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APOSTILA

VIOLO POPULAR

Tom Maior
Escola de msica

VIOLO POPULAR

INTRODUO
Como todo bom curso ou apostila de violo, vamos falar um pouquinho sobre a histria desse maravilhoso instrumento! O violo um instrumento de cordas como a harpa e o alade e, como estes, tambm teve sua origem no Oriente. Quando os mouros, no sculo VIII, dominaram a Espanha, deixaram l muitos dos seus hbitos e costumes, que assimilados pelo povo espanhol permaneceram entre eles at os nossos dias atuais. Assim foi com o violo. To apreciado foi na Espanha que se tornou o instrumento popular, espalhando-se depois de l para toda a Europa, com o nome de guitarra espanhola , ficando este pas conhecido como sua terra de origem. Antes do violo, era o alade o instrumento mais conhecido na Europa e to grande foi o sucesso do violo ou guitarra espanhola, que o alade foi em pouco tempo completamente esquecido. No ano de 1800, j o violo era conhecido no mundo inteiro e msicos notveis como Schubert, Paganini e Weber compuseram belssimas pginas musicais especialmente para violo. Hoje sabemos o quanto este instrumento querido e apreciado em qualquer gnero de msica. Principalmente no Brasil, onde o instrumento musical mais popular, onde podemos ver msicas maravilhosas feitas apenas utilizando a musicalidade do violo. Somente no Brasil e em Portugal o violo conhecido por este nome, no resto do mundo ele conhecido como guitarra .

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ANATOMIA DO VIOLO
- Boca: Orifcio localizado no corpo do violo por onde o som se propaga. - Brao: Parte do instrumento que da suporte escala. - Caixa de ressonncia: Conjunto responsvel pela amplificao do som. formada basicamente pelo fundo, faixas e tampo, no caso dos violes Munhoz encontramos varetas em seu interior. - Casas: Indicam exatamente a localizao das Nota musicais no caso do violo e de outros instrumentos temperados . - Fundo: Componente fundamental da caixa de ressonncia. - Mo: Encontrada na parte superior do brao, serve de suporte para o mecanismo das tarrachas. - Mosaico: Feito de minsculos pedaos de madeira serve de ornamentao. - Pedacinho: Muito utilizado para igualar a altura do brao altura do fundo. - Pestana: Uma pequena barra de osso, plstico ou madreprola, fixada entre o incio do brao e a cabea. Possui um pequeno sulco entalhado para a passagem de cada corda. Isso permite o posicionamento correto das cordas. A pestana serve para apoiar as cordas na extremidade do brao. o ponto de origem do comprimento das cordas e muitos o consideram como o traste zero.

- Cavalete: Serve para prender as cordas e suporte para o rastilho. Dica: fica bonito quando feito do resto do bano que geralmente sobra da escala. - Cordas: Parte fundamental onde se originam as notas musicais. - Escala: Fixada no brao e na maioria das vezes no tampo, o que atrapalha a performance do mesmo. Da suporte s casas e aos trastes. - Faixas: So as laterais do violo, geralmente feita da mesma madeira do fundo.

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- Rastilho: Parte do instrumento que se apia as cordas presas ao cavalete. Osso ou marfim so incomparveis e fornecem grande apoio s cordas, por serem inflexveis e rgidos no absorvem as ondas ao contrrio de alguns materiais utilizados hoje em violes baratos que absorvem o som por ser flexvel. - Tampo: Corresponde ao corpo do violo. Onde a sonoridade varia de acordo com o tamanho, formato, madeira usada na confeco do instrumento etc. Experimentos recentes que moldaram um violo de diversos materiais e combinaram com diversos tipos de tampos, sugerem que o tampo o grande responsvel pela sonoridade o resto influencia muito pouco. (na sonoridade claro). Lembrando que uma escala de madeira dura como o bano e o pau-brasil preservam as vibraes do tampo e ai vai, mas o tampo que da a palavra final. - Tarrachas: Tem a finalidade de alcanar a afinao correta, afrouxando ou apertando as cordas, conforme a necessidade.

