Data de recebimento do artigo: 28/11/2003 Data de aceitao do artigo: 10/12/2003

procura da batida perfeita: a importncia do gnero musical para a anlise da msica popular massiva
Jeder Silveira Janotti Jr.

As relaes entre gneros miditicos e o consumo dos produtos culturais, que circulam nos meios de comunicao, esto to entranhadas em nosso cotidiano que raramente notamos como elas delimitam uma parcela importante dos processos de produo de sentido inscritos na comunicao e cultura contemporneas. O prprio modo como arrumamos nossas estantes e distribumos nossas colees de discos e livros, mostra muito sobre valores que interiorizamos e sobre aquilo que consideramos positivo no mercado cultural contemporneo. No por acaso, h um certo frenezi quando vamos receber algum convidado em nossas casas e, minutos antes da chegada dessa pessoa, corremos apressados para decidir que livros, que discos, enfim, quais objetos devem estar visveis e quais devem ser escondidos. Isso para no falar, do grande momento em que nosso ilustre visitante ir ter acesso aos preciosos bens que compem nossas bibliotecas e discotecas. Mas, essa arrumao e as taxonomias que envolvem o consumo cultural no esto situadas somente no campo da recepo. Uma rpida olhada pelos guias de TV e pelos catlogos musicais permite perceber que uma parte importante da circulao e do consumo dos bens culturais miditicos est diretamente ligada no s s classificaes efetuadas pelas crticas e resenhas, mas ao prprio modo como essas classificaes permitem ao consumidor organizar e reconhecer suas valoraes dos produtos culturais. Quem no experimentou um certo desconforto, quando diante das prateleiras de uma locadora encontrou distines que no parecem adequadas ao processo tradicional de arrumao desses produtos? Assim, esse artigo parte de um pressuposto que parece simples, mas bastante controverso, a idia de que grande parte da apropriao da msica popular massiva efetuada partir de sua classificao genrica. Desse modo, um questionamento fundamental estar presente, como uma sombra incomda, durante todo o percurso aqui apresentado: quais so as linhas que demarcam a validade dos produtos musicais em suas especificidades, por exemplo como uma cano, se uma parte de seu consumo efetivada por elementos externos audio musical particular? Ou seja, at que ponto a delimitao por gnero no pr-figura as formaes de sentido das obras individuais? Questes complexas, que no tenho a pretenso de resolv-las neste artigo, mas devem servir de alicerces permanentes tanto para a

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anlise dos gneros musicais no processo de consumo da msica, como para a anlise de canes particulares. No por acaso, e de maneira tensa, essa questo ser tratada na primeira parte deste artigo. Na segunda parte, o artigo dedica-se a analisar a cano Vai Vendo1 do cantor Marcelo D2. DAS CATALOGAES De acordo com Simon Frith (1998), ns temos uma tendncia a naturalizar as apropriaes musicais efetuadas pelas divises dos gneros miditicos. Ns s notamos esse processo, quando, por exemplo, vamos a uma loja de discos e verificamos que a distribuio dos CDs nas prateleiras no obedece aos padres assimilados como normais. Diante das estruturas dos shoppings culturais, que procuram interferir o mnimo possvel no acesso direto dos consumidores aos produtos expostos, chamar um vendedor, mostrar-se nefito em relao aos modos de apresentao dos produtos pela loja, seria reconhecer-se como um incompetente no cenrio musical. At porqu a catalogao por gneros est presente no s nos modos que a indstria fonogrfica utiliza para direcionar certos produtos para o consumidor potencial, como parte essencial dos julgamentos de valor que perpassam o consumo musical. Esses pressupostos implicam o reconhecimento de que os gneros da msica popular massiva no podem ser descritos e compreendidos apenas por seus componentes econmicos. Mas, no se pode deixar de reconhecer que, por outro lado, parte dos aspectos mercadolgicos so fundamentais para o entendimento do gnero como modo de direcionar os produtos musicais para os consumidores potenciais. Desta forma, vale lembrar que gnero :() um modo de definio da msica em relao ao mercado, do potencial mercadolgico presente na msica (FRITH, 1998, p.76). Seguindo esse caminho, pode-se partir do princpio de que o lanamento de um produto musical envolve estratgias de divulgao que abarcam pelo menos duas questes: 1) com que se parece esse som? e 2) quem ir comprar esse tipo de msica? Mas essas perguntas no so to bvias, no uma simples questo de definio de gnero e pronto, vendagem imediata. Nas perguntas colocadas acima entra em cena uma constante negociao entre a indstria fonogrfica, as rdios, as lojas de disco a imprensa especializada, fanzines, promotores de shows e fs. O caso das lojas de CDs um bom exemplo da complexidade que envolve o endereamento dos produtos musicais aos seus consumidores potenciais. De acordo com Frith:
As lojas de disco so instrutivas em relao a esse contexto por vrias

