PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO

Rodolfo Vianna




Jornalismo, ironia e informao



Mestrado em Lingustica Aplicada e Estudos da Linguagem















So Paulo
2011



PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE SO PAULO


Rodolfo Vianna




Jornalismo, ironia e informao



Mestrado em Lingustica Aplicada e Estudos da Linguagem




Dissertao apresentada Banca Examinadora da
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo, como
exigncia parcial para obteno do ttulo de mestre
em Lingustica Aplicada e Estudos da Linguagem,
sob a orientao da Professora Doutora Elisabeth
Brait.






So Paulo
2011



























BANCA EXAMINADORA




Profa. Dra. Elisabeth Brait PUC/SP (orientadora)



Prof. Dr. Clvis de Barros Filho - USP



Profa. Dra. Maria Ceclia Prez Souza-e-Silva PUC/SP










































Autorizo a divulgao do texto completo em bases de dados especializadas e
reproduo total ou parcial, por processos fotocopiadores, exclusivamente para fins
acadmicos e cientficos, desde que citada a fonte.

























Dedico esse trabalho a Karl Marx e
Valentin Volochnov, na expectativa de um dia
poder tomar cerveja com ambos e discutir futebol.




Dedico ainda a todas as demais pessoas
que, assim como eles, tambm no tero a
oportunidade de l-lo.









Agradecimentos


Agradeo profa. Beth Brait, minha orientadora, pela confiana que teve desde o
primeiro momento que apresentei meu projeto. Durante os percursos e percalos desta
pesquisa, agradeo ainda sua pacincia e habilidade em saber lidar com minha caracterstica
desorientao.
Agradeo profa. Maria Ceclia Prez Souza-e-Silva, cuja elegncia j marcada em
seu sobrenome com hfen se reflete tambm na sua postura de interlocutora atenta, interessada
e disposta a auxiliar no engrandecimento intelectual daqueles que a cercam, sem receio.
Cecilinha, que ela possa inferir a dimenso exata da minha gratido.
Ao professor Clvis de Barros Filho, cujas aulas no meu tempo de graduao fizeram
abrir alguns horizontes e tambm pelas contribuies tericas que foram utilizadas nesta
pesquisa, alm de sua participao do meu exame de qualificao. em seu nome que
agradeo a todos os professores que contriburam com a minha formao.
Agradeo aos camaradas Rodrigo Assis, Carla Messias e Fabio Torres, pela boemia e
militncia poltica dentro e fora da PUC. Em nome deles agradeo a todos os companheiros
da chapa Diversidade em Ao, chapa esta que perdeu as eleies para a APG-PUC/SP no
mais descarado tapeto.
Agradeo Regina Braz Rocha, por ter me auxiliado muito desde o momento que
ingressei no mestrado, e Bruna Dugnani, pelo constante incentivo e carinho. Em nome delas
agradeo a todos os companheiros de aulas do LAEL e do Crculo Braitiano.
A todos os amigos, e aqui no citarei nomes, cuja presena em determinados e
distintos momentos da vida fazem dela algo suportvel. Infeliz daquele que no tem amigos,
na mais varivel escala de afetividade.
Agradeo muito a minha me Diva e a minha av Nilva, que mesmo no entendendo
direito o qu, sabiam que alguma coisa acontecia dentro daquele escritrio de luzes acessas
madrugada adentro. Em nome delas, agradeo a toda minha famlia pelo suporte e carinho.
Agradeo ao CNPq, cuja bolsa me permitiu a execuo deste trabalho, ainda que ela
no seja reajustada desde 2008 e que represente atualmente pouco mais de dois salrios
mnimos (se no for reajustada, em 2012 ser menos que dois).
Por fim, sou grato a mim mesmo pelo empenho, pela dedicao e, o mais importante,
pela disciplina exemplar. A mim, meu muito obrigado.







Resumo



A hiptese dessa pesquisa entender a presena da ironia no gnero jornalstico
informativo como possibilitadora de inferncia, por parte do leitor, de uma argumentao
indireta que valora positiva ou negativamente aquilo que informado e/ou os lados
envolvidos nos acontecimentos relatados. Primeiramente, busquei compreender as macro-
caractersticas do gnero jornalstico informativo a partir das formulaes do Crculo de
Bakhtin e analisando o Manual de Redao do jornal pertencente ao corpus (Folha de
S.Paulo). Em um segundo momento, delimitei um entendimento sobre o que seria ironia a
partir de um dilogo com trs autores com obras sobre o tema: Alain Berrendonner, Linda
Hutcheon e Beth Brait. A ironia tratada, resumidamente, como ambiguidade argumentativa,
resultado da inferncia do destinatrio/leitor, cujas possibilidades de concretizao envolvem
os planos lingusticos, enunciativos e discursivos. As manifestaes irnicas tambm so
estudadas luz das prescries do gnero jornalstico informativo e da composio verbo-
visual caracterstica das pginas do jornal impresso. O corpus composto por matrias
coletadas ao longo de uma semana do jornal Folha de S.Paulo (29/06-5/07/2009). Este jornal
foi escolhido por ter abrangncia nacional e por possuir a maior tiragem mdia diria no ano
de 2009. Restringi a anlise s notcias que se enquadram no gnero jornalstico informativo,
excluindo textos e imagens opinativas (editoriais, colunas assinadas, anlises, entrevistas,
charges, etc.). As anlises possibilitaram construir duas grandes recorrncias da ironia
conforme a hiptese desta pesquisa: a da ambiguidade do emprego das aspas (autonmico/em
modalizao autonmica) e da articulao irnica entre imagem e texto. A contribuio
pretendida, tanto para a Lingustica Aplicada como para os estudos da linguagem em geral,
demonstrar que mesmo o discurso jornalstico guiado pela objetividade aparente est sujeito
s condies scio-culturais e histricas e que isso pode ser percebido, por exemplo, por meio
da manifestao do fenmeno irnico.


Palavras-chave: ironia, informao, jornalismo, objetividade, gnero.



Abstract



The hypothesis of this research is to understand the presence of irony in the
informative journalistic genre as enabler of the readers inference, an indirect argument that
values positively or negatively what is being informed and/or the sides involved in the events
reported. Firstly, I sought to comprehend the informative journalistic genre macro-features
from the standpoints of the Bakhtin Circle formulations and analyzing the Style Guide of the
newspaper from this research corpus (Folha de S. Paulo). In a second step, I delimited an
understanding of what would be irony from a dialogue with three authors whose works on the
theme: Alain Berrendonner, Linda Hutcheon and Beth Brait. Irony can be briefly taken as
argumentative ambiguity, result of the addressee/readers inference, whose chances of
concretization involves the linguistic, enunciative and discursive plans. The ironic
manifestations are also studied in the light of the informative journalistic genre requirements
and of the characteristic verbal-visual composition of the printed newspaper pages. The
corpus is composed of the material collected over one week of the Folha de S. Paulo
newspaper (from 06/29/2009 to 07/05/2009). This newspaper was chosen because it had the
largest daily nationwide circulation average in 2009. I only analyzed the news that fit the
informative journalistic genre, thus excluding opinative texts and images (editorials, feature
articles, analysis, interviews, cartoons, etc.). The analysis allowed building two large
recurrences of irony as the hypotheses of this research: the ambiguity of the quotation marks
use (autonymy / autonymous modalization) and the ironic articulation between image and
text. The desired contribution, both for Applied Linguistics as for the Language Studies in
general, is to show that even the journalist discourse, which is apparently guided by the
objectivity, is subjected to socio-cultural and historical conditions and that can be observed,
for example, through the manifestation of the ironic phenomenon.


Keywords: irony, information, journalism, objectivity, genre.




Sumrio


Introduo
10




Cap. 1 Gnero e jornalismo
16
1.1. O entendimento da linguagem pela perspectiva do Crculo de Bakhtin
17
1.2. A constituio de um gnero
32
1.3. O gnero jornalstico informativo
36




Cap. 2 A ironia da ironia
69
2.1. Berrendonner: ironia como ambiguidade argumentativa e manobra de defesa
71
2.1.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Berrendonner
87
2.2. Hutcheon: ironia transideolgica e suas arestas avaliadoras
89
2.2.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Hutcheon
105
2.3. Brait: ironia como forma particular de interdiscurso
107
2.3.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Brait
115
2.4 O qu, ento, entender por ironia?
120





Cap. 3 Manifestao da ironia no gnero jornalstico informativo
124
3.1. Aspas e ambiguidade na mobilizao do discurso do outro
3.1.1. Algumas consideraes
126
166
3.2. Articulao irnica na verbo-visualidade: foto ou charge?
173
3.2.1. Algumas consideraes
196




Consideraes Finais
200




Bibliografia
214


10

Introduo

Se no existe objetividade jornalstica, logo tambm
no h manipulao jornalstica.

Joo Caldeira Brant Monteiro de Castro, o Joo Brant,
um dos fundadores do Coletivo Brasil de Comunicao Social
Intervozes .



Sou jornalista, confesso. Com diploma universitrio e registro profissional. E foi no
meu processo de formao acadmica que as questes da objetividade e imparcialidade
jornalsticas comearam a chamar minha ateno e ser objeto de reflexo.
Aprendemos desde cedo, quer como profissionais do jornalismo, quer como leitores,
que objetividade e imparcialidade so caractersticas imprescindveis boa prtica jornalstica
e seriedade dos textos informativos. Porm, no fazer cotidiano dessa atividade, assim como
na posio de analista de discurso, no se demora a perceber as limitaes existentes a esses
dois princpios.
A condio do jornalista como indivduo detentor de ponto de vista, formao cultural
e posicionamento ideolgico a primeira barreira para a existncia da objetividade ideal e
imparcialidade real no relato dos fatos. Outro fator, no menos importante, a funo social
que os grandes veculos de comunicao tm atualmente, a includos seus interesses
econmicos e polticos, num contexto em que a informao mercadoria e os grandes jornais
so empresas industriais modernas e agentes privilegiados de atuao na esfera pblica
contempornea.
Aliado a isso, os estudos do Crculo de Bakhtin, entre outros autores, colocam por
terra qualquer possibilidade de compreender a linguagem como um sistema lingustico neutro
e acima da realidade scio-histrica na qual ela se manifesta e pela qual ela evolui. No
mnimo, o posicionamento scio-histrico do enunciador, e sua consequente responsabilidade,
impregnam o seu enunciado em maior ou menor medida, mas sempre em alguma medida.
Porm, essa tenso entre a inexistncia da objetividade e a necessidade e expectativa
de ser objetivo e imparcial ainda muito mal resolvida (ou sagazmente resolvida) no gnero
jornalstico informativo dos jornais impressos ditos de referncia (caracterizao que ser

11

explicada no Captulo 1), assim como tambm na prtica do jornalista e na sua consequente
tica profissional.
So esperados do jornalismo de referncia a objetividade e a imparcialidade,
garantindo ao jornal guiado por esses preceitos credibilidade e respeitabilidade, legitimando-o
socialmente no campo jornalstico. Os manuais de redao prescrevem, inclusive, prticas
para o jornalista (apurao, checagem, ouvir os todos lados envolvidos, etc) e tcnicas
discursas (no-adjetivao, lead, discurso citado, apagamento de marcas de subjetividade, etc)
para buscar garanti-las. Para alm, os jornais se esforam em se apresentar como objetivos e
imparciais, o fato apreendido e apresentado tal qual aconteceu, ou aconteceu, virou
Manchete, para lembrarmos um slogan de uma publicao j falida.
Mas qualquer leitor de jornal minimamente deslocado do senso comum j se deparou
com alguma notcia em um jornal de referncia que lhe causou incmodo por acreditar que
ela fosse tendenciosa, imprecisa ou mesmo falaciosa mesmo que no tenha conseguido
identificar o qu especificamente, no plano lingustico-discursivo, tenha lhe causado tal
impresso. Muitas vezes aos bois faltam nomes.
Foi a partir dessas reflexes que resolvi estudar a manifestao do fenmeno irnico
dentro do gnero jornalstico informativo. Assim, formulei a seguinte hiptese a ser
comprovada ou refutada: a ironia no gnero jornalstico informativo se manifesta como
possibilitadora de inferncia, por parte do leitor, de uma argumentao indireta que valora
positiva ou negativamente aquilo que informado e/ou os lados envolvidos nos
acontecimentos relatados.
A tentativa desse trabalho, portanto, a de identificar uma forma especfica pela qual
existe a argumentao indireta no gnero jornalstico informativo, orientando um possvel
entendimento do informado, que reside na manifestao da ironia. Portanto, no trabalharei
com construes falaciosas ou de outro tipo que tambm, por ventura, possam ser
mecanismos de orientao de interpretao.
Para obter xito nessa empreitada, tentarei responder s seguintes questes de
pesquisa:
1) Quais seriam as macro-caractersticas do gnero jornalstico informativo, a partir
da perspectiva de gneros discursivos formulada pelo Crculo de Bakhtin?
2) Como compreender a ironia de forma a possibilitar um recorte de seu
funcionamento com a finalidade de se obter categorias de anlise para sua
manifestao?

12

3) Como ocorre a articulao entre o fenmeno irnico e o gnero jornalstico
informativo, conforme proposto pela hiptese desta pesquisa, a partir da anlise do
corpus selecionado, a saber, sete edies da Folha de S.Paulo (uma de cada dia da
semana 29/06 05/7/2009)?

Esta pesquisa, orientada para as respostas das questes acima, constri um percurso
representado por trs captulos:
O primeiro, intitulado Gnero e Jornalismo, busca responder primeira questo de
pesquisa. Para isso, primeiramente ser apresentado um levantado sucinto das principais
formulaes sobre o entendimento da linguagem feitas pelo Crculo de Bakhtin, com o
objetivo de possibilitar uma compreenso mais adequada e contextualizada sobre o enfoque
que estes estudiosos trabalham quando encaram as manifestaes lingstico-discursivas. Essa
primeira parte tambm importante para explicitar alguns conceitos que so retomados como
pressupostos quando se estudar o gnero do discurso.
A segunda parte do primeiro captulo restringe-se s formulaes dos estudiosos do
Crculo referentes constituio de um gnero discursivo, tendo por base o texto Gneros do
discurso, assinado por Bakhtin (2006) e que, de certa forma, retoma diversos conceitos
expostos em obras anteriores dos autores do Crculo e fornece uma compreenso da
constituio de um gnero do discurso de forma mais acabada.
A terceira e ltima parte do primeiro captulo tenta, a partir das bases tericas e
metodolgicas apontadas nas partes anteriores, caracterizar o gnero jornalstico informativo.
Para isso, feito um breve levantamento das transformaes histricas da esfera da atividade
humana na qual este gnero se insere para ficarem mais ntidas as transformaes e
cristalizaes de seu contedo temtico, estilo e forma composicional que hoje podem ser
atribudos a este gnero, uma vez que todo o gnero pela perspectiva do Crculo de Bakhtin
duplamente orientado: pela esfera verbal e pela esfera extra-verbal na qual existe.
Ainda nesta parte so analisadas as prescries contidas no Manual de Redao do
jornal que constitui o meu corpus, a Folha de S.Paulo, perseguindo a configurao do gnero
jornalstico informativo neste jornal. Tambm o aspecto verbo-visual das pginas do jornal
impresso trabalhado nessa seo.
J o segundo captulo, A ironia da ironia, centra-se sobre o estudo do fenmeno
irnico, buscando responder segunda questo de pesquisa levantada neste trabalho. A gama
de contribuies referentes a esse tema bastante ampla e heterognea, j que a tradio

13

terica sobre ironia possui praticamente 2.500 anos se considerarmos como marco fundador a
ironia atribuda ao filsofo grego Scrates.
Mesmo se atendo ao fenmeno irnico no plano estrito da sua manifestao na
linguagem, o nmero de estudos e de concluses quase sempre no convergentes ainda
bastante elevado. Frente a isso, optei metodologicamente por realizar o meu recorte sobre o
fenmeno irnico com o intuito de obter categorias de anlise e de seu entendimento a partir
de trs contribuies especficas sobre o tema. Depois da exposio das teorias de cada um,
posiciono-me frente a elas com comentrios crticos.
A primeira vem de Alain Berrendonner, por meio do seu texto De lironie, publicado
originalmente em 1982. Este autor, com sua caracterizao de ironia como ambigidade
argumentativa e mesmo paradoxo argumentativo avana na singularizao do fenmeno
irnico, diferenciando-o de forma clara de outros fenmenos da linguagem que muitas vezes
so tidos como ironia. Ademais, coloca a ironia no como fenmeno ofensivo, mas sim como
manobra defensiva frente a normas da atividade da linguagem.
A segunda contribuio me dada por Linda Hutcheon com seu livro Teoria e Poltica
da Ironia, publicado pela primeira vez no ano de 1994. Ela, analisando a ironia sob uma
perspectiva transideolgica e como manifestao que acontece (no que ) traz a ironia para o
plano interdiscursivo (o que Berrendonner no fez), afirmando, ainda, que a ironia possui uma
aresta avaliadora. Afirma ainda que a ironia s acontece quando inferida pelo destinatrio
como ironia, pois se assim no for, no se concretiza como tal. Com isso, ela afasta a
pertinncia de se buscar sondar a inteno de um suposto ironista.
A terceira e ltima pesquisadora cujas contribuies me so pertinentes para esta
pesquisa Beth Brait. Em seu livro Ironia em perspectiva polifnica, cuja primeira edio
data de 1996, ela avana no entendimento da manifestao do fenmeno irnico no plano da
interdiscursividade, compreendendo a ironia no exclusivamente no plano frasal ou de um
enunciado, mas como uma forma particular de interdiscurso, incluindo a dimenso verbo-
visual do enunciado.
Encerrando o segundo captulo, na parte O que, ento, assumir por ironia?, posiciono-
me frente s contribuies dos trs autores mencionados e construo um entendimento do
fenmeno irnico que possibilite a delimitao de categorias de anlises frente ao corpus
selecionado e luz da hiptese lanada por esta pesquisa, com as particularidades que a
particularidade da ironia exige, principalmente quando analisada sua manifestao pela
perspectiva interdiscursiva.

