LOS FRACTALES Un fractal es un objeto semigeomtrico cuya estructura bsica, fragmentada o irregular, se repite a diferentes escalas.

1 El trmino fue propuesto por el matemtico Benot Mandelbrot en 1975 y deriva del Latn fractus, que significa quebrado o fracturado. Muchas estructuras naturales son de tipo fractal. A un objeto geomtrico fractal se le atribuyen las siguientes caractersticas: 2

Es demasiado irregular para ser descrito en trminos geomtricos tradicionales. Es autosimilar (exacta, aproximada o estadsticamente). Su dimensin de Hausdorff-Besicovitch es estrictamente mayor que su dimensin topolgica. Se define mediante un simple algoritmo recursivo.

No basta con una sola de estas caractersticas para definir un fractal. Por ejemplo, la recta real no se considera un fractal, pues a pesar de ser un objeto autosimilar carece del resto de caractersticas exigidas. Un fractal natural es un elemento de la naturaleza que puede ser descrito mediante la geometra fractal. Las nubes, las montaas, el sistema circulatorio, las lneas costeras 3 o los copos de nieve son fractales naturales. Esta representacin es aproximada, pues las propiedades atribuidas a los objetos fractales ideales, como el detalle infinito, tienen lmites en el mundo natural

La definicin de fractal en los aos 1970, dio unidad a una serie de ejemplos, algunos de los cuales se remontaban a un siglo atrs: Los ejemplos clsicos Para encontrar los primeros ejemplos de fractales debemos remontarnos a finales del siglo XIX: en 1872 apareci la funcin de Weierstrass, cuyo grafo hoy en da consideraramos fractal, como ejemplo de funcin continua pero no diferenciable en sucesivos pasos de la construccin de la curva de Koch. Posteriormente aparecieron ejemplos con propiedades similares pero una definicin ms geomtrica. Dichos ejemplos podan construirse partiendo de una figura inicial (semilla), a la que se aplicaban una serie de construcciones geomtricas sencillas. La serie de figuras obtenidas se aproximaba a una figura lmite que corresponda al que hoy llamamos conjunto fractal. As, en 1904, Helge von Koch defini una curva con propiedades similares a la de Weierstrass: el copo de nieve de Koch. En 1915, Waclaw Sierpinski construy su tringulo y, un ao despus su alfombra. Autosimilitud Segn B. Mandelbrot, un objeto es autosimilar o autosemejante si sus partes tienen la misma forma o estructura que el todo, aunque pueden presentarse a diferente escala y pueden estar ligeramente deformadas. 5 Los fractales pueden presentar tres tipos de autosimilitud:

Autosimilitud exacta. este es el tipo ms restrictivo de autosimilitud: exige que el fractal parezca idntico a diferentes escalas. A menudo la encontramos en fractales definidos por sistemas de funciones iteradas (IFS).

Cuasiautosimilitud en el conjunto de Mandelbrot: al variar la escala obtenemos copias del conjunto con pequeas diferencias. Cuasiautosimilitud: exige que el fractal parezca aproximadamente idntico a diferentes escalas. Los fractales de este tipo contienen copias menores y distorsionadas de s mismos. Matemticamente D.Sullivan defini el concepto de conjunto cuasiauto-similar a partir del concepto de cuasi-isometra. Los fractales definidos por relaciones de recurrencia son normalmente de este tipo.

Autosimilitud estadstica. Es el tipo ms dbil de autosimilitud: se exige que el fractal tenga medidas numricas o estadsticas que se preserven con el cambio de escala. Los fractales aleatorios son ejemplos de fractales de este tipo.

Dimensin fractal y dimensin de Hausdorff-Besicovitch Entre los fractales podemos encontrar ejemplos como curvas que llenan todo el plano. En ese caso, la dimensin topolgica de la curva, que es uno, no nos informa sobre la forma en que esta ocupa el espacio ambiente. De modo general, podramos preguntarnos cmo densamente un conjunto ocupa el espacio mtrico que lo contiene. Los nmeros que nos informan objetivamente de este tipo de cuestiones son:

La dimensin fractal. Las frmulas que la definen tienen que ver con el recuento de las bolas necesarias para recubrir el conjunto o con el de cajas de una cuadrcula que contienen parte del conjunto, cuando las dimensiones de unas y otras tienden a cero. Podemos medir la dimensin fractal de objetos reales: lneas de la costa (1.2), nubes, rboles, etc, Con estas medidas podemos comparar objetos del mundo real con fractales generados por algoritmos matemticos. La dimensin de Hausdorff-Besicovitch. Tiene una definicin ms compleja que la de dimensin fractal. Su definicin no suele usarse para comparar conjuntos del mundo real.

