El Arte de la Improvisacin para Guitarra Clsica

por Jacques Landry (D.M.A !raduccin de "ernando #rti$ de %r&ina

En'lis( version

La )ormacin de los 'uitarristas clsicos se centra en el aprendi$a*e y la interpretacin de m+sica previamente escrita, sin lu'ar para la creatividad espontnea. Los m+sicos de *a$$ modernos improvisan so&re secuencias o pro'resiones de acordes, mientras que muc(os m+sicos de new age tocan ms so&re armon-as .estticas/. !ras muc(os a0os de interpretacin y ense0an$a musical, (e concluido que la )orma ms sencilla de .li&erar/ el proceso creativo de un estudiante 1todos tenemos creatividad, por incre-&le que pare$ca1 es empe$ar con la pro'resin de Blues. Los int2rpretes de jazz tocan Blues de )orma al'o distinta a la de los m+sicos de &lues del Delta, al'o ms primitivos. La estructura &sica es la misma, no o&stante3 tnica, su&dominante, dominante y tnica (I4I5454I con una lon'itud de doce compases3

Estos acordes suenan al'o .sosos/ ya que no tienen e6tensiones (7as, 89as, etc , por lo que los .sa$onamos/ para enriquecer la armon-a.

#tro paso adelante es a0adir unas cuantas sustituciones de acordes. Esto ampliar las )ronteras armnicas, permitiendo as- a los int2rpretes emplear un voca&ulario ms so)isticado.

o &ien3

E6isten muc(as )ormas de armoni$ar una estructura de Blues. "i*2monos en los dos +ltimos compases, llamados puente modulante ( turnaround o, en m+sica clsica, cadencia. Este es un punto de in)le6in que emplea normalmente la secuencia I 1 vi 1 iim: 1 5: o C 1 Am 1 Dm: 1 G:. ;e puede sustituir los acordes de esta secuencia para (acerla sonar di)erente. !odo esto suena muy &ien so&re el papel, pero la &elle$a de estos acordes reside en las inversiones que se empleen. Dado que 'eneralmente usamos cuatro dedos 1o

cinco a lo sumo1 de )orma simultnea, de&emos ser cuidadosos con la )orma en que las notas de cada acorde se superpon'an. <a de darse especial consideracin a la vo$ principal. !al como ocurre en la armon-a tradicional, al pasar de un acorde al si'uiente, las notas (an de moverse con )luide$ y los tonos comunes (an de conservarse en el paso de un acorde a otro, especialmente en la melod-a.

En ve$ de3

I 4 vi 4 iim: 4 5:

toque3 I 4 5I: 4 &5I: 4 5:

I 4 =I: 4 iim: 4 5:

iiim: 4 =II: 4 iim: 4 =I:

El conocimiento terico y prctico de las escalas es a&solutamente necesario para poder improvisar so&re una pro'resin de acordes dada. El m+sico de&e )amiliari$arse con el sonido de estas escalas (o modos . De la escala mayor podemos e6traer siete modos, uno por nota, y cada modo puede cumplir un o&*etivo distinto a la (ora de improvisar3

En un acorde mayor (Do mayor, Cma*:, Cma*7, C>?7 , se pueden emplear los modos *nico y lidio. @ara los acordes menores (Cm:, Cm7, Cm>, Cm88 se usan los modos drico y elicoA tam&i2n puede usarse el )ri'io, aunque tam&i2n com&ina &ien con las pro'resiones latinas (en oposicin a los modos de ori'en 'rie'o . @ara los acordes semidisminuidos (como Cm:&B se usa el modo locrio y para la )amilia de los dominantes (C:, C7, C89, etc. se usan los modos mi6olidio y lidio. ;in em&ar'o, si lo que se desea es in)undir un mayor 'rado de tensin y si el conte6to armnico as- lo requiere (C:&B , se de&er-an usar los modos derivados de las escalas menor armnica y menor meldica, tales como el superlocrio, el au6iliar disminuido, el mi6olidio y el mi6olidio con 89C. Estos modos contienen la alteracin (o e6tensiones de estos comple*os acordes (alterados y por tanto 'eneran una mayor tensin. @ara los acordes disminuidos se emplea la escala disminuida. Dsta es una lista de las escalas que se pueden emplear para improvisar3

La me*or )orma de acostum&rar el o-do a estas escalas es 'ra&ar un acorde y tocar so&re el mismo la escala correspondiente (asta que suene natural al o-do. @or consi'uiente, (e escrito una melod-a improvisada so&re una pro'resin de acordes de Elues en ;ol mayor usando al'unas de las escalas (no todas, ya que las de tonos enteros sonar-an a&urridas A los n+meros peque0os (&7, =7, &B, =B, &: so&re las notas muestran la e6tensin del acorde empleado. Insisto en que de&er-a 'ra&arse la pro'resin en una cassette y tocar so&re la misma, o a trav2s de internet3

El 'uitarrista clsico est )amiliari$ado con la interpretacin de solos y el uso de los dedos de la mano derec(a puede suponer una venta*a al tocar solos de *a$$ con la 'uitarra. La l-nea de &a*o que (e escrito so&re una pro'resin de &lues en ;i &emol es slo una de las muc(as variaciones posi&les en este estilo3