HISTORIA DEL ROCK PERUANO

MONOGRAFA

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Este material de trabajo est dedicado a nuestras familias, ellos que siempre nos apoyan en todo

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NDICE Pg.
1.- Sntesis... 4 2.- Introduccin.... 5 2.1.- Captulo I: Metodologa..... 6 2.2.- Captulo II: Rock Peruano..... 7 2.2.1.- Origen del Rock Peruano... 7 2.2.2.- Las Primeras Movidas: Dcada de los 60... 9 2.2.3.- Dcada de los 70 11 2.2.3.1.- Prohibicin de la Dictadura Militar. 11 2.2.3.2.- La Brillante poca... 12 2.3.- Captulo III: Renacimiento de Rock Peruano.... 13 2.3.1.- La Dcada de 1980 13 2.3.1.1.- Renacimiento del Rock y la masificacin 13 2.3.1.2.- El Punk Rock y movimientos alternativos 15 2.3.1.2.- La movida del Rock Subterrneo... 15 2.3.2.- Dcada de 1990.. 18 2.3.3.- Dcada del 2000... 18 2.3.3.1.- La masificacin y descentralizacin del rock... 19 2.3.3.2.- Las Bandas Independientes. 23 3.- Conclusiones.... 25 4.- Recomendaciones... 26 5.- Referencias 26

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SNTESIS

En sus inicios, el Rock Peruano lleg a Lima a travs del cine, en pelculas como Rock aroundtheclock que traducida al espaol se llam Al comps del reloj o tambin BlackboardJungle que en espaol signific La semilla de maldad, ellas hicieron que este movimiento musical se difundiese aqu en Lima, la influencia de estas pelculas y otras ms no se limit solamente a la msica, se introdujeron tambin nuevas formas de vestirse, tales como las casacas de cuero, los jeans, las zapatillas, as como el uso de motocicletas como smbolo de una nueva cultura juvenil.

Las orquestas y los cantantes del momento aprovecharon la euforia, animndose a grabar las primeras canciones de rock, las primeras en su idioma original y otras en castellano, naciendo as el rock en espaol. Para formar una banda slo se necesitaba una guitarra, una batera, un garaje y, por supuesto, pasin. Entre los pioneros del nuevo gnero musical en el Per debemos mencionar a la banda Los Millonarios del jazz, en Miraflores surgi la banda Los Kreps, Los Sunset, etc., sin embargo, ninguno de estos grupos miraflorinos tocaba composiciones propias. Los Incas modernos fue uno de los grupos primeros en tener un lbum de rock en el Per con canciones propias. stas y otras bandas ms conformaron y pasaron a la historia del Rock Peruano.

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INTRODUCCIN

El Rock es un gnero musical derivado del rock and roll, popularizado en los aos 50. Este fenmeno musical es probablemente uno de los gneros musicales ms amplios que posee el mundo hoy en da, pues incluye en l varios subgneros como lo son, el rock en espaol, el heavy rock, el metal, el punk, entre otros, los cuales a las vez poseen otras subdivisiones. Cada divisin del rock contiene nicas caractersticas o un propio estilo que lo definen, claro, sin dejar de ser rock. Ya en el Per en los aos 50, adems de nuestras tradicionales msica

folklrica, valses, marinera, msica negra, etc., se bailaba mambo, rumba, cha-cha-ch, huaracho, bolero, hasta que poco a poco un ritmo frentico invadi las calles de Lima, como el Callao, Rmac, Lince, Pueblo Libre, Miraflores y San Isidro, posicionndose poco a poco de un espacio social en los jvenes de aquella poca, por supuesto, que ese ritmo frentico fue el Rock and Roll.

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CAPTULO 1: METODOLOGA

Para la realizacin del presente trabajo hemos navegando en internet, a fin de acopiar y evaluar la mxima cantidad de informacin posible de pginas web tales como el Blogger (o tambin llamado Blog) que brinda cierta informacin convincente, ya que algunas personas, motivadas por su fanatismo, publican en su Blog informacin parcializada sobre el Rock Peruano, vindolo como algo muy personal y considerando que en el Per el rock es primero y que este tipo de msica es la mejor; la msica es cultura, es una forma de manifestacin del pueblo, y es as como entramos al tema del Rock Peruano. Para complementar nuestro trabajo monogrfico hemos recurrido a otras fuentes confiables, tales como libros y revistas acerca del presente tema.

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CAPTULO 2: ROCK PERUANO

ORIGEN
El rock peruano naci a finales de la dcada de los cincuenta, producto de la moda del rock and roll americano. (A decir verdad, no hubo parte del mundo occidental que se salvara de aquella influencia por aquellos tiempos). Todo el tema de la nueva msica, el rock, propiamente el rock blanco llamado as al rock and roll popularizado por la clase media norteamericana, poco tiempo despus de su creacin original por gente de color en el mismo pas-, se reg muy rpidamente gracias al ms efectivo medio de comunicacin cultural que Estados Unidos ha tenido para con el resto del mundo como es el cine. De esta manera, son dos las grandes pelculas influyentes. La primera es The wild ones (1953), con Marlon Brando de protagonista; y la segunda es The Blackboard Jungle (1955), en el cual se ejecutaba el tema "Rock around the clock" de Bill Haley y sus Cometas. El impacto del film en la juventud fue impresionante, ya que suscit una identificacin inmediata en los jvenes, producindose todo un fenmeno social en aquella poca.