14

No terceiro e ltimo captulo, intitulado Manifestao da ironia no gnero jornalstico
informativo, busco responder terceira questo dessa pesquisa na anlise do corpus
selecionado e ver se a minha hiptese de trabalho se sustenta ou refutada pela materialidade
concreta da vida real.
O jornal Folha de S.Paulo foi escolhido porque o jornal com a maior tiragem diria e
abrangncia nacional de circulao. Selecionei edies de uma semana, no perodo de
29/06/2009 a 5/07/2009, correspondendo s edies de segunda a domingo. Como busco
pesquisar a manifestao do fenmeno irnico no gnero jornalstico informativo, exclui
todos os textos que no se enquadram nesse gnero, a saber: editoriais, colunas assinadas,
anlises, entrevistas, charges, etc. Restringi-me tambm s editorias onde tradicionalmente o
gnero jornalstico informativo se concentra, que no caso do jornal selecionado, so Brasil,
Mundo e Cotidiano, como estavam organizadas quando se fez a coleta. As notcias referentes
ao mundo do esporte e da cultura j possuem variaes estilsticas considerveis pelas quais
as macro-caractersticas do gnero jornalstico informativo so flexibilizadas. A editoria de
que trata de economia foi excluda por incapacidade minha de possuir o mnimo repertrio
que me garantisse a capacidade entender as possveis interdiscursividades presentes.
Com essa primeira seleo do corpus, utilizo-me dos conceitos e critrios provenientes
dos dois captulos anteriores para tentar localizar e analisar a manifestao do fenmeno
irnico, na perspectiva de flagrar alguma regularidade nessas manifestaes. Com isso, tento
fugir da armadilha que sempre est no caminho de um pesquisador, principalmente na rea de
humanas, que a de construir conceitos e formulaes que perdem completamente a utilidade
se no forem aplicados ao corpus especfico do qual se originaram, ganhando, assim, uma
estril singularidade.
Com essa preocupao, e ciente do prazo de realizao desta pesquisa (pouco mais de
um ano e meio at o momento), me detive em duas recorrncias: o do uso ironicamente
ambguo das aspas, luz das prescries do gnero jornalstico informativo, que trabalho na
parte Aspas e ambiguidade na mobilizao do discurso do outro, e na produo de sentidos e
apreciaes proveniente das articulaes entre fotografias e textos, entre o verbal e o visual,
como possibilitadoras de inferncia de ironia. Essa segunda parte da anlise est sob o ttulo
de Articulao irnica na verbo-visualidade ou Foto ou charge?.
Ter-me restrito a essas duas ocorrncias no implica que sejam as nicas, como aponto
ao longo da pesquisa. Mas foram as duas que puderam ser minimamente desenvolvidas de
forma a ganhar alguma musculatura dentro dos prazos estabelecidos.

15

Por fim, compreendendo que comunicar-se implica posicionar-se e,
consequentemente, tornar-se responsvel, escrevo todo esse trabalho na primeira pessoa do
singular eu. Em alguns momentos lano mo de uma primeira pessoa do plural para contar
com a sua cumplicidade, leitor, cumplicidade que espero que venha a ser sincera e voluntria
ao longo da leitura de toda a pesquisa.

A proposta do trabalho, enfim, esta: o resultado o que segue.























16

Captulo 1: Gnero e jornalismo


Neste captulo, irei delimitar o que passo a compreender por gnero jornalstico
informativo. Para tanto, lanarei mo fundamentalmente do conceito de gnero discursivo
conforme formulado pelo Crculo de Bakhtin para, depois, buscar compreender quais seriam
as caractersticas gerais do gnero que proponho analisar e sua articulao com o fenmeno
irnico conforme a proposta geral desta pesquisa.
Como trabalharei com uma base terica especfica, a noo de gnero discursivo do
Crculo de Bakhtin, se faz necessria uma primeira explanao sobre as formulaes desses
tericos sobre a linguagem que sustente a compreenso da proposta de gnero; evitando,
assim, compreenses distintas de termos e noes que sero utilizadas neste trabalho
posteriormente.
Diferentemente da parte que tratar de estudar o fenmeno irnico, o Captulo 2,
aqui assumirei uma postura de filiao s proposies dos tericos citados, no cabendo
comentrios crticos ou relativizaes. Um pouco mais adiante, quando tratarei
especificamente do gnero jornalstico informativo, articularei o conceito basal de gnero do
discurso com teorias e proposies de outros autores para fundamentar a minha proposio, j
que no h nenhuma formulao completa sobre esse tipo de gnero nos escritos do Crculo.
Porm, como ser possvel notar, partirei de uma base terica de referncia e tentarei ser fiel
sua lgica fundamental.
Utiliza-se a expresso Crculo de Bakhtin porque, para alm do pensador que o
batizou, as formulaes e as obras so produto de reflexo de um grupo que tinha a
participao de diversos outros intelectuais. Esse grupo reuniu pensadores de diversas reas
do conhecimento e em momentos distintos, como a filosofia, a lingustica, a biologia, a
msica, a poesia, a crtica literria, a histria, a filologia, entre outras
1
. Como lembram Brait
& Campos:
A questo das assinaturas e da composio do Crculo tem variado do
extremo da negao intelectual de V. N. Volochnov (1895-1936), P.
Medvedev (1892-1938), I. Kanaev (1893-1983), M. Kagan (1889-1934), L.
Pumpianskii (1891-1940), M. Yudina (1899-1970), K. Vaguinov (1899-
1934), I. Sollertinski (1902-1944), B. Zubakin (1894-1937) s dvidas em
torno da autenticidade de determinadas ideias e conceitos considerados
genuinamente bakhitinianos (BRAIT & CAMPOS, 2009, p.17).

1 Para detalhes, ver BRAIT & CAMPOS (2009).

17


Como se nota pelas datas de falecimento dos intelectuais aqui citados, boa parte da
produo do Crculo se realizou nos anos 20 e 30 do sculo XX. Bakhtin, que faleceu em
1975, foi o mais longevo deles, continuando a produzir at a sua morte, mesmo que obras no
finalizadas ou publicadas em vida. No entrarei aqui na controvrsia sobre a autoria de
determinada obra. Sendo assim, para evitar conflitos, citarei sempre a autoria conforme consta
nas edies que aqui forem utilizadas.
Para dar sequncia, ento, apontarei alguns pontos principais sobre o entendimento
da linguagem estabelecidos por esses estudiosos com o intuito de clarificar o entendimento da
parte posterior e deixar claro sob qual perspectiva sigo minha pesquisa. Esse trajeto faz parte
da metodologia aqui empregada.


1.1. O entendimento da linguagem pela perspectiva do Crculo de Bakhtin


O conjunto da obra do Crculo de Bakhtin possui alguns pilares sobre os quais a
concepo de linguagem se ergue: a interao verbal, o enunciado concreto, o signo
ideolgico e o dialogismo.
O primeiro pilar, a interao verbal, constitui para o Crculo de Bakhtin a realidade
fundamental da lngua (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 127). Essa afirmao est
ancorada numa concepo de linguagem que toma por sua natureza a de comunicar, a de se
dirigir ao outro. No texto Os gneros do discurso (2006) Bakhtin reafirma a centralidade da
funo comunicativa da linguagem ao se distanciar de concepes que tomam por sua
natureza a funo de formao do pensamento, independente da comunicao, crtica esta
dirigida especialmente a Wilhelm Humboldt, e, por outro lado, a que v a lngua como
deduzida da necessidade do homem de auto-expressar-se, de objetivar-se, referindo-se aos
partidrios de Karl Vossler (BAKHTIN, 2006, p. 270). Bakhtin critica essas compreenses,
pois elas partem do entendimento de que a essncia da linguagem nessa ou naquela forma
[Humboldt e Vossler], por esse ou aquele caminho se reduz criao espiritual do indivduo
(BAKHTIN, 2006, p. 270). Para Bakhtin, portando, essas duas compreenses deixam a

18

natureza comunicativa da linguagem (obrigatoriamente inter-individual, e, consequentemente,
social) em segundo plano.
Porm, ao fazer crticas s concepes que colocam a natureza comunicativa da lngua
em segundo plano, o Crculo de Bakhtin no compartilha do pensamento que toma a
linguagem simplesmente como um instrumento de comunicao. Para Clark & Holquist
(2008), o Crculo de Bakhtin consagrou sua reflexo ao projeto de desenvolver gradualmente
uma filosofia da linguagem alicerada no seu aspecto comunicativo.
O que o Crculo de Bakhtin afirma que a comunicao, tomada como sendo a
materializao, a realizao concreta da interao verbal/discursiva, a matriz geradora da
linguagem, a realidade fundamental da lngua, como j foi dito anteriormente. A
comunicao para eles no a compreenso de comunicar algo a algum, pois se assim fosse
se aproximaria da compreenso da teoria da expresso que Bakhtin criticou, pois suporia
inevitavelmente um certo dualismo entre o que interior e o que exterior, com primazia
explcita do contedo interior, j que todo ato de objetivao (expresso) procede do interior
para o exterior (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 115). O Crculo de Bakhtin toma a
comunicao como realizao concreta da interao verbal porque entende que toda palavra
procede de algum e se dirige para algum; toda palavra serve de expresso a um em relao
ao outro (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 117). Ou seja, a comunicao, por esse
entendimento, no a expresso de algo (pr-existente, interior) por algum a algum por
meio de palavras o que a caracterizaria como um mero instrumento. A comunicao, tomada
como realidade fundamental da lngua, justamente o processo de expressar-se em relao ao
outro, e no simplesmente para o outro. esse em relao, onde o eu s existe em relao ao
outro, e s assim pode se expressar, que configura a dinmica da interao verbal/discursiva.
No cabe aqui relacionar a chave eu/outro, pela qual um s existe em relao ao
outro, com a relao entre o eu e tu estabelecida na teoria da enunciao por Benveniste. No
se trata de instaurao de lugar de fala (enunciao), mas sim da construo social da
conscincia e da linguagem pela intersubjetividade.
E por que o outro se torna to central no pensamento do Crculo de Bakhtin? Porque o
interlocutor (real ou presumido) no passivo. Ao perceber e compreender o significado
(lingustico) do discurso, o interlocutor ocupa simultaneamente em relao ao locutor uma
ativa posio responsiva (BAKHTIN, 2006, BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009). Toda
compreenso da fala viva, do enunciado vivo de natureza ativamente responsiva (embora o
grau desse ativismo seja bastante diverso); toda compreenso prenhe de resposta, e nessa ou

19

naquela forma a gera obrigatoriamente: o ouvinte se torna falante. (BAKHTIN, 2006, p.
271). Aqui reside a compreenso germinal do dialogismo, que ser tratado adiante.
A compreenso da no passividade frente ao enunciado importante no entendimento
da ironia e, a meu ver, refora a compreenso de que o fenmeno irnico no se d pela
decifrao da sua argumentao indireta por meio de marcas ou sinais dados pelo enunciador.
A atividade frente a um enunciado est relacionada s mobilizaes de experincia, saberes e
compreenses realizadas pelo enunciatrio; a atividade baseada no posicionamento scio-
histrico deste indivduo frente ao enunciado. Assim, creio, se torna absolutamente pertinente
a noo de inferncia do fenmeno irnico, como trabalhado por Hutcheon (2000), justamente
por ser o enunciatrio ativamente responsivo. A inferncia do fenmeno irnico s possvel
justamente por ser o enunciatrio ativamente responsivo frente ao enunciado, e por ser o
enunciatrio um sujeito scio-historicamente situado ou, por que no, pertencente a uma
comunidade discursiva conforme elaborada por Hutcheon (2000), elaborao esta que ser
apresentada no Captulo 2.
Voltando exposio sobre o entendimento da linguagem pelo Crculo de Bakhtin,
cabe perguntar o que seria a fala viva ou o enunciado vivo que aparecem na citao
anterior. Para responder a essa questo, necessrio discorrer sobre o segundo pilar do
pensamento do Crculo de Bakhtin: o enunciado concreto. Se a realidade fundamental da
lngua a interao verbal, e a interao verbal se d na e pela comunicao da forma como
foi caracterizada acima, entende-se que qualquer estudo sobre a lngua tem que se debruar
sobre sua manifestao real e objetiva, e no em manifestaes abstratas ou hipotticas. A
linguagem, portanto, a expresso de um em relao ao outro num determinado momento
scio-historicamente situado e, assim, marcado na temporalidade como um evento nico e
irrepetvel. A linguagem, cuja realidade fundamental a interao verbal, portando uma
atividade que, justamente por s existir em relao ao outro, objetiva-se na realidade concreta
compartilhada entre o eu e o outro. E essa atividade, por ser um fenmeno real e concreto,
realiza-se num determinado espao e num determinado momento nicos (j que o tempo no
volta), sendo, portando, irrepetvel e scio-historicamente situada. justamente essa a
atividade realizada que se d o nome de enunciado concreto, j que no existe um possvel
enunciado abstrato.
No texto A palavra na vida e a palavra na poesia: Para uma potica sociolgica,
assinado por Voloshinov (1997), podermos ler:

20

Uma enunciao concreta (e no abstrao lingstica) nasce, vive e
morre no processo da interao social entre os participantes da enunciao.
Sua forma e significado so determinados basicamente pela forma e carter
desta interao. Quando ns cortamos o enunciado do solo real que o nutre,
ns perdemos a chave tanto de sua forma quanto de seu contedo - tudo que
nos resta um invlucro lingstico abstrato ou um esquema semntico
igualmente abstrato (a banal idia da obra, com a qual lidaram os
primeiros tericos e historiadores da literatura) - duas abstraes que so
inconciliveis entre si porque no h base concreta para sua sntese viva.
(VOLOSHINOV/BAJTIN, 1997, p. 122-123).
2


Fao aqui um parntese sobre essa citao: quando Voloshinov/Bajtin diz que tanto a
forma quanto o significado do enunciado concreto so determinados basicamente pela forma e
pelo carter da interao social entre os participantes da enunciao, ele aponta a concepo
germinal de todas as formulaes posteriores sobre gneros do discurso, levadas adiante
principalmente por Bakhtin.
A enunciao concreta, como visto, nasce, vive e morre no processo da interao
social entre os participantes da enunciao. E esses participantes no so abstratos, so reais
(ou presumidos), so sujeitos scio-historicamente situados. E por essa constatao, de que
os interlocutores da enunciao concreta so reais e scio-historicamente situados, que se
pode compreender o carter ideolgico do signo, o terceiro pilar do pensamento do Crculo de
Bakhtin.
Em Marxismo e filosofia da linguagem pode-se ler:
A realidade ideolgica uma superestrutura situada imediatamente
acima da base econmica. A conscincia individual no o arquiteto dessa
superestrutura ideolgica, mas apenas um inquilino do edifcio social dos
signos ideolgicos.
Preliminarmente, portanto, separando os fenmenos ideolgicos da
conscincia individual ns os ligamos s condies e s formas da
comunicao social. A existncia do signo nada mais do que a
materializao dessa comunicao. nisso que consiste a natureza de todos
os signos ideolgicos. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 36).

