LA MUSICA EN EL BARROCO.

0. INTRODUCCIN: caractersticas generales.

Con el trmino Barroco nos referimos a un periodo de la historia de todas las artes comprendido entre 1600 (nacimiento de la pera) y 1750 (muerte de J.S.Bach). Algunas caractersticas generales de este periodo histrico son: 1. El trmino Barroco significa: gusto por el adorno, la riqueza y el lujo decorativo, lo recargado, lo extravagante, el virtuosismo, la abundancia, etc. 2. poca de grandes avances cientficos y artsticos: Gngora, Quevedo, Caldern de la Barca, Lope de Vega, (en literatura), Velzquez, Zurbarn, Murillo, (en pintura), Galileo, Newton, (en el mbito cientfico), etc. desarrollan su obra en los 150 aos correspondientes a este periodo. 3. Compositores fundamentales de este periodo, que proyectarn su influencia sobre los msicos de los siglos venideros, son: en Alemania J.S. Bach (1685-1750), en Italia A. Vivaldi (1678-1741), en Inglaterra G. F. Haendel (1685-1759) y en Francia J. P. Rameau (1683-1764). 4. Los espectculos musicales se entienden como un medio para manifestar la autoridad en una sociedad altamente jerarquizada de la que el rey absoluto es su cabeza visible. Artistas y msicos son contratados por quienes ejercen el poder (aristcratas y clrigos) para que gracias a su labor se refuerce su poder y autoridad.

1.- CARACTERSTICAS MUSICALES.

Se busca la expresin de sentimientos y emociones, en contraposicin a lo que sucede en el Renacimiento donde en todo momento se trata de contener la expresin interna. Para conseguirlo los compositores deben hacer uso de una serie de nuevos recursos tcnicos como son1: 1. Meloda acompaada: frente la polifona vocal renacentista, donde todas las voces tienen una importancia similar, en el Barroco tenemos una escritura musical ms ligera: las voces extremas de soprano y bajo (doblado por varios instrumentos: bajo continuo) han acumulado mucha importancia, estando relacionadas entre s por las dos voces intermedias de tenor y contralto que se limitan a ser un mero relleno armnico. Tan indiferentes resultan estas voces intermedias que ni siquiera solan escribirse en forma desarrollada, quedando en la interpretacin supeditadas a la capacidad improvisatoria del intrprete (bajo cifrado). 2. Estilo concertante: los instrumentos se integran junto con las voces no limitndose a doblarlas, sino teniendo partes propias e independientes, producindose un interesante contraste entre unos y otros. 3. Bsqueda del contraste: frente al carcter uniforme que presentan las composiciones Renacentistas, en la msica Barroca encontramos una constante oposicin de contrarios: rpido / lento, fuerte / suave, alegre / triste, solista / tutti, maderas / metales, etc. 4. Gusto por la ornamentacin: se espera que los intrpretes (vocales e instrumentales) aadan en la ejecucin notas de adorno que originalmente no estn escritas en la partitura. El resultado son unas lneas musicales un tanto sobrecargadas. 1 audicin: la textura. Renacimiento: Nunc Dimittis, Barroco: lascia chio pianga, aria de la pera Rinaldo, de Haendel. motete de Pelestrina. Cuntas voces/partes armnicas superpuestas distingues en la pieza? Quines encarnan esas partes armnicas? Alguna voz es ms importante que las dems? Textura predominante. Te parece ligera o densa? (por comparacin)

Lo que no quiere decir que se abandone el uso del contrapunto.

La pieza te parece: uniforme, variada, contrastada? (por comparacin)

2 audicin: el estilo concertante. Cuntas partes armnicas hay? Hay instrumentos? Cules? Instrumentos y voces: tocan lo mismo?

Renacimiento: Ay triste que vengo, Barroco: Jess, alegra de los hombres. Coral de la cantata 147, de J. S. Bach. villancico de Juan del Encina.