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The wild ones marc la conducta a seguir por los jvenes rocanroleros de la poca. Por primera vez en la historia del sptimo arte apareci la imagen del rebelde sin causa vestido de chaqueta de cuero, montando motocicletas, y por supuesto, acompaado de hermosas chicas inocentonas con ganas de divertirse. Es interesante sealar que el rock blanco (rock and roll) aun no exista como tal. Por ello, la msica de esta pelcula, compuesta por el maestro Leith Stevens, se trata de un jazz oscuro y escurridizo. (Quizs la msica ms cercana a ese entonces de lo que vendra a ser pocos aos despus el rock). The Blackboard Jungle introdujo a la cultura el mega hit Rock around The Clock de Bill Halley y los Cometas. As, mientras The wild ones aport la imagen del rockero, esta pelcula contribuy con la msica, pero sobretodo, con el contagiante y novedoso baile del rock and roll, llevndolo a todos los jvenes de estratos sociales diversos, no slo de Amrica sino en todo el mundo. (Incluso, muchos crticos sealan la fecha de estreno de esta pelcula -25 de marzo de 1955- como la fecha de origen del Rock. En todo caso, fue la primera vez que una cancin de rock llego a ser la N 1 en Estados Unidos). La primera cancin de rock hecha en el Per fue Rock with us (1957) a cargo de Los Millonarios del Jazz. Dicha cancin se encuentra en su disco titulado, justamente, Rock and Roll. Sin embargo, es difcil considerar a Los Millonarios del Jazz como una autentica banda de rock. Como su nombre lo dice, el rubro principal de Los Millonarios era el jazz y otros gneros posibles de tocar en un saln de baile. Es importante acotar que letra de la cancin es ntegramente en ingls. Esto pudo deberse a que el cantante, y lder, de Los Millonarios era un irlands radicado en Per cuyo nombre es Pat Reid. (Reid an sigue tocando jazz en el Centro de Convenciones del Atlantic City en Miraflores). Este dato sobre las caractersticas de esta cancin no es menor, debido a que las siguientes composiciones y/o interpretaciones de rock hecho en Per cumpliran patrones similares: ms preponderancia de la msica con pura instrumentacin (sin letra), y en caso hubiese algo cantado, ser en ingls.

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LAS PRIMERAS MOVIDAS: LA DCADA DE LOS 60

Con las caractersticas antes mencionadas, a comienzos de los 60, se dio inicio a los primeros movimientos de rock peruano. stos tuvieron cabida en Miraflores y en el Callao. La primera de todas es la miraflorina. (He aqu otro tema de identidad para una ciudad que crece sin brjula. Recordemos que tambin en Miraflores se da el nacimiento del Surf). De esta forma, la primera movida de rock en el Per estuvo conformada por bandas como Los Kreps, Los Sunset, Conjunto Astoria, Los Zodiac, Los Alfiles y Los Stars. (An podemos apreciar sus presentaciones en Youtube). Sin lugar a dudas, el hecho de que Miraflores, mucho ms en esa poca, sea un distrito de clase mediaalta, fue un factor fundamental para propiciar el espacio ideal para este nuevo movimiento. El rock americano, como ya hemos dicho, si bien tuvo su origen en las clases pobres, slo pudo expandirse comercialmente cuando los blancos lo tocaron. (Y lo llevaron a sus fiestas, a sus radios, e hicieron que sus hijas suspiraran con l). En ese sentido, como toda moda gag gringa, es lgico que el primer distrito

peruano en recepcionarlo haya sido Miraflores. De igual forma, los LPs provenientes de Amrica, as como los instrumentos musicales tpicos del rock, representaban un costo significativo que slo poda ser accesible para un pituquito o para un joven proveniente de cierta familia adinerada. Los grupos de esta movida tocaban, en un primer momento, en las llamadas matins, que eran los espectculos que se montaban en los cines teatro de la capital en horario diurno. Muchas veces consista en mezclar la proyeccin de una pelcula con la tocada de varios conjuntos. De esta forma, en una poca donde an no exista la TV, los cines de barrio tuvieron su mayor apogeo. En un segundo momento, la movida

miraflorina tambin empez a ocupar el escenario central en las fiestas de promocin de los colegios. Incluso estaramos hablando del nacimiento de los primeros rock star y, por supuesto, de los llamados groupies. Si bien es importante esta movida, pues es la pionera, hay que criticar que en su mayora se trataba de bandas de covers, que