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razes. Uma f comprometida com universo musical logo achar, por exemplo, que ela est interessada em sonoridades que parecem se adequar a diversas categorias de uma s vez e que diferentes lojas, colocam os mesmos discos em diferentes prateleiras e diferentes categorias (FRITH, 1998,p.77)

Gostaria de citar dois exemplos que do conta da dificuldade de uma classificao definitiva dos produtos nas prateleiras das lojas. Em que lugar ficaria melhor colocar os CDs de Cssia Eller e Raul Seixas, cantor e cantora nacionais ou pop/rock brasil? E o que dizer de Ozzy Osbourne? Heavy metal? Ou ser que melhor, por precauo, colocar alguns exemplares na sesso cantores internacionais? Esses exemplos mostram que algumas das divises comerciais, antes de se basearem em gneros musicais, so efetuadas por padres temporais, gneros sexuais e/ou feixes lingusticos/geogrficos. Do que foi dito at aqui parece possvel inferir que as cartografias dos gneros musicais so, em parte, produzidas para tentar da conta do modo como diferentes setores da economia miditica influenciam na constituio dos gneros. Essas negociaes envolvem tenses com fs, msicos, crticos e produtores, envolvendo fatores que muitas vezes no parecem, pelo menos em um primeiro momento, vinculados diretamente ao mercado da msica. Durante o processo de pesquisa para o desenvolvimento de minha tese (JANOTTI, 2003) notei, no sem surpresa, que em algumas lojas de disco dos shoppings centers de Porto Alegre havia uma diviso nas prateleiras entre heavy metal e rock; diviso inexistente nos shoppings de Salvador. Na verdade, esse modo de disponibilizar os produtos musicais est diretamente ligado a realidade local, uma vez que, j h algum tempo, o pop rock um dos principais produtos musicais do Rio Grande do Sul, o que pressupe um contato ntimo com uma arquelogia do rock; uma diviso mais rgida e tensiva dentro do prprio rock. J o mercado musical de Salvador, fortemente marcado pelas msicas do carnaval baiano, no apresenta tais divises, uma vez que, para praticamente todas as formas de expresso roqueiras da cidade, o grande contraponto continua sendo a chamada ax-music. Um outro fato que deve ser destacado nesse processo que, muitas vezes, devido ao valor positivo das novidades e da avidez por novas informaes por parte dos consumidores, uma boa parte das catalogaes das lojas construda ao redor das prateleiras que oferecem os ltimos lanamentos ou as promoes. Em geral essas divises no obedecem qualquer critrio de gnero e, sim, critrios de temporalidade e preo. Pode-se ento concluir que um passeio pelo modo de oferta das lojas de discos bastante instrutivo em relao no s aos gneros, mas tambm na observao

