Esta comunicao parte da investigao de doutorado, a qual tem como objetivo problematizar a arte digital junto ao sistema da

arte contempornea, ao verificar a hiptese

da emergncia de um sistema especfico para tal produo, um dilogo entre arte, cincia e tecnologia, em interseco, muitas vezes, com o sistema
da arte contempornea, mas, sobretudo, com a cultura deste incio do sculo XXI. A partir desta tese objetivamos tambm reconhecer e mapear como a arte digital se estrutura em nveis de

produo distribuio consumo, no Brasil, a

partir dos anos 1990. Tal estudo fundamenta-se em dois autores contemporneos que tem trabalhado a existncia de um mundo para a New Media Art, termo que abrange a produo digital, Edward Shanken e Domenico Quaranta.

Porque procurar a arte digital nas Bienais?

A proposta articular uma discusso a respeito das distncias

que ainda existem entre o sistema mainstream da arte contempornea e a arte digital, pautada nas grandes plataformas expositivas. Mediante a pouca
representatividade da arte digital nas ltimas bienais brasileiras, Mercosul (2011) e So Paulo (2012), discutimos algumas situaes que contribuem para pensar tal resistncia, desde concepes curatoriais prpria exposio enquanto dispositivo.

Evidentemente estas bienais constituem apenas um dos pontos a serem analisados quando se pensa na resistncia do sistema mainstream da arte contempornea em relao arte digital.

A produo em arte e tecnologia circula pelos espaos da arte contempornea, pois sob estas estruturas que comea sua incurso pelo mundo da arte, basta lembrar as primeiras

exposies. Entretanto,

quando pensamos em obras de arte digital, as relaes com estes espaos expositivos mais tradicionais se distanciam, na medida em que as obras ficam mais complexas exigindo montagem, manuteno e preservao diferenciadas. Ou quando se
aproximam correm o risco de serem guetorizadas.

Consideraes em torno das exposies de arte

Entendemos que tais eventos so, com grande frequncia, os

maiores elos entre tal produo e o circuito oficial da arte contempornea. Mesmo assim, uma
srie de fatores contribui para a entrada ou no da arte digital nestes

eventos, desde

questes institucionais, financeiras, at estratgias curatoriais e expositivas ou ainda o jogo de poder que permeia estas relaes.
Carvalho (2012) tem abordado a exposio de arte como um dispositivo o jogo de poder entre artista, curador e discurso museolgico, demonstrando que a rede que se organiza em torno da obra responsvel pelo processo de construo de uma crena no valor da obra.

fenmeno complexo

Bienais Brasileiras e a inconstncia

-Walter Zanini (Bienais SP 1981 e 1983) -Fred Forest - Bienal 2000(1975)/Bienal 3000 (2006) - esta tinha outras perspectivas crticas em relao Bienal 2000: objeto crtico no era mais o regime

poltico, mas no lugar, a condio de criao e difuso de uma arte contempornea sob a influncia total do mercado
- Fbio Fon comenta a bienal anterior, de 2004, e o discurso do curador Alfons Hug - Ita Cultural -Bienal do Mercosul - Franciele Filipini dos Santos (2009)

[1] Disponvel em:

http://www.culturadigital.br/artetecnologia/2009/08/25/arte-tecnologia-digital-nas-bienais/ - Acesso em 30/07/2013

Ainda apontamos o tpico aberto por Ccero Incio sobre arte e tecnologia digital nas Bienais no culturadigital.br, em 2009, perguntando:

Porque nas duas ltimas duas Bienais no tivemos a participao de NENHUMA obra e nem de artistas que utilizam esses suportes? Ah, voc vai dizer: mas h o vdeo digital bem, vdeo vdeo tambm no vale culpar os curadores, dizer que eles no entendem do assunto, pois sabemos que esto entre os melhores do mundo no que diz respeito arte contempornea. Ento, a pergunta : porque no Brasil a arte eletrnica e digital no participa, ou sofre resistncia, da arte contempornea, vamos dizer assim, tradicional?
Quatro anos mais tarde, podemos reaplicar as mesmas perguntas e as respostas ainda so incoerentes.

