Conservatorio Superior de Msica "Manuel de Falla" Historia de la Msica Argentina Ctedra: Prof.

Omar Moreno 1 Cuatrimestre - 2013 Clase especial: Pascual De Rogatis Por Juan I. Lpez

Introduccin y biografa
Nace en Teora, un pueblito de 1500 habitantes a 100 km. de Npoles el 17 de mayo de 1880, su familia se radica en 1883 en Buenos Aires. Se incorpora a la sociedad en un momento en que comenzaban a incorporarse familias inmigrantes provenientes de varios pases europeos, que configuraron una variada tipologa de sociedad. A la pera nacional de preponderante estilo italiano, se incorporaba el estilo alemn y francs, pero adems se incorpora la zarzuela y de ella proviene el sainete criollo. A este mundo musical naciente tambin se incorporan ms adelante la msica ciudadana y las expresiones del interior. A los 14 aos de edad inicia sus estudios en el Conservatorio de Msica de Buenos Aires, instituto fundado por Williams en 1893. Estudi violn con los maestros Pietro Melani y Rafael Daz Albertini, teora y solfeo con Aguirre, msica de cmara, y armona, contrapunto, composicin y direccin con Williams. Logros en el Conservatorio... 1896: diploma de profesor elemental de Violn 1898: primer premio de solfeo 1899: medalla de oro en Violn 1902: primer premio de msica de cmara 1906: primer premio de composicin En el marco de este ltimo premio dirige en concierto exclusivo sus propias obras. Obtuvo adems un piano como premio de un concurso auspiciado por la revista Caras y Caretas, que conservo toda su vida. En comn con sus antecesores, De Rogatis extiende su tarea profesional ms all del mbito de la composicin, desarrollando en paralelo una intensa tarea docente. En 1901 es designado profesor de solfeo y en 1904 profesor de Violn. Ms adelante dicta las ctedras de solfeo superior, acstica y cmara en el recin creado Conservatorio Nacional de Msica y Arte Escnico. Fue miembro de la Comisin Nacional de Bellas Artes, la Comisin Nacional del Museo del Teatro de Buenos Aires, la Asociacin Argentina de Compositores, y jurado en numerosos concursos. Pascal De Rogatis pertenece a la Segunda Generacin del '80 (continuadores de Beruti, Williams y Aguirre), luego de sus primeras producciones adopta de manera casi excluyente una convencida postura nacionalista. Si bien sus primeras obras lo muestran sensible a expresiones exticas -Suite rabe (1902), Danza de las dradas (1902), Marko y el hada

(1905)- Con el poema sinfnico Zupay (1910) inaugura su posicin esttica americanista. Quiz como rasgo particular de Rogatis y algunos otros (Palma, Gilardi, Torre Bertucci, Massa, Gil), es que su formacin se dio ntegramente dentro del pas, por lo que todo rasgo "europeizante" que se pueda advertir en su estilo, no proviene del contacto directo con experiencias formativas en Europa, si no de la propia asimilacin de la tcnica y el desarrollo de un lenguaje. En 1908 se interesa por la obra del poeta y filsofo estadounidense Ralph Waldo Emerson Ensayo sobre la naturaleza, creador del trascendentalismo americano, que sostiene que la verdadera independencia del individuo se alcanza con la intuicin y la observacin directa de las leyes de la naturaleza, donde es capaz de entrar en contacto con la energa csmica. No existe oposicin entre las leyes naturales y las leyes morales internas. En la bsqueda de exteriorizar su ley interna, De Rogatis toma contacto con La Restauracin Nacionalista de Ricardo Rojas, obra donde Latinoamrica se presenta como unidad lingstica, cultural y espiritual. Pretende llevar un sello americano a su msica. En general el lenguaje de De Rogatis encuentra su lugar en el poema sinfnico, llega a descartar obras para solista y orquesta; tampoco escribe sonatas ni sinfonas. Adems de las dos peras y los poemas sinfnicos, su produccin se concentra en la msica de cmara, en formas libres para piano solo, canciones de cmara, y pequeos conjuntos. El americanismo por el que opta no se reduce a los programas o ttulos de sus obras, sino que encuentra una identificacin con los cdigos del folklore, tanto el de reminiscencia criolla como indgena. Siguiendo muy de cerca a Ricardo Rojas, pero asimismo a Manuel Glvez y Leopoldo Lugones, tenda a una espiritualizacin de la conciencia nacional. Y ello a travs de un sinfonismo poemtico que buscaba su inspiracin en la unidad continental. Se circunscribe a una esttica contenidista: la belleza radica en el contenido espiritual y su expresin; en oposicin a la msica pura, siempre crea sus obras bajo el signo de un programa o argumento, quiz sea en este aspecto que logra una obra bien individualizada. En el aspecto formal opta mayoritariamente por las formas libres, rapsdicas, su sentido rtmico es quiz lo ms sustancioso de su lenguaje, adems de manejar una interesante paleta tmbrica. Sus primeras obras, probablemente fechadas entre 1902 hasta el Oratorio laico (1910) estrenado en 1928, comprenden desde ejercicios de tcnica compositiva hasta obras de importante envergadura siempre dentro de

