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Arquitetura arruinada

Desfazer o espao

Exposio de Gordon MattaClark. Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAMSP), fev.abr. 2010.

Guilherme Wisnik

Filho do artista surrealista chileno Roberto Matta, Gordon MattaClark nasceu em Nova York, em 1943. Cursou arquitetura na Cornell University, em Ithaca, onde em 1969 se aproximou de Dennis Oppenheim e Robert Smithson, no workshop Earth Art. A partir da, desenvolveu uma carreira artstica meterica, at morrer precocemen te de cncer em 1978, aos 35 anos de idade, na cidade onde nasceu. Durante apenas nove anos, portanto, MattaClark criou uma obra pro lfica e intensa, que combinou intervenes escultricas em espao urbano com forte carter transgressivo, happenings, vdeos, aes comunitrias e crtica institucional, atuando no sentido de explodir a tradicional fronteira entre arte e vida. Suas intervenes foram fugazes e feitas na forma de trabalhos sitespecific, isto , aderidos s condies nicas do lugar no qual se implantaram, e por isso passveis de serem contemplados apenas por aqueles que estiveram presentes no curto espao de tempo em que eles existiram. As fotografias e os vdeos, no entanto, garan tem um certo registro dessas aes e se tornam tambm obras de arte, s que em outro suporte. Tal o que se viu, basicamente, na exposio Gordon MattaClark: desfazer o espao, que esteve no Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM) entre fevereiro e abril ltimos. Com curadoria de Tatiana Cuevas, do Museo de Arte de Lima (Peru), e de Gabriela Rangel, diretora de artes visuais da Americas Society em Nova York, a retrospectiva itinerante que vem percorrendo a Amrica Latina apresentou um conjunto bastante abrangente da obra do artista descontandose a evidente difi culdade de se representar em desenhos, fotos e vdeos a comple xidade de trabalhos profundamente dependentes de uma apreenso fsica real.
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Apesar de ter abandonado a arquitetura logo aps ter se formado, em 1968, MattaClark elegeua como o tema central de sua arte. Antes de tudo, a negatividade contundente de suas intervenes em edifcios existentes tem influncia do niilismo escatolgico de Georges Bataille, escritor surrealista dissidente, para quem a arquitetura representa a encarnao da geometria autoritria que ampara o funcionamento da sociedade. justamente em contraposio a essa razo ordenadora arquitetnica a um tempo artificial e ilusria que Bataille afirma o carter informe do mundo, excluindo qualquer hiptese de inspirao mimtica para as artes. O universo no se assemelha a nada, diz ele, informe como uma aranha ou uma cusparada1. essa caracterstica que leva Rosalind Krauss e YveAlain Bois a dizer que as aes de MattaClark no se esgotam no afrontamento fsico dos edifcios em si, mas visam, antes de tudo, colocar em xeque a prpria funo social da arquitetura2. J na obra de Robert Smithson, no final dos anos de 1960, a arquite tura aparece como um sistema de ordenao que entra em falncia dian te da entropia da natureza, como se v em Partially buried woodshed (1969), ondeumacasasubmergeemmeioaummontedeterra.OqueMattaClark faz, em seguida, assim como tambm Richard Serra, trazer alguns prin cpios da land art, como o sitespecific, para o interior da cena urbana. Portanto, mais do que um tema, na verdade, a arquitetura a entidade fsicaesimblicamaisatacadanasviolentasintervenesdeMattaClark, na forma de cortes em edifcios existentes. Munido de picaretas e ser raseltricas manuais, ele invadia (sozinho, ou com poucos assistentes) construes abandonadas, perfurando e extraindo partes de vigas, lajes, paredes, portas, janelas ou telhados. Como numa colagem cubista s avessas e em grande escala, ele no apenas tomava artefatos arquitetni cos como grandes readymades, deslocandoos de seu contexto original, mas tambm os ressignificava, mutilandoos por dentro. Como obser vou o artista Dan Graham, sua obra uma espcie de agit prop urbana3, semelhante ao dos situacionistas em Paris. Quer dizer, o ataque de MattaClark arquitetura diz respeito iluso de perenidade e eficincia que nela se materializa, e que faz dela uma poderosa metfora do status quo social. Assim, ao procurar eliminar sua coluna vertical semntica4, o artista revela o carter efmero, precrio e ideolgico da arquitetura como construo simblica, atacando tambm o ciclo de produo e consumo da cidade: sua obsolescncia programada, o descaso com os bairros suburbanos e a compartimentao alienante dos espaos doms ticos, normalmente ocultada pela uniformidade protetora das fachadas.
Arte de rua, ativismo comunitrio

