Metodologa de la Plstica Escnica La produccin artstica

Juan Ruesga Navarro Arquitecto y escengrafo juanruesga@juanruesga.com

Introduccin
Considero la PLSTICA ESCNICA como el conjunto de elementos espaciales, plsticos y visuales que estn presentes en el espectculo teatral: la escenografa, la iluminacin, imgenes y

proyecciones, el vestuario, el maquillaje y hasta el diseo grfico, puesto que en mi opinin el espectculo comienza para el espectador desde la visin del cartel y la lectura del programa de mano. Para que alcancen la condicin de PLSTICA ESCNICA debe existir una coordinacin y coherencia entre todos los elementos antes mencionados. Lamentablemente no es la prctica habitual en el teatro que hacemos actualmente en Espaa, en que cada uno de los diseadores se relaciona con el director de puesta en escena o con el productor, por separado, sin que exista una coordinacin mnima en el trabajo de todos ellos, que debe estar garantizado por la metodologa de produccin. Es fcil recordar carteles que anuncian un espectculo sin que tenga nada que ver con lo que nos encontramos sobre el escenario, o planteamientos estticos o cromticos disonantes entre escenografa y vestuario, y de este ltimo con la iluminacin, por ejemplo. El objetivo primero y principal es conseguir el mayor grado de coordinacin y equilibrio entre todos los componentes del espectculo sin que el trabajo de los dems reste el menor grado de creatividad al de cada uno. Para ello me gustara comentar esta relacin y establecer algunas

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pautas de coordinacin y organizacin en la misma, que parten sin duda de un territorio comn, muchas veces ignorado: la dramaturgia. Para evitar confusiones terminolgicas, dir que entiendo Dramaturgia como concepcin escnica para la representacin de un texto o idea dramticos, y no como escritura dramtica. Conseguir el acuerdo en sus inicios y sobre la mesa de anlisis es, sin duda, lo ms fcil y prctico, pero, cmo conseguirlo si todo el equipo del espectculo no hablamos el mismo idioma? Si a menudo ni los escengrafos ni otros diseadores tienen nociones de dramaturgia y el director de puesta en escena no ha redactado su propuesta o anlisis dramatrgico por escrito, de manera que los diseadores lo podamos tener como documento de partida. Hasta el PRODUCTOR ARTSTICO debe poder expresarse en trminos dramatrgicos cuando ejerce de tal, organizando equipos y dirigindolos a un fin teatral especfico: un espectculo.

El espectculo teatral: una obra en colaboracin

Considero que un espectculo teatral es una obra en colaboracin, con distintos grados de participacin de los diferentes autores, y as he actuado a lo largo de toda mi ejercicio profesional. Una obra en colaboracin es el resultado unitario de varios autores. No se puede aplicar ni el supuesto de autor nico, ni el supuesto de obra colectiva. En el resultado final de la obra colectiva no se distingue la autora de cada uno. En una obra de teatro, nosotros mismos fijamos las distintas autoras en la ficha artstica y tcnica. Brecht escribi al respecto:

La fbula es explicada, construida y expuesta por el espectculo en su conjunto, por los actores, los decoradores, los maquilladores, los vestuaristas, los msicos y los coregrafos. Todos ponen su arte en esta empresa comn, sin abandonar por otra parte su independencia. [1963: 41]

Por ello, en un espectculo es necesaria la mxima clarificacin en las relaciones entre los distintos creativos participantes. La tarea de crear un espectculo debe comenzar con un buen planteamiento dramatrgico,

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explcito y coherente, que permita trabajar a todos desde nuestro plano creativo individual y fraguar el espectculo. El acuerdo de todos los creativos debe producirse sobre la mesa, antes de pisar el escenario. Desde el cartel o programa de mano, hasta el concepto de la luz, pasando por las definiciones espaciales, la msica, la coreografa, todo debe ser coherente con la propuesta dramatrgica. Cada aspecto del diseo de un espectculo debe crear una esttica con potica propia, pero al mismo tiempo revelar, y por tanto, participar en la dramaturgia del hecho escnico. La funcin del creador escnico es lograr pasar nuestra cotidianidad del nivel de lo no-percibido al nivel de lo admirable y de lo interesante. An me parece que hay que repetir una y otra vez las palabras de Gordon Craig [1942:104]:

El arte del teatro no es ni el juego de los actores, ni la obra, ni la puesta en escena, ni la danza; est formado por los elementos que componen cada uno de ellos: el gesto que es el alma del juego; las palabras que son el cuerpo de la obra; las lneas y colores que son la existencia misma de la escenografa; el ritmo que es la esencia de la danza.