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versionaban canciones conocidas en ingls o a lo mucho traducan las mismas al idioma espaol. Y cuando no se poda hacer esto ltimo, slo tocaban la versin instrumental. En paralelo a esta movida, se dio inicio a una segunda proveniente del Callao. Aqu destacan los grupos Los Incas Modernos considerada por muchos como la primera banda netamente de rock en nuestro pas-, Los Delfines, Los Little Star, Los Halcones y Los Dacios. Aqu, ms que el factor socioeconmico, influy la zona misma del Callao, sede del primer puerto del pas, por donde transita no slo gran parte del comercio proveniente del extranjero, sino, y sobre todo, lugar de gran intercambio cultural. Es bueno destacar que es tambin por el Callao por donde ingresa el ftbol a nuestro pas a travs del nacimiento del conocido Club Atltico Chalaco. La importancia de esta movida recae en ser la primera en tener especial inters en componer temas propios o relacionados con nuestra realidad social, e incluso, ahondar en la fusin. Por ejemplo, Los Incas Modernos en 1963 dan a conocer su versin de El Carnavalito (folclor del sur peruano). A mediados de los aos 60, ya el rock se ha haba establecido en la gran mayora de distritos de Lima. Saicos. La dcada de los 60 para el rock nacional es muy prometedora. (A pesar que hayan elementos para pensar lo contrario). Y es que si bien es cierto que son pocas las canciones propias que se crean en aquella poca (por ejemplo, el gran tema de Los Doltons - El ltimo beso -, nunca fue de ellos, sino que es original de J. Frank Wilson and The Cavalliers, bajo el ttulo de The Last Kiss, de 1964) y que existe un gran predominio por la msica sin letra o en ingls (hecho que incluso se arrastrara todava hasta la dcada siguiente); es importante acotar la presencia de datos sumamente interesantes. En primer lugar, el nacimiento del rock peruano podemos contarlo, fechas ms, fechas menos, a finales de la dcada de los 50 (con Los Millonarios del Jazz) o a comienzos de la dcada de los 60 (sea con la Movida Miraflorina o con Los Incas Modernos). Esto quiere decir, que el rock nacional existe mucho antes que el rock argentino. Dato sumamente importante debido a la trascendencia que tiene este ltimo en Latinoamrica. Aunque hay que acotar a favor de los argentinos que su rock para Taller de Mtodo del Estudio Universitario Pg. 10 Es justo, a partir de esos aos, donde nacen los grupos ms conocidos de la poca: Los Belkings, Los Doltons, Los Shains, y por supuesto, Los

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esas pocas tena una clara influencia beatle, mientras el nuestro, todava viva del rock and roll. En segundo lugar, es una dcada que da origen a Los Saicos, pioneros de la msica punk en el mundo. (Abund ms este tema en el apartado relativo al Ranking). Esto quiere decir que era una dcada que se dejaba influenciar, relativamente en tiempo real, y que incluso, propona nuevas tendencias originales. (El punk como tal recin nacera a mediados de los 70 con grupos colmo The Ramones en Estados Unidos y Sex Pistols en Inglaterra, es decir, casi una dcada despus de la aparicin de Los Saicos).

DCADA DE LOS 70 Prohibicin de la Dictadura Militar

En 1968 se instaur en el Per una dictadura militar encabezada por el General Juan Velasco Alvarado. Los argumentos centrales de su discurso remarcaban su

carcter nacionalista y antiimperialista. Esto implic una serie de medidas de rechazo a la penetracin cultural yanqui en la que el rock se vio directamente afectado, ya que se consideraba un medio de alienacin juvenil. En primer lugar se prohibieron las matinales en 1969, que era la forma ms fcil que tenan las bandas de rock para presentarse ante el pblico. comunicacin fueron confiscados y se dej de transmitir el rock. Los medios de

La importacin de

equipos de sonido encareci con lo cual era casi imposible conseguir buenos equipos. Y finalmente, debido a la poltica internacional, el Rock peruano fue aislado de su conexin con la escena internacional. Todo esto qued expresado con la cancelacin del concierto de Carlos Santana, que se iba a realizar en el Estadio de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, cuando ste se encontraba ya en el aeropuerto. El Gobierno no hall excusa mejor para evitar el espectculo que la posesin de marihuana sumado a los disturbios creados por estudiantes de izquierda de la Universidad San Marcos, algunos de ellos an vigentes en la poltica peruana, que en sus manifestaciones le gritaban a Santana (un chicano pobre, marginal nacido en Tijuana) "Yankee Go Home". Taller de Mtodo del Estudio Universitario Pg. 11

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Durante este periodo, surgieron orquestas de salsa, baladistas y grupos de msica criolla que coparon el espectro de los medios. El rock estaba dominado por el Billboard norteamericano y las principales radios del pas en ese gnero difundan msica en ingls. Esta situacin perdur hasta mediados de la dcada de 1980.

La Brillante poca
A pesar de todo algunas bandas lograron seguir adelante durante el periodo entre 1968 y 1972, como The St. Thomas Pepper Smelter, encabezado por Gerardo Manuel que se volvi uno de las bandas ms populares de su tiempo. Luego, la banda Pax, encabezado por el guitarrista "Pico" Ego Aguirre antiguo miembro de Los Shain's, se convirti en la primera banda de Heavy metal en el Per. Otra banda importante fue We All Together quienes desarrollaron un estilo bastante meldico influenciado directamente de The Beatles y especialmente por Paul McCartney. Pero la banda ms importante de este periodo fue Traffic Sound quienes desarrollaron un estilo a veces hard rock y a veces psicodlico que luego se fusion con ritmos andinos y afroperuana. Adems, fue la primera banda peruana que realiz una gira en el extranjero, llegando hasta Brasil y Argentina. A principios de la dcada de los 70, tambin se form Tarkus, otra banda de Heavy metal el cual no toc muchas veces en los escenarios pero si grab dos discos. Durante este periodo adems, surgieron los primeros intentos de la fusin entre el rock y ritmos latinos y peruanos, en busca de un utpico mestizaje cultural que sigue hasta nuestros das. En ese sentido encontramos bandas como Polen y El Opio que llegaron a

hacerse conocidas incluso a nivel internacional.

