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Fedone
Da Wikipedia, l'enciclopedia libera. Questoggi, disse, io taglier i miei capelli e tu i tuoi, se morir questo nostro ragionamento e non saremo capaci di richiamarlo in vita. (Platone, Fedone 89b )

Fedone
Titolo originale Altri titoli Sull'anima

Il Fedone () uno dei pi celebri dialoghi di Platone. Ultimo dialogo della prima tetralogia di Trasillo, sembrerebbe un dialogo giovanile del filosofo, anche in considerazione del contesto in cui si svolge (la morte di Socrate). Lo studio stilistico dell'opera, tuttavia, pi narrativa che dialogica, motiva alcuni studiosi ad assegnare l'opera al periodo della maturit.[1] Laccordo sulla datazione (386-385 a.C.) dipenderebbe principalmente da due elementi: il forte condizionamento pitagorico della discussione, che fa pensare a una composizione prossima al primo viaggio siciliano e ai contatti con la comunit pitagorica di Archita da Taranto, ma anche lassenza di esplicite intenzioni pedagogiche che spinge a ritenere il dialogo precedente alla fondazione dellAccademia. Ma gi Diogene Laerzio cita un aneddoto (inventato ma significativo) che durante la prima lettura del Fedone, l'uditorio composto da concittadini ateniesi abituati ai dialoghi socratici (Logoi Sokratikoi, genere letterario sorto dopo la morte di Socrate ad opera dei tanti discepoli) abbandon il luogo della lettura (non riconoscendo il personaggio), finch ad ascoltare fino alla fine non rimase che un meteco: Aristotele.

D.N. Chodowiecki, Morte di Socrate (XVIII-XIX secolo)

Autore 1 ed. originale Genere Sottogenere Lingua originale Personaggi

Argomento centrale l'immortalit dell'anima, in sostegno della quale Platone porta quattro diverse argomentazioni: la palingenesi, la dottrina della reminiscenza (pi dettagliatamente esposta nel Menone), la differenza sostanziale fra l'anima e il corpo e la constatazione che l'idea della morte non pu risiedere nell'anima, che partecipe invece dell'idea della vita. Platone, durante la discussione circa limmortalit dellanima attribuisce a Socrate una frase che contraddice le teorie del suo maestro: Socrate, infatti, secondo la maggior parte delle fonti, attribuisce al logos la capacit di raggiungere ogni verit; nel dialogo invece ammette che, la via verso la verit ha dei limiti nel campo dellimmortalit dellanima, annullando di fatto tutte le sue precedenti concezioni filosofiche:
Quando voi le avrete analizzate a fondo, solo allora, credo, potrete cogliere il problema nei suoi sviluppi, per quanto sia possibile a un uomo; e quando ve ne sarete resi ben conto, non proseguirete pi oltre nella vostra ricerca.

Platone IV secolo a.C. dialogo filosofico greco antico Socrate, Fedone, Echecrate, Critone, Simmia, Cebte, il messo degli Undici, il carceriere, vari altri discepoli socratici Serie Dialoghi platonici, I tetralogia

Celeberrimo il finale, dove Socrate, morente per avere ingerito un pharmakon (secondo una discussa tradizione la cicuta) e circondato dai suoi allievi piangenti, chiede al suo fidato amico Critone di ricordarsi di offrire un gallo ad Asclepio (dio della medicina), in segno di ringraziamento, sostengono alcuni studiosi, per la
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liberazione dalla vita. In realt sembrano esserci interpretazioni pi convincenti dal momento che tutto il pensiero socratico mal s'accosta ad un'immagine buddista di Socrate. Georges Dumzil[2] per esempio suggerisce questa: Critone e Socrate erano scampati da una malattia della mente. Entrambi, infatti, avevano carezzato lidea della fuga. Ma erano presto rinsaviti e non si erano sottratti alle leggi. Questo il debito che Socrate e Critone (ecco il perch di quel noi nellinvocazione) hanno nei confronti di Asclepio.
Indice 1 Personaggi 2 Cornice del dialogo 3 Anima e corpo 4 L'immortalit dell'anima 4.1 I primi tre argomenti 4.2 La dottrina dell'anima-armonia 4.3 La seconda navigazione e la ricerca delle cause prime 4.4 L'ultimo argomento 5 Il mito escatologico 6 La morte di Socrate (e della tragedia) 7 Note 8 Voci correlate 9 Altri progetti 10 Collegamenti esterni

