Jaqueline Negrini Rocha

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DE CAADA S CAADAS: O processo de re-escritura lobatiano de Caadas de Pedrinho a partir de A Caada da Ona
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Dissertao apresentada ao curso de Teoria e Histria Literria do Instituto de Estudos da Linguagem da Universidade Estadual de Campinas como requisito para obteno do ttulo de Mestre em Letras na rea de Teoria e Histria Literria. Orientadora: Prof. Dr. Marisa Lajolo

Campinas, setembro de 2006.

Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca do IEL Unicamp

R355d

Rocha, Jaqueline Negrini. De caada s caadas: o processo de re-escritura lobatiano de Caadas de Pedrinho a partir de A Caada da Ona / Jaqueline Negrini Rocha. -- Campinas, SP : [s.n.], 2006. Orientadora : Marisa Philbert Lajolo. Dissertao (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Estudos da Linguagem. 1. Lobato, Monteiro, 1882-1948. 2. Literatura infanto-juvenil brasileira. 3. Narrativa 4. Criao (Literria, artstica, etc.). I. Lajolo, Marisa Philbert. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Estudos da Linguagem. III. Ttulo.

Ttulo em ingls: Monteiro Lobatos re-writting process: from A Caada da Ona (1924) to Caadas de Pedrinho (1933) Palavras-chaves em ingls (Keywords): Lobato, Monteiro, 1882-1948; Brazilian children's literature; Narrative; Creation (Literary, artistic, etc.). rea de concentrao: Literatura Brasileira. Titulao: Mestre em Teoria e Histria Literria. Banca examinadora: Profa. Dra. Marisa Philbert Lajolo (orientadora), Prof. Dr. Joo Lus Cardoso Tpias Ceccantini e Prof. Dr. Luiz Carlos da Silva Dantas. Data da defesa: 11/09/2006. Programa de Ps-Graduao: Teoria e Histria Literria.

 minha me e irm, pelo apoio e fora constantes. Ao Jorge, pelos gestos e palavras de nimo e carinho em todas as horas.

AGRADECIMENTOS

Marisa Lajolo, por tudo que me ensinou e, principalmente, pelo que me ajudou a descobrir sozinha. Ao Joo Lus Ceccantini, responsvel por meu incentivo inicial e permanente. Ao Luiz Carlos da Silva Dantas, pelas sugestes durante o exame de qualificao. Ao Alfredo Peixoto Martins, por ter sido o primeiro a mostrar-me o universo da lngua portuguesa. Mariana, pela amizade, apoio e companheirismo descobertos unicamente em razo do mestrado. Aos meus tios Hlio e Elizabeth, pela torcida de sempre. Ao grupo de pesquisa Monteiro Lobato (1982) e outros Modernismos Brasileiros, por fazer das horas de trabalho tambm de alegria. s instituies e aos funcionrios do CEDAE, Biblioteca Infantil Monteiro Lobato, Biblioteca Nacional e IEB pelo bom atendimento e empenho. FAPESP, pelo financiamento desta pesquisa.

RESUMO

A Caada da Ona, obra que Monteiro Lobato publicou em 1924, no integrou,

em 1931, Reinaes de Narizinho ttulo que resulta da juno de vrios livros publicados por Lobato durante a dcada de vinte e incio de trinta. Foi ampliada e rebatizada pelo autor em 1933 passando, ento, a intitular-se Caadas de Pedrinho. Este trabalho se ocupa do processo de transio da obra de 1924 para a de 1933 cotejando suas edies, considerando os diferentes momentos em que foram escritas, articulando as verses tanto vida de Lobato quanto ao contexto scio-histrico brasileiro. Prope, finalmente, uma leitura do texto de 1933 a partir de anlise de seus aspectos formais e temticos.

ABSTRACT

Caada da Ona, published by Monteiro Lobato in 1824, did not get to be part of Reinaes de Narizinho book published in 1931 as the result of the blending of several

small books published by Lobato during the 1920s and the beginning of the 1930s.
Caada da Ona has been enlarged and renamed by the author becoming in 1933, Caadas de Pedrinho.

This dissertation discusses the transition from A Caada da Ona to

Caadas de Pedrinho comparing their editions, relating them to different moments of their

authors biography and socio-historical environment and, finally offering an analytical reading based on formal and thematic aspects of Caadas de Pedrinho.

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SUMRIO

INTRODUO .................................................................................................................15

1. LOBATO E O NASCIMENTO DE SUA LITERATURA INFANTIL 1.1 Projeto lobatiano de literatura infantil........................................................................21 1.2 Monteiro Lobato nos anos 20 e 30 .............................................................................27 1.3 O incio de tudo!.........................................................................................................36 1.3.1 O conjunto de obras infantis at Caadas de Pedrinho ..........................................44 1.4 Cronologia ..................................................................................................................53

2. CAADA E CAADAS 2.1 A Caada da Ona......................................................................................................57 2.2 De A Caada da Ona a Caadas de Pedrinho .........................................................64 2.3 Caadas de Pedrinho .................................................................................................89 2.3.1 A caada ona .......................................................................................................91 2.3.2 A caada ao rinoceronte ........................................................................................103

3. CAADAS DE PEDRINHO E A PRODUO LITERRIA LOBATIANA 3.1 As caadas so de Pedrinho?......................................................................................113 3.2 Fantasia e Realidade ..................................................................................................118 3.3 Inovao na literatura infantil lobatiana a partir de Caadas de Pedrinho ...............122

CONSIDERAES FINAIS ..........................................................................................127

BIBLIOGRAFIA .............................................................................................................129

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INTRODUO

A Caada da Ona, 1924, sempre foi tida por estudiosos da produo lobatiana

como grmen de Caadas de Pedrinho, 1933. No entanto, essa idia/hiptese constante nas publicaes que abordam a literatura infantil de Monteiro Lobato no desenvolvida, nem h consideraes do que poderia ser um texto-origem, e menos a discusso da medida em que o livro de 1924 grmen, ou ainda, como ele dialoga com o de 1933. Sendo Caadas de Pedrinho fruto de outra obra, em que medida o seu texto pode ser considerado inventivo e original, no sentido inovador? Talvez, isso s possa ser respondido se o trabalho de re-escritura pelo escritor que se manifesta na primeira parte da segunda obra tido como um processo legtimo de criao, ou ainda, de re-criao, mas to importante quanto a escritura. Regina Zilberman (2004), em Fontes porque primrias, discute fontes primrias, o que poderia, aqui, ser aproximado ao termo grmen:

Fontes primrias constituem, em princpio, matria da histria, que constri uma narrativa a partir dos documentos que certificam o passado. A Teoria da Literatura tende a abrir mo desse material, ao privilegiar o produto final, a obra publicada, em detrimento de suas origens e processo de criao. A Histria da Literatura acabou acompanhando essa escolha, alinhando no tempo o produto legitimado pela Teoria. Por no percorrer o caminho de volta, que levaria da obra publicada s suas origens e repercusso, a Histria da Literatura des-historiciza seu objeto; com isso, contradiz sua natureza e acaba por fornecer Teoria um objeto desmaterializado, um ser ideal a que no corresponde algo concreto. As fontes primrias apresentam-se na contramo desse processo: so concretas, materiais e palpveis. Podem corresponder ao que restou do processo de criao, mas sinalizam sua existncia e percurso; podem se mostrar na condio de sintomas, sinais ou rastros, porque se alojam no texto, no livro e no impresso. Indicam, por outro ngulo, os contextos de criao, produo material e leitura, ausentes no objeto-obra, mas determinantes de seu estatuto.1

A Caada da Ona poderia, assim, neste trabalho configurar a fonte primria de Caadas de Pedrinho.

ZILBERMAN, Regina. Fontes porque primrias. In: As Pedras e o Arco. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2004.

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Entendido esse termo, pode-se pensar que Lobato parece ter aproveitado o texto de uma obra e o transformado em outra, antes mesmo de A Caada da Ona tornar-se
Caadas de Pedrinho. Aparentemente, o processo de passagem de A Menina do Narizinho Arrebitado para Narizinho Arrebitado e o de Fbulas de Narizinho para Fbulas

semelhante. E, mesmo quando Monteiro Lobato no transforma livros em outros livros, observao unnime dos pesquisadores, o fato de ele alterar freqentemente seus textos, a cada vez que eles eram publicados, e, muitas vezes, rearranj-los de forma diferente a cada edio de suas obras. Isto foi mostrado em estudos sistematizados, como o de Milena Ribeiro Martins2 (1998), Quem conta um conto... aumenta, diminui, modifica: O processo de escrita do conto lobatiano, que observa e analisa as alteraes textuais dos contos lobatianos. A partir destas constataes, pode-se pensar na prtica de Lobato na edio de seus livros e no processo de acabamento que sofrem suas publicaes consideradas adultas e, talvez, por extenso, as consideradas infantis. Ao se refletir sobre a busca de Lobato de desliteraturizar seus textos, em busca de uma linguagem mais fluente e oralizada, a ltima verso deles deve ser a que o escritor julgou a mais adequada ao seu propsito, indicando um processo por serem vrias as verses seja de criao ou re-criao, pelo qual passaram suas obras.
Caadas de Pedrinho no ainda em sua primeira edio (de 1933), mas na

edio das Obras Completas, em 1947 apresenta a forma definitiva dada aventura da caada ona, em que foi conservada no ttulo uma referncia obra anterior pela palavra caada acrescida agora do plural, sinalizando mais de uma aventura, e focando a histria em uma de suas personagens que na dcada de trinta j era bastante conhecida. Esta alterao sugere uma mudana de leitura: a ona a ser caada no mais o tema da narrativa, mas sim o caador Pedrinho. Esse trabalho se ocupa, assim, de analisar o processo pelo qual passa o livro da dcada de vinte ao tornar-se outro, em trinta, por meio do cotejo de suas primeiras edies, e da proposta de uma leitura de Caadas de Pedrinho, a partir de aspectos formais e

MARTINS, M. R. Quem conta um conto...aumenta, diminui, modifica: O processo de escrita do conto lobatiano. (Dissertao de Mestrado, Mimeo, Iel, Unicamp, 1998).

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temticos da narrativa. A dissertao destaca tambm alguns elementos subjacentes histria e presentes em muitos textos lobatianos infantis e adultos, como a crtica poltica. Tentando, desse modo, compor um panorama o mais amplo possvel da literatura infantil de Monteiro Lobato, examinando a forma como ele concebia o gnero literrio infantil e articulando ao livro episdios de sua vida e do contexto scio-histrico brasileiro, a fim de construir a historicidade da obra, reflexo proposta por Zilberman na citao da pgina sete. O primeiro captulo desta dissertao Lobato e o nascimento de sua literatura infantil aborda: 1) as reflexes de Lobato sobre literatura infantil expressas em cartas aos amigos ; 2) o perodo em que escreve e edita seus livros relacionado-os sua trajetria de vida, enquanto escritor para o pblico adulto, editor de livros e organizador de campanhas de extrao de ferro e petrleo brasileiros ; 3) sua experincia enquanto escritor de ttulos infantis e 4) o novo arranjo de sua produo infantil em 1931, com
Reinaes de Narizinho.

No segundo captulo Caada e Caadas concentram-se as discusses centrais deste trabalho: 1) a anlise de A Caada da Ona; 2) o cotejo da primeira edio de A
Caada da Ona e da primeira edio de Caadas de Pedrinho por meio de uma exame

minucioso do modo como Lobato modificou o segundo texto e os efeitos de sentido na narrativa provocados por essas alteraes e 3) a anlise do texto definitivo de Caadas de
Pedrinho.

No terceiro captulo, Caadas de Pedrinho e a produo literria lobatiana, apresentam-se algumas caractersticas de outras narrativas infantis suas tambm presentes em Caadas: 1) o protagonismo em suas histria; 2) o modo como Lobato relaciona, em seus textos, fantasia e realidade e 3) a forma como ele inseriu aspectos da poltica nacional em Caadas de Pedrinho e em suas demais produes literrias. As reflexes propostas neste trabalho podem, assim, permitir um maior entendimento da obra de Monteiro Lobato, inserindo Caadas de Pedrinho no contexto de sua produo ficcional e apresentando-a como uma obra inovadora em relao s anteriores.

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CAPTULO 1

LOBATO E O NASCIMENTO DE SUA LITERATURA INFANTIL

De escrever para marmanjos j me enjoei. Bichos sem graa. Mas para as crianas, um livro todo um mundo.(...) Ainda acabo fazendo livros onde as nossas crianas possam morar.3 Monteiro Lobato

LOBATO, M. A Barca de Gleyre, p.292-293. (tomo 2).

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1.1 Projeto lobatiano de literatura infantil

Monteiro Lobato parece ter se imortalizado na literatura brasileira tanto para os crticos quanto para o pblico, sobretudo, por sua produo infantil. Dos primeiros, ele merece destaque por ter criado textos originais, quando, por exemplo, insere nas narrativas situaes que apontam para problemas sociais, caracterstica encontrada no objeto central do trabalho, a obra Caadas de Pedrinho (1933) , inova os elementos internos dos livros, como linguagem e temtica, e externos, como capas e ilustraes, e d incio a uma nova fase na literatura infantil brasileira. Dos segundos, Lobato merece ateno, talvez, pela criao do Stio do Picapau Amarelo e suas personagens. Lobato, em cartas trocadas com o amigo Godofredo Rangel, reunidas nos volumes
A Barca de Gleyre (1944), expressa, diversas vezes, sua concepo de livros para crianas e

o seu crescente sucesso junto a esse pblico. Trata-se de um possvel projeto de literatura infantil que, ao longo dos anos, toma forma e consistncia culminando no conjunto de obras protagonizado pelos moradores do Stio. Ao preocupar-se com a educao de seus filhos, ele parece, em 1916, j esboar o seu plano literrio para crianas, como registra em correspondncia com o amigo, em um trecho bastante citado pelos estudiosos da produo literria lobatiana:
Ando com vrias idias. Uma: vestir nacional as velhas fbulas de Esopo e La Fontaine, tudo em prosa e mexendo nas moralidades. Coisa para crianas. Veiu-me diante da ateno curiosa com que os meus pequenos ouvem as fbulas que Purezinha lhes conta. Guardam-nas de memria e vo recont-las aos amigos sem, entretanto, prestarem nenhuma ateno moralidade, como natural. A moralidade nos fica no subconsciente para ir se revelando mais tarde, medida que progredimos em compreenso. Ora, um fabulrio nosso, com bichos daqui em vez dos exticos, se for feito com arte e talento dar coisa preciosa. As fbulas em portugus que conheo, em geral tradues de La Fontaine, so pequenas moitas de amora do mato espinhentas e impenetrveis. No vejo nada. Fbulas assim seriam um comeo da literatura que nos falta. Como tenho um certo jeito de impingir gato por lebre, isto , habilidade por talento, ando com idia de iniciar a coisa. de tal pobreza e to besta a nossa literatura infantil, que nada acho para a iniciao de meus filhos.4

LOBATO, M. A Barca de Gleyre, p. 104. (tomo 2). Carta datada de 08/09/1916.

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A partir da observao de um pai atento aos gostos dos filhos5, Lobato pensa em dedicar s crianas uma adaptao, ao seu estilo, do conjunto de fbulas de La Fontaine e Esopo. Ao reconhecer a especificidade do leitor coisa para crianas o futuro escritor infantil o identifica entre os outros e imagina destinar-lhe textos diferenciados, com caractersticas prprias, em uma tentativa de atra-lo para a leitura. Sua observao ainda o faz distinguir o fator que mais toca os meninos: o enredo; e tambm o que desprezam: a moralidade. Essa reflexo pode constituir o esboo de uma concepo de literatura infantil. Alm disso, Monteiro Lobato registra a cena da figura materna contando histrias, o que bastante comum e parece agradar muito as crianas. Talvez, o escritor se valha dessa sugesto ao incorporar nas vrias obras do Stio do Picapau Amarelo essa imagem, representada por Dona Benta narrando aos netos uma histria, tal como aparece nas obras: Aventuras de Hans Staden (1927), Peter Pan (1930), Histria do Mundo para Crianas (1933), Histria das Invenes (1935), D. Quixote das Crianas (1936) e Seres de Dona
Benta (1937).

Outra reflexo expressa na carta a falta de material apropriado ao pblico infantil brasileiro. Lobato deseja vestir nacional as velhas fbulas, com bichos daqui
em vez dos exticos e tem o cuidado de representar para a criana uma realidade mais

prxima da sua; esses elementos estaro presentes em sua literatura infantil, ao abrasileirar a linguagem, utilizar um espao, na poca, tipicamente brasileiro (o rural) e inserir aspectos do cenrio poltico, histrico e social brasileiro. Assim, as situaes de leitura vividas por seus filhos so a mola propulsora para suas reflexes sobre literatura infantil; nessas ponderaes j esto presentes caractersticas que sero por ele incorporadas em suas obras. As informaes destacadas nessa

correspondncia de 1916 sugerem o incio de um projeto literrio para crianas que vai tomando corpo ao longo de outras cartas que versam sobre o tema, sobretudo as destinadas a Godofredo Rangel. Em 1919, o j conhecido escritor de Urups e, ento, editor de livros, Monteiro Lobato, volta a ter como tema de sua reflexo o livro infantil, acrescido do adjetivo
escolar: Tive idia do livrinho que vai para experincia do pblico infantil escolar, que
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So seus filhos: Marta, Edgar, Guilherme e Ruth, com as respectivas idades, em 1916: sete anos, seis anos, quatro anos e sete meses.

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em matria fabulstica anda a nenhum 6. Possivelmente, por seu cargo de editor relacionarse estreitamente com o mercado consumidor, Lobato tenha percebido quo importante incorporar a escola na tarefa de divulgao e distribuio de obras infantis. Sua faceta de escritor e suas preocupaes anteriores no o fazem descuidar da qualidade literria de sua obra como poderia ser possvel, tendo em vista um editor que oferece vorazmente seus produtos aos consumidores: Quero de ti duas coisas: juzo sobre a adaptabilidade mente infantil e anotao dos defeitos de forma. Mas pelo amor de Deus no os elogie. Em 1921, Lobato, consciente desse papel da escola, distribui s escolas pblicas de So Paulo quinhentos exemplares da obra Narizinho Arrebitado (Segundo livro de leitura para uso
das escolas primrias).

Tendo j publicado diversas obras infantis inclu-se a A Caada da Ona livro considerado o grmen de Caadas de Pedrinho e criado as personagens do Stio do Picapau Amarelo, Lobato explicita, em 19257, a Godofredo Rangel a base fundamental de livros para crianas: Lembra-te que os leitores vo ser todos os Nelos deste pas e escreve como se estivesse escrevendo para o teu. A referncia ao filho do amigo Nelo e aborda questes importantes para um escritor infantil como: intimidade com o leitor e a afirmao de caractersticas prprias desse gnero, por ele j ter determinado o pblico a quem se destina. Nesta carta, ainda defende a criana das tradues que no primam pela linguagem brasileira: Estou a examinar os contos de Grimm dados pelo Garnier. Pobres crianas brasileiras! Que tradues galegais! Temos de refazer tudo isso abrasileirar a linguagem. Esta outra preocupao constante do escritor que sempre tentou combater e evitar tal rano lingstico em suas obras. Lobato deseja que seus livros infantis se tornem para as crianas um mundo maravilhoso, local que ultrapasse as fronteiras do real e possa ser habitado por elas. Desejo atendido quando cria o Stio do Picapau Amarelo: espao imaginrio favorito dos leitores brasileiros, que brincam com as personagens e, muitas vezes, se transformam em uma delas.

6 7

Ibidem, p. 193. Carta datada de 13/04/1919. Ibidem, p.275. Carta datada de 11/01/1925.

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Ando com idias de entrar por esse caminho: livros para crianas. De escrever para marmanjos j me enjoei. Bichos sem graa. Mas para as crianas, um livro todo um mundo. Lembro-me como vivi dentro do Robinson Crusoe do Laemmert. Ainda acabo fazendo livros onde as nossas crianas possam morar. No ler e jogar fora; sim morar, como morei no Robinson e nOs Filhos do Capito Grant. 8

A presena do elemento fantasioso no mundo infantil freqentemente notada pelo escritor que em suas obras parte desse universo para caracterizar a criana e interessla: As crianas sei que no mudam. So em todos os tempos e em todas as ptrias as mesmas. As mesmas a, aqui e talvez na China. Que uma criana? Imaginao e fisiologia; nada mais.9 Quando, em 1930, escreve esta carta, Monteiro Lobato vivia nos Estados Unidos e j havia morado em diferentes lugares: Taubat, So Paulo e Rio de Janeiro. Preocupando-se em encontrar algo que poderia ser chamado de universal, comum a todas as crianas por acreditar que as crianas apresentam os mesmos interesses e gosto independentemente do tempo e do espao o escritor valoriza, sobretudo, a imaginao, como um elemento caracterstico da infncia. Comenta com Rangel as Reinaes de Narizinho: consolidao num volume grande dessas aventuras que tenho publicado por partes, com melhorias, aumentos e unificaes num todo harmnico , expe suas pretenses com a literatura infantil os novos livros que tenho na cabea so mais originais. Vou fazer um verdadeiro Rocambole infantil, coisa que no acabe mais 10, e conta suas idias para os prximos livros, como uma viagem dos habitantes do Stio ao cu11. Entusiasmado com o sucesso de recepo e vendas de seus livros, Monteiro Lobato trata, especialmente, em carta a Ansio Teixeira, de 1934, de Emlia no pas da
Gramtica. Percebe-se nessa correspondncia a contnua observao pelo escritor do gosto

das crianas, fazendo dessa observao instrumento para distinguir o que mais as interessa, incorporando essas preferncias a suas obras. Compreendendo que os elementos mais procurados por elas nos textos so alm dos que as divertem, tambm, os que as fazem
8 9

Ibidem, p.292-293. Carta datada de 07/05/1926. Ibidem, p. 322. Carta datada de 26/06/1930. Ibidem, p.329. Carta datada de 07/10/1934.

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A carta datada em A Barca de Gleyre de 1934 , possivelmente, de 1931, j que esse o ano da publicao de Reinaes, e o posterior, 1932, o lanamento de Viagem ao Cu, livro a que se refere.

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aprender, Lobato produz outras obras paradidticas12, valendo-se, na maior parte das vezes, de temas pertinentes ao currculo escolar.

Faa a Emlia do pas da aritmtica. Esse pedido espontneo, esse grito dalma da criana no est indicando um caminho? O livro como o temos tortura as pobres crianas e no entanto poderia diverti-las, como a gramtica da Emlia o est fazendo. Todos os livros podiam tornar-se uma pndega, uma farra infantil.13 (grifo nosso)

Sua preocupao continua em 1943 a ser a simplicidade vocabular, linguagem clara, sem pieguice, desliteraturizada, que seja acessvel ao leitor mirim. Nesse perodo, sua literatura infantil j est consolidada, e o escritor parece ter conscincia de ter cumprido seu projeto. Alis, depois de 1943, o autor publica apenas mais uma obra Os doze trabalhos
de Hrcules (1944), e seu sucesso incontestvel.

De tanto escrever para elas, simplifiquei-me, aproximei-me do certo (que o claro, o transparente como o cu). Na reviso dos meus livros a sarem na Argentina estou operando curioso trabalho de raspagem estou tirando tudo quanto empaste. O ltimo submetido a tratamento foram as Fbulas. Como o achei pedante e requintado! Dele raspei quase um quilo de literatura e mesmo assim ficou algum.14

Essa busca por uma linguagem diferenciada poderia constituir uma proposta de rompimento com a rigidez gramatical vigente e a instaurao de uma linguagem mais fluente, mais coloquial e oralizada; em uma postura que se aproximaria a de um contador de histrias circunstncia que dera incio s suas reflexes sobre a literatura infantil. Compreendendo as particularidades da infncia, o escritor parece conferir a isso o seu xito literrio junto s crianas. Em carta de 28/03/1943:

Entende-se aqui como paradidticas as obras produzidas com temas pertinentes ao currculo escolar, sendo muitas delas adotadas por escolas, tais como: Emlia no pas da gramtica, em que trata da gramtica da lngua portuguesa; Aritmtica da Emlia, em que traz noes de matemtica; Geografia de Dona Benta, aborda a geografia mundial, entre outras. Cf. ALBIERI, Thas de Mattos. Lobato: A Cultura Gramatical em Emlia no Pas da Gramtica. (Dissertao de Mestrado, Mimeo, Iel, Unicamp, 2005). Nesse trabalho h reprodues de documentos que tratam da adoo em escolas do livro Emlia no Pas da Gramtica. 13 NUNES, C. Monteiro Lobato vivo, p. 96. Carta datada de 23/03/1934, endereada a Viana.
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LOBATO, M. Op. Cit. , p. 339 340. (tomo 2). Carta datada de 01/02/1943.

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Que mundos diferentes, o do adulto e o da criana! Por no compreender isso e considerar a criana um adulto em ponto pequeno, que tantos escritores fracassam na literatura infantil e um Andersen fica eterno. Estou nesse setor h j vinte anos, e o intenso grau da minha reeditabilidade mostra que o meu verdadeiro setor esse. A reeditabilidade dos meus livros para adultos muito menor. No posso dar receita. Entram em cena imponderveis inapreensveis.15

A constatao de que a formao intelectual do adulto se d quando criana parece fazer Lobato procurar romper com a literatura infantil tradicional que aparentava ter como um dos objetivos a formao moral e cvica dos meninos. Inclui no seu projeto literrio infantil no s a ruptura esttica, renovando a linguagem, mas tambm ideolgica, buscando tornar seus leitores suficientemente crticos, creditando a eles a responsabilidade de transformar o pas.

Uma coisa que sempre me horrorizou foi ver o descaso do brasileiro pela criana, isto , por si mesmo, visto como a criana no passa da nossa projeo para o futuro. E assim como de cedo que se torce o pepino, tambm trabalhando a criana que se consegue uma boa safra de adultos.16

, pois, a partir desta concepo de literatura infantil que ele promove em seus textos a discusso de vrias instncias da realidade a partir de diferentes perspectivas das personagens, sem comprometer a presena da fantasia.
Caadas de Pedrinho, livro publicado em 1933, pode ser um representante no s

da preocupao do escritor em formar e informar os seus leitores como tambm representar essa busca de Lobato em aprimorar os seus textos, j que esta obra pode ser tida como uma re-escritura de A Caada da Ona, lanada quase uma dcada antes, 1924. Se os planos para sua literatura infantil vo tomando forma ao longo dos anos, no s dela que Lobato se ocupa nesse longo perodo. Durante esse tempo, o escritor investe em outras atividades alm dessa, como a de editor e de adido comercial nos Estados Unidos, experincias que podem ter contribudo para as reflexes que faz sobre o gnero infantil e para seu trabalho enquanto escritor para crianas.

15 16

Ibidem, p. 347. Carta datada de 28/03/1943. NUNES, C. Op. Cit., p. 97. Carta datada de 12/01/1936, endereada a Vicente Guimares.

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1.2 Monteiro Lobato nos anos 20 e 30

No tpico anterior, viu-se que Monteiro Lobato, ao longo de sua vida, delineia, ainda que sem planejamento prvio, um projeto de literatura infantil brasileira, da qual se torna o agente modernizador. Esse processo de formao de sua literatura infantil importante para este trabalho que se ocupa de obras publicadas em diferentes perodos, A
Caada da Ona e Caadas de Pedrinho culmina na unidade do Stio do Picapau

Amarelo e poderia, talvez, ser contado no apenas pelos comentrios do escritor referentes a esse gnero, mas tambm pela produo e publicao de suas obras e por seu exerccio em diversos setores da sociedade brasileira. A dcada de 20 poderia, ento, ganhar destaque dentro desse contexto, pois se deu, nesse perodo, a publicao de sua primeira obra destinada ao pblico infantil: A
Menina do Narizinho Arrebitado, seguida por lanamentos de outros livros, muitos dos

quais seriam unificados em Reinaes de Narizinho (1931). Considerando que o objeto central de estudo desta dissertao uma obra de 1933 ou seja, mais de uma dcada depois do lanamento de seu primeiro livro infantil o caminho percorrido por Lobato, tendo em vista sua carreira como escritor e editor, at chegar primeira edio de Caadas
de Pedrinho, pode revelar alguns aspectos interessantes de sua literatura infantil.