Apuntes para una metodologa de realizacin de un espectculo de artes escnicas

La metodologa de la PLSTICA ESCNICA que nos ocupa principalmente en este documento, no es ms que una parte de la metodologa necesaria para la Produccin de un espectculo teatral. Por tanto parece necesario plantear, aunque sea de modo orientativo, unos apuntes sobre la metodologa completa. Para ello aportamos en el Mdulo, algunos documentos de consulta. Algunos procedentes de la prctica en la escnica britnica y un documento base de la metodologa organizativa de la produccin cinematogrfica, que nos pueden servir de orientacin.

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Francis Reid, en su obra de referencia The Staging handbook, nos dice:

En un mundo ideal, la preparacin de una representacin teatral sera un proceso de gradual evolucin desde el texto hasta el espectador. La palabra hablada o cantada sera revestida en movimiento y gradualmente todos los elementos, escenografa, vestuario, atrezzo, sonido, iluminacin, etc., seran aadidos. El proceso completo tendra lugar en el escenario a utilizar en la representacin y sera un delicado proceso creativo libre de una programacin y un presupuesto rgido, un tierno brote que se revela a su audiencia cuando, y solo cuando, estuviese listo a juicio de sus creadores.

Lo ms importante del concepto organizativo y metodolgico es tener conciencia de que la organizacin y los cometidos los desarrollamos siempre en el proceso de la produccin de un espectculo, por bsica que sea nuestra compaa y elementales nuestros medios de produccin. Puede ocurrir que una sola persona desarrolle varias de las funciones o cometidos, pero debera ser consciente cuando acta en calidad de uno u otro cometido. Por ejemplo, es habitual en una pequea compaa de teatro que el dinamizador de la compaa sea director de puesta en escena. Y es muy posible que acte de productor, productor artstico, autor/dramaturgo, director de puesta en escena y alguna otra funcin ms. En ese caso, conviene tener claro en calidad de qu acta en cada ocasin (productor, dramaturgo, director, etc.) para no producir en el resto del equipo la

sensacin de que no hay manera de acertar. Es como tirar al blanco con los ojos vendados y con una diana que se mueve. A eso se le llama en diseo el tiro al mono loco.

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Proceso de realizacin de un espectculo

Todo empieza con una IDEA DE ESPECTCULO, que tiene dimensin dramatrgica, y que est validada por los componentes del EQUIPO DE REALIZACIN de la COMPAA. Este colectivo est integrado por: Productor Artstico, que lo coordina. Dramaturgo y/o Dramaturgista Director de Puesta en Escena Coregrafo Director Musical Director Artstico Director Tcnico

Un trabajo continuado y a lo largo del tiempo, espectculo tras espectculo, de los mismos componentes del EQUIPO DE REALIZACIN, facilita la aparicin de una POTICA propia de la compaa, lo cual repercute en unos resultados artstico ptimos y en una capacidad de comprensin por parte de los espectadores de la lnea artstica del grupo. Eso facilita todos los aspectos de la vida de una compaa, redundando en una mejor relacin con programadores y exhibidores, que finalmente tiene consecuencias positivas en las ventas y distribucin de los espectculos. Si no existe esta figura, debe ser el PRODUCTOR ARTSTICO el que asuma la responsabilidad. El DRAMATURGO es aceptado, comnmente, como el autor del texto y el DRAMATURGISTA como el que plantea la concepcin escnica1. As es al menos en una metodologa tradicional en la que el texto dramtico es el punto de partida. Como no siempre es as, es muy posible que el DRAMATURGISTA y el DRAMATURGO coincidan en una misma persona. Pero en cualquier caso el DRAMATURGISTA ser el encargado
1

D.R.A.E. Dramaturgista: Es la persona que realiza la concepcin escnica para la representacin de un texto dramtico.

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de disponer el PROYECTO DRAMATRGICO, que, a su vez, tiene su propia metodologa; ya que puede ser un texto/guin escrito original, una adaptacin de un texto existente (dramtico o no), o un proceso ms complejo, (resultado de un trabajo entre los responsables artsticos y/o ensayos e improvisaciones y aportaciones colectivas del equipo) u otras variantes. Una vez establecido el PROYECTO DRAMATRGICO,

supongamos un texto existente adaptado, las tareas que se realizan en una compaa de teatro para la realizacin de un espectculo son agrupables en tres grandes REAS:

1. 2. 3.