una tendencia universalista, cosmopolita, todava buscando su voz interior, personal e individual. Por esta poca dice Williams sobre su discpulo: "Demuestra marcada predileccin por las tonalidades menores, que encuadran muy bien en su temperamento orientalista, y le gusta moverse en medio de ondas ondulantes". De a poco en las siguientes obras, desde Zupay (1910) y Huemac (1914), se perfila un nuevo orden esttico, bajo la premisa de que la msica debe tener un sentido racial definido. Sus peras heredan la temtica histrica americanista y nacional iniciada por Pablo Beruti con Pampa (1897), continuada por Felipe Boero con El Matrero (1929) y otros como Constantino Gaito. La vocacin americanista de De Rogatis, que lo llev a estudiar profundamente las tradiciones de los pueblos americanos, no se instala en una ancdota tradicional, con las consabidas luchas tribales y sacrificios humanos de caciques y sacerdotisas, sino en la sociedad de la dominacin hispnica, en la que conviven los elementos indgenas y criollos. La escritura orquestal y coral revela la maestra del autor que hace tambin un generoso despliegue de elementos caractersticos indgenas y criollos. La obra es de fuerte contenido dramtico y riqueza expresiva. Que, pese a la personalidad del autor, se perciban influencias de escuelas extraas, no disminuye los valores de "La Novia del Hereje", que pone la figura de Pascual De Rogatis en un lugar especialmente notable de la msica argentina; un lugar de avanzada en la senda americanista que fertiliz con "Huemac" y "La Novia del Hereje", y que transit firmemente en su msica sinfnica y de cmara. Revela la solidez de sus medios y la inteligencia con que se vale de ellos, y al mismo tiempo sus convicciones estticas. Se ha dicho con razn que "Huemac" representa un hito en la historia de la pera argentina y tambin la profesin de fe del artista. En octubre de 1938 asiste al entierro de Alfonsina Storni junto a personalidades como Enrique Larreta, Ricardo Rojas, Baldomero Fernndez Moreno, Oliverio Girondo, Eduardo Mallea, Leopoldo Marechal, Centurin, Lpez Buchardo... muchos de los cuales asistan con regularidad a la Pea Signos en el caf Tortoni, lugar que frecuent Federico Garca Lorca en su famosa visita a Buenos Aires. La Suite (1952) para Piano es la ltima obra terminada y estrenada. En los catlogos son muchas las obras que figuran inconclusas, inditas, sin fecha. Pretenda realizar una tercera pera para completar una triloga sobre la Amrica precolombina, Colonial y la identidad del Nuevo Mundo, pero aparentemente no complet la tarea por no dar con un libreto satisfactorio.