Antes de publicar histrias para crianas, Monteiro Lobato j era um renomado escritor, com cinco obras editadas: Urups (1918), O Problema Vital (1918), Cidades
Mortas (1919), Idias de Jeca Tatu (1919) e Negrinha (1920). Seu sucesso como escritor,

iniciado com polmicos artigos Velha Praga e Urups, que trazem a figura do Jeca Tatu ao cenrio brasileiro publicados no jornal O Estado de S.Paulo, em 1914, e com colaboraes em revistas, principalmente na Revista do Brasil, ampliado quando se transforma em editor. Comprando a Revista do Brasil em maio de 1918 e fazendo dela um investimento lucrativo, uma vez que aumenta o nmero de seus assinantes e anunciantes pde fundar a editora Monteiro Lobato & Cia e dar incio s suas carreiras literria e editorial17. Como editor, Lobato publica seus textos, dos amigos e de autores inditos.
Cf. PASSIANI, E. Na trilha do Jeca: Monteiro Lobato e a formao do campo literrio no Brasil. Bauru: Edusc, 2003. 276 p. O escritor traa um paralelo entre a carreira de escritor de Lobato e sua carreira de editor. Cf. LUCA, Tania Regina de. O faro do Lobato editor. Disponvel em 01/07/2007:
17

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Suas obras obtm um grande xito de vendagem, o que pode atribuir-se tambm ao fato de o escritor ter criado uma rede alternativa de distribuio de livros, fazendo com que eles chegassem, efetivamente, aos leitores. Por meio de correspondncia destinada s casas comerciais, Lobato conseguiu colocar esse produto numa viso dessacralizada do livro para ser vendido, por consignao, de quitandas a padarias, em diversas localidades do pas, aumentando os pontos de venda de trinta para mais de mil. Investiu, ainda, maciamente em publicidade, anunciando suas obras nos meios impressos de mdia e buscando que essas propagandas viessem acompanhadas por crticas e resenhas18. Esses fatores, juntamente com a renovao dos aspectos grficos dos livros capas, ilustraes, formatos e cores fizeram de sua editora e de sua obra referncias nacionais. A grande reeditabilidade de suas publicaes tidas para adultos pode ser conferida na tabela19 que inclui dados da quantidade de edies e de tiragem delas at o ano de 1920:

TTULO Urups O Problema Vital Cidades Mortas Idias de Jeca Tatu Negrinha

TOTAL DE EXEMPLARES

20.000 * 9.000 7.000 12.000 48.000

TOTAL GERAL

*No se conhece a tiragem do livro O Problema Vital, lanado em 1918.

A maior parte de seus livros lanados nesse perodo compe-se de contos e textos no-ficcionais escritos anteriormente e, muitas vezes, j publicados em outros meios como jornais e revistas. Esses textos, no entanto, ganham novas verses20, a partir de sua
www.nossahistoria.nd/interna.aspx?Pagld=GRKCUPTL. Nesse artigo a autora trata da Revista do Brasil e da fundao da editora de Monteiro Lobato.
18 19

LAJOLO, M. Monteiro Lobato: um brasileiro sob medida, p. 32.

LAJOLO, M. Monteiro Lobato e Cmara Cascudo: Correspondncia, Histria e Teoria Literria. (mimeo) Cf. MARTINS, M. R. Quem conta um conto...aumenta, diminui, modifica: O processo de escrita do conto lobatiano. (Dissertao de Mestrado, Mimeo, Iel, Unicamp, 1998). Em seu trabalho discutido o processo de re-escritura dos contos lobatianos pelo escritor.

20

28

constante re-escritura. Com o passar do tempo, sua atividade de editor vai sufocando a de escritor e essa nova relao com os livros provoca-lhe mal-estar, como transparece na carta escrita em 1921:

A minha obra literria est cada vez mais prejudicada pelo comrcio. Acho que o melhor encostar a coitadinha e enriquecer; depois de rico e, portanto, desinteressado de dinheiro, ento desencosto a coitadinha e continuo. E no ser longo o encostamento uns trs anos, a avaliar pela violncia com que esse negcio cresce. 21

Lobato, contudo, no abandona nenhuma dessas atividades. No ano em que essa carta foi escrita, sua editora j havia publicado mais de cinqenta ttulos, incluindo seus volumes infantis: A Menina do Narizinho Arrebitado (1920) e Narizinho Arrebitado (1921) e uma coletnea de textos cuja temtica principal era o caf: Onda Verde (1921). Em 1922, Lobato, apesar do seu envolvimento como escritor e editor com a literatura brasileira da poca, no participou da Semana de Arte Moderna, o que no diminui sua contribuio pela busca das razes nacionais22, uma das propostas do Modernismo. Em 1917, anteriormente, portanto, Semana, o escritor publicou o inqurito sobre o Saci Perer, em um projeto muito prximo quela proposta modernista. , porm, devido ao seu polmico artigo Parania ou Mistificao, tambm de 1917, em que critica a pintura de Anita Malfatti, que o escritor passa a ser tido como conservador pelos modernistas. No houve, entretanto, como se supunha anteriormente e pesquisas mais contemporneas revelam, um rompimento de Lobato com esses escritores: Mesmo sem ter participado diretamente do movimento, Monteiro Lobato jamais perdeu contato com os modernistas, cujas obras, alis, ele prprio publicara seja na Revista do Brasil, seja atravs de sua editora23. A intensa produo de sua editora fez com que ela se ampliasse, e, para captao de recursos, foi necessrio recorrer abertura de capital; a editora Monteiro Lobato & Cia transformou-se em Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato. Nesse perodo, Lobato

21 22

LOBATO, M. Op. Cit, p. 231. Carta datada de 30/05/1921.

Cf. CANDIDO, Antonio; CASTELO, Jos Aderaldo. Presena da Literatura Brasileira: histria e crtica. 10. ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1997. AZEVEDO, C. L. de et alii. Monteiro Lobato: Furaco na Botocndia, p. 175.

23

29

havia lanado suas obras Mundo da Lua (1923) e O Macaco que se fez Homem (1923), em uma reunio de textos antigos, alguns inditos. O ano de 1924 foi marcado pela turbulncia paulista. Sua editora, instalada na Rua Brigadeiro Machado, no Brs, belo edifcio de cinco mil metros quadrados de rea coberta, todo cheio de mquinas24, sofre, em julho desse ano, uma interrupo de dois meses das atividades devido Revoluo Tenentista, chefiada por Isidoro Dias Lopes. Este no foi, porm, o nico acontecimento da poca a afetar a empresa lobatiana: uma grande seca atinge So Paulo, o que obriga a companhia fornecedora de energia eltrica, Light, a diminuir em dois teros o seu fornecimento. Dessa forma, todo o maquinrio eltrico da editora no pde funcionar. Alm de uma nova medida bancria do governo Artur Bernardes mudar subitamente a orientao financeira do pas, afetando todo o sistema comercial. A editora, assim, impedida de trabalhar todos os dias pela falta de energia, produzia apenas um tero da sua capacidade e acumulava dvidas dos emprstimos feitos para aquisio de mquinas. Lobato e seu scio Octales Marcondes recorreram a inmeros recursos para salvarem a empresa da falncia, mas no houve meio para que tal ocorresse25.
A Caada da Ona , pois, publicada em 1924, em meio a essas turbulncias

polticas e pessoais enfrentadas por Monteiro Lobato. Em 1925, acontece a falncia de sua editora, porm o forte pendor de Lobato para os negcios, no o fez desistir da atividade editorial: fundou nesse mesmo ano, com o amigo e antigo scio Octales Marcondes, a Companhia Editora Nacional, com dinheiro resgatado da venda de uma casa lotrica em So Paulo, da qual tambm eram scios. Conseguir reaver, por meio de pagamentos parcelados ao London Bank, o acervo de livros da editora falida e seus direitos autorais, o que possibilitou nova editora imprimir aqueles textos e vender os que estavam no estoque. A primeira obra publicada pela Companhia Editora Nacional foi a ordenao literria de Lobato do livro Hans Staden: meu
cativeiro entre os selvagens do Brasil, de Hans Staden.

24 25

CAVALHEIRO, E. Monteiro Lobato: Vida e Obra, p. 253. (tomo 1)

Est em desenvolvimento a tese de doutorado de Cilza Bignoto, Iel, Unicamp que trata da mudana de editoras e os aspectos que envolveram essa mudana.

30

Enquanto seu scio, em So Paulo, responsabilizava-se pela parte administrativa da editora, Monteiro Lobato cuidava, no Rio de Janeiro, da parte editorial. Encontrou tempo e disposio para concorrer a uma vaga na Academia Brasileira de Letras, mas acabou derrotado pelo fato de no lhe agradar fazer visitas aos acadmicos pedindo votos. Lobato voltou a colaborar em jornais, escrevendo uma srie de artigos, um romance em folhetim para A manh e os dilogos com Mr. Slang para O Jornal: Entre as causas que Monteiro Lobato empenha agora sua garra de jornalista polmico e destemido, esto as crticas ao governo Bernardes, o apoio a uma poltica econmica que estabilize a moeda e o cmbio, e a defesa da importao livre do papel para livros26. A taxao em 170% do papel importado para o livro o fez redigir uma carta ao ento Presidente da Repblica Washington Lus. Nela, o escritor-editor aborda essa questo, defendendo interesses prprios da posio de dono de editora, atrelando o benefcio da importao de papel livre de taxas ao bem da cultura nacional. O romance O Choque das Raas ou O Presidente Negro (1926), primeiramente publicado em forma de folhetim, nasceu da idia de escrever algo publicvel nos Estados Unidos, projeto que Lobato acalentava com vistas a grande tiragem e vendas astronmicas, o que representava uma possibilidade de enriquecer. Animado, escreveu-o em vinte dias, tendo como cenrio aquele pas e como tema o choque entre as raas branca e negra, a partir da eleio de um presidente negro. No houve, por parte dos editores americanos, receptividade: o assunto foi considerado tabu, e se comercialmente O Choque no lhe trouxe os resultados esperados, literariamente representou autntico naufrgio27. Lana em 1927 Mr.Slang e o Brasil, em uma recolha de textos originalmente publicados em jornais. A estrutura dessa obra a de dilogo entre um cidado brasileiro e um ingls que mora no Brasil; o ltimo critica desde o governo, incluindo burocracia, sistema financeiro e eleitoral, s estradas ferrovirias. Mostrando superioridade sobre o seu ouvinte, Mr. Slang aponta a ineficincia da administrao pblica e alguns meios de dinamiz-la. Monteiro Lobato estava mais uma vez preocupando-se com os problemas nacionais, apontando-os e, na voz do ingls, tentando encontrar solues.

26 27

LAJOLO, M. Monteiro Lobato: um brasileiro sob medida, p. 70. CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 340-341.

31

So desse perodo tambm (final de 1926 e incio de 1927), conforme registra Edgar Cavalheiro, muitos dos textos reunidos na obra Na Antevspera, de 1933, e na obra
Opinies, segunda parte de Mr. Slang e o Brasil, na edio organizada pelo escritor para as Obras Completas.

1927 foi o ano em que Lobato se mudou, com a famlia, para os Estados Unidos, por ter sido nomeado para o cargo de adido comercial junto ao consulado brasileiro de Nova Iorque. Empenha-se, nos relatrios que envia ao Brasil, em mostrar o benefcio da exportao de produtos alternativos, prprios para o mercado americano, tais como: sementes oleaginosas, matria-prima para gomas de mascar e uma substncia que substituiria o algodo. Vrios relatrios do adido Monteiro Lobato versam sobre o potencial de algumas riquezas naturais brasileiras, cuja produo ele julgava possvel implementar e racionalizar, enquadrando-a nos padres de qualidade exigidos pelo consumidor norte-americano28. A modernidade desse pas o faz tecer elogios sobre a vida norte-americana nas longas cartas que escreve aos amigos, de acordo com Cavalheiro: tudo o encanta: os cinemas, principalmente os filmes falados, ento grande novidade, as festas do Independence Day, o movimento da Bolsa, as doaes s universidades, os teatros, os edifcios, as pessoas, os animais, as estradas.29 No Brasil, o escritor j cultivava uma grande admirao pelo progresso americano, e chegou mesmo a publicar diversos artigos que tratam do industrial Henry Ford. Impressiona-se mais quando chega l e busca meios de fazer do seu pas to desenvolvido quanto os Estados Unidos, planejando a criao de empresas brasileiras que se valessem de tcnicas modernas na transformao de ferro em ao. Comea, ento, ainda nos Estados Unidos, a desenvolver uma luta a favor de o Brasil beneficiar o minrio de ferro, visando ao desenvolvimento nacional, idia que ser defendida por longos anos e que sempre esbarrar na burocracia brasileira:

A burocracia brasileira tudo emperra. A lentido com que os relatrios se arrastam pelos canais competentes, desespera-o. Acaba compreendendo que o Governo brasileiro no passa de pura emanao de uma burocracia
28 29

AZEVEDO, C. L. de et alii. Op. Cit., p. 228. CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 363.

32

rotineira e malandra. Os homens de Estado, presidentes, ministros, legisladores, diz ele, tm e do a impresso de governar, mas quem na realidade governa a burocracia.30

Durante sua estada na Amrica do Norte, Monteiro Lobato se afasta da direo da editora, continuando, porm, como acionista da empresa e a publicar livros infantis. Mas, com a quebra da bolsa de Nova Iorque, em 1929, ele perde dinheiro e acaba vendendo as aes da Companhia Editora Nacional, voltando a ocupar unicamente a posio de escritor. Devido ao golpe de 30, Lobato destitudo de seu cargo. Em 1931, com Getlio Vargas no governo, ele regressa ao Brasil. No mais editor, mas um escritor cujas obras voltadas ao pblico adulto continuam a alcanar alta vendagem, apesar do longo perodo em que no lana nenhuma obra destinada quele pblico. Certo de que transformaria seu pas em uma nao produtiva, eficiente e rica, Monteiro Lobato abandona temporariamente a literatura para vivenciar experincias no mundo da indstria e dos negcios.31 Esse desinteresse pela escrita no foi sentido no mbito de sua literatura infantil, pois, enquanto vivia nos EUA publica no Brasil diversos livros para crianas e na literatura que, quando regressa, encontra trabalho e sustento:

Regressado ao Brasil (...) ele passa horas a fio na mquina de escrever: est mergulhado no rearranjo de seus textos, na produo de novas histrias do stio, na traduo de obras alheias. Enquanto sobrevive disto, no abandona suas crenas no desenvolvimento (que ele chamava de riqueza) do Brasil.32

Assim, empenhado em conscientizar a populao e o governo nacionais da importncia do beneficiamento do ferro, ele lana mo de sua arte da escrita: publica muitos artigos nos quais esta a temtica e em 1931 os rene em livro Ferro.
Amrica, livro publicado em 1932 e, de acordo com Cavalheiro, escrito em
33

1930 retoma a personagem Mr. Slang e apresenta a mesma estrutura da obra de 1927, em que essa personagem discute os problemas brasileiros, tendo, agora como palco das

30 31 32 33

Ibidem, p. 367. AZEVEDO, C. L. de et alii. Op. Cit., p. 253. LAJOLO, M. Op. Cit., p.75. CAVALHEIRO, E. Op. Cit, p. 370.

33

longas conversas cidades norte-americanas. Esta obra pode talvez representar todo o entusiasmo de Lobato diante do progresso dos Estados Unidos e a contraposio deste com o Brasil. Monteiro Lobato interessa-se, nesse perodo, pela extrao do petrleo. Tendo j percebido, na campanha em que promovera anteriormente, o descaso dos meios oficiais, Lobato passa a acreditar na iniciativa privada do final de 1931 a criao da Companhia
Petrleos do Brasil. E so longos os anos em que se dedica a palestras, em diversos locais

do pas, para a captao de recursos, e so muitos os poos que perfura para provar que no Brasil havia petrleo. Em 1933, Lobato continua empenhadssimo nessa campanha, como pode ser percebido pelas diversas cartas aos amigos em que o tema o petrleo. Escreve a Lino:

O pblico est meio frio com petrleo novamente. O entusiasmo do ano passado j esfriou, porque a vitria no foi to rpida como todos ns a prometemos. Por isso temos que cuidar s duma coisa: furar. Unicamente o sucesso do primeiro furo poder levantar o nimo do pblico e faz-lo dar o dinheiro preciso para os trabalhos das empresas retardatrias. Furemos, pois.34

nesse contexto de tentativas de extrao de petrleo e constantes entraves impostos pelo governo brasileiro e pela burocracia que Lobato publica as Caadas de
Pedrinho, j tendo lanado os seguintes livros depois de seu retorno ao Brasil:

Em 1932 completa 50 anos de idade. O petrleo no lhe d os meios necessrios subsistncia. S despesas. Para manter-se, e aos seus, tem apenas um recurso: o trabalho intelectual. Em meio incrvel atividade est em toda parte, na sede da Cia., no poo, em excurses de propaganda escreve em 1932 Viagem ao Cu, publica Amrica, e traduz os Contos, de Andersen. Em 1933 as atividades so ainda maiores: edita Na Antevspera e as Novas Reinaes de Narizinho, e redige a Histria do Mundo para Crianas, grosso tomo de 300 pginas. Mas no s: tambm As Caadas de Pedrinho desse ano. E por incrvel que parea, ainda traduz Mowgli, o Menino Lobo, de Kipling, Os Negreiros da Jamaica, de Mayne Reid, Caninos Brancos, de Jack London, Pinocchio, de Collodi, e Alice no Pas do Espelho, de Lewis Carrol.35
34 35

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 331. (tomo 1). Carta datada de 23/03/1933. CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 429.

34

Monteiro Lobato, dessa forma, mesmo concentrando muita de sua energia nas campanhas que objetivavam o progresso do Brasil, no deixa de traduzir, escrever e publicar seus textos durante esse perodo. As atividades lobatianas em diferentes setores da sociedade e a publicao de obras voltadas ao pblico geral representam trabalhos produzidos concomitantemente sua produo literria para crianas.

35

1.3 O incio de tudo!

Os anos vinte para Lobato foram, como se viu, bastante produtivos no s como editor, que publicou uma grande quantidade de obras suas e de amigos, nem apenas como escritor, que escrevia textos ao pblico adulto, nem ainda como engajado adido comercial nos Estados Unidos, que se empenhava na tentativa de enriquecer o Brasil, mas tambm, como escritor que ingressava em um ramo at ento pouco explorado: a literatura infantil. Como mencionado, foi desse perodo o lanamento de sua primeira obra para crianas: A Menina do Narizinho Arrebitado (1920), texto que apareceu primeiramente na Revista do Brasil e, posteriormente, publicado em forma de lbum, com diversas ilustraes coloridas de Voltolino. No ano seguinte, 1921, Lobato acrescenta novos episdios a esse livro, lanando Narizinho Arrebitado (Segundo livro de leitura para uso
das escolas primrias). De acordo com os autores de Monteiro Lobato: Furaco na

Botocndia, o primeiro livro continha 43 pginas e dimenso 29 x 22 cm, transformado em livro escolar passa a 181 pginas, brochura, em formato 18 x 23 cm, com uma tiragem de 50.500 exemplares. Lobato, mesmo j tendo demonstrado interesse pela literatura infantil, antes at da publicao de livros para esse pblico, refletindo sobre o gnero em cartas a Godofredo Rangel, como j observado, dedica-se mais, segundo Cavalheiro, sua persona de editor satisfeito com a vendagem de um estoque impensvel de livros do que de escritor que alcana sucesso junto s crianas.

Curioso que tal faanha entusiasma mais ao editor do que ao autor. Este ainda no se deu conta do filo riqussimo e inesgotvel que tem pela frente. Mas o editor delira. Cinqenta mil exemplares!(...)Volta ao assunto para calcular quanto render financeiramente a edio. No se detm um instante sequer sobre o espantoso fato: um livro infantil escrito no Brasil, por um autor brasileiro, sobre um tema brasileirssimo, conquistar do dia para a noite a preferncia das crianas36.

desse mesmo ano, depois do xito de vendas de Narizinho, o lanamento de O

Saci, em que recupera essa personagem apresentada aos adultos pelo inqurito que realiza

36

CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 325.

36

pelo jornal O Estado de S. Paulo, em 1917 e a insere em uma aventura com Pedrinho e as outras personagens do Stio, criadas na primeira obra infantil do escritor. O livro Fbulas de Narizinho lanado tambm em 1921 e sua temtica ocupava as preocupaes do escritor desde 1916, quando comea a pensar sobre livros para crianas37. Nessa obra esto presentes, de acordo com Carmen Lcia de Azevedo, ao lado dos clssicos de Esopo e La Fontaine (...) lendas do folclore nacional, resgatando figuras como a Iara e o Boitat38.

Figura 1 ndice de Fbulas de Narizinho 1 edio, 1921.

Do ano seguinte so as obras Fbulas e O Marqus de Rabic. O primeiro uma edio aumentada de Fbulas de Narizinho conforme Edgard Cavalheiro indica ao listar as obras de Monteiro Lobato: de 24 pginas da primeira verso, sobe a 174 pginas na
37 38

Cf. carta de Lobato a Rangel, pgina onze da dissertao. AZEVEDO, C. L. de et alii. Op. Cit., p. 161.

37

segunda verso renomeada apenas por Fbulas e aprovada pela Diretoria da Instruo Pblica dos Estados de So Paulo, Paran e Cear.
A Caada da Ona e O Garimpeiro do Rio das Garas so do ano de 1924. O

primeiro, apontado como a primeira verso de Caadas de Pedrinho, ser estudado, posteriormente, de forma mais sistemtica. O segundo no traz as personagens do Stio do Picapau Amarelo e ser, possivelmente, por esse motivo, excludo da coleo das Obras Completas, de 1947; o protagonista desse livro Joo Nariz, um adulto, que, ao encontrar diamantes, acaba perseguido por ladres.
Jeca Tatuzinho, tambm de 1924, um texto em que Lobato, mais uma vez, como

fez com O Saci, dialoga, ainda que indiretamente, com uma obra de sua lavra adulta retoma a figura do Jeca Tatu (presente no livro Urups) e, como fez em O Problema Vital, ensina que apenas o saneamento salvar o homem do campo dos males que o atingem. Produz, assim, uma histria voltada s crianas; nessa obra tambm no esto presentes as personagens do Stio. Em 1925, o texto foi adaptado (a erva de Santa Maria foi substituda por Ankilostomina) e passa a fazer parte do Almanaque Fontoura publicao do
Laboratrio Fontoura, na qual promove os seus medicamentos e, posteriormente,

incorporado s Obras Completas, na classificao de literatura geral. H, ao que registram as biografias do escritor, um intervalo de trs anos de publicao de obras infantis: somente em 1927, lana outro ttulo: Aventuras de Hans
Staden. Em 1928: O Noivado de Narizinho, O Gato Flix, Aventuras do Prncipe e A Cara de Coruja. Em 1929: O Irmo do Pinocchio e O Circo de Escavalinho. Com exceo do

primeiro texto, de 1927, todos os demais sero, juntamente com A Pena de Papagaio (1930) e O P de Pirlimpimpim (1931), reunidos, posteriormente, em uma nica obra
Reinaes de Narizinho em 1931. A adaptao lobatiana da obra Peter Pan, de James M.

Barrie, do ano de 1930 tambm no integra aquele volume39, ainda que as personagens do Stio participem da histria.
Aventuras de Hans Staden, 1927, apresenta outra particularidade: ,

possivelmente, fruto do sucesso da obra destinada ao pblico adulto: Meu Cativeiro Entre

A dissertao Um ingls no Stio de Dona Benta: estudo da apropriao de Peter Pan na obra infantil lobatiana, IEL, Unicamp, 1998, de Adriana Silene Vieira, estuda a apropriao e adaptao da personagem estrangeira Peter Pan por Monteiro Lobato, nas obras: Peter Pan, Memrias da Emlia e O Picapau Amarelo.

39

38

os Selvagens do Brasil, uma ordenao literria do livro de Hans Staden40. Desse modo,

Lobato como fez com O Saci (1921) traz, novamente, para o universo do Picapau Amarelo, uma figura conhecida pelos adultos, os provveis compradores dos livros infantis, repetindo, assim, a estratgia (de venda) de adaptar histrias para diferentes pblicos, repetindo personagens. A possvel marca do Lobato editor pode se manifestar, tambm, pela maneira como suas obras eram anunciadas, como a observao do anncio a seguir reproduzido pode mostrar.

Figura 2 Anncio publicado na Revista do Brasil, em fevereiro de 1921.41

40

Est em desenvolvimento a dissertao de mestrado de Lucila B. Zorzato, IEL, Unicamp, em que ela estuda as obras Meu cativeiro entre os selvagens (1925), traduo de Monteiro Lobato, e Hans Staden (1927), de Monteiro Lobato. 41 Fonte: AZEVEDO, C. L. de et alii. Op. Cit., p. 160.

39

Esse anncio de uma obra infantil lobatiana, veiculado em uma revista destinada a outro pblico a Revista do Brasil poderia ser lido como uma forma de atrair, principalmente, a ateno do comprador, um adulto, em detrimento da ateno do potencial leitor. Assim, na propaganda esto presentes informaes dirigidas aos adultos, interessando-os na aquisio do produto por meio de frases categricas ( um livro fora dos moldes habituais e feito com o exclusivo intuito de interessar a criana na literatura.), fornecendo ainda dados como caractersticas do livro (tamanho, ilustraes) e preo (2$500). Mas Monteiro Lobato tambm se vale de outra estratgia: o anncio em livros infantis de seus outros livros para crianas. Aqui, a propaganda atinge mais diretamente os leitores, pois divulgada em um meio um livro infantil j direcionado para a infncia. O anncio a seguir reproduzido mostra um apelo direto ao leitor, para quem se sublinha o fato de as obras 1) apresentarem-se como para crianas; 2) serem do mesmo autor Monteiro Lobato; 3) pertencerem mesma srie Srie Narizinho; 4) construrem um conjunto de livros e 5) serem numerados por partes, indicando uma seqncia de leitura.

40

Figura 3 Anncio publicado em O Marquez de Rabic 2 edio, 1925

A propaganda no alcana, no entanto, somente o universo infantil. Vale lembrar que a obra identificada como a primeira parte da Srie Narizinho uma verso reduzida daquela largamente distribuda s escolas pblicas de So Paulo, Narizinho Arrebitado, o que sugere a idia de reconhecimento do escritor pelo pblico escolar, mas, no s por ele, tambm pelos pais e professores. Estes talvez se interessem por uma obra reconhecida pelo governo como de boa qualidade. Outro fator relevante desse anncio o fato de os livros, ainda os no numerados como integrantes de uma nica histria, figurarem como pertencentes mesma Srie, mesmo no trazendo personagens conhecidas do pblico como a menina Narizinho e seus amigos, como acontece com O Garimpeiro do Rio das Garas e
Jeca Tatuzinho. Tambm interessante o fato de anunciar um livro ainda no publicado: Os pequenos bandeirantes, obra que talvez nunca tenha sido escrita. At agora no foi

encontrado nenhum exemplar dela.

41

Tudo isto parece conferir faceta de editor de Lobato (que nos anos vinte estava em evidncia) uma grande ateno publicidade, alm de garantir ao escritor a fidelidade de seu pblico quando traz em suas obras a idia de coleo. Nesta atitude, talvez, se encontra um aspecto de modernidade em suas obras j na dcada de vinte, mesmo que elas se consolidem apenas na dcada seguinte.

