Elena Soler.

INDICE.

1. ANATOMA DEL PIE.

2. CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA HORMA.

3. TIPOS DE COSTURAS. 3. 1. 3. 2. 3. 3. 3. 4. 3. 5. 3. 6. 3. 7. 3. 8. 3. 9. COSTURA AL CANTO. CANTO A FESTN. DOBLADO NORMAL. INVERTIDO. VIVO AL CANTO O DE CONTRASTE. RIBETE. RIBETE ANCHO. SOLAPA. VIVO ITALIANO.

4. MEDIDAS DEL PATRONAJE. 4. 1. 4. 2. 4. 3. 4. 4. 4. 5. 4. 6. 4. 7. ALTURA DE TALN. TALLAJE DE NIO. MARGN DE MONTADO. ENTRES. VUELTO. COSTURAS. TIPOS DE PIELES Y PRESTES.

5. EL SALN. 5. 1. DESPIECE DEL CORTE DE UN SALN CON PUNTERA Y TALN. 6. 2. FORRO DEL SALN.

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1. ANATOMIA DEL PIE

Es importante conocer la anatoma del pie, ya que la horma recoge las medidas bsicas de este, adaptndose al cambio de talla, y tomando como referencia el ancho y el largo de pie. Tambin debemos tener en cuenta que el peso de nuestro cuerpo se distribuye a travs de la tibia, hasta llegar al pie, repartindose entre el taln o calcneo y metatarsianos o dedos. As pues una persona que esta en posicin vertical y descalza, reparte su peso en un 53% en el calcneo y un 47% en las primeras cabezas de los metatarsianos.Con un tacn de 2 cm. las cargas se equilibran al 50%. Pero si aumentamos la altura de tacn a 6 cm, la carga va disminuyendo en el calcneo, un 25%, y aumentando en los metatarsianos, un 75%. Esto puede influir en la aparicin de enfermedades como la metatlgia. Otras funciones a tener en cuenta a la hora de disear calzado, sobre todo deportivo, son la Biomecnica y la Biodinmica. La primera comprende la elevacin del taln del suelo, con el apoyo del pie en los metatarsianos. La Biodinmica, se realiza en los puntos de apoyo internos y externos de las cabezas de los metatarsianos, y determina que la inercia de la anterior propulse el pie y lo despegue del suelo.

1 2

1 - TERCERA FALANGE. 2 - SEGUNDA FALANGE. 3 - PRIMERA FALANGE. 4 - METATARSIANOS.

3 5

5 - CUNEIFORMES. 6 - ESCAFOIDES. 7 - ASTRGALO. 8 - CALCNEO.

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1 - TERCERA FALANGE. 2 - SEGUNDA FALANGE. 3 - PRIMERA FALANGE. 4 - METATARSIANOS. 5 - CUNEIFORMES. 6 - ESCAFOIDES. 7 - CUBOIDES. 8 - ASTRGALO. 9 - CALCNEO.

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2. CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA HORMA.

La horma recoge las medidas bsicas del pie, adaptndose al cambio de talla, y tomando como referencia dos parmetros: el ancho y el largo de pie. El diseador de hormas tiene en cuenta estas medidas a la hora de realizar un nuevo modelo o rectificar uno anterior, pero siempre combinando moda y calce. Podemos definir el calce de una horma como el conjunto de propiedades dimensionales que permiten cubrir y alojar el pie de manera confortable, sujetndolo racionalmente en los movimientos de la marcha. Existen varios tipos de hormas, siendo las ms usadas las que llevan cuas y las articuladas, ambas nos facilitan el poder sacar el zapato en el proceso de fabricacin, sin causarle ningn desperfecto. Las hormas tienen las siguientes partes o elementos:

TUBO DE DESHOMAR O CIRLOT

LUPE
EMPEINE

TALN PUNTA CUA ENFRANQUE ENCUENTROS PALA

Como en el pi humano existen diferencias entre la parte interior y la exterior de la horma. El diseador de calzado suele realizar el ajuste en la parte exterior del pie izquierdo; el pie derecho lo utilizan el hormero y el fabricante de pisos, siendo esta una cuestin de costumbres.

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TALN ENCUENTROS

ENFRANQUE PUNTA ENCUENTROS

Para que una horma calce bien debemos aplicar una serie de medidas en base a la anatoma del pie. Estas medidas tambin nos resultaran tiles en la realizacin del patronaje. Generalmente la parte trasera de la horma es estndar y no sufre variaciones, excepto en la Altura de Tacn. Otro concepto muy aplicado es el de Quiebre de la horma. Este trmino designa la zona donde cambia la altura de tacn de una horma a otra.