[1] Bois, Yve-Alain e Krauss, Rosalind. Formless: a users guide. Nova York: Zone Books, 1997, p. 5. Extrado de Bataille, Georges. Visions of excess, traduzido a partir de Oeuvres compltes. Paris: Gallimard, 1970-1988. [2] Cf. Bois e Krauss, op. cit., p. 188.

[3] Graham, Dan.Gordon MattaClark. In: Diserens, Corinne (org.). Gordon Matta-Clark. Londres: Phaidon, 2003, p. 199. [4] Brouwer, Marianne. Dejando al descubierto. In: Casanova, Maria (org.). Gordon Matta-Clark. Valncia: Ivam, 1993, p. 51.

A obra de MattaClark est muito vinculada ao universo da contra cultura e vitalidade da vida de rua em bairros como o SoHo, em Nova
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[5] Anarchitecture o nome auto-atribudo a um grupo de artistas reunidos em 1973, cujos encontros resultaram em uma exposio homnima e annima no ano seguinte. Inventado por Matta-Clark, o termo funde as palavras anarquia e arquitetura, podendo ser tomado como um conceito-sntese do seu trabalho.

York, que nos anos de 1960 e 1970 eram desvalorizados e ocupados por imigrantes, trabalhadores manuais e artistas. Vivendo predomi nantemente de forma comunitria, MattaClark tocou, entre 1971 e 1972, um restaurante chamado Food na rua Prince, que era um lugar de happenings e improvisaes artsticas e culinrias. tambm dessa poca a sua ao/vivncia chamada Tree dance, transformada em um pequeno filme, em que grupos de pessoas se movimentam dentro de redes translcidas presas no alto de rvores, em Nova York. Logo no incio da carreira, o artista se interessa pela realidade pouco glamorosa de bairros perifricos da cidade, realizando aes e filmes em reas debaixo de pontes, em ferrosvelhos e tneis subterr neos, como Jacks under the Brooklyn Bridge e Fire boy (1971). Vem dessa experincia marginal obras posteriores e engajadas em um forte ativis mo comunitrio, como Open house, uma pequena e precria casacon tiner ambulante sobre rodas, e Fresh air cart (1972), um carrinho capaz de transportar duas pessoas num passeio pela cidade vestindo msca ras conectadas em um tubo de oxignio. Esse percurso culmina na formaodogrupomultimdiachamadoAnarchitecture(19731974), composto por doze jovens artistas incluindo performers e msicos, como Laurie Anderson, com o objetivo de criar trabalhos colaborati vos. O nome do grupo indica uma aproximao subversiva entre as palavras arquitetura e anarquia5.
Edifcios cortados

O artista comea a experimentar cortes e extraes de partes de edifcios existentes a partir de 1973. Porm, no ano seguinte que faz sua primeira interveno significativa, chamada Splitting (1974). Apropriandose de uma casa abandonada em Nova Jersey, ele a seccio na rigorosamente ao meio, abrindo um rasgo de luz no seu interior, e suspende uma das metades pela base de modo a fazla inclinarse levemente. No ano seguinte, o minimalismo formal do corte ao meio d lugar a intervenes mais barrocas em formatos circulares, como em Days end e Conical intersect. No primeiro, ele corta fragmentos de um per abandonado em Manhattan, numa ao transgressiva que, por desrespeitar as leis de segurana pblica e de inviolabilidade da pro priedade privada, lhe rendeu uma ordem de priso. No segundo, faz buracos cnicos em edifcios que seriam demolidos para a construo do Centro Georges Pompidou, no bairro do Marais, em Paris, denun ciando a violncia daquela operao urbana. Em Officebaroque (1977) e Circus Caribbean orange (1978), o artista como que inscreve figuras geomtricas vazias no interior de edifcios, fazendo seccionamentos semicirculares e espirais. Mas se, de um lado, o resultado dessas obras leva a um embaralhamento
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na apreenso da profundidade espacial, de outro, a operao artsti ca visa a uma restaurao da experincia cognitiva: a liberao de vazios interiores que dinamizem a percepo daquilo que se encontrava enrijecido, fragmentado. Nesse sentido, atua na direo contrria do laconismo minimalista que se restringe a agenciar a exterioridade visvel dos objetos , fazendo do prprio corpo do artista, e dos visitantes das obras, um instrumento determinante no bal coreogrfico que estabelece com o espao. A idia de Circus, diz ele, remetese arena de um circo. um lugar para a atividade, um crculo para a ao6.
Crtica urbana e institucional