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das tenses globais e locais que fazem parte do consumo musical. Seguindo Frith, podemos afirmar que o gnero musical () uma conversa silenciosa que acontece entre o consumidor, que sabe asperamente o que quer, e o vendedor, que trabalha copiosamente, para imaginar o padro dinmico dessas demandas (FRITH, 1998, p.77). Essa uma negociao tensiva e complicada. Quantos de ns no se sentem completamente perdidos, para no dizer trados, quando encontramos nossas lojas preferidas rearrumando o modo de catalogao dos discos? Se essa questo no envolvesse expresses identitrias e emocionais seria muito mais fcil. Talvez os fs de msica passassem a adotar a ordem alfabtica e no ficassem tanto tempo discutindo se a banda Led Zeppelin fica melhor situada ao lado de roqueiros antigos como Jimi Hendrix e Cream ou na estante dedicada ao heavy metal. Nesse sentido, um importante mediador do consumo musical a crtica. Mas, vale lembrar que, ao contrrio do que se possa imaginar em um primeiro momento, grande parte das comparaes e classificaes exibidas pela crtica musical so frutos dos releases enviados por gravadoras, produtores culturais e assessores de imprensa. Quando a indstria fonogrfica utiliza as classificaes de gnero para tornar o processo mercadolgico mais eficiente, ela, na verdade, est assumindo que h uma relao negocivel entre o rtulo musical e o gosto dos consumidores. Os gneros musicais no descrevem somente quem so os consumidores potenciais, mas o que esses produtos significam para eles. Os crticos de msica geralmente descrevem os discos a partir de paralelos com outros intrpretes e/ou sonoridades, o que significa que, para a crtica, rotular atravs dos gneros implica em comparaes, ou seja, conhecimento histrico e genealgico. No por acaso, rtulos genricos esto entre as ferramentas essenciais da prtica crtica. Como podemos verificar nos exemplos abaixo, a catalogao do lbum e/ou intrprete pretende organizar o prprio processo de audio do consumidor. No caso, uma banda quase desconhecida, Pullovers, apresentada ao leitor da Revista Zero atravs de um percurso que permite imaginar qual a sonoridade da banda, e seu gnero implcito, o indie rock. quase como colocar a audio como um complemento da rotulao genrica:
Cantando em ingls e despejando uma srie de novos hits undergrounds em potencial, o Pullovers carimba seu passaporte definitivo para o seleto e minsculo rol das grandes bandas nacionais dos anos 00. Os msicos paulistanos ainda amplia o leque de influncias dos bons sons. Fs confessos de Pavement e Sonic Youth, respectivamente no vocal desleixado e nas guitarras furiosas, os Pullovers ainda esbarram na tangente de Guided By Voices, Vaselines (h o dueto entre Luiz e a baixista Ana Carolina em vrias faixas!), Superchunk, fase On the Mouth, psicodelismo e Lou Reed

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ps-Velvet.Grande disco para um pequena grande banda nacional (Smith, 2003, p.53).

J no caso de um gnero mais conservador, em relao s misturas e inovaes, como o heavy metal, nota-se, j no incio da crtica, referncias diretas e precisas aos subgneros e as bandas que caracterizam o percurso do grupo brasileiro South Cry, cujo prprio nome remete a um gnero musical (rock sulista): Hard rock setentista, com ecos de Grand Funk e rock sulista em geral (Lynyrd Skyrnd, 38 Special, etc.) misturado com muitas citaes de stoner rock e stoner metal , o que vem no disco de estria dessa grata surpresa chamada chamada South Cry (MONTEIRO, 2003, p.30). No difcil notar que os exemplos escolhidos tratam de bandas novas e/ou desconhecidas, o que tornaria o exerccio comparativo praticamente inevitvel. Mas uma rpida olhada nas crticas de lbuns de intrpretes famosos nos mesmos nmeros de Zero e Rock Brigade permite notar que a comparao se mantm, s que, nesse caso, o exerccio valorativo centrado na prpria obra dos msicos, j que se supem que as questes de gnero, nos casos citados abaixo, j esto enraizadas:
Depois da decepo com Strange Little Girls (2001), uma coleo de covers atpica da dona da voz mais emocional dos EUA, a torcida era grande por um lanamento que lembrasse mais discos cheios de raiva e amor, como o maravilhoso Little Earthquakes. Ao saber que o prximo lanamento de Tori Amos Sacarlets Walk era uma histria em forma de msica sobre seu pas natal aps a tragdia de 11 de setembro (quem ainda aguenta esse assunto?), perdi as esperanas. (Mitchelle, 2003, p.54). Pra comear, que fique claro: O Deep Purple jamais vai gravar outro disco como Machine Rock ou In Rock. Os tempos so outros, os caras j esto sessentes e, mais importante, eles j gravaram esses discos. Ento, apesar de a comparao ser inevitvel como tudo na vida, um princpio errado ter lbuns como esses na mente na hora de se ouvir o mais novo disco do quinteto, que leva o estranhssimo nome de Bananas. (Monteiro, 2003, p.28).

Como se pode perceber nas criticas musicais, a idia dos gneros na msica popular massiva est ligada a vrios processos de mediao presentes no consumo musical, mas que desde j, mostra-se muito mais complexo do que sua conexo com a explorao comercial dos gneros pelas grandes indstrias de comunicao. Em meio a esse processo, por exemplo, no se pode esquecer que o florescimento de gneros musicais entre fs, produtores, msicos e crticos esto, muitas vezes, ligados a uma espcie de senso de exclusividade, conhecimento e

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familiaridade com uma espcie de arqueologia musical. De fato, pode-se at pensar que um gnero musical s claramente definido (tem todos os seus segredos revelados) no momento em que cessa de existir, no momento em que no mais exclusivo. Na maioria dos produtos miditicos que trabalham com esse senso de exclusividade, como parece ser o caso de grande parte dos gneros de rock e da msica eletrnica, a autenticidade acaba se tornando um valor crtico fundamental. De acordo com Frith:
Para as pessoas que estudam gnero, as questes so retrospectivas: como essas decises foram tomadas, o que esses discos tinham que permitiu serem rotulados do mesmo modo, o que eles tm em comum? As repostas so muito mais formais: blues ou punk ou rock progressivo so descritos em termos da linguagem musical que eles empregam, discos so excludos de suas definies porque no se adaptam tecnicamente possuem a estrutura, batida ou orquestao erradas. (FRITH, 1998, p. 89).