ALTURA DE TALN ALTURA DE PALA

PERMETRO DE ENTRADA. EMPEINE ENFRANQUE

DEDOS

ENCUENTROS

La altura de tacn se mide desde el centro del enfranque, respetando la Salida de la horma, para que el zapato facilite la accin de andar y se ajuste mejor al pie.

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QUIEBRE DE LA HORMA

ALTURA DE TACN

ENCUENTROS

Para obtener el Punto de Calzada, primero debemos hallar los Encuentros o puntos ms prominentes de la planta. Para ello aproximamos la horma a la regla o a un plano horizontal.

ENCUENTROS

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Otro punto importante por determinar es el Punto de Calzada. Para obtener dicha lnea, debemos envolver la horma con la cinta mtrica, colocando esta por detrs de los dos puntos de Encuentro y haciendo coincidir ambos. El del cruce de la lnea obtenida con la lnea divisoria de la mitad de la horma, nos dar como resultado el Punto de calzada

PUNTO DE CALZADA

ENCUENTROS

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3. TIPOS DE COSTURAS.

3
CORTE FORRO

3. 1 COSTURA AL CANTO. COR FORRO

3. 2 CANTO A FESTN.

Festn o picos redondeados.

3. 3 DOBLADO NORMAL. Se doblan 4 mm. del corte. El forro ira al canto. Refinando sus 5 mm. de sobrante.

3. 4 INVERTIDO. Se cosen corte y forro del revs, y despus se vuelve el corte. Puede llevar entre ambos una cinta tubular.

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3. 5 VIVO AL CANTO O DE CONTRASTE. El corte suele ir al canto, aunque en ocasiones excepcionales, tambin puede ir doblado. Para realizar el vivo se corta una tira de 12 mm. de ancho y se dobla, dejando un lado ms largo que otro, para que se pegue por el revs, metiendo un cordoncito muy fino en su interior. La piel del vivo ha de estar bien rebajada.

B R I L L O M A T E

3. 6 RIBETE.

F O R R O M A T E C O R T E C O R T E C O S I D O Especie de vivo que remata el canto. Se cose la tira del revs al corte, se vuelve y se cose al forro.

3. 7 RIBETE ANCHO. Es como un ribete normal pero ms ancho. Se corta una tira de unos 20 mm. Para que queden visibles unos 5 mm.

3. 8 SOLAPA.

C O R T E

Indicada para materiales gruesos. Muy usada en las manoletinas. Sirve para rematar el corte. Dicho remate se puede hacer festoneado.

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3. 9 VIVO ITALIANO.

Se coloca con una boquilla. Los dos lados del vivo van al canto, siendo iguales de largos. C O R T E El pespunte sujeta el corte y los dos lados del vivo.

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4. MEDIDAS DE PATRONAJE.
4. 1. ALTURA DE TALN. CABALLERO: Talla + 20 manoletinas. Talla + 18 si el zapato es de escote alto. SEORA Y NIO: Talla + 16

4. 2. TALLAJE DE NIO. N 18 N 24 N 30 N 33 1 CALZATURA. 2 CALZATURA. 3 CALZATURA. CADETE.

4. 3. MARGN DE MONTADO. CABALLERO: 15 22 20 SEORA: 18 14 12 NIO: 16 14 12 En el taln tendremos en cuenta que 3 mm. son del refuerzo de la palmilla, y 1,5 mm. son del contrafuerte. PARTE INTERIOR DEL MARGN DE MONTADO: altura de tacn + 2

4. 4. ENTRES. 8 mm. (Con ranuras para el figurado.) Entres para picados: 12 mm. (Con ranuras para el figurado.)

4. 5. VUELTO. Piel: 4 mm.

4. 6. COSTURAS. Piel: 2 mm. Textil: 1 cm.

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CONCEPTO
VUELTO O DOBLADO ENTRES COSTURAS COSTURA BORDN CANTO HACIA ARRRIBA SOBRSANTE PARA FESTN SOBRANTE PARA RECORTADO DEL FORRO ELSTICO FORRADO COSTURA REJILLA ZAPATO SIN FORRO ZAPATO TALN DESCUBIERTO PIEZAS QUE DOBLAN SOBRE SI MISMAS PIEZAS CON RIBETES O VIVOS EN SU CANTO INVERTIDO COSIDO Y VUELTO SUDADERA FORRO BASTAS VISTAS DE FORRO COSTURAS VISTAS VIVO ITALIANO COSIDO Y VUELTO VIVO ITALIANOA MQINA ESPECIAL BORDN HILO GRUESO, MOCASN BANDAS CORREAS CORDN FORRADO VIVOS INVERTIDOS VIVO EN FORMA DE ITALIANO POR DENTRO

