Duplo julgamento 1. Guimares Rosa nos legou um dos maiores romances da literatura universal; 2.

Numa poca em que o gnero romance, em sua forma tradicional tinha morrido. Gnero romanesco em sua forma tradicional: personagens, estudo de costumes, intriga, como Balzac ou Alencar, sem parecer maneira de. autenticidade. Resumo da obra: Contedo de um romance tradicional ( Ao que tece e progride, e na qual personagens nomeados e descritos evoluem num quadro geogrfico e social precisos). A obra mantm relao com tipos romanescos bem conhecidos (romance de aventura, romance picaresco, de cangao, de serto, romance de adolescncia e dos anos e aprendizagem, romance amor, quadro de uma sociedade). Tais elementos s se revelam a posteriori, ao preo de uma reconstruo. A obra se distingue dos romances de laboratrio Nouveau Roman, por seus elementos tradicionais. Ao mesmo tempo: destruio e construo da realidade romanesca tradicional. Duplo movimento, dialtica da afirmao e negao, do mrmore e do seu p. Tcnicas e pontos de vista de um romance atual Originalidade se deve a dois elementos: 1) a lngua e 2) as tcnicas de narrao. Fala em 1 pessoa: nada de mais tradicional. Inovaes: 1. Introduo ex abrupto: a voz chega bem no meio de uma conversa, comeada no se sabe quando, no se sabe com quem, nem por quem. (diferente do tradicional flash back). 2. (Tal narrativa, inicialmente, no tem coerncia, lgica, nem cronolgica). 3. Nos dois primeiros teros do livro no h narrativa. 4. Se se procura a microestrutura fundamental se encontra: 5. Enunciados extremamente curtos (autossuficientes gramaticalmente), elipses, descontinuidades sintticasrompimento e recusa de alguns efeitos que geralmente so criados pelo fluxo romanesco. (p.462). 6. Tempos (ritmos): staccato: anti-fluidez no escoamento do texto, descontinuidades (aes precipitadas, violncia, rispidez e outros estados psquicos desta ordem). 7. H momento tambm de continuidade, porm so mais raros (tempo legato): instantes de sonhos, minutos de calma. 8. Organizao- grandes cenas ou episdios com coerncia interna: Uma estrutura mais vasta (a mais vasta dos dois primeiros teros do romance) constituda por grandes cenas, que formam um todo perfeitamente organizado, que podem atingir dimenses de um episdio e

so, mais ou menos, visivelmente ligadas a um conjunto). Ex. Travessia do rio De janeiro. Tais cenas se situam cada vez mais na ao, na medida em que se avana na leitura do texto. 3 parte do livro: coerncia cronolgica, ao: aspectos de um romance tradicional. Viso de mundo e de si (memria) O estilo e sua relao com a viso de mundo e de si (do narrador e at certo ponto, do autor). 9. Mergulho em uma conscincia obcecada pelo passado( no de maneira complacente, sonhadora, passiva, mas ativa, colrica, crtica. Duas posturas diante do passado: 1. Romntica: luz embelezamento, afeto, nostalgia. Fascinada pela tela luminosa da memria, uma conscincia passiva v passar um filme, h muito tempo rodado e montado, e com isso se encanta. (p.464). 2. Crtica: O que buscado no o encantamento, a exatido. A memria um instrumento tcnico que apresenta fatos brutos, no elaborados. (Explorao arqueolgica, vasculhar runas, escombros, formar, pouco a pouco a ideia do edifcio, tentativa de reconstruir o passado, no reviv-lo). Atitude construtivo-destrutiva (simultaneidade)- O moderno na obra: Produto de um gnio profundamente crtico (e por isso mesmo moderno), o romance de G.R nega-se a atingir o leitor por processos ilusionistas, tentando dar a impresso de que ele se acha diante da prpria vida. Smbolo do criador moderno, Riobaldo revolve, diante de ns, os escombros esparsos e incompletos de uma esttua da qual nunca ser o Pigmaleo. (p.465) Dualidade em GSV: criao e destruio (estruturas romanescas) GSV romance de amor, com aspectos tradicionais ( enraizamento da paixo nas longnquas fronteiras da infncia, vazio aps a morte do objeto de amor, cimes, brigas, etc. GSV, ao mesmo tempo uma negao do romance de amor (devido situao de proibio do amor, supostamente homo afetivo; interrogao crtica, tendo como resposta o absurdo, o desespero). Sopros de pica e destruio da pica (chefes de prestgio, fascinao das cavalgadas, fraternidade de armas, amplos espaos X a batalha final como ilustrao do absurdo (p.466) Aventura: criao e anulao de mitos. Exemplos: a madrugada dos cavalos e a realidade cotidiana da vida de jaguno; a apresentao de heris ( Joca Ramiro, chefe feudal lendrio, nobre, inteligente, belo e bom e , ao mesmo tempo, coronel empenhado em obscuras lutas de influncia. Hermgenes tem a grandiosidade do mal e , ao

mesmo tempo reduzido envergadura de urso sem pescoo e crueldade). Ao mesmo tempo romance realista e romance de anulao da realidade, nunca descrita inteiramente: De uma vasta paisagem, gros de realidade so arrancados para ns. Afirmao e negao pelo vazio: personagens que recusam a anlise psicolgica, a qual tenta captar um sentido, desmistificao do passado, ordenao do caos da existncia. Comparao com Proust (p.470). Apresentao do fato bruto.

GSV, o romance da diviso, da ambiguidade (temas do romance). Riobaldo, ser dividido ( narrativa crtica de um passado que o obceca, busca por unidade, sentido, mas em vo)- Um estranho de si mesmo): Socialmente deslocado: infncia miservel fazenda do padrinho jagunagem proprietrio de terras ( no obstante as crticas a Seu Habo). Culturalmente: Curso primrio, filsofo. Sexualmente: diviso entre o amor homoafetivo por Diadorim e o amor por Otaclia. Deus e Sat, crena e no crena no diabo. O pacto, a chefia, a batalha pica e vitria, significam, ao mesmo tempo , o desastre que a morte de Diadorim. O mal, o autor e a guerra na Europa ( p.473). Obra repleta de passadismo? Os catrumanos. (P.474-475).