Os prazeres proporcionados pela msica popular massiva, os valores, gostos e afetos que ela comunica, em geral, esto relacionados com estrias que elas contam sobre os consumidores potenciais dos diversos gneros que compem o cenrio do consumo musical na cultura contempornea. Assim, quando examinamos o modo como os elementos musicais produzem sentido (o som, a voz, as letras, o ritmo), ns no podemos deixar de relacion-los com os cdigos de gnero: os prazeres da cultura popular massiva so prazeres inscritos (parcialmente) nos gneros miditicos. Diante do que foi apresentado at agora, pode-se perceber que quando falamos de gnero no mbito da msica popular massiva, esto em jogo aspectos mercadolgicos, sociolgicos e semiticos; assim, possvel realar trs campos fundamentais para a anlise da msica popular massiva: 1- Regras econmicas que envolvem as relaes de consumo (e os endereamentos presentes nesse circuito) nos processos de produo, difuso e audio do produto musical. 2- Regras semiticas que abarcam as estratgias de produo de sentido e s expresses comunicacionais do texto musical, alm da conformao de valores ligados ao que considerado autntico em detrimento da msica cooptada, ao modo como as expresses musicais se referem a outras msicas e como diferentes gneros trabalham questes ligadas aos modos de enunciao, s temticas e s letras. 3- Por ltimo, e no menos importante, regras tcnicas e formais; como convenes de execuo do punk ou do rap, habilidades que cada gnero pressupe dos msicos, quais instrumentos so necessrios ou tolerados, ritmos, alturas sonoras nas relaes entre voz e instrumentos, entre palavras e msica.

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O principal problema do modelo de abordagem dos gneros musicais aqui esboado est ligado ao fato de que as regras genricas parecem fixar determinadas fronteiras, quando na maioria das vezes, os gneros, e a difuso de diversos subgneros no heavy metal e na cena eletrnica parecem comprovar essa hiptese, esto em constante mutao. Os gneros no so demarcados somente pela forma ou estilo de um texto musical em sentido estrito e, sim, pela percepo de suas formas e estilos pela audincia atravs das perfomances pressupostas pelos gneros. Da a afirmao de que todo gnero pressupe um consumidor potencial. Ainda de acordo com Frith (1998), para se mapear um gnero musical deve-se estar atento para o seguinte percurso: convenes sonoras (o que se ouve), convenes de performance (o que se v), convenes de mercado (como uma msica embalada) e convenes sociais (quais valores e ideologias so incorporadas em determinadas expresses musicais). Isso significa que as mercadorias, os produtos musicais, s esto aptos ao consumo porque elas carregam consigo sentidos potenciais, ou seja, porque msicos, produtores, distribuidores, crticos e consumidores esto entrelaados em uma rede de expectativas presentes nos gneros musicais. Compreender a esttica da msica popular massiva compreender tambm a linguagem na qual julgamentos de valor so articulados e expressos e em que situaes sociais eles so apropriados. Assim, parte da comunicao dos sentidos e valores expressos pela msica popular massiva esto inscritas na codificao de gnero, ou seja, os gneros musicais, determinam, em parte, diferentes tipos de julgamentos estticos, competncias diferenciadas para que se construam determinados quadros de valor em relao a certas expresses musicais. PERFORMANCE E CORPO Um dos campos privilegiados para se abordar a materialidade do sentido na msica popular massiva a observao das performances que envolvem no s a configurao dos gneros musicais, bem como as caractersticas individuais dos diversos intrpretes. Nesse sentido, a performance aponta para uma espiral que vai das codificaes de gnero s especificidades da execuo musical. Esse percurso minimizaria em parte a idia de que os gneros seriam pr-determinantes no processo de produo de sentido da msica popular massiva. Assim, parte-se do pressuposto de que a performance envolve no s a execuo e a participao da platia nos shows, bem como videoclipes e o prprio ato privado de ouvir msica. Mesmo que de maneira virtual, a performance est ligada a um processo comunicacional que pressupe uma audincia e um determinado ambiente musical. Assim, a performance define um processo de produo de sentido e conseqentemente, de comunicao,