O comprimento vibrante da corda passa a ser aquele entre o traste e o rastilho. Os trastes so montados nos instrumentos modernos para permitir que as guitarras tenham temperamento igual. Conseqentemente a razo entre as distncias de dois trastes consecutivos , cujo valor numrico aproximadamente 1,059463. Como essa razo aplicada sucessivamente a cada intervalo, isso explica porque as casas prximas? Pestana so mais largas que aquelas prximas ao corpo do instrumento. O 12 traste divide a corda exatamente na metade e o 24 (se existente) divide a corda em um quarto do comprimento total (entre a pestana e o rastilho). Cada doze trastes representam um intervalo de exatamente uma oitava.

- Trastes/Trastos: So pequenas barras de metal (geralmente alpaca ou ligas de nquel) montadas sobre a escala e que definem os pontos exatos em que a corda deve ser dividida para obter cada uma das notas. Quando o msico encosta o dedo sobre uma corda ela pousa sobre a escala e fica apoiada sobre o traste.

- Varetas: Adaptadas ao violo pelo Luthier Brasileiro Francisco Munhoz tem a funo de distribuir as ondas sonoras afim de utilizar a parte morta do violo (parte da caixa de ressonncia entre a boca e o brao) afim de equalizar o som, a grosso modo o E soa perfeitamente como o e . Obs: 1 Toda nomenclatura assim como formato, presena ou ausncia de certas partes variam e muito de um instrumento para outro.

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CORDAS
As cordas do Violo podem ser de ao ou de nylon, mas importante lembrar que temos que ter alguns cuidados com relao a isso. Normalmente o violo (violes) j construdo para usar um determinado tipo de corda (encordoamento). Em geral violes com cordas de nylon so de construo mais leve (violo recomendado para iniciantes) e tem sua caixa no muito reforada internamente, para que possa vibrar mais e assim ter maior sonoridade. Sendo assim, nesse tipo de violo, cordas de ao podem deslocar o cavalete do instrumento (violo) ou at entort-lo com o tempo, por exercerem maior presso sobre o tampo. Violes que utilizam cordas de ao so normalmente mais reforados, para garantir que a caixa e o cavalete suportem a presso das cordas. Nesse caso, se trocarmos o tipo de jogo de cordas e utilizarmos o encordoamento de nylon, grande parte da sonoridade do instrumento no ser aproveitada. Uma das dvidas mais frequentes entre os violonistas sobre qual tipo de encordoamento usar. As mais pesadas so as melhores? As leves tm menos sonoridade? Devemos tocar com a ao das cordas mais alta para conseguirmos volume maior? As respostas a estas perguntas so menos objetivas do que se espera? Sempre existe a falsa idia de que h uma melhor medida ou marca de cordas e que, para todas as pessoas, elas devem funcionar da mesma maneira. Na verdade, a escolha correta do encordoamento tem de levar em conta uma srie de fatores como o tipo de msica que se pretende tocar, a sonoridade que se quer atingir, qual o violo que est sendo usado, alm de uma minuciosa observao do prprio comportamento muscular. H, no entanto, fatores que nos ajudam a determinar uma escolha. Cordas pesadas tendem a vibrar menos, portanto aceitam mais impacto proporcionando volume maior. J os leves necessitam de pouca energia, o que deve favorecer a interpretao. O problema que existem violes mais tensos. Neles, as cordas mais leves tm o comportamento parecido com as pesadas. Proporcionalmente, h instrumentos com menos tenso que podem exigir encordoamento muito mais dens. Em resumo: tudo relativo. O que se pode observar que, apesar de tantas variantes, a grande maioria busca um som alto e firme? Sem perceber que talvez busque por este objetivo no dependa apenas do encordoamento ou das caractersticas do instrumento e de sua regulagem. A maneira de executar pode contribuir muito. O ideal no sofrer na hora de tocar, ou seja, sem esforo e a obrigao de vencer a tenso das cordas ou da mecnica do violo, favorecendo? Assim a liberdade de movimentos e a interpretao. muito comum o jovem violonista priorizar o volume em detrimento do timbre, o que o leva a buscar violes mais tensos, com ao mais alta e encordoamentos mais pesados.

