos Robert,
em colaborao com a Orquestra Sinfnica
Portuguesa, a Orquestra Gulbenkian,
o Divino Sospiro, a Orquestra do Norte
e a Orquestra do Algarve.
membro efetivo do Coro Gulbenkian
desde 1998.
Estudou com Sanford Meisner em Nova
Iorque, vindo depois a fazer parte do
Neighborhood Group Theatre. De volta ao
Canad, onde nasceu, estreou-se em Hamlet,
Julius Caesar, The Taming of the Shrew, The
Secret Garden e Fiddler on the Roof. Ao longo
de duas temporadas no Festival de Stratford,
participou em Romeo and Juliet de Richard
Monet, The Two Gentlemen of Verona, The
Tempest, The Rules of the Game e Timon of
Athens. Ainda em Stratford, foi distinguido
com o Prmio Tyrone Guthrie, e muitos outros
papis se seguiram.
Em 1993 instala-se em Chicago, apresentando-
-se nos Touchstone Theatre, Court Theatre,
Steppenwolf Theatre e Chicago Apple Tree
Theatre onde foi Aram Tomassian, um
sobrevivente do holocausto armnio, em
Beast in the Moon.
No mbito musical apresentou-se em Egmont
de Beethoven, com a Hall Orchestra, a Civic
Orchestra de Chicago, a Sinfnica de Houston,
a National Arts Center Orchestra de Otava
e a Filarmnica de Los Angeles. Interpretou
Kaddish de Bernstein com a Sinfnica
de Houston, a Orquestra Gulbenkian e a
Orquestra Nacional Hngara, sob a direo
de Lawrence Foster. Em 2000, estreou-se
com a Sinfnica de Chicago, sob a direo de
Christoph Eschenbach, em Noite transfigurada
de Schoenberg. Em 2006, participou com
Zubin Mehta, seu pai, no Maggio Musicale
de Florena.
Atualmente reside em Toronto. Diretor
Executivo do departamento de artes
performativas do Conservatrio Real
de Msica.
Carolina
Figueiredo
contralto
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Nasceu em Lisboa e foi aluna de Manuel Gomes
na Fundao Musical dos Amigos das Crianas
e de Leonor Prado no Conservatrio Nacional,
em Lisboa. Bolseira da Fundao Calouste
Gulbenkian, estudou com Alberto Lysy na
Academia Internacional de Msica Menuhin,
em Gstaad, na Sua, e com Felix Andrievski
em Telavive.
Realizou digresses internacionais com
a Camerata Lysy e apresentaes a solo com
a Orquestra Sinfnica da RDP, a Orquestra
de Cmara de Lisboa e a Orquestra La Folia.
Deu recitais e realizou gravaes para a
RDP e a RTP e foi representante de Portugal
nos Concerti per Europa da Radioteleviso
Italiana, em Veneza, 1989. Participou
igualmente nas comemoraes do 50
aniversrio das Naes Unidas, com a World
Orchestra for Peace, sob a direo de Sir Georg
Solti, em Genebra, 1995.
Atualmente, solista do naipe dos segundos
violinos da Orquestra Gulbenkian.
Natural de Lisboa, iniciou os seus estudos
musicais aos seis anos de idade na Academia
de Msica de Santa Ceclia. Terminou o curso
complementar de violino do Conservatrio
Nacional sob a orientao de Alberto Nunes.
Aos dezasseis anos, com uma bolsa da
Fundao Calouste Gulbenkian, continuou os
seus estudos com Alberto Lysy, na Academia
Menuhin, em Gstaad, na Sua, onde
permaneceu dois anos. Fez parte da Camerata
Lysy, com a qual realizou vrias digresses na
Europa e na Amrica do Sul, apresentando-
se tambm como solista em violino e viola.
Regressou a Portugal em 1981 e ingressou na
Orquestra Gulbenkian, exercendo atualmente
as funes de chefe de naipe dos segundos
violinos.
Apresentou-se a solo com a Orquestra da RDP,
a Nova Filarmonia Portuguesa e a Orquestra
Gulbenkian, mas em agrupamentos de
msica de cmara que a sua atividade mais
se tem evidenciado. Desde 1986, primeiro
violino do Quarteto de Cordas de Lisboa, com
o qual tem realizado numerosos concertos em
Portugal e em vrios outros pases europeus,
tendo tambm gravado um disco com os dois
quartetos de Joly Braga Santos. Participou
ainda na gravao da edio integral das obras
de msica de cmara de Antnio Victorino
dAlmeida. professora na Escola Superior de
Msica de Lisboa desde 1997.