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que pressupe regras formais e ritualizaes partilhados por msicos e audincia, direcionando certas experincias frente aos diversos gneros musicais da cultura contempornea. Os corpos presentes em uma performancce no envolvem somente tenses entre aspectos subjetivos e objetivos (mscara, persona), mas tambm, conflitos que envolvem o que pblico e o que privado; como a tradicional imagem do f de heavy metal tocando sozinho em seu quarto uma guitarra iamginria (air guitar). As performances produzem sentido quando conectadas de alguma forma ao cotidiano, mas as performances se caracterizam, justamente, por revelar algo estranho ao cotidiano, como, por exemplo a dana e a partida de futebol. No por acaso os atos performticos da msica popular massiva esto diretamente conectados ao universo dos gneros. Ser um astro do cenrio heavy metal ou da msica eletrnica exige relaes com a audincia que seguem as especificidades dessas expresses musicais. Do mesmo modo que uma cano ao mesmo tempo a msica e sua respectiva performance, a audincia no consome somente as sonoridades, bem como a performance virtual inscrita nos gneros. A relao entre ouvir msica e responder corporalmente a determinada sonoridade uma questo de convenes que, muitas vezes parecem naturalizadas pelos consumidores de um gnero. Toda expresso musical da cultura pop indica modos de especficos de corporificao, que incluem, claro, determinados modos de danar. Dana aqui no significa somente uma expresso pblica de certos movimentos corporais diante da msica e, sim, a corporificao presente na prpria msica, mesmo para os gneros musicais que pressupem uma audincia passiva em termos de movimentos corporais. Quando danamos (pelo menos em se tratando de danas codificadas socialmente), sujeitamos os movimentos de nossos corpos a regras musicais, o que revela um senso fsico da produo de sentido diante da msica. Danar, como demonstram as danas de uma rave ou o break, um modo codificado de processar a msica. Mas, para se tentar ir um pouco mais longe deve-se chegar ao intrprete e questionar: qual a voz que canta (ou fala)? Ou no caso de alguns subgneros da msica eletrnica: qual os corpos que tocam e danam a msica? Quem est tocando, falando e/ou cantando? A perfomatividade da voz ou do ato de tocar descrevem um senso de personalidade, um modo peculiar de interpretar no s determinada msica como as prprias convenes de gnero, um modo caracterstico de corporificao das expresses musicais. Assim, a vocalizao e a interpretao de uma certa cano so encorporaes musicais. Ouvir msica encorpar no s as vozes, bem como os instrumentos harmnicos e percussivos. S para citar um exemplo, vozes masculinas

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e femininas, mesmo quando interpretados a mesma cano, so definidas de maneira estrutural, como sons ouvidos de maneira interdefinida com outras sonoridades que, nesse caso, no esto, necessariamente restritas ao campo musical. Ns ouvimos e vivenciamos vozes masculinas e femininas, e suas respectivas corporificaes, de acordo com nossas preferncias e prazeres. Esses processos de produo de sentido tambm dependem de determinadas institucionalizaes. Isso nos permite pensar que alm das questes que envolvem a corporificao do feminino e do masculino nas expresses musicais da cultura popular massiva, deve-se atentar para outros aspectos como a idade, a etnicidade e as classes sociais, fatores que, se em um primeiro momento parecem exteriores ao campo musical, acabam sendo incorporados como partes importantes das expresses musicais. DA ANLISE O segundo CD solo de Marcelo D2, vocalista do grupo de rock Planet Hemp foi lanado pela Sony Music em 2003 e chama-se procura da batida perfeita. Basicamente todas as faixas podem ser enquadradas no gnero musical rap, apesar da peculiaridade do disco que desde o ttulo at a sonoridade procura um dilogo intertextual com o samba. Vale lembrar que apesar do gnero rap est intimamente associado ao movimento hip hop, dificilmente os integrantes desse grupo aceitariam Marcelo D2 como um membro do hip hop2 devido a alguns fatos estruturais como o contrato com exposio massiva de sua personalidade e dos videoclipes, bem como, talvez, pouca insero no cotidiano desse movimento. De qualquer modo , a audio do CD deixa claro sua relao com a musicalidade rap. Uma das caractersticas essenciais do gnero rap a tenso permanente entre o local de origem de seus intrpretes, a vida dura nos guetos e favelas, e a visibilidade que alcanada, sendo que hoje vrios cantores de rap frequetam regularmente as paradas de sucesso nos EUA. Isso acabou criando um estado de conflito permanente entre a idia de autencidade vs cooptao. Um outro ponto polmico do rap est intimamente associado misogenia que alguns rappers expressam em canes e atitude. Mas, sem sombra de dvidas, parte do sucesso do gnero est ligado ao modo como o rap serve de veculo engajado para a expresso de insatisfao dos jovens , em geral negros, da periferia em relao s dificuldades e durezas do cotidiano nos guetos das grandes cidades. O surgimento da cultura hip hop creditado ao msico Afrika Bambata que na dcada de 70 formou o grupo The Zulu Nation como uma tentativa de canalizar a raiva dos adolescentes do Bronx diante do processo de realocao de casas e ruas previstos no plano de reurbanizao de Nova Iorque. Em um primeiro momento, a falta de condies econmicas e tcnicas