Fortalecendo ainda mais o perfil moderno de Monteiro Lobato, seus livros infantis constituem uma srie, ao que tudo indica fator relevante na conquista e manuteno do pblico: a repetio de um mesmo espao e de um grupo constante de personagens parece um recurso eficiente quando o que est em jogo a fidelidade dos leitores42.

Esta fidelidade pode ser comprovada a partir de um quadro43 das tiragens de algumas obras infantis lobatianas dos anos vinte e incio dos trinta.

42 43

LAJOLO, M. Monteiro Lobato: Um brasileiro sob medida, p.63. Fonte: Documento da Editora Nacional do movimento de suas edies.

42

TTULO
Aventuras de Hans Staden A Caada da Ona A Cara de Coruja A Menina do Narizinho Arrebitado O Saci O Gato Flix Aventuras do Prncipe O Noivado de Narizinho O Circo de Escavalinho Fbulas O Marqus de Rabic O Irmo do Pinocchio O Garimpeiro do Rio das Graas Jeca Tatuzinho Pena de Papagaio Peter Pan Reinaes de Narizinho O Saci Viagem ao cu Aventuras de Hans Staden Reinaes de Narizinho Histria do Mundo para Crianas Novas Reinaes de Narizinho TOTAL

ANO
1927 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1929 1929 1929 1929 1930 1930 1930 1930 1931 1932 1932 1932 1933 1933 1933

EDIO
1 3 1 5 2 1 1 1 1 4 1 1 2 1 1 1 3 1 2 2 1 2

TIRAGEM
6.000 6.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 5.000 10.000 10.000 5.000 5.000 5.500 6.000 7.000 6.000 10.000 12.500 10.000

149.000

A tiragem do quadro se refere apenas s obras editadas pela editora Companhia Nacional, o que pode indicar que o nmero total ultrapasse esse valor, pois houve edies anteriores de muitos dos livros elencados na tabela pelas editoras: Monteiro Lobato & Cia e Grfico-Editora Monteiro Lobato. Assim, at 1933 limite escolhido por ser o ano de publicao da primeira edio de Caadas de Pedrinho Lobato j havia vendido quase 200.000 exemplares de literatura infantil (149.000 da Editora Nacional mais 50.500 da primeira edio de A Menina do Narizinho Arrebitado), no includas as edies das quais ainda no se conhece a tiragem. E se em 1933, Lobato publica a re-escritura de A Caada da Ona, cabe, talvez, a reflexo sobre o conjunto de sua produo at esse perodo, j que, em 1931, o escritor funde em Reinaes de Narizinho muitas de suas obras infantis j lanadas, excluindo dele
A Caada da Ona.

43

1.3.1 O conjunto de obras infantis at Caadas de Pedrinho

Em 1931, Monteiro Lobato agrupa sob um nico ttulo obras publicadas nos anos vinte e incio dos trinta, lanando Reinaes de Narizinho. Comenta em carta a Godofredo Rangel:

Tenho em composio um livro absolutamente original, Reinaes de Narizinho consolidao num volume grande dessas aventuras que tenho publicado por partes, com melhorias, aumentos e unificaes num todo harmnico. Trezentas pginas em corpo 10 livro para ler, no para ver, como esses de papel grosso e mais desenhos do que texto. Estou gostando tanto, que brigarei com quem no gostar. Estupendo, Rangel! E os novos livros que tenho na cabea ainda so mais originais. Vou fazer um verdadeiro Rocambole infantil, coisa que no acabe mais44. (grifo nosso)

Trata-se da reunio45 dos seguintes ttulos: Narizinho Arrebitado (1921), O

Marqus de Rabic (1922), O Noivado de Narizinho (1928), O Gato Flix (1928), Aventuras do Prncipe (1928), A Cara de Coruja (1928), O Irmo do Pinocchio (1929), O Circo de Escavalinho (1929), A Pena de Papagaio (1930) e O P de Pirlimpimpim (1931).

No aparecem nesse volume todas as publicaes do escritor no perodo, e quando Lobato aponta Reinaes de Narizinho como consolidao num volume grande dessas aventuras que tenho publicado por partes, com melhorias, aumentos e unificaes num todo harmnico, talvez, essa explicao da juno pelo todo harmnico torne-se relevante em relao excluso de cinco livros daquela obra, inclusive de A Caada da Ona.
Reinaes de Narizinho46 poderia, ento, a partir dessa perspectiva, apresentar um

eixo central em que fosse possvel identificar a fuso da maior parte de seus textos e a supresso de outros. Seu ttulo pode ser um norteador dessa reflexo: so as travessuras da

44 45

LOBATO, M. A Barca de Gleyre, p. 329. (tomo 2). Carta datada de 07/10/1934.

Cf. BERTOLUCCI , Denise Maria de Paiva. A Composio do livro Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato: Conscincia de Construo Literria e Aprimoramento da Linguagem Narrativa. (Tese de doutorado, Mimeo, Unesp-Assis, 2005). Neste trabalho tratado o modo como Lobato integra as diferentes obras que constituem Reinaes de Narizinho.

46

Edio consultada das Obras Completas: LOBATO, M. Reinaes de Narizinho. 10. ed. So Paulo: Brasiliense, 1960.

44

menina Narizinho a serem contadas; ela deve desempenhar, portanto, o papel de protagonista da histria. Parece ser mesmo Narizinho quem ocupa esse posto: sua funo , talvez, conduzir a histria, no sentido de sua figura tornar-se essencial ao desenrolar da narrativa, ainda que o protagonismo seja compartilhado e/ou alternado com as demais personagens. Narizinho uma garota dinmica, comunicativa, que recebe convites de reis e rainhas para conhecer reinos e tambm recebe visitas dessas personagens no Stio do Picapau Amarelo, ela lidera muitas aventuras, participa sozinha de algumas delas, ou acompanhada por Emlia que, no incio, no tem funo relevante, mas conquista espao gradativamente. Pedrinho est ausente na primeira parte no Reino das guas Claras sendo apresentado ao leitor, somente na pgina 32, por Dona Benta ao falar dele a Emlia: Pedrinho no tem histria respondeu Dona Benta rindo-se. um menino de dez anos que nunca saiu da casa de minha filha Antonica e, portanto, nada fez ainda e nada conhece do mundo. Como h de ter histria? e mesmo j estando no stio no vai ao Reino das Abelhas com a menina. A garota e suas reinaes poderiam ser um dos pilares no qual se sustenta a narrativa, mas, talvez, h outros de ordem temtica e estrutural a serem considerados. Compreendendo variados episdios cujos espaos so distintos Stio do Picapau Amarelo, Reino das guas Claras, Reino das Abelhas, Floresta, o Pas das Fbulas e personagens das mais diferentes origens dos Contos de Fadas, da mitologia, das fbulas, do cinema e da literatura estrangeira contempornea quele perodo , essa gama aparentemente ampla de espaos e personagens pode concatenar as histrias pela diversidade. Considerando o enredo dos textos que no constam em Reinaes, pode-se levantar hipteses de que o pretendido todo harmnico seja resultado da presena macia das personagens dos Contos de Fadas: elas aparecem em quase toda a narrativa, fugindo de Dona Carochinha, por dizerem que suas histrias estavam emboloradas.

No sei respondeu Dona Carochinha mas tenho notado que muitos dos personagens das minhas histrias j andam aborrecidos de viverem toda a vida presos dentro delas. Querem novidade. Falam em correr mundo a fim de se meterem em novas aventuras. (...). Andam todos revoltados, dando-me um trabalho para cont-los. Mas o pior que ameaam fugir, e o Pequeno Polegar j deu o exemplo. (...)

45

 Tudo isso continuou Dona Carochinha por causo do Pinocchio, do Gato Flix e sobretudo de uma tal menina do narizinho arrebitado que todos desejam muito conhecer.47 (grifo nosso)

Narizinho e as personagens do cinema e da literatura contemporneos transformam-se em novidade para aquelas dos Contos de Fadas, que desejam viver novas aventuras, e no mais as mesmas, j conhecidas por todos. Reinaes de Narizinho abre, desse modo, espao para a integrao de personagens de origens e espaos mistos. Lcia, a Narizinho, uma menina comum, igual s outras de sua idade que, no entanto, vive situaes maravilhosas; o mesmo acontece com o lugar em que mora; o Stio do Picapau Amarelo como qualquer outra propriedade rural, com a diferena de situar-se, pelo mapa de Peninha personagem de Reinaes no Mundo das Maravilhas48:

Que bonito! exclamou depois de ler os nomes de todas as terras e mares. At o stio de vov est marcado, com o chiqueirinho de Rabic bem visvel. Como obteve esse mapa? Viajando de lpis na mo. O mundo das maravilhas velhssimo. Comeou a existir quando nasceu a primeira criana e h de existir enquanto houver um velho sobre a terra.49

Em seus episdios, a fantasia bastante trabalhada, as personagens vivem experincias de cunho maravilhoso.

Com a mistura do imaginrio com a realidade concreta, ele mostra, no mundo prosaico do cotidiano, a possibilidade de ali acontecerem aventuras maravilhosas que, em geral, s eram possveis nos contos de fadas ou no mundo da fbula...e mesmo assim, vividas por seres extraordinrios.50

Os temas de Reinaes como no poderia deixar de ser, j que a obra nasce da juno de outras so muitos e heterogneos: viagens aos reinos fantsticos, casamentos de
47 48

Ibidem, p. 11-12.

Mariana Baldo de Gnova em sua dissertao de mestrado As terras novas do stio: Uma nova leitura da obra O Picapau Amarelo (1939) analisa o Mapa das Maravilhas, relacionando-o ao livro lobatiano O Picapau Amarelo, 1939.
49 50

Ibidem, p. 254.

COELHO, Nelly Novaes. A Literatura Infantil: histria, teoria, anlise: das origens orientais ao Brasil de hoje, p. 359.

46

Narizinho e o Prncipe Escamado e de Emlia e Rabic e concursos de idias, como a montagem de um circo e a fabricao de um boneco, irmo de Pinocchio. Ainda que dessemelhantes, eles mantm uma certa unidade que talvez sugira os possveis motivos da no incluso nesse volume de: O Saci, Fbulas, A Caada da Ona, Hans Staden e Peter
Pan. O Saci, publicado em 1921, possui aspectos peculiares em relao ao conjunto

formado em Reinaes. Tal como atualmente editado parece se distinguir por ser uma narrativa mais longa das demais reunidas em 1931. Pode tratar-se, aqui, de uma opo de carter mais estrutural. Outro fator sua temtica: Pedrinho e o Saci passam a noite na floresta, onde o segundo introduz o primeiro no universo do folclore nacional; assim, so contadas as lendas brasileiras e apresentados os animais tpicos da mata, temas aparentemente distantes dos presentes em Reinaes, em que no h de modo explcito essa preocupao com o material folclrico brasileiro, por ter, talvez, uma maior interao com os elementos estrangeiros. Finalmente: a aventura de Pedrinho, ele age sozinho, a iniciativa somente dele; Narizinho surge no final, quando o menino a salva da Cuca; Pedrinho, portanto, o dono da histria.
O Saci tambm poderia ser tido como um texto de carter mais filosfico, j que

essa personagem reflete sobre o mundo dos seres humanos, questionando Pedrinho sobre atitudes dos homens e fazendo-o pensar sobre a vida. Essa caracterstica parece afastar-se do universo mais ldico proposto em Reinaes de Narizinho. Essas poderiam ser algumas das possveis hipteses para O Saci ausentar-se de Reinaes de Narizinho. O segundo livro excludo de Reinaes, pela ordem cronolgica de publicao,
Fbulas de 1922 por tratar-se da ampliao de Fbulas de Narizinho, 1921, considerou-

se apenas a publicao posterior. Fbulas difere tanto por suas caractersticas temticas quanto formais: as histrias so narradas, possivelmente por Dona Benta. E em sua edio das Obras Completas, existem comentrios das personagens, como se fossem notas, aprovando ou desaprovando (o que acontece na maior parte delas) sua moral esses comentrios no aparecem na primeira edio da obra. Para Edgar Cavalheiro (1955):

(...) as fbulas [so], uma velha e persistente idia finalmente concretizada. As fbulas, o prprio Lobato quem o diz, constituem um alimento espiritual correspondente ao leite na primeira infncia. Dando

47

forma prpria s de Esopo, Hesodo, La Fontaine e outros, toma tambm no nosso folclore as mais expressivas, veste-as sua moda, ao sabor do seu capricho (...). Monteiro Lobato cuidou de abrasileirar os antigos aplogos, escolhendo para atores, sempre que possvel, os nossos animais. (...) H no fabulrio lobatiano mais riso, mais sol, mais liberdade e movimento do que em qualquer traduo clssica das que aparecem nas seletas e antologias.51

Sua estrutura , portanto, bastante distinta das publicaes que Monteiro Lobato rene em 1931 o que, junto da grande quantidade de pginas so 174 pode explicar a supresso deste livro no volume de 1931.
A Caada da Ona, 1924, que tambm no compe Reinaes de Narizinho,

constitua a quarta parte da Srie Narizinho na dcada de vinte, indicada como continuao de O Marqus de Rabic (terceira parte) publicada em 1922 e includa na publicao de 1931. Como A Caada da Ona retoma O Marqus de Rabic, constituindo mesmo o desenlace da histria de 1922, as hipteses para a sua eliso so mais difceis de serem concebidas. A mesma hiptese para excluso de O Saci pode tambm ser aventada aqui, observando, mais uma vez, a identidade da personagem protagonista: como em O Saci, em
A Caada da Ona o lder Pedrinho, dele a idia de caar a ona e ele quem conduz

essa caada; desse modo, poderia haver uma certa quebra considerando que as reinaes so de Narizinho. Porm, possvel levantar outra hiptese, talvez, mais consistente: Lobato teria outro plano para essa obra: sua ampliao, o que acontece, em 1933, quando ele a transforma em Caadas de Pedrinho. Deixando de ser editado em sua forma original, A
Caada da Ona se transforma na parte inicial de Caadas de Pedrinho. Esse processo

parece ser nico em sua produo, pois os demais ttulos omitidos em Reinaes continuam a ser editados de forma isolada e ainda que o escritor faa neles alteraes ao longo de suas edies, no h neles mudanas como as apresentadas pelas novas caadas de 1933. O quarto livro a no figurar em Reinaes Hans Staden, de 1927. Como os outros, sua estrutura singular: Dona Benta narra s crianas a histria da personagem-ttulo, um alemo que acaba prisioneiro por oito meses, no Brasil, em 1554, por ndios tupinamb. Segundo Lobato, no prefcio da segunda edio, presente na edio de Hans Staden das Obras Completas: O grande valor do livro de Hans Staden para ns do
51

CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 588.

48

Brasil que o primeiro aparecido no mundo, sobre a nossa terra. A primeira edio foi dada em Marpurgo, na Alemanha, em 1557 isto , 57 anos apenas, depois do descobrimento de Pedro lvares Cabral52. Ouvindo Dona Benta, as demais personagens pouco interagem na histria, limitam-se a fazer algumas interrupes, emitindo comentrios a respeito do sofrimento de Hans, dos rituais indgenas e dos colonizadores e, muitas vezes, adotam uma postura de defesa dos nativos. Assim, o fato de Hans Staden ter como narradora uma personagem pode explicar sua excluso de Reinaes.
Peter Pan, 1930, o ltimo a no integrar Reinaes. Tal como publicado

atualmente, depois da verso das Obras Completas, inicia-se retomando um episdio de

Reinaes de Narizinho o que pode ser uma mostra de como Lobato alterava seus textos.

Quem j leu as Reinaes de Narizinho deve estar lembrado daquela noite de circo, no Picapau Amarelo, em que o palhao havia desaparecido misteriosamente. Com certeza fora raptado. Mas raptado por quem? Todos ficaram na dvida, sem saber o que pensar do estranho acontecimento. Todos, menos o gato Flix. Esse figuro afirmava que o autor do rapto s poderia ter sido uma criatura Peter Pan. (...) Dona Benta calou-se, achando que era mesmo uma vergonha que o gato Flix soubesse quem era Peter Pan e ela no e escreveu a uma livraria de S.Paulo pedindo que lhe mandasse a histria do tal Peter Pan. Dias depois recebeu um lindo livro em ingls, cheio de gravuras coloridas, do grande escritor ingls J. M. Barrie. O ttulo dessa obra era Peter Pan and Wendy. 53

Na primeira edio de Peter Pan h o mesmo recurso de remisso a outro livro, mas o livro ao qual se refere O Circo de Escavalinho. A intertextualidade, presente em outros ttulos do escritor, aparece tambm aqui. Torna-se, talvez, ainda mais interessante quando em Reinaes de Narizinho, na parte de Pena de Papagaio, h na edio que circula depois da reviso das Obras Completas o seguinte trecho:

52 53

LOBATO, M. Hans Staden, p. 120. LOBATO, M. Peter Pan, p. 149.

49

A histria de Peter Pan, que Dona Benta contara aos meninos certo dia, tinha-os deixado de cabea virada. Narizinho s pensava em Wendy; Pedrinho s pensava em Peter Pan, o menino que nunca quis crescer. Pedrinho tambm no queria crescer, mas estava crescendo. (...) Pedrinho, que andava com Peter Pan na cabea, pensou imediatamente nele. S Peter Pan, no mundo inteiro, teria a idia de pregar-lhe aquela pea.54 (grifo nosso)

Ao se observar que esse trecho de Reinaes Pena de Papagaio de uma obra lanada no mesmo ano de Peter Pan, ambas so de 1930 pode-se pensar na maneira como Lobato o inseriu em Reinaes. O episdio anterior parte Pena de Papagaio pertence ao livro publicado um ano antes Cara de Coruja o que sugere, considerando uma seqncia cronolgica, que Peter Pan tenha sido editado no intervalo de tempo entre essas publicaes, j que no incio de Pena de Papagaio (de Reinaes) h a retomada de uma figura j conhecida do leitor lobatiano, apresentada a ele, possivelmente, em 1930, quando Lobato lana a adaptao do ttulo de James Barrie. Uma das hipteses a de Peter Pan ter como narradora Dona Benta; ela conta a histria do menino s crianas do stio que, apesar de ouvintes, atuam na narrativa 1) ao comentarem sobre o que a av relata e, tambm, 2) ao produzirem uma aventura paralela, entremeada ao que lhes narrado: o rapto da sombra de tia Nastcia. Outra hiptese que tambm pode explicar a excluso e que se relaciona anterior o fato de a narrativa ser longa; assim, a histria contada pela av das crianas acaba constituindo um livro parte, ainda que tenha, talvez, ficado em Reinaes de Narizinho uma lacuna, devida falta de explicao de quem se tratava Peter Pan. Com exceo de A Caada da Ona, os demais livros que no figuraram em
Reinaes de Narizinho continuam a ser editados. Talvez, a excluso deles tenha ocorrido

por dois principais motivos: o protagonismo de Pedrinho em O Saci e, de certa forma, A

Caada da Ona, e a narrao de Dona Benta: em Fbulas, Hans Staden e Peter Pan.

Esses elementos, possivelmente, quebrariam a proposta de Reinaes, cujo tema, poderia ser o seu subttulo: Contendo todas as travessuras de Narizinho, Pedrinho, Emlia, Rabic, o Visconde de Sabugosa e o Burro Falante no Stio de Dona Benta e as mais aventuras pelos mundos maravilhosos.

54

LOBATO, M. Reinaes de Narizinho, p. 251.

50

Tomando o conjunto da produo lobatiana at 1933, ano de lanamento de

Caadas de Pedrinho com exceo da obra Viagem ao Cu, de 1932, por tratar-se de um

texto original, e no fruto de outros da dcada anterior pde-se repensar na fuso de uma srie de ttulos em um nico. Assim, a importncia de se avaliar o processo pelo qual passaram as obras que foram incorporadas a Reinaes de Narizinho e refletir sobre as excludas desse volume permitir que se observe, de forma mais elaborada, a transformao de A Caada da Ona para Caadas de Pedrinho, j que a primeira no est presente em 1931 e tendo deixado de ser editada, foi ampliada e renomeada.

51

1.4 Cronologia

Ano

Lanamentos de Livros
Arrebitado, Negrinha e Os Negros . Lanamento de Onda Verde, Narizinho Arrebitado, O Saci e Fbulas de Narizinho. Publicao de Fbulas e O Marqus de Rabic. Publicao de O Macaco que se fez Homem e Mundo da Lua. Lanamento de A Caada da Ona, Jeca Tatuzinho e O garimpeiro do Rio das Garas.

Episdios da vida do escritor

1920 Lanamento de A Menina do Narizinho 1921 1922 1923 1924 1925

Inscrio para uma vaga na Academia Brasileira de Letras, desistindo, depois de concorrer.

A editora Monteiro Lobato & Cia transforma-se em Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato. Falncia da Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato. Fundao da Companhia Editora Nacional, com seu scio Octales Marcondes.

1926 Publicao de O Presidente Negro. 1927 1928 1929 1930 1931

1932 1933

Transfere-se para o Rio de Janeiro. Concorre a uma vaga na Academia Brasileira de Letras, mas derrotado. Publica Mr. Slang e o Brasil e Aventuras Muda-se para Nova Iorque, nomeado como Adido Comercial. de Hans Staden. Publica O Noivado de Narizinho, O Gato Organiza uma empresa brasileira para produzir Flix, Aventuras do Prncipe e A Cara de ao pelo processo Smith. Coruja. Publica O irmo do Pinocchio e O Circo Perde dinheiro com a quebra da bolsa de Nova de Escavalinho. Iorque. Publica Peter Pan e A Pena de Papagaio. Vende suas aes da Companhia Editora Nacional. Lanamento de Ferro, O P de Retorna ao Brasil. Pirlimpimpim e Reinaes de Narizinho. Comea o seu interesse pela extrao de petrleo nacional. Publicao de Amrica e Viagem ao Cu. Publica Caadas de Pedrinho e Histria do Mundo para Crianas.

53

CAPTULO 2

CAADA E CAADAS
O que vale no ser gente grande, ser gente de coragem...55
Monteiro Lobato

55

LOBATO, M. A Caada do Ona. So Paulo: Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato, 1924. p. 10-11.

55

2.1 A Caada da Ona

Em 1924, Monteiro Lobato, em meio s crises polticas e econmicas que o pas e sua editora atravessavam, publica A Caada da Ona. Conforme indica Leonardo Arroyo56, esta obra teve uma tiragem de 4.000 exemplares pela Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato. Nmero alto, como as demais publicaes de Lobato, para os padres da poca, e, segundo um anncio publicado em dezembro daquele ano na Revista do Brasil, esta obra era vendida por 3$000. O livro apresenta quatorze ilustraes internas, de diferentes tamanhos, desenhos nas letras capitulares e capa ilustrada, todos feitos pelo artista K. Wieser.

Figura 4 Capa da primeira edio57

56 57

ARROYO, L. Literatura infantil brasileira: ensaio de preliminares para a sua histria e fonte, p. 207.

Fonte: AZEVEDO, C. L. de et alii. Op. Cit., p. 163. A primeira edio de A Caada da Ona pode ser encontrada no acervo da Biblioteca Monteiro Lobato.

57

A Caada da Ona foi tratada pelos estudiosos (Carmem Lucia de Azevedo,

Marcia Camargos e Vladimir Sacchetta) como o grmen de outra obra lobatiana a ser lanada nove anos depois: Caadas de Pedrinho. Aqueles especialistas creditaram, muitas vezes, ao primeiro texto toda a aventura gerada pela caa ona, tal como aparece no segundo livro, e afirmaram que o escritor tivesse nesse ltimo apenas inserido mais uma aventura: a da caada ao rinoceronte, dando origem, assim, s Caadas de Pedrinho.

As Caadas de Pedrinho no nasceu com esse nome; foi primeiramente A Caada da Ona, narrativa publicada em 1924. Depois, Lobato acrescentou a narrativa do rinoceronte Quindim, e o livro aumentou de tamanho e mudou o ttulo. 58

Tal hiptese, no entanto, no corresponde realidade, pois a partir de consulta primeira edio de A Caada da Ona, do acervo da Biblioteca Monteiro Lobato, foi possvel observar que este livro, alm de algumas modificaes, alteraes e supresses, representa apenas o primeiro e o segundo captulo de Caadas de Pedrinho. Isto significa que a invaso das onas no stio foi incorporada histria posteriormente, juntamente com a caa ao rinoceronte. Pouco conhecido o subttulo da obra de 1924: Novas aventuras de Narizinho, Rabic e demais companheiros. A incluso no subttulo de nomes de personagens que intitularam duas outras obras lobatianas pode sugerir uma referncia queles livros A
Menina do Narizinho Arrebitado e O Marqus de Rabic levando, talvez, o leitor a

reconhecer determinados elementos como as personagens e o local da aventura. Este fato parece coincidir com as estratgias empregadas por Lobato-editor preocupado em manter o seu pblico consumidor; dessa maneira, ao intitular um livro no deixa de se reportar s outras obras j publicadas por ele, ainda que o faa no subttulo do livro. De acordo com a figura 3 pgina 29 , A Caada da Ona a quarta, e ltima, parte da Srie Narizinho. E se a obra em questo seqncia da anterior, cabe uma breve observao a respeito de O Marqus de Rabic59. A partir da consulta de um exemplar da primeira edio, de 1922, do acervo da Biblioteca Nacional, foi possvel observar um dado
58 59

ZILBERMAN, R. Como e por que ler a literatura infantil brasileira, p.25.

LOBATO, M. O Marquez de Rabic. 1.ed. So Paulo: Grfico-Editora Monteiro Lobato, 1922. Exemplar da Biblioteca Nacional, cdigo: 808.8999282.

58

relevante sobre a questo da srie. Na ltima pgina do livro h um quadro explicativo da fuga de Rabic:

Figura 5 O Marquez de Rabic ltima pgina 1 edio, 1922.

O narrador elege um quadro aparentemente fora da histria, como um ps-escrito, para desvendar o segredo de Rabic. Nesse texto, apesar de ser narrada detalhadamente a fuga do Marqus para escapar de ser assado por tia Nastcia, h um certo tom de mistrio no ltimo pargrafo, pois o que o texto conta ainda no de conhecimento dos habitantes
do Stio, apenas dos leitores. Assim, parece que ao inserir a palavra ainda e as reticncias

59

esse mistrio reforado o que pode ser lido como uma antecipao do que s ser desvendado em uma outra aventura, em um outro livro. Em 1925 posteriormente primeira edio de A Caada da Ona h outra edio de O Marqus de Rabic e nela aquele quadro mantido, mas com uma diferena em relao primeira edio: existe o acrscimo de um pargrafo final em que h uma referncia direta ao nome do livro que d continuidade quela histria: Na Caada da Ona que descobrem o negocio60 (p.32). Monteiro Lobato constri, ento, uma histria A Caada da Ona em que esse dado no venha apenas como um elemento para ordenar a seqncia de leituras, ele se vale de um recurso atualmente em maior evidncia no estudo da teoria e histria literria, mas sempre presente na produo lobatiana a intertextualidade. Desse modo, a seqncia de leituras faz parte tanto do subttulo Novas aventuras, o que pressupe outras aventuras quanto da matria ficcional do livro conforme pargrafo introdutrio da narrativa: As creanas que j leram A Menina do Narizinho Arrebitado, O Marquez de Rabic e O Sacy conhecem os heris dessa aventura (p.5).61 O incio do texto marcado pela intertextualidade e pelo dilogo com o leitor. O narrador sugere que a leitura daqueles livros tenha sido feita previamente e que o leitor partilhe de seu conhecimento, reconhecendo as personagens e os livros por ele citados. A maneira pela qual postula o conhecimento prvio do leitor no categrica. Ainda que tenha como horizonte um leitor familiarizado com a srie, contudo, o narrador faz a apresentao de cada personagem.
Lucia, ou Narizinho Arrebitado, menina muito conhecida pelas suas travessuras e bom corao. O Visconde de Sabugosa, que o figuro que anda sempre de cartola e bengalinha, com umas palhas de milho no pescoo. Pedrinho, que primo de Lucia e sempre revelou uma grande coragem. Dona Emlia, que a heroica boneca de panno que matou com um espeto de cozinha o Terrvel Escorpio Negro. O Marquez de Rabic, que um leitozinho maroto que j deu assumpto para um livrinho de figuras. Esses personagens no param. Vivem a inventar reinaes, e s vezes se mettem em aventuras terrveis, como a que se conta aqui. (p.6)
60 61

LOBATO, M. O Marquez de Rabic. So Paulo: Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato, 1925.