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CAPITULO 3: RENACIMIENTO DEL ROCK PERUANO

LA DCADA DE 1980 El renacimiento del Rock y la masificacin

El inicio de la dcada fue marcado por el exitoso lanzamiento del LP Frgil a finales de 1981, producido por Pantel, el cual coloc al Rock peruano nuevamente en los medios de comunicacin. El canal de televisin quera ingresar al negocio discogrfico, pero slo lanz un LP ms: The Elite, con selecciones de msica en ingls, y luego desapareci. Otros temas de esa poca fueron Patinando de las Rollets y El rock del vago dela banda Hielo. El movimiento rockero nacional tuvo un nuevo impulso al

popularizarse el rock en espaol a partir de 1983 con Miguel Ros y la incursin de Charly Garca y las bandas argentinas a partir de 1984. A fines del gobierno de Belande y el

comienzo del gobierno aprista marcan asimismo el inicio de una nueva popularizacin del Rock peruano. Ya en 1984, la banda Frgil haba estrenado cantante femenina "Pin" Folgado, de Argentina y bandas an no muy populares como Dr. No, encabezado por Chachi Lujn ex miembro de Telegraph Avenue, el ya nombrado Pax con Pico Ego Aguirre en 1ra guitarra, Coco Silva en bajo y voz, Juan Carlos Caipo en teclados y Nicols Mantani en batera, TV Color con DanaiHohne, chilena, ex miembro del grupo Taller de Mtodo del Estudio Universitario Pg. 13

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peruano de trova Tiempo Nuevo, Alberto Chong, Alberto Chvez, Ernesto Samam y Manuel Miranda, Toilet Paper, Hielo y otros, pululaban por los pocos conciertos que se hacan en el pas, principalmente auspiciados por las radios ms populares de Lima. Es a partir de los conciertos de Charly Garca en la "Feria del Hogar" y especialmente a partir de diciembre de 1985, con el lanzamiento del video "Televidente" de la banda Ro, que el Rock peruano marca su entrada definitiva a los medios de comunicacin masivos y se convierte en un fenmeno popular. La popular banda de Pueblo Libre, despreciada por la clase alta, adorada por la clase media e idolatrada en las clases populares, fue el impulso que necesitaba el Rock peruano para ingresar por todo lo alto a casi la totalidad de medios de comunicacin del pas. A partir de ese momento tenan algo que hacer con el Rock nacional todos los canales de televisin, diarios, revistas y estaciones de radio, exceptuando las especializadas como RBC o Radio Mar. El surgimiento de RIO y de su primer LP "Lo peor de todo" a comienzos de 1986 impuls el crecimiento del movimiento y el surgimiento de nuevas bandas en el espectro rockero. Surgieron as bandas nuevas y algunas antiguas que se hicieron muy conocidas, como Feiser,Clip,Punto Negro, Dud, S.O.S, JAS, Danai y Pateando latas, Imgenes, La Banda Azul, Paradero con Julio Andrade, solistas como Miki Gonzles, Beto Danelli, Isis. En 1987, la banda Trama fue la primera en grabar fuera del pas, marcando una pauta en cuanto a calidad de sonido, que haba disminuido mucho en el pas debido al silencio del periodo de 1975 al 1985, siendo tambin una de los pocas bandas nacionales que traspas fronteras, hacindose conocida en Chile, Bolivia, Colombia y Paraguay. Rio asimismo logr inditos niveles de popularidad fuera del pas, como en el caso de Bolivia, donde el tema "Universidad cosa de locos" fue 16 semanas nmero uno a nivel nacional, rcord no superado hasta la fecha. Sus discos tambin se vendieron en Chile con varios top 10, Colombia, Paraguay y Ecuador entre otros. En 1989 fueron a Guadalajara en Mxico y se presentaron en el programa Sbado Gigante en Santiago de Chile, y durante su presentacin de ese ao en la "Feria del Hogar" estrenaron el tema "Revolucin" cuya letra enfrentaba abiertamente al movimiento terrorista de Sendero Luminoso. Taller de Mtodo del Estudio Universitario Pg. 14

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La tremenda crisis econmica del gobierno aprista, especialmente a partir del paquetazo de Abel Salinas en septiembre de 1988, hizo que la popularidad del rock empezara a decaer luego de estar en aquel momento en su cspide cuando la banda Arena Hash logra ser el N 1 de ese ao a nivel nacional de acuerdo al ranking denominado "La Ms Ms" que organizaba Radio Panamericana, algo impensable hasta 1985, y para 1992 de la tremenda cantidad de bandas de la dcada anterior, slo sobrevivieron unas cuantas, dando paso a una nueva etapa.