MEDIDA
4 mm. Piel 8mm. Picados 12 o 14 mm. Textil 1cm. Rayada 2mm, tejidos 6mm, serpiente 6 mm 3 mm. 1,5 a 2 mm segn grosor. 6 mm. El doble del ancho de este ms la mitad. 6 mm. Quitar 4 mm en costura. Quitar 4 mm en taln. Dar 1,5 mm a cada lado. Quitar 1 mm. Dar 14 mm. Entre de 10 mm y figurados de 4 mm de anho. Quitar 1,5 mm al taln. 3,5 mm pegadas y cosidas. 12 mm. 3 mm. 20 a 22 mm cosido mquina plana. 14, 16, 18, 20, O 22 mm. 3 mm. De 2 a 3 mm (dobles) De 2 a 3 mm (dobles) 20 mm. 7 mm. 9 mm.

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4. 7. TIPOS DE PIELES Y PRESTES.

MATERIAL

CALIBRE

TALON Y PUNTERA

MONTADO

TAFILETE CON FORRO.

0,5

2,5

CABRA CON FORRO.

0,7

CABRA SIN FORRO.

1,3 - 1,5

6,5

3,2

CABRA ABATANADA SIN FORRO .

1,3 - 1,5

3,5

CABRA ANAPADA SIN FORRO.

1,3 - 1,5

3,5

BECERROS CON FORRO.

0,6 - 0,8

BOX-CALF SIN FORRO.

1,8 - 2

NOUBUCK CON FORRO.

1,8 - 2

BOX -CALF ANAPADO SIN FORRO.

1,8 - 2

SERRAJE VACUNO SIN FORRO.

1,8 - 2

10

CHAROL VACUNO CON FORRO.

1 - 1,3

ANTE DE CABRA CON FORRO.

0,7

TEXTIL.

0 - 1,5

1
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5. EL SALN.
Cubre el pie por la pala y el enfranque, pero con una cierta divergencia en el taln, empez a existir sobre 1870, a finales del siglo XIX. Fue muy usado en los salones de baile, de ah su nombre. Es uno de los zapatos mas sencillos pero a la vez uno de los ms difciles de ajustar, ya que sus lneas requieren una gran perfeccin.

Bsicamente consta de una pieza de corte, el chanclo; y dos piezas de forro, la pala y el taln o sudadera. Aunque existen infinidad de variantes. Con ms piezas, asimtricos, invertidos, con escotes en pico, redondeados o cuadrados.

CHANCLO

FORRO D E R A S U D A

Tambin pueden llevar perrito, uno de los smbolos de alta calidad. Aunque en otras ocasiones para abaratar su precio, disminuyendo el consumo de material, se parten en dos por su interior.
. O T N A C L A

A U R S T O C

. O T L E U V
ENTRE.

C O S T U R A

V U E L T O .

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El primer paso a realizar consiste en pegar el papel adhesivo por la parte exterior de la horma, recortando todo el papel que sobre. Este debe quedar con el menor nmero de arrugas posibles. Despus nos dispondremos a realizar el diseo del modelo, para esto debemos hallar los puntos perdidos de la horma. Estos delimitan a la zona de la horma donde no rozan los dedos del pie. Para hallarlos, colocamos la cinta mtrica en la planta, y con la escala correspondiente, puntos franceses, tomamos el nmero de la horma. La zona que nos queda es lo que el hormero le ha aumentado a la medida del pie para realizar el diseo; es decir los puntos perdidos.

36

36 PUNTOS FRANCESES. 1 PTO. FRANCS = 6.66 CM.

Despus trasladaremos estos puntos a la parte exterior de la horma y a partir de ah dejaremos 4cm, que corresponden a la ranura de los dedos del pie, para hallar el escote mnimo de un saln sin que se vea dicha ranura. Otra forma de tomar la altura de hueco es dndole 7.5 cm. desde la punta de la horma, aunque esta forma de medir el escote puede ser menos exacta.