Autosimilitud estadstica de un fractal generado por el proceso de agregacin por difusin limitada. Definicin por algoritmos recursivos Podemos destacar tres tcnicas comunes para generar fractales:

Sistemas de funciones iteradas (IFS). Unos conjuntos se reemplazan recursivamente por su imagen bajo un sistema de aplicaciones: el conjunto de Cantor, la alfombra de Sierpinski, el tringulo de Sierpinski, la curva de Peano, la curva del dragn, el copo de nieve de Koch o la Esponja de Menger, son algunos ejemplos. Fractales de algoritmos de Escape, definidos por una relacin de recurrencia en cada punto del espacio (por ejemplo, el plano complejo): el conjunto de Mandelbrot, conjunto de Julia, y el fractal de Lyapunov. Fractales aleatorios, generados por procesos estocsticos, no deterministas: el movimiento browniano, el vuelo de Lvy, los paisajes fractales o los rboles brownianos. stos ltimos son producidos por procesos de agregacin por difusin limitada.

LAS DIMENSIONES Dimensiones fsicas El mundo fsico en el que vivimos parece de cuatro dimensiones perceptibles. Tradicionalmente, se separa en tres dimensiones espaciales y una dimensin temporal (y en la mayora de los casos es razonable y prctico). Podemos movernos hacia arriba o hacia abajo, hacia el norte o sur, este u oeste, y los movimientos en cualquier direccin puede expresarse en trminos de estos tres movimientos. Un movimiento hacia abajo es equivalente a un movimiento hacia arriba de forma negativa. Un movimiento norte-oeste es simplemente una combinacin de un movimiento hacia el norte y de un movimiento hacia el oeste. El tiempo, a menudo, es la cuarta dimensin. Es diferente de las tres dimensiones espaciales ya que slo hay uno, y el movimiento parece posible slo en una direccin. En el nivel macroscpico los procesos fsicos no son simtricos con respecto al tiempo. Pero, a nivel subatmico (escala de Planck), casi todos los procesos fsicos son simtricos respecto al tiempo (es decir, las ecuaciones utilizadas para describir estos procesos son las mismas independientemente de la direccin del tiempo), aunque esto no significa que las partculas subatmicas puedan regresar a lo largo del tiempo. La Teora de las cuerdas conjetura que el espacio en que vivimos tiene muchas ms dimensiones (10, 11 o 26), pero que el universo medido a lo largo de estas dimensiones adicionales tiene tamao subatmico. Estas ideas se basan en las ideas de los aos 1920 en el contexto de las teoras de Kaluza-Klein. En las ciencias fsicas y la ingeniera, del tamao de una magnitud fsica es la expresin del tipo de unidades de medida en que esta cantidad se expresa. La dimensin de la velocidad, por ejemplo, resulta de dividir la longitud entre el tiempo. En el sistema SI, las dimensiones vienen dadas por siete magnitudes fundamentales relacionadas con las caractersticas fsicas fundamentales.

Dimensiones matemticas En matemticas, no existe una definicin de dimensin que incluya de manera adecuada todas las situaciones. En consecuencia, los matemticos han elaborado muchas definiciones de dimensin para los diferentes tipos de espacio. Todas, sin embargo, estn en ltima instancia, basadas en el concepto de la dimensin de un espacio eucldeo n, E n. El punto E 0 es 0-dimensional. La lnea E 1 es 1-dimensional. El plano E 2 es 2-dimensional. En general, E n es n-dimensional. Dimensin de un espacio vectorial