Cabe ressaltar da afirmao acima que no a conscincia individual o arquiteto da
superestrutura ideolgica, tampouco seu proprietrio, mas apenas seu inquilino, pois, sendo a

2 Una enunciacin concreta (y no una abstraccin lingstica) nace, vive y muere em el proceso de
interaccon social de los participantes del enunciado. Su significacon y su forma en general se definen por la
forma y el carcter de esta interaccin. Al arrancar la enunciacin de este suelo real que la alimenta, perdemos la
llave de su forma, as como su sentido, y en nuestras manos quedan o una envoltura lingstica abstracta, o bien
un esquema asimismo abstracto del sentido (la consabida idea de la obra de los antiguos tericos o
historiadores de la literatura): dos abstracciones que son irreconciliables entre s, puesto que no existe una base
concreta para su sntese viva.

21

materializao da comunicao o que d existncia ao signo, e sendo essa comunicao
realizada entre sujeitos scio-historicamente situados, da natureza do signo, portanto,
constituir-se scio-historicamente, refletindo e refratando a realidade. Grosso modo, esse o
ncleo da concepo do signo como signo ideolgico.
A natureza scio-histrica do signo, por si s, no o caracteriza como signo
ideolgico. A sua propriedade de refletir e refratar a realidade central. O signo reflete a
realidade, por meio da sua propriedade de referenciar-se, de adquirir sentido que ultrapasse
suas prprias particularidades. Mas, como alerta Bakhtin/Volochnov, um signo no existe
apenas como parte de uma realidade, ele tambm reflete e refrata uma outra: ele pode
distorcer essa realidade, ser-lhe fiel, ou apreend-la do ponto de vista especfico, etc. Todo
signo est sujeito aos critrios de avaliao ideolgica (isto , se verdadeiro, falso, correto,
justificado, bom, etc.) (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 32). Logo, a propriedade de
refrao do signo fundamental para caracteriz-lo como ideolgico.
Podemos compreender por critrios de avaliao ideolgica o que, ainda em
Marxismo e filosofia da linguagem, aparecer como orientao apreciativa: toda enunciao
compreende antes de mais nada uma orientao apreciativa. por isso que, na enunciao
viva, cada elemento contm ao mesmo tempo um sentido e uma apreciao (2009, p.140).
Ou seja, o sentido e a apreciao, intrinsecamente articulados, constituem cada elemento da
enunciao viva, do enunciado concreto.
Os valores apreciativos, por sua vez, so scio-histricos, circunscritos na esfera
ideolgica. Ainda na obra citada, l-se que em todo signo ideolgico confrontam-se ndices
de valor contraditrios. O signo se torna a arena onde se desenvolve a luta de classes. Esta
plurivalncia social do signo ideolgico um trao da maior importncia. Na verdade, este
entrecruzamento dos ndices de valor que torna o signo vivo e mvel, capaz de evoluir.
(BAKTIN/VOLOCHNOV, 2009, p.47).
Os valores apreciativos so intrnsecos ao enunciado concreto porque, como j visto
anteriormente, os participantes da comunicao viva no possuem uma postura passiva frente
linguagem. Toda a compreenso da fala viva, do enunciado vivo de natureza ativamente
responsiva (concordar, discordar, aceitar, refutar, ponderar, ignorar, etc), todo o ouvinte se
torna falante, e esta atividade responsiva permeada, por sua vez, de uma viso de mundo, de
uma atitude frente a prpria vida real, vivida, concreta. E seguindo este raciocnio pode-se
compreender o quarto e ltimo pilar do pensamento do Crculo de Bakhtin: o dialogismo.

22

Por finalidade didtica o dialogismo aparece como o quarto pilar, depois dos trs
mostrados anteriormente, mas na verdade ele a gnese de todo o pensamento do Crculo.
Mostrei at aqui que, para o Crculo de Bakhtin, a realidade fundamental da lngua a
interao verbal, que se materializa pela comunicao verbal por meio da enunciao
concreta, que concreta por ser entre sujeitos reais e scio-historicamente situados e por ser
um evento nico e irrepetvel. E, por ser realizada entre sujeitos scio-historicamente
situados, a enunciao concreta carrega consigo vises de mundo, acentos valorativos,
orientaes apreciativas que constroem o significado das palavras, j que sentido e apreciao
esto intrinsecamente articulados na linguagem da vida real.
Portanto, se a interao verbal a realidade fundamental da lngua, essa mesma
interao estar presente, assim, no enunciado concreto. E o discurso, como conjunto de
enunciaes concretas, tambm carregar a qualidade de ser ativamente responsivo, j que o
discurso s pode existir de fato na forma de enunciaes concretas de determinados falantes,
sujeitos do discurso. O discurso sempre est fundido em forma de enunciado pertencente a um
determinado sujeito do discurso, e fora dessa forma no pode existir. (BAKHTIN, 2006,
p.274). Ainda no texto citado Os gneros do discurso l-se:
Os limites de cada enunciado concreto como unidade da comunicao
discursiva so definidos pela alternncia de sujeitos do discurso, ou seja, pela
alternncia dos falantes. Todo enunciado da rplica sucinta (monovocal) do
dilogo cotidiano ao grande romance ou tratado cientfico tem, por assim
dizer, um princpio absoluto e um fim absoluto: antes do seu incio, os
enunciados dos outros; depois do seu trmino, os enunciados responsivos de
outros (ou ao menos uma compreenso ativamente responsiva silenciosa do
outro ou, por ltimo, uma ao responsiva baseada nessa compreenso).
(BAKHTIN, 2006, p.275).

Pode-se entender por dialogismo, grosso modo, a compreenso de que qualquer
enunciado intrinsecamente uma resposta a enunciados anteriores e, uma vez concretizado,
abre-se resposta de enunciados futuros. E por enunciado aqui compreende-se uma fala
verbalizada entre sujeitos reais como tambm um discurso construdo sobre a forma de um
texto, um artigo cientfico, um poema, etc. E assim que compreende-se a clebre afirmao
de que:
a obra um elo na cadeia da comunicao discursiva; como a rplica
do dilogo, est vinculada a outras obras-enunciados: com aquelas s quais
responde, e com aquelas que lhe respondem; ao mesmo tempo, semelhana
da rplica do dilogo, ela est separada daquelas pelos limites absolutos da
alternncia dos sujeitos do discurso. (BAKHTIN, 2006, p. 279).


23

importante ressaltar que dialogismo no sinnimo de polifonia. Pela compreenso
do Crculo de Bakhtin, o dialogismo uma qualidade ontolgica do enunciado concreto: o
falante no um Ado bblico, s relacionado com objetos virgens ainda no nomeados, aos
quais d nome pela primeira vez (BAKHTIN, 2006, p. 300). E justamente por no serem
mais virgens, esses objetos nomeados (signos, no caso da citao), j foram, so e sero uma
arena de confronto de acentos valorativos/orientaes apreciativas/vises de mundo daqueles
que os enunciaram, enunciam e os enunciaro concretamente.
Todo enunciado concreto obrigatoriamente dialgico. Porm, um enunciado concreto
pode ser monolgico ou polifnico, a depender de como so mobilizadas as diversas vozes no
interior da sua construo. A discusso de polifonia est necessariamente vinculada
concepo de gnero discursivo. Um gnero pode ser polifnico ou no, mas a linguagem
obrigatoriamente dialgica.
A polifonia, portanto, pode ser compreendida como a representao do dialogismo
inerente linguagem em determinada manifestao enunciativa. Porm, importante frisar,
no se trata de entender por polifonia (pela perspectiva do Crculo) a simples presena de
outras vozes dentro de um enunciado concreto, de uma obra de determinado gnero; h de se
compreender essa polifonia como a representao de um outro dentro de um enunciado, cuja
presena carrega consigo o seu posicionamento, a sua viso de mundo, etc, marcados em sua
voz. Creio que no detalhe lembrar que Bakhtin forjou o conceito de polifonia ao analisar as
obras do escritor russo Dostoievski, afirmando que este havia sido o fundador do romance
polifnico. Bakhtin assim o fez por constatar que os personagens deste escritor no refletem o
posicionamento do seu autor, mas eles prprios tm seus posicionamentos, suas vozes. Seriam
como que enunciadores independentes de seu criador (criador este que trava um dilogo com
eles), e no somente porta-vozes que caracterizariam os gneros e obras monolgicos.
Como dito, a polifonia est ancorada na compreenso de como o dialogismo inerente
linguagem representado concretamente. E, creio, est vinculada postura do enunciador
frente representao da palavra do outro.
Da pode-se entrar numa discusso futura ao se afirmar que a polifonia, como conceito
de anlise, s cabe ao plano artstico, uma vez que na criao de uma realidade (artstica)
que ela pode se manifestar ou no, na criao de um outro o personagem. Como pode um
mesmo enunciador (o escritor) criar personagens que so por sua vez enunciadores e, como
tais, detentores de posicionamentos distintos ao do seu criador? Essa a questo.

24

A polifonia a tentativa de representao artstica e da vida real, concreta. A polifonia
, portanto, a materializao de uma pluralidade de posicionamentos em uma obra que busca
criar uma realidade ficcional, pluralidade esta que no possvel frente vida real, concreta,
j que o eu se posiciona, no singular. O eu no nos posicionamos frente a um enunciado
concreto ou vida, salvo casos de esquizofrenia.
E por isso que a polifonia est vinculada noo de gnero e, mais, esfera artstica:
sua efetivao (se possvel) no algo positivo em si, porque estaria mais prximo da
natureza dialgica da linguagem. No. H gneros onde possvel a polifonia pela
perspectiva do Crculo e h outros onde ela no convm. Numa obra literria, na qual se
pretende buscar uma representao mais prxima da realidade material e objetiva, ela pode
ser pertinente: busca-se criar personagens com a sua autonomia. Porm, nos gneros onde no
se pode criar personagens, criar um outro fictcio, ela no se realiza, porque, como veremos,
mesmo que for mobilizada a palavra do outro, ela estar carregada e marcada pelo
posicionamento do enunciador que a mobilizou, em maior ou menor medida, mas sempre em
alguma medida.
Vale trazer aqui o primeiro pargrafo da Concluso do livro Problemas da potica de
Dostoivski, livro no qual forjado o conceito de romance polifnico:
No nosso ensaio tentamos mostrar a originalidade de Dostoivski
como artista que contribuiu com novas formas de viso esttica e por isso
teve o dom de ver e descobrir novas facetas do homem e de sua vida.
Concentramos nossa ateno na nova posio artstica, que lhe permitiu
ampliar os horizontes da viso esttica e analisar o homem sob outro ngulo
de viso artstica. (BAKHTIN, 2008, p. 339, grifos no original)

Sendo assim, me permitido entender que a polifonia uma forma de viso esttica
do homem e sua realidade, representa uma posio artstica frente ao inexorvel dialogismo
da linguagem, j que cria um pensamento artstico polifnico de tipo especial, que ultrapassa
os limites do gnero romanesco. Este pensamento atinge facetas do homem e, acima de tudo,
a conscincia pensante do homem e o campo dialgico do ser, que no se prestam ao domnio
artstico se enfocados de posies monolgicas. (2008, p. 339).
Bakhtin diz ainda que o surgimento do romance polifnico no limita ou suprime em
absolutamente nada a evoluo subseqente e produtiva das formas monolgicas de romance
(que como exemplo, cita o romance biogrfico, histrico, de costumes, romance-epopeia, etc.)
j que sempre havero de perdurar e ampliar-se campos da existncia humana e da natureza
que requerem precisamente formas objetificadas e concludentes, ou seja, formas monolgicas

25

de conhecimento artstico (2008, p. 340). Entretanto, ele adverte que a conscincia
pensante do homem e o campo dialgico do ser dessa conscincia, em toda a sua
profundidade e especificidade, so inacessveis ao enfoque artstico monolgico. Tornaram-
se objeto de autntica representao artstica, pela primeira vez, no romance polifnico de
Dostoievski. (2008, p. 340).
Sendo assim, como dito, no descabido afirmar que a polifonia fruto de uma
posio artstica, orientada por um pensamento artstico polifnico, que possibilita uma
autntica representao artstica da conscincia pensante do homem e o campo dialgico do
ser dessa conscincia.
Como a presente pesquisa no sobre as questes referentes ao conceito de polifonia,
que so muitas e cujo aprofundamento merece rigor e carinho, volto ao panorama que aqui
trao das principais ideias do Crculo de Bakhtin, apontando, por fim a pertinncia de suas
formulaes no mbito da Lingustica Aplicada e Estudos da Linguagem, rea do
conhecimento na qual se insere esta pesquisa que apresento. A parte seguinte tambm tem sua
importncia para clarificar alguns dos conceitos j expostos.
Oriento esta parte tentando articular algumas questes hoje colocadas Lingustica
Aplicada com as formulaes provenientes do Crculo de Bakhtin. A pesquisadora Branca
Fabrcio (2008) afirma que a Lingustica Aplicada se encontra, atualmente, num momento de
reviso de suas bases epistemolgicas, a reboque da compreenso de que:
1) se a linguagem uma prtica social, ao estudarmos a linguagem estamos
estudando a sociedade e a cultura das quais ela parte constituinte e
constitutiva;
2) nossas prticas discursivas no so neutras, e envolvem escolhas
(intencionais ou no) ideolgicas e polticas, atravessadas por relaes de
poder, que provocam diferentes efeitos no mundo social; e
3) h na contemporaneidade uma multiplicidade de sistemas semiticos em
jogo no processo de produo de sentidos. (2008, p. 48).

Os trs pontos acima sintetizam todo um conjunto de preocupaes de linguistas
aplicados contemporneos, sendo atualmente a matriz geradora de novos conhecimentos
produzidos na rea. No minha inteno aqui mapear as diversas noes advindas das
formulaes que partem das constataes acima, mas sim apontar contribuies que podem
ter por base a relao com o pensamento do Crculo de Bakhtin.
Compreender a linguagem como uma prtica social remete, sem mediao alguma,
afirmao do Crculo de que a realidade fundamental da lngua a interao verbal (ou
interao discursiva) e que ela se d entre sujeitos scio-historicamente situados. O Crculo de

26

Bakhtin, ainda nos anos vinte do sculo XX, j trabalhava com o contexto mais amplo da
enunciao, no s considerando o falante como um sujeito, mas tambm compreendendo que
esse sujeito no se manifesta isoladamente na realidade, mas est scio-historicamente imerso
nela. A compreenso de que a linguagem de natureza social foi marco fundante do
pensamento dos pesquisadores russos.
A natureza social da linguagem, para eles, em muito pouco se assemelha afirmao
de Saussure sobre a lngua, para quem esta , ao mesmo tempo, um produto social da
faculdade da linguagem e um conjunto de convenes necessrias, adotadas pelo corpo social
para permitir o exerccio dessa faculdade nos indivduos (SAUSSURE, 1971, p. 17).
justamente na crtica Saussure, cuja concepo sobre a linguagem foi chamado de
objetivismo abstrato por Bakhtin/Volochnov em Marxismo e filosofia da linguagem que se
encontram formulaes pertinentes discusso contempornea em LA:
Assim, na prtica viva da lngua, a conscincia lingustica do locutor e
do receptor nada tem a ver com um sistema abstrato de formas normativas,
mas apenas com a linguagem no sentido de conjunto de contextos possveis
de uso de cada forma particular. Para o falante nativo, a palavra no se
apresenta como um item de dicionrio, mas como parte das mais diversas
enunciaes dos locutores A, B ou C de sua comunidade e das mltiplas
enunciaes de sua prpria prtica lingustica. (2009, p. 98).