Personaggi
I personaggi principali del dialogo sono: Fedone di Elide , allievo di Socrate e voce narrante del dialogo; Echecrate di Fliunte , filosofo pitagorico e interlocutore di Fedone nel dialogo diretto; Socrate , filosofo e maestro di Platone; Simmia di Tebe , filosofo tebano, ex-allievo di Filolao (un pitagorico) in seguito "convertitosi" alla dottrina di Socrate; Cebete di Tebe , altro ex-allievo di Filolao, amico di Simmia; Critone , facoltoso cittadino ateniese, amico e allievo di Socrate nonch protagonista del dialogo omonimo. Altri personaggi presenti al momento della morte di Socrate: Apollodoro, Critoblo (figlio di Critone), Ermogene, Epigene, Eschine, Antistene, Ctesippo di Peania, Mensseno, Fedonda di Tebe, Euclide e Terpsione di Megara. Platone invece stranamente assente, forse malato (59b): in realt, nessun'altra fonte antica parla per quell'epoca di una malattia del filosofo, tanto grave da impedirgli di assistere il maestro nelle ultime ore. Con la sua assenza, Platone forse vuole affermare che il dialogo non sar una cronaca puntuale della morte di Socrate, quanto piuttosto, come afferma Centrone, una sua ricostruzione letteraria in linea con lo spirito dialogico del maestro.[3] Pi precisamente Reale, nella raccolta da lui curata dellOpera Omnia platonica, evidenzia: La spiegazione pi probabile del fatto che Platone si citi qui come malato sarebbe questa: egli vuole rendere il lettore avvertito del fatto che quanto far dire a Socrate non la pura verit storica.[4] E alcune pagine oltre prosegue: Platone non presenta in questi dialoghi un documento storico, ma mette in bocca a Socrate le proprie convinzioni metafisiche e fornisce la grandiosa dimostrazione del mondo intelligibile delle Idee e dell'essere metasensibile.[5]

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Cornice del dialogo

Echecrate, membro della scuola pitagorica di Fliunte, chiede a Fedone di narrare a lui e ai suoi allievi le ultime ore di Socrate, poich le notizie giunte da Atene al riguardo sono poche e vaghe. Fedone, presente al momento dell'esecuzione, accetta di buon grado, e inizia a narrare ci che accadde quel giorno, riportando i discorsi intrattenuti da Socrate con i due filosofi tebani Simmia e Cebte. Il dialogo si svolge, per l'appunto, a Fliunte, presumibilmente nella famosa scuola pitagorica della citt. Dopo un mese di prigionia,[6] infine giunto per Socrate il giorno Teseo e il Minotauro dell'esecuzione, momento per lungo tempo rimandato, poich dovevano far ritorno le navi che ogni anno venivano mandate a Delo in onore di Apollo, per ringraziarlo di aver aiutato Teseo a liberare Atene dal pericolo del Minotauro (58b). Il dialogo di Platone lunica fonte che riporta notizie circa questa legenda attraverso le parole di Fedone: gli ateniesi avevano fatto voto ad Apollo, di mandare ogni anno a Delo una ambasceria sacra se le sette coppie di ragazzi e fanciulle, portati a Creta da Teseo per liberarla dal Minotauro, si fossero salvati; dallora tutti gli anni adempivano quel rito e avevano istituito una legge secondo la quale dallinizio della cerimonia ( il momento in cui il sacerdote cingi di corone la poppa della nave )la citt si sarebbe dovuta conservare pura, bandendo le esecuzioni capitali e le guerre fino alla fine della cerimonia (ritorno della nave dal viaggio verso Delo). Solitamente il viaggio aveva la durata di un mese, ed per questo che Socrate dovette attendere un mese prima che la condanna venisse eseguita.[7] Appresa la notizia dal messo degli Undici, Critone, Fedone e gli altri allievi della cerchia socratica si riuniscono attorno al maestro in carcere, per passare insieme a lui le ultime ore. Scena emblematica a cui si trovano di fronte la tranquillit d'animo del filosofo, il quale - dietro invito di Apollo, apparsogli in sogno - ha iniziato a comporre poesie, mettendo in musica i propri insegnamenti (60d-61c). In questo senso, Platone ci informa che il Fedone sar il canto del cigno di Socrate, come Socrate stesso ammetter in 85a.