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para se tocar um instrumento tradicional como guitarra, baixo e bateria, acabou gerando uma qualidade urbana nica ao rap, a reinveno da msica partir de bases prontas de antigos discos de vinis, dando nfase desse modo figura do DJ (Disk Jockeys) no mais como aquela/aquele que toca msica, mas que a reinventa para o proseado meldico do rapper. De uma maneira generalista, pode-se dizer que Rap um modo de expresso musical ligado poesia oral tendo como base um ritmo criado sobre uma batida 4/4 tocada de modo reiterativo. Essa batida forjada no encontro da mixagem dos vinis com as bases rtmicas. O DJ acabou se afirmando na cultura musical contempornea como um msico bricoleur. Outro ponto que merece ser destacado na trajetria do rap so seus aspectos cosmopolitas, talvez devido a sua gnese e sua base tecnolgica, a sonoridade rap est intimamente ligada arquitetura urbana das grandes cidades, tanto que hoje, ningum se surpreender se encontrar como trilha sonora das favelas cariocas ou dos guetos norte-americanos uma base rap, pelo contrrio, essa parece ser um caminho sonoro j assimilado pelo imaginrio musical contemporneo. S que esses aspectos cosmopolitas no significam, necessariamente, abrir mo das particularidades sonoras e lingusticas presentes nas apropriaes locais do rap. Ao contrrio de gneros musicais como o heavy metal ou o psychobilly, as diversas apropriaes do rap ao redor do globo, como na Frana, no Quebec ou em Cuba, alimentam-se da lngua e das grias locais, criando modos caractersticos de corporificar um gnero musical globalizado. Isso no quer dizer que gneros que se valem da lngua inglesa, independentemente do local em que se manifestam, no se valem de negociaes com a cultura local e, sim, que no rap esse um fator essencial, ressaltado pelas diferentes lnguas que so utilizadas ao redor do globo. Uma rpida olhada pela capa do segundo CD de Marcelo D2 permite ao ouvinte inferir que se trata de um produto que procura estabelecer relaes entre uma tradio musical e os elementos cosmopolitas do rap. No h delongas, alm do desenho estilizado do rosto de Marcelo D2, observa-se um pandeiro, uma cuca, um atabaque, uma pick up (toca-discos) e uma mesa de som. Isso sem contar todo apelo grfico do universo grafiteiro, que como j foi sublinhado parte integrante da cultura hip hop. O CD traz inclusive uma sobrecapa que pode ser utilizada como uma mscara3 para se grafitar o logotipo D2. A parte de traz da sobrecapa traz ilustraes explicativas em quatro etapas sobre o modo de utilizao da mscara. Outro aspecto que merece destaque na parte grfica a ilustrao do personagem pertencente ao grupamento hip hop na contracapa que, alm de estar aplicando a mscara para grafitar, imediatamente reconhecido pela mochila e o moletom com capuz caracterstico da vestimenta utilizada pelos fs da sonoridade rap.