2. - MUSICA VOCAL.
a) Msica vocal profana.
La pera nace en Italia (Florencia) hacia finales del siglo XVI. Se puede definir como una musicalizacin de una obra de teatro en la que los actores representan sus papeles cantando, acompaados por la msica proporcionada por una orquesta. Formalmente adopta el aspecto de una sucesin de los siguientes elementos musicales: 1. Recitativos: Tiende a parecerse a la palabra hablada. Se utiliza para plantear situaciones, cuando es preciso que corra el texto. 2. Arias: a slo, a do, etc. Canciones con una meloda muy clara que contrastan claramente con el recitativo. Suelen tener la forma ABA. En ellas los personajes expresan los sentimientos y emociones que les han suscitado las situaciones creadas mediante el recitativo. Son melodas acompaadas pues, frente al contrapunto, se considera que es la textura ms eficaz para expresar musicalmente el sentido dramtico de los textos. 3. Ritornelli: fragmentos puramente instrumentales son intercalados para proporcionar reposo a los cantantes. 4. Coros.

b) Msica vocal religiosa:

A pesar de la oposicin de la Iglesia Catlica, que se resista a abandonar su ideal musical representado por Palestrina, las novedades tcnicas propias del Barroco (la meloda acompaada, el medio concertante, el recitativo y el aria tomados de la pera, etc.) acabarn por aplicarse a la musicalizacin de textos religiosos. No obstante, ninguno de los gneros religiosos est pensado para su representacin escnica. Entre estos podemos citar: 1. Oratorios: estn basados sobre textos religiosos y se interpretan en las iglesias. La Pasin es un tipo de oratorio escrito sobre los textos del evangelio que tratan acerca de la pasin y muerte De Cristo. 2. Cantatas: Pueden definirse como una pera en miniatura, siendo su carcter ms ntimo y refinado.

3. - LA MSICA INSTRUMENTAL.
En esta poca la msica instrumental adquiere tanta importancia como la msica vocal, independizndose de sta y creando formas nuevas. Como caractersticas de la msica instrumental podemos sealar: 1. Aparece la orquesta como conjunto estable de instrumentos organizados por familias: cuerda (base de la orquesta) maderas, metales y percusin. 2. El timbre deja de ser indiferente: la instrumentacin deja de depender de la disponibilidad momentnea de msicos (como pasaba en el Renacimiento). Los compositores Barrocos indican claramente en sus partituras que instrumento debe de ejecutar cada una de las lneas musicales. 3. Importancia de la voz del bajo que es doblada por varios instrumentos (mano izquierda del clave y un instrumento meldico de registro grave como puede ser la viola de gamba). 4. Los instrumentos adquieren una gran perfeccin. Los violines construidos por A. Stradivarius todava hoy se valoran como los mejores del mundo.

Entre las nuevas formas instrumentales podemos citar las siguientes: 1. Composiciones para un solo instrumento: rgano, clave, etc. Entre estas podemos citar la FUGA: basada en la insistente repeticin de un tema y su imitacin, con fragmentos libres entre las repeticiones. 2. Composiciones de msica de cmara (msica de carcter ntimo, destinada a ser interpretada en pequeas salas por un pequeo grupo instrumental). SUITES: serie de danzas (Allemanda, Courante, Zarabanda y Giga, como mnimo) contrastantes en cuanto a tiempos, metros y atmsferas. SONATAS: composiciones en varios movimientos para un pequeo grupo instrumental generalmente formado por: clavecn, un instrumento meldico grave que dobla la lnea del bajo (viola da gamba, fagot, etc.) y un instrumento agudo encargado de interpretar la meloda (violn, flauta travesera, oboe, etc.). 3. Composiciones de msica orquestal. CONCIERTOS: composiciones en tres movimientos (rpido-lentorpido) en los que se opone la sonoridad de un solo instrumento ( concierto solstico) o de un pequeo grupo de instrumentos (concierto grosso) al resto de la orquesta (tutti). 4. Es frecuente que el segundo movimiento rpido tenga la forma de concierto con ritornello: A b A c A d... A. (A son intervenciones del tutti y b, c y d intervenciones del solista o solistas).