ALTURA DE TALN

4 CM

PUNTOS PERDIDOS

7.5 CM

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Uniremos el escote con la altura de taln, talla + 16, pasado a milmetros. Para que el escote no tenga pico debemos hacer una perpendicular a la mitad de la horma. Una vez terminado el diseo en la horma podemos despegar El Ajuste, y pasndole los dedos por el centro nos dispondremos a pegarlo sobre papel craff, recortando la silueta. Sobre un trocito de craff, trazaremos una recta (eje A - J) y sobre esta colocaremos el ajuste recto por la punta y sin que el taln sobrepase el eje A J.
A 4 mm J

En las hormas con mucho quiebre, al colocar el ajuste, comprobamos que el taln sobrepasa el eje A - J. Para solucionar este problema debemos girar, calcaremos la parte de la punta y despus apoyndonos en el punto Y, giraremos hasta que el taln quede por debajo del eje, calcando entonces la parte posterior. El punto y debe estar situado a mitad de curva para que el escote no se deboque; el taln debe quedar 4 mm. por debajo del eje.

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Y A J 4 mm Y
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Como hemos mencionado anteriormente para evitar el giro y abaratar podemos partir el saln en su parte interior.

AL CANTO

VUELTO

COSTURA

ENTRE

A
RA

J
LTO

Una vez calcado el ajuste rectificaremos las lneas de escote, dndole 2 o 3 mm. ms en su parte interior para que no se desboque. Tambin trazaremos recta la lnea que lo une con la altura de taln. Despus debemos quitar preste en caso de ser necesario, repartindolo entre la punta y el taln; es decir, si trabajamos con un tafilete debemos quitar 4 mm. de preste, 2 en la punta y 2 en el taln.
ESCOTE INTERIOR QUITAR PRESTE QUITAR PRESTE

Despus daremos el Margen de Montado: 10 mm. en la punta, 17 mm. en la anchura de dedos, 20 mm. en el enfranque y 17 mm. en el taln.

CO ST U

VU E

10

17

20

17

Al tener la horma ms volumen en su parte interior, debemos aumentar el montado para que el material no quede escaso. As pues a la altura del enfranque le daremos el montado interior: altura de tacn + 2, en milmetros.

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Esta debe terminar coincidiendo con la lnea de la sudadera o de otras piezas de corte con la finalidad de no hacer partes interiores innecesarias en los patrones.

4 cm
SUDADERA

5 cm

MONTADO INTERIOR ALT. TACN + 2

El margen de montado debemos unirlo en disminucin, evitando siempre que queden picos e intentando conseguir una lnea uniforme posible .

5. 1. DESPIECE DEL CORTE DE UN SALN CON PUNTERA Y TALN. Cortaremos un trozo de cartulina, del ancho de la pieza y haremos un corte flor. Colocaremos la trepa encima, y con el portaminas dibujaremos la calcaremos.
A J

Despus procederemos a marcar el vuelto (4 mm.) y los entres (8mm) con el comps de punta metlica y sin pasar el lpiz por encima.
A
VUELTO

PUNTERA.

Marcaremos un entre en la pieza que queda debajo, y un vuelto en la que va encima.

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A
E N T R E

VU E LTO

E R T N E

CHANCLO

El taln puede ser de dos formas: partido en dos, con una costura de 2 mm. y 4 piezas por par, o doble dividindolo en tres parte y dndole costura slo en el tercio del montado.
J
VUELT O
VUEL TO

COS

COS TUR A

VUELTO

4 x PAR

A
TALN SIN COSTURA. TALN CON COSTURA.

6. 2. FORRO DEL SALN. Generalmente el forro de cualquier patrn, debe llevar el menor nmero de piezas posibles para abaratar el aparado y el cortado, as como para evitar posibles molestias en el pie. Es por eso que el forro del saln slo consta de dos piezas, chanclo y sudadera.
A
1 CM.
. SOBRANTE

TO VUEL

TU R A

AL CA NTO.

- 6 CM.

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Para realizar el forro debemos quitar 6 mm. por todo el montado; en ocasiones estos se quitan respetando 1cm de montado en a punta con la finalidad de que las pinzas de la mquina de montar puedan sujetar dicho material. Aunque en otras ocasiones puede resultar molesto, provocando que el material se arrugue. Por la parte del escote debemos aadir un Sobrante de 8 mm. para que la aparadora pueda coser; despus este Sobrante se elimina en el refinado.
A
SOBRAN T
SOBRANTE

ENTRE

MARGN DE MONTADO.

E ENTR

24mm

CORTE CURVADO.

Colocando tambin la trepa sobre un trocito de cartulina doblada, hallaremos la sudadera. Medimos 24mm del corte flor hacia arriba y marcamos el punto de apoyo inferior, en el que vamos a realizar el corte, trazando una paralela a la curva del taln que tenamos desde el principio. En los laterales llevara entre y sobrante o refinado en la parte superior. Tambin debemos marcar el centro de la pieza en el refinado con un yanki.

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