So notveis as constataes de que a linguagem um conjunto de contextos possveis
de uso de cada forma particular, como tambm de que a palavra ao falante nativo no se
apresenta como um item de dicionrio, mas como parte das mais diversas enunciaes de
locutores da sua comunidade e das mltiplas enunciaes de sua prpria prtica lingustica.
Essas afirmaes se tornam mais do que pertinentes ao se estudar os processos de ensino e
aprendizado de lnguas nativas ou estrangeiras. Sobre a mesma questo, mas no texto Os
gneros do discurso, escrito posteriormente a obra citada acima e assinado por Bakhtin, l-se
que:
as palavras da lngua no so de ningum, mas ao mesmo tempo ns
as ouvimos apenas em determinadas enunciaes individuais, ns a lemos
em determinadas obras individuais, e a as palavras j no tm expresso
apenas tpica porm expresso individual externada com maior ou menor
nitidez (funo do gnero), determinada pelo contexto singularmente
individual do enunciado. (BAKHTIN, 2006, p.293).

Atualmente, muito se recorre s formulaes do Crculo de Bakhtin sobre gneros
discursivos nos estudos sobre ensino e aprendizagem de lngua. necessrio relembrar que
inclusive as noes de gneros tm por base o dialogismo, e estud-las ignorando este

27

conceito central do pensamento do Crculo limitar suas reais implicaes sobre o
entendimento proposto da linguagem. E pela perspectiva do dialogismo que se compreende
o que seriam as vozes do discurso ou os fios ideolgicos que o tecem.
Retomando a segunda afirmao de Fabrcio: nossas prticas discursivas no so
neutras, e envolvem escolhas (intencionais ou no) ideolgicas e polticas, atravessadas por
relaes de poder, que provocam diferentes efeitos no mundo social (FABRCIO, 2008,
p.48), possvel prosseguir criando relaes com a noo presente nos estudos do Crculo de
Bakhtin de posicionamento.
Frente a qualquer enunciado concreto assume-se uma postura ativamente responsiva,
que a base do dialogismo. Concorda-se, discorda-se, refuta-se, aceita-se, nega-se, etc. E,
sendo essa resposta um outro enunciado concreto, este mesmo enunciado, por sua vez, sujeita-
se a posturas ativamente responsivas do(s) outro(s). Porm, o que faz com que se concorde
com um enunciado e no se discorde, por exemplo? a viso de mundo que se tem, oriunda
da realidade scio-histrica na qual se est imerso, da sua relao frente vida real, vivida
concretamente.
A postura ativamente responsiva s assim se caracteriza na medida em que ela
movida por uma viso de mundo, acentos valorativos, orientaes apreciativas frente a um
enunciado concreto. Se assim no fosse, no suscitaria resposta, e, sem resposta, caracterizar-
se-ia a passividade frente a qualquer enunciado concreto. por isso a preocupao do Crculo
de Bakhtin em diferenciar frase, orao ou palavra de enunciado concreto. S enunciado
concreto aquilo que suscita resposta (no sentido amplo da palavra resposta). E, na realidade da
comunicao discursiva, no existe a abstrao da palavra, orao ou frase porque ela sempre
de algum (sujeito scio-historicamente situado) e manifesta numa situao concreta, scio-
histrica e irrepetvel. Tornado enunciado concreto, essas palavras dos outros trazem consigo
a sua expresso, ou seu tom valorativo que assimilamos, reelaboramos, e reacentuamos.
(BAKHTIN, 2006, p.295).
Assim, se um enunciado concreto sempre resposta a outro anterior e abre-se para
respostas de outros enunciados futuros, ele, como resposta, sempre est marcado por uma
atitude valorativa do enunciador. a isso que podemos compreender como posicionamento.
Sem posicionar-se, o enunciador no est apto a responder coisa alguma. E como a
responsividade fundante na teoria do Crculo, logo o posicionamento compulsrio

28

consciente ou no
3
. E, por fim, para explicitar a relao de posicionamento com a citao de
Fabrcio, l-se em Bakhtin que um enunciado absolutamente neutro impossvel. A relao
valorativa do falante com o objeto do seu discurso (seja qual for esse objeto) tambm
determina a escolha dos recursos lexicais, gramaticais e composicionais do enunciado.
(BAKHTIN, 2006, p. 289).
Fica claro, portanto, que cada enunciado marcado pelo posicionamento de seu
enunciador. E a esse marca que se pode dar o nome de voz. As vozes do discurso, ento, so
os diversos posicionamentos marcados no enunciado, posicionamentos e marcas que carregam
consigo um acento valorativo frente a um enunciado e frente vida. Assim, essa concepo
est de acordo com Moita Lopes quando diz que no campo da Lingustica Aplicada na rea de
ensino/aprendizagem de lnguas tem havido uma tendncia contnua a ignorar o fato de que
professores e alunos tm corpos nos quais suas classes sociais, sexualidade, gnero, etnia, etc.
so inscritas em posicionamentos discursivos. (MOITA LOPES, 2008, p.102), sendo
necessrio, para se obter xito nos estudos de LA, voltar-se essas inscries. E por isso
tambm que se compreende a necessidade de dar voz a algum mudo/oprimido por alguma
situao scio-histrica definida e no falar por, pois, ao falar por o posicionamento deste
enunciador que fala que se marca, e no o de quem se fala.
Por fim, cabe uma ressalva terceira colocao feita pela pesquisadora Branca
Fabrcio: a de que h na contemporaneidade uma multiplicidade de sistemas semiticos em
jogo no processo de produo de sentidos. No h indcios suficientemente fortes para
afirmar que essa multiplicidade seja uma caracterstica exclusiva da contemporaneidade. Em
todas as pocas sempre houve uma multiplicidade desses sistemas semiticos, com
constituies historicamente variveis.
Como encerramento desta parte da pesquisa, cabe agora buscar criar pontos de contato
entre as questes levantadas pela Lingustica Aplicada no que diz respeito sua constituio
inter, trans ou mesmo indisciplinar, com as formulaes presentes na obra do Crculo. Mais
especificamente, sero ressaltadas essas relaes com a proposta de metodologia presente em
Marxismo e filosofia da linguagem e a de metalingustica presente na obra Problemas da
potica de Dostoivski, esta assinada por Bakhtin, proposta esta pela qual oriento a minha
pesquisa.

3 Da a questo da responsividade como responsabilidade, pois responder implica posicionar-se.

29

No cabe aqui esmiuar o profcuo debate sobre o que seria a interdisciplinaridade, a
transdisciplinaridade ou mesmo a indisciplinaridade, mas sim registrar o ncleo gerador da
necessidade de uma abordagem para alm da Lingustica tradicional no estudo da linguagem.
Vale ressaltar, porm, que muito do que se configura atualmente como disciplina e reas de
conhecimentos est muito mais ligado s necessidades de organizao de centros de estudos
(pedaggica e poltica) e s linhas de fomento de agncias de pesquisa do que realmente a
uma caracterstica epistemolgica genuna de um objeto de estudo.
Celani (1992) afirma que est claro para os que militam na LA no Brasil que, embora a
linguagem esteja no centro da LA, esta no necessariamente dominada pela Lingustica. E,
como exemplo, a pesquisadora diz ainda que em uma representao grfica da relao da LA
com outras disciplinas com as quais se relaciona, a LA no apareceria na ponta de uma seta
partindo da Lingustica, mas sim que ela:
estaria provavelmente no centro do grfico, com setas bidirecionais
dela partindo para um nmero aberto de disciplinas relacionadas com a
linguagem, entra as quais estaria a Lingustica, em p de igualdade,
conforme a situao, com a Psicologia, a Antropologia, a Sociologia, a
Pedagogia ou a traduo. (1992, p. 21).

a partir desse entendimento que se pode construir pontes com o pensamento do
Crculo de Bakhtin.
J na obra Marxismo e filosofia da linguagem, publicada em 1929, encontra-se uma
proposta de estudo da lngua
4
que articula conhecimentos para alm dos que a Lingustica
oferece. Afirmando que a lngua evolui historicamente na comunicao verbal concreta, no
no sistema lingustico abstrato das formas da lngua nem no psiquismo individual dos
falantes, Bakhtin/Volochnov propem uma ordem metodolgica para seu estudo, a saber:
1. As formas e os tipos de interao verbal em ligao com as condies
concretas em que se realiza.
2. As formas das distintas enunciaes, dos atos de fala isolados, em ligao
estreita com a interao de que constituem os elementos, isto , as categorias
de atos de fala na vida e na criao ideolgica que se prestam a uma
determinao pela interao verbal.
3. A partir da, exame das formas da lngua na sua interpretao lingustica
habitual. (2009, p.129)


4 Bakhtin/Volochnov trabalhava a partir da dicotomia tradicional saussuriana entre lngua/fala,
refutando-a ao propor o conceito de enunciado concreto. Mas da entende-se o uso de lngua e no o de
linguagem.

30

Fica claro pelas orientaes metodolgicas acima que os saberes mobilizados para se
dar conta da proposta levantada no se encontram exclusivamente na Lingustica. Analisar as
condies concretas de realizao das formas e dos tipos de interao verbal implica
obrigatoriamente uma perspectiva que, dependendo de onde, quando e como essas realizaes
se concretizaram, mobiliza diversos campos de conhecimento das cincias ditas humanas. Ou,
em outras palavras, analisar o enunciado concreto passa, obrigatoriamente, pela anlise da
concretude pela qual e na qual se realizou. A ideia de concretude no se restringe ao contexto
estrito da enunciao, mas sim toda a sua realidade scio-histrica. E a anlise se d sob a
perspectiva dialgica
5
.
Cabe lembrar que a anlise das formas da lngua na sua interpretao lingustica
habitual faz parte dos procedimentos metodolgicos propostos por Bakhtin/Volochnov.
Centrar a anlise exclusivamente nos aspectos extralingusticos do enunciado concreto to
equivocado quanto voltar-se somente ao exclusivamente lingustico. Como lembra Beth Brait:
Nesse ponto, fica explicitado como j estava indicado em Marxismo e
filosofia da linguagem o fato de que a abordagem do discurso no pode ser
dar somente a partir de um ponto de vista interno ou, ao contrrio, de uma
perspectiva exclusivamente externa. Excluir um dos plos destruir o ponto
de vista dialgico, proposto e explicitado pela teoria e pela anlise, e dado
como constitutivo da linguagem. (2006, p. 59)

J na obra Problemas da potica de Dostoivski, cuja traduo para o portugus aqui
usada se refere edio russa de 1963, Bakhtin prope o que denomina de metalingustica.
Essas consideraes se encontram no incio do captulo intitulado O discurso em Dostoivski,
na primeira parte que o autor logo ressalta se tratar de algumas observaes metodolgicas
prvias. De forma clara, Bakhtin escreve:
Intitulamos este captulo de O discurso em Dostoivski porque
temos em vista o discurso, ou seja, a lngua em sua integridade concreta e
viva e no a lngua como objeto especfico do lingustica, obtido por meio de
uma abstrao absolutamente legtima e necessria a alguns aspectos da vida
concreta do discurso. Mas so justamente esses aspectos, abstrados pela
lingustica, os que tm importncia primordial para os nossos fins. Por este
motivo, as nossas anlises subseqentes no so lingusticas no sentido
rigoroso do termo. Podem ser situadas na metalingstica, subtendendo-a
como um estudo ainda no-constitudo em disciplinas particulares
definidas daqueles aspectos da vida do discurso que ultrapassam de modo
absolutamente legtimo os limites da Lingustica. As pesquisas
metalingusticas, evidentemente, no podem ignorar a Lingustica e devem
aplicar os seus resultados. A Lingustica e a Metalingustica estudam um
mesmo fenmeno concreto, muito complexo e multifactico o discurso,

5 No cabe aqui, mas absolutamente pertinente uma discusso sobre o que uma perspectiva dialgica e
o que uma perspectiva dialtica.

31

mas estudam sob diferentes aspectos e diferentes ngulos de viso. Devem
completar-se mutuamente e no fundir-se. Na prtica, os limites entre elas
so violados com muita frequncia. (2008, p. 207)

bastante apropriada a definio de discurso dada na citao acima, como sendo a
lngua em sua integridade concreta e viva, e, para alm, a de que a Lingustica no d conta de
analis-lo, embora a Lingustica seja criada por meio de uma abstrao legtima e necessria a
alguns aspectos da vida concreta do discurso (fonolgico, gramatical, etc.)
6
. Mais adiante, l-
se que:
As relaes dialgicas (inclusive as relaes dialgicas do falante com
sua prpria fala) so objetos da metalingustica [...] as relaes dialgicas so
extralingsticas. Ao mesmo tempo, porm, no podem ser separadas do
campo do discurso, ou seja, da lngua enquanto fenmeno integral concreto.
A lngua s vive na comunicao dialgica daqueles que a usam
(BAKHTIN, 2008, p. 2008-209).

E, retomando diversos conceitos centrais da obra do Crculo de Bakhtin j aqui
expostos, l-se na obra citada no pargrafo anterior que as relaes dialgicas so
irredutveis s relaes lgicas ou s concreto-semnticas, que por si mesmas carecem de
momento dialgico (BAKHTIN, 2008, p.209), e, ainda, que as relaes dialgicas so
absolutamente impossveis sem relaes lgicas e concreto-semnticas, mas so irredutveis a
estas e tm especificidade prpria (BAKHTIN, 2008, p. 210). Sendo assim, as relaes
lgicas e concreto-semnticas devem personificar-se na linguagem, tornar-se enunciados
[concretos], converter-se em posies de diferentes sujeitos expressas na linguagem para que
entre eles possam surgir relaes dialgicas. (BAKHTIN, 2008, p.209, grifos meus). E por
posicionamento, aqui, tambm se inclui o do pesquisador frente ao discurso estudado.
A metalingustica proposta por Bakhtin no d conta completamente das questes
centrais formuladas sobre a constituio da Lingustica Aplicada contempornea, mas a
proposio de se estudar as relaes dialgicas que constroem os discursos traz uma
contribuio nada desprezvel para se enfrentar os desafios terico-metodolgicos pelos quais
a LA se depara nos dias atuais.
A parte exposta acima teve por finalidade reforar a pertinncia das contribuies do
Crculo de Bakhtin, formuladas no comeo e meados do sculo XX, mostrando como que elas
podem se articular com as discusses ocorridas no mbito da Lingustica Aplicada no final do
sculo vinte e mesmo nesse sculo XXI.

6 Para maiores detalhes, ver Brait (2008b).

32

Agora cabe voltar ao objetivo desta pesquisa, sem corrermos o risco de confuso entre
nomenclaturas e conceitos. Ao tratar da questo de gnero, eu me filiarei s teorias do Crculo
e s suas nomenclaturas, orientado pela coerncia terica e metodolgica.