Fallece en Buenos Aires el 2 de abril de 1980, 45 das antes de cumplir cien aos.

Orq. de Cuerdas Estreno: Conservatorio de Msica de Buenos Aires, 20/11/1906. Preludio sinfnico "Tumbas Incaicas" (Op.9) (1903) Dedicada a Williams. Estreno: Conservatorio de Msica de Buenos Aires, 10/10/1904. Oriental (Op.11) (1903) Orq. de Cuerdas Estreno: Conservatorio de Msica de Buenos Aires, 20/11/1906. Marcha heroica (Op.7) (1904) Para orq. Dos odas de Safo (Op.14 N2) (1904) Canto y Pno. Texto: Mara Magdalena de Ezcurra Fantasa (Romanza) (1904) Canto y Pno. Texto: Miguel Andrs Camino Preludio (1904) Pno. solo. Transcripcin del Preludio sinfnico (Op.9) Rayos de luna (1904) 2 voces y Pno. Texto: Williams En la sierra (1904) Coro a 3 voces y Pno. Texto: Williams Alborada (1904) 2 voces y Pno. Texto: Williams Marko y el hada (Op.10) (1905) Poema sinfnico inspirado en un mito del Danubio de Mximo Gorki. Paisaje otoal (Op.12) (1905) Poema sinfnico

Catlogo cronolgico y resea de obras

Primeras Obras, sin fecha. Dos conciertos para Vc. y Orq. Figuran en los primeros catlogos. Retirada del catlogo por el autor. Dos conciertos para Vln. y Orq. Figuran en los primeros catlogos, uno de ellos fue estrenado en el Conservatorio de Msica de Buenos Aires. Retirada del catlogo por el autor. Romanza para violn Retirada del catlogo por el autor. Tiempo de minu Para orq. Mencionada por Lacquaniti, segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Coros a capella Retirada del catlogo por el autor. Cuarteto de arcos Williams lo incluye en el catlogo del autor. Segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Visin Canto y Pno. Mencionada por Lacuaniti, segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Suite rabe (Op.2) (1902) Orq. de Cuerdas Estreno: Conservatorio de Msica de Buenos Aires, 10/10/1904. Segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Danza de las dradas (Op.5) (1902)

Belkiss en la selva de Saba (1906) Poema sinfnico inspirado en el poema extico de Eugenio de Castro. Elega (1906) Para Vc. y Orq., versin para Vc. y Pno. Segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Segunda Oda de Safo (Op.14) (1906) Para orquesta. Probablemente se trate de una versin de la segunda de la Tres Odas de Safo, que menciona Lacquaniti. Fantasa romntica (Op.17) (1909) Pno. solo. Oratorio laico (1910) S., T., Coro y Orq. Estreno: Teatro Coln 5/5/1928, en un concierto homenaje a Ricardo Rojas Zupay (1910) Poema sinfnico inspirado en El pas de la selva de Ricardo Rojas. Estreno: temporada de conciertos de la Exposicin del Centenario Existe un manuscrito en el Fondo Documental de Msica Argentina del Instituto Nacional de Musicologa. I. Zupay en la selva II. El alma de Zupay III. Transfiguracin Para que exista el mal solo basta que los hombres de bien no hagan nada. Se trata de una argumentacin interesante que plantea la negacin de algo por la existencia de su propio antnimo. Con ese criterio, Satans no existe por s mismo sino que simplemente es la ausencia de Dios. Zupay trata de una antigua leyenda de Santiaguea recogida por Ricardo Rojas en su libro El Pas de la Selva quien intenta reinstaurar un vacilante nacionalismo y se sirve en un punto de relatos mitolgicos quechuas que describen al mismo demonio llamado Zupay quien representa el mal, la desdicha, la maldicin existentes en el norte argentino. El crtico musical Jos Ojeda le transmite una antigua vidala saltea y extrae un trozo de seis compases que usa como leit-motiv, lo que otorga solidez a la estructura.