Anima e corpo
Socrate inizia a discutere della propria condizione di condannato a morte con quelli che saranno i suoi interlocutori nel dialogo: i tebani Simmia e Cebte, allievi del pitagorico Filolao (61d). Socrate afferma infatti che la sua condizione non affatto da compiangere, poich qualsiasi filosofo, in quanto tale, desidera morire; [8] ci non significa, per, che la morte debba essere ricercata attraverso il suicidio, perch sarebbe un atto empio. L'apparente contraddizione che si viene a creare si scioglie nel momento in cui Socrate prende in esame il fatto che, come affermano certi misteri, il corpo come un carcere,[9] da cui non possiamo liberarci di nostra iniziativa: gli uomini sono infatti propriet degli di, e sarebbe un gesto oltremodo empio togliersi la vita senza che essi lo abbiano ordinato apertamente (62a-c). Cebte tuttavia obietta a Socrate che, se gli uomini si trovano veramente nelle mani di padroni cos buoni e savi come sono gli di, non Ritratto di Socrate vi sarebbe alcun motivo di desiderare la morte. A tali parole, Socrate risponde (Louvre) enunciando quello che sar il fine del dialogo: il filosofo, quasi tenesse una seconda apologia, tenter di dimostrare che nulla di male pu accadere all'uomo buono n in vita n in morte, e che anzi, anche dopo la morte l'anima continuer ad esistere, sempre protetta da divinit benevole (63b-c).
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Continuando nella risoluzione del precedente paradosso, la morte intesa come separazione dell'anima dal corpo. Il filosofo non si cura del corpo e dei suoi piaceri, ma ambisce al perfetto sapere, che appartiene solo all'anima. La morte, dunque, in quanto liberazione dal corpo, una purificazione per l'anima; la vita del filosofo sar allora un continuo esercizio di preparazione alla morte (64a-68b). In questo senso solo i filosofi sono coraggiosi e temperanti, mentre gli altri uomini, paradossalmente, lo sono per paura e intemperanza: la virt infatti necessita la vera conoscenza e la purificazione da ogni altra passione, il che prerogativa del filosofo, non dell'uomo comune (68b-69e). Con questa prima dimostrazione generale si conclude quella che la prima parte del dialogo.

L'immortalit dell'anima
Come suggerito dal sottotitolo (Sull'anima), l'argomento su cui Socrate ragioner insieme agli allievi nelle sue ultime ore (nella seconda e terza parte del dialogo) sar la sua certezza nell'immortalit dell'anima. La dimostrazione di tale tesi portata avanti con molta attenzione dal filosofo, cos da persuadere completamente i suoi due interlocutori. Il timore di Socrate, il vero lutto da scongiurare, non infatti la propria morte, bens la morte del logos: come afferma parlando con il giovane Fedone, bisogna impegnarsi con tutte le forze per giungere, attraverso la maieutica, a un risultato positivo per la propria indagine. In caso contrario, il rischio quello che il ragionamento muoia e, di conseguenza, si cada nella misologia - ovvero si inizi a diffidare del logos come strumento di indagine (89b-c).[10]