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Mas bom lembrar que tal escolha pode acarretar problemas relacionados? Fadiga muscular e, at mesmo, leses por esforo excessivo. Uma boa base tcnica ajuda muito na confeco da receita pessoal. O ngulo um importante recurso. Quando a mo direita est colocada corretamente, o ataque ocorre de tal forma que a corda vibra paralelamente? Escala, diminuindo muito o risco do trastejamento e aumentando os limites da dinmica, sem sobrecarga da mo esquerda. Com o violo regulado, a tenso adequada do encordoamento, a tcnica em dia e os objetivos artsticos definidos? Podemos ento escolher a marca? E qual a melhor? Levando-se em conta que violes distintos respondem de forma diferente a um mesmo encordoamento, o que torna a escolha mais difcil, exigindo uma minuciosa comparao, posso dizer com toda certeza do mundo: no fundo uma questo de gosto!

Se o seu violo, de uns tempos para c, parece ter perdido o som, os agudos e os baixos ficaram abafados e as notas dos acordes se tornaram sem brilho. a hora de trocar as Cordas! Muito frequentemente esquece-se esse tipo de manuteno do violo: no difcil encontrar violonistas que tocam com cordas gastas do violo, com o revestimento completamente oxidado, com cordas desafinadas. As cordas do violo devem ser trocadas muito antes de chegar a esse estado. O certo substitu-las de poucos em poucos meses, dependendo evidentemente, da frequncia com que o instrumento (violo) usado. Isso vale principalmente para os principiantes, pois as cordas velhas perdem a afinao, dificultando assim o desenvolvimento de um bom ouvido musical. (Aulas de Violo e Percepo Musical) Depois de colocadas, as novas cordas do violo requerem cerca de dois a trs dias de uso para ficarem amaciadas. Para prolongar o tempo de durao das cordas do violo, depois de tocar, passe sempre uma flanela para retirar a sujeira.

A INSTALAO DE CORDAS NO VIOLO


Fabricantes de violes, muitas vezes aconselham que as cordas novas sejam colocadas uma por vez no violo. A idia que retirar todas as cordas velhas do violo de uma s vez reduz a tenso no brao do instrumento, podendo distorc-lo. Na realidade, isso pouco provvel. Talvez, o mais importante seja soltar as cordas do violo por igual, de forma que a tenso seja reduzida equilibradamente. s vezes, as cordas arrebentam ao serem instaladas, e o chicotear das pontas soltas pode ser perigoso. Por isso, deve-se manter o rosto afastado das cordas ao afin-las, principalmente quando o violo utiliza cordas de ao. As cordas jamais devem ser afinadas mais de um tom acima do diapaso. Isso no apenas aumentaria a probabilidade de quebras, como tambm provocaria uma grande tenso no brao do violo, que poderia se distorcer. Ao colocar as cordas no violo ou na guitarra, comum que quando a ltima estiver sendo afinada, a primeira j tenha descido de tom. Por isso caro leitor, tenha sempre em mente: Cordas novas sempre levam alguns dias para se estabilizarem, e ento permanecem aproximadamente afinadas!