El Punk Rock y movimientos alternativos

El boom del Grunge y la comercializacin de ste, dieron nuevos bros al movimiento musical alternativo en el Per, bros que alcanzaran a la escena punk limea y de provincias. Para 1994 ya haba ms de 300 bandas en Lima y en provincias las escenas de Tacna, Arequipa, Cajamarca, Cuzco y Huancayo se encaminaban a una consolidacin como "movimiento". 1995 fue un ao prometedor, el DIY se haca presente con la edicin de material independiente por montones (y no slo en la escena punk) y con el regreso de la banda "leyenda" por esos aos: Leusemia y su "A la Mierda lo dems". Quiz la mejor poca en cuanto a calidad musical, las bandas que destacan son: Combustible (punk rockbilis), Generacin Perdida (de tendencia anarkopunk), Futuro Incierto (hxc punk) 3 al Hilo (rockandroll), Manganzoides (garaje punk psicodlico) e Irreverentes. Otras bandas que regresaran seria G-3, (regreso no tan celebrado dado que las revoluciones cayeron al sonido grunge, lo cual dejaran poco a poco para retomar el camino del hxc hasta su disolucin en el 2000) y Voz Propia. Los finales los 90s se veran influenciado por la llegada del neo punk al Per, gnero que a la larga sera el predominante en la escena: nacen bandas como Asmereir, 6-voltios, Dale vuelta y ms.

La movida del Rock Subterrneo

Los primeros aos de la dcada de los 80 fueron los ms intrincados y revueltos en el ambiente poltico peruano tanto por la recesin econmica existente como por el

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avance inclemente del terrorismo. Situaciones como sta generaron inestabilidad social y para la msica peruana esto fue letal; las disqueras no produciran ms a las bandas de rock pues no haba dinero para concretar proyectos ni tampoco posibilidades que permitieran avizorar un futuro promisorio para el rock en el Per. En ese contexto, se gesta el movimiento subterrneo, un banda de jvenes capitalinos que se siente al margen del sistema establecido que tambaleaba y est a punto de colapsar, pero que pretenda, a pesar de ello, seguir dictando las normas; algo que estos jvenes msicos no aceptaran pues queran experimentar cosas diferentes. Si bien es cierto, que la primera etapa del Rock Subterrneo tuvo la magia de la gestacin, en la rebelda propuesta por sus miembros; en la segunda, tuvo la magia de la madurez no slo por la cantidad y diversidad de bandas, sino tambin por la produccin de eventos y por los hechos polticos que tuvo que enfrentar para mantenerse vigente; fueron los aos en los cuales hubo mayor represin, muertes, encarcelamientos y locura que de alguna manera terminaron por acorralar tambin a los subterrneos; muchas veces por equivocacin o decisin propia sindicados como elementos disociadores. La separacin y desaparicin de varias bandas importantes de la escena fue inevitable. En sus inicios, La Movida Subterrnea era pequea. Eran pocos los jvenes que asistan a los conciertos, que se desarrollaban bsicamente en las universidades por iniciativa de los mismos alumnos involucrados en el movimiento. Los conciertos subtes eran eventos en los que casi todos los asistentes se conocan. Las bandas que aparecan en ese momento como Narcosis, Guerrilla Urbana, Zcuela Cerrada, Leusemia, Autopsia, xodo, Kaoz, Eructo Maldonado, Voz Propia, Saln Dada, entre otras, no slo manejaban criterios comunes, sino que adems se conocan entre s. El anarquismo, la rebelda en abierta postura en contra del sistema establecido eran su marca de origen, pero su gusto por la msica que la mayora de gente en el pas desconoca, despreciaba o no escuchaba, era lo que ms los una. La movida subterrnea manejaba un desarrollado cdigo de amistad y lealtad entre sus miembros, lo que le permiti crecer rpidamente en la escena local. Cuando

aparecen algunas publicaciones interesadas en difundir este movimiento contracultural, como la revista Ave Rock, es cuando se empiezan a gestar conciertos ms grandes en

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lugares ms abiertos al pblico como la desaparecida concha acstica del parque Salazar en el distrito limeo de Miraflores. Pero bsicamente se tocaba en el centro de la ciudad, en una pequea taberna llamada "No Helden", la misma que se convertira en algo as como "la meca del rock subterrneo peruano", un lugar por donde el paso era obligado para quienes se integraban a la escena, un lugar donde slo haba espacio para la contracultura musical. Para muchos miembros de la escena subte en los 80, "No Helden" fue para el rock subterrneo peruano lo que el bar CBGB fue para el punk estadounidense a medidos de los aos 70, o lo que en la misma dcada de los 80s fue "El Sargento Pimienta" de Miraflores para el mainstream nacional. La msica que hacan las bandas de la escena subte se grababa en casetes de audio a los que denominaban maquetas; stas concebidas de manera artesanal por los propios msicos y vendidas por ellos no slo durante sus conciertos, sino tambin de manera ambulatoria en una de las calles de la concurrida y cntrica Avenida La Colmena en el centro de Lima. Hasta ese lugar, llegaban los jvenes adeptos a este movimiento buscando comprar las maquetas editadas. Luego seran compartidas con los amigos ms cercanos en prolongadas sesiones de escucha en la sala de alguna casa. Por entonces el lema "piratea y difunde" empez a ser acuado por algunos "subtes" buscando que su trabajo musical fuera escuchado por ms gente. Hacia el final del la dcada de los 80, con un gobierno calificado como catastrfico, no slo la escena subte, sino otros proyectos culturales sobre todo de gente de izquierda, quienes se sentan muy cercanos e identificados con el movimiento subterrneo, desaparecieron. En medio de la crisis social existente en pas, para el gobierno y los militares no haba diferencias entre estas expresiones artsticas alternativas y el terrorismo. Si bien para los militares el rock no haba sido asumido como un peligro social, la relacin entablada entre gente de izquierda y La movida subterrnea hizo que su percepcin al respecto cambiara notablemente.