REA DE PRODUCCIN REA ARTSTICA REA TCNICA

Que, naturalmente, tienen sus propios cometidos y estn entrelazadas entre s a lo largo de todo el proceso de realizacin de produccin del espectculo.

1.rea de produccin Es el rea responsable de la planificacin artstica y econmica del espectculo. Calendarios de ensayos y ensayos tcnicos y generales, bsqueda de recursos econmicos pblicos y privados, planteamientos de coproduccin, bsqueda de los equipos artsticos y tcnicos ms adecuados para la produccin, contratos de colaboradores (tanto artsticos como tcnicos), bsqueda de recursos tcnicos y logsticos (proveedores, organizacin de castings, locales de ensayo, transportes, etc.) Est compuesta por el Productor, que debe ser una persona con experiencia en gestin econmica y con conocimientos teatrales, ya que ser responsable tanto de la Produccin Artstica como de la Produccin Ejecutiva. Dispondr de al menos una Secretara de Produccin Ejecutiva.

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Tiene interlocucin directa y cotidiana con todos los integrantes del espectculo. En especial con el AYUDANTE DE DIRECCIN y el DIRECTOR TCNICO. No confundir con la estructura permanente empresarial de la compaa que tiene otros cometidos esenciales, como la

ADMINISTRACIN Y CONTABILIDAD, DISTRIBUCIN (VENTAS) Y MARKETING Y COMUNICACIN.

2. rea artstica Es el rea responsable del RESULTADO ARTSTICO del espectculo, tanto en lenguaje dramtico, interpretativo, plstico, sonoro, etc. Est integrada por: Director de puesta en escena. Es el responsable de la coordinacin artstica, con el control directo de la parte actoral de todos los intrpretes, y el control indirecto de todos los dems elementos (especialmente los que afectan directamente a lo que ocurre en el escenario: escenografa, vestuario, caracterizacin, iluminacin, etc.), a travs del DIRECTOR ARTSTICO y del DIRECTOR TCNICO. En espectculos musicales o de danza, tiene que coordinar directamente con DIRECCIN COREOGRFICA Y MUSICAL. En el caso de que se est trabajando en una propuesta que elabora textos a partir de improvisaciones u otros procedimientos, estar en contacto permanente con el DRAMATURGO, autor del texto final. Intrpretes (actores, bailarines, msicos, cantantes, etc.). Estn directamente relacionados con el DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA y con DIRECCIN COREOGRFICA Y MUSICAL en su caso. Indirectamente con DIRECCIN ARTSTICA Y DIRECCIN TCNICA, a travs del DIRETOR DE PUESTA EN ESCENA. Se relacionan con PRODUCCIN en los castings.

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Director coreogrfico (coregrafo en espectculos musicales, de flamenco, liricos, etc.) Se ocupa del diseo de los bailes, coordinacin directa de los bailarines y el control indirecto de los dems elementos que intervienen en el escenario, a travs del DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA. Director musical. Es el responsable de la msica del espectculo, (espacio sonoro), de su composicin en su caso, de los arreglos, de la direccin artstica de las grabaciones en su caso y de la coordinacin directa de los intrpretes musicales. Coordina indirectamente otros elementos del espectculo a travs del DIRECTOR DE LA PUESTA EN ESCENA. Director artstico. Es el responsable de la plstica escnica del espectculo. Es una figura existente en la tradicin anglosajona y en la prctica cinematogrfica. No es una figura muy habitual en las artes escnicas en Espaa. Garantiza la coherencia de la plstica escnica con el PROYECTO DRAMATRGICO. Se relaciona directamente con DIRECCIN DE PUESTA EN ESCENA y DIRECCIN TCNICA. Con el PRODUCTOR coordina cumplimiento de plazos y presupuestos y del plan de ensayos y calendario de reuniones con el equipo del espectculo, en especial del EQUIPO DE REALIZACIN. Con el PRODUCTOR y el DIRECTOR TCNICO coordina los aspectos logsticos: Capacidad de carga. Volumen total del espectculo. Capacidades tcnicas de los teatros donde se va a actuar. Necesidades en tiempo y personal de la implantacin del espectculo en caso de gira. Etc.