1.2. A constituio de um gnero


Nessa parte da pesquisa, apontarei as noes principais sobre o conceito de gnero
discursivo conforme proposto pelo Crculo de Bakhtin. Para isso, trabalharei principalmente
com o texto Os gneros do discurso (BAKHTIN, 2006), escrito entre os anos de 1951 e 1953,
e traduzido por Paulo Bezerra. Cabe fazer a ressalva que a noo de gnero, mesmo que no
tenha adquirido esse nome, perpassa por vrias obras do Crculo de Bakhtin como cheguei a
apontar anteriormente.
O objetivo compreender a constituio de um gnero discursivo para poder delimitar
conceitualmente o gnero jornalstico informativo e, com isso, articular a manifestao do
fenmeno irnico como proposto por esse trabalho por meio da anlise do corpus.
Logo no incio do texto sobre gnero, podemos ler que:
Todos os diversos campos da atividade humana esto ligados ao uso
da linguagem. Compreende-se perfeitamente que o carter e as formas desse
uso sejam to multiformes quanto os campos da atividade humana, o que,
claro, no contradiz a unidade nacional de uma lngua. O emprego da lngua
efetua-se em forma de enunciados (orais e escritos) concretos e nicos,
proferidos pelos integrantes desse ou daquele campo
7
da atividade humana.
Esses enunciados refletem as condies especficas e as finalidades de cada
referido campo no s por seu contedo (temtico) e pelo estilo da
linguagem, ou seja, pela seleo de recursos lexicais, fraseolgicos e
gramaticais da lngua mas, acima de tudo, por sua construo composicional.
Todos esses trs elementos o contedo temtico, o estilo, a construo
composicional esto indissoluvelmente ligados no todo do enunciado e so
igualmente determinados pela especificidade de um determinado campo da
comunicao. Evidentemente, cada enunciado particular individual, mas
cada campo de utilizao da lngua elabora seus tipos relativamente estveis
de enunciados, os quais denominamos gneros do discurso. (BAKHTIN,
2006, p. 261).


7
A palavra campo, como foi traduzida por Paulo Bezerra, tambm aparece como esfera nas tradues para o
espanhol de Tatiana Bubnova.

33

A citao acima clara: basicamente, gneros do discurso so tipos relativamente
estveis de enunciados, cuja estabilidade se manifesta relativamente no contedo
temtico, no estilo e na construo composicional que, por sua vez, vinculam-se finalidade
comunicativa estabelecida por certo campo/esfera da atividade humana.
Bakhtin afirma ainda que os gneros do discurso organizam o nosso discurso quase
da mesma forma que o organizam as formas gramaticais (sintticas). Ns aprendemos a
moldar o nosso discurso em formas de gnero [...] (BAKHTIN, 2006, p. 283). E, ainda
segundo o autor, ns falamos por gneros diversos sem suspeitar da sua existncia, j que eles
se encontram desde numa conversa banal cotidiana at uma obra cientfica, potica,
acadmica, etc.
Como j apontei na citao de Marxismo e filosofia da linguagem, na qual se l que
para o falante nativo, a palavra no se apresenta como um item de dicionrio, mas como
parte das mais diversas enunciaes dos locutores A, B ou C de sua comunidade e das
mltiplas enunciaes de sua prpria prtica lingustica. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009,
p. 98), essa mesma compreenso ser retomada por Bakhtin para apontar que a apreenso dos
gneros do discurso tambm se sujeita a esse procedimento:
A lngua materna sua composio vocabular e sua estrutura
gramatical no chega ao nosso conhecimento a partir de dicionrios e
gramticas mas de enunciaes concretas que ns ouvimos e ns mesmos
reproduzimos na comunicao discursiva viva com as pessoas que nos
rodeiam. Ns assimilamos as formas da lngua somente nas formas das
enunciaes e justamente com essas formas. As formas da lngua e as formas
tpicas dos enunciados, isto , os gneros do discurso, chegam nossa
experincia e nossa conscincia em conjunto e estreitamente vinculadas.
(2006, p. 283)

A partir dessa compreenso, o autor russo distingue dois tipos de gneros do discurso:
os gneros primrios e os gneros secundrios. Os primrios, ou simples, se formam nas
condies da comunicao discursiva imediata e os secundrios, ou complexos, surgem nas
condies de um convvio cultural mais complexo e relativamente muito desenvolvido e
organizado (predominantemente o escrito) artstico, cientfico, sociopoltico, etc.
(BAKHTIN, 2006, p. 263). Na formao dos gneros secundrios ou complexos, h uma
incorporao e reelaborao dos gneros primrios ou simples que passam a adquirir um
carter especial: ao perderem o vnculo imediato com a realidade concreta e os enunciados
reais alheios, por j passarem por um processo de incorporao e reelaborao, passam a
integrar essa mesma realidade concreta apenas por meio desse novo gnero: por isso este

34

ltimo complexo ou secundrio. Pode-se entender que essa relao entre gneros
primrios e secundrios que possibilitam as transformaes histricas desses ltimos, luz
das transformaes das esferas de atividade humana.
Para encerrar essa breve exposio sobre gnero do discurso pela perspectiva do
Crculo de Bakhtin cabe discorrer brevemente sobre o que seria contedo temtico,
construo composicional e estilo.
Como lembra Regina Rocha:
Os gneros tm propsitos discursivos definidos, que consideram as
caractersticas de sua esfera, materializando-se a partir de um contedo
temtico determinado, que contempla o seu objeto discursivo e sua
orientao valorativa especfica para com ele. Assim, o conceito de contedo
temtico, diferentemente de tema, est mais relacionado com as formas de
produo, ou melhor, com as possibilidades viveis de significar dentro de
um gnero especfico, que possibilitam a materializao do enunciado
concreto. (ROCHA, 2010, p. 65).

O contedo temtico, portanto, no pode ser confundido simplesmente com o tema de
um enunciado, mas deve ser entendido como as possibilidades temticas
8
de determinado
gnero oriundas, estas possibilidades, da relao de determinado gnero com a esfera da
atividade humana que se insere (sempre em perspectiva scio-histrica) e luz da finalidade
comunicativa intrnseca a todo enunciado concreto. Vale tambm mencionar a ponderao de
Sheila Grillo, quando diz que o contedo temtico do gnero o resultado da inter-relao
entre uma esfera social da comunicao verbal, os aspectos composicionais e o estilo, o que
produz um real significado a partir de um juzo de valor. (GRILLO, 2004, p. 46). Pode-se
entender a questo do juzo de valor da citao anterior pela compreenso de que, como o
gnero est vinculado determinada finalidade comunicativa em determinada esfera da
atividade humana e, como j visto, toda a ao comunicativa parte de um posicionamento, o
juzo de valor resultado deste posicionamento inerente utilizao da linguagem.
A construo composicional, por sua vez, marcada pelas caractersticas de reiterao
de determinadas unidades composicionais em determinado gnero, unidades estas que podem
ser tipos de construo de conjunto de enunciados concretos, tipos de acabamento, tipos de
relao do falante com outros participantes da comunicao discursiva, etc. (BAKHTIN,
2006, p.266). Arrisco dizer que pela construo composicional que se pode primeiramente
identificar um determinado enunciado concreto como pertencente a determinado gnero, uma

8
Por possibilidades temticas entende-se, aqui, o processo de significao. Para saber mais, ver o captulo Tema
e Significao da obra Marxismo e filosofia da linguagem (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009).

35

vez que a parte mais explcita da apresentao de determinado enunciado concreto como
pertencente a uma tradio genrica.
Por fim, cabe algumas palavras sobre o que seria estilo. Bakhtin diz que:
Quando escolhemos as palavras, partimos do conjunto projetado do
enunciado
9
, e esse conjunto que projetamos e criamos sempre expressivo e
ele que irradia sua expresso (ou melhor, a nossa expresso) a cada palavra
que escolhemos; por assim dizer, contagia essa palavra com a expresso do
conjunto. E escolhemos a palavra no pelo significado que em si mesmo no
expressivo mas pode ou no corresponder aos nossos objetivos expressivos
em face de outras palavras, isto , em face do conjunto do nosso enunciado.
(BAKHTIN, 2006, pp. 291-292).

A citao acima deve ser lida lembrando a constituio dialgica da linguagem, pela
qual toda palavra serve de expresso de um em relao ao outro, como j visto anteriormente.
Sendo assim, fica mais clara a compreenso do que expem Voloshinov/Bajtin quando diz
que: o estilo pelo menos dois homens, ou mais exatamente, o homem e seu grupo social
na pessoa de seu representante ativo o receptor , que o participante permanente do
discurso interno e externo do homem.
10
(VOLOSHINOV/BAJTIN, 1997, p. 135).
O estilo
11
, portanto, carrega na sua constituio o fator social, j que o outro real ou
presumido para quem se dirige orienta as escolhas das palavras, formas gramaticais e
sintticas e, mais, essa mesma escolha reflete um posicionamento frente realidade material e
objetiva. Bakhtin (2006) lembra que h gneros que so mais suscetveis a expresso
individual do falante e outros menos, porm ressalta que obrigatoriamente qualquer anlise
estilstica deve compreender seu objeto como um enunciado concreto, imerso numa
determinada esfera da atividade humana e detentor de determinada finalidade comunicativa; o
que implica compreender inclusive o estilo em uma dimenso discursiva dialgica.
Relembro que essas trs caractersticas, contedo temtico, construo composicional
e estilo esto indissoluvelmente ligados no todo do enunciado concreto e so igualmente
determinados pela especificidade comunicativa de um determinado campo/esfera da atividade
humana, como dito na primeira citao desta parte do captulo.

9
Quando construmos o nosso discurso, sempre trazemos de antemo o todo da nossa enunciao, na forma
tanto de um determinado esquema de gnero quanto de projeto individual de discurso. No enfiamos as palavras,
no vamos de uma palavra a outra mas como se completssemos com as devidas palavras a totalidade.
Enfiamos as palavras apenas na primeira fase do estudo de uma lngua estrangeira e ainda assim apenas quando
usamos uma orientao metodolgica precria. (N. da ed. russa).
10
el estilo son por lo menos dos hombres, o ms exactamente, es el hombre y su grupo social en la persona de
su representante activo el receptor , que es el partcipe permanente del discurso interno y externo del
hombre.
11
Para maiores detalhes, ver BRAIT (2008c).

36

Expus sucintamente as formulaes sobre gnero do discurso conforme proposto pelo
Crculo de Bakhtin, porm devo fazer a ressalva que este um dos conceitos mais ricos e
debatidos desses autores, como tambm um dos mais vulgarizados (aqui, no no sentido
vulgar do termo). Articulei as principais ideais sobre gnero discursivo de forma que
sustentem minha anlise do fenmeno irnico no gnero jornalstico informativo como
proposta nesta pesquisa, porm friso que h importantes formulaes mais aprofundadas, e
em especial cito as contidas nos livros organizados por Brait (2008b, 2008c, 2008d, 2009,
2009b) e o trabalho de Regina Rocha (2010).
A parte seguinte desta pesquisa articula a fundamentao terico-metodolgica com a
anlise do corpus selecionado. Ao caracterizar o gnero jornalstico informativo analisarei o
manual de redao e estilo do jornal selecionado, a saber, a Folha de S.Paulo, buscando
entender a construo deste gnero luz das prescries contidas neste manual.


1.3. O gnero jornalstico informativo

Compreendendo que gneros do discurso so tipos relativamente estveis de
enunciados cujo contedo temtico, o estilo e a construo composicional so determinados
pela especificidade comunicativa de um determinado campo/esfera da atividade humana
(BAKHTIN, 2006), no possvel buscar identificar as especificidades do gnero jornalstico
informativo sem analisar qual seria a esfera da atividade humana na qual ele existe, a saber, a
esfera jornalstica.
Buscarei nesta parte fazer um breve histrico da constituio desta esfera jornalstica.
A importncia desta parte da pesquisa reside no fato de compreender que todo o gnero possui
uma tradio e, mais, que o seu desenvolvimento est vinculado ao desenvolvimento e
transformaes da esfera da atividade humana a qual pertence. Portanto, mesmo que eu no
venha a fazer um rigoroso levantamento da histria da esfera jornalstica s isso seria um
trabalho hercleo procurarei me ater aos aspectos principais que ajudam a compreender
como se originaram o contedo temtico, o estilo e a construo composicional que
encontramos no gnero aqui estudado nos dias de hoje. sob este recorte que fao o
levantamento histrico que se segue.

37

Quando se fala em jornalismo, obrigatoriamente se lembra de notcias. Por notcia
podemos entender todo o relato de fatos que possam despertar interesse para um conjunto de
pessoas, um segmento social. Quanto mais amplo for esse segmento social, maior a
possibilidade de circulao dessa notcia. Marcondes Filho lembra que:
O aparecimento da circulao de notcias na sociedade capitalista e
sua comercializao esto ligados prpria introduo do novo modo de
produo, na fase mercantilista: a notcia no somente acompanha o trnsito
de mercadorias, mas torna-se, tambm, uma delas na criao dos mercados e
feiras do capitalismo iniciante. (1984, p. 13).

Nessa mesma perspectiva do incipiente surgimento da esfera jornalstica no Ocidente,
Brait & Rojo afirmam que a notcia constitui-se como objeto social por volta do sculo XVI,
quando informaes referentes a atividades mercantis eram trocadas entre estabelecimentos
comerciais e pessoas influentes com seus correspondentes estrangeiros, buscando obter dados
que contribussem para a realizao de negcios. Donsbach acrescenta que a primeira coleo
e distribuio profissional de notcias para o pblico realizou-se em Veneza, no sculo XVI,
onde os scrittori davvisi reuniam informaes de toda ndole, as copiavam e as vendiam
(DONSBACH, apud KUNCZIK, 2001, p.22). Brait & Rojo relatam tambm que o nome
gazzeta, ou, em portugus, gazeta, deriva da moeda corrente neste perodo em Veneza pela
qual eram comercializadas essas primeiras cartas informativas (2001, p. 16).
Ainda que se possa ver o surgimento da notcia e sua circulao como mercadoria j
no sculo XVI, no se pode afirmar que j havia sido constituda a esfera jornalstica com os
traos constitutivos que subsistem at os dias atuais. Nessa pr-histria do jornalismo,
conforme classifica Marcondes Filho esse perodo, os jornais se caracterizavam mais como
instncias de mediao entre aquele que v um fato e quele a quem interessa determinada
informao, atendendo com exclusividade a alguns ncleos de poder econmico e financeiro
da poca mercantilista, interessados em fechar o circuito informativo sobre os fatos da vida
econmica e poltica (MARCONDES FILHO, 2009, p. 23).
O estabelecimento de uma esfera jornalstica com contornos mais ntidos est
vinculado ao estabelecimento da sociedade burguesa, que se afirma historicamente a partir da
Revoluo Francesa de 1789. Essa transformao, que reconfiguraria toda a organizao
econmica, poltica, social e cultural de uma poca, reconfigura tambm a esfera da atividade
humana na qual o at ento jornalismo praticado se localizava, e, com isso, sua forma de
produo, recepo e circulao.