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Esto motiv la protesta de algunos msicos, que asumieron posiciones ultra radicales o se declararon izquierdistas extremos. La decisin de algunos pocos

miembros de la escena "subte" de vincularse al accionar del grupo terrorista Sendero Luminoso, alent las sospechas de las autoridades hacia los subterrneos y motiv que estos "disidentes rockeros", murieran en enfrentamientos con las fuerzas del orden o fueran encarcelados de por vida. Tambin se destacaron bandas de estilos rockeros diferentes al Punk, bandas de rock progresivo, como Frgil, Madero Jazz, Temporal o Doble Gota, bandas de Rock Pesado como xido, Orin, Araa o la reconocida banda Mazo, con su clsico lema "Es hora de hacer la revolucin con la cabeza y no con las armas" y bandas de metal underground, de la llamada escena metal peruana, como Kranium o Mortem.

LA DCADA DE 1990
Es la dcada en donde apareceran muchas de las bandas que aos ms tarde seran las bandas reconocidas a nivel nacional e internacional como Lbido, Madre Matilda, Cementerio Club, Mar de Copas, La Liga del Sueo, tambin bandas locales muy representativas como Los Mojarras, La Sarita, Dolores Delirio, Los Adefesios, La Raza, Los imposibles, D'mente Comn y otras. Tambin el regreso de Leusemia. Tambin en aparece una de las bandas con una gran y fuerte influencia del movimiento que se viva en esa dcada (Grunge), la banda Huelga de hambre.

LA DCADA DEL 2000

Al iniciarse el nuevo siglo, el Rock peruano, producto de la globalizacin en las comunicaciones, experimenta un gran avance, no slo en el aspecto tcnico y musical, sino tambin en la difusin a travs de algunos medios de comunicacin local que generan una apertura importante para la difusin del rock nacional y aceptan con un criterio "ms integrador" que el Rock peruano es uno slo, dejando de lado los conceptos que en la dcada de los 80 buscaban convencer al pblico que slo el llamado rock comercial que editaban las casas discogrficas formales y que tocaban las radioemisoras

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oficiales, poda ser considerado como Rock nacional y no as el que se haca en el mundo independiente o underground.

La masificacin y descentralizacin del rock

Una suerte de "moda" por el rock nacional se instala nuevamente en el pas, y la escena rockera local, histricamente desarrollada slo en la capital Lima, empieza a dar igual importancia e impulso a las bandas que provienen de las provincias. Un ejemplo de ello son Grinder y Trmolo de Tacna, El mono y Hechizos Producciones haciendo conciertos tacneos, Uchpa de Andahuaylas, Por Dinero de Arequipa y Maresantos de Chiclayo, por citar slo algunas de las que lograron exitosa figuracin entre el pblico de la capital peruana llegando a tener presencia no slo en los rankings de las radioemisoras "comerciales" de Lima, sino tambin a nivel internacional a travs de la cadena musical MTV. El apoyo que empiezan a brindar algunos medios de comunicacin, permite que el pblico tradicionalmente interesado en nuevas propuestas musicales y seguidor de las bandas surgidas de la escena rockera independiente y alternativa, vea como stas abandonan paulatinamente la escena subterrnea en la que vivan aos atrs, para empezar a tener cabida en diarios, radios, televisin y en Internet. Estas bandas y

artistas "underground" comienzan a ser tratadas con el mismo respeto e inters que se les brindaba a quienes pertenecan a los sellos discogrficos formales. Paralelamente, un importante sector de jvenes en todo el pas, empieza a saber de la existencia de bandas y artistas que por aos, debido a su condicin de "subterrneos" o "independientes", jams han gozado del apoyo de los medios en la difusin masiva de sus trabajos musicales. Es as que bandas como Leusemia, Dolores Delirio, Mar de Copas, Rafo Rez, Cementerio Club, Cardenales, entre otras empiezan a "ser re-descubiertos" por miles de jvenes que advierten la existencia de una escena rockera local mucho ms grande y rica en contenido musical, que la que hasta entonces los medios de comunicacin han mostrado "de manera oficial".