Edward Shanken (2011) relata que at 2010, Peter

Weibel e Nicolas Bourriaud, os mais poderosos do mundo da arte digital e da arte contempornea, respectivamente, ainda no haviam se encontrado.

"Ainda

raramente o mundo mainstream da arte contempornea converge com o mundo da New Media Art. Como um resultado, seus discursos tornaram-se cada vez mais divergentes" (SHANKEN 2011, p. 01)

http://blogs.elpais.com/arte-en-la-edad-silicio/2013/06/una-biennale-analogica-rodeada-de-nuevos-medios.html#more

http://www.absolutnetwork.com/como-encontrar-nuevos-medios-en-la-bienal-sin-perecer-en-el-intento/

http://artforum.com/inprint/id=31944

Quaranta diz que ela deveria ter sido mais honesta e admitido que o Mainstream da arte contempornea a forma contempornea do academicismo. E ainda que preciso olhar
para a arte digital como no sculo XIX se olhava para alm dos Sales. (QUARANTA, 2013, p. 10)

8 Bienal do Mercosul: Uma Bienal sem limites?

Explorou o tema Ensaios de Geopotica e as redefinies crticas do territrio por meio da arte. Esta edio tem curadoria geral de Jos Roca e uma equipe de seis curadores: Aracy
Amaral, convidada; Pablo Helguera, curador pedaggico, Alexia Tala, Cau Alves e Paola Santoscoy, curadores adjuntos, alm de Fernanda Albuquerque, curadora assistente.

Cunilingus na Coreia do Norte, 2003-2011 YOUNG-HAE CHANG HEAVY INDUSTRIES

Fibra ptima, 2011 - Luis Grciga

9 Bienal do Mercosul Sob o ttulo Se o clima for favorvel tem o foco na experincia e a inteno de conectar natureza, cultura, comunicao, experimentao e inovao. Com curadoria geral de Sofa
Hernandez Chong Cuy, e curadoria de Raimundas
Malaauskas, Mnica Hoff, Bernardo de Souza, Sarah Demeuse, Daniela Prez, Julia Rebouas, Dominic Willsdon.

Vista geral espao expositivo Usina do Gasmetro Obra de David Medalha direita

Circulao, 1969, Hans Haacke

Labirinto Invisvel, 1971 - Luis F. Benedit

Obra de DAVID ZINK YI

Musa de lama - ROBERT RAUSCHENBERG

Tesouro, dilogo entre tempos, 2012 - DANIEL SANTIAGO

performance de Bik Van der Pol

(Siements Art Program) O que voc est fazendo aqui? (2005-2006) - Cao Fei

EDUARDO KAC
Aromapoesia um livro para ser lido com o nariz. A sua unidade compositiva configura-se a partir de cheiros. Os doze aromapoemas do livro variam muito uns em relao aos outros no que diz respeito sua composio, ou seja, o nmero e os tipos de molculas que os constituem. Trata-se de um livro de artista comissionado originalmente pelo OpenLab, de Paris, e produzido com a assistncia do Enghien-les-Bains Art

Foto divulgao: facebook Bienal Mercosul

***dedicado a projetos imateriais, em processo, ou que simplesmente no podem ser vistos devido sua natureza, tamanho ou localizao.

Center, na Frana. Em Ekphrasis*, no dia 15 de setembro, s 11h, o artista discorre sobre como o tempo um tema relevante no processo de concepo deste livro: enquanto se privilegia a experincia do leitor (no presente, para que seja lembrada como parte do passado), tambm se busca a persistncia dos cheiros a longo prazo (futuro).