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AFINAO
Este um procedimento um pouco difcil para o principiante, mas bom que voc tente para ir se acostumando. Por favor, no arrebente a corda do violo! O violo tem 6 acordas, a saber E B G D A E de baixo para cima. Dependendo de quanto tarraxa estiver esticada essas cordas podem ter outro som que no os necessrios, corda mais folgada som mais baixo e corda mais apertada som mais alto. O que voc tem a fazer esticar convenientemente essas cordas. Afrouxe a 6a corda (E mais grossa) e v rodando a tarraxa, a corda no pode ficar folgada nem apertada demais. Se o violo j estava mais ou menos afinado deixa-a como est. Coloque um dos dedos na 5a casa da corda E. Afrouxe a tarraxa da corda A e v apertando aos poucos. O som produzido deve ser igual ao da corda A, j que o E na 5a casa um A. Repita o processo para a corda D e para a corda G. Faa o mesmo procedimento para a corda B, s que apertando na 4a casa ao invs da 5a, j que para fazer um B devemos apertar na 4a casa. Volte a apertar na 5a casa e afine a E mais fina. Quando estiver afinando repare que por causa de um fenmeno chamado ressonncia, quando a corda de baixo estiver afinada a mesma vibrar sem voc tocar nela! Toque a primeira corda, escute o som e depois toque a segunda. Oua se preciso apertar ou folgar a tarraxa. Com o tempo voc perceber as mnimas diferenas entre os sons. Por enquanto seu ouvido ainda no est acostumado e no existe uma frmula mgica para fazer isso depressa, por isso no desista nem se encabule se voc no conseguir uma afinao satisfatria. Podemos tambm afinar pelo teclado, veja o desenho abaixo:

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DE OLHO NA TEORIA
MSICA: a ARTE de combinar os SONS simultnea e sucessivamente, com ordem, equilbrio e proporo dentro do tempo. a ARTE de manifestar os diversos afetos de nossa alma mediante o SOM. As principais partes que a MSICA constituda so: 1) MELODIA a combinao dos SONS SUCESSIVOS (dados um aps o outro). a concepo horizontal da Msica. 2) HARMONIA a combinao dos SONS SIMULTNEOS. (dados de uma s vez). a concepo vertical da Msica. 3) CONTRAPONTO o conjunto de melodias dispostas em ordem simultnea. a concepo ao mesmo tempo horizontal e vertical da Msica. 4) RTMO a combinao dos valores (tempo).

PARA LEMBRAR
Lembre-se: entender os princpios da teoria fazem o msico tocar com segurana!

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Coordenao Motora Os dedos das mos obedecem a uma numerao que facilita a execuo e o entendimento dos movimentos a serem executados pelo violonista. Observe os desenhos:

Exerccios para a mo esquerda: 1234 1243 1342 1324 1423 1432 2314 2341 2413 2431 2134 2143 3412 3421 3214 3241 3124 3142 4321 4312 4213 4231 4132 4123

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AS FORMAS DE LER E ESCREVER A MSICA NO VIOLO Temos duas formas de tocar o violo popular: SOLO E ACOMPANHAMENTO! Comearemos primeiro pelo solo. Os solos ou melodias como vimos na teoria so escritos de trs formas: 1. Partitura a escrita digamos oficial ou seja a real da msica. Onde as notas musicais so escritas na pauta. No curso de violo popular nvel 1 no entraremos em detalhes sobre a escrita musical. 2. Solo por nmeros um sistema de escrita musical onde representamos as notas por dezenas sendo o primeiro nmero da dezena representa a corda a ser tocada e o segundo nmero da dezena a casa a presa no brao do violo. 3. Tablatura um sistema de linhas horizontais e paralelas onde cada corda representada por uma linha e sobre estas linhas se escrevem nmeros que representam onde estas cordas so presas. Vejamos alguns exemplos destas escritas: Partitura:

Solo por nmeros: 20 - 10 - 13 - 12 - 10 - 17 - 15 - 12 - 10 - 13 - 12 - 24 - 11 - 10/20 20 - 10 - 13 - 12 - 10 - 17 - 110 - 19 - 18 -- 15 - 18 - 17 - 16 - 20 - 13 10 Tablatura:

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Acidentes Musicais So sinais que alteram a altura das notas. Conforme tabela abaixo:

Tipos: A) Ocorrentes: So aqueles que aparecem no decorrer da msica. Quando alteramos uma nota e a mesma se repete dentro do compasso o acidente no precisa ser repetido para determinar a alterao na nota. B) Fixos: So colocados aps a clave no incio da partitura. Alteram todas as notas correspondentes ao acidente anotado junto clave no decorrer de toda a msica. SUSTENIDO eleva a nota em um semitom

BEMOL abaixa a nota em um semitom

Veja que o f# e o solb so tocados na mesma casa, portanto tem o mesmo som, este fenmeno chamamos de enharmonia, ou seja, nomes diferentes para o mesmo som. Para os violonistas o tom equivale a duas casas e o semitom a uma casa de distncia.