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Coordina directamente a todos los diseadores que intervienen en la plstica del espectculo:

ESCENGRAFO DISEO DE ATREZZO Y UTILERA DISEADOR DE ILUMINACIN DISEADOR DE VESTUARIO DISEADOR DE CARACTERIZACIN DISEADOR DE PROYECCIONES VISUALES DISEADOR DE EFECTOS ESPECIALES. DISEADOR GRFICO ESPECFICO DEL ESPECTCULO. Etc.

Debe existir un AYUDANTE DE DIRECCIN, que auxilie al DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA en las tareas de coordinacin, y tenga capacidad de interlocucin con el PRODUCTOR y el DIRECTOR TCNICO.

3.rea tcnica Es el rea responsable de la realizacin material del espectculo, tanto de la escenografa (atrezzo, vestuario) como de la iluminacin y sonido, etc. Debe existir un DIRECTOR TCNICO, que coordine todos los equipos tcnicos, tanto propios como externos, y que coordine con el rea Artstica los procesos de acabado y funcionamiento. Con el PRODUCTOR coordina cumplimiento de plazos y presupuestos. Se coordina directamente con el DIRECTOR ARTSTICO y con el PRODUCTOR, y con el DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA, a travs del AYUDANTE DE DIRECCIN. El REA TCNICA est integrada por:

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TALLERES DE ESCENOGRAFA Y ATREZZO MAQUINISTAS SASTRERA TCNICOS DE LUCES TCNICOS DE SONIDO ETC.

Coordinacin de la plstica escnica

Como hemos comentado con anterioridad, el DIRECTOR ARTSTICO se ocupa de esta labor en la prctica escnica anglosajona y en las producciones cinematogrficas, pero no es lo habitual entre nosotros. Por lo que debe establecerse un procedimiento que, a falta de esa figura, garantice:

La coherencia de la plstica escnica y de todos los elementos que la integran con el PROYECTO DRAMATRGICO. La coordinacin de la plstica escnica y de todos los elementos que la integran con la DIRECCIN DE PUESTA EN ESCENA. La coordinacin de la plstica escnica y de todos los elementos que la integran con la DIRECCIN TCNICA. La coordinacin de los procesos de fabricacin y realizacin de todos los elementos. La coordinacin de todos los elementos que integran la plstica escnica con el PRODUCTOR, en orden al cumplimiento de plazos y presupuestos.

Este procedimiento de coordinacin que vamos a desarrollar a continuacin no deja de ser una propuesta. Si bien, con los matices que se deban introducir en cada caso, debera estar presente en un Manual de Buenas Prcticas y tener un reflejo en los Contratos correspondientes.

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Podemos establecer dos grandes fases en el proceso:

1. FASE DE PROYECTO ESCNICO. Es el momento de los estudios, anlisis, bocetos, maquetas, documentos de preparacin, etc. Es el momento de la mxima coordinacin artstica y dramtica.

2. FASE DE EJECUCIN ESCNICA. Es el momento de convertir en realidad todo lo preparado en el Proyecto Escnico. Hay que conjugar planificacin, presupuestos, acabados siempre teniendo en cuenta que el escenario y los ensayos son un juego creativo en permanente evolucin.

Fase del proyecto escnico

La fase de Proyecto Escnico tiene los siguientes pasos:

1. IDEA DEL ESPECTCULO. Se aporta por el Equipo de Realizacin o el productor Artstico, en su caso.

2. PROYECTO DRAMATRGICO. Define la concepcin escnica del espectculo. Se aporta por el Dramaturgista. Puede aportarse por una metodologa alternativa de Proyecto Dramatrgico con l participacin de distintos elementos de la compaa: Director de Puesta en Escena, Diseadores, intrpretes, etc.

3. PRESENTACIN DEL PROYECTO DRAMATRGICO A LOS DISEADORES ESCNICOS Y RESTO DEL REA

ARTSTICA. Es el inicio del proceso ordinario de trabajo de todas las personas necesarias para el espectculo. Sustituye a la tradicional lectura del texto en comn, aunque puede tambin incorporarla.

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4. ANTEPROYECTOS DE LOS DISEADORES. Es el periodo de concepcin y diseo de todos los materiales plsticos y visuales del espectculo. En este periodo, deben existir reuniones de trabajo y coordinacin entre los diseadores, organizadas por Produccin, para un empaste y equilibrio de las soluciones. Es el momento asimismo de debatir una potica general y los papeles esenciales de cada elemento plstico en el resultado final. El documento de referencia es el Proyecto Dramatrgico.