En el programa de mano que acompaaba al concierto del 29 de septiembre de 1910, De Rogatis realiza una serie de aclaraciones sobre su obra. Luego de ubicar en su propio medio a este diablo de las leyendas, realiza una detallada descripcin sonora de la selva, as como del alma, la tristeza y la transfiguracin de Zupay, donde se refleja musicalmente una nueva aurora. Zupay en la selva. Se evoca el canto del Kakuy, y se utilizan motivos de triste y elementos matacos. El alma de Zupay. Movimiento lento, en el que predomina el ambiente de la vidala santiaguea. Transfiguracin. De influencia debussiana, contrastan por oposicin motivos de quena con el himno de las hachas, smbolo de la civilizacin que triunfa sobre la selva y la ennoblece con el progreso, representada en una orquestacin desarrollada en continuo crescendo orquestal que se resuelve en lo que De Rogatis describe como "el futuro de la raza, el grito de la noble aspiracin y del engrandecimiento final, que cierra el poema con el augurio de la gloria eterna". Complacido por el xito de la obra, Rojas escribe: "De Rogatis es un indianista verdadero. Vale decir: un demiurgo que contribuye a resucitar, en la perpetuidad de sus existencias estticas, el espritu de la Amrica ancestral, que no ha muerto, aunque haya cambiado necesariamente de forma en lo transitorio de sus existencias histricas. Pues De Rogatis pide a la tradicin indgena no slo el asunto que interesa a la inteligencia del artista, sino tambin el motivo meldico que interesa a su sensibilidad, esto no quiere decir que sea un folklorista de la msica, sino un artista que enciende de nueva inspiracin el tema primitivo. Tampoco busca el color local en efmeras canciones actuales, sino que desciende hasta el fondo remoto de nuestra raza, buscando en la arqueologa musical de los indios, antiguos cantos e inspiraciones. Su poder de creacin combina despus el tema en nuevas arquitecturas, desarrolla la frase en nuevos giros, enriquece el motivo con nuevos timbres, conservando por entre los caprichos de la tcnica ms moderna la fuerza autctona del espritu generador. Pues su armona es europea, y su orquestacin tambin lo es; pero el origen, la idea y la funcin de su meloda, nos pertenece en absoluto"... "El Pas de la Selva (1907), libro mo, descubre la emocin y leyenda del bosque santiagueo. Pascual De Rogatis compuso "Zupay", inspirado en mi libro, con temas indgenas y onomatopeyas locales"... "Por la va que abrieron Williams, Berutti y Aguirre, una nueva generacin de msicos est creando la msica nacional que explota el encanto de los indios. Pascual De Rogatis fue el primero que descubri este nuevo horizonte".