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Esto en parte es impulsado por los programas radiales independientes que aparecen al iniciarse esa dcada. Uno de ellos fue "Zona-103", conducido por el experiodista de noticieros de televisin y msico Juan Carlos Guerrero que se trasmiti entre 1999 y el 2003 desde la radioemisora estatal Radio Nacional del Per. Las transmisiones del programa fueron un xito de sintona a nivel nacional ya que ms de un milln de personas lo escuchaban en todo el pas. En l, la escena rockera local tuvo, como tantas otras veces en diferentes generaciones, en 40 aos de historia del Rock peruano, un espacio en FM donde su msica se transmiti sin ningn tipo de veto o condicionamiento al estilo y a los mensajes de sus canciones. Fue la banda Leusemia, quizs uno de los ms beneficiados con ese momento del Rock peruano. La emblemtica "banda subterrnea", empieza a masificarse a partir de un memorable concierto gratuito; el primero en la historia de la radiodifusin nacional que el programa Zona103 consigue transmitir en vivo y en directo a todo el pas desde el desaparecido auditorio de Radio Nacional del Per y que al da siguiente es comercializado por los seguidores de la banda en versiones piratas en diferentes localidades del Per. Con el apoyo permanente de este programa radial para difundir su msica, el pensamiento de su lder y vocalista Daniel F, se convierte tambin en smbolo de quienes viven al margen de lo establecido dictado por la industria musical en el mundo. Tres conciertos gratuitos ms, organizados por el mismo espacio denominados "Radio Rock En Vivo", con las bandas Dolores Delirio, RafoRez y Los Paranoias y Mar de Copas son transmitidos tambin en vivo y en directo desde el mismo auditorio a todo el pas; a estos se sumara luego un Mega concierto con 14 bandas en escena, tambin gratuito realizado en la va pblica por la misma radioemisora llamado "Nacional Sale a la Calle 2". Ms de 20 mil personas abarrotaron las primeras cuadras de la Avenida Petit Thours en el cercado de la capital peruana. La magnitud de estos espectculos consolida la fiebre por el Rock peruano y da vigencia al apoyo brindado por el espacio radial en mencin; a partir de entonces la masificacin del Rock peruano parece ser una realidad nunca antes vivida.

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Ante este evidente xito del Rock nacional, aparecen otros espacios en las FM. de todo pas dedicados a apoyar al Rock nacional. En Lima, el actor y msico Sergio

Galliani se apodera con xito de las madrugadas en la desaparecida Radio Amrica con su programa "Radio insomnio"; la abrumadora sintona del espacio lo convertira luego en Tv Insomnio, un programa que garantizaba la exposicin visual de las bandas locales en una importante televisora privada como es Frecuencia Latina. Lamentablemente, el espacio fue sacado rpidamente del aire por razones que nunca se hicieron pblicas, pero que bien podran apuntar al temor infundado de algunos sectores musicales formales, que siempre han visto con espanto el crecimiento del Rock peruano independiente. Sin embargo, Galliani supo convertir el xito de su programa en exitosos conciertos masivos a los que denomin "El Desgraciadazo". Otro espacio importante para la difusin del Rock peruano, fue el programa Distorsin en la televisora estatal TNP, era conducido por el ex-msico subterrneo y filsofo Pedro Cornejo Guinassi quien lleva adelante un espacio catalogado por la crtica local como intelectual. Este programa, sera repentinamente sacado el aire cuando las autoridades gubernamentales de entonces deciden declarar al rock como una expresin lejana a la cultura del Per. Igual suerte correran en su momento el Zona 103 de Juan Carlos Guerrero y Averoq que se transmitan por la seal estatal; Averoq fue tambin un espacio radial de apoyo al Rock peruano que goz de buena sintona y que condujo el msico subterrneo Piero Bustos, lder de la emblemtica banda de los 80 Del Pueblo, quien encabez protestas callejeras en contra del gobierno por el veto del que fueron objeto los programas en mencin. El programa radial Ave Rock tambin realiz presentaciones en vivo de bandas de Tacna, Arequipa y Trujillo principalmente. En el auditorio de Radio Nacional los viernes se hacan presentaciones de bandas de provincias que no se haban realizado por ningn programa en aquellos aos. Pero antes de que sucediera esto, el Rock peruano experimenta momentos de xito que los entendidos sealan no se vivan desde los aos 60, poca en la que era considerado el mejor rock de Latinoamrica. Para el ao 2002, no slo las radios

independientes, sino tambin las llamadas radios comerciales, que tradicionalmente

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haban ignorado al rock local, sobre todo al proveniente de las canteras underground, tienen en su programacin segmentos dedicados al Rock peruano. El inters de los medios de comunicacin lleva al diario El Comercio, el ms antiguo e influyente del pas, a editar una coleccin del Rock peruano en 4 discos compactos con los xitos ms sonados desde los aos 60 hasta nuestros das. Mencin aparte merece Gerardo Manuel y su emblemtico programa "Disco Club" que nos trajo por primera vez videos de grupos como Kiss, Iron Maiden y Judas Priest al Per a comienzos de los 80s, combinando con videos de rock peruano por ejemplo el ahora mtico video de Frgil - "Av. Larco", este programa fue el "alma mater" de los programas de rock que vinieron muchos aos despus, como el de Cucho Pealoza y su "Tv Rock" con msica en vivo y entrevistas, proyecto que comenz algn tiempo atrs en su programa radial que tena en Radio Miraflores con Claudia Cisneros, dado que Tv Rock se transmite el Televisin Nacional, tuvo una masiva concurrencia cuando se convocaba a los conciertos, como "Rock en el Parque" A la aparicin de realizadores visuales, alimentados por las nuevas tendencias artsticas que llegan a travs de los programas musicales que transmite la seal de cable y alentados por la posibilidad de que sus trabajos sean expuestos en canales musicales de todo Latinoamrica se suma la necesidad de las bandas de rock local de tener exposicin visual. Esta, es la conjugacin perfecta para que se geste un pequeo

mercado del video-clip rockero en el Per. Un joven llamado Percy Cspedes, quien ha realizado algunos interesantes trabajos con bandas locales, se convertira luego en el realizador ms solicitado del medio gracias a que sus video-clips le permitirn a algunas bandas peruanas ganar premios en la prestigiosa cadena de msica y videos MTV. El sello discogrfico internacional Sony Music Entertainment seleccion a varias bandas independientes, en lo que parece ser "el momento soado" por algunos artistas que buscan "la internacionalizacin" de su msica. La transnacional produce el lbum "Raz" de la emblemtica banda Dolores Delirio, una de las agrupaciones que junto a Leusemia son parte fundamental de la escena subterrnea limea, aquella en la, que hasta entonces, jams se fij la "industria discogrfica formal".