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Quase todo mundo sabe o nome das notas musicais D R MI F SOL L SI. Acontece que num violo, por exemplo, temos mais de um D, portanto depois do SI vem outro D e a ordem segue normalmente. Tenho notado nesses anos em que leciono msica que a dificuldade de grande parte dos alunos com a ordem decrescente das notas SI L SOL F MI R D. Portanto antes de tocar memorize a ordem crescente e decrescente das notas, vamos l? D R MI F SOL L SI D D SI L SOL F MI R D No violo as cordas so contadas de baixo para cima, sendo as mais graves em cima e as mais agudas em baixo. As notas so obtidas percutindo as cordas com os dedos, sendo que as cordas soltas j soam com uma nota musical, mas as outras notas obtm pressionando as cordas no brao do violo e uma determinada casa. extremamente importante ao violonista memorizar as notas no brao do violo, disto depende sua vida como msico. Vejamos as notas no brao do violo:

Memorize as notas primeiramente at a 5 casa, depois at a 10.

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Escala Maior Sendo escala uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo ser a repetio do primeiro uma oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou menor. O exemplo para formarmos a escala maior a escala de d por no conter em sua formao notas alteradas.

Os nmeros romanos sobre cada nota indicam os graus da escala. Grau o nome dado s notas da escala. Para construir escalas maiores nas diversas alturas, basta seguir a mesma estrutura em relao aos intervalos de um grau para outro, isto , intervalo de semitom entre os graus III-IV e VII-VIII, e de tom entre os demais. Se mantivermos os mesmo desenhos trocando a casa onde est a tnica temos as escalas em todos os tons nas mesmas digitaes abaixo:

Toque estas escalas com as digitaes em todos os tons! Sustenidos e bemis nas tonalidades- Armadura de Clave As escalas construdas nas demais alturas para obedecerem a regra de formao da escala de D maior necessitam de acidentes (sustenidos e bemis). Estas alteraes so colocadas junto clave, sendo ento chamados de acidentes fixos e passam a compor a: ARMADURA DE CLAVE Vejamos ento os sustenidos existentes nas tonalidades maiores e suas armaduras:

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Sol maior- 1 sustenido - f R maior- 2 sustenidos- f e d L maior- 3 sustenidos- f, d e sol Mi maior- 4 sustenidos- f,d,sol e r Si maior - 5 sustenidos- f,d,sol,r e l F# maior-6 sustenidos- f,d,sol,r,l e mi D# maior- 7 sustenidos f,d,sol,r,l,mi e si.

Vejamos agora as tonalidade maiores com bemis e suas armaduras: F maior- 1 bemol- si Sib Maior- 2 bemis- si e mi Mib maior- 3 bemis- si,mi e l Lb maior- 4 bemis- si,mi,l e r R b maior- 5 bemis- si,mi,l,r e sol Solb maior- 6 bemis- si,mi,l,r, sol e d DB maior- 7 bemis- si,mi,l,r,sol,d e f

PARA LEMBRAR
importantssimo memorizar os acidentes em todas tonalidades.

ESCALAS MENORES
As escalas menores seriam achadas da mesma forma que a escala maior preenchendo intervalos de tom e semitom entre os graus, todavia veremos uma forma mais prtica de construirmos essas escalas a partir da escala maior. Daremos como exemplo as escalas menores em d cabendo voc construir nas demais tonalidades. Escala menor natural ou primitiva Encontra-se abaixando o III, VI e o VII graus da escala maior em um semitom.