Huemac (1914) Drama lrico en un acto, de Edmundo Montagne, versin italiana de Folco Testena. Basado en la leyenda tolteca del rey Huemac II. Hasta fines de la dcada del '20, todava las peras las solan montar compaas italianas, por eso se realizaban versiones en italiano. Entre el elenco del estreno se contaba con el famoso tenor Francesco Merli. Estreno: Teatro Coln 22/7/1916 Aunque slo se conserva una Danza (la partitura orquestal se considera perdida), existe una reduccin para Canto y Pno. en la UCA. Personajes: Xiutzal; Mayabel; Humac; Ixicohuatl; Caballero de la Esmeralda; Caballero del Aguila; Emisario La accin de la pera se desarrolla en la ciudad real del imperio de Huemac II, en el palacio, frente a un templo; en el fondo se ve una fuente y una pirmide sagrada; a lo lejos, bosques y montaas. El protagonista es el heredero del legendario monarca Acatl, una especie de Moiss tolteca. Se celebra con grandes fiestas el aniversario de la boda de Huemac con la bella Xiutzal, empaada por la presencia de algunos sbditos del rey enemigo Ixcicohuatl, el cual rinde culto a un dios del exterminio. Estos individuos se introducen en el palacio, disfrazados de monjes, en compaa de Mayabel, bruja que se finge sacerdotisa, que ofrece al rey un licor que lo hechiza y lo somete a un estado de nimo exttico. Mientras la bruja Mayabel inicia su danza sagrada (la nica pieza que se conserva), la reina Xiutzal presiente una desgracia y cae desvanecida en brazos de sus sirvientes. Al mismo tiempo, las huestes del rey enemigo invaden el imperio, incendiando el templo y aprisionando a los fieles de Huemac, el cual qued solo en su trono. El propio Ixcicohuatl lo reta a una lucha a muerte, en la que aqul resulta herido. En su agona invoca a su dios, vaticinando la llegada de los hombres blancos. La obra concluye con la aparicin, en la neblina de la maana, de la figura de un guerrero espaol, con lo que se cumple la leyenda profetizadora de la llegada de los conquistadores En el Coln slo se present en la temporada de su estreno, pero posteriormente fue representada en Montevideo, Rio de Janeiro, Sao Palo y Roma. Obtuvo el Premio Municipalidad de Buenos Aires. No exista todava una investigacin musicolgica profunda acerca de la msica de las civilizaciones Inca y Azteca, en gran medida, encar los caracteres de esta obra de manera intuitiva. Descubre en el Trait dharmonie thorique et practique del belga Franois-Auguste Gevaert un interesante planteo acerca del uso del pentatonismo por parte de algunas culturas, lo que lo impulsa a

organizar una escala pentatnica mayor, en oposicin a la habitual escala pentatnica menor. Las Danzas orgisticas se editan en 1943 como parte de un premio de la Comisin Nacional de Cultura, y es el nico fragmento que se conserva de la obra original. Anfione e Zeto (1915) Msica de escena. 8 piezas para 8 cuadros escritos en 8 das, sobre la tragedia buclica inspirada en el mito de Antope y sus hijos, con texto de Tomasso Salvini. Anticipa la temtica de las tragedias griegas que retomarn ms adelante Boero y Gaito. Estreno: Teatro Coln 18/08/1915. Con el bartono Titta Ruffo, a las seoras Salvini y de Sanctis, al actor Sandro Salvini, a Cia Fornaroli como primera bailarina, y direccin del compositor. Tres poemas (1915) Canto y Pno. I. Nocturno (1902, Ricardo Rojas) II. La campia dormida (1914, Rafel de Diego) III. Marina (1915, Jos Mara Pardo) El martillo / El tambor (1916) Canciones escolares. Texto: Ernesto Mario Barreda A ti nica (1918) Canto y Pno. Texto: Leopoldo Lugones El viento (1918) Pno. solo. Poema inspirado en la fbula de Edmond Haraucourt I. Primavera II. Verano III. Otoo IV. Invierno El viento (1919) Versin coreogrfica sobre la obra homnima para Pno. Evocaciones Indgenas (1919)

I. Yarav (Vl.I y II, Vla., Vc.) II. Fiesta indgena (Vl.I y II, Vla.I y II, Vc.I y II) Dedicadas a Ricardo Rojas En 1932 J. J. Castro dirige en el Coln una versin para Orq. de cuerdas. Emplea excelentes recursos de contrapunto imitativo de carcter fugado de extraordinaria potencia emotiva. Caapor (1919) De acuerdo con investigaciones de Mara Elena Babino, Giraldes y su amigo Alfredo Gonzlez Garao, pintor e importante coleccionista, concibieron la idea de crear un ballet basado en la leyenda guaran del Uruta. En un principio, le encargaron la msica a Rogatis, pero ste se limit a hacer algunas anotaciones y abandon la tarea. Atipac (Escenas de la selva americana) (1920) Poema sinfnico chaqeo Estreno: Teatro Politeama 1/8/1925 I. Noche en la selva. La lucha II. Idilio III. Fiesta Describe episodios del mito del guerrero Atipac, el vencedor, hroe que lucha contra fieras y espritus. Amrica (ca. 1920) Fantasa para orq. Retirada del catlogo por el autor. Fantasa indgena (ca. 1920) Para orq. Retirada del catlogo por el autor. En una revista mexicana de 1920, un artculo de Manuel Mara Ponce hace mencin a "...un drama musical en tres actos, de ambiente americano, en colaboracin con Vicente Martnez Cuitio." No se conocen ms datos. Tres preludios (1921) Msica incidental para "Ollantay" de Ricardo Rojas. El manuscrito se pierde en el hundimiento del buque que la conduca a Londres, durante la Primer Guerra.