Ceclia
Branco
Alexandra
Mendes
violino violino
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Maria Jos
Falco
violoncelo
Maria Jos Falco iniciou os seus estudos
musicais aos seis anos de idade na Fundao
Musical dos Amigos das Crianas, em
Lisboa. Obteve o diploma do curso superior
de violoncelo do Conservatrio Nacional,
em Lisboa, com as mais altas classificaes,
aps o que iniciou os seus estudos de
aperfeioamento em Paris com Paul Tortelier.
Foi duas vezes laureada com o Prmio
Guilhermina Suggia, como solista e em
msica de cmara. Deu numerosos concertos
em Portugal incluindo os festivais do
Algarve, de Sintra e do Funchal , em Macau
e em vrias cidades da Europa, tendo gravado
um disco na Hungria com a Orquestra
Sinfnica de Budapeste.
Foi primeiro violoncelo da Orquestra
Sinfnica da Emissora Nacional e da
Orquestra Gulbenkian. Entre 1976 e 1990
esteve radicada na Sua, onde ocupou o lugar
de violoncelo solista na Orquestra de Cmara
de Lausana e foi simultaneamente professora
no Conservatrio de Msica da mesma cidade.
De regresso a Portugal, ingressou de novo
na Orquestra Gulbenkian para ocupar o lugar
de primeiro violoncelo solista.
Lecionou na Fundao Musical dos Amigos
das Crianas e atualmente professora
de violoncelo na Escola de Msica do
Conservatrio Nacional.
Maria Jos Falco licenciada pela Escola
Superior de Msica de Lisboa.
Natural de Portland, Oregon, estudou na
Universidade de Indiana com Georges
Janzer, do Trio Grumiaux. Em 1972 recebeu
o 1 prmio de viola no Concurso do Estado
do Oregon e, em 1974, o 1 prmio do
Indianapolis Monday Music Club. Em 1976
ingressou na Tonknstler Orchester, em
Viena, como viola solista. Na qualidade de
bolseira do governo alemo, frequentou
a Academia de Msica de Detmold, onde
se diplomou sob a orientao de Bruno
Giuranna, de quem foi assistente no
International Musicians Seminar, em
Inglaterra. Tocou com o New York String
Seminar e foi bolseira dos festivais de Aspen,
Tanglewood, Sarasota, Blossom e da Yale
School of Music, em Norfolk.
Na Europa, integrou a Orquestra da Rdio de
Berlim, a Orquestra da Rdio de Viena (ORF),
a Philharmonica Hungarica, a Orquestra
Real da Flandres e a Saarlndischer Radio
Orchestra. Como solista, tocou com a
Orquestra Sinfnica do Oregon, a Orquestra
Sinfnica Nacional da Costa Rica e a
Orquestra Gulbenkian.
Em Portugal desde 1981, desempenha desde
a sua chegada a funo de primeiro solista da
Orquestra Gulbenkian. Participou em vrios
cursos de frias como professora convidada,
foi co-fundadora da Orquestra Promsica e do
Quarteto Capela com o qual gravou discos
de msica portuguesa e atuou com o Trio
Bomtempo.
Barbara
Friedhoff
viola
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Fundado em 1964, o Coro Gulbenkian conta
presentemente com uma formao sinfnica
de cerca de 100 cantores, atuando igualmente
em grupos vocais reduzidos, conforme
a natureza das obras a executar. Assim, tanto
pode apresentar-se como grupo a cappella,
como colaborar com a Orquestra Gulbenkian
ou outros agrupamentos para a execuo de
obras coral-sinfnicas do repertrio clssico
e romntico. Na msica do sculo XX tem
interpretado, frequentemente em estreia
absoluta, inmeras obras contemporneas
de compositores portugueses e estrangeiros.
Tem sido igualmente convidado para colaborar
com as mais prestigiadas orquestras mundiais,
sob a direo de maestros como Sir Colin
Davis, Claudio Abbado, Emmanuel Krivine,
Frans Brggen, Franz Welser-Mst, Rafael
Frbeck de Burgos, Gerd Albrecht e Theodor
Guschlbauer.
Para alm da sua apresentao regular em
Lisboa, e das suas digresses em Portugal,
o Coro Gulbenkian atuou em numerosos pases
em todo o mundo. Em 1992, uma digresso
por vrias cidades da Holanda e da Alemanha,
com a Orquestra do Sculo XVIII, deu origem
gravao ao vivo da Nona Sinfonia de Beethoven,
que foi includa na edio integral das sinfonias
de Beethoven que Frans Brggen realizou
para a Philips com aquela orquestra.
Paralelamente a estas colaboraes e digresses,
o Coro Gulbenkian tem participado em alguns
importantes festivais internacionais.
Coro
Gulbenkian
No plano discogrfico, o nome do Coro
Gulbenkian encontra-se associado s editoras
Philips, Archiv / Deutsche Grammophon,
Erato, Cascavelle, Musifrance, FNAC-Music,
Aria-Music e Pentatone, tendo ao longo dos
anos registado um repertrio diversificado,
com particular incidncia na msica
portuguesa do sculo XVI ao sculo XX.