Sero mantidas ortografia e pontuao da primeira edio: LOBATO, Monteiro. A Caada da Ona. So Paulo: Grfico-Editora Monteiro Lobato & Cia, 1924. Todas as citaes so dessa edio.

60

So descritas apenas as personagens principais, os heris Dona Benta e Tia Nastcia no foram includas, mas aparecem no final da narrativa. A ona tambm no aparece como personagem, mesmo desempenhando o papel de antagonista. Estas ausncias podem ser pensadas, talvez, pelo fato de o narrador querer tornar representativo o grupo que apresenta, marcando-o, traando o perfil daquelas personagens e fazendo delas as mais constantes em suas obras. Outra possibilidade a de o narrador desejar apresentar somente o grupo infantil, personagens mais prximas ao universo do leitor, fazendo com que ele se identifique com os heris da histria. Nessa apresentao, o narrador continua usando a intertextualidade, pois no apenas relata as caractersticas de cada personagem como: 1) relaciona Lcia com
Narizinho Arrebitado em letras impressas em itlico, aludindo ao nome do livro e suas

aventuras; 2) reporta-se, ao falar de Emlia, ao episdio contado em A Menina do Narizinho

Arrebitado e 3) mostra Rabic como tema de livro.

Se antes da descrio das personagens o narrador as chama de heris o que pode trazer o leitor para o universo mais ldico, j que sero essas crianas e seres mgicos os participantes da aventura na apresentao delas, o narrador introduz um elemento que esbarra na fantasia infantil: no so mais seres que podem ter vida independente, so, agora, personagens de um livro. H, porm, uma certa flexibilidade desse narrador: se personagens pressupem um autor que inventa histrias para elas e as trata como meros fantoches de sua imaginao, ocorre, aqui, um papel inverso: so elas que inventam suas brincadeiras e cabe a ele cont-las: Vivem a inventar reinaes, e s vezes se mettem em aventuras terrveis, como a que se conta aqui. (p.6). A narrativa iniciada com a retomada da obra O Marqus de Rabic: Quando o Marquez de Rabic reappareceu no Stio de Dona Benta, a alegria foi grande (p.7). Nessa frase h uma nota de rodap na palavra reappareceu, na qual se l: Vejam o livrinho O Marquez de Rabic. Novamente, a estratgia de remeter s outras histrias na prpria histria, dando a idia de continuidade. Interessante notar a maneira como o narrador/Lobato refere-se aos seus livros: pela segunda vez ele se vale da palavra livrinhos, podendo expressar a maneira como via essas obras infantis, devido, talvez, pouca quantidade de pginas. Esta referncia parece reforar a hiptese de Cavalheiro de que Lobato s se d conta da importncia de sua produo infantil muito tempo depois.

61

O narrador mantm na narrativa a intertextualidade e o dilogo com o leitor: Imaginem, pois, com que contentamento viram apparecer no terreiro, fungando, ron, ron, ron, o here de tantas aventuras! (p.7). J esto presentes aqui muitos traos do narrador lobatiano da dcada de 30, especialmente em Caadas de Pedrinho. Alm dos recursos mencionados neste pargrafo, aparecem nesse trecho a onomatopia e a possibilidade de envolvimento do leitor na histria, provocado por esse narrador que o incita a participar dela, fazendo-lhe um pedido: imaginem. A volta de Rabic ao Stio motiva a aventura das crianas. Dessa forma, o total esclarecimento do livro anterior (O Marqus de Rabic) serve como justificativa dessa nova histria. Rabic, que quase fora assado no outro livro, conta como fizera para que isso no acontecesse, esconde-se no mato para ver-se livre de tia Nastcia; l que ouve um miado e v um rasto de ona. Ao relatar a Pedrinho a existncia desse animal, o menino anima-se a ca-lo. No h alteraes significativas da primeira edio de A Caada da Ona para a sua possvel segunda edio (no h data nesse exemplar)62. Apesar da mudana de editora, a edio uma publicao da Editora Nacional a primeira edio desta obra da Companhia Grfico-Editora Monteiro Lobato , no existem alteraes estruturais, apenas pequenas diferenas: 1) o ttulo do livro foi impresso em cor azul, (antes era verde), e em tamanho de letra maior; 2) a letra capitular tambm da cor verde agora azul; 3) todas as pginas tm moldura; 4) so mantidas as ilustraes de K. Wiese, mas elas tambm aparecem dentro de uma moldura, com alguns detalhes do desenho que a ultrapassam; 5) muda-se a ordem de uma figura; na primeira edio a ilustrao da ona aparece quando Pedrinho conta a Narizinho sobre a ona, na segunda, ela aparece s no final do mesmo captulo; 6) aparecem duas palavras grafadas diferentemente: entanto, da primeira edio, torna-se emtanto e saram, como aparece na primeira edio, grafado
sahiram e 7) h o acrscimo de uma vrgula no pargrafo final do primeiro captulo e a

supresso de um verbo: (...) e, s vezes, se mettem em aventuras terrveis, como [] a que

se conta aqui (p.6). Todas essas modificaes talvez no sejam da vontade do autor e, sim,

meras alteraes de ordem tipogrfica.

Exemplar do acervo da Biblioteca Monteiro Lobato. LOBATO, M. A Caada da Ona. So Paulo: Editora Nacional, s/d.

62

62

Figura 6 - Pgina 8 de A Caada da Ona 2 edio

O entrelaamento de histrias, bastante presente na literatura infantil de Monteiro Lobato na dcada de vinte, e as maneiras como faz para criar laos entre elas podem, portanto, provir tanto da persona de Lobato-escritor, usando a intertextualidade como um recurso ficcional, quanto da persona de Lobato-editor, valendo-se da meno a outras obras suas como estratgia de vendas. Porm, se no to importante estabelecer qual foi a caracterstica lobatiana que mais despontou nessa dcada, talvez seja de grande relevncia distinguir alguns dos elementos mais constantes desse perodo em sua literatura, pois, assim, poder-se- entender melhor sua produo literria infantil, sua postura diante dela e o processo pelo qual passou
A Caada da Ona ao tornar-se Caadas de Pedrinho assunto a ser discutido no prximo

tpico. 63

2.2 De A Caada da Ona as Caadas de Pedrinho

Lobato teria um plano distinto para A Caada da Ona em relao aos outros livros publicados no mesmo perodo e que foram incorporados a Reinaes de Narizinho? Pode-se pensar que essa uma hiptese razovel: A Caada da Ona viria a tornar-se
Caadas de Pedrinho, em uma edio aumentada de episdios.

Longo o perodo que separa um texto de outro e diferente a experincia do escritor com a literatura infantil. Conforme j observado, quando em 1924 Lobato edita A
Caada da Ona ainda um iniciante no gnero e, em 1933, quando lana Caadas de Pedrinho ele j tem no currculo muitas obras infantis e j respeitado por isso. Assim, os

anos entre esses volumes podem ser considerveis e decisivos quanto a sua produo para crianas. Se mudou, portanto, a situao do escritor perante o pblico, o contexto em que os livros foram escritos e o seu envolvimento em diversas frentes (como as apontadas em 1.2 Monteiro Lobato nos anos 20 e 30), pode tambm ter mudado a percepo de Lobato de sua literatura infantil. Com o passar do tempo, ele pde talvez ir aperfeioando sua arte literria, idia esta que parece estar presente nas cartas que escreve aos amigos, ao comentar sua obra, dizendo sempre que procura desliteraturizar seus textos, em uma tentativa de aprimor-los. Essa sua constante busca de aperfeioamento no se manifesta somente nos escritos inditos, em que h maior possibilidade de reviso, pelo contrrio, ela aparece nas vrias edies de um mesmo livro. o que se verifica em Reinaes de Narizinho, em que o escritor funde obras em um todo harmnico e , tambm, o que pode ser encontrado na passagem de A Caada da Ona para Caadas de Pedrinho, e ainda entre diferentes edies da ltima. Lobato, ento, se fez um escritor reconhecido apenas com o tempo, sua excelncia se construiu com muito trabalho, idia que transparece em seu discurso, no final do ano de 1939 ou incio de 1940, ao aconselhar uma jovem escritora:

No pare de escrever. Como uma pianista se torna uma Guiomar, se no trabuca todos os dias no exerccio para adquirir agilidade nos dedos e apuramento do ouvido? Discipline o corpo. Todos os dias, mesma hora,

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sente-se mesa e escreva. Dentro dum ms estar acostumada e pronto.63

Caadas de Pedrinho, assim como muitas de suas obras, nasce, portanto, dessa

contnua re-escritura. Mas este refazer difere ainda mais do refazer de outras obras. A obra de 1924 tinha tido sua primeira parte lanada e apresentada como A Caada da Ona, nove anos antes. Dessa forma, cabe, talvez, analisar o processo de transformao de A
Caada da Ona em Caadas de Pedrinho e para melhor visualizao das alteraes feitas

por Lobato sero utilizados quadros. Conforme se observou no tpico anterior, A Caada da Ona constitua a quarta parte da Srie Narizinho e tinha, no incio, a retomada do terceiro volume da mesma srie:
O Marqus de Rabic. H, previamente, a apresentao das personagens e, em seguida,

inicia-se a narrativa, depois de nomeado o captulo como: Uma grande idia. Seu trecho inicial no poderia constar na edio de 1933 pelo fato de O Marqus de Rabic no ser mais uma obra isolada, pois j integrava Reinaes de Narizinho. A primeira edio de Caadas de Pedrinho, que trazia em seu ttulo o artigo definido as , tambm faz parte de uma srie, a Biblioteca Pedaggica Brasileira, de que constam livros escritos e traduzidos por Lobato, indicada como Srie I Literatura Infantil, volume IV. Porm, ainda que apaream nmeros de volumes, essas histrias so independentes.

63

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 43. (tomo 2).

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A Caada da Ona (1924)

Quando o Marquez de Rabic reappareceu1 no sitio de Dona Benta, a alegria foi grande. Narizinho andava com os olhos vermelhos de tanto chorar a morte desse companheirinho de travessuras, e at a Emilia, que era de panno e no tinha corao, sentia saudades do seu antigo noivo. Imaginem, pois, com que contentamento viram apparecer no terreiro, fungando, ron, ron, ron, o here de tantas aventuras! Nos primeiros dias todos s cuidaram de dar a Rabic cousas gostosas, para engordal-o de novo. O coitado havia emmagrecido uns quatro kilos com o susto de acabar seus dias assado ao forno! Mas como Rabic era um grande comilo, engordou logo e ficou mais redondinho do que antes.
(1)

As Caadas de Pedrinho (1933)

Dos moradores do sitio de dona Benta o mais andejo era o marqus de Rabic. Conhecia todas as florestas, inclusive o capoeiro dos taquarusss, mato muito cerrado onde dona Benta no consentia que seus netos fossem passear. Certo dia em que Rabic se aventurou nesse mato em procura dos cogumelos que crescem nos paus podres, parece que as coisas no lhe correram muito bem, pois voltou na volada.

Vejam o livrinho O MARQUEZ DE RABIC

Os fragmentos correspondem, respectivamente, aos pargrafos iniciais das narrativas e permitem ver como o escritor modificou completamente a introduo das histrias. Na primeira obra, o narrador retoma os episdios da anterior e introduz informaes sobre Rabic, tendo como ponto de partida o fato de as demais personagens darem o porquinho como morto. Na seqncia, descreve o sentimento das personagens femininas em relao ao Marqus, estabelece dilogo com o leitor e inclui nele a onomatopia recursos estes, dilogo e onomatopia, bastante freqentes em sua produo da dcada seguinte. Finalmente, observa mais detidamente Rabic e o modo como recebido no stio. Na segunda obra, o foco inicial j recai em Rabic e em suas caractersticas:
andejo e comilo. O narrador lhe atribui essas qualidades a fim de valer-se delas para

iniciar a histria; modifica-se, assim, a maneira como o porco encontra a ona: em 1924 ele se esconde para no ser assado; em 1933 a personalidade do Marqus que vai motivar a aventura: ele explora locais, mesmo os proibidos, para alimentar-se.

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H uma certa mudana na maneira como o narrador se expressa: na primeira verso, ele tende a ser mais objetivo na narrao/descrio, no deixando muita margem para o questionamento do leitor ainda que mantenha com ele dilogo; na segunda verso ele parece menos categrico, por exemplo, ao no antecipar a histria e provocar a dvida no leitor, sendo, ainda, alterado o tempo em que ocorre a ao: a narrativa presentificada, ou seja, no relatado mais um evento no passado, e sim no presente, fazendo com que, possivelmente, aumente a expectativa desse leitor. As partes introdutrias dos livros so, assim, muito distintas, e as alteraes podem ter tornado o incio da segunda obra mais dinmico e, conseqentemente, mais afinado sua proposta de aventura. A seqncia dos textos assemelha-se mais; contudo, tambm, apresentam alteraes:

A Caada da Ona (1924)

Uma tarde disse elle ao menino: Quando andei escondido l no matto, ouvi um mio terrivel que me pareceu de ona. Isso de noite. E de dia, como tenho o habito de andar focinhando a terra, dei com uns rastos que me encheram de pavor. Eram rastos de ona. Como sabe? Indagou o menino. Eu nunca vi ona, respondeu Rabic; mas sempre ouvi dizer que ona um enorme gatarro, assim do tamanho de um novilho. Ora, o miado era de gato, mas muito mais forte, e os rastos eram tambem de gato, mas muito maiores. Logo, era ona!

As Caadas de Pedrinho (1933)

Que aconteceu? Perguntou Pedrinho ao v-lo chegar, todo arrepiado e com os olhos cheios de susto. Est com cara de marqus que viu ona... No vi, mas h vi, respondeu Rabic tomando folego. Ouvi um miado suspeito e dei com uns rastos mais suspeitos ainda. No conheo ona, que dizem ser um gato assim do tamanho dum bezerro. Ora, o miado que ouvi era de gato, mas muito mais forte, e os rastos tambem eram de gato, mas muito maiores. Logo, era ona!

Conforme expresso no cotejo dos trechos iniciais, em Caadas de Pedrinho a histria contada no presente, os eventos se sucedem na ordem apresentada ao leitor, diferentemente do que ocorre em A Caada da Ona, em que os fatos iniciais so anteriores enunciao. Desse modo, Rabic, na obra de 1924, conta a Pedrinho um fato do passado distante, em contraposio de 1933, em que o Marqus narra ao menino algo que acabara de ocorrer. Isto contribui, talvez, para acelerar a narrativa, pois a frase da primeira verso Uma tarde disse ele ao menino seguida do relato do porco pode ser base de reformulao 67

de todo um pargrafo, no qual Pedrinho quem deduz, ao observar o medo de Rabic, que ele vira uma ona, estabelecendo, previamente, por meio de sua esperteza, a aventura. Mudanas de palavras tambm podem ser significativas gatarro para
gato e de novilho para bezerro por, aparentemente, simplificarem a linguagem,

tornando-a mais coloquial.

Caada da Ona (1924)

As Caadas de Pedrinho (1933)

Sabe? disse-lhe ele. Rabic Sabe? Disse elle, Rabic descobriu descobriu que anda uma ona no capoeiro que h uma ona l na floresta!... dos taquarussus! ... Uma ona!... exclamou a menina, Uma ona?... No me diga! Vou j arrepiada de medo. No me diga isso! Vou avisar vov ... contar vov... No cia nessa, advertiu o menino. No caia nessa, advertiu o menino. Medrosa como , vov ou morre de medo Vov to medrosa que capaz de nos ou trata de nos levar incontinenti para a levar todos para a cidade. O melhor no cidade. Muito melhor ficarmos quietos e dizermos nada a ningum e caarmos essa caarmos a bicha. bicha. A menina arregalou os olhos. Narizinho arregalou os olhos, (...) admirada da coragem do menino. O menino bateu no peito com (...)* arrogancia. Pedrinho encheu-se de coragem e (...) bateu no peito: Pois vou tambem! gritou. Uma (...) menina de nariz arrebitado no tem medo Pois tambem vou! Uma menina de de coisa nenhuma. Vamos convidar os narizinho arrebitado no tem medo de outros. nada! Isso! disse Pedrinho, abraando-a. Gostei da palavra! Voc no nega que minha prima. Vamos agora convidar os outros. * O sinal (...) indica, aqui, e, nos prximos quadros, a seqncia da narrativa em que no houve mudanas significativas no texto, quando cotejados.

Pode-se perceber uma certa regularidade nas modificaes, o narrador deixa subentendidos muitos elementos que estavam expressos anteriormente, tais como: Uma
ona!... exclamou a menina, arrepiada de medo, transformada em: Uma ona!...; 1

verso: Narizinho arregalou os olhos, admirada da coragem do menino, 2 verso: A

menina arregalou os olhos; 1 verso: Pedrinho encheu-se de coragem e bateu no peito, 2 verso: O menino bateu no peito com arrogancia. Essas alteraes parecem

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proporcionar uma maior possibilidade de deduo das reaes das personagens, possibilitando ao leitor a construo de imagens. Ao ser nomeado, na segunda verso, o local onde Rabic encontrara a ona substituio da palavra floresta por capoeiro dos taquarusss , esse lugar se torna demarcado, aproximando-se, portanto, de uma cartografia especfica, o que pode concretizar ainda mais a narrativa de aventura. A extenso da conseqncia da caa na segunda verso ampliada, Pedrinho, em sua fala, que se apresenta mais capciosa, diz que Dona Benta poderia: 1) morrer de susto ou 2) lev-lo, juntamente com as outras crianas, para a cidade; ressaltando, sobretudo, o que aconteceria av induz a prima a caar a ona tendo como justificativa proteger Dona Benta. Pedrinho apresenta diferentes posturas diante da caa, na 1 verso:
Pedrinho encheu-se de coragem e bateu no peito e na 2: O menino bateu no peito com arrogancia, mudando a atitude do caador, o menino j tem a coragem no texto de

1933 e age com um certo ar de desprezo para com a fera. Ainda em Caadas de Pedrinho, no trecho final, h uma maior condensao de falas, dois pargrafos tornam-se um e suprimido o abrao entre os primos.

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A Caada da Ona (1924)

Fique sabendo, senhor Rabic, que vamos caar a tal ona l no matto. O porquinho levou tamanho susto que engasgou com o pedao de abobora que tinha na bocca. Caar ona?... Deus me livre!... Pedrinho retrucou energicamente: E vae voc tambem, so covarde, ainda que seja para servir de isca fera, ouviu? Rabic tremia como gelia fra do calice. Pedrinho continuou: Um Marquez! Um filho do Visconde de Sabugosa tremer assim! Que vergonha!... Sei, sei disso ... resmungou o poltro. Mas o caso que uma ona uma ona... Pois aprompte-se que a festa para depois damanh, concluiu Pedrinho, retirando-se. Rabic voltou-se para a abobora e comeu-a toda, embora de olho arregalado, como quem est pensando em coisas muito srias. Depois murmurou l comsigo, cavorteiramente: Eu c me arrumo. No momento do perigo, dou um geitinho e salvo a pelle... O Visconde de Sabugosa, apezar da idade, concordou com a ida dos meninos, e Emilia, essa, bateu palmas. Vocs vo ver, disse ella, que quem mata a ona sou eu, como fiz com o Escorpio... No v! exclamou Pedrinho, enciumado. Voc matou o Escorpio porque eu no estava l...

As Caadas de Pedrinho (1933)

Apronte-se, Marqus, para tomar parte da expedio que vi caar a ona que voc descobriu na mata. Aquela noticia fez o leito engasgar com o naco de abobora que tinha na boca. Caar a ona? Eu? Deus me livre! ... Pedrinho imps energicamente: Vi, sim, ainda que seja para servir de isca fra, est ouvindo, so covarde? Rabic tremia que nem gelea fra do clice. Um fidalgo! prosseguiu Pedrinho em tom de desprezo. Um filho do nobilissimo visconde de Sabugosa a tremer assim! Que vergonha!... Rabic no replicou. Bebeu um gole dagua para acalmar os nervos e voltou s suas cascas de abobora com esta ida na cabea: Hei de dar um geito qualquer. No tem perigo de deixar-me comer cr pela ona. O luxo dos leites serem comidos assados ao forno, com rodelas de limo em redor e um ovo cozido na boca. O segundo convidado foi o visconde de Sabugosa, o qual aceitou a proposta com aquela dignidade e nobreza que marcavam todos os seus atos de fidalgo dos legitimos. Iria, para vencer ou morrer. Viscondes da sua marca mostram o que valem justamente nos momentos perigosos. Depois convidaram a Emilia, que recebeu a ida com palmas. Ora graas! exclamou ela. Vamos ter afinal uma aventura importante. A vida aqui no sitio anda to vazia que at me sinto embolorar por dentro. Irei, sim, e juro que quem vi matar a ona sou eu...

Na segunda obra, o discurso de Pedrinho ao avisar Rabic que a ona seria caada por eles muda: ao pedir para o Marqus aprontar-se para uma expedio confere, talvez, maior formalidade e seriedade aventura de que participariam. Essa nova postura do menino parece reforar, por meio de sua fala, uma atitude, a de ser corajoso; fato 70

semelhante ocorre nos pargrafos quarto e stimo: Pedrinho impe e age com desprezo em relao covardia do porco. H, novamente, a supresso das reaes das personagens na segunda verso: a meno ao tamanho susto de Rabic desaparece, surgindo de uma forma mais sutil, aquela notcia fez. Suprimem-se dois pargrafos (nove e dez da tabela de A Caada da
Ona) em Caadas de Pedrinho e os seguintes, apesar de serem mantidos, so alterados: o

Marqus no fica de olho arregalado, mas bebe gua para acalmar os nervos; ele no pensa em salvar a pele, mas no ser comido cru; sendo acrescentado um outro pargrafo, marcado pelo humor, em que traz a melhor maneira de um leito ser comido informao que se estivesse presente em 1924 no seria, talvez, de bom tom, j que as crianas choravam pelo fato de Rabic ter sido assado. Essa nova relao com o leitor no mais de solidariedade sentimental, mas de ironia e humor. O convite ao Visconde, na segunda verso, expresso de forma ampliada, o que at ento no parecia ser comum, j que, aparentemente, a narrativa se condensa. Nota-se, nesse trecho, que o narrador confere ao sabugo uma maior nobilitao, o que poderia representar uma pardia sobre a nobreza. Emlia, em ambas as verses, aceita a caada com palmas, porm no h nenhuma referncia, na segunda obra, morte do escorpio episdio de Narizinho Arrebitado , por no mais integrar as histrias da turminha do Stio do Picapau Amarelo. Encerra-se, em A Caada da Ona, o captulo Uma grande idia e inicia-se Preparativos; em Caadas de Pedrinho no existe essa diviso.

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A Caada da Ona (1924)

Esse dia e o outro se passaram em preparativos. Pedrinho levaria uma espingarda, fabricada por elle mesmo s escondidas de dona Benta. Uma espingarda feita com um pedao de cano de ferro e gatilho de arame, puxado por um elastico. O gatilho batia em espoleta de papel, dessas que parecem confetti. Carregou-a com polvora de uns pistoles sobrados da festa de Santo Antonio e umas pedrinhas redondas, escolhidas no pedregulho do rio. (...) E Rabic? Ah! Rabic que ia fazer figura! Pedrinho arranjou para elle um canho fabricado com o tubo de uma chamin velha e montado nas rodas de um carrinho de cabrito, presente do Antonio Carapina. Esse canho foi carregado com a polvora de tres pistoles. Custou muito achar a bala que servisse no tubo; as pedras do rio eram grandes ou pequenas demais; afinal encontraram uma que serviu certinho. Prompta a expedio, partiram os nossos heres, depois de tomado o caf da manh, e partiram em tamanho silencio que nem dona Benta, nem a Nastacia perceberam coisa nenhuma.

As Caadas de Pedrinho (1933)

Esse dia e o outro foram passados em preparativos. Pedrinho levaria uma espingarda que ele mesmo tinha fabricado s escondidas de dona Benta, espingarda de cano de guarda-chuva com gatilho puxado a elastico. Estava carregada com a polvora duns pistoles sobrados da ultima festa de S. Pedro. (...) Restava o marqus. Como fosse um grande medroso, em vez de arma Pedrinho deu-lhe arreios. Rabic iria puxando um canhozinho feito dum velho tubo de chamin, que o menino havia montado sobre as rodas do seu carrinho de cabrito. Para carregar o canhozinho foi necessario empregar a polvora de tres pistoles. Servia de bala uma pedra bem redondinha, encontrada no pedregulho do rio. Indo atrelado ao canho, o insigne marqus ficaria impedido de fugir. No dia marcado tomaram o caf com farinha de milho da manh e saram na pontinha dos ps, para que as duas velhas nada percebessem. Transpuseram a porteira do pasto, atravessaram a mata dos tucanos vermelhos e de l seguiram, rumo ao capoeiro da ona.

Mais humor e conciso parecem presentes no pargrafo inicial da segunda verso. A espingarda feita de um cano de ferro foi trocada por um cano de guarda-chuva carregado unicamente por plvora, diferentemente da primeira verso em que eram usadas tambm pedras destinadas em Caadas s para o canhozinho e o Marqus merece agora arreios. Vale notar que o dilogo com o leitor da primeira verso E Rabic? Ah! Rabic
que ia fazer figura! cortado da segunda e o medo de Rabic reforado Como fosse um grande medroso, em vez de arma Pedrinho deu-lhe arreios; Indo atrelado ao canho, o insigne marqus ficaria impedido de fugir. Estas alteraes parecem contrariar

as que vm sendo produzidas, j que, aparentemente, at ento, o narrador deixa subentendidas algumas reaes das personagens. 72

No ltimo pargrafo de Caadas, a concentrao de verbos de ao tomaram,

saram, transpuseram, atravessaram e seguiram confere narrativa dinamicidade,

fazendo o leitor acompanhar o trajeto da aventura. Em A Caada da Ona no fica muito evidente tal caracterstica, pois o foco o de a av e a cozinheira no perceberem a movimentao, e no a movimentao em si. A linguagem de 1933 apresenta-se mais coloquial, as crianas saem na pontinha dos ps, e especfica, marcando os nomes dos locais por onde passam, at, chegarem ona. Inicia-se em A Caada da Ona o captulo No Rasto da Ona.

A Caada da Ona (1924)

(...) o corao dos nossos heres bateu apressado. Que isso, Pedrinho? Voc est pallido ... disse a menina. medo? No medo, respondeu o menino. ... (...) O Visconde puxou um binoculo sem vidros, que trazia a tiracollo, e examinou minuciosamente as pgadas do animal. (...) Rabic, apavorado, farejou tambem os rastos, com uma vontade doida de soltar o canho na estrada e azular para traz. Receiou, porm, que Pedrinho despejasse nelle uma carga de chumbo. E ficou a tremer no seu posto, como a imagem viva do here fora. (...)