Cinco canciones argentinas (1923) Canto y Pno. I. Vidala (Rafael de Diego) II. Cancin de cuna (Gabino Coria Pealoza) III. Chacarera (Gabino Coria Pealoza) IV. La sombra (Yarav) (Miguel Andrs Camino) V. Gato (Gabino Coria Pealoza) Suite americana (1924) Para orq. Estreno: Teatro Coln 24/8/1926 I. Danza indgena II. Noche en el trpico III. Carnaval (sobre un tema popular) Dirigida por Celestino Piaggio, el carnaval que finaliza la suite sita, estilizada, la danza del Palito. Coplas (1925) Canto y Pno. Texto: Miguel Andrs Camino Danza de la pera Huemac (1925) Para orq. lamo serrano (1926) Canto y Pno. Texto: M. Lpez Palmero Himno a Baha Blanca (1928) Texto: Carlos A. Leumann Estrenado el 11 de abril de 1928 en el Teatro Municipal por la orquesta dirigida por el maestro Luis Bilotti y la participacin del coro de la Escuela Normal Mixta. La Junta Ejecutiva de la Comisin Pro Centenario, que integraban los seores Enrique Julio, Arturo H. Coleman, Adriano Pillado, Amado

Cattneo y Carlos Cisneros; se reuni el 14 de septiembre de 1927, resolviendo que ante tan importante celebracin, se publicaran las bases para llamar a concurso para crear el himno a Baha Blanca. El escrito deba ser breve, debiendo tener en cuenta, el autor que, oportunamente, se adaptaran a esos versos la versin musical que los acompaara, para ser ejecutado en las fiestas del centenario. Se establecido una recompensa de 500 pesos y plazo hasta el 15 de diciembre de 1927. El doctor Narciso Mallea, presidente de la Comisin pro Centenario de la Capital Federal, le entrego al seor Enrique Julio, los nombres de los notables que oficiaran como jurados: Roberto J. Payr, Pedro Miguel Obligado y Alvaro Melian Lafinur. Durante el mes de enero de 1928 se recibi un nmero considerable de propuestas, que analizadas por el jurado, no conformaron las expectativas previas y el concurso se declar desierto, por unanimidad. Todas las composiciones inform el jurado atestiguan fervoroso amor de sus hijos a la ciudad de Baha Blanca, pero la expresin no es suficientemente feliz en ninguna de ellas. El propio jurado, viendo que los plazos se acortaban para llegar al centenario, encarg al doctor Carlos Alberto Leumann, santafesino, la poesa del requerido himno. En apenas tres das la letra titulada Himno a Baha Blanca, estaba lista. En marzo de 1928, fue contratado por la Municipalidad de Bahia Blanca para musicalizar un poema que, en calidad de himno bahiense, escribi en su residencia de Tigre el poeta Carlos Alberto Leumann. La propuesta era estrenar la obra el 11 de abril de ese ao (centenario de Baha Blanca) en la fiesta de gala del teatro Municipal. Pese al poco tiempo disponible, De Rogatis acept el desafo y, horas antes del plazo, lleg a la ciudad con la partitura y se puso a ensayarla, acompaado por el maestro Luis Bilotti al piano. "Compuse la msica con mucho cario, porque me gustaba la ciudad, la quera", coment muchos aos despus. De Rogatis conoca Baha Blanca por sus espordicos viajes como docente de la filial local del Conservatorio Williams. Llamativamente, su presencia en 1928 para el estreno del himno bahiense fue su ltima visita a la ciudad. Como queda dicho se encarg al profesor Pascual De Rogatis, asiduo visitante de la ciudad, para tomar exmenes en el Conservatorio Williams, que le pusiera la msica a los versos de Leumann. Danza negra (1929) Pno. solo. Danza orgistica de Huemac (1932)