5. REUNIN DE COORDINACIN DE LOS ANTEPROYECTOS. PRODUCTOR ARTSTICO. DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA. Se presentan todos los anteproyectos plsticos y visuales, y se sancionan por Produccin, Direccin de Puesta en Escena y Dramaturgista. Esta sesin puede tener la duracin necesaria hasta obtener los resultados de acuerdo necesarios para el buen fin del espectculo. La logstica de este proceso corresponde a produccin y vara en funcin de la proximidad de los diseadores y el grado de colaboracin anterior de los mismos.

6. ENSAYOS PELIMINARES. SESIONES DE DEBATE CON DRAMATURGISTA y/o DRAMATURGO (autor del texto final), DIRECTOR DE PUESTA EN ESCENA, PRODUCTOR Y TODO EL EQUIPO DE DISEO Y EL RESTO DEL REA ARTSTICA. FIJACIN DE CRITERIOS PARA REALIZACIN. Considero que estos primeros ensayos son necesarios para comprobar si las ideas base de las propuestas formales y aqu incluyo tambin las texturas interpretativas estn en consonancia con las ideas de la propuesta dramatrgica. Estos ensayos son previos al inicio del periodo de produccin de la escenografa y del vestuario, y a los que acude todo el equipo y se clarifican objetivos y lneas estticas. Su duracin estar prevista por Produccin de acuerdo con el Director de Puesta

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en Escena. Se tendrn en cuenta los elementos plsticos (elementos de sustitucin: escenografa, atrezzo, vestuario, proyecciones, iluminacin, etc.) a aportar a estos ensayos, como elementos que faciliten el ensayo en las mejores condiciones. Despus de esos ensayos preliminares de comprobacin se procede a la redaccin de todos los PROYECTOS DE EJECUCIN Y AL CALENDARIO DE PRODUCCIN, INCLUYENDO LOS ENSAYOS DEFINITIVOS. A lo largo de todo este desarrollo del PROYECTO ESCNICO se debe iniciar la primera fase del making off, que nos permita poder transmitir nuestra experiencia, tanto en el proyecto teatral documentado, como con las imgenes de su proceso.

Fase de ejecucin final

La fase de Ejecucin Escnica tendr los siguientes pasos:

1. LOS PROYECTOS DE EJECUCIN. REUNIN PRELIMINAR CON EL DIRECTOR TCNICO Y EL PRODUCTOR. Cara a iniciar este proceso, cada diseador realizar una presentacin detallada de su proyecto mediante los documentos necesarios (dibujos, planos, esquemas, bocetos, maquetas fsicas o virtuales, muestras de telas, etc.), que permitan un anlisis exhaustivo de sus elementos estticos, escnica, tcnicos, despiece, constructivos, transporte, de montaje, y

manipulacin

desmontaje

almacenamiento. A continuacin tendr lugar una puesta en comn de todos los proyectos mediante debate y concrecin de los objetivos especficos de cada uno de ellos a la bsqueda de la deseada unidad de criterios. Para ello existirn las sesiones necesarias, organizadas y previstas por PRODUCCIN.

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2. FINALIZACIN DE LOS PROYECTOS DE EJECUCIN. REUNIN DE CONTROL CON EL DIRECTOR TCNICO Y EL PRODUCTOR. Cada diseador procede ahora a la redaccin definitiva de su proyecto de acuerdo con las conclusiones alcanzadas en la reunin preliminar. Con este material, la Productora puede proceder a la redaccin del proyecto definitivo, que ser suma de todos los proyectos aportados por los diferentes diseadores y donde quedar claramente definida la PLSTICA DEL ESPECTCULO, as como los materiales y elementos constructivos a realizar. En este punto, se puede proceder a la PLANIFICACIN DE LA REALIZACIN, bsqueda de realizadores/constructores,

peticin de presupuestos, encargos a constructores/realizadores y a la planificacin de las diferentes entregas.