38

Este primeiro jornalismo, que se estabelece entre o marco da Revoluo Francesa e
meados do sculo XIX, ainda pela classificao de Marcondes Filho (2009), marcado pelo
processo de ruptura do monoplio do saber at ento exercido pelas instituies religiosas
(incluindo aqui as universidades) e a aristocracia. Sob influncia direta do Iluminismo, esse
jornalismo se caracterizava tanto pelo sentido de exposio do obscurantismo luz, quanto
de esclarecimento poltico e pedaggico. (MARCONDES FILHO, 2009, p. 19):
a poca da ebulio do jornalismo poltico-literrio, em que as
pginas impressas funcionam como caixa acstica de ressonncia de ideias,
programas poltico-partidrios, plataformas de polticos, de todas as ideias.
poca tambm que o jornal se profissionaliza: surge a redao como um
setor especfico, o diretor torna-se uma instncia diferente da do editor,
impe-se o artigo de fundo e a autonomia redacional. Com o tempo, o
jornalismo vai deixando de ser um instrumento dos polticos para ser uma
fora poltica autnoma. Mas ainda prevalecem os jornais eruditos, as
revistas moralistas, em que escritores e polticos escrevem em suas pginas.
(2009, p. 19)

Ainda segundo o pesquisador citado, esse perodo marcado tambm pelo fator de que
os fins econmicos dos jornais estarem em segundo plano, uma vez que seus objetivos eram
pedaggicos e de formao poltica. No eram, portanto, empresas que se orientavam pelo
lucro, mas sim uma articulao de atores polticos e sociais com a finalidade de interferncia
na realidade social e poltica, a despeito da rentabilidade.
O incio do sculo XIX tambm testemunha da articulao cada vez maior dos
segmentos sociais que se encontram em desvantagem na nova ordem econmica burguesa.
Como afirma Hobsbawm (2003), entre 1830 e 1840 que as repercusses da Revoluo
Industrial, mola-mestra do desenvolvimento capitalista moderno, podem ser sentidas de
maneira clara na Europa (o autor ressalta que na Inglaterra esse movimento foi anterior), o
que implica o estabelecimento de um novo debate poltico e ideolgico, principalmente com a
crescente classe operria nos centros urbanos europeus e a propagao do iderio socialista.
assim que se pode entender a afirmao de Marcondes Filho quando estabelece esse perodo
como o de surgimento de uma nova configurao da esfera jornalstica:
Enquanto a imprensa popular ganhava as ruas, estimulando as
campanhas operrias, as lutas socialistas, as conquistas sociais, os donos das
empresas jornalsticas j estavam dando o seu pulo do gato. A atividade que
se iniciara com as discusses poltico-literrias aquecidas, emocionais,
relativamente anrquicas, comeava agora a se constituir como grande
empresa capitalista: todo o romantismo da primeira fase ser substitudo por
uma mquina de produo de notcias e de lucros com os jornais populares e
sensacionalistas.

39

O segundo jornalismo, o do jornal como grande empresa capitalista,
surge a partir da inovao tecnolgica da metade do sculo XIX nos
processos de produo do jornal. A transformao tecnolgica ir exigir da
empresa jornalstica a capacidade financeira de autossustentao, pesados
pagamentos peridicos para amortizar a modernizao de suas mquinas; ir
transformar uma atividade praticamente livre de pensar e fazer poltica em
uma operao que precisar vender muito para se auto-financiar. (2009, p.
20)

na constituio da empresa jornalstica como grande empresa capitalista que
podemos apreender o surgimento e consolidao de macro-caractersticas referentes ao
contedo temtico, construo composicional e estilo que, dentro da sua estabilidade relativa,
ainda subsistem na estrutura do gnero jornalstico informativo atual.
A gradual implantao da imprensa como negcio, iniciada aps 1830 na Inglaterra, na
Frana e nos Estados Unidos, consolida-se por volta de 1875. A grande mudana que se
realiza nesse tipo de atividade noticiosa a inverso da importncia e da preocupao quanto
ao carter de sua mercadoria, acredita Marcondes Filho (2009): seu valor de troca [da
notcia], a venda de espaos publicitrios (para assegurar a sustentao e a sobrevivncia
econmica) passa a ser prioritria em relao ao seu valor de uso, a parte puramente
redacional-noticiosa dos jornais. (MARCONDES FILHO, 2009, p. 21). nesse contexto que
a esfera jornalstica se molda pela busca da notcia, do furo, pelo carter de atualidade e pela
aparncia de neutralidade, ainda segundo o pesquisador citado.
Com essa afirmao, quero nesta parte da pesquisa ressaltar que as condies de
produo do gnero jornalstico informativo sofreram uma grande transformao no momento
em que a imprensa se torna uma empresa capitalista orientada para o lucro, e, seguindo a
perspectiva do Crculo de Bakhtin, uma nova organizao das condies de produo de
determinado gnero obrigatoriamente se refletir na constituio deste mesmo gnero.
Sem utilizar a distino entre perodos conforme proposto por Marcondes Filho,
Barros Filho (2001, p. 21-22) tambm relaciona esse perodo histrico ao surgimento do
conceito de objetividade jornalstica nos Estados Unidos no ltimo quarto do sculo XIX. Se
como visto em Marcondes Filho o primeiro jornalismo foi diretamente influenciado pelo
Iluminismo, Barros Filho v que esse jornalismo que se molda no ltimo quartel do sculo
XIX tem por influncia o Positivismo, embora haja existncia de claros indcios de que a
prtica do jornalismo objetivo antecedeu qualquer normatizao nesse sentido. (BARROS
FILHO, 2001, p. 22). Na sequncia, este autor diz:

40

Essa prtica, consolidada na ltima dcada do sculo XIX,
conseqncia no s de interesses econmicos ligados eficcia,
rentabilidade, ao menor esforo e ao menor risco, mas sobretudo por uma
estratgia de legitimao de um tipo de produto dentro de um campo
jornalstico em formao. (2001, p. 23)

importante frisar que a palavra campo que aparece na citao anterior advm das
formulaes tericas do socilogo francs Pierre Bourdieu, e pode ser entendida, de forma
simplificada, porm no incorreta, como um sistema especfico de relaes que podem ser de
aliana e/ou conflito, de concorrncia e/ou de cooperao, entre posies diferenciadas,
socialmente definidas e institudas, claramente independentes da existncia fsica dos agentes
que as ocupam (BARROS FILHO & MARTINO, 2003, p. 36). Ressalto que as possibilidades
de aproximaes e distanciamentos entre a concepo de campo para Bourdieu e a de
campo/esfera para o Crculo de Bakhtin foi desenvolvida por Grillo (2008).
importante notar tambm que Barros Filho diz que essa transformao na esfera
jornalstica no esteve exclusivamente vinculada a interesses econmicos, mas sim por uma
estratgia de legitimao dentro de um campo social em formao. Porm, se
compreendermos que a legitimao dentro de um campo se manifesta principalmente pela
circulao e acumulao de capital simblico, pela perspectiva de Bourdieu (2003, 2007),
podemos articular a afirmao de Marcondes Filho a mudana da natureza mercadolgica
da notcia antes baseada pelo seu valor de uso para se caracterizar pelo seu valor de troca
com essa crescente necessidade de legitimao social de um campo em formao (pela
perspectiva de Bourdieu) ou em transformao (pela perspectiva de Marcondes Filho). Ou
seja, maior o valor de troca da notcia quanto maior for sua legitimidade social.
Independentemente da filiao terica escolhida entre esses autores, fato que a esfera/campo
de produo do gnero jornalstico informativo se modifica:
O campo jornalstico se constituiu como tal no sculo XIX em torno
da oposio entre os jornais que ofereciam antes de tudo nouvelles, de
preferncia sensacionalistas, ou melhor, de sensao, e jornais propondo
anlises e comentrios, preocupados em marcar sua distino em relao aos
primeiros enfatizando com rigor os valores da objetividade; o campo
jornalstico o lugar de uma oposio entre duas lgicas e dois princpios de
legitimao: o reconhecimento pelos pares, acordado entre aqueles que
reconhecem de forma mais completa os valores e os princpios internos, e
o reconhecimento pelo maior nmero, materializado pelo grande nmero de
entradas, de leitores, ouvintes ou espectadores, ou seja, o ndice de venda
(best seller) e o lucro em dinheiro, a sensao de plebiscito democrtico
como sendo inseparavelmente, neste caso, um veredicto de mercado.
(BOURDIEU, 1994, apud BARROS FILHO, 2001, p. 23)


41

Independente da localizao dentro da oposio construda por Bourdieu, a grande
imprensa j se caracterizava como grande empresa capitalista e o objetivo era o lucro
inclusive pela necessidade de capital para sobreviver. Assim, mesmo as empresas que
optavam pela lgica de reconhecimento entre os pares, buscavam com isso a acumulao de
capital simblico que, por sua vez, tambm refletia na sua insero no campo econmico mais
amplo, com ganho de capital puro e simples, sem adjetivaes. A legitimao social da
empresa jornalstica proveniente da acumulao de capital simblico, pela perspectiva de
Bourdieu, reflete na sua constituio como empresa capitalista.
Marcondes Filho, partindo de bases mais claramente marxistas, afirma que quanto
mais ele [o jornal] tende empresa capitalista com lucros e perdas, que produz mercadorias
de busca e interesse amplos, tanto mais ele desenvolve melhores tcnicas de aprimoramento
do produto. (MARCONDES FILHO, 2009, p. 28).
Sob esse contexto, podemos entender o que informa Barros Filho:
Surgem nessa poca as tcnicas do lead
12
e da pirmide invertida
13
,
que permitem ao leitor inteirar-se dos fatos com menor custo, facilitavam a
redao das manchetes e agilizavam o ajuste (mesmo sem conhecer o texto,
cortavam-se os ltimos pargrafos com o menor prejuzo possvel para a
informao). A redao impessoal, a ausncia de qualificativos, a atribuio
das informaes s fontes, a comprovao das afirmaes feitas, a
apresentao das partes ou das possibilidades em conflito (doutrina do
equilbrio) e o uso das aspas garantiriam a necessria imparcialidade
informativa. (2001, p. 24)

O discurso fundador aqui tomado com uma ligeira liberdade potico/acadmica do
gnero jornalstico informativo contemporneo, que permanece at os nossos dias em sua
relativa estabilidade, resultado desse aprimoramento do produto por parte das empresas
jornalsticas que buscavam se legitimar dentro de um campo ou de uma esfera da atividade
humana, assumindo o status de ser de referncia.
O termo jornal de referncia comumente usado para designar os grandes veculos de
comunicao que so reconhecidos socialmente como relevantes no trato com a informao,
em detrimento dos ditos sensacionalistas ou mesmo dos pertencentes dita imprensa
marrom: esses adjetivos eram uma forma de designar produtos concorrentes no campo
meditico da poca. Designar um produto como sujo ou marrom impor e legitimar uma

12
Lead ou lide: tcnica de se concentrar as informaes principais no primeiro pargrafo da notcia, respondendo
as questes quem fez o qu, como, onde, quando e por qu, basicamente (nota minha).
13
Tcnica de redao jornalstica pela qual as informaes mais importantes esto no incio do texto e as demais
de forma decrescente conforme sua relevncia, por isso a aluso a uma pirmide (cuja base maior) invertida.
(nota minha).

42

representao do jornal ideal. (BARROS FILHO, 2001, p.24). O jornal Folha de S.Paulo,
que constitui o corpus desta pesquisa, se enquadra na caracterizao de jornal de referncia.
Apesar de ter se passado mais de um sculo desde o estabelecimento dessas tcnicas,
claramente perceptvel que o conceito principal advindo delas ainda subsiste no gnero
jornalstico informativo contemporneo, com algumas variaes. J podemos ver esboados o
que seriam a construo composicional e o estilo deste gnero.
Para os ainda incrdulos do carter mercadolgico da notcia, cito texto de Otvio
Frias Filho, atual (2011) publisher e diretor-executivo do jornal Folha de S.Paulo, que
constitui o corpus desta pesquisa:
A estratgia de mercado posta em andamento pela imprensa est
firmemente ancorada na estrutura ideolgica da notcia (qualquer notcia) e
na relao de solidariedade objetiva entre imprensa e pblico. Em outras
palavras, [...] no a imprensa burguesa quem instituiu um pblico sujeito
estratgia de mercado e s manipulaes que dela decorrem, mas [...] o
carter mercadolgico da notcia quem institui, numa ponta, a imprensa
burguesa, na outra o pblico burgus, e entre ambos uma simbiose de
interesses complementares. (1984, p. 3).


Vampiros de papel o ttulo do artigo, e se justifica porque, como o personagem
mitolgico evocado, o jornal s pode entrar na casa de sua vtima se convidado. Fechado os
parnteses do comentrio anterior, dou seqncia com as palavras de Carlos Eduardo Lins da
Silva, um dos responsveis pela reformulao do projeto editorial da Folha de S.Paulo
realizado entre os anos de 1984 e 1987, que ficou conhecido como Projeto Folha, e que
permanece at os dias atuais:
a mesma naturalidade com que a direo de Redao trata do
problema do carter mercadolgico da notcia numa sociedade capitalista
(quantos outros diretores de redao no prefeririam ocultar essa realidade
sob o manto da justificativa ideolgica?) empregada tambm na questo da
necessidade de se adotar uma postura de gerenciamento da redao como
uma empresa industrial moderna [...]. (2005, p. 57)

Porm, como contraponto lgica da modernizao gerencial, o jornalista e
pesquisador Bernardo Kucinski afirma que, independentemente das modernizaes gerenciais
aplicadas nas empresas jornalsticas brasileiras, os jornais ainda so geridos
hedonisticamente como uma grande propriedade familiar, na qual o gozo pelo exerccio de
poder to importante quanto o lucro capitalista (KUCINSKI, 1999, p. 26). E continua:
Mantm-se os mtodos, valores e mentalidade dos mandatrios
iniciais da colonizao brasileira. Num sistema baseado na lealdade pessoal
do jornalista aos proprietrios e no poder discricionrio desse proprietrio, o

43

favoritismo editorial e as preferncias familiares prevalecem freqentemente
sobre o critrio abstrato do interesse pblico, e at do interesse de classe.
(1999, p. 26)

No nosso objetivo aprofundar esse debate, mas as ponderaes acima so
importantes tanto para compreender melhor a esfera de produo do jornal que constitui o
corpus desta pesquisa como tambm para j dar algumas pistas sobre o contedo temtico do
gnero jornalstico informativo deste mesmo jornal, como ser abordado um pouco mais para
frente.
Retornando questo do gnero jornalstico informativo, possvel elencar como
elementos de sua construo composicional o ttulo, o lead, a pirmide invertida, a
articulao entre texto e imagem (o uso de fotografias e imagens), a linha fina, o chapu
(palavra-chave, localizada comumente acima do texto informativo, que o enquadra em
determinado tema), o abre (s vezes em substituio ao lead, um pequeno pargrafo
condensando as informaes mais importantes e estimulando o leitor a ler o texto), e o olho
(trecho do texto informativo destacado). Vale lembrar que nem sempre todos esses elementos
esto presentes ao mesmo tempo, e que sua presena tambm varia conforme o projeto grfico
de cada jornal. Porm, eles so caractersticas do gnero jornalstico informativo impresso e
podem ser compreendidos como constituintes da construo composicional.
Como lembra Brait (2008), o jornal impresso apresenta um plano de expresso com
caractersticas particulares, diferenciadas tanto do discurso oral, quanto do escrito ou do
puramente visual. Segundo a pesquisadora, tanto a linguagem verbal quanto a visual so
acionadas de forma a provocar a interpenetrao e consequentemente a atuao conjunta:
isso pode ser constatado na organizao dos cadernos e das pginas, na diversidade de tipos
e tamanhos das letras utilizadas, nas mais diferentes combinatrias envolvendo texto-foto,
foto-legenda, texto-ilustrao. (BRAIT, 2008, p. 84). a isso que podemos denominar de
dimenso verbo-visual da pgina de um jornal, uma vez que a produo de sentido no se
ancora somente na sequncia textual, ou somente em uma fotografia ou imagem: na
articulao desses elementos que o sentido produzido. Esses elementos, somados a vrios
outros, caracterizam estratgias discursivas e textuais que, construdas e constitudas ao longo
da histria do jornal impresso, obrigam o analista a pensar em determinadas questes de
significao tambm a partir dessas particularidades. (BRAIT, 2008, p. 84).
Como poderei demonstrar na parte que analiso o corpus, essa articulao verbo-visual
tambm possibilitadora de fenmenos irnicos dentro do gnero notcia impressa.