Un diagrama que muestra las primeras cuatro dimensiones espaciales. Un espacio vectorial sobre un cuerpo que se dice que tiene dimensin si existe una base de cardinal n. En un espacio vectorial, todas las bases tienen el mismo cardinal, lo que hace de la dimensin el primer invariante del lgebra lineal. El espacio vectorial trivial {0} tiene como dimensin 0 porque el conjunto vaco es su base: una combinacin de cero vector da el vector nulo. Intuitivamente hablando, la dimensin de un espacio vectorial nos dice cuntos elementos necesitamos para

poder expresar cualquier elemento del espacio en trminos de las combinaciones lineales de los primeros, i.e., cuntos elementos del espacio necesitamos para poder expresar todos los elementos del espacio como sumas de mltiplos de stos elementos. Los espacios vectoriales de dimensin finita son muy comunes en muchas reas de la ciencia, pero en matemticas y fsica cuntica tambin aparecen casos importante de espacios vectoriales de dimensin infinita. Dimensin topolgica La dimensin topolgica es la que nos resulta ms intuitiva y pragmtica para comprender. Esta establece la dimensin de un punto = 0, la de una lnea = 1, la de una superficie = 2, etc. Ms formalmente escrito, un objeto tiene dimensin topolgica m cuando cualquier recubrimiento de ese objeto, tiene como mnimo una dimensin topolgica = m+1 (estableciendo previamente que el punto tiene dimensin topolgica = 0). An ms formalmente: la definicin para conjuntos con dimensin topolgica 0 queda como sigue: se dice que un conjunto F tiene dimensin topolgica 0, DT(F)=0, si y slo si para todo x perteneciente a F y cualquier conjunto abierto U (para la topologa relativa de F) que contenga a x, existe un abierto V tal que x pertenece a V que est incluido en U y la frontera de V con la interseccin a F es vaca. Dimensin fractal de Hausdorff-Besicovitch Esta dimensin es comnmente confundible con la entropa de Kolmogrov o la dimensin de Minkowski Bouligand. La dimensin de Hausdorff-Besicovitch se obtiene como un punto de inflexin del valor de la potencia elegida en la longitud de Hausdorff cuando esta pasa de ser infinita a ser nula. La longitud de Hausdorff es la suma del dimetro topolgico elevado a una potencia "s" de un recubrimiento entero del objeto a partir de entornos o cubrimientos de dimetro delta o menor a este del propio objeto. La entropa de Kolmogrov Se denomina entropa de Kolmogrov a una dimensin obtenida para facilidad de clculos como el cociente logartmico entre el nmero de homotecias internas encontradas en un objeto por transformacin, y la inversa de la razn de esa homotecia. Es tambin llamada Box Counting Dimensin y tiene una definicin ms intuitiva pero ms larga al respecto. Es de esta manera que los objetos euclidianos diferenciables se ven con una correspondencia en su valor dimensional topolgica, de Box Counting y de H.B.

LAS PUERTAS DE LA PERCEPCIN

Las Puertas de la Percepcin (ttulo original en ingls The doors of perception) es un ensayo escrito por Aldous Huxley en 1954. En 1956 publicar como ensayo complementario Cielo e infierno, y en 1977 saldr a la luz Moksha, un compendio de sus obras acerca de las drogas alucingenas. En l describe sus experiencias alucingenas, producto de la ingestin de mescalina. El ttulo proviene de una cita de William Blake, contenida en su obra El matrimonio del cielo y el infierno: Si las puertas de la percepcin se purificaran todo se le aparecera al hombre como es, infinito. Basado en esta cita, Huxley asume que el cerebro humano filtra la realidad para no dejar pasar todas las impresiones e imgenes, las cuales seran imposibles de procesar. De acuerdo con esta visin, las drogas pueden reducir este filtro, o abrir estas puertas de la percepcin, como l lo expresa metafricamente.

Clsica imagen fractal aproximada a las experiencias con mescalina (experimentadas por Aldous Huxley en Las puertas de la percepcin y Cielo e infierno). Para verificar esta teora, Huxley toma mescalina y escribe sus pensamientos y sentimientos. Lo que nota es que los objetos cotidianos pierden su funcionalidad y de repente existen "como tales". Espacio y tiempo se vuelven irrelevantes y la percepcin parece hacerse mayor, sobrecogedora y a veces hasta ofensiva porque el individuo es incapaz de hacer frente a la enorme cantidad de impresiones.