3. REALIZACIN/CONSTRUCCIN DE LOS ELEMENTOS. Del papel al taller. El proceso de construccin o realizacin de los diversos elementos va a aportar nuevas complejidades al proceso. Una vez cerrado el proyecto de ejecucin, deber transcurrir un determinado tiempo hasta su terminacin; bsqueda del taller o realizador ms conveniente, redaccin, negociacin y aceptacin del correspondiente presupuesto, ejecucin y entrega, como hemos visto. Pero mientras tanto, los ensayos continan desarrollndose y es inevitable que demanden cambios en lo planificado. Esta circunstancia exige un especial entrenamiento, flexibilidad y coordinacin entre los miembros del equipo a fin de atender esas modificaciones. En este punto conviene no olvidar una realidad bien conocida por repetida. En los ensayos, los intrpretes necesitan emplear los conocidos elementos de sustitucin, tanto

escenogrficos, como de utilera, vestuario, etc., circunstancia que suele tener como consecuencia que el intrprete se familiarice con su uso, sufriendo una suerte de rechazo o incomodidad con la llegada

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del elemento definitivo, lo que provoca situaciones indeseables. Por tanto, la eleccin del elemento de sustitucin no es balad por cuanto adquiere muchas posibilidades de convertirse en elemento definitivo, perturbando la limpieza del proceso de realizacin de los materiales diseados. Los constructores/realizadores generalmente sern diversos, a menos que todo el proceso se lleve a cabo en el seno de la compaa productora, circunstancia poco habitual. Por tanto, una vez ms se hace exigible un ejercicio de coordinacin. Por bien definido que est cada uno de los proyectos de ejecucin, la realidad de los materiales, la aplicacin de texturas, los colores, etc. sufren inevitables variaciones sobre lo planificado, circunstancia que de nuevo hay que coordinar estrechamente entre los diferentes talleres o realizadores de los elementos escenogrficos, de vestuario, atrezzo, etc.

4. IMPLANTACIN DE LOS ELEMENTOS EN EL ESCENARIO. La llegada del material definitivo (escenografa, utilera o vestuario) provoca en el equipo de intrpretes una especial sensibilidad. Generalmente llevarn tiempo construyendo sus personajes y familiarizndose con un mbito que va a sufrir una fuerte transformacin. No es habitual trabajar con elementos de sustitucin muy acabados por razones evidentes de coste y otras, ni que todo el material escenogrfico, de utilera y vestuario est disponible al comienzo de los ensayos, si bien es deseable que el tiempo transcurrido entre el trabajo con elementos de sustitucin y el material definitivo se reduzca al mnimo. La implantacin de los elementos en el escenario requiere de nuevo una buena planificacin y el concurso de profesionales entrenados. Todo lo visto hasta este momento haban sido dibujos, maquetas, bocetos o figurines. El encuentro de los diferentes

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elementos, ahora s definitivos, va a exigir una nueva coordinacin de los autores de los diseos. Es necesario contar en el momento con un buen equipo propio de DIRECCIN TCNICA y maquinaria para recepcionar el proyecto. En muchos casos, los diferentes constructores/realizadores procedern a la entrega de su material, y una vez obtenido el visto bueno, concluir aqu su relacin con la compaa/productora. A partir de ahora el juguete es de la productora y debe hacerse con l, desentraar su funcionamiento, maximizar sus posibilidades y optimizar sus recursos al servicio del objetivo general del espectculo. La tarea de los diseadores/autores del proyecto puede concluir el da del ensayo general o acompaar la vida del proyecto con las modificaciones que seguro exigir a partir del encuentro con el pblico o la adaptacin a espacios diferentes, por ejemplo. Un espectculo puede demandar modificaciones o adaptaciones que en ningn caso deben traicionar la idea original. A tal fin, es conveniente remarcar la importancia de los documentos elaborados durante el proceso de diseo porque en cualquier momento deberemos remitirnos a ellos para afrontar adecuadamente las modificaciones o adaptaciones. Es frecuente en nuestro mbito de produccin la escasa aportacin de estos materiales, resolvindose algunos de los pasos del proceso sin ms referente que una conversacin entre el Director de escena o el productor y alguno de los diseadores, sin la necesaria coordinacin. Este fenmeno, ms frecuente de lo deseado, trabajar a la larga en el sentido opuesto al que proponemos, diluyndose con el tiempo las razones profundas de las elecciones y contribuyendo a la disonancia entre los distintos elementos que conforman la plstica escnica.