44

Levantada a questo da composio verbo-visual da pgina do jornal impresso,
ressaltando o seu papel na produo de sentido do discurso jornalstico, menciono aqui
tambm fatores que, apesar de no estarem diretamente ligados constituio do gnero
jornalstico informativo, so responsveis pela sua construo arquitetnica.
No possvel analisar o gnero jornalstico informativo sem compreender como ele
apresentado. Dessa forma, entender a organizao do jornal impresso como um todo
condio necessria para o desenvolvimento de uma anlise pertinente desse determinado
gnero. E, mais, essa mesma apresentao tambm constituinte da produo de sentido e,
como mostrarei um pouco mais adiante, do estilo aparentemente objetivo do gnero.
Barros Filho explcito ao afirmar:
[...] observa-se nas ltimas duas dcadas um progressivo isolamento
formal das matrias opinativas (editoriais e artigos assinados) em pginas
especficas do jornal. Esse isolamento coloca em destaque, d a ver a
objetividade (aparente) dos demais artigos. Se a opinio est formalmente
marcada, porque o restante distinto, no opinativo, no
subjetivamente marcado, simplesmente informativo.
[...] cada vez mais a imprensa escrita marca simbolicamente os
textos que expressam uma opinio (individual ou do jornal), apartando-se
assim dos textos ditos informativos. No jornal O Estado de S.Paulo, a
ttulo de exemplo, as pginas dois e trs so dedicadas a artigos assinados e
editorial, respectivamente. No bastando o nome da personalidade que
redigiu o artigo, o jornal faz questo de destacar o rosto do autor,
evidenciando a subjetividade, fazendo crer na objetividade do resto e
marcando a ruptura simblica entre ambos. (BARROS FILHO, 2001, p. 64).

No caso do jornal que constitui o corpus desta pesquisa, Folha de S.Paulo, h uma
distino bastante semelhante apontada pelo pesquisador acima. Os textos que refletem uma
opinio, ou que carregam as marcas da subjetividade, so claramente marcados inclusive pela
localizao no conjunto do jornal. O leitor sabe, portanto, onde encontrar determinado
colunista, o editorial ou um texto de anlise e/ou comentrio.
Compreenso semelhante possui o jornalista tarimbado Clvis Rossi. Ao dizer que se a
objetividade e a neutralidade fossem possveis de serem praticadas, a batalha pelas mentes e
coraes dos leitores ficaria circunscrita pagina de editoriais, ou seja, pgina que veicula a
opinio dos proprietrios de uma determinada publicao (1988, p. 9):
No Brasil, os editoriais foram, de fato, durante algum tempo, o
principal campo dessa batalha. Mas a evidncia de que a objetividade
impossvel acabou por transferi-la a todas as pginas dos jornais. Afinal,
entre o fato e a verso que dele publica qualquer veculo de comunicao de
massa h a mediao de um jornalista (no raro, de vrios jornalistas), que
carrega consigo toda uma formao cultural, todo um background pessoal,

45

eventualmente opinies muito firmes a respeito do prprio fato que est
testemunhando, o que o leva a ver o fato de maneira distinta de outro
companheiro com formao, background e opinies diversas. realmente
invivel exigir dos jornalistas que deixem em casa todos esses
condicionamentos e se comportem, diante da notcia, como profissionais
asspticos, ou como a objetiva de uma mquina fotogrfica, registrando o
que acontece sem imprimir, ao fazer seu relato, as emoes e as impresses
puramente pessoais que o fato neles provocou. (1988, p. 10)

Entretanto, por mais que cada vez mais sabido que a poltica editorial de
determinado jornal perpassa por todo o seu produto, a diviso formal entre opinativo e
informativo se mantm. Sobre essa questo, parece-me absolutamente pertinente buscar
relacionar essa organizao do jornal com as formulaes propostas por Maingueneau (2005,
2008) sobre cenografia e a forma como o discurso jornalstico busca legitimar-se pela cena de
enunciao que ele mesmo instaura: o discurso impe sua cenografia de algum modo desde o
incio; mas, de outro lado, por intermdio de sua prpria enunciao que ele poder
legitimar a cenografia que ele impe. (MAINGUENEAU, 2008, p. 117).
Aprofundar essa relao ser tarefa para um trabalho futuro, mas como j aponta
Barros Filho (2001), essa apresentao do jornal se articula pela perspectiva de construir a
aparncia de objetividade daquilo que no marcadamente subjetivo. Assim, ao conter as
opinies e orientaes editoriais aos seus devidos lugares, busca-se isol-las e legitimar os
demais textos como informativos, objetivos, plurais e apartidrios, etc.
A isso se somam outros elementos dessa cenografia, como o espao reservado s
cartas dos leitores, a seo de erros cometidos pelo jornal, o ombudsman, etc, que tambm
constroem essa cena legitimadora dos discursos contidos no jornal. H, portanto, o que j
esbocei como sendo uma ironia implcita no jornalismo (VIANNA, 2007), pois se pode
considerar a existncia de uma cenografia irnica do jornal impresso: o que no
marcadamente opinativo/subjetivo , consequentemente, informativo e isento, alm de plural:
o que no verdade. Aprofundar essa anlise, como j disse, foge do escopo desse trabalho,
mas no por isso menos relevante a se estudar a ironia no gnero jornalstico informativo.
Com esses apontamentos j se faz possvel avanarmos sobre o que seriam as macro-
caractersticas do estilo do gnero jornalstico informativo.
Bakhtin (2006) j afirmou que todo enunciado individual e, portanto, pode refletir a
individualidade do falante (ou de quem escreve), caracterizando um estilo individual.
Entretanto, continua, nem todos os gneros so igualmente propcios a tal reflexo da
individualidade do falante na linguagem do enunciado, ou seja, ao estilo individual.

46

(BAKHTIN, 2006, p. 265). Vale ressaltar aqui, como j dito anteriormente, que pela natureza
dialgica da linguagem no se pode compreender a individualidade do estilo de forma
completamente apartada da constituio social, ou melhor, como prerrogativa nica e
exclusiva do sujeito individual: o estilo pelo menos dois homens, ou mais exatamente, o
homem e seu grupo social na pessoa de seu representante ativo o receptor , que o
participante permanente do discurso interno e externo do homem.
14

(VOLOSHINOV/BAJTIN, 1997, p. 135).
Como j demonstrado pela histria da transformao da esfera jornalstica trouxe
consigo a necessidade da objetividade e imparcialidade como valores a serem seguidos dentro
da dinmica de legitimao do campo em ascenso como tambm pela nova caracterizao da
notcia em seu aspecto econmico mais amplo deslocamento de seu valor de uso para seu
valor de troca.
Dentro dessa nova concepo, ou do que eu aludi como sendo uma espcie de discurso
fundador do gnero jornalstico informativo, um estilo se cristaliza: justamente o estilo
pretensamente objetivo, imparcial e plural. Porm, um estilo que no caracterizado pelas
marcas da subjetividade de seu enunciador, mas sim o contrrio: o estilo no qual se tenta
apagar todas essas marcas, pois elas vo de encontro pretensa objetividade.
Porm, nesse sculo que se passou entre a cristalizao dessas formas composicionais
e estilsticas do gnero jornalstico informativo, muito se avanou no estudo da linguagem e
nas concepes sobre objetividade e subjetividade.
O jornalista e pesquisador Claudio Tognolli enftico ao afirmar:
Como falar em objetividade jornalstica nesses termos? Est claro,
desde o comeo do sculo XX, pelo menos, que no existe objetividade. O
ato de observar algum altera esse algum: observador altera observado.
Qualquer beletrista de fsica sabe que em 1927, aos 26 anos de idade, o
fsico alemo Werner Karl Heisenberg, nascido em Wurzburg, publicou em
Zeitscrift fur Physik seu artigo Sobre o contedo perceptivo da cinemtica e
da mecnica quntica terica. Ali descrevia: para detectar a posio de um
eltron circulante em um tomo, necessrio que seja iluminado. Mas essa
iluminao, radiante, emite partculas que se chocam com o eltron e alteram
a sua posio. Portanto, as caractersticas do objeto que analisa o fenmeno
alteram o fenmeno. (2007, p. 16)

No poderei aqui reproduzir, nem de forma sucinta, o histrico das transformaes da
compreenso da objetividade e muito menos seus reflexos nos estudos da linguagem. Cabe

14
el estilo son por lo menos dos hombres, o ms exactamente, es el hombre y su grupo social en la persona de
su representante activo el receptor , que es el partcipe permanente del discurso interno y externo del
hombre.

47

fazer somente a sugesto de leitura dos trabalhos de Amorim (2004), Grillo (2004), Barros
Filho (2001), Marcondes Filho (2004, 2009) e Tognolli (2007).
importante ressaltar que mesmo os estudos de Bakhtin e o Crculo, a principal
referncia terica sobre linguagem desta pesquisa, acaba com a possibilidade de entendimento
da linguagem como transparente e puramente referencial, como j se pode ter constatado pela
exposio da teoria feita anteriormente. Um signo no existe apenas como parte de uma
realidade; ele tambm reflete e refrata uma outra. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 32).
Porm, como bem alerta Barros Filho, com muita frequncia, especialistas em
comunicao, quando indagados sobre a objetividade informativa, limitam-se a observar que
ela no existe ou que impossvel. Esse comentrio beira a inutilidade. (BARROS FILHO,
2001, p. 69). O pesquisador afirma ainda que apesar da objetividade ser impossvel, sua
aparncia decorrente do efeito de objetividade produzido tem consequncias em todo o
sistema informativo. Esse o ncleo do estilo do gnero jornalstico informativo, o de criar a
objetividade aparente: a objetividade aparente caracterstica do texto informativo, por sua
estrutura, seu lxico, seus limites e tambm sua posio entre os demais produtos da mdia.
(2001, p. 69).
Se no basta mulher de Csar ser honesta, mas sim parecer honesta, no basta ao
jornalismo informativo ser objetivo, j que impossvel, mas sim parecer objetivo. Essa tenso
pode ser bem apreendida pela descrio que o manual de redao do jornal Folha de S.Paulo
atualmente vigente faz do verbete objetividade:
No existe objetividade em jornalismo. Ao escolher um assunto,
redigir um texto e edit-lo, o jornalista toma decises em larga medida
subjetivas, influenciadas por suas posies pessoais, hbitos e emoes.
Isso no o exime, porm, da obrigao de ser o mais objetivo
possvel.
Para relatar um fato com fidelidade, reproduzir a forma, as
circunstncias e as repercusses, o jornalista precisa encarar o fato com
distanciamento e frieza, o que no significa apatia nem desinteresse.
Consultar outros jornalistas e pesquisar fatos anlogos ocorridos no passado
so procedimentos que ampliam a objetividade possvel. (FOLHA DE
S.PAULO, 2010, pp.46-47).

de se perguntar o porqu do ponto final do primeiro pargrafo no ser simplesmente
o ltimo do texto do verbete. O segundo pargrafo responde: no porque a objetividade no
jornalismo no existe que no se deve busc-la. Porm, o jogo retrico que se estabelece na
sequncia s explicita essa mal resolvida tenso pela busca da objetividade possvel: o que
seria um distanciamento apaixonado ou uma frieza interessada? E, mais, quando se prope a

48

possibilidade de ampliao da objetividade possvel pela pesquisa de fatos anlogos (quem
estabelece a analogia?) ou consultar outros jornalistas s faz com que a busca por essa
objetividade venha a recair em aspectos absolutamente subjetivos.
Mas como disse Barros Filho, dizer que a objetividade no jornalismo no existe beira a
inutilidade, j que ela permanece como fator predominante de legitimao de um jornal dentro
do seu campo/esfera. por isso que essa busca da objetividade ganha relevncia e se constitui
como um valor dentro do campo/esfera do jornalismo que se constri como de referncia. O
manual de redao da Folha de S.Paulo concorda: a busca da objetividade jornalstica e o
distanciamento crtico so fundamentais para garantir a lucidez quanto ao fato e seus
desdobramentos concretos. (2010, p.22).
Voltando ao manual de redao do jornal aqui analisado, h outra parte que novamente
expe essa tenso e se encontra onde tratado o projeto editorial. Esse texto foi escrito em
1997, quando o jornal passou por uma grande reformulao de seu projeto editorial e grfico:
A transio de um texto estritamente informativo, tolhido por normas
pouco flexveis, para um outro padro textual que admita um componente de
anlise e certa liberdade estilstica conseqncia da evoluo que
procuramos identificar. Trata-se, porm, de poltica a ser administrada com
parcimnia e cautela, seja para que no se perca a base objetiva de
informao, seja para que o leitor no fique merc dos caprichos da
subjetividade de quem est ali para, antes de mais nada, informar com
exatido. A um texto noticioso mais flexvel deve corresponder um domnio
superior do idioma, bem como a redobrada vigilncia quanto verificao
prvia das informaes, preciso e inteireza dos relatos, sustentao
tcnica das anlises e iseno necessria para assegurar o acesso do leitor
aos diferentes pontos de vista suscitados pelos fatos. (FOLHA DE S.
PAULO, 2010, pp.15-16).

A flexo estilstica permitida, como explicitado na citao anterior, para deixar o
texto mais leve e mais atraente para o leitor, porm sem afastar-se do projeto da busca da
objetividade possvel: frisada a necessidade da iseno e o acesso aos diferentes pontos de
vista suscitados pelos fatos. Em outra parte da apresentao do projeto editorial, sob a rubrica
de Crtica, pluralidade e apartidarismo num espao de reformulao, podemos ler algo
interessante sobre a pluralidade:
O pluralismo, apequenado muitas vezes na auscultao meramente
formal do outro lado da notcia, deveria renovar-se na busca de uma
compreenso mais autntica das vrias facetas implicadas no episdio
jornalstico. Mesmo a atitude apartidria, que veda alinhamentos
automticos e obriga a um tratamento distanciado em relao s correntes de
interesse que atuam sobre os fatos, no pode servir de libi para uma

49

neutralidade acomodada, quando no satisfeita em hostilizar por hostilizar.
(FOLHA DE S.PAULO, 2010, pp.17-18).

Novamente a tenso aparece pelo binmio distanciamento necessrio X neutralidade
acomodada, e reconhece ainda que muitas vezes o outro lado ouvido de maneira
meramente formal. Mas seguindo a compreenso de Barros Filho, ressalto aqui que o aspecto
formal no detalhe no gnero jornalstico informativo, mas sim constituinte de sua
orientao da busca da objetividade ou, nas palavras do pesquisador citado, da objetividade
aparente. Vale lembrar de Brait (2008), que afirma que a instaurao da polifonia no
significa a democratizao dos valores veiculados ou criados. Porm, ressalto eu, a
instaurao dessa polifonia faz parte da encenao da busca da objetividade e da
imparcialidade.
Para concluir essa parte sobre o estilo do gnero jornalstico informativo, levanto uma
ponderao sagaz de Grillo: se o estilo concebido como as marcas da subjetividade, parece
contraditrio que empresas jornalsticas produzam manuais de estilo, pois eles seriam uma
negao dos princpios de iseno e da objetividade defendidos pelos jornais nesses mesmos
manuais (2004, p. 85).
Parece contraditrio, mas no , pois o estilo do gnero jornalstico informativo uma
espcie de no-estilo, se se entender estilo como as marcas da subjetividade. Antes de serem
manuais de redao e estilo, estes manuais so prescries de padronizao de um texto e de
procedimentos relacionados sua produo. E padronizao justamente o antpoda de estilo.
Grillo, que analisou tambm o manual da Folha de S.Paulo em sua pesquisa, afirma que esse
estilo objetivo do jornalismo se constri privilegiadamente sobre a proibio do uso dos
seguintes aspectos lingusticos: a primeira pessoa do singular, determinados adjetivos e
advrbios e a escolha de determinados verbos para introduzir declaraes [...]. (2004, p. 87).
No manual da Folha de S.Paulo, na parte denominada padronizao e estilo trata justamente
de padronizao de grafias e, no que toca ao que se denomina de estilo, de inmeras
restries, principalmente a aspectos lingusticos vinculados a marcas apreciativas, pois
comprometeriam a objetividade pretendida.
Portanto, assume-se por estilo objetivo aquele que no subjetivo, ou seja, que no
carrega marcas explcitas de caractersticas de subjetividade, principalmente no que se refere a
juzo de valor. Mesmo na citao do Manual de Redao na qual se l que a nova
configurao do texto jornalstico pode permitir certa liberdade estilstica em prol de um texto