As Caadas de Pedrinho (1933)

(...) o corao dos cinco herois bateu mais apressado. Dos cinco, no; dos quatro, porque, como todos sabem, Emilia no tinha corao. Que isso, Pedrinho? disse a boneca notando-lhe a palidez. Ser medo?... No medo, no, Emilia. ... (...) O visconde, que havia trazido a tiracolo o binculo de dona Benta, ajustouo nos olhos para examinar detectivamente os rastos. (...) Aquela confirmao de que era ona mesmo e das grandes, desanimou profundamente Rabic. Gotas de suor comearam a pingar da sua testa. Teve impetos de soltar-se do canhozinho e disparar para casa; s no o fez de medo que Pedrinho despejasse no seu lombo a carga de chumbo destinada ona. E resignou-se ao que dsse e viesse. (...)

O papel de Emlia cresce na segunda obra, a fala de Narizinho transferida a ela e ressaltado o fato de ela no ter corao o que se deve, talvez, por ela j ser a grande protagonista das obras infantis lobatianas, tendo uma personalidade bem configurada e conhecida pelos leitores. Assim, zombar de Pedrinho faz parte das caractersticas da boneca. Outro que pode ter se valido de uma personalidade igualmente definida o

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Visconde: na primeira verso, o binculo est quebrado, sem lentes, enquanto, na segunda, ele analisa os plos da ona detectivamente, sendo ressaltada sua caracterstica de cientista. ampliada a descrio do medo de Rabic que ganha mais contornos de humor. As frases era ona mesmo e das grandes; gotas de suor comearam a pingar da sua
testa e medo que Pedrinho despejasse no seu lombo a carga de chumbo destinada ona so re-elaboradas de modo a possibilitar uma leitura mais humorada das

caractersticas do porquinho. A Ona o nome do captulo seguinte de A Caada da Ona.

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A Caada da Ona (1924)

ella mesma! confirmou Pedrinho em voz baixa. Chegou a hora! ... E, como um here dos legitimos, ageitou o canho, apontou-o para o lado da fra e disse ao artilheiro tremulo: Coragem! Logo que eu gritar Fogo! accenda o estopim e dispare! Disparo para casa? indagou o poltro. Covarde! Dispare o canho, so bobo! Emquanto isso, a ona sahiu da moita e dirigiu-se para o lado delles. O Visconde ergueu a espada e Pedrinho gritou: Fogo! Rabic, a tremer de medo, riscou um phosporo e accendeu o estopim. O canho deu um tiro chcho, lanando a bala pertinho. A espingarda de Pedrinho funccionou melhor e as pedrinhas com que estava carregada chegaram a alcanar a ona. A fra coou-se e, furiosa, dirigiu-se para o lado dos nossos heres.

As Caadas de Pedrinho (1933)

Pedrinho disps tudo para o ataque. Assestou na direo da moita o canhozinho e ordenou ao artilheiro Rabic, enquanto o desatrelava: Fique nesta posio. Quando ouvir a voz de Fogo!, risque um fosforo, acenda a mcha e dispare. Disparo para casa? perguntou o artilheiro mais tremulo do que uma fatia de manjar branco. Dispare o canho, idiota! berrou Pedrinho. Enquanto isso, a ona deixava a moita e, com andar manhoso dos gatos, dirigia-se, agachada, para o lado deles. Era o momento. O visconde ergueu a espada e com voz grossa de comandante superior deu o berro de comando: Fogo! Rabic, todo treme-treme, no conseguiu nem riscar o fosforo. Foi preciso que Pedrinho viesse ajuda-lo. Por fim riscou e deitou fogo mecha. Ouviu-se um chiadozinho e logo depois um tiro soou Pum! Mas um tiro chocho, que no valeu nada. A bala de pedra rolou a dois metros de distancia, imaginem! Havia falhado a artilharia, na qual eles tinham tantas esperanas. Pedrinho ento disparou a sua espingardinha. Outro tiro chcho que nada valeu e s serviu para irritar a fra. Viramna arreganhar os dentes e apressar a marcha na direo dos atacantes. A situao tornava-se muito sria e Pedrinho, desapontado com o nenhum efeito das armas de fogo, berrou a plenos pulmes: Salve-se quem puder!

A fala de Pedrinho no incio do trecho de 1924 substituda pela descrio de aes em 1933, e tanto o seu agir quanto as palavras usadas pelo narrador ao relatar os gestos do menino condizem com um campo semntico apropriado caa: disps,
ataque, assestou, canhozinho, ordenou e artilheiro. O garoto se porta como

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um legtimo general, liderando cada etapa da aventura, atitude que quando contraposta a de Rabic refora o humor: Disparo para casa?, mais tremulo do que uma fatia de
manjar branco.

Na primeira verso, o narrador ao focalizar a ona vale-se de verbos no pretrito perfeito, o que indica uma ao acabada; na segunda verso ele utiliza o pretrito imperfeito, possibilitando a intensificao do suspense, pois transmite a idia de algo que pode estar acontecendo no momento, suspense este aumentado pela introduo do modo como o animal caminhava em direo das crianas andar manhoso dos gatos,
agachada.

A partir da ordem do Visconde para o ataque, Caadas de Pedrinho parece seguir um caminho diverso de o encontrado em A Caada da Ona. No s a narrativa se alonga, como h, aparentemente, uma certa inteno do narrador ao faz-lo, visto que se trata de um momento tenso para as personagens e para os leitores. Essa expanso ocorre na descrio de atos das personagens para matar a fera, ampliando o tempo da ao. O manuseio do canhozinho torna-se, ento, mais complexo no volume de 1933, devido ao medo de Rabic. Todas as etapas do acender ao atirar so narradas, e o leitor s informado que o tiro falhara depois de ele ser dado: Ouviu-se um
chiadozinho e logo depois um tiro soou Pum! Mas um tiro chocho, que no valeu nada.

Nesse pargrafo de Caadas de Pedrinho existem outros elementos a serem considerados alm do alongamento da descrio: a substituio de a tremer de medo por tremetreme, a onomatopia: Pum e o dilogo com o leitor: imaginem.

A reao da ona torna-se tambm mais enftica, ela no s se coa furiosa e se dirige aos heris; agora, arreganha os dentes e apressa a marcha em direo aos atacantes, em uma possvel sugesto de no existir para a fera heris e sim inimigos, caadores que no obtiveram sucesso. Na obra de 1933 acrescentado um trecho em que o narrador pondera sobre a situao das crianas e introduzido o aviso de Pedrinho: Salve-se quem puder, frase que no texto de 1924 intitulava o captulo seguinte.

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A Caada da Ona (1924)

Foi uma debandada. Cada qual procurou safar-se, trepando na arvore proxima, como macacos. O Visconde tropeou na espada e estendeu-se no cho, apesar de toda a sua importancia. Rabic fez uma coisa que ninguem julgra possvel: atirou-se para uma arvore e virou gato, conseguindo enganchar-se na forquilha do primeiro galho. Pedrinho, que tinha subido antes, agarrou-o pela orelha e poude collocar o coitado mais acima, em lugar onde a ona no pudesse alcanal-o. E estavam todos pendurados na arvore, vendo a ona furiosa miar em baixo, pisando o canho e as outras armas, quando Pedrinho teve uma ida. Tirou do bolso o resto da polvora dos pistoles e, num momento em que a ona erguia a cabea, lanou-lhe um punhado no caro. A polvora cahiu nos olhos da fra, que ficou completamente cga e poz-se a uivar e a rebolar, esfregando a cara com as munhecas. hora! gritou Pedrinho. Avana, macacada! E pulou da arvore abaixo, dando o exemplo aos demais heres. Todos desceram, apanharam as armas e se atiraram para cima da terrivel ona com verdadeira furia. Narizinho enterrou-lhe a faca no lombo. O Visconde tambem conseguiu espetar nella o seu sabre, como quem espeta alfinete. Emilia fez o mesmo com o seu espeto e ainda lhe arrumou varias pelotadas de estilingue. Pedrinho ficou atraz e malhou o craneo da fra com a coronha, como quem malha feijo. At Rabic se revelou heroico. Carregou de novo o canho, apontou e conseguiu pregar uma bala bem no meio da barriga da malvada! A ona, sempre cga, rebolava-se no cho, qual uma minhoca partida pelo meio, e no teve remedio seno morrer. Quando ella deu o ultimo

As Caadas de Pedrinho (1933)

Foi uma debandada. Cada qual tratou de si, e, como se houvessem virado macacos, todos procuraram a salvao nas arvores. Felizmente havia bem ali um p de grumichama brava, que podia abrigar ao grupo inteiro. Nele treparam, sem dificuldade, Pedrinho, Narizinho e Emilia. J o velho visconde embaraou as pernas na bainha da espada e com toda a sua importancia estendeu-se no cho ao comprido. Foi preciso que o menino o pescasse com um galho seco, de gancho. Rabic fez coisa de que ninguem o julgou capaz: botou-se arvore que nem gato e conseguiu enganchar-se na forquilha do primeiro tronco. Pedrinho e Narizinho, que estavam no galho acima, puderam agarra-lo pela orelha e ia-lo fra do alcance da ona. Quando a fra chegou estavam j todos muito bem empoleirados e livres dos seus btes. A ona ficou desapontadissima e ali permaneceu, sentada sobre as patas de trs, com os olhos fixos nos caadores que a tinham logrado. Parece que sua inteno era ficar ali de guarda at que descessem. Mas Pedrinho teve uma idia. Espere que te curo, disse ele, lembrando-se que ainda trazia no bolso um pouco da polvora dos pistoles. Tomou um punhado e, ageitando-se no galho que ficava bem a prumo sobre a ona, derramou a polvora em cima dos olhos dela. A ida valeu. Completamente cga pela polvora, a ona ps-se a corcovear que nem doida, enquanto esfregava os olhos com as munhecas, como se quisesse arranca-los. hora! Avana, macacada! gritou Pedrinho escorregando da arvore abaixo. Todos o imitaram, apanharam as armas e se arrojaram contra a fra com verdadeira furia. Narizinho esfregava-lhe a faca no lombo como se a ona fosse de po e ela quisesse tirar uma fatia. O visconde conseguiu, depois de varias tentativas,

77

estrebucho, Pedrinho entoou gloriosamente um grito de guerra: (...)

enterrar-lhe no peito o seu sabre de arco de barril. Emilia fez o mesmo com o espeto de assar frangos. Pedrinho malhava-lhe o cranio com a coronha da sua espingardinha. At Rabic perdeu o medo e depois de carregar de novo o canho deulhe um bom tiro queima-roupa. Assim atacada de todos os lados, a ona cga no teve remedio seno morrer. Estrebuchou e foi morrendo. Quando deu o ultimo suspiro Pedrinho, com o maior entusiasmo da sua vida, entoou um canto de guerra: (...)

Muda, aparentemente, a movimentao dessa cena de Caadas de Pedrinho em relao Caada da Ona o narrador apresenta-a de forma mais minuciosa. Ao descrever a atitude das personagens e informar a existncia e a espcie da rvore que lhes serviu de abrigo o que justifica o meio que encontraram para se proteger e o fato de todos conseguirem ocupar a mesma rvore , o trecho acaba por tornar-se mais descritivo, em uma tentativa, talvez, de evitar furos na histria, o que pode ter ocorrido, pois o Visconde, na primeira verso, fica no cho; na segunda, ele tambm cai, mas, o narrador se lembra de fazer Pedrinho fisg-lo e proteg-lo. Os atos das personagens so narrados, no segundo livro, de uma forma mais relativizada, elas trepam em uma rvore prxima como macacos, na primeira verso, modificada para como se houvessem virado macacos, todos procuraram a salvao nas
arvores; Rabic virou gato, enquanto na segunda verso, ele est arvore que nem gato. Essas modificaes so sutis, porm elas parecem deixar a narrativa menos

categrica, ainda que a parte descritiva, nela, seja maior. O narrador de Caadas observa no s o movimento das crianas gerado pela apario da ona, mas tambm o animal que, em 1924, pisa nas armas, e em 1933, mantm os olhos fixos nos caadores. Ainda, qualifica seu sentimento desapontadssima , contudo, no revela de modo declarado a inteno da fera, por fazer uso de modalizador
parece , mantendo o suspense do prximo ato do bicho, quebrado no pargrafo seguinte

com o vocbulo mas.

78

A idia de Pedrinho de jogar plvora nos olhos da ona episdio repetido em outra obra lobatiana, em O Saci, na edio definitiva revelada juntamente com sua ao. E, novamente, o narrador descreve meticulosamente o modo como o menino encontrou para pr em prtica o que planejara, expandindo a narrativa, condensando, no entanto, em um nico pargrafo o ataque dos caadores. A descrio da morte da fera em A Caada da Ona talvez tenha mais humor, comparada de Caadas de Pedrinho, pois, na primeira verso, a fera rebola no cho como minhoca partida ao meio, enquanto na segunda suprimida essa comparao. A narrativa, ento, alongou-se nesse trecho da aventura, devido s descries que podem ter sido feitas com o intuito de torn-la bastante visual. O narrador parece tambm preocupado em dar maior veracidade aos fatos apresentando causas e conseqncias, atrelando a situao da caa de uma ona por crianas a uma caada real, possvel. Terminado o captulo das duas obras, inicia-se em A Caada da Ona A volta, e em Caadas de Pedrinho A volta para casa.

79

A Caada da Ona (1924)

Foi um delirio. Os caadores rodearam a bicha, commentando as peripecias da aventura. (...) Os heres concordaram e Pedrinho foi tirar cip no matto, visto no terem trazido corda. Veio o cip. A ona foi amarrada pelas pernas e os pequenos caadores comearam a puxal-a para o sitio de dona Benta. Como era longe, e a bicha pesava, em certo ponto do caminho Rabic, suando em bicas, parou e disse: Francamente, prefiro matar dez onas do que puxar uma s! Arre, que no posso mais!... Pararam todos para um descancinho bem merecido. Emilia olhou para o sol e viu que j devia ser bem tarde. Imagine como no est dona Benta! disse ella. verdade! concordou Narizinho. Pobre vov! (...)

As Caadas de Pedrinho (1933)

Foi um delirio de contentamento. Os caadores rodearam a ona morta, comentando as peripecias da formidavel aventura. (...) Os herois concordaram com o sensatissimo visconde e Pedrinho afundou no mato para tirar cips, visto no haverem trazido corda. Logo depois reapareceu com um rolo de cip ao hombro. Segure aqui! Puxe l! Fora! Vamos! ... Pedrinho conduziu o trabalho da amarrao da ona ajudado por todos, menos a Emilia, que se afastara dali e estava numa prosa de cochichos com dois besouros que tinham vindo assistir cena. Bem amarrada que foi a ona, restava conduzi-la at casa. Foi o que mais custou. Em certo ponto do caminho Rabic, que suava em bicas, parou para tomar folego e disse: Francamente, prefiro matar dez onas a puxar uma s! Estou que no posso mais ... Pararam todos para um merecido descanso, e sentaram-se em cima do plo macio da fra morta. Vendo que o sol j ia alto, Narizinho disse: Pobre vov! Passa bem maus momentos por nossa causa. A estas horas est por l aflitissima, a procurar-nos por toda a parte . . . (...)

Um maior detalhamento das aes das personagens est presente igualmente nesse trecho de Caadas de Pedrinho: na busca por cip, na amarrao da fera sendo introduzido um pargrafo em que o menino orienta o trabalho e na conduo do animal. H tambm nessa verso a caracterizao de algumas situaes e personagem: delrio de
contentamento, formidvel aventura e sensatssimo visconde, o que, aparentemente,

representa uma atitude oposta quela que Lobato comenta em cartas quando diz querer desliteraturizar suas obras.

80

 ressaltado o fato, no texto de 1933, de Emlia no colaborar com o atar da ona e ficar, enquanto os outros se ocupam da tarefa, conversando com dois besouros. por meio desses bichinhos que o narrador dar continuidade histria, pois so eles que, posteriormente, alertaro a boneca da invaso das onas no Stio do Picapau Amarelo. As crianas se lembram da av quando param para descansar. Cabe em A Caada
da Ona a Emilia comentar sobre a aflio de Dona Benta em Caadas de Pedrinho

quem tem a lembrana Narizinho. Esta alterao pode sugerir, mais uma vez, uma caracterizao mais bem traada, nos anos trinta, da personalidade tanto da menina quanto da boneca; assim, sendo Narizinho mais apegada av ela quem se preocupa com essa senhora. O ltimo captulo de A Caada da Ona foi intitulado de A chegada.
A Caada da Ona (1924)
De longe j os meninos viram a vv e a Nastacia, afflictissimas, procurando-os pelos arredores da casa. (...) Ento algum veado, lembrou a velha. (...) A velha no sabia mais o que dizer. Narizinho, ento, chegou-se para a velha, arregalou os olhos e disse, fazendo uma careta de pavor: Uma ona, vv! Dona Benta levou tamanho susto que cahiu sentada, com suffocao, exclamando: Nossa Senhora da Apparecida! Esta creanada ainda me deixa louca... E tapou os olhos com as mos, horrorizada. (...)

As Caadas de Pedrinho (1933)

Descansados que foram, prosseguiram na caminhada. Duas horas depois avistavam a casa, e viram dona Benta e tia Nastacia, muito aflitas, procurando por eles no pomar. (...) Ento algum veado, lembrou a velha comeando a arregalar os olhos. (...) Dona Benta principiou a abrir a boca. Ento foi capivara, disse. V subindo, vv! A boa senhora no sabia como subir alem duma capivara, que era o maior animal existente por ali. Narizinho, ento, chegou-se para ela e disse, fazendo uma careta de apavorar: Uma ona, vv! O susto de dona Benta foi o maior da sua vida to grande que cau sentada, com sufocao, exclamando: Nossa Senhora da Aparecida! Esta crianada ainda me deixa louca... (...)

Em Caadas de Pedrinho, o narrador intensifica o susto de Dona Benta: ela arregala os olhos, abre a boca, prope mais um animal possvel de ser caado a capivara e leva o maior susto de sua vida. E, procurando dar narrativa um maior encadeamento

81

de aes so acrescentadas mais informaes sobre distncia e tempo: as crianas param para descansar, prosseguem a caminhada e vem a av e tia Nastcia aps duas horas. Com estes novos elementos refora-se a identidade das personagens e a seqncia de aes parece melhor articulada. Se entre as duas histrias h alteraes nas atitudes das personagens cujas caractersticas so mais delineadas na dcada de trinta h, em uma possvel conseqncia disso, mudanas em suas representaes pictricas. Tomando como exemplo Pedrinho: em 1924 ele loiro e se veste como marinheiro o que, aparentemente, aproximava-se do ideal de infncia do perodo64.

Figura 7 ilustrao de K. Wieser de A Caada da Ona

64

Cf. BIGNOTTO, C. Personagens infantis da obra para adultos e da obra para crianas de Monteiro Lobato: convergncias e divergncias. (Dissertao de Mestrado. Mimeo.Unicamp, 1998, p. 98)

82

Em 1933, o menino, antes um europeuzinho, transforma-se em um caipirinha: descalo, camisa estampada e bermuda remendada. Isso ser mantido at a 5 edio, em 1939.

Figura 8 Ilustrao de Jean Villin em As Caadas de Pedrinho

Lobato parece cuidadoso com as ilustraes de seus livros. Em carta a Alarico Silveira pede um retrato do filho do amigo Alariquinho que apareceria em O Circo de
Escavalinhos: (...) me mandes um retratinho qualquer dele, de corpo inteiro, um

instantneo. (...) Quero os retratinhos deles para que o desenhista daqui que me vai ilustrar esse livro apanhe as feies dos convidados65. Isto ilustra a preocupao do autor que trouxera, talvez, de seu passado de editor a preocupao com todos os aspectos de um livro, o que pode sugerir sua superviso (aprovao/reprovao) das ilustraes. Em 1944, Caadas de Pedrinho, em sua 6 edio, tem outro ilustrador, J. U. Campos genro do escritor. Ele desenha Pedrinho como um menino urbano: suas roupas no so remendadas, nem estampadas, ele usa cinto e sapatos, seus cabelos agora so pretos. Muitas dessas caractersticas so mantidas em sua imagem at a atualidade.

65

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 276. Carta datada de 07/02/1929.

83

Figura 9 Ilustrao de J.U.Campos em Caadas de Pedrinho 1944 7 edio

Ocorrem, ento, como se viu, alteraes no s na narrativa de A Caada da Ona quando transformada em Caadas de Pedrinho, mas tambm em suas ilustraes, o que acontecer igualmente nas diferentes edies da obra de 1933. Seu cotejo permitiu observar o trabalho de re-escritura de Lobato, a partir de textos publicados com diferena de quase uma dcada. Pde-se notar a forma como o escritor adapta Caadas de Pedrinho (1933) ao conjunto de sua produo infantil que, na poca dessa publicao, j apresentava as caractersticas das personagens mais delineadas e linguagem mais fluente. O narrador parece, portanto, lidar com o universo infantil com mais segurana, usando artimanhas para envolver seu leitor no que lhe narrado como quando indica, por exemplo, nomes de lugares, distncia entre eles e tempo de ao. Trata-se, aparentemente, de um narrador mais amadurecido e experiente, que conhece o seu leitor, lida melhor com as personagens e encadeia os fatos da narrativa com mais cuidado. Traz, tambm, mais dinamicidade s cenas descritas.
Caadas de Pedrinho no feita, no entanto, s de novidades.

No livro que lhe serviu de grmen j esto presentes muitas caractersticas literrias de Lobato que acabam por se consolidar nos anos posteriores, como o humor, alm de forte imaginao e muita aventura. Porm, se se pode destacar a manuteno de muitos elementos possvel tambm observar o refinamento do trabalho literrio alcanado

84

pelo escritor: talvez, a busca por uma linguagem mais simples e desliteraturizada expresse da melhor maneira a conquista realizada por Lobato. A maior transformao promovida por ele poderia ser, nesse sentido, percebida no aspecto formal da narrativa. As alteraes, ainda que tenham provocado mudanas na estrutura da obra, o narrador teve de adaptar seu incio ao novo arranjo de sua literatura infantil afetam, sobretudo, a linguagem. Assim, nas edies posteriores de 1933,
Caadas de Pedrinho mantm todos os episdios, mas a linguagem continua a ser

retrabalhada pelo narrador, buscando torn-la mais fluente, tal como ele comenta nas diversas cartas escritas a Rangel. E, foram trs as edies de A Caada da Ona e sete as de Caadas de Pedrinho considerando somente os exemplares examinados a partir de consultas s bibliotecas e centros de documentao, publicados at o ano da morte de Lobato, e o documento da Editora Nacional, no qual consta a tiragem das edies de obras lobatianas.

Ttulo
A Caada da Ona A Caada da Ona A Caada da Ona As Caadas de Pedrinho As Caadas de Pedrinho As Caadas de Pedrinho As Caadas de Pedrinho As Caadas de Pedrinho

Edio Ano
1 1924

Tiragem

Editora
Grfico-Editora Monteiro Lobato Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional Companhia Editora Nacional

Acervo
Biblioteca Monteiro Lobato Biblioteca Monteiro Lobato

3 1

1928 1933

6.000 10.000

1936

6.973

Cedae IEL Unicamp cdigo: BL liv 00170 Biblioteca Nacional cdigo: 808.899282

4 5

1939 1939

7.072 10.068

6 e 7

1944

11.326

Cedae IEL Unicamp cdigo: BL liv 001168 5 edio: Cedae IEL Unicamp- cdigo: BL liv 00168 6 edio: Biblioteca Monteiro Lobato

85

No so muitas as alteraes entre essas edies e elas concentram-se, essencialmente, na sexta edio, em relao quinta sendo sexta e stima idnticas. Ocorre, basicamente, substituio de palavras e expresses e supresso de reaes de personagens, deixando-as subentendidas. Merecem destaque:
Caadas de Pedrinho 5 edio
(...) O governo sabe o que faz minha senhora1. Pois faam l como entenderem, concluiu dona Benta. No entendo de governos, nem quero entender. Aqui estamos ns para prestar aos senhores toda a ajuda possvel. O que quero que me livrem desse animalo quanto antes. (p.91) _____________________________
Para custear as despesas do Servio Federal de Caa ao Rinoceronte, o nosso bom Governo criou um selo novo o Selo do Rinoceronte. Todas as cartas que a gente punha no correio e todos os recibos e mais documentos que a gente assinava tinham que vir com o Selo do Rinoceronte, ao lado do selo da Educao e do Selo Santo Dumont. O resultado foi que o povo brasileiro, que j andava com a lngua seca de tanto lamber selos, teve de espremer as glandulas que produzem a saliva e chamar medicos de fora que viessem estudar os meios de aumentar a secreo desse lquido. Desde essa ocasio comeou a aparecer no Brasil uma doena nova secura de lingua por escassez de saliva. As pessoas ricas ainda se arranjavam, andando acompanhadas de serventes denominados os Linguas. Eram rapazes cuja unica funo consistia em prem a lingua de fora sempre que os patres tivessem de pregar os inumeros selos que o Governo se divertia em criar como o Selo Rui Barbosa, o Selo da Integrao Revolucionaria da America do Sul, o Selo Joo Pessoa e outros. Por essa poca Emilia teve a lembrana de montar uma fabrica para a produo de saliva artificial, que seria vendida em garrafes por um preo bastante razoavel. A ideia falhou. O Governo ficou furioso com a boneca por julgar aquilo uma critica ao seu maravilhoso sistema selifero, e votou uma lei carrancuda, declarando que selo pregado com saliva artificial no valia. Foi uma pena...66
66 1

Caadas de Pedrinho 6 edio

Pois faam l como entenderem, concluiu dona Benta. No entendo de tais servios, nem quero entender. Aqui estamos ns para prestar aos senhores toda ajuda possivel. O que quero que o quanto antes me livrem desse animalo. Mas, meu caro senhor, esse negocio no est me parecendo serio... O detective sorriu indulgentemente e respondeu: que a senhora no conhece as condies. Para ns um negocio da maior importancia, visto como dele tiramos o po de cada dia... (p.82)

LOBATO, M. As Caadas de Pedrinho, p. 90. (5 edio)

86

Tanto a frase que indica a nota de rodap quanto a prpria nota, presentes desde 1933, desaparecem em definitivo em 1944. Percebe-se, a, uma crtica bastante incisiva ao governo, que ganha um tom de humor quando o narrador acrescenta a idia de Emlia da criao da fbrica de saliva. Essa inveno da boneca desconhecida pelo leitor que l um exemplar de Caadas de Pedrinho a partir de sua sexta edio, bem como o fato de Dona Benta ser oposicionista.

Caadas de Pedrinho 5 edio

Mas a velha no estava pelos autos. Considerava aquela gente uma sucia de idiotas. Alm disso no gostava do governo. Dona Benta era oposicionista. (p.94) (...) Nada de comedorias, disse ela, do contrario esses herois nunca mais abandonam o sitio. Dona Benta era oposicionista de familia. Seu pai fora oposicionista e seu av materno tambem.(p.98)

Caadas de Pedrinho 6 edio

Mas a velha no estava pelos autos. Considerava aquela gente uma sucia de idiotas, um verdadeiro bando de exploradores. (p.85) (...) Nada de comedorias, disse ela. Do contrario esses herois nunca mais abandonam o sitio. isso mesmo, sinh, tornou a preta. O meu cafezinho parece que tem visgo. (p.89)

O nome do setor responsvel pela caa ao rinoceronte, Servio Federal de Caadores de Rinocerontes e Hipoptamos, alterado para Servio de Caa ao Rinoceronte, ainda, substitui-se a palavra governo como na frase que indica a nota de rodap por Servio e desaparece qualquer referncia polcia, por exemplo: Dona
Benta redigiu um telegrama ao chefe de polcia do Rio de Janeiro (p.84, 5 edio) para Dona Benta enviou um telegrama para o Rio de Janeiro (p. 76, 6 edio).