Algumas gravaes receberam prmios
internacionais, como o Prmio Berlioz
da Academia Nacional Francesa do Disco
Lrico, o Grand Prix International du Disque
da Academia Charles Cros e o Orphe dOr.
Em 2006, por ocasio do cinquentenrio da
morte de Lus de Freitas Branco, assinalado
no ano anterior, o Coro Gulbenkian registou
a primeira integral dos Madrigais Camonianos
deste compositor. Neste mesmo ano, gravou
para a editora Portugaler obras a cappella
de Pero de Gamba e Loureno Ribeiro,
e vilancicos negros do sculo XVII, de Santa
Cruz de Coimbra, e para a editora Portugalsom
obras corais de Fernando Lopes-Graa.
Em 2010 gravou em DVD a Missa Solemnis
de Beethoven, com a Orquestra de Cmara
da Europa, dirigida por John Nelson, tendo
esta atuao sido transmitida em direto
pela plataforma audiovisual www.medici.tv.
Desde 1969, Michel Corboz o Maestro
Titular do Coro, sendo as funes de Maestro
Adjunto desempenhadas por Jorge Matta
desde janeiro de 2012.
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sopranos
Ariana Russo
Clara Coelho
Luclia de Jesus
Maria Jos Conceio
Marisa Figueira
Patrycja Gabrel
Rita Marques
Rosa Caldeira
Susana Duarte
Tnia Viegas
Teresa Duarte
Vernica Silva
contraltos
Carolina Figueiredo
Joana Nascimento
Laura Lopes
Liliana Silva
Mafalda Borges Coelho
Manon Marques
Marta Queirs
Michelle Rollin
Patrcia Mendes
Raquel Rodrigues
Rita Tavares
Clara Coelho maestrina do coro
coordenao:
Mariana Portas
produo / arquivo musical:
Ftima Pinho
Coro Gulbenkian
Michel Corboz maestro titular
Jorge Matta maestro adjunto
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Orquestra
Gulbenkian
Em 1962 a Fundao Calouste Gulbenkian
decidiu estabelecer um agrupamento orquestral
permanente, no incio constitudo apenas
por doze elementos (Cordas e Baixo Contnuo),
originalmente designada por Orquestra de
Cmara Gulbenkian. Na temporada 2012-2013
a Orquestra Gulbenkian (denominao adotada
desde 1971) celebra 50 anos de atividade, perodo
ao longo do qual foi sendo progressivamente
alargada, contando hoje com um efetivo
de sessenta e seis instrumentistas que pode
ser pontualmente expandido de acordo com
as exigncias dos programas executados.
Esta constituio permite Orquestra Gulbenkian
a abordagem interpretativa de um amplo
repertrio que abrange todo o perodo Clssico,
uma parte significativa da literatura orquestral
do sculo XIX e muita da msica do sculo XX.
Obras pertencentes ao repertrio corrente das
grandes formaes sinfnicas tradicionais,
nomeadamente a produo orquestral de Haydn,
Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn
ou Schumann, podem assim ser dadas pela
Orquestra Gulbenkian em verses mais
prximas dos efetivos orquestrais para
que foram originalmente concebidas, no que
respeita ao equilbrio da respetiva arquitetura
sonora interior.
Em cada temporada, a Orquestra realiza
uma srie regular de concertos no Grande
Auditrio Gulbenkian, em Lisboa, em cujo
mbito tem tido ocasio de colaborar com
alguns dos maiores nomes do mundo da
msica (maestros e solistas), atuando igualmente
em diversas localidades do Pas, cumprindo
desta forma uma significativa funo
descentralizadora.
No plano internacional, por sua vez, a Orquestra
tem vindo a ampliar gradualmente a sua
atividade, tendo at agora efetuado digresses
na Europa, sia, frica e Amricas.
No plano discogrfico, o nome da Orquestra
Gulbenkian encontra-se associado s editoras
Philips, Deutsche Grammophon, Hyperion,
Teldec, Erato, Ads, Nimbus, Lyrinx, Nave
e Pentatone, entre outras, tendo esta sua
atividade sido distinguida desde muito cedo
com diversos prmios internacionais de grande
prestgio. O mais recente lanamento
dedicado a obras de Piazzolla, Bottesini
e Mouquet, sob a direo de Pedro Neves.
Desde a temporada de 2002-2003, Lawrence
Foster o seu Maestro Titular. Claudio
Scimone, que ocupou este ltimo cargo entre
1979 e 1986, foi nomeado em 1987 Maestro
Honorrio. Joana Carneiro Maestrina
Convidada desde a temporada de 2006-2007.
Paul McCreesh est nomeado como Maestro
Titular a partir da temporada 2013-2014.