[6] Gordon Matta-Clark, citado por Kirshner, Judith Russi, Nonuments. In: Casanova, op. cit., p. 59.

No apenas a arquitetura, mas tambm o espao urbano obje to de denncia do artista. Em 1973, realizou a obra Reality properties: fake estates (1973), em que comprava parcelas mortas de terrenos em Nova York como um quadrado de 30 centmetros em um miolo de quadra, ou uma faixa linear de apenas 1 metro de largura entre duas ruas por apenas 25 dlares. Uma vez proprietrio desses terrenos inslitos, ele fixava uma plaquinha com seu nome e as fotografava, alm de mapear os lotes em um planta da cidade, expondo todo esse material em galerias e museus. A inteligncia da obra comenta no apenas a irracionalidade dos processos urbanos oculta sob a aparente disciplina ordenadora das suas edificaes, mas tambm acusa o processo de apagamento de setores menores e mais comunitrios da cidade pela impessoalidade desagregadora do processo de modernizao capitalista, tal como denunciado por Jane Jacobs desde o incio dos anos de 1960. Podese dizer, por essa via, que as mutilaes que realiza em edifcios abandonados repli cam, inversamente, as cicatrizes urbanas abertas por Robert Moses na malha viria desses mesmos bairros, substituindo antigas ordens comunitrias pela impessoalidade fustica e desagregadora da modernizao capitalista. Em 1976, MattaClark foi convidado a participar de uma exposi o coletiva no edifcio do Institute for Architecture and Urban Studies (Iaus), dirigido por Peter Eisenman, considerado o templo da arquitetura novaiorquina de ento. Expondo fotos de prdios com vidros estilhaados em reas violentas do Bronx, o artista que brou inadvertidamente todas as janelas do Instituto durante a noite que antecedia a inaugurao do evento, numa ao extremamente polmica, que chamou de Window blowout7. Tratase de uma das obras pioneiras de crtica institucional, em que o artista coloca em xeque o contedo simblico da prpria organizao que o suporta. Atravs dessa metfora como se a arte, ao ter definitivamente inva
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[7] O evento fez parte da exposio Idea as model, realizado no edifcio do Iaus. Segundo Andrew MacNair, Eisenman reagiu violentamente ao ataque, comparando-o noite dos vidros quebrados na Alemanha, em referncia ofensiva nazista aos estabelecimentos judaicos. Cf. Casanova, op. cit., pp. 52-3.

[8] Ver Krauss, Rosalind. Sculpture in the Expanded Field. In: The originality of the avant-garde and other modernist myths. Cambridge (Mass.): The MIT Press, 1985.

dido o espao do mundo comum, antes territrio da arquitetura, quisesse incutir nela a sua crise, tentando arrastla para uma morte a dois. Morte que, no entanto, nada mais do que um renas cimento. Nem arte, nem arquitetura stricto sensu, a partir de ento. Mas sim, aquilo que Rosalind Krauss chamou de campo amplia do8: aes crticas no espao que j no se encerram em campos disciplinares puros e autnomos. Atividades contaminadas pela heterogeneidade imperfeita do mundo real, da qual elas so ao mesmo tempo parte e contraponto.
Guilherme Wisnik arquiteto e mestre em histria social pela Universidade de So Paulo. autor de Lucio Costa (Cosac Naify, 2001) e Estado crtico: deriva nas cidades (Publifolha, 2009).

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