Estaria, assim, Lobato querendo diluir a crtica que faz administrao pblica brasileira ao realizar todas essas mudanas? Ou no havia mais contexto para abordar as questes dos selos e da criao de fbrica de saliva, e tenha lhe parecido mais adequado o vocbulo Servio? Ainda, a censura do governo Vargas lhe imps tais alteraes? Aparentemente, a ltima opo pode ser razovel, j que o Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) reprimia os seus opositores. O autor, em correspondncias de 1944, ano de publicao da sexta edio de
Caadas, reclama da censura. Em carta a Jaime Adour da Cmara ao tratar da Academia

87

Brasileira de Letras, menciona uma entrevista e a possibilidade de ela ser censurada: Mas como estou muito velho para cair em contos, resolvi o caso com um bom coice, como vers nos jornais de hoje se a censura no me tapar a boca67 (grifo nosso). A sexta edio assemelha-se definitiva de Caadas de Pedrinho das Obras
Completas, 1947, e nela volta a palavra governo em detrimento de servio; o Servio de Caa ao Rinoceronte nomeado Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte e

o autor continua a promover a simplificao vocabular. Pode-se pensar, a partir das variantes de uma mesma obra, em um Lobato que se fez um renomado escritor infantil por meio de muito trabalho, revises, erros e acertos promovidos durante longos anos em que adquire experincia escrevendo para crianas. A
Caada da Ona ao transformar-se em Caadas de Pedrinho parece contar essa histria. As

comparaes entre suas verses podem ser significativas para um maior entendimento do caminho seguido pelo escritor que cresce pouco a pouco, at se firmar, no perodo em que escreve e no presente, como um grande autor de livros infantis. Traado o caminho percorrido por Lobato para construir Caadas de Pedrinho, talvez, seja relevante observar a obra por meio de uma anlise que contemple os aspectos temticos e formais do seu texto definitivo, em um contexto da literatura lobatiana geral e infantil, objeto do prximo tpico.

67

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 138. (tomo 2). Carta datada de 26/09/1944.

88

2.3 Caadas de Pedrinho

A obra Caadas de Pedrinho, texto composto por doze captulos, , normalmente, dividida pelos estudiosos da literatura infantil, como Andr Luiz Vieira de Campos (1986) em A repblica do Picapau Amarelo e Zinda Maria Carvalho de Vasconcellos (1982) em O
universo ideolgico da obra infantil de Monteiro Lobato, em duas partes: a caada ona e

a caada ao rinoceronte. A primeira trata da investida e do xito das crianas na caa de uma ona no Capoeiro dos Taquaruus, lugar onde Dona Benta no deixava que os meninos fossem passear (p. 7)68, proibio que no os impede de sair a busca do animal. A morte desse bicho feroz assusta todos os habitantes da mata e eles decidem, por meio de votos em uma assemblia, invadir o Stio do Picapau Amarelo clamando justia. Emlia avisada por dois besouros, os seus espies, sobre esse revide e uma soluo encontrada pela turma do Stio do Picapau Amarelo, acrescida da leitora real que vira personagem: a Clu filha do amigo de Monteiro Lobato, Octales Marcondes, transformada em personagem da narrativa. A soluo o uso de pernas-de-pau e de granadas de cera69 que continham vespas e maribondos, sendo jogadas sobre os atacantes, afugentando-os. A segunda parte do livro narra a fuga de um rinoceronte do circo, seu aparecimento no Stio e as tentativas de sua captura pelo Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte cuja nica finalidade era a de no encontrar o paquiderme. Emlia, tornando-se amiga do bicho, decide ajud-lo e, para tal, faz as armas dos detetives falharem e Quindim, o rinoceronte, os atacar. Consegue, tambm, espantar o seu verdadeiro dono que aparece no Stio para recuperar o animal.
Caadas de Pedrinho foi publicado h mais de setenta anos, em 1933, pela

Editora Companhia Nacional. O tom de aventura, antecipado pelo ttulo, garantido pela dinamicidade com que os fatos so narrados e pelas peripcias das personagens que, envolvidas em um clima de mistrio, resolvem os problemas de modo criativo. A fantasia
68

Todas as citaes da obra referem-se edio: LOBATO, M. Caadas de Pedrinho. 60. ed. So Paulo: Brasiliense, 1994. 43 p. Na mitologia maia, dos antigos povos quichs, conhecida pela obra Popol Vuh, em que so narradas a criao do mundo e a histria desse povo de forma maravilhosa h um episdio muito parecido: para se proteger dos inimigos, esse povo se vale de cuias tampadas repletas de marimbondos e vespas, quando arremessadas contra os invasores, quebram-se e os insetos os atacam, o que provoca a vitria dos quichs.

69

89

o fator predominante na narrativa, porm no o nico a transparecer. Aliado a ela h o questionamento, pelo narrador, do modo como o Estado conduz os seus negcios, expresso por meio de sua fala, dos dilogos das crianas e pela descrio do comportamento e aes das personagens. Trata-se, portanto, de uma obra aparentemente bastante afinada com o projeto literrio infantil de Monteiro Lobato, o que ser discutido nesta anlise. Mantendo a linha proposta pelos estudiosos anteriormente citados de diviso de
Caadas de Pedrinho em duas partes, a anlise contemplar a narrativa em cada um desses

blocos, de forma separada, sem que a diviso, contudo, prejudique uma leitura mais integrada da obra.

90

2.3.1 A caada ona

Pedrinho, Narizinho, Emlia, Visconde de Sabugosa e Rabic, ao sarem caa de uma ona, estimulam a emancipao infantil por serem personagens que tomam decises, mantm uma postura ativa frente s dificuldades e tm iniciativas. Eles consideram a caada uma atividade para pessoas corajosas e no para as mais velhas, Vov e tia Nastcia so gente grande e, no entanto, correm at de barata. O que vale no ser gente grande, ser gente de coragem (p. 7), tratando essa aventura como uma forma de diverso. Essas personagens satirizam o mundo adulto, relacionando-o ao medo, aflio e covardia. Ao manifestarem uma grande capacidade de resolver problemas, incentivam a mesma atitude por parte dos leitores que, encorajados por saber que o fator idade no o mais relevante, e sim a coragem e a astcia, podem investir em uma postura parecida, a de agentes na soluo dos impasses. As crianas inspiram-se em armas reais utilizadas em uma caada e, por meio da imaginao, adaptam alguns objetos, improvisando-os, a fim de os levarem nessa expedio: uma espingarda fabricada com cano de guarda-chuva, um sabre feito de barril, um canhozinho feito de um tubo de chamin, servindo de bala uma pedra redonda, e uma faca de cortar po. O uso deste arsenal to pouco ortodoxo viabilizado pela criatividade e esperteza de Pedrinho: quando falham todas as armas, ele consegue matar a ona ao lembrar-se de que restara em seu bolso um pouco de plvora: primeiro, cega-a com esse p, para depois utilizar os objetos que, em um primeiro momento, haviam falhado. A narrativa quase toda conduzida em linguagem coloquial, com traos do discurso oral, e a posio do narrador assemelha-se de um contador de histrias que, em alguns momentos, se dirige a um interlocutor: A bala de pedra rolou a dois passos de distncia, imaginem! (grifo nosso, p.9). Estes apelos ao leitor realam um maior envolvimento deste com a narrativa, criam um certo tom de aventura e tornam a situao de leitura mais prxima do universo infantil. Esto presentes tambm na composio das frases neologismos como pernejando pernilongalmente (p.19) e onomatopias: Os besouros admiraram-se da esperteza da boneca e partiram zunn! a fim de cumprir as ordens recebidas (p.18) e Aproximou-se do telhado, tomou as granadas e zs!

91

arremessou-as contra o bando de feras (p. 24). Tais recursos parecem conferir ao discurso maior ao, comunicabilidade e fazer das cenas mais dinmicas. O narrador , na maior parte da narrativa, onisciente, conhece sonhos e pensamentos das personagens. Sua oniscincia, entretanto, no o faz expressar o conhecimento de forma absoluta, ao contrrio, ele aqui prev um leitor ativo. Assim, em muitos trechos, o narrador limita-se focalizao externa, o que provoca dvidas no leitor sobre o que narrado e o faz conjecturar:

Dos moradores do stio de Dona Benta o mais andejo era o Marqus de Rabic. Conhecia todas as florestas, inclusive o Capoeiro dos Taquaruus, mato muito cerrado onde Dona Benta no deixava que os meninos fossem passear. Certo dia em que Rabic se aventurou nesse mato em procura das orelhas-de-pau que crescem nos troncos podres, parece que as coisas no lhe correram muito bem, pois voltou na volada. (grifo nosso, p. 7).

O pargrafo inicia-se de modo preciso, anunciando Rabic como o mais andejo da turma e o seu passeio pelo Capoeiro dos Taquaruus. A partir do trecho sublinhado, a certeza do narrador comea a desmanchar-se, estabelecendo-se um discurso no categrico, marcado pelo verbo parecer. A palavra , em seguida, passada diretamente s personagens que expem, pelo dilogo, os fatos: Que aconteceu? perguntou Pedrinho, ao v-lo chegar todo arrepiado e com os olhos cheios de susto. Est com cara de Marqus que viu ona.../ No vi, mas quase vi! respondeu Rabic, tomando flego. (p.7) A flexibilidade desse narrador possibilita ao leitor assumir uma postura dinmica na leitura, levantando hipteses a partir das sugestes deixadas pela narrativa. O leitor desempenha, ento, no apenas o papel de decodificador da mensagem, mas tambm o de participante, interagindo juntamente com as personagens na histria. No se limitando a narrar, o narrador tambm participa da histria. Ora emite julgamentos: Rabic tinha duas pernas mais que os outros, inutilssimas pernas, porque se uma criatura pode viver muito bem com duas, ter quatro ter pernas demais. (p.18); ora tece comentrios a respeito das situaes vividas pelas personagens: A situao tornava sria (p.10); como conseqncia agua a curiosidade do leitor, como vem fazendo desde o incio da narrativa.

92

Alm disso, o narrador simula partilhar o desconhecimento do leitor: este, por ignorar a seqncia de aes, necessita presumir; e acirrando este procedimento, o narrador no revela tudo o que sabe e faz suposies a respeito da narrativa, tal como o leitor. Granadas de cera, do tamanho de laranjas-baianas! Ou a boneca estava de miolo mole ... ou ... Em todo o caso, como a Emlia era uma danadinha capaz de tudo, os meninos e as velhas sossegaram um pouco mais. (grifo nosso, p. 20) O clima de mistrio e suspense que envolve o narrador reforado igualmente por Emlia quando ela no permite nem s demais personagens, nem aos leitores conhecerem, antes do momento final, a composio das granadas de cera. A boneca provoca a curiosidade e estimula a imaginao de todos, ao destacar o fato de que essa descoberta seria o clmax da aventura, aludindo situao de leitura ao inserir na narrativa a palavra captulo: A primeira coisa que l de cima viram foram as granadas de cera da Emlia, arranjadinhas sobre o telhado. Pedrinho quis examin-las. No pde. A boneca espantou-o com um grito. _ No se aproxime! No bula, no me estrague o captulo!... (grifo nosso, p.22). Valendo-se da metalinguagem e da metafico, recursos bastante ousados tendo em vista o pblico a quem se destina a obra, o leitor lembrado pelo narrador de seu papel na histria o de mero expectador das aventuras , pelo vocbulo captulo. Este procedimento poderia, talvez, configurar quebra do suspense, pois o leitor alertado de que se trata de um episdio de uma histria. Porm, a protelao do segredo que envolve a soluo encontrada por Emlia para safarem-se das onas parece garantir a permanncia do mistrio e do tom de aventura. Outro elemento a assegurar a manuteno do suspense a presentificao da histria, j que o tempo dela (histria) o mesmo da narrativa, ou seja, no existe distncia entre o que as personagens esto vivenciando e o que o narrador est contando. Procedimento narrativo contrrio a esse ocorre quando, ao invs de o narrador esconder, ele antecipa aes subseqentes, intrometendo-se na narrativa: Mas isso de preferir que as onas nos comam vivos conversa. Na hora em que ona aparece, at em pau-de-sebo um aleijado capaz de subir. A pobre da tia Nastcia ia ficar sabendo disso no dia seguinte... (p.20).

93

O suspense, fator to procurado pelas histrias de aventura, , portanto, mantido por esse jogo do narrador de revelar e esconder. Esse movimento intensificado pelo fato de o narrador, muitas vezes, produzir uma pausa na ao, alternando o foco narrativo nos instantes de maior tenso ao acompanhar a atitude e a reao de cada personagem, inclusive a da ona. Enfatiza, desse modo, a simultaneidade dos fatos, recurso que aumenta a expectativa do leitor, pois a tenso das personagens estende-se a ele.

Pedrinho disps tudo para o ataque. Assestou na direo da moita o canhozinho e ordenou ao artilheiro Rabic, enquanto o destrelava: Fique nesta posio. Quando ouvir a voz de Fogo! risque um fsforo, acenda a mecha e dispare. Disparo para casa? perguntou o artilheiro, mais trmulo do que uma fatia de manjar branco. Dispare o canho, idiota! berrou Pedrinho. Enquanto isso, a ona deixava a moita e com o andar manhoso dos gatos dirigia-se, agachada, para o lado deles. Era o momento. O Visconde ergueu a espada e com voz grossa de comandante superior deu um berro de comando: Fogo! (grifo nosso, p.9)

Joo Carlos Marinho (1982), um reconhecido escritor infantil da atualidade e grande admirador da produo de Monteiro Lobato, aponta o uso desse recurso em
Caadas de Pedrinho, comparando Lobato ao Edgar Rice Burroughs autor de Tarzan.

Vale destacar que o primeiro traduziu70 a obra do segundo e a publicou no mesmo ano 1933 da primeira edio de Caadas de Pedrinho o que sustente, talvez, ainda mais essa aproximao entre esses escritores. Torna-se tambm relevante ressaltar que Lobato esteve durante toda a dcada de trinta envolvido com tradues de obras estrangeiras para a coleo Terramarear, em que muitas das narrativas so de aventuras, tal como essa lobatiana.

70

De acordo com Edgar Cavalheiro, Monteiro Lobato traduziu duas obras de Edgar Rice Burroughs: Tarzan, o Terrvel e Tarzan no Centro da Terra. CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 761. Em Monteiro Lobato: Furaco na Botocndia, os autores apontam o ano de 1935 como o da traduo de Tarzan, o Terrvel. Em 1926, no entanto, Lobato j conhecia esse autor, conforme em carta a Rangel: Conheces a srie Tarzan? Curiosa e bem infantil. Anda em milhes. Eu me acho capaz de escrever para os Estados Unidos por causa do meu pendor para escrever para as crianas. Acho o americano sadiamente infantil. In: LOBATO, M. A Barca de Gleyre, p. 294. (tomo 2).

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Monteiro Lobato encontra tambm perfeio no desenvolvimento da ao aventuresca. As primeiras pginas das Caadas de Pedrinho so exemplo de ao bem levada, rpida, com alternativas, com punch, onde num abrir e fechar de olhos comea a histria, trama-se a caada ona, faz-se a caada com o quase insucesso e variaes e caa-se a ona, em quatro pginas, num modelo de densidade de texto de economia de palavras. o melhor texto de Lobato, iguala-se aqui aos grandes mestres da ao aventuresca, como Edgard Rice Burroughs quem, ultimamente, vem sendo reabilitado por vrios crticos que o tiram do segundo plano de mero entretenedor para colocar o autor de Tarzan entre as maiores figuras literrias deste sculo e como um dos melhores escritores de ao que a literatura conheceu.71

Em Caadas esse jogo de revelar e esconder est, quase sempre, atado ao humor, elemento tpico da literatura infantil lobatiana:

Que matamos, uma ova! pensou, l consigo, Rabic. Que eu matei com o meu tiro de canho, isso sim. Pensou apenas. No teve coragem de o dizer em voz alta, de medo do pontap que Pedrinho fatalmente lhe pregaria. (p.11) O modo dos besouros conversarem com a boneca era esse. Um dizia as palavras pares e o outro dizia as palavras mpares. (p.18)

A cena em que as crianas matam o animal poderia ser vista pelo olhar contemporneo como violenta; no entanto, se a violncia assusta os leitores da atualidade acostumados com o discurso de preservao ecolgica, vale lembrar que na poca no havia a discusso desse assunto, assim, essa caa no era concebida como crime, alm de ser a ona, para os meninos, uma inimiga a ser combatida e no uma espcie a ser preservada. Nos contos Uma Velha Praga e Urups, publicados pela primeira vez no jornal O Estado de S. Paulo em 1914, Lobato j parece ter uma atitude ecolgica, j que neles aponta as queimadas como as responsveis pelo enfraquecimento do terreno agrcola, o que representava um entrave ao desenvolvimento do pas. Postura parecida pode ser encontrada quando, em 1948, ele escreve ao seu neto. Na carta trata da preservao de animais:

71

MARINHO, J. C. Conversando de Lobato, p. 184.

95

Por enquanto o que voc tem a fazer ir dando tiros com os chumbos que a vov mandou mas no nos passarinhos e outros seres vivos, porque todos eles tm tanto direito de viver neste mundo quanto voc. Gostaria voc que uma outra raa aparecesse e andasse caando a tiros os meninos, para divertir-se?72

Percebe-se, nesse trecho da carta, a importncia dada pelo escritor aos seres vivos. O narrador no d voz somente aos netos de Dona Benta, traz, tambm, para o seu universo a repercusso gerada, na mata, pelo ato dessas crianas, no omitindo, portanto, as conseqncias da morte do animal. Esse trecho pode talvez traduzido para o politicamente correto contemporneo representar uma atitude ecolgica e democrtica do narrador que d voz aos bichos, aludindo s conseqncias da caa de um animal pelo homem. Assim, o espao privilegiado para a caa, a selva, abordado juntamente com os seus habitantes no captulo III Os habitantes da mata se assustam. Est presente nesse captulo uma srie de informaes sobre hbitos alimentares, diversidade das espcies, fauna e flora nativas. O narrador ao caracterizar os animais escolhe apenas um adjetivo em uma enumerao bastante sinttica, mas que possibilita ao leitor, talvez urbano, conhecer, por meio da grande visualidade presente nas descries, as caractersticas desses bichos.

No dia seguinte, tarde, os animais foram chegando. Vieram as pacas, to medrosinhas; vieram os veados ariscos; as antas pesadonas; os quatis sempre alegres e brincalhes; os cachorros-do-mato e as iraras de olhar duro; as jaguatiricas de movimentos macios. Vieram os tatus encapotados em suas cascas rijas; as lontras embrulhadas em suas capas de pele macia como o veludo; as pres assustadinhas. (p.12-13)

Estes animais se renem com o objetivo de discutir as medidas a ser tomadas, precavendo-se de novos ataques dos meninos que, vistos como simples crianas, foram capazes de matar at a ona dominadora das selvas, enquanto os caadores das terras vizinhas haviam organizado batidas a fim de dar cabo dela, sem resultado. (p.12). Os bichos, portanto, reforam o valor da infncia, reconhecendo nas crianas a capacidade de caar um animal temido por eles, e, por conseqncia, a aptido para caarem qualquer outro.

72

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 269. (tomo 2). Carta datada de 20/02/1948.

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Ao inserir o episdio de discusso das questes pertinentes coletividade, reunindo os bichos, mesmo os rivais, em uma assemblia, tem-se a representao de um ato democrtico. Todos tiveram o direito de opinar e foi aprovada a sugesto apoiada pela maioria. A deciso tomada a de que apenas alguns animais (onas, jaguatiricas, cachorros do mato e iraras) encarregar-se-o de fazer justia, em uma possvel aluso ao sistema poltico em que os lderes, os mais fortes e determinados, sobressaem e lutam pelo interesse coletivo. As onas fariam a guerra. Se vencessem, a bicharada inteira das selvas estaria salva de novas incurses dos meninos. Se no vencessem, a vingana deles iria recair sobre as onas, no sobre os outros. timo!, (p.14) enquanto os demais ficam ajudando os guerreiros com as nossas torcidas (p.14). A idia do bugio rejeitada com grande veemncia: ele apresenta como soluo que todos passem a morar em rvores como ele, ficando, dessa forma, livres do perigo de serem caados. O macaco acaba comparado, por meio de uma crtica bastante incisiva, ao homem, por s dizer bobagens. A fala de Dona Capivara, mas nela, talvez, transparea a ideologia de Monteiro Lobato que, em muitas obras, rejeita o modo de o homem pensar e operar, como no conto O Macaco que se fez homem.

Imbecil! resmungou a capivara, furiosa de tamanha asneira. No toa que os macacos se parecem tanto com os homens. S dizem bobagens. Esta reunio foi convocada para discutir-se a srio. Quem tiver uma idia mais decente que a deste idiota pendurado, que tome a palavra e fale. (p.13)

Assemblias para decidirem a melhor maneira de resolver um problema por meio do voto podem ser tambm encontradas em outras obras lobatianas, como em Viagem ao
Cu, 1932, (em que decidem se esto ou no na lua) e, talvez a mais emblemtica, em A Chave do Tamanho, 1942, em que votam pela manuteno do tamanho reduzido ou pela

volta ao tamanho normal. Essa democracia no foi, portanto, proporcionada apenas s crianas; o narrador lobatiano em Caadas valoriza, tambm, esse ato no mundo dos animais, aludindo, talvez, s fbulas, onde bastante comum esse tipo de reunio. A alternativa encontrada pelas crianas para a defesa do ataque das onas inclui elementos pouco convencionais e at circenses, como a adoo de pernas-de-pau ensebadas e armas, mais uma vez, preparadas pelas prprias crianas que, assim como os animais,

97

tambm refletiram conjuntamente sobre a melhor maneira de se precaverem. Ao escolherem aumentar

a altura,

em uma possvel aluso ao crescimento e,

conseqentemente, ao universo adulto, a soluo poderia, em uma anlise mais simblica, talvez, contradizer a afirmao das crianas enquanto agentes solucionadores dos problemas. Porm, ao se considerar que o tratamento dado a essa alternativa de todo fantasioso e do universo infantil, o que ganha mais destaque talvez no seja essa questo, mas sim a imaginao e a capacidade infantil de encontrar uma soluo inventiva, improvvel de ocorrer aos adultos. Em A Chave do Tamanho h, mais uma vez, uma referncia ao tamanho. Mas, diferentemente do que acontece em Caadas de Pedrinho, no h o aumento da altura e sim a diminuio. Emlia, na tentativa de acabar com a guerra, vai at a Casa das Chaves, pois imagina que l se encontra a chave da guerra para desativ-la. Confunde as chaves e desativa a do tamanho, reduzindo toda a humanidade; assim, sua reinao no atinge somente as personagens do stio, em uma possvel aluso dimenso da guerra. Interessante notar que se o tamanho o tema dessa obra lobatiana, h uma certa inverso de smbolos, j que nesse ltimo texto a reduo da altura relaciona-se, sobretudo, infncia, ao no-crescimento, ainda que essa diminuio instaure um mundo selvagem, e so mais uma vez as crianas, no caso Emlia, que propem uma alternativa. Dessa forma, credita-se infncia a responsabilidade do futuro da humanidade. A variao de altura pode tambm ser encontrada em Alice no Pas das Maravilhas, de Lewis Carrol, obra traduzida por Lobato em 1931, anterior, portanto, publicao de Caadas de Pedrinho. Em Caadas de Pedrinho tambm no so s as crianas que deveriam valer-se da idia do menino. Os adultos, Dona Benta e tia Nastcia, deveriam tambm usar as pernasde-pau, pois todo o stio seria invadido. Cabe a Pedrinho explicar-lhes o motivo dessa medida e, ao faz-lo, bastante enftico e direto sobre o ataque das onas, desprezando a aflio das velhas e envolvendo-as em suas aventuras:

Por vrias vezes quis desistir [Dona Benta], e s no desistiu porque os meninos no cessavam de lembrar que nesse caso seria fatalmente devorada, como a av da menina da Capinha Vermelha. Afinal aprendeu o equilbrio, dando uns passos muito desajeitados pelo terreiro. (grifo nosso, p.19)

98

O padro de comparao vem da literatura infantil, mais especificamente dos Contos de Fadas, o que parece sugerir aos leitores o perigo que Dona Benta corria, pois o narrador pressupe que eles conheam previamente a histria de Capinha Vermelha e o destino daquela av. Ainda, a possibilidade de acontecer o mesmo av de Pedrinho faz com que no haja distino entre o que integra o mundo da fantasia, dos Contos de Fadas, e o que integra o mundo do Stio do Picapau Amarelo. Episdio bastante semelhante a este pode ser encontrado em Reinaes de Narizinho ainda que no haja nenhuma referncia a esse livro em que o Lobo de Chapeuzinho Vermelho ameaa entrar na casa, no momento em que h uma grande festa com todas as personagens dos Contos de Fadas, e acaba expulso por Tia Nastcia. Aqui, Dona Benta s adere idia de Pedrinho ao ser lembrada de uma situao parecida vivida por outra av nos Contos de Fadas. So as crianas, portanto, responsveis pela tomada de decises e pelos argumentos convincentes, cabendo aos adultos somente aceitarem o que lhes proposto, e, ainda que o faam de forma desacreditada da fantasia dos meninos, sabem da possibilidade de a invaso acontecer de fato.

A razo de tia Nastcia haver desistido das pernas-de-pau era que no acreditava muito no tal assalto das onas. Isso h de ser imaginao dessas crianas, refletia de si para si. Os diabretes vivem com a cabea quente e inventam coisas para atormentar os mais velhos. No acredito. Dona Benta igualmente no acreditou no princpio. Depois, lembrandose de outras coisas inda mais espantosas que j tinham acontecido, achou melhor acreditar. (p.20)

O ldico e a fantasia so elementos presentes nos textos lobatianos. Eles parecem funcionar de maneira a valorizar a imaginao infantil, a fazer o leitor penetrar nesse mundo mgico, aceitando-o e interagindo com as personagens. A incluso de leitores reais na narrativa, como a menina Clu, que aparece em Caadas de Pedrinho, incentiva, de modo bastante particular, a identificao do leitor com as personagens. Em carta a Alarico Silveira, em 1929, Monteiro Lobato, nos Estados Unidos, comenta sobre esse processo de transposio:

99

Recebi uma cartinha muito curiosa do Alariquinho73 e agora quero que me mandes um retratinho qualquer dele, de corpo inteiro, um instantneo. Preciso para o seguinte. Estou escrevendo um novo livro para crianas em que h uma grande festa no stio de Dona Benta, para inaugurao do circo de cavalinhos que Narizinho organizou. Para essa festa foram convidados, e compareceram vrios meninos e meninas de carne e osso da atual gerao, entre os quais o Sr. Alariquinho, a Maria da Graa Sampaio, e outros. Quero os retratinhos deles para que o desenhista daqui que me vai ilustrar esse livro apanhe as feies dos convidados. Fica interessante e vai ser uma alegria para eles. 74 (grifo nosso)

Tratando-se, possivelmente, da obra publicada em 1929, O Circo de

Escavalinhos, Lobato parece entender como relevante a incluso de leitores na narrativa

(Fica interessante e vai ser uma alegria para eles), talvez, como um elemento a tornar mais criativa a fico ou ainda um recurso capaz de incitar a criana leitora para integrar o mundo da fantasia O Stio do Picapau Amarelo j que se vale de meninos e meninas de carne e osso da gerao atual, marcando, assim, o tempo presente (da poca) e o seus leitores. Para tal, nem o escritor faz a distino do real e da fantasia (mesmo que se trate de uma carta escrita a um adulto, pai de Alariquinho), pois apresenta a festa de Narizinho como pertencente ao seu novo livro infantil, e o convite da personagem s crianas, e o conseqente comparecimento delas nesse evento como situaes fantsticas, mas pertencentes tanto ao mundo real quanto ao ficcional. Ainda, para dar maior credibilidade presena desses leitores na festa, Lobato quer valer-se no s dos nomes das crianas, mas tambm do retrato delas. O mesmo acontece a Clu: antes de integrar a menina no universo ficcional, o escritor comenta, em carta de 3 de dezembro de 1931, com Rangel, sobre ela. E ontem falei na Rdio com a filhinha do Octales, a Cleo, uma menina que um encanto de

Alarico Silveira Jnior foi, possivelmente, de acordo com a pesquisa de doutorado de Eliane Debus O leitor esse conhecido: Monteiro Lobato e a formao de leitores, o primeiro correspondente infantil de Monteiro Lobato. Em 2001, poca em que o trabalho foi defendido, ele era diplomata aposentado e residente no Rio de Janeiro. Filho de Alarico Silveira, com que o escritor manteve uma longa amizade e que participou de dois momentos cruciais na vida de Lobato: quando em 1921, Secretrio de Educao de So Paulo, no governo de Washington Luiz, auxilia no escoamento de A menina do Narizinho Arrebitado; e, em 1927, quando, acreditamos, intercede na nomeao do escritor como adido comercial brasileiro nos Estados Unidos da Amrica. (DEBUS, f. 221).
74

73

LOBATO, M. Cartas Escolhidas, p. 276. Carta datada de 07/02/1929.