23
primeiros violinos
David Lefvre
Concertino Principal
Felipe Rodriguez
1 Concertino Auxiliar
Bin Chao 2 Concertino Auxiliar
Pedro Meireles
2 Concertino Auxiliar
Vasco Broco
Antnio Jos Miranda
Antnio Veiga Lopes
Pedro Pacheco
Alla Javoronkova
David Miguel Wanhon
Ana Beatriz Manzanilla
Elena Riabova
Maria Balbi
Otto Pereira
segundos violinos
Alexandra Mendes 1 Solista
Oleguer Beltran-Pallars
1 Solista
Ceclia Branco 2 Solista
Jorge L
Maria Leonor Moreira
Stephanie Abson
Jorge Teixeira
Tera Shimizu
Maria Jos Laginha
Stefan Shreiber
Luciana Cruz *
Istvan Balazs *
violas
Barbara Friedhoff 1 Solista
Samuel Barsegian 1 Solista
Isabel Pimentel 2 Solista
Andr Cameron
Patrick Eisinger
Leonor Braga Santos
Christopher Hooley
Maia Kouznetsova
Lu Zheng
Ricardo Mateus *
Valentin Petrov *
violoncelos
Maria Jos Falco 1 Solista
Varoujan Bartikian 1 Solista
Martin Henneken 2 Solista
Levon Mouradian
Jeremy Lake
Raquel Reis
Marco Pereira *
contrabaixos
Marc Ramirez 1 Solista
Sorn Orcinschi 1 Solista *
Ricardo Tapadinhas 1 Solista *
Manuel Rgo 2 Solista
Marine Triolet
Maja Plddemann
flautas
Sophie Perrier 1 Solista
Cristina nchel
1 Solista Auxiliar
Amlia Tortajada 2 Solista *
obos
Pedro Ribeiro 1 Solista
Nelson Alves 1 Solista Auxiliar
Alice Caplow-Sparks 2 Solista
Bethany Akers 2 Solista *
clarinetes
Esther Philippa Georgie
1 Solista
Gonzalo Esteban 1 Solista
Auxiliar*
Jos Maria Mosqueda 2 Solista
fagotes
Ricardo Ramos 1 Solista
Vera Dias 1 Solista Auxiliar
Jos Coronado 2 Solista
trompas
Jonathan Luxton 1 Solista
Kenneth Best 1 Solista
Eric Murphy 2 Solista
Darcy Edmundson-Andrade
2 Solista
trompetes
Stephen Mason 1 Solista
Paulo Carmo 1 Solista Auxiliar *
David Burt 2 Solista
trombone
Jordi Rico 1 Solista *
Rui Fernandes 2 Solista
Pedro Canhoto 2 Solista
tuba
Amlcar Gameiro 1 Solista
timbales
Rui Sul Gomes 1 Solista
percusso
Abel Cardoso 2 Solista
Jos Vitorino 2 Solista*

* instrumentistas convidados
coordenao
Jos Manuel Edmundson-Andrade
produo / arquivo musical
Antnio Lopes Gonalves
e Amrico Martins
Lawrence Foster maestro titular
Joana Carneiro maestrina convidada
Claudio Scimone maestro honorrio
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Agenda
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quarta 22 Maio 2013
19:00h Grande Auditrio
ciclo de quartetos de cordas
Jerusalem Quartet
Alexander Pavlovsky violino
Sergei Bresler violino
Ori Kam viola
Kyril Zlotnikov violoncelo
Wolfgang Amadeus Mozart
Quarteto para Cordas n 22, em Si bemol
maior, K. 589
Leo Jancek
Quarteto para Cordas n 2, Cartas ntimas
Bedrich Smetana
Quarteto para Cordas n 1, em mi menor,
Da minha vida
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quinta 23 Maio 2013
19:00h Grande Auditrio
sbado 25 Maio 2013
19:00h Grande Auditrio
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Coro Gulbenkian
Orquestra Gulbenkian
Lawrence Foster maestro
Rosetta Cucchi encenao
Giuseppe Verdi
Falstaff
pera encenada
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Amjad
Ali Khan
26 Maio
domingo, 19:00h Grande Auditrio
msicas do mundo
Uma noite de ragas
do norte da ndia
direo criativa
Ian Anderson
design e direo de arte
The Designers Republic
design grfico
AHHA
impresso e acabamento
Grfica Maiadouro, S.A.
tiragem
800 exemplares
preo
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Lisboa, Maio 2013

No permitido tirar fotografias

nem fazer gravaes sonoras ou filmagens
durante os concertos.
Desligue o alarme do seu relgio
ou telemvel antes do incio dos concertos.
Programas e elencos sujeitos a alterao
sem prvio aviso.
MUSICA.GULBENKIAN.PT