La escalera de Jacob de William Blake MOKSHA Moksha es un compendio recopilatorio de Aldous Huxley incluyendo todos sus escritos sobre psicodelia y experiencias visionarias desde 1931 a 1963, tal y como figura en el subttulo a la obra, publicado pstumamente en 1977, y considerado todo un clsico en la materia. Etimologicamente, Moksha es la denominacin con la que el hinduismo define la liberacin del ser humano de las ataduras del Karma. Desde que en 1953 Huxley accediera a la experimentacin con mescalina, dando lugar a sus otras dos paradigmticas obras sobre las drogas, Las puertas de la percepcin (1954) y Cielo e infierno (1956), desarrollara su inters en escribir y dar a conocer la capacidad de las sustancias alucingenas para despertar lo sagrado en lo humano, dentro de un contexto claramente opuesto al misticismo y desde una civilizacin obsesionada y atrapada unidireccionalmente en el culto al consumismo, la evolucin tecnolgica y las relaciones objetales tendentes a la cosificacin.

Por lo tanto nos hallaramos ante un uso intelectual, ms que recreativo, de los alucingenos, en donde sentar las bases que alertaran sobre los riesgos de una sociedad excesivamente sofisticada, de un incremento tecnolgico en detrimento de la capacidad tica del individuo y de la desatencin en el descontrol demogrfico. El rock psicodlico El Rock Psicodlico nace en la ciudad de San Francisco a mediados de la dcada de los 60, difundindose lentamente como otra forma de expresin artstica de la contracultura global, influenciada por drogas alucingenas, como el LSD, la mescalina, psilocibina y cannabis, entre otras. Los primeros ejemplos musicales influenciados por la psicodelia del siglo XX no se pueden saber con exactitud, pero entre lo ms influyente de la poca se suele citar a Pink Floyd (especficamente con el The Piper at the Gates of Dawn) como un pilar fundamental en el desarrollo no slo del rock psicodlico, sino tambin de la msica en general. Syd Barrett es considerado la pieza angular de la msica psicodlica. Tambin The Beatles aportaron un legado musical psicodlico muy significativo desde el lbum Revolver hasta White Album, con canciones como "Tomorrow Never Knows", "Yellow Submarine", "Lucy in the Sky with Diamonds", "A Day in the Life". Tambin publicaron el lbum temtico ms emblemtico de la era, Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, disco que revolucionara la forma de hacer msica, Tambin The Rolling Stones contribuyeron con albumes como Aftermath, Between the Buttons, y mayormente notable con Their Satanic Majesties Request y con canciones como Paint It, Black, Lady Jane, Something Happened to me Yesterday. A finales de los 60 otras bandas alcanzaron elevados niveles de composicin psicodlica, como lo hizo Pink Floyd con Atom Heart Mother, Meddle y Dark Side of the Moon y The Doors con Jim Morrison creadores de temas psicodelicos, ejemplos como "The End" o "Riders On The Storm". . y su chamnica y sensual forma de expresar las canciones. Donovan, Jimi Hendrix, Eric Clapton (Cream), Love, Jefferson Airplane, Janis Joplin, The Beach Boys, y Grateful Dead entre otros, son los msicos que han podido traducir las experiencias alucingenas y adems difundirlo por todo el planeta como melodas del universo. Si bien los primeros msicos influenciados por las drogas psicodlicas pertenecan a corrientes jazzsticas (John Coltrane, muy admirado por los beatniks que despus seran los hippies) y folk, el primer uso del trmino "psicodlico" en la msica popular fue realizado por la banda "folk" The Holy Modal Rounders en 1964, dentro de su tema "Hesitation Blues". El primer uso de la palabra "psicodlico" en el contexto de la msica rock habitualmente se atribuye a la banda 13th Floor Elevators (una de las primeras en desarrollar este sonido). Un prototipo del sonido psicodlico en s ya exista desde al menos un ao antes en los directos de bandas como Grateful Dead, y los singles "Shapes Of Things" de The Yardbirds y "Sunshine Superman" de Donovan, estos dos ltimos britnicos. El gnero alcanz su mxima popularidad entre 1967 y 1968 pero pronto decay, dando paso en Inglaterra a otras corrientes musicales que adquirieron influencia en los aos 70 como el rock progresivo, el rock sinfnico y el glam rock. Sin embargo, un importante nmero de bandas siguieron trabajando en la corriente y se produjo un nuevo auge en los aos 80, y el rock psicodlico de los aos 60 ha sido muy influyente en gneros como el rock progresivo y en la escena krautrock alemana, entre otros.