Imagem disponvel em: http://2012.zero1biennial.org/eduardo-kac

30 Bienal de So Paulo

Com o motivo A Iminncia das Poticas - trabalha com uma abordagem mais poltica por meio de uma constelao de artistas. Com
curadoria de

Luis Prez-Oramas.

Vista geral espao expositivo Trreo Pavilho 30 Bienal SP

Ricardo Basbaum

Waldemar Cordeiro

Waldemar Cordeiro

Benet Rossel

Paulo Vivacqua

MARCO FUSINATO Imperical distortion, 2012

Com isto, no pretendemos questionar a qualidade das obras expostas, nem mesmo as linguagens utilizadas ou as escolhas dos curadores, bem pelo contrrio, existiam obras inquietantes, questionadoras e sensveis, mas a

inteno apenas demonstrar a ausncia da arte digital. Isto enfatiza

a hiptese de que ela produzida, distribuda, discutida, exposta e legitimada em suas prprias estruturas, as quais ainda esto em processo.

Domenico Quaranta (2013) aponta que mesmo que existam algumas exposies envolvendo arte digital em Bienais, em museus ou eventos do mundo mainstream da arte contempornea, isto no indica necessariamente uma tendncia. E ele aponta que o mais importante perceber que

a maioria da produo artstica que tem lugar no mundo da New Media Art ainda tem pouca ou nenhuma visibilidade no mundo da arte contempornea
(...) (QUARANTA, 2013, p. 07).

Quando Domenico Quaranta (2010) analisa os limites existentes entre o mundo da arte contempornea e o da New Media Art, ele enfatiza que o primeiro tem

bordas mais ou menos permeveis

em determinados perodos, o que pode ocorrer por estratgias de mercado ou alguma tendncia interessante.

J as fronteiras do mundo da New Media Art, se que elas existem, so

fronteiras abertas, que vem sendo continuamente atravessadas, na maioria das vezes sem passaporte
(QUARANTA, 2010, p. 79).

Quanto aos espaos expositivos, pode-se pensar que a arte contempornea tambm ocupou as estruturas da arte moderna, como os museus, que passaram a adquiri-las, do mesmo modo que os museus mais vanguardistas incorporaram a arte digital em suas colees e exposies, a exemplo do MOMA, do Whitney, do

Guggenheim e da TATE Modern. Mas

isto no significa que o sistema mainstream da arte contempornea como um todo seja receptivo a esta produo, seja pela tradio, por uma disputa de verbas, pela estrutura inadequada dos espaos expositivos, ou pela falta de profissionais qualificados para atender as demandas da produo, ou talvez, porque este no seja realmente o seu sistema.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
CASTELLS, Manuel. A sociedade em rede. So Paulo: Paz e Terra, 2010. 1 Ed.1999 CARVALHO, Ana Maria Albani. A exposio como dispositivo na Arte Contempornea: conexes entre o tcnico e o simblico. Revista Museologia & Interdisciplinaridade. Vol.I, n2, jul/dez de 2012. PAUL, Christiane. Challenges for a Ubiquitous Museum: Presenting and Preserving New Media. (2003). Disponvel em http://193.171.60.44/dspace/bitstream/10002/305/1/Paul.pdf - visita em 16/07/2013 Quaranta, Domenico. Media, New Media, Postmedia. Postemedia Srl, Milano, 2010. Quaranta, Domenico. Beyond New Media Art. LINK Editions, Brescia 2013 SHANKEN, Edward. Contemporary Art and New Media:Toward a Hibrid Discourse? Disponvel em: http://hybridge.files.wordpress.com/2011/02/hybrid-discoursesoverview-4.pdf. Acesso em 28/07/2013. SANTAELLA, Lcia. A ecologia pluralista da comunicao: conectividade, mobilidade, ubiquidade. So Paulo: Paulus, 2010. SANTOS, Nara Cristina. Arte (e) Tecnologia em sensvel emergncia com o entorno digital. Tese de Doutorado UFRGS, 2004.