I primi tre argomenti

Il discorso di Socrate sulla morte come distacco dell'anima dal corpo viene accettato di buon grado dai due tebani. Tuttavia, ci che ancora non li convince l'effettiva immortalit dell'anima una volta uscita dal corpo. Come afferma infatti Cebte, gli uomini temono che, nell'atto medesimo in cui ella si distacca dal corpo e ne esce, subito come soffio o fumo si dissipi e voli via. Inoltre, la persistenza dell'anima dopo la morte non basta per affermare che essa sia immortale: essa deve conservare anche potere e intelligenza, cio mantenere la propria coscienza individuale (70b). Socrate inizia ad argomentare la propria tesi, proponendo tre dimostrazioni.
Platone

1. Argomento dei contrari (70c-72e). Anzitutto, Socrate mostra come ogni cosa tragga origine dal proprio contrario. Dal forte si genera il debole, dal grande il piccolo, dal veloce il lento, e, perch ci avvenga, tra i due contrari vi deve essere un processo che permetta di passare dall'uno all'altro (per esempio: il crescere e il decrescere, il raffreddarsi e il riscaldarsi). La stessa cosa accade per il vivere e il morire: dal vivo si genera il morto, e allo stesso modo, con il processo contrario del rivivere, dal morto si genera il vivo. E se possibile rivivere, necessario che le anime non scompaiano, ma continuino ad esistere anche fuori dal corpo. D'altra parte, se si esclude che dal morto nasca il vivo, si dovrebbe ammettere che una legge di natura (i contrari si generano dai contrari) non abbia valore universale, il che impossibile. Questo argomento viene anche detto della palingenesi o dellantapdosi. 2. Argomento della reminiscenza (72e-78b). Cebte richiama allora la dottrina della reminiscenza socratica (anamnesis), secondo cui ogni nostro apprendimento in realt un ricordo di qualcosa conosciuto in precedenza, prima della nostra nascita. Ma, obietta Simmia, come pu Socrate dimostrarlo, quali prove d di questa teoria? Il filosofo richiama anzitutto l'attenzione su alcune basi condivise: se qualcuno ricorda qualcosa deve averla vista in precedenza; inoltre il ricordo di una cosa pu smuoverne un altro (un oggetto, per esempio, ricorda l'innamorato) e tale associazione pu avvenire anche di fronte
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alle semplici immagini dipinte di tali oggetti. Ora, noi diciamo che queste associazioni sono possibili in base alla somiglianza o alla dissomiglianza tra gli oggetti: ma il concetto di "simile", ovvero l'uguale in s, da dove proviene? Poich noi infatti lo conosciamo, necessario che da qualche parte lo abbiamo visto e conosciuto, e siccome in questa vita abbiamo esperienza di oggetti uguali, ma non dell'uguale in s, necessario che sia successo in una vita precedente. A questo punto, Socrate pu ricollegarsi al precedente argomento dellantapdosi, e riaffermare che le anime sono immortali e posseggono conoscenza. 3. Solo ci che composto pu decomporsi (78b-80b). Nonostante tutto, Simmia e Cebte non sono ancora persuasi dalle parole di Socrate, e riportano la credenza di molte persone, secondo la quale l'anima, dopo la morte del corpo, si dissolve nell'aria. Socrate per allontana subito tali timori: solo ci che composto pu decomporsi e, dissolvendosi nelle sue parti, perire. L'anima invece simile alle idee le quali - e qui Socrate fornisce l'unica definizione delle idee presente nell'intero corpus platonico - sono quelle cose che permangono sempre costanti e invariabili, le uniche che si possano pertanto dire non composte. Essendo dunque congenere alle idee, e quindi di natura elementare e invisibile, l'anima non pu modificarsi n tanto meno perire. Dimostrazione di questa superiorit dell'anima sul corpo anche il fatto che la prima a governare sul secondo, e non viceversa.[11] Dopo queste tre prime dimostrazioni Socrate passa a descrivere il destino che le anime avranno dopo la morte. Lasciato il corpo, l'anima buona (cio di chi ha praticato la filosofia e si astenuto dalla stoltezza del corpo), di natura invisibile, va verso un luogo altrettanto invisibile (l'Ade, nel suo significato etimologico); le anime di quanti, invece, si sono dedicati solo a ci che corporeo, risulteranno appesantite da tutte le impurit accolte e potranno solo vagare come fantasmi per tombe e sepolcri (81d). La seconda parte del dialogo termina poi con un ulteriore discorso di Socrate circa la virt dell'anima e l'importanza della filosofia.