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Para a anlise musical optou-se pela faixa 3 VaiVendo 4, como toda seleo de material para anlise, a escolha possui traos arbitrrios. Pelo menos em teoria todas as 11 faixas dos CDs poderiam ter sido analisadas em suas especificidades. Mas como a audio do CD demonstrou que quase todas as canes tratam do encontro entre a batida do samba e a levada rap, a escolha de Vai Vendo justificada por ser uma cano em que essa temtica e os dilogos entre elementos da sonoridade rap e do samba so utilizados como leitmotiv dos sons e das letras.
() a cano vai alm de todas estas linguagens e informaes especficas, realizando-se como um artefato cultural que no nem msica, nem poesia (nos sentidos tradicionais), nem pode ser reduzida a um reflexo singular de totalidade que a gerou (da sociedade, da histria, do autor ou do estilo musical). (NAPOLITANO, 2002, p.97)

Logo na introduo da cano nota-se o percurso tenso e dialgico que ir caracteriz-la. No caso, a voz de um sambista, com a ambientao sonora de uma roda de samba apresenta Marcelo D2, que, por sua vez, apresenta a cano, que, assumindo a postura do MC (Mestre de Cerimnias) de rap anuncia: vocs esto prontos para um rol`?()Um rol por qualquer banda, do hip hop ao samba. Em termos sonoros a contraposio, ou sobreposio, da batida tradicional do samba em uma garrada com a batida 4/4 direta do rap fornece o corpo rtmico da cano. No difcil notar que os referidos Versos procura da batida perfeita que abrem a cano, citando o ttulo do lbum, explicitam o encontro entre rap e samba. A prpria voz de Marcelo D2, sonoridade rapper, masculina, incorpora uma espcie de malandragem de rua, poesia oral caracterstica tanto do samba, bem como da cultura hip hop. A voz de Marcelo D2 transforma-se em um instrumento musical, uma mdia que expressa um corpo afro-brasileiro estabelecido na tenso entre o local (samba) e o global (rap). A repetio de uma base funkeada, prxima ao chamado sambarock5 , oferece um alvio meldico em relao repetio que caracteriza a expresso vocal do rap, marcada por melodias quase faladas , reforadas pela base rtmica. Em termos sonoros as estrofes reiteram a base rap enquanto o refro sugere um alvio, uma pausa para respirar anunciada pelo naipe de metais sampleado. Em termos gerais pode-se perceber que Vai Levando caracterizada pela polifonia e pela repetitividade caracterstica dos cenrios urbanos contemporneos. A letra um jogo constante entre a incorporao e excorporao das sonoridades, da ambientao e da tenso que caracterizam o encontro rap/samba6 . Pau que nasce torto se endireita e a citao e o reconhecimento da famlia de Marcelo D2 so expresses da bipolaridade fora de vontade vs meio ambiente. O

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predomnio do querer reiterado na transcedncia do meio Nem Man Galinha, nem Z pequeno (personagens ligados ao trfico no filme Cidade de Deus). Uma das caractersticas do rap, e tambm comum no samba de roda, a nomeao de quem est falando, Marcelo D2 bon ou cabelo black, localizando no s quem fala, como tambm a vestimenta e a filizao cultura negra. Tal como no samba tradicional, o rap tambm valoriza a citao de sua linhagem. Assim, Vai Levando mistura desde nomes tradicionais do samba, Candeia, intrpretes contemporneos Seu Jorge, com o personalidades do rap, De Mos Def a Bambatta. Reconhecendo os traos comuns que caracterizariam a improvisao e a versificao dos encontros de rappers e de sambistas: Partideiros, repentistas, versadores. Mas esses encontros permanecem tensivos, tal como foi apontado na base rtmica e meldica, o refro refora que Marcelo D2, aquele que personifica esse encontro, sente-se deslocado: Eu vim com o pesadelo do Pop, o no-reconhecimento e a desconfiana da cultura hip hop, afinal alm de elementos pop como o refro, Marcelo D2 contratado de uma mega-gravadora, a Sony Music. Por outro lado, a letra tambm expressa a desconfiana dos sambistas em relao ao universo rap: Eu sei que no samba eu represento o hip hop. Esse corpo em trnsito reforado pela referncia ao local que se desliga do peso excessivo da tradio, trao configurado na citao de duas importantes estaes de trem no Rio de Janeiro e em Nova Iorque: Da Central do Brasil Penn Station, dando idia de trnsito e interconexo. Desse modo, a mistura, o tensivo e a bricolagem acabam sendo reconhecidos como positividades, realando a mistura entre a tradio e a novidade: No tem parada que no pode. Vai Levando d expresso a um corpo que transita pelo ritmo constante e aberto configurado na processualidade dos sons percussivos e da base rap. Assim, a cano apresenta uma narratividade que remete tanto ao rap como inspirao da tradio, No samba de raiz onde eu me inspiro e posso buscar, minha rima e at meu iai iai. A melodia acaba se apresentando como a possibilidade de expresso dos paradoxos e potenciais das tenses e apropriaes entra os traos globais e locais. Come down the selector, as misturas de linguagens e sonoridades se transformam em possibilidades de vivncias no tecido cosmopolita. Desse modo, o caminho em espiral que vai da caracterizao dos gneros da msica popular massiva produo de sentido localizadas na anlise de uma cano especfica indica que parte do prazer do consumo musical est diretamente ligada ao modo como jogamos com as estratgias textuais genricas, ao modo como respondemos s sonoridades e s vozes que nos so endereadas (discordando, concordando ou desautorizando). Mas, tambm, nas negociaes que envolvem incorporao dessas vozes: cantando sozinho, gritando com a audincia e/ou