100

desembarao. Dialogamos inventadamente sobre o que nos veio na cabea e todos gostaram.75 A entrada de Clu no mundo narrativo tratada com naturalidade pelos habitantes do Stio. Dizendo-se leitora das aventuras de Narizinho e interessada em participar das histrias, todos a reconhecem como a famosa Clu, que falava pelo rdio e de vez em quando escrevia cartas a Narizinho, dando idias de novas aventuras (p.21). Esse duplo movimento de identificao do mundo real pelo mundo da fico e do mundo da fico pelo mundo real produz diferentes situaes de leitura, conforme entende Regina Zilberman (1990)76:

A situao de leitura apresenta facetas distintas, que se reduzem a duas posies bsicas: Os figurantes do Stio so ouvintes ou leitores reais, para quem a matria narrada fico. O elenco do Pica-Pau Amarelo fico, conhecido por intermdio do livro publicado: porm, pode se tornar real, quando visitado por crianas oriundas do mundo histrico, as quais, uma vez incorporadas narrativa, transmutam-se em fico. A leitura torna-se, no contexto da obra de Monteiro Lobato, radicalmente transitiva: ela permite as idas e vindas entre o mbito do real e da fantasia, situando-se no lugar exato em que as criaturas passam de um setor a outro. Em Peter Pan e Don Quixote, os heris apresentados por Dona Benta so resultados da imaginao de um escritor criativo; por sua vez, para Clu e os meninos que visitam o stio, so os netos de Dona Benta que detm estas qualidades. Contudo, para que isto acontea, conveniente que eles se metamorfoseiem em personagens. Como, no elo final deste encadeamento, avulta o leitor real, esta criana tambm comea a penetrar no mundo imaginrio e a compartilhar das aventuras.

A menina, sendo da cidade, dinmica, crtica e bastante desembaraada ao lidar com as invenes modernas como o telefone, o rdio e o telegrama. Clu participa, portanto, desse mundo imaginrio com espontaneidade, admitindo a fantasia, identificandose com os leitores reais da narrativa que acabam por partilhar da mesma sensao de integrante das aventuras. Monteiro Lobato ainda cria uma complexa relao de intertextualidade ao incorporar aspectos do mundo real e tambm ao retomar, na prpria narrativa, outra obra do
75 76

LOBATO, M. A Barca de Gleyre, p.325. (tomo 2). Carta datada de 03/12/1931. ZILBERMAN, R. A produo cultural para crianas, p. 109.

101

Stio do Picapau Amarelo. Ele estabelece vnculos entre Caadas de Pedrinho e Reinaes
de Narizinho, sugerindo uma eventual leitura da ltima: Foi assim que Emlia ganhou o

clebre pito de barro que mais tarde deu de presente ao Pequeno Polegar (p.24); a nota aposta ao texto remete a informao a um episdio do livro Reinaes de Narizinho. Estimula, desse modo, a curiosidade do leitor que j conhece a maneira como Emlia ganhou o pito de barro extorquindo-o de Tia Nastcia, ao salv-la do perigo das onas , mas no sabe o motivo que a fez presentear o Pequeno Polegar. Vale lembrar que
Reinaes anterior s Caadas, o que torna mais complexa essa relao de

intertextualidade, pois no primeiro livro j aparece o objeto, diz-se que ele fora de Tia Nastcia, mas no se esclarece como fora parar nas mos da boneca.
Polegar gostou de tudo, principalmente dum pito velho que tinha sido de Tia Nastcia um pito sem canudo. Gostou tanto que a boneca lhe disse: Pois se gosta, leve, que arranjo outro. Mas, com perdo da curiosidade, para que o senhor quer esse pito? Para brincar de esconder repondeu o pingo de gente dando um pulo para dentro do pito e ficando to bem escondidinho que ningum seria capaz de o descobrir. Emlia era muito interesseira. Gostava de receber presentes, mas no de dar. O nico presente que deu em toda a sua vida foi aquele pito. Mesmo assim, mais tarde, quando se lembrava do pito vinha-lhe um suspiro. 77 (grifo nosso)

Em Caadas de Pedrinho, Lobato retoma o pito de barro, conta como Emlia o conseguira e acrescenta na narrativa uma nota anunciando que o pito ser mais tarde do Pequeno Polegar. Explica, assim, a origem do objeto, em uma obra escrita posteriormente, mas faz da obra publicada anteriormente (Reinaes de Narizinho) uma histria posterior s
Caadas de Pedrinho.

Talvez, esse movimento circular seja devido s constantes modificaes que o escritor fazia em suas obras a cada nova edio delas, inserindo e trazendo elementos de outras narrativas, fazendo delas um conjunto interligado pela manuteno de personagens e tambm de espao o Stio do Picapau Amarelo. Mas pode indicar tambm a faceta de Lobato enquanto editor e vendedor de livros: mesmo que j no desempenhe mais o papel de editor aspecto discutido em tpicos anteriores continua preocupado em manter fiel o seu leitor, tambm visto como comprador de suas obras.
77

LOBATO, M. Reinaes de Narizinho, p. 177.

102

2.3.2 A caada ao rinoceronte

maior a transposio de elementos do mundo real para a fico na segunda parte do livro. Na caada ao rinoceronte, iniciada no captulo VIII Os negcios da Emlia, a fantasia mescla-se s severas crticas burocracia brasileira. A partir de uma situao extraordinria a fuga de um rinoceronte de circo e sua apario no Stio do Picapau Amarelo construdo um grande aparato para a apreenso da fera. Esse argumento edifica uma histria cheia de lances irnicos e cenas beirando ao absurdo. A narrativa comea com o narrador apresentando a mania de caadas mas de caadas das feras africanas (p.24) de Pedrinho e a descrio da proposta do menino, feita Dona Benta, de venda da propriedade e compra de outra no centro de Uganda, devido existncia nesse local de animais ferozes, principalmente rinocerontes, em uma antecipao do desenvolvimento da histria. Prevalece, nesse trecho, o humor presente na proposta do menino e na aflio que tal sugesto provoca em Dona Benta e tia Nastcia. A imagem do paquiderme comea a ser construda por meio de Dona Benta, recurso que causa, possivelmente, no leitor, um certo impacto e receio, e apresenta-lhe o rinoceronte como a mais perigosa das feras da natureza. Lera muita coisa sobre as grandes feras africanas e sabia que nenhuma existe mais traioeira e feroz do que o rinoceronte, com aquele seu terrvel chifre no meio da testa. A pobre senhora esfriava da cabea aos ps ao lembrar-se do horror que seria uma chifrada de tal espeto (p.24). Tia Nastcia, desconhecendo o animal, se assusta s ao ouvir a palavra rinoceronte. A possibilidade de um rinoceronte aparecer antecipada por Dona Benta, prevendo toda a aventura: E o pior continuou Dona Benta que quando estas crianas encasquetam fazer uma coisa, fazem mesmo. Elas viram e mexem e acabam caando algum rinoceronte. Voc vai ver (p.25). Percebe-se nesta fala a competncia creditada por um adulto vontade das crianas que quando almejam algo so capazes de conseguir. A confiana da av na deciso e no sucesso de seus netos e das demais personagens, Emlia, Visconde e Rabic, refora a independncia e autonomia delas em relao aos adultos e valoriza a emancipao infantil.

103

Configura-se, ento, um impasse entre a vontade de Pedrinho, por extenso, das crianas, e de Dona Benta. O primeiro dinmico, tem a iniciativa de caar um rinoceronte, quer viver aventuras; a segunda passiva, no quer enfrentar o perigo trazido com a caa desse bicho. Pressupondo um interlocutor, o narrador mantm a postura de um contador de histrias e utiliza a linguagem oralizada e coloquial ao narrar, estabelecendo o mistrio por meio de perguntas ao interlocutor/leitor, pausas, prolongamentos e apelo fantasia na descrio de um fato sensacional (p.25), a fuga de um rinoceronte.

E assim aconteceu. Parece fbula, parece mentira do Baro de Munchausen e, no entanto, a verdade pura: os netos de Dona Benta caaram um rinoceronte de verdade!... Como? Esperem l. (...) um fato sensacional se deu no Rio: o rinoceronte arrebentou as grades da jaula durante certa noite de temporal e fugiu. Fugiu para as matas da Tijuca, tomando depois rumo desconhecido. (p.24)

Enquanto na primeira parte de Caadas de Pedrinho predomina a ao das crianas e suas falas, nesse bloco o discurso do narrador que sobressai: narram-se, sobretudo, os atos dos adultos na caa ao rinoceronte. Essa posio do narrador no , segundo Nilce SantAnna Martins (1972), a mais constante da literatura infantil lobatiana.

Apesar de se apresentarem histrias, aventuras vividas por um grupo de personagens, a parte expositiva da narrao bastante restrita. O autor reduz ao mnimo a sua participao de narrador, passando a palavra a suas personagens. Quase se pode dizer que suas obras so mais dramticas do que narrativas.78

O narrador assume aqui uma posio muito mais clara frente s situaes. Ele expressa sua opinio utilizando o recurso do humor e da ironia. Faz, dessa forma, a denncia da ineficincia estatal de modo sutil, menos por ataque direto que por sugesto.

Esse fato causou o maior rebulio no Brasil inteiro. Os jornais no tratavam de outra coisa. At uma revoluo, que estava marcada para aquela semana, foi adiada, porque os conspiradores acharam mais
78

MARTINS, N. S. A lngua portuguesa na obra infantil de Monteiro Lobato, f. 228.

104

interessante acompanhar o caso do rinoceronte do que dar tiros nos adversrios. UM RINOCERONTE INTERNA-SE NAS MATAS BRASILEIRAS, era o ttulo da notcia que vinha em letras gradas em todos os jornais. Durante um ms ningum cuidou de mais nada. Grande nmero de bombeiros e soldados da polcia foram mobilizados. Os melhores detetives do Rio aplicavam toda a sua esperteza em formar planos para a captura do misterioso animal. As foras do Norte que andavam caando o Lampio deixaram em paz esse bandido para tambm se dedicarem caa do mostro. Dizem at que o prprio Lampio e seus companheiros pararam de assaltar as cidades para se entregarem ao novo esporte a caa ao rinoceronte. (p.25)

Esse trecho ressalta a importncia que a caa ao animal adquire no pas. As sentenas so construdas valendo-se da ironia e do sarcasmo, em uma tentativa de apontar como os problemas nacionais so desviados para questes de segunda ordem. A descrio de todas as instncias que tiveram os servios desviados para a caa do rinoceronte feita por um narrador onisciente que assume o papel de informar o leitor e denunciar os desmandos. A narrativa, entretanto, ao ser construda pela ironia, recurso literrio bastante apurado para a literatura infantil, desfaz qualquer possvel autoritarismo do narrador, posto que a denncia no expressa diretamente por um narrador que se vale de sua oniscincia para inculcar seus conhecimentos nos leitores. Prev, alis, o contrrio: leitores que percebam esses elementos irnicos e dem sentido ao texto, re-significando-o. Quando a denncia se alia ao humor, ela se torna mais implacvel. A presena ativa do leitor torna-se, portanto, fundamental, devendo ele questionar o que o narrador conta e suspeitar da sua inteno ao narrar, por diversas vezes, as atitudes dos funcionrios estatais. Como na caada ona, o suspense da aventura mantido. O narrador elenca, por meio de hipteses e perguntas, uma srie de locais possveis para encontrar o rinoceronte, narra as pistas falsas que chegaram ao Departamento para, em seguida, revelar que somente Emlia sabia onde o animal estava. Acrescenta, posteriormente, a explicao de como a boneca soubera do paquiderme e como ele se encontrara na mata do Stio.

Onde estar o rinoceronte? eis a pergunta que, da manh noite, se repetia pelo pas inteiro. Onde poderia ter-se escondido a tremebunda fera?

105

Ningum possua elementos para responder. Ningum sabia. Ningum exceto ... Emlia! Parecer um absurdo. Parecer inveno de gente sem servio e, no entanto, a verdade pura. S a pequenina boneca do stio de Dona Benta sabia realmente onde estava escondido o monstro!... (p.25)

O narrador compartilha, assim, a mesma viso do leitor que, desconfiado, se questiona como Emlia soubera desse segredo. Esse suspense transmitido, tanto pela maneira como o narrador conta a histria, como pela pontuao, quando insere reticncias e pontos de exclamao, aludindo, na representao da forma, a surpresa e o mistrio trazidos juntamente pela escolha semntica apropriada ao tema. Como descobrira o rinoceronte, Emlia quer vend-lo a Pedrinho e sua argumentao para atingir o objetivo feita com uma profunda lgica interna: para ameaar o conhecimento do menino e coloc-lo em uma situao embaraosa, ela questiona o valor daquele animal. Pedrinho se vale do moderno, para a poca, conceito da lei de oferta e
procura: O valor das coisas depende da raridade delas, diz vov. Numa terra onde haja

centenas de rinocerontes, um deles vale ... vale quanto? Vale o mesmo que um boi aqui ou uma vaca. Mas em terra onde no h nenhum, vale o que for pedido pelo seu dono. (p.27). Ele duvida, no entanto, que a boneca seja dona de um paquiderme, s acredita quando Clu associa-se a ela e junta ao seu argumento um tom mais convincente. Emlia consegue, pois, trocar o animal por um carrinho de cabrito, objeto de grande valor para o menino: Um rinoceronte de verdade por um carrinho de cabrito era o melhor negcio do mundo. Pedrinho no vacilou um instante. (p.30) Se na primeira parte da narrativa, as crianas resolvem sozinhas todos os impasses reconhecem, aqui, que precisariam do auxlio dos adultos, no sem reclamarem e refletirem um pouco.

Gente grande estraga tudo. Eu no aturo gente grande. Os outros tambm, mas o caso era muito especial, muito srio mesmo, de modo que no havia remdio seno pedirem socorro gente grande. Pelo menos Dona Benta tinha de ser avisada. O stio, afinal de contas, era dela; o rinoceronte invadira a sua propriedade - natural pois que, como dona, ela resolvesse o caso. (p.31)

E se a providncia no caso teria de ser intermediada por gente grande, numa referncia a um fato a ser tratado como do mundo real, ainda assim, por meio da fantasia 106

e do p de pirlimpimpim que as personagens conseguem escapar ilesas da possvel fria do rinoceronte. Divide-se, desse modo, entre crianas e adultos a responsabilidade do problema da caa, porm os adultos eleitos so tambm personagens integrantes desse mundo fantstico, habitantes do Stio do Picapau Amarelo Dona Benta e Tia Nastcia o que parece contribuir para a manuteno do maravilhoso. A crtica mordaz ao sistema poltico e administrativo brasileiro torna-se mais acirrada nos captulos X O Rio de Janeiro avisado e XI Inaugura-se uma nova linha. A denncia se adensa, sendo, ainda, tratada por meio da ironia e da stira, como no trecho transcrito abaixo.

Fazia dois meses que o governo se preocupava seriamente com o caso de rinoceronte fugido, havendo organizado o belo Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte, com um importante chefe geral do servio, que ganhava trs contos por ms e mais doze auxiliares com um conto e seiscentos cada um, afora grande nmero de datilgrafas e encostados. Essa gente perderia o emprego se o animal fosse encontrado, de modo que o telegrama de Dona Benta os aborreceu bastante. Em todo caso, como outros telegramas recebidos de outros pontos do pas haviam dado pistas falsas, tinham esperana de que o mesmo acontecesse com o telegrama de Dona Benta. Por isso vieram. Se tivessem a certeza de que o rinoceronte estava mesmo l, no viriam! (p.33)

O julgamento da situao parece evidente, a nica finalidade desse departamento era no encontrar o rinoceronte. A narrativa assume tom de crtica burocracia estatal e de denncia do nmero excessivo de funcionrios do governo nacional. A ironia est em todos os trechos que tratam daquele Departamento; e os aspectos que envolvem essa criao so narrados de modo hiperblico, fazendo o leitor perceber a grandiosidade da empreitada. As peripcias dos detetives na captura do animal so descritas tambm com grandiosidade, com muito humor. Suas atitudes para atingir o objetivo de caar o paquiderme so questionveis, baseiam-se em complexas suposies sem fundamento prtico como, por exemplo, a instalao de uma linha telefnica para ligar a casa de Dona Benta ao acampamento com o propsito de se discutir os detalhes da caa. A falta de funcionalidade e de capacidade tcnica dos burocratas, diante da impraticabilidade e inutilidade dos meios por eles agenciados, so questes colocadas ao leitor, fazendo-o refletir.

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O narrador aponta tambm para a ostentao do governo nas construes pblicas: A linha telefnica foi construda com todo o luxo, como de costume nas obras do governo. Os postes foram at pintados! (...) Um poste foi pintado de verde, outro de amarelo (grifo nosso, p.36). Os habitantes do Stio do Picapau Amarelo no se calam diante da maneira como a caada conduzida e contestam a autoridade do governo. Cabe a eles tambm emitirem pareceres sobre o assunto, e o fazem de forma direta: Mas por que no discutiu isso durante a semana em que o rinoceronte andou sumido e a passagem pela porteira esteve completamente franca? Acha que Vossa Rinocerncia perdeu um tempo precioso. (p.37); Considerava uma scia de idiotas, um verdadeiro bando de exploradores. (p.37) e

Pedrinho estava assombrado da esperteza daqueles homens. Iam construir uma linha de cabos s para levar ao terreiro um canhozinho e uma metralhadora! ... Muitos rinocerontes j haviam sido caados desde que o mundo mundo, mas nenhum seria caado to caro e com tanta cincia como aquele. Apesar de nunca sados daqui, tais homens bem que podiam mudar-se para a frica, a fim de ensinar aos negros do Uganda como que se caam feras ... (p.37)

Ao observarem os atos do Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte, as personagens tornam-se crticas, diluindo, assim, a unidirecionalidade do ponto de vista expresso pelo narrador. O leitor passa a ter outras perspectivas e, quando todas se assemelham, ele pode notar a denncia da ineficincia desse departamento. Sempre contestados, os agentes se defendem com argumentos autoritrios, sem explicar as reais intenes de seus atos: O governo sabe o que faz (p.37), No discuta os nossos processos, menina impertinente disse com cara feia, o detetive X B2. O governo sabe o que faz, torno a dizer. (p.37) A relao de subservincia da imprensa ao governo expressa com os mesmos mecanismos de ironia utilizados na denncia da burocracia. Os jornais noticiam somente os fatos ligados caa ao rinoceronte desprezando ou omitindo, possivelmente, notcias pouco favorveis ao Estado, e, ao publicarem a matria sobre o animal, valem-se de vocbulos elogiosos aos seus funcionrios:

108

Os jornais publicaram a notcia com grandes elogios aos hericos caadores do rinoceronte, que to bravamente arrostavam os maiores perigos a fim de limpar o solo da ptria daquele perigosssimo animal. O detetive X B2 foi chamado impertrrito, e outros lindos adjetivos que a imprensa s usa para homens de pulso e tremendos heris do mais alto calibre. (grifo nosso, p. 39)

O governo visto como algo misterioso, com razes desconhecidas de todos, que no pode ser contrariado (Emlia pede ao rinoceronte para que volte a deitar-se em frente porteira para ser inaugurada a linha telefnica cuja construo precisava ser justificada) nem ofendido (Clu transmite o recado de Dona Benta aos burocratas com outras palavras para no ofender o governo (p.37)). O governo, no estabelecendo os seus critrios na tomada de decises, acaba sendo mitificado: Diz Clu que so coisas do governo, um puro mistrio. O rinoceronte ficou pensativo. Devia ser uma bem estranha criatura esse tal governo, que fazia coisas acima do entendimento at de Emlia!. (p.38) Quindim, como seria batizado o rinoceronte em Emlia no Pas da Gramtica, , segundo Campos, o representante da fora fsica no Stio do Picapau Amarelo, a espcie de poder de que menos se vale Lobato.
O poder da fora parece ter nesta Repblica a funo de apenas assustar, sem maiores conseqncias. Alis, o Quindim inaugurou sua incorporao famlia de D. Benta cumprindo uma misso deste tipo: atravs de um plano de Emlia ele investe contra os burocratas do Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte, responsvel pela tarefa de ca-lo79.

Lobato ao inserir uma fera africana em um cenrio tipicamente rural e brasileiro faz dela uma presena bastante original em suas obras e na literatura infantil nacional. A escolha desse animal feita por Monteiro Lobato por consider-lo extico, segundo o escritor em entrevista concedida a Silveira Peixoto, da Gazeta Magazine80:

(..) Por que ps um rinoceronte no sitio da dona Benta? Um animal que no brasileiro... Exatamente por isso. Para fazer uma coisa diferente. Resolvi arranjar um bicho contrrio ao cachorrinho ou ao coelhinho clssicos. Mas na realidade eu no introduzi deliberadamente um rinoceronte em minhas
79 80

CAMPOS, A. L. V. de. A repblica do Picapau Amarelo, p.144. LOBATO, M. Prefcios e Entrevistas, p. 197.

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histrias. Aquele rinoceronte fugiu certa vez de um circo no Rio de Janeiro, afundou no mato e foi parar no sitio de dona Benta. De l entrou muito naturalmente nos livros. Coisa muito mais do rinoceronte do que minha.

A idia de rinoceronte como um animal feroz, no incio da narrativa, superada pela aparncia de um bicho de gestos pachorrentos, deitado atravessado porteira. Esta imagem poderia, talvez, representar o governo e suas medidas que, tambm, no demonstram agilidade nem iniciativa. Por meio de recursos do humor e da ironia, aliados fantasia e ao ldico, o leitor apreende o sentido de denncia da narrativa, a crtica a obras pblicas desnecessrias, luxuosas e demoradas. Monteiro Lobato conduz e possibilita aos seus leitores no s uma grande aventura, mas tambm uma intensa reflexo sobre a realidade brasileira. Tendo passado por vrias mudanas, A Caada da Ona, em 1933, transforma-se em Caadas de Pedrinho, o que faz, ento, essa personagem, ttulo do livro, o dono das aventuras; assunto a ser discutido no prximo captulo.

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CAPTULO 3

CAADAS DE PEDRINHO E A PRODUO LITERRIA LOBATIANA

(...) a criana no passa da nossa projeo para o futuro. E assim como de cedo que se torce o pepino, tambm trabalhando a criana que se consegue uma boa safra de adultos.81 Monteiro Lobato

81

NUNES, C. Monteiro Lobato Vivo, p. 97. Carta destinada a Vicente Guimares, datada de 12/01/1936.

111

3.1 As caadas so de Pedrinho?

Monteiro Lobato nomeia a partir do ncleo central de personagens do Stio em um total de vinte e trs textos, apenas duas das obras com os nomes das personagens masculinas: Caadas de Pedrinho e O Poo do Visconde; enquanto sete textos so intitulados com nomes das personagens femininas, e os demais, treze livros, tm ttulos de personagens externos aos habitantes do Stio, as adaptaes, como Peter Pan, ou representam a aventura que ser contada, como Viagem ao Cu. Reynaldo Valinho Alvarez (1982)82 levanta a possibilidade de haver na literatura infantil de Lobato um certo feminismo avant le lettre, por serem as personagens femininas, Narizinho, Dona Benta e Emlia mesmo que a ltima seja uma boneca, ela representada como uma menina, o que a faz, em um aspecto mais geral, figurar nesse grupo lderes e contestadoras nas histrias. Talvez essa hiptese se reforce ao se confrontar o nmero de obras denominadas a partir de personagens femininas com o nmero de ttulos denominados a partir de personagens masculinos.

Ttulos de obras denominadas a partir de Ttulos de obras denominadas a partir de personagens femininas
Reinaes de Narizinho Memrias da Emlia Emlia no Pas da Gramtica Aritmtica da Emlia Geografia de Dona Benta Seres de Dona Benta Histrias de Tia Nastcia

personagens masculinas
Caadas de Pedrinho O Poo do Visconde

Ainda, a boneca Emlia apontada pelos estudiosos como a grande protagonista das histrias. Ser esse o seu papel nas Caadas de Pedrinho? Ou cabe ao menino liderar durante todos os episdios a aventura que leva o seu nome?

82

ALVAREZ, R. V. Monteiro Lobato, escritor e editor.

113

No primeiro captulo da obra, Pedrinho o responsvel por toda a caa ona: dele vem a idia da aventura, o convite aos demais, o encorajamento a Narizinho dizendo que com esperteza era possvel tal empreendimento, o arranjo da espingarda, a conduo mata, o preparo para atirar, a ordem de procurar salvarem-se, e, finalmente, a soluo para o perigo que enfrentavam: de cima da rvore ele quem joga plvora nos olhos do animal, cegando-o para depois mat-lo. Cada criana reclama para si o mrito de ter matado a ona, mas o Visconde resume todas as aes de Pedrinho: Todos ajudaram a matar a ona e todos merecem louvores. Mas se no fosse a plvora de Pedrinho, estaramos perdidos; de maneira que a Pedrinho cabe a melhor parte da vitria. Depois de cegar a ona, tudo ficou mais fcil e cada qual fez o que pde (p.11). A partir do quarto captulo, Emlia comea a despontar como lder, sem, contudo, diminuir a liderana de Pedrinho. a boneca que descobre, por meio de seus besouros espies, que o Stio ser atacado por feras selvagens, mas o lder ainda Pedrinho; sua atitude a de comunicar a invaso ao menino para ele estudar um plano de defesa, numa postura de general. O garoto cuida, ento, das medidas a serem tomadas para se precaverem: do aviso Dona Benta e tia Nastcia e fabricao das armas, pernas-de-pau; enquanto Emlia planeja outra sada para o problema, caso a encontrada por Pedrinho falhe. a boneca que percebe os animais se aproximarem ao sentir no ar um cheirinho de ona e, como previra, precisa recorrer s granadas de cera que continham vespas, para sarem ilesos do ataque, aproveitando a situao para extorquir presentes de todos. Na segunda parte da narrativa, conforme observada na anlise da obra, h uma presena mais forte do narrador, conseqentemente, poucas aes das crianas. Apesar disso, Emlia quem descobre o rinoceronte, vende-o a Pedrinho, salva a turminha com o p do pirlimpimpim, torna-se amiga de Quindim, protege o paquiderme fazendo as armas dos detetives falharem , a primeira a montar a cavalo no chifre dele para passear pelo terreiro (p.40-41), e consegue espantar o dono verdadeiro do rinoceronte, ficando com o animal. A participao do menino vai encolhendo e a da boneca aumentando; portanto, o papel de Pedrinho nessa caada reduzido ao de coadjuvante. Aqui, Emlia assume

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integralmente a liderana na aventura e a conduo de cada etapa dos episdios. Ela a grande responsvel pela permanncia do rinoceronte Quindim no Sitio, personagem que se tornar companheiro das crianas em outras obras. Cabe a Clu agora, como fez o Visconde anteriormente quando deu as honras da caa a Pedrinho, sagrar o heri da caada ao rinoceronte, a boneca Emlia:

Emlia mesmo uma exceo completa. Isso de no ter medo me parece o de menos. O que me assombra o jeito que ela tem pra tudo. Repare que neste caso do rinoceronte foi quem fez sempre o primeiro papel. Foi quem o descobriu, quem o amansou, foi quem passou a perna nos caadores e os botou daqui para fora a fugirem como veados. Ora isto muito para uma boneca, no acha? Pedrinho, que estava namorando a Clu, no teve remdio seno achar que sim. (p.40)

Vale, ento, destacar que os dois primeiros captulos da obra so re-escritos a partir de A Caada da Ona, um texto da dcada de 20, enquanto os demais foram escritos, provavelmente, nos anos 30, quando Emlia j era a protagonista de outras histrias infantis lobatianas. Desse modo, Monteiro Lobato parece dar continuidade na caada da ona liderana de Pedrinho, posto que, gradativamente, ser ocupado pela boneca. Pedrinho representado nessa narrativa com atitudes prximas s do ideal de um homem adulto ele forte, corajoso, dinmico, saudvel e viril. Suas atividades so sempre relacionadas s tarefas do homem, ele quem amarra a ona, cuida das armas, tem mania de caadas e j namora Clu, a menina recm-chegada ao stio. De acordo com Penteado (1997) Pedrinho mais ativo do que a prima, tanto fsica quanto intelectualmente o que se encaixa de certa forma no esteretipo contemporneo de Lobato para um menino e o aproxima, provavelmente, do que teria sido o prprio Lobato em garoto 83. Especificamente no episdio da caada ona, Lobato recorda, possivelmente, no s a sua infncia, vivida em um stio, mas tambm o perodo em que era promotor de direito na cidade de Areias, So Paulo, conforme, carta de 13/06/1907 a Purezinha, sua futura esposa, em que narra uma aventura muito prxima da narrativa:

83

PENTEADO, J. W. Os filhos de Lobato, p. 210.