La dottrina dell'anima-armonia
La terza parte del dialogo inizia con un momento di stallo. Socrate e gli allievi rimangono in silenzio a riflettere su quanto appena detto, mentre Simmia e Cebte restano discosti a parlare tra di loro. Interrogati da Socrate, i due tebani affermano di non essere ancora del tutto persuasi e di avere altri dubbi circa l'effettiva immortalit delle anime. Per tale motivo, propongono a Socrate altre due obiezioni. Simmia afferma che il ragionamento proposto in precedenza si adatta anche all'idea che l'anima sia simile a un accordo musicale: come l'accordo prodotto da uno strumento e non gli sopravvive una volta che lo strumento rotto, allo stesso modo l'anima potrebbe essere un prodotto del corpo e dissolversi con esso. Cebte invece propone un'analogia con un tessitore di mantelli il quale, dopo aver fabbricato e usurato vari mantelli nel corso della propria vita, alla fine muore prima di aver consumato anche l'ultimo: non pu essere allora che anche l'anima, dopo aver vissuto varie vite, alla fine si dissolva e muoia come il tessitore? Socrate accetta queste due ultime obiezioni, ribadendo che dovr rispondervi subito, poich in futuro non ne avr pi l'opportunit. Anzitutto, si sofferma su quanto detto da Simmia. Il filosofo tebano ha riproposto una teoria di origine pitagorica, la dottrina dellanima-armonia: poich infatti, dice Simmia, il corpo l'unione ben temperata di caldo e freddo, umido e secco, e via dicendo, possibile pensare che l'anima sia l'accordo che armonizza questi elementi - e che quindi, come qualsiasi armonia, essa scompaia con la scomparsa del corpo (85e-86d). Dopo aver richiamato l'attenzione su alcuni punti condivisi delle precedenti dimostrazioni, Socrate obbietta a Simmia che l'anima non pu essere paragonata ad un accordo poich, mentre l'anima governa il corpo e ne regola le passioni, l'armonia di uno strumento non pu governare lo strumento stesso; al contrario, subisce delle modificazioni a seconda di quelle cui va incontro lo strumento (92e4-93a7). Il tebano, accettando allora la

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dottrina della reminiscenza, deve rifiutare quella dellanima-armonia (94b-e). Inoltre, se tutte le anime fossero armonie, dovrebbero essere tutte uguali - mentre sono diverse - e dovrebbero sottostare ai desideri dei corpi, in quanto loro prodotti - mentre si detto che avviene l'esatto contrario (93a-95a).

La seconda navigazione e la ricerca delle cause prime

Persuaso Simmia, Socrate deve ora rispondere a Cebte. Il tebano infatti, ben pi sottile dell'amico e concittadino, ha proposto un'obiezione tutt'altro che ingenua, la cui risposta richiede di cercare la causa (aita) della generazione e della corruzione delle cose (96a). Pertanto, prima di rispondervi, il filosofo decide di richiamare l'attenzione sul metodo che si deve adoperare nelle indagini filosofiche. Socrate racconta di essersi dedicato in giovent allo studio della natura, e di aver indagato le cause di tutte le cose senza per riuscire a rintracciare una causa prima. Sconfortato da risultati cos deludenti, che per di pi lo avevano confuso su quanto gi sapeva, Socrate racconta di aver pensato di abbandonare quel genere di studi, finch un giorno non sent leggere da un tale (forse da Archelao, suo maestro[12]) alcuni passi del libro di Anassagora, in cui veniva addotta come causa di tutte le cose una mente ordinatrice (nous). Entusiasta, il giovane Socrate si era affrettato a leggere l'opera di Anassagora, ma la delusione fu grande quando si accorse che il filosofo riduceva tutto a cause materiali, come l'aria, l'etere, l'acqua (98c). Secondo simili tesi, commenta Socrate, sarebbe come cercare di spiegare la sua presenza in carcere adducendo a cause i suoi nervi e la conformazione dei suoi muscoli, invece che la sua scelta di accettare la decisione del tribunale.