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respondendo corporalmente. H um jogo entre o corpo presente no gnero e sua corporificao particular, entre o personagem que protagoniza a cano, os personagens citados implicitamente e o prprio endereamento do produto musical. Na anlise da msica popular massiva trabalha-se com camadas de interpretao, textualidades que se sobrepem. As canes constituem expresses que envolvem o corpo, o aparato tcnico-miditico, a performance e os personagens envolvidos nesse jogo. Assumindo a complexidade desse processo, o pesquisador estar apto a reconhecer tanto os limites do trabalho interpretativo, bem como a importncia desse processo para a compreenso de uma dimenso importante de nossas vivncias diante da comunicao e cultura contemporneas.

JEDER SILVEIRA JANOTTI JR professor do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia e autor do livro Aumenta Que Isso A Rock and Roll: mdia, gnero musical e identidade (Editora E-Papers, 2003).

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NOTAS

1. MARCELO D2. Procura da Batida Perfeita. Sony Music, 2003. 1 CD. 2. Alm de uma forte ligao com ONGs e movimentos sociais o movimento hip hop, surgido inicialmente no Bronx em Nova Iorque, est ligado a quatro elementos bsicos: o break (a dana de rua), os MCs (Mestres de Cerimnia) os cantores e agitadores do rap, os DJs ou seja, os que tocam as pick ups e os grafiteiros; na viso dos participantes dos movimento esses quatro elementos seriam formas de insero dos negros em atividades culturais ligadas ao meio-ambiente de pouco poder aquisitivo de onde surgiu o hip hop. 3. Recorte vazado, muito utilizado com filmes de raio X, que quando apoiados sobre uma superfcie permite que o grafiteiro aplique o spray sobre a base, fixando somente os dizeres ou desenhos vazados. 4. Faz-se necessrio realar a audio da msica para a compreenso do processo analtico aqui apresentado. 5. Espcie de apropriao brasileira de elementos do funk norteamericano dos anos 70 misturados s batidas locais. Entre os msicos que mereceram esse rtulo, pode-se destacar Jorge Ben Jor, Trio Mocot e Gerson King Combo. 6. Versos a procura da batida perfeita/ Eu sei que pau que nasce torto se endireita/ E eu exemplo vivo continuo na luta/ Graas ao Stephan , Lourdes e Luca/ Eu t ligado na parada e sem crocodilagem/ Safado safado de humilde a maladragem/ Nem Man Galinha e nem Z pequeno/ Eu s aquele que c sabe o nome e vai vendo/ Marcelo d2 bon ou cabelo black/ no sei se o beck que me fuma ou sou eu quem fuma o beck/ md2 a sigla que vem no tag/ no sei se sirvo o rap ou o rap uem me serve/ fruto do andar criado na lapa/ do Seu Jorge a Candeia de Mos Def a Bambataa/ Declaro meu respeito a todos os rimadores/ Partideros, repentistas e claro os versadores/ Porque quem versa versa no fica de conversa/ E se tem pressa rima melhor porque se estressa/ E a minha dessa saca s saca s/Falei que eu vim com o pesadelo do pop/ Eu sei no samba represento o hip hop Um bom partideiro s chora versando/ vai da gua para o vinho e no fica se lamentando/ procura da batida perfeita eu continuo rimando/ burn bay burn eu continuo queimando/ saca s todo mundo que eu no vou repetir/ Intelecto de rua pronto pra se divertir/ E aproveito cada instante ccom o ar que eu respiro/ Sagacidade e sem precisar resolver no tiro/ Da Central do Brasil Penn Station/ Os mandantes que eu sigo so do Zulu Nation/ E mesmo que no me deixem e ainda que se queixem/ As portas que se abrem cumpadi nunca mais fecham/ No samba de raiz onde eu me inspiro e posso buscar /Minha rima e at mesmo meu iai iai/ No tem parada que no pode ento saca s cumpadi ()

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