50

mais leve, reafirmada a necessidade de iseno. Assim, algumas liberdades estilsticas so
permitidas com o intuito de realizao de um texto mais atraente, mas elas jamais devem
afirmar posicionamentos apreciativos frente ao informado.
Porm, a ausncia de subjetividade ou de posicionamentos axiolgicos na linguagem
impossvel, uma vez assumindo a filiao terica das formulaes do Crculo de Bakhtin j
expostas anteriormente. Mas, parafraseando Barros Filho (2001), esse comentrio se se
restringir a essa constatao beira a inutilidade. A aparncia de objetividade, com os
sentidos reais por ela produzidos, existe e o gnero jornalstico informativo se guia por ela
conscientemente ou no, credulamente ou no, no importa.
Eis, portanto, o estilo do gnero jornalstico informativo: o da objetividade aparente. E
lembro ainda que ela, a objetividade aparente, tambm se manifesta pela construo
composicional deste mesmo gnero.
Por fim, falta delimitar o que seria o contedo temtico do gnero jornalstico
informativo.
Como j dito, contedo temtico de determinado gnero no pode ser confundido
simplesmente com o tema, mas , antes de tudo, as possibilidades viveis de significar dentro
de um gnero especfico.
No suficiente dizer que o contedo temtico do gnero notcia impressa so as
notcias, entendendo por notcia um fato relevante socialmente. Para ser fiel compreenso de
gnero pela perspectiva do Crculo de Bakhtin, tambm aqui no se pode esquecer a esfera da
atividade humana na qual o gnero se insere e seu contexto de produo.
Para delimitar o que seria o contedo temtico, primeiramente irei trabalhar com as
noes do que notcia que podem ser encontradas no Manual de Redao do jornal que
constitui o corpus desta pesquisa. Num segundo momento, apontarei como que definida a
linha editorial deste mesmo jornal. O contedo temtico do gnero jornalstico informativo,
portanto, est relacionado linha editorial assumida por determinado veculo de comunicao,
assim como tambm pelo posicionamento scio-histrico deste mesmo veculo na esfera
social mais ampla. O levantamento ser breve, buscando somente localizar o jornal impresso
que constitui o corpus no panorama scio-histrico brasileiro a fim de subsidiar a
compreenso do seu contedo temtico. A base deste levantamento dada por Carlos Eduardo
Lins da Silva em seu livro Mil dias: seis mil dias depois.
A Folha de S.Paulo fundada em 1921 com o nome de Folha da Noite. criada por
Olival Costa, Pedro Cunha e outros jornalistas egressos do jornal O Estado de S.Paulo que

51

buscavam uma faixa de mercado que no se sobrepusesse j ento ocupada pelo
concorrente. Segundo os historiadores Carlos Guilherme Mota e Maria Helena Capelato, da
que surge a ideia de lanar um jornal vespertino, que esperava atrair leitores nas classes
mdias urbanas e tambm at da classe operria (apud LINS DA SILVA, 2005, p. 70).
J no ano de 1925 o empreendimento ampliado com o surgimento de um novo
jornal, matutino, denominado Folha da Manh. Ambos os jornais estavam editorialmente
orientados para problemas urbanos locais. Segundo Lins da Silva, apesar de terem feito
oposio aos governos da Primeira Repblica durante oito anos, em 1929, com a sada de
Pedro Cunha da sociedade, passaram a apoiar o ento presidente Washington Lus
sustentado politicamente pela elite cafeeira e, em conseqncia, foram empastelados durante
as agitaes que acompanharam o movimento revolucionrio de 1930 (2005, p. 70).
Em 1931, a organizao mudou sua razo social para Empresa Folha da Manh
Limitada, mas os jornais mantiveram seus ttulos. Os proprietrios tambm mudaram,
passando a ser Octaviano de Lima, Digenes de Lemos e Guilherme de Almeida. Nesta fase,
que durou at o ano de 1945, o grupo atrelou-se ainda mais organicamente aos interesses dos
cafeicultores paulistas. Uma nova mudana editorial ocorre neste ano, quando o grupo
novamente vendido e recebe uma nova razo social: Empresa Folha da Manh S/A, tendo por
diretoria Jos Nabatino Ramos, Alcides Ribeiro e Clvis Medeiros Queiroga.
Lins da Silva escreve que Nabatino Ramos teve a preocupao de sistematizar suas
experincias, produziu um extraordinrio documento chamado Normas de Trabalho da
Diviso da Redao, tentou teorizar sobre jornalismo, estabeleceu critrios de excelncia
para a atividade dos reprteres e redatores. (2005, p. 71). A argumentao de Nabatino
Ramos era de ordem pragmtica: para ele, a necessidade de disciplina era tanto maior
quando se considera que o jornal se tornou vultoso empreendimento econmico e exerce larga
influncia na opinio e na administrao pblica, como ele mesmo escreve em seu livro
Jornalismo, Dicionrio Enciclopdico em citao recolhida do livro de Lins da Silva, que, por
sua vez, acrescenta ser esta uma linha de raciocnio muito prxima da que viria ser usada a
partir do ano de 1981 na formulao do que viria a ser conhecido como Projeto Folha (2005,
p. 71).
Entre os anos de 1945 a 1962, Nabatino Ramos permanece como mentor editorial do
grupo. Em 1949, funda a Folha da Tarde. Em 1960, acaba por decidir pela fuso dos trs
dirios ento existentes em um s: surge, ento, a Folha de S.Paulo. Segundo Lins da Silva
(2005, p. 72), neste perodo as preocupaes da administrao anterior do grupo com os

52

cafeicultores paulistas acabam por serem substitudas por uma clara posio de defesa dos
interesses das classes mdias urbanas de So Paulo.
Em 1962 o jornal novamente troca de proprietrios. Os historiadores Carlos Guilherme
Mota e Maria Helena Capelato consideravam que, apesar de inovador a seu tempo, Nabatino
no racionalizara suficientemente as relaes de trabalho no plano da empresa. Suas
concepes comeavam a se revestir de grande timidez editorial e empresarial. A esclerose
administrativa, ainda segundo eles, tornava a Folha de S.Paulo um jornal precocemente
envelhecido, contrastando com iniciativas de uma poca em que o neocapitalismo
desenvolvimentista emergia (apud LINS DA SILVA, 2005, p. 73).
Com sua sade financeira comprometida, o grupo Empresa Folha da Manh S/A
comprado pelos empresrios Otavio Frias Filho, oriundo do setor financeiro, e Carlos
Caldeira Filho, da construo civil (no ano de 1991, as aes da empresa que pertenciam a
Carlos Caldeira Filho passaram para Otavio Frias de Oliveira). Sem grandes mudanas
editorias, os anos de 1962 a 1967 foram dedicados reestruturao econmica da empresa.
Entre 1968 e 1974, a preocupao ainda estava centrada nos aspectos administrativos, mas
algumas mudanas editorias se iniciaram, principalmente pela influncia do jornalista Claudio
Abramo, que assumiu a chefia de redao. nesse perodo ainda que houve uma
modernizao na produo do jornal, com a introduo do off-set
15
, a fotocomposio, novas
impressoras e a reorganizao do sistema de distribuio.
A partir de 1974, com a infra-estrutura modernizada, Frias passou a dirigir mais suas
atenes para a Redao. Nas palavras de Lins da Silva:
Como os fundadores do jornal em 1921, ele estava consciente de que
no podia concorrer com O Estado de S.Paulo em seu prprio terreno. Por
isso, e tambm por suas prprias convices pessoais, dirigiu a linha
editorial para uma postura mais aberta, preocupado com os problemas das
desigualdades sociais, sempre com a ideia fixa, que ele chama de mrbida,
de manter o jornal independente. Por se dizer convencido de que s um bom
produto poderia sobreviver, Frias pretendia tambm levar Redao mtodo
e organizao. Mas, por vrias razes, isso s viria a comear de fato em
1984, quando seu filho assumiu a direo da Redao. (2005, p. 74).

a partir de 1984 que toma corpo as macro-caractersticas administrativas, gerenciais,
produtivas e editoriais que subsistem no jornal Folha de S.Paulo at o ano de 2009 perodo
a que pertence o corpus desta pesquisa.

15
Tipo de um mecanismo de impresso.

53

A campanha das Diretas-j, em 1984, marco importante para a histria do jornal. Em
maio, Otavio Frias Filho assume a direo da Redao e o jornalista Boris Casoy (que ento
ocupava o cargo desde a demisso de Claudio Abramo, em 1977) passa a editar a coluna
Painel e a assessorar a direo da empresa. Seguindo o relato de Lins da Silva:
Em junho, o documento do Conselho Editorial A Folha Depois das
Diretas-j consolida o projeto editorial do jornal e define questes tcnicas
e organizacionais como prioridade da Redao. Fala dos problemas de
estrutura jornalstica, faz crticas ao fluxo interno, demonstra preocupao
com o cumprimento dos cronogramas industriais, reclama das faltas de
mecanismos de controle, lamenta a ausncia de critrios homogneos para a
tomada de decises jornalsticas, pede intransigncia tcnica aos
jornalistas, exige o desenvolvimento profissional. Em suma, pode ser
considerado como o marco da nova fase da vida do jornal. Uma fase de
menos proselitismo poltico e maior preocupao com a tcnica da atividade;
de menos dedicao ideologia poltica e de formulao de uma ideologia
jornalstica. (2005, p. 77)

No me cabe aqui entrar fundo nas questes que a citao anterior suscita, uma vez
que o debate srio sobre o que Lins da Silva aponta como transformaes (ele mesmo um dos
articuladores do Projeto Folha) demandaria uma mudana de foco que me afastaria do que
tento perseguir nesta pesquisa. Porm, importante ressaltar que a partir do engajamento do
jornal na campanha pelas eleies diretas para presidente da Repblica e da reestruturao
capitaneada por Otavio Frias Filho que a Folha de S.Paulo passa a assumir a liderana em
nmero de circulao diria e gozar um acmulo de capital poltico, ideolgico e econmico
que fortalece sua influncia no conjunto da sociedade brasileira. As linhas mestras do Projeto
Folha subsistem at os dias atuais em suas caractersticas centrais.
O objetivo desse levantamento histrico do jornal Folha de S.Paulo o de possibilitar
compreender a insero scio-histrica do jornal aqui escolhido como corpus. Para alm, as
transformaes apontadas na trajetria auxilia tambm entender a constituio do gnero
jornalstico informativo, conforme proposto por esta parte do captulo, presente em suas
pginas.
Para encerrar essa parte, importante levantar alguns dados mais recentes referentes
ao perfil do leitor da Folha de S.Paulo, pois auxilia na compreenso da sua esfera de
circulao como tambm na orientao de sua poltica editorial.
A pesquisa realizada em 2000
16
pelo instituto Datafolha (pertencente ao mesmo grupo
proprietrio do jornal) e analisada pelo jornalista Vincius Mota aponta que o leitor tpico da

16
a pesquisa mais recente sobre o perfil dos leitores da Folha de S.Paulo disponibilizada pelo jornal. Foi

54

Folha de S.Paulo, chamado por ele de leitor-sntese, tem 40 anos e um alto padro de renda e
de escolaridade. Sua faixa etria est no intervalo que vai de 30 a 49 anos (a idade mdia
40,3). Alm disso, esse leitor-sntese teria formao superior, seria casado, estaria empregado
no setor formal da economia, teria renda individual na faixa que vai at 15 salrios mnimos
(R$ 2.265) e familiar na que ultrapassa os 30 mnimos (R$ 4.530) importante lembrar que
esses valores esto desatualizados, pois referem-se ao ano 2000, quando o salrio mnimo era
de R$ 151,00. O pblico leitor igualmente divido entre homens e mulheres.
Em 1988, 71% dos leitores tinham formao superior. Doze anos depois, essa cifra
oscilou quatro pontos para baixo, ao passo que houve um aumento dos leitores ps-graduados:
eram 9% e passaram a ser 17% em 2000. Para o diretor de Redao da Folha de S.Paulo,
Otavio Frias Filho, o fato de o leitor estar ficando mais velho e mais instrudo reflete a
insero do jornal no establishment da opinio pblica brasileira, apontando-a como a
realizao de um objetivo antigo do jornal. (MOTA, 2001).
Abaixo, reproduzo uma imagem produzida pelo prprio jornal com os dados
disponibilizados referentes a esta pesquisa, e que pode ser encontrada acessando-se o
endereo http://www1.folha.uol.com.br/folha/80anos/quem_e_o_leitor.shtml :


realizada entre os dias 10/11 e 22/12/2000, ouvindo 2267 leitores em todo o Brasil.

55



Como no sou socilogo e nem disponho da ntegra da pesquisa para poder analisar
um conjunto de dados mais amplo e significativo, assumo a concluso a que chegou Vincius
Mota em sua anlise, a partir dos resultados das perguntas consideradas por ele como
polmicas e que esto presentes no final da imagem exibida anteriormente: a de que, entre os
leitores da Folha de S.Paulo, mantm-se ou ressaltam-se as opinies que se coadunariam
com uma viso mais liberal da sociedade (MOTA, 2001).
A exposio desses dados, mesmo que incompletos, auxilia no entendimento sobre
qual seria o contedo temtico do gnero notcia impressa do jornal Folha de So Paulo, para
retomarmos o eixo central desta parte da pesquisa. A partir do levantamento histrico foi
possvel clarear que as classes mdias urbanas sempre estiveram no foco das atenes da
empresa. Alm do mais, dados como os altos nveis de escolaridade e renda possibilitam
delimitar uma determinada parcela da populao no perfil scio-econmico brasileiro. Com
essas informaes, fica mais possvel entender a parte que consta no Manual de Redao sob
a rubrica importncia da notcia, presente na parte intitulada procedimentos, e que d pistas
importantes sobre o que seria, ento, o contedo temtico do jornal aqui estudado:


56

Importncia da notcia: Critrios elementares para definir a
importncia de uma notcia:
1) Ineditismo (a notcia indita mais importante do que a j
publicada).
2) Improbabilidade (a notcia menos provvel mais importante
do que a esperada).
3) Interesse (quanto mais pessoas possam ter sua vida afetada
pela notcia, mais importante ela ).
4) Apelo (quanto maior a curiosidade que a notcia possa
despertar, mais importante ela ).
5) Empatia (quanto mais pessoas puderem se identificar com o
personagem e a situao da notcia, mais importante ela ).
6) Proximidade (quanto maior a proximidade geogrfica entre o
fato gerador da notcia e o leitor, mais importante ela ).
Ao levar em considerao esses critrios, no se esquea de que as
reportagens da Folha devem atender s necessidades de informao de seus
leitores, que foram um grupo particular dentro da sociedade. Esses interesses
mudam, e o jornal participa de modo ativo desse processo. (FOLHA, 2010,
p. 44, negrito no original, grifo meu)

Como salientei no grifo da citao, explcito que o informado pelo jornal h de estar
em convergncia com o interesse de informao de seu pblico leitor, que, como alerta, no
toda a sociedade. , mais que isso, de forma contundente o jornal se coloca tambm na
posio ativa dentro do processo de mudana desses mesmos interesses.
Ainda na seo de procedimentos do Manual de Redao da Folha de S.Paulo, sob a
rubrica de seletividade e hierarquia, encontram-se orientaes pertinentes para se entender o
contedo temtico gnero jornalstico informativo:
A seletividade na escolha das pautas um recurso clssico do
jornalismo. Nesta poca, contudo, tambm uma forma de organizao das
notcias, de criao de nexos entre elas e de estabelecimento de parmetros
para o leitor sobre o que relevante ou necessrio ao seu conhecimento e ao
seu cotidiano.
Selecionar significa tambm priorizar assuntos, mesmo em
detrimento de outros, de modo a concentrar o trabalho principal da
equipe naquilo que a edio julgar mais relevante. (FOLHA, 2010, p. 21,
grifo no original).

No cabe aprofundamento aqui, mas Barros Filho (2001) nos fornece apontamentos
importantes sobre o papel da imprensa no processo de constituio dos temas em debate na
esfera pblica a partir da hiptese do agenda setting, oriunda das pesquisas desenvolvidas por
Maxwell McCombs, e da teoria da espiral do silncio, desenvolvida por Elisabeth Noelle-
Neumann, que diz, de forma grosseiramente resumida por mim, que uma opinio hegemnica