115

Vim hoje de Orizaba onde passei quatro dias num cavalgar incessante. Estou derreado. Apareceram umas onas pintadas na Bocaina, de quinze dias a esta parte, e duma invernada do Quim j comeram seis rezes. O Capito Horcio Leme e outros partiram ontem em expedio contra ela; com grande magoa deixei de os acompanhar pois necessitava estar aqui amanh, por causa da audincia. Uma batida s onas! Que cousa magnfica!... O diabo que o frio por l anda feroz. 84 (grifo nosso)

Trs dias depois, volta, mais animado, a falar sobre o assunto:

E para matar a espera (pois o meu servio para quinta-feira) sigo amanh para Serra com o Quim e a encontrarmo-nos com quatro caadores de ona que l esto. Quero ver se mato a bicha. Foi sempre uma das minhas ambies: caar ona. E a que anda por l promete, pois continua a fazer estragos, subindo a nove o nmero de rezes encontradas mortas por l. Promete ser uma pintada de bom tamanho. Se eu a matar levo-te um dente.85 (grifo nosso)

No se conhece o desfecho da aventura vivida pelo escritor, mas cabe levantar a hiptese de que esse episdio tenha motivado a criao de uma histria infantil, talvez esta. Pode, ainda, ter servido de tema do conto O Resto de Ona, integrante da obra Cidades
Mortas, em que um homem conta a aventura de que participara com Quim da Peroba, o

mais terrvel caador das redondezas. Quando ele quem dirige o servio, a bicharada sofre destroo pela certa 86 ( grifo nosso). O foco recai, no entanto, no na prpria expedio, mas na personagem integrante dessa caada conhecida como O Resto de Ona, que teve membros comidos por esse animal, quando o caava. Pedrinho mesmo tendo surgido depois de Emlia aparecer no final de Narizinho
Arrebitado poderia ser aproximado a ela por apresentarem algumas caractersticas

comuns, conforme assinala Regina Zilberman (1985): Pedrinho e Emlia, so em primeiro lugar indivduos desrespeitadores; representam um inconformismo que somente se satisfaz quando pode se traduzir em ao 87. Ambos simbolizam a criana ativa, questionadora e de iniciativa, mas cada qual com sua faceta.

84 85 86 87

LOBATO, M. Cartas de amor, p. 75-76. Carta datada de 13/06/1907. Ibidem, p. 78. Carta datada de 16/06/1907. LOBATO, M. O Resto de Ona. In: Cidades Mortas, p. 68. ZILBERMAN, R. A literatura infantil na escola, p. 57.

116

O tema das caadas relaciona-se, sobretudo, ao universo masculino, fato que, possivelmente, tenha feito Lobato atribuir a Pedrinho o ttulo da obra; todavia, no ao menino que cabe todo o mrito da aventura, o que se configura em um certo prejuzo a essa personagem, por ter apenas um ttulo destinado s suas aes e no ser o grande protagonista da obra, papel desempenhado pela boneca. Em Caadas de Pedrinho h, portanto, a alternncia no papel de lder, deslocando-se de Pedrinho a Emlia.

117

3.2 Fantasia e Realidade

Monteiro Lobato, ao criar a srie infantil O Stio do Picapau Amarelo, transpe, nas obras que a compem, elementos da realidade e da fico, familiarizando, muitas vezes, o seu leitor com os problemas nacionais e suas possveis solues, sem desprezar o fator fantasia.
Caadas de Pedrinho um bom representante dessa caracterstica lobatiana: as

aventuras vividas pelas crianas recebem tratamento ldico somando-se, entretanto, imaginao e brincadeira, a discusso dos aspectos polticos, a construo de um grande retrato da realidade brasileira da poca. Assim, temas como democracia e burocracia estatal apresentam-se na narrativa por intermdio dos episdios da assemblia dos bichos e das peripcias dos detetives, assuntos que, se no fazem parte do universo infantil tradicional em livros para crianas, ilustram bem os ideais de literatura infantil para Lobato. Entrelaando as instncias do real e do maravilhoso, o narrador conduz o leitor, a partir de cenas fantasiosas, a conhecer todo um mundo, possivelmente, novo para as crianas, mas ao qual no faltam cenas reais. A caa ao rinoceronte, por exemplo, poderia ser observada tanto como realista: a fuga de um rinoceronte de um circo, quanto maravilhosa: o seu aparecimento no Stio; igualmente, a conduo do enredo ora mais atrelada ao real h responsveis pela caa do animal ora completamente fantstica o modo como Emlia consegue ficar com Quindim, dando ao seu dono uma pitada do p de pirlimpimpim. Os mbitos da fantasia e da realidade esto, assim, estreitamente concatenados na narrativa, o que dificulta o estabelecimento de limites entre eles, devido tambm ao fato de o narrador, mesmo ao tratar de assuntos polticos, faz-lo por meio de aventuras de crianas, o que j sugere a presena da imaginao. Fantasia e realidade interpenetram-se tambm nas cartas destinadas aos seus correspondentes infantis88. Lobato lhes d um tratamento ficcional, inserindo nelas situaes que apontam para uma ficcionalizao da matria narrada. O escritor, em 1929, de Nova Iorque, pede, em carta a Alarico Silveira Filho, a opinio do menino sobre a poltica nacional e, logo em seguida, pergunta se ele conseguira
88

Est em desenvolvimento a tese de doutorado de Raquel Afonso da Silva, Iel, Unicamp, fruto de um trabalho de Iniciao Cientfica, em que trata especificamente da correspondncia infantil remetida ao escritor Monteiro Lobato.

118

apanhar sacis com a lanterna que lhe enviara. Interessando-o sobre poltica e economia, assuntos que, possivelmente, despertam pouca curiosidade s crianas, o escritor combina esses temas com um mundo mgico, ao qual pertence o saci. Lobato mescla esses dois mundos, fazendo-os pertencerem a um s, pois no os distingue, o que cria uma relao de interdependncia, permitindo que o escritor e o leitor transitem de um universo ao outro.

Desejo muito que o amigo me mande a sua opinio sobre a futura campanha presidencial, porque tenho lido os jornais e cada um diz uma coisa e estou na dvida. Preciso de uma opinio segura e insuspeita. Tambm desejaria saber a opinio do amigo ntimo sobre a situao econmica do nosso pas, que me consta no ser boa. J pegou muitos sacis com a lanterna mgica? Fique sabendo que essa lanterna me foi dada pelo Aladino da lmpada maravilhosa. No maravilhosa como a dele, mas ilumina muito bem e para pegar sacis uma danada. Se pegar dois, veja se me manda um. Quero provar a estes americanos que saci existe. Os trouxas dizem que histria, que no pode ser.89

Respondendo a carta das meninas Hilda e Maria Elisa, Lobato procede da mesma forma:

89

LOBATO, M. Cartas escolhidas, p. 293. (tomo 1). Carta datada de 10/09/1922.

119

Figura 10 - Carta de Lobato a Hilda e Maria Elisa90

Nesta carta, as personagens do Stio aparecem como verdicas, capazes tanto de fazer bolinhos para as crianas como de entreg-los. A hiptese de a polcia interferir e impedir este livre trnsito do real para o fantstico, e vice-versa, parece sugerir uma alternativa encontrada por Lobato para justificar o fato de o doce no chegar efetivamente s suas leitoras; seriam, assim, os adultos os policiais os responsveis pela negao da fantasia e pela impossibilidade de maior integrao das crianas nesses dois mundos. No h, aparentemente, por parte do escritor, nem nas obras nem nas inmeras cartas destinadas s crianas, a distino do real e do imaginrio. Seus leitores parecem tambm participar do jogo, como na carta de uma leitora enviada a Lobato.
Papai foi assistir a sua festa no teatro, mas voltou muito triste porque o senhor no foi, e porque est doente. Eu e meu irmo, Humberto ficamos tristes tambem mas por certo o Visconde e a Emilia esto ai. Se o senhor
90

Fonte: Biblioteca Municipal Monteiro Lobato

120

mandar-me o p de pirlimpimpim, eu vou at o Pica-pau Amarelo buscar tia Nastacia para fazer docs e bolos. Como vai Rabic? Diga a ele que no escrevo para ele porque gasta muito papel. Pedrinho j voltou da Argentina? A Narizinho onde est? Quero que voc fique bom logo e receba um abrao da sua amiguinha Vilma Pires91

A fantasia, em Caadas de Pedrinho, paradoxalmente, chega aos adultos Dona Benta e tia Nastcia, mesmo contrariadas e indispostas, participam das aventuras como tambm chegam s crianas habitantes do Stio, por extenso, aos leitores, os temas considerados primordialmente do mundo adulto, que so incorporados pelos meninos e passam a ser discutidos por eles. Rompem-se, dessa forma, as fronteiras do que exclusivo ao universo infantil e ao adulto. O escritor ao incorporar nessa narrativa categorias do real, como a administrao pblica, no parece revel-las sob um prisma pedaggico, nem se valer de uma voz autoritria, tampouco de um discurso absolutizado, ou de um narrador que busca educar o leitor, expondo os fatos por uma nica perspectiva; ao invs disso, ele prope ao seu leitor reflexo sobre os assuntos presentes no texto, fornecendo-lhe dados para o seu prprio julgamento. Zinda Maria Carvalho de Vasconcelos (1982) assinala o relacionamento do maravilhoso com a realidade na obra de Monteiro Lobato:
(...) h em geral, na construo do maravilhoso, em Lobato, uma tendncia analgica que, se por um lado cria um mundo ficcional prprio a partir da natureza e coisas diversas do mundo, por outro lado sempre relaciona essa esfera imaginria da realidade, impedindo que o vo da imaginao se faa sem bssola trao natural num autor que, alm de divertir as crianas com sua fico, espera ensin-las a pensar o mundo atravs dela. 92

A juno de fantasia e realidade confere s obras lobatianas, especialmente

Caadas de Pedrinho, um intenso dilogo com o contexto scio-histrico do pas e,

concomitantemente, oferece um mundo maravilhoso de aventuras, apresentando situaes condizentes ao universo infantil, como as faanhas das caadas vividas pelas personagens.

So Paulo, 27 de agosto de 1945. Carta do acervo do IEB Instituto de Estudos Brasileiros Arquivo Raul de Andrada e Silva, da Universidade de So Paulo, (caixa 1, pasta 3, carta 17).
92

91

VASCONCELLOS, Z. M. C. de. O universo ideolgico da obra infantil de Monteiro Lobato, p. 98.

121

3.3 Inovao na literatura infantil lobatiana a partir de Caadas de Pedrinho

Parece ficar patente pela leitura apresentada de Caadas de Pedrinho a crtica ineficcia estatal, sobretudo, na segunda parte da narrativa. A literatura infantil de Monteiro Lobato por abordar questes scio-polticas j foi tida por alguns estudiosos, como Andr Luiz V. Campos (1986), como engajada:

To engajada que, mesmo os textos infantis propriamente ficcionais, no perdem de vista a realidade dos problemas do pas. As histrias so fantsticas mas a presena constante de temas como petrleo, guerras, misria, questes polticas, econmicas e administrao do pas, garantem a onipresena da realidade brasileira. 93

Caadas de Pedrinho pode, ento, representar um marco em sua literatura. a

partir desse texto que aparecem as ponderaes nos escritos para crianas da realidade brasileira. Ao se considerar os livros produzidos por Lobato at 1933, v-se que no aparecem neles questes notadamente de ordem poltica. Em O Saci, Fbulas, Hans
Staden, Peter Pan, Reinaes de Narizinho e Viagem ao Cu ainda que seja possvel

encontrar, em falas de personagens ou em trechos, comentrios sobre aspectos da realidade, no h uma elaborao consistente de crtica. Em Caadas de Pedrinho a prpria histria sintetiza uma crtica, por ter entremeada ao tema da caa a administrao pblica. Esta crtica parece reforar-se ainda mais pelo fato de a ao concentrar-se exclusivamente no stio com exceo da caa ona, no Capoeiro dos Taquaruus , situando, assim, a polmica do modo como o rinoceronte caado em um territrio tipicamente brasileiro, diferentemente da diversidade de cenrios dos outros livros: reinos fantsticos, florestas e o espao sideral. O processo de re-escritura pelo qual passou a obra parece apontar para uma nova viso do escritor sobre a literatura infantil, qual competiria informar o leitor sobre determinados aspectos do pas e formar, por meio de reflexes, cidados crticos e capazes de agir. Desse modo, mesmo que seja mais evidente na segunda parte da narrativa essa

93

CAMPOS, A. L. V. de. Op. Cit, p.34.

122

preocupao, ela j se faz presente no primeiro captulo novo de Caadas de Pedrinho (1933) em relao A Caada da Ona (1924), Os habitantes da mata se assustam. O episdio que d incio parte nova em Caadas de Pedrinho a assemblia dos bichos. Por meio de uma fbula Lobato discute, talvez, o sistema democrtico, em que os animais votam e decidem o que fazer face ao ataque das crianas s onas. O tema da democracia pode ter sido caro ao perodo em que o livro foi publicado, j que o pas era governado por Getlio Vargas, cargo que ocupara por meio de um golpe poltico em 1930, depondo Washington Lus. Outro episdio especfico que pode relacionar-se, de certa forma, com a situao poltica da poca a criao de um Servio Federal de Caa ao Rinoceronte para descobrir o paradeiro do rinoceronte passando a chamar-se na edio definitiva
Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte. Tambm no governo de Vargas

diversos ministrios, departamentos, institutos, conselhos e servios foram criados94. Essa insero de elementos que dialogam, de alguma forma, com fatos do perodo poltico contemporneo ao que o texto foi escrito aparece, assim, pela primeira vez na literatura infantil de Monteiro Lobato em Caadas de Pedrinho. O escritor transforma uma narrativa de aventura de crianas, unindo o tema das caadas ao de denncia da burocracia brasileira, em uma crtica sutil ao governo nacional, quando a apresenta por meio de ironia e situaes absurdas envolvendo uma caada. Assim, se alguns estudiosos de Lobato, como o j citado Andr Luiz Vieira de Campos, identificam em sua literatura infantil um trao de engajamento s a partir de 1933 que isso se far presente.
94

A professora doutora Tania de Luca, docente da UNESP, Assis, em conversa sobre a produo literria lobatiana, associou o Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte criao de ministrios no governo de Getlio Vargas, presidente do pas na poca em que o livro foi escrito. Fonte do quadro: HELP: Sistema de Consulta Interativa Histria do Brasil. Klick Editora. Ministrio do Trabalho Indstria e Comrcio 1930 Ministrio da Educao e Sade Pblica DNC Departamento Nacional do Caf 1933 IAA Instituto do Acar e lcool CFCE Conselho Federal do Comrcio Exterior 1934 DNPM Departamento Nacional de Poltica Mineral CTEF Conselho Tcnico de Economia e Finanas 1937 DNER Departamento Nacional de Estrada de Rodagem INM Instituto Nacional do Mate 1938 CNP Conselho Nacional do Petrleo CNAEE Conselho Nacional de guas e Energia Eltrica1 1939 CNPIC - Conselho Nacional de Poltica Industrial e Comercial 1944

123

No tinham sido poucas, at ento, as crticas feitas pelo escritor ao governo brasileiro, tanto em textos ficcionais quanto em no-ficcionais, porm o pblico alvo era o adulto. Mesmo antes de sua experincia como adido comercial nos Estados Unidos e sua luta a favor da extrao do petrleo no pas, quando Lobato pode ter sentido mais de perto a ineficincia do sistema administrativo nacional, ele j refletia sobre o assunto. Em O Problema Vital (1918), ele trata do funcionalismo pblico, ainda que no seja esse o foco central do livro:

E ali passam [vermes] regalada vida, sorvendo o sangue do paciente e exsudando em troca uma toxina de terrveis efeitos. Este verme d a perfeita imagem dos parasitas que se acostam ao Estado e em lnguido cio mamam a vida inteira o sangue-dinheiro elaborado pelas classes produtoras. O funcionrio pblico aposentado pode classificar-se com exao no gnero Ancilostoma aerarii, sem que lhe faamos nenhum favor.95

O conto O Luzeiro Agrcola, de Cidades Mortas, tambm tematiza o funcionalismo pblico e a funo dos ministrios e ministro:

Que fosse acarrapatar-se ao Estado. O Estado um boi gordo, semelhante quela esttua eqestre de Hindnburg, feita de madeira em que os alemes pregavam pregos de ouro. A diferena est em que no Estado, em vez de tachas de ouro, pregam-se Capistranos vivos. - (...) Para que diabo despendeu o governo tanto dinheiro na montagem do forno? Est claro que para incinerar as notas velhas e os relatrios novos. Deste modo se conservam em perptua atividade o pessoal da Imprensa, o do Forno e o dos Ministrios. Veja como sabia a nossa organizao administrativa! A montagem do forno foi a melhor idia do governo passado. Antes dele a Imprensa Nacional vivia entulhada de impressos; a produo de relatrios, funo capital desse Ministrio, periclitava; e era tudo uma desordem, um desequilbrio capaz de induzir o governo supresso da Imprensa e do meu Ministrio.96

Em Mr. Slang (1927), questiona a burocracia brasileira:

_E aqui, Mr. Slang? Que acha da nossa burocracia? (...) Mr. Slang no respondeu de pronto. Continuou ainda por uns instantes absorto. Depois acordou e, como que estremunhado, disse:
95 96

LOBATO, M. Mr Slang e o Brasil e O Problema Vital, p. 232. LOBATO, M. Cidades Mortas, p. 133; 137-138.

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_ Aqui? Sim, aqui ... Aqui a burocracia j devorou todo o Norte, est paralisando esta cidade do Rio e tende a descer para o Sul. E assume aspectos inditos no mundo.97

Amrica (1932) tambm apresenta diversas crticas ao governo brasileiro:

Meu pensamento voltou-se para um pas onde tudo nos leva a crer que o ideal visado justamente o oposto a ineficincia. Mil fatos me acudiram memria, confirmativos. Sim, sim, sim. L nesse pas, o ideal administrativo era, e sempre fora, o caminho mais comprido, mais spero, mais penoso para o pblico, de menor rendimento...98

As citaes representam alguns trechos dentre os inmeros que poderiam ser destacados. O que possvel notar neles o incmodo recorrente de Lobato frente aos entraves nacionais ao progresso, temas discutidos freqentemente em sua literatura, cartas e artigos. Desse modo, o escritor levou para sua produo infantil assuntos que alm de fazerem parte de suas preocupaes, ele j os debatia com adultos. Vale destacar, no entanto, que quando o escritor preservou os temas, mas mudou o pblico a quem se dirigia, ele modificou o tratamento literrio que lhes era dado. Se ao falar com adultos ele objetivo e informativo, ao introduzir essa nova temtica na narrativa infantil ele mais sugere do que denuncia, valendo-se de um recurso literrio bastante elaborado para aquele pblico: a ironia. Lobato parece aqui ter a inteno de fazer o seu leitor refletir sobre o que lhe est sendo narrado, construindo imagens. Valoriza, desse modo, a criana, pois a julga capacitada para perceber tal recurso. Contrapondo um trecho de Caadas de Pedrinho a um de O Escndalo do
Petrleo, pode-se perceber no primeiro a sugesto da finalidade do Departamento Nacional de Caa ao Rinoceronte a de no encontrar o rinoceronte , j no segundo esse

fim est declarado:

Atirem disse ele mas com pontaria que no venha prejudicar os nossos empregos. Disse e piscou. O que todos queriam era passar toda a vida caando aquele mamfero99.
97 98 99

LOBATO, M. Mr. Slang e O Problema Vital, p. 62. LOBATO, M. Amrica, p.281-282. LOBATO, M. Caadas de Pedrinho, p. 35.

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Minha primeira afirmao foi que o servio federal de minas tem como divisa NO TIRAR PETRLEO E NO DEIXAR QUE O TIREM. Muitos fatos semelhantes poderia eu aduzir para provar que o lema do Departamento realmente NO TIRAR PETRLEO NEM DEIXAR QUE O TIREM, mas parecem-me suficientes os apresentados.100

Como j foi observado na proposta de Monteiro Lobato ter aproveitado elementos da lenda dos povos quichs, o Popul Vuh, na composio de Caadas de Pedrinho, o mesmo parece ter acontecido com o conto de Mark Twain O Roubo do Elefante Branco. Nele narrado o desaparecimento do animal ttulo da histria e as tentativas das personagens, que se comunicam por meio de cartas e telegramas, de encontr-lo. Alm de a temtica assemelhar-se o desaparecimento de um bicho de tamanho descomunal a ironia e o humor aparecem, tambm, fortemente marcados. Em uma citao de Lobato sobre a primeira guerra mundial, presente na biografia feita por Edgar Cavalheiro (1955), o escritor remete a essa histria, o que pode atestar que conhecia o conto: (...) s um Mark Twain, e com a mesma pena com que escreveu aquela histria da caa ao elefante branco, poderia fixar o grotesco dos paspalhes que sem nada para ocultarem viviam caa de espies que nada tinham a espiar101 (grifo nosso). Lobato parece, assim, trazer suas leituras para as obras que escreve. Se no objetivo desse trabalho discutir a influncia de escritores sobre a produo literria de Lobato, o conceito de literatura engajada e se algumas de suas obras enquadram-se ou no nessa classificao, talvez seja relevante pensar que o escritor ao usar a ironia para inserir problemas nacionais nas narrativas infantis, no s informa o seu leitor sobre o cenrio scio-poltico nacional, mas o prepara, por meio das reflexes que a narrativa pode lhe propor, para torn-lo um cidado crtico.

100 101

LOBATO, M. O Escndalo do Petrleo, p. 78; 85. CAVALHEIRO, E. Op. Cit., p. 278. (tomo 2).

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CONSIDERAES FINAIS

A obra Caadas de Pedrinho de Monteiro Lobato pode contar bem mais do que as aventuras das personagens do Stio do Picapau Amarelo caando animais ferozes. Ela conta tambm o mtodo de composio de livros infantis do escritor quando contraposta sua origem A Caada da Ona ou ainda s diferentes verses que teve a partir de sua publicao, e tambm ao conjunto de sua produo infantil. Essa histria da obra no se entrega facilmente e requer, para ser revelada, distanciamento para a anlise e uma certa simpatia com a narrativa, o que acaba por incitar a leitura, e, pessoalmente, a pesquisa.
Caadas de Pedrinho apresentou os ingredientes necessrios para isso: tem como

grmen um outro livro, publicado com quase uma dcada de antecedncia; revela um processo diferenciado na literatura infantil lobatiana foi o nico texto que ao no integrar
Reinaes de Narizinho, deixa de ser publicado, sendo ampliado e rebatizado; apresenta

uma narrativa fortemente marcada pela ironia e crtica ineficincia estatal o que incomum em livros infantis mesclando elementos da realidade nacional fantasia. Essas caractersticas fizeram a obra inovadora, tanto por seu aspecto composicional quanto temtico. Esse livro, como j se supunha, compe-se efetivamente do texto de A Caada da
Ona obra cujo incio retoma o fim de outra, O Marqus de Rabic , mas o processo

dessa composio no de transposio fiel do texto da obra de 1924 ao de 1933. O escritor alm de revis-lo, d a ele outra movimentao, adaptando-o ao novo formato de sua literatura configurado em Reinaes de Narizinho , re-escrevendo-o e criando. Ainda, contrariando o que afirmavam pesquisadores, o livro da dcada de trinta no apresenta de novo, em relao ao de vinte, apenas a caada ao rinoceronte, mas tambm todo o desenvolvimento da invaso das onas ao stio do Picapau Amarelo, ausente em 1924. Em sua narrativa, o escritor vale-se da realidade brasileira do perodo em que (re) escreve a obra, mas sua abordagem se d por meio da fantasia infantil, fazendo a tnica desse texto ser a aventura e no o protesto. Consegue, assim, tratar de assuntos adultos de forma a valorizar a iniciativa infantil frente aos problemas, conduzindo os seus leitores a

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pensarem sobre o que lem, apostando que eles sero, futuramente, agentes de transformao do Brasil. Contando no s a histria da obra, o cotejo das primeiras edies de A Caada
da Ona e Caadas de Pedrinho, ao lado da constituio de um painel da produo literria

de Monteiro Lobato, contou tambm um pouco da histria de seu autor: o modo como Lobato se fez um renomado escritor daquela poca e da atualidade: com o tempo, trabalho e revises, em uma contnua re-escritura de textos, promovidos durante os longos anos em que vai adquirindo experincia, escrevendo para crianas. E se se pde levantar tantas histrias reveladas por meio de uma obra, ao buscar sua origem, quantas mais histrias esto esperando para serem contadas dos outros livros de Lobato? Quantas so? Quais so as circunstncias em que os livros foram escritos e publicados, e que hipteses poderiam ser aventadas para as alteraes que possivelmente existem em suas edies e, assim, o novo sentido dado narrativa? A hiptese de que o escritor alterava constantemente seus textos analisada em sua literatura tida para adultos, por Milena Ribeiro Martins (1998), e aqui em uma obra tida para infncia talvez se verifique em outras produes lobatianas, o que pode sugerir pesquisas que apontem para essa direo. E contando histrias, Caadas de Pedrinho conta, finalmente, alm de seus mais de setenta anos de publicao, aspectos do pas da dcada de trinta e do atual, visto que expe situaes ainda vigentes em nossa realidade: as crticas ao governo, a maneira de conduzir os seus negcios e sua ineficcia so questes discutidas ainda hoje. A atualidade temtica deste texto permite que o tempo no figure como fator de envelhecimento, pelo contrrio, faz dela uma obra com reflexes e questionamentos contemporneos.

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BIBLIOGRAFIA

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