L'Accademia di Platone. Mosaico di Pompei

Fu cos che, non trovando n maestri n soluzioni, Socrate decise di mutare modo di navigazione, ricorrendo qui alla nota metafora della seconda navigazione (99d; ad essa sembra far riferimento anche Simmia in 85d). Non vi tra gli studiosi un'interpretazione condivisa di questa metafora, ma sembra comunque chiaro che Socrate abbia deciso di abbandonare lo studio degli enti (gli oggetti sensibili) per dedicarsi a quello delle cause prime, ben pi difficoltoso. Come appare infatti dalla metafora dell'acqua in 99d5-6, non possibile guardare direttamente le cose senza finire accecati: dunque necessario ricorrere ad un filtro, ovvero ai discorsi (logoi). Rivolgendosi ai logoi per facile perdersi. Per porre rimedio a questo pericolo, afferma Socrate, necessario procedere con cautela: partendo da una regola generale, riconosciuta ben solida, se ne trarranno le conseguenze, le quali andranno messe in relazione con l'ipotesi di partenza, cos da valutare se sono d'accordo oppure no, e quindi se sono accettabili o meno. Nel caso, poi, si dovesse dar ragione dell'ipotesi di partenza, bisogner procedere allo stesso modo, ponendo via via altre ipotesi di valore sempre pi universale, fino a raggiungere l'universalit massima (101c-e). In questo modo possibile scoprire le cause prime (cio le cose in s, le idee) e quindi, per esempio, affermare che, se di due uomini uno pi alto dell'altro, il primo non supera il secondo per la testa, ma perch partecipa dell'idea della grandezza.[13]

L'ultimo argomento
Fatte queste premesse, Socrate pu ora occuparsi dell'obiezione di Cebte. Nel precedente ragionamento si detto che le cause prime sono le idee, di cui partecipano gli oggetti sensibili (100a). Ora, le realt in s hanno la caratteristica di non accettare in s il proprio contrario - senza con ci negare la legge secondo cui il contrario nasce dal contrario, poich se il piccolo nasce dal grande, non per questo partecipa dell'idea del grande. Anche tra le cose, accade lo stesso: alcuni oggetti partecipano di uno solo dei contrari (per esempio, la neve del freddo, il due del pari), e quando ad essi si avvicina qualcosa che partecipa dell'idea contraria, essi o periscono o vanno via. Per esempio, la neve, che per essenza fredda, se avvicinata al caldo si scioglie, e lo stesso i numeri pari, se sommati a quelli dispari diventano dispari (103c-105b).
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Questo ragionamento viene applicato all'obiezione in campo: anche l'anima infatti partecipa essenzialmente di un'idea, quella della vita, e per questo motivo essa non potr morire, poich altrimenti l'idea della vita non sarebbe pi vita; perci, quando l'anima entra in contatto con la morte, non potendo accogliere su se stessa tale idea, essa se ne andr via salva e incorrotta (106e). Socrate ha cos dimostrato una volta per tutte che l'anima per essenza immortale e incorruttibile.[14] A Simmia e Cebte non resta che concordare con lui che bisogna prendersi cura della propria anima, e mantenerla sana attraverso l'esercizio della virt.