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5. ENSAYOS EN EL ESCENARIO. Con todos los elementos del espectculo terminados y en el escenario, incluso las luces colocadas, vendrn los ENSAYOS, que no tienen por qu ser muy dilatados y numerosos. Suficientes. Es el trabajo previo el que da seguridad a todos. La cuestin de los distintos tiempos de la puesta en escena es analizada en el siguiente texto de Peter Brook [1973:144-145]:

En la representacin, la relacin es actor-tema-pblico. En los ensayos es actor-tema-direccin. La primera relacin es directortema-escengrafo. A veces en los ensayos la escenografa y los trajes evolucionan al mismo tiempo que el resto de la interpretacin, pero a menudo y debido a consideraciones de tipo prctico obligan al escengrafo a tener dispuesto y decidido su trabajo antes del primer ensayo [] Lo ms importante en la colaboracin con un escengrafo es la afinidad del tiempo teatral.

Los ensayos en el escenario sern la ltima oportunidad de empastar todo lo realizado hasta el momento, de comprobar lo adecuado de nuestras propuestas, de poner en juego y en comn todo el dispositivo. Los materiales diseados van a sufrir una prueba de fuerza definitiva, ya no sern solo objetos estticos ms o menos felices, tcnicamente bien resueltos o cmodos de usar por los intrpretes, ahora se les va a exigir que se conviertan en signo, que jueguen coordinadamente unos con otros, que trabajen en equipo al servicio de un objetivo comn.

6. ENSAYOS TCNICOS. Toca poner todo el dispositivo en juego, comprobar el adecuado funcionamiento de todo lo planificado, engrasar el mecanismo vivo que hemos venido construyendo, confrontar las diferentes realizaciones ahora en un juego unitario. Los ensayos tcnicos permitirn a todo el equipo comprobar que lo diseado, al encuentro con lo aportado por los otros, no solo no sufre merma, sino que alcanza su autntica expresin. La

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experiencia de construir un solo todo con la participacin de muchos es tan difcil de culminar como fascinante de intentar. El trabajo en equipo debe alcanzar ahora su mxima expresin, cuando las aportaciones se diluyan unas en otras desdibujando sus costuras y ofreciendo al espectador UNA SOLA PROPUESTA.

7. ENSAYOS GENERALES. El momento definitivo se acerca, los ensayos generales nos permitirn ajustar los mecanismos para que todo el equipo de realizacin quede engrasado.

8. PREESTRENOS CON PBLICO. Y, por ltimo, confrontar con el pblico lo realizado. Sin este encuentro, lo llevado a cabo no tiene el menor sentido. Ahora s podremos comprobar si nuestra propuesta funciona, emociona, interesa o no. Habr lugar a pequeas modificaciones, pero la propuesta est, debera estar, terminada.

En este momento, echando la vista atrs, se hace evidente la importancia de todo lo dicho hasta aqu. Una buena planificacin del proceso, coordinacin, ms coordinacin, y ms coordinacin, permitirn tener unas razonables expectativas de xito, no garanta, sino razonables expectativas. Un equipo entrenado, un lenguaje comn, una buena planificacin, materiales y documentos

intercambiables y desentraables por todos los miembros, solo pueden garantizar que estamos llevando a cabo una buena prctica profesional, el xito depende de ms cosas, pero convocarlo est en nuestras manos. Siempre hay cuestiones que aparecen, propias de los ensayos. Pero las dudas se resuelven sin dificultad porque existen criterios de referencia claros para todos. Los ensayos generales y preestrenos con pblico terminarn por decirnos si hemos estado acertados en nuestra tarea. Por eso son tan importantes los pasos previos en el terreno dramatrgico y la

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confianza en la capacitacin de cada uno de los miembros del equipo por parte de todos ellos. Una vez ms es importante recordar que el territorio comn es el dramatrgico. Todos los creativos participantes en un espectculo teatral, desde los actores al iluminador, pasando por el director de puesta en escena y el escengrafo, deben hablar un mismo idioma: La dramaturgia.

Anexo
Los talleres de realizacin Es tan importante, tan determinante el tema, que este ao la Cuatrienal de Escenografa de Praga le dedica toda su atencin. Bajo el sugerente epgrafe de Despus del diseo se presentarn los trabajos de una serie de talleres especializados en la construccin de escenografa, utilera y vestuario, considerndolos parte esencial del proceso creativo. La construccin especializada de los elementos teatrales comporta toda una serie de exigencias que es imprescindible tener en cuenta ya desde el diseo de la produccin. Las expectativas de distribucin del espectculo, las necesidades de movilidad, transporte, montaje y desmontaje pueden determinar el xito o el fracaso de la produccin. Cuanto ms nos alejamos del origen, cuantos ms especialistas intervienen en el proceso, ms aumenta la exigencia del control necesario para mantener la fidelidad al proyecto. La fluida comunicacin entre los intervinientes, la experiencia continuada, el conocimiento mutuo de la manera de hacer, aumenta las posibilidades de llevar a cabo una realizacin correcta. Ello hace necesario el concurso de los profesionales adecuados, tanto en el seno de la compaa/productora como la acertada eleccin de los colaboradores externos. En nuestro entorno ms cercano existen algunas compaas con una estructura bastante completa (es el caso de Atalaya) que pretenden incluso la realizacin propia del mayor nmero de elementos posible y no solo por una cuestin prctica, sino tambin artstica, ya que el