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Escala menor harmnica Encontra-se abaixando o III e o VI graus da escala maior em um semitom.

Escala menor meldica Encontra-se abaixando o III grau da escala maior em um semitom.

Como exerccio toque as digitaes das escalas menores em todos tons! Escala menor natural

Escala menor harmnica

Escala menor meldica

Observe bem ao tocar que as notas marcadas em branco so as tnicas.

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INTERVALOS
distncia entre dois sons (duas notas). No violo contamos os intervalos pelo nmero de casas, pois cada casa equivale a um semitom a partir da nota base. Os intervalos surgem a partir da escala maior, assim sendo temos: D R MI F SOL L SI D T 2 3 4J 5J 6 7 8 Os intervalos maiores so a 2, 3, 6 e 7 e os justos (perfeitos) a 4, 5 e 8. Assim sendo temos duas grandes famlias de intervalos MAIORES E JUSTOS. Para acharmos os intervalos menores abaixamos em um semitom os intervalos maiores. Para achar os intervalos aumentados aumentamos em um semitom os justos e para encontrar os intervalos diminutos abaixamos em um semitom os intervalos menores e os justos. Veja o grfico:

Temos ainda intervalos chamados de compostos, pois ultrapassa a oitava, na prtica esses intervalos sos os intervalos da oitava uma oitava acima assim sendo temos a equivalncia abaixo: 2 igual a 9, 4 igual a 11 e 6 igual a 13 14

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QUADRO DOS INTERVALOS E SMBOLOS USADOS NA CIFRAGEM DOS ACORDES


OBS: o exemplo est em D maior

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QUADRO DOS INTERVALOS USADOS EM CIFRA EM TODAS AS TONALIDADES

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INTERVALOS NO BRAO DO VIOLO

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Sinais usados na cifragem

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ACORDES NATURAIS I TRADES


Trade maior ou acorde perfeito maior a raiz de todos os acordes maiores e formado por fundamental, tera maior e quinta justa. Veja o exemplo em D maior:

Trade menor ou acorde perfeito menor raiz de todos os acordes menores e formado por fundamental, tera menor e quinta justa. Veja o exemplo em D menor:

Trade aumentada formada por fundamental, tera maior e quinta aumentada. Vejamos o exemplo em D aum

Trade diminuta formada por fundamental, tera menor e quinta diminuta. Vejamos o exemplo em D dim

O termo TRADE quer dizer acorde de trs sons com teras superpostas.

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Acordes em trades maiores em suas principais posies Exemplo em d transponha-os para todos os outros tons. Trade Maior- C (D maior) T 3 5J = d mi sol

C7M

1 4

2 3

1 1

Acordes em trades menores em suas principais posies Exemplo em d transponha-os para todos os outros tons. Trade Menor- Cm (D menor) T b3 5J = d mib sol

Na prtica as trades aumentada e diminuta acabam no sendo tocadas, pois harmonizamos com ttrades aumentadas e acordes de stima diminuta e meio diminutos.

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Acordes naturais II TRTRADES Ttrade Diatnica Maior: formada pela fundamental, tera maior, quinta justa e stima maior. Vejamos o exemplo em D:

Ttrade Diatnica menor: formada pela fundamental, tera menor, quinta justa e stima menor. Vejamos o exemplo em D:

Acorde Maior com Stima Menor (acorde de stima da dominante): formado por fundamental, tera maior, quinta justa e stima menor. Vejamos o exemplo em D:

Acorde Meio-Diminuto: formado pela fundamental, tera menor, quinta diminuta e stima menor. Vejamos o exemplo em D:

Acorde Diminuto: formado pela fundamental, tera menor, quinta diminuta e stima diminuta. Vejamos o exemplo em D:

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Vejamos o exemplo das ttrades na tonalidade de D. Ttrade Maior- C7M (D com stima maior) T 3 5J 7 = d mi sol si