Il mito escatologico
Ma Cebte, nonostante non possa confutare gli argomenti di Socrate, non riesce ancora ad essere completamente persuaso. Socrate allora racconta, come conclusione del dialogo, un mito escatologico/geografico, il quale descriver quello che - ragionevolmente - dovrebbe essere il destino delle anime dopo la morte (108c-115a).[15] La Terra, afferma Socrate, una sfera posta al centro dell'universo, ma quella che noi uomini conosciamo e abitiamo non che una sua parte. Essa infatti come una grotta sovrastata dall'aria, di cui noi abitiamo la parte interna - situazione paragonabile a quella degli organismi marini, i quali, vivendo sott'acqua, pensano che il limite del mondo sia il cielo. Ora, sulla terra, a sua volta, esistono altre cavit e altre voragini, la principale delle quali quella che Omero e i poeti chiamano Tartaro, in cui confluiscono tutte le acque dei fiumi e dei mari e da cui poi escono di nuovo. In questo luogo, inoltre, vi sono vari fiumi che non mescolano mai le proprie acque, tra i quali i quattro principali sono l'Oceano, l'Acheronte (che, attraversando luoghi deserti, alla fine giunge all'Acherusiade, dove sono convogliate le anime dei morti prima della loro palingenesi), il Piriflegetonte (in cui scorrono i lapilli e la lava che poi eruttano dai vulcani) e lo Stige (che nasce dalla palude Stigia). Per quanto riguarda il destino delle anime nell'Oltretomba, esse dovranno dapprima essere sottoposte a giudizio, in modo da distinguere quelle buone da quelle cattive: le buone ricevono un premio, le cattive vengono relegate per sempre nel Tartaro - o in altro luogo, secondo la colpa -, mentre quelle la cui vita non stata n buona n cattiva vengono raccolte nella palude dell'Acherusia, dove dovranno purificarsi in vista dei premi futuri.

La morte di Socrate (e della tragedia)

Dopo tanti discorsi, viene per il momento per Socrate di abbandonare questa vita. La scena descritta da Platone, tuttavia, non tragica: l'intero dialogo ha infatti dimostrato che all'uomo buono, che ha esercitato la filosofia per tutta la vita, non pu succedere nulla di male n in vita n in punto di morte. Si viene cos delineando l'immagine di Socrate come anti-eroe tragico, e il Fedone risulta in questo modo l'anti-tragedia per eccellenza. Si consuma in questo modo quella che Nietzsche ne La nascita della tragedia definisce la morte del tragico e dell'elemento dionisiaco in esso contenuto, ad opera dell'apollineo Socrate.[16] J.L. David, La morte di Socrate, 1787 Socrate, con la propria morte, dimostra nella pratica ci che era andato spiegando durante la propria vita: non pu succedere che il saggio soffra senza colpa a causa del proprio destino, ma anzi, gli di non gli imputeranno dolore e sofferenza. Questo il pi puro insegnamento che il logos socratico ci ha lasciato, la certezza, secondo ragione, che chi vive una vita morigerata, dedita alla filosofia e alla cura della propria anima, non deve temere alcun male. Giunta l'ora, Socrate abbandona i propri allievi per congedarsi dai parenti, quindi si lava e, date le ultime raccomandazioni ai suoi cari, ribadisce a Critone che gli sta appresso di non preoccuparsi per la propria sepoltura, poich la sua anima verr liberata dal carcere in cui stata rinchiusa per tanto tempo. Dopodich,
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preso il pharmakon (la tradizione vuole fosse cicuta, ma i sintomi descritti hanno indotto alcuni interpreti a metter in dubbio tale notizia), trangugiatolo tutto d'un fiato - non prima di aver chiesto se fosse possibile offrirne in libagione agli di - Socrate muore. Si riporta di seguito la celeberrima conclusione del dialogo (118a), nella classica versione di Manara Valgimigli:[17]
E oramai intorno al basso ventre era quasi tutto freddo; ed egli si scopr - perch sera coperto - e disse, e fu lultima volta che udimmo la sua voce: - O Critone, disse, noi siamo debitori di un gallo ad Asclpio: dateglielo e non ve ne dimenticate.[18] - S, disse Critone, sar fatto: ma vedi se hai altro da dire. A questa domanda egli non rispose pi, pass un po di tempo, e fece un movimento; e luomo lo scopr; ed egli rest cogli occhi aperti e fissi. Critone, veduto ci, gli chiuse le labbra e gli occhi. Questa, o Echcrate, fu la fine dellamico nostro: un uomo, possiamo dirlo, di quelli che allora conoscemmo il migliore; e senza paragone il pi savio e il pi giusto.