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METODOLOGA DE LA PLSTICA ESCNICA. LA PRODUCCIN ARTSTICA

diseo de los materiales se integra en el proceso de creacin del espectculo. En este caso, el fenmeno mencionado de la dificultad que comporta el uso de accesorios de sustitucin se minimiza, pues los materiales van evolucionando en paralelo a lo experimentado en la sala de ensayos. Lo ms frecuente, no obstante, es el encargo a talleres externos de los materiales diseados por escengrafos y vestuaristas. Y aqu surge la complejidad. Existen muy pocos talleres especializados en la construccin, que conozcan el medio y sus exigencias. Las necesidades constructivas especficas de unos elementos que deben ser montados, desmontados y transportados una y otra vez con el menor deterioro y el menor coste posible. El uso de materiales variados que den en cada caso la respuesta adecuada, que contemplen las exigencias de seguridad, las prescripciones tcnicas, etc. El conocimiento por parte del taller del hecho teatral y sus necesidades es imprescindible para encontrar la interlocucin productiva necesaria. El taller debe dominar las diferentes especialidades: carpintera de madera y metlica, texturizados y pinturas diversas, telas, plsticos, vinilos, metacrilatos, etc. y todo ello adaptado a las exigencias de la prctica teatral, mediante el conocimiento de los medios tcnicos integrados en la sala de exhibicin: poleas, carras, rieles, etc.

Empresas de produccin de escenografa y vestuario Existe una nueva alternativa emergente a estas realidades, la empresa especializada en la produccin de escenografas o vestuario. El modelo vendra a ser una empresa formada por profesionales diversos y conectados con los talleres necesarios para resolver un amplio abanico de exigencias. Puede integrar el diseo o no, dependiendo de la demanda de la productora. Si incluye el diseo, la oferta es ms completa y la coherencia entre lo diseado y lo realizado tiene bastantes ms posibilidades de xito. Si no lo incluye, pero la empresa dispone de un amplio catlogo de respuestas, tambin se trabaja en la direccin correcta por cuanto la productora tiene un

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JUAN RUESGA NAVARRO

solo interlocutor. Es el modelo conocido como entrega llave en mano. La empresa productora encarga a un solo taller y este asume la responsabilidad de la coordinacin de todo el proyecto.

Los audiovisuales y las nuevas tecnologas Los audiovisuales, y en general la tecnologa ms diversa, se integran habitualmente en las producciones actuales, con lo que se incorpora una nueva complejidad. Cada medio tiene, en principio, su propio lenguaje y formato (cine, TV, pantalla de ordenador), lenguaje que al incorporarse al formato escnico debe ser contemplado con una nueva perspectiva, cosa que no siempre ocurre. Lo ideal es que el creativo correspondiente se integre en el equipo de diseo desde el principio, pero a esta exigencia hay que sumar la necesidad de que este nuevo elemento, como todos los dems, se familiarice con el lenguaje dramatrgico propio del hecho teatral/escnico. Es frecuente la integracin de materiales audiovisuales desarrollados al margen del diseo general, como aadidos que de manera natural pretenden integrarse en un organismo que fcilmente los rechazar. La situacin es similar a la muchas veces experimentada (no siempre con xito) integracin al diseo escenogrfico de magnficos plsticos, ajenos al proceso creativo multidisciplinar que venimos analizando. La inclusin de cualquier tipo de material expresivo en la narrativa del espectculo debe estar integrada en el proceso total, sometida como el resto de los materiales (escenografa, luz, vestuario, etc.), al mismo referente dramatrgico y teniendo muy en cuenta el formato especfico que comporta el rectngulo escnico, diferente al lienzo o a la pantalla de cine o televisin.

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BIBLIOGRAFA
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