Ttrade Menor- Cm7 (D menor com stima) T b3 5J b7 = d mib sol sib

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Ttrade Dominante- C7 (d com stima) T 3 5J 7 = d mi sol sib

Ttrade Diminuta C (D diminuto) T b3 b5 7dim = d mi sol si

Ttrade meio-diminuta-C7(b5) T b3 b5 b7 = d mib solb sib

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RITMOS
A partir de agora vamos estudar alguns ritmos e em seqencias bsicas de acordes e comearmos a montar um repertrio de canes. O estudo dos ritmos importantssimo para o desenvolvimento da tcnica do violonista popular. Dedique tempo ao seu estudo, sem pressa. A experincia como msico e como professor tem me mostrado que vencer a tentao de tocar prematuramente algumas canes e estudar os ritmos leva o aluno a um aprendizado slido onde tocar no apenas algumas canes, mas todas as canes populares que desejar. importantssimo que voc entenda os sinais que convencionei para estudo dos ritmos, ento, os vejamos: Sinais convencionais para a mo direita DEDILHADO Baixo Fundamental: tocado com o polegar e indicado na posio. Baixo Auxiliar: tocado com o polegar e indicado na posio. Indicador: puxa a 3 corda. Mdio: puxa a 2 corda. Anular: puxa a 1 corda. Indica as cordas que devero ser tocadas juntas. BATIDA Descida do polegar por todas as cordas. Subida do polegar por todas as cordas (usando a unha). Subida do indicador por todas as cordas. Descida do indicador por todas as cordas (usando a unha). Batida dos dedos i m a nas cordas primas (usando unhas) Abafar o som com a palma da mo ou com a mo fechada.

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Compasso: a diviso da msica em partes iguais (de mesma durao). Estas partes chamadas compassos sero denominadas nesta apostila batidas ou dedilhados, e so por sua vez, dividias em tempos. Tempo: a marcao constante e regular que pode ser feita batendo-se o p ou contando (1 2 3 4), conforme a indicao que aparece na batidas ou dedilhado. Se houver subdiviso nos tempos de um compasso, aparecer outra contagem mais detalhada abaixo dos movimentos a serem executados. VANEIRA VANEIRO CHIMARRITA BUGIO - RASGUIDO

9. P (ima) P + i (ima) (Am) 10. P (ima) P + (ima) + (G) 11. P (ima) + i (ima) (C)

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MILONGA 12. P i m P i m P i (Am) 13. P (i (ma) + i (ma) + i (Em) 14. P (i (ma) + i (ma) x i (Am)

XOTE MARCHA

21. P (ima) + (ima) P (ima) + (ima) (G) 22. P (ima) + (ima) (E) CHAMAM GUARNIA CHACARERA

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VALSA RANCHEIRA

29. P (ima) (ima) (Am ) 30. P (ima) + (ima) + (ima) (G) 31. P i (ma) i (ma) i (Em) POLCA 32. P (ima) + (ima) + (ima) P (ima) + (ima) + (ima) (Am)

CANO TOADA- ROCK POP

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42. P i (ma) i (C) 43. P i m i a i m i (D) 44. P i m a + i m a (E) 45. P + i m a i m a (Am) 46. P (ima) (ima) P (ima) (ima) (G) SAMBA CHORINHO BOSSA NOVA 47. P (ima) (ima) P (ima) (ima) (A) 48. P (ima) (ima) P (ima) (G) 49. P (ima) P (ima) (ima) (D) 50. P (ima) (ima) P i (ma) i (Am) BOLERO 51. P (ima) (ima) + (ima) + (ima) (E) BALADA 52. P i m a m i (Am) BAIO FORR

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APNDICE
Brao do violo para marcar acordes.

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Partitura Clave de Sol

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Partitura Clave de sol com tablatura

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Professor: Antnio Neves

Email: prof.aneves@hotmail.com (51) 3452-4117 | 8565-6155 R. Jorge Assum, 304/305 - Sapucaia do Sul