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Lbido, otra banda independiente, que pasa a la historia por ser la primera en ganar premios internacionales otorgados por la cadena de msica y videos MTV, es tambin seleccionada por Sony Music Entertainment y genera ventas que le permite obtener un disco de oro. Muchos pensaron que con el apoyo de la disquera en mencin el Rock peruano iniciara el camino hacia "la formalizacin" que le permitiera convertirse en una industria, al igual que en otros pases de Latinoamrica. Lamentablemente, esto no sucedi.

Las bandas independientes

Pero hubo quienes prefirieron conservar su independencia musical y le dieron la espalda a las disqueras formales que ofrecan "interesantes contratos de difusin". Ellos prefieren seguir siendo gestores de su propio destino y herederos directos de sus ganancias sin tener que lidiar con las reglas del mercado y menos an con los directivos de las casas discogrficas. Dos claros ejemplos de ello son Leusemia y Mar de Copas, convertidas para entonces en "bandas de culto" por sus miles de fanticos que abarrotan sus conciertos y crean al igual que sus "dolos" que "no necesitan de los medios ni las disqueras para existir y mantener su xito", el tiempo termin por darles la razn. Mar de Copas, parece haber tenido una experiencia poco alentadora con su primer lbum editado por el desaparecido sello El Virrey por lo cual decide producir sus propios discos. Por su parte Leusemia, a pesar de haber batido record de ventas en 1985 con una edicin limitada de su primer lbum tambin llamado Leusemia editado tambin por el mismo sello, ha decidido nunca ms estar inmerso "en el sistema discogrfico formal", al que considera "manipulador y abusivo con los artistas que se integran a l"; "...Deforma la imagen del artista..." ha dicho en reiteradas entrevistas Daniel F. Sin embargo, ambas bandas dejan de lado, en parte, su tradicional postura de no buscar aparecer en radio y televisin y no desaprovechan los beneficios de ser difundidas por los programas de Rock nacional existentes en los medios locales. Cabe sealar que, la llegada y bajo costo de las nuevas tecnologas en el Per de finales de los 90, ha convertido al Rock peruano de la dcada del 2000 en una escena

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artstica mucho ms autogestionaria que antes, ya que puede, si as lo desea, vivir al margen de la industria discogrfica formal produciendo su msica en su propia computadora o estudio porttil, con la misma competencia y calidad que los sellos discogrficos establecidos.

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CONCLUSIONES
En la poca de 1960 los grupos ms pop (Nueva Ola) cantaban en espaol y los grupos seguidores de un rock "autntico" y fanticos de los grupos extranjeros y las nuevas corrientes sicodlicas cantaban en ingls.

Durante el periodo de los 70, surgieron los primeros intentos de la fusin entre el rock y ritmos latinos y peruanos, en busca de un utpico mestizaje cultural que sigue hasta nuestros das.

Si bien es cierto, la primera etapa del Rock Subterrneo fueron los aos en los cuales hubo mayor represin, muertes, encarcelamientos y locura que de alguna manera terminaron por acorralar tambin a los subterrneos; muchas veces por equivocacin o decisin propia sindicados como elementos disociadores.

Dejando de lado los conceptos que en la dcada de los 80 buscaban convencer al pblico que slo el llamado rock comercial que editaban las casas discogrficas formales y que tocaban las radioemisoras oficiales, poda ser considerado como Rock nacional y no as el que se haca en el mundo independiente o underground.

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RECOMENDACIONES
El Per por ser un pas democrtico y por libertad de expresin las bandas peruanas de rock no deben perder la acogida No obstante, nosotros como Peruanos debemos identificarnos ms con nuestra msica peruana Disfrutemos de nuestra msica con cada tema que sacan los grupos de Rock

REFERENCIAS

Pab (2010). BREVE HISTORIA DEL ROCK PERUANO en: http://pabsalas.blogspot.com/2010/07/una-breve-historia-del-rock-peruano-o_15.html Cornejo, Pedro: "Alta Tensin: Los Cortocircuitos del Rock Peruano". Pp. 66. Ed. Emece ediciones. Lima 2002. H, Eduardo (2012). ROCK PERUANO (ROLLOS) en: http://rockperuanorollos.blogspot.com/2012_01_01_archive.html Radio Programas del Peru (2010). Saicomana: se alista lanzamiento del documental de Los Saicos http://www.rpp.com.pe/2010-10-19-saicomania-se-alistalanzamiento-del-documental-de-los-saicos-noticia_303968.html Casas, Ricardo (2012) ROCK DEL PER enhttp://ricardocasastuesta.blogspot.com/

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