Versin coreogrfica sobre la danza de la pera. La novia del hereje (La Inquisicin en Lima) (1934) Opera en 4 actos, de Toms Allende Iragorri. Basado en la novela histrica de Vicente Fidel Lpez de 1854. Estreno: Teatro Coln 13/06/1935 Estreno en celebracin del tratado de paz que finaliz con la guerra del Chaco entre Bolivia y Paraguay a travs del arbitraje del Ministro de Relaciones Exteriores, Carlos Saavedra Lamas Personajes: Clarisa; Mercedes; Henderson; Mateo; Tirso; Hechicero; Un Pregn; Vendedor; Oficial Espaol; Alguacil; Mequetrefe; Fraile; Sereno; Don Nuo; Doa Mencia; Gmez; Pirata; Oficial; Chancay La obra se desarrolla en el ambiente peruano a fines del S.XVI. Es la trgica historia de Clarisa y Henderson, ubicada entre Lima y Callao. La msica trata de captar los diversos elementos tnicos, indgenas, negros, espaoles, criollos, ingleses. Dice el autor: "Contra lo que se hace generalmente, la msica de La novia del hereje no ha sido improvisada. He trabajado diez aos en esta pera. Mi temperamento pasional est principalmente vertido en sus pginas de una manera emocional y lrica. Es esencialmente comunicativa. La msica no quiebra el libreto sino que lo sigue en su totalidad, para no desvirtuar la fuente de realidad de la obra. He procurado que los personajes no se vean obligados a detenerse o asumir poses por exigencias de la msica, sino que sta facilite sus movimientos con naturalidad y continuidad". La obra ha plasmado lo que podra denominarse autntica msica lrica hispanoamericana. Los cuatro actos de la pera comprenden un coro de soldados, el juego de la gallina ciega, un aria de tenor, el do entre Clarisa y Henderson, las danzas de los negros y los indios, un Himno al Sol de los Incas, escenas de la Inquisicin y la condena a Clarisa, y la inundacin del subterrneo por donde pretenden escapar los amantes. En su momento, la obra otorg una interesante mirada sociolgica en canto a los conflictos culturales entre criollos, europeos y africanos en suelo

latinoamericano. Tuvo sucesivas representaciones en el Coln en: 1935, 1936, 1961 y 1976. La fiesta del Chiqui (1935) Poema sinfnico Estampas argentinas (1942) Para orq. Estreno: 1943, dir: Juan Jos Castro I. Cholos II. Puente Alsina en el 1900 III. Fiesta en el pago Coyas bajando la montaa (1947) Pno. solo. Suite (1952) Pno. solo. I. Rapsodia II. Paisaje III. Final Estrenada por Jorge Fontenla (ltima obra estrenada) Geya (1954) Canto y Pno. Texto: Agustn Dentone Miel (1955) Canto y Pno. Texto: Agustn Dentone Carnavalito y copla (1957) Pno. solo. Rapsodia arentina para Vc. y Orq. (1967) Existira una versin para Vln. Obra inconclusa. Obras sin fecha Candombes Para orq. (Manuscrito, sin ms datos)

Concierto de las campanas Canto y Pno. Texto: Ramn Campoamor Danza rabe N2 Para orq. Mencionada por Williams y Lacquaniti, segn Garca Morillo retirada del catlogo por el autor. Tres odas de Safo Para Vln. y orq. Mencionada por Lacquaniti. Retirada del catlogo por el autor.