Note
1. ^ L. Brandwood, Stylometry and chronology, in The Cambridge Companion to Plato (http://books.google.it/books? id=QmmBpP41slwC&printsec=frontcover&source=gbs_atb#v=onepage&q&f=false), edited by R. Kraut, Cambridge 1992, p. 109, 115. 2. ^ Georges Dumzil, ... Il monaco nero in grigio dentro Varennes, Adelphi 1987 3. ^ Platone, Fedone, trad. di M. Valgimigli, note agg. di B. Centrone, Laterza, Roma-Bari 2000, p. 200, nota 12. 4. ^ Platone, Tutti gli scritti, a ura di G. Reale, Bompiani, Milano 2008, p. 71. 5. ^ Platone, Tutti gli scritti, a ura di G. Reale, Bompiani, Milano 2008, p. 123-4, nota 19. 6. ^ Socrate rimase in carcere trenta giorni. Cfr. Senofonte, Memorabili IV.8.2. 7. ^ Il Fedone con introduzione e note di Nilo Casini, Le Monnier, Firenze 1987, p.5 8. ^ Che la morte non sia un male era stato gi affermato da Socrate in Apologia 40c-e. 9. ^ Sulla centralit del rapporto anima-corpo nel Fedone: cfr. F. Trabattoni, Platone, Carocci, Roma 1998, pp. 149-150. 10. ^ F. Adorno, Introduzione a Platone, Laterza, Roma 1997, p. 60. 11. ^ F. Trabattoni, Platone, Carocci, Roma 1998, pp. 149-152. 12. ^ Platone, Fedone, trad. di M. Valgimigli, note agg. di B. Centrone, Laterza, Roma-Bari 2000, p. 188. 13. ^ Per l'interpretazione della metafora della seconda navigazione si rimanda a: F. Trabattoni, Platone, Carocci, Roma 1998, pp. 136-138; oppure, per un diverso orientamento: G. Reale, Platone. Alla ricerca della sapienza segreta, Rizzoli, Milano 1998, pp. 145-150. 14. ^ Un'anima morta sarebbe un'assurdit ontologica. Cfr. G. Reale, Platone, Rizzoli, Milano 1998, pp. 254-5. 15. ^ Oltre al Fedone, anche il Gorgia e la Repubblica terminano con un mito escatologico. 16. ^ A proposito della filosofia apollinea di Socrate, si tengano presenti i riferimenti ad Apollo all'inizio del dialogo (Apollo comparso in sogno; la concomitanza con il ritorno dell'ambasceria da Delo; Teseo che aiutato da Apollo salva se stesso e gli altri ateniesi). 17. ^ Traduzione contenuta in: Platone, Fedone, trad. e note di M. Valgimigli, intr. e note aggiornate di B. Centrone, Roma-Bari 2000 (la traduzione di Valgimigli per del 1931). Da questa edizione sono tratti anche gli altri passi citati in questa voce. 18. ^ Ad Asclepio (Esculapio) si offrivano galli come ringraziamento per una concessa guarigione: si vede cos come Socrate consideri la morte una "estrema guarigione" dell'anima.

Voci correlate
Dialoghi (Platone)
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Apologia di Socrate Critone (dialogo) Socrate Pitagorismo Anima Escatologia Eziologia Metempsicosi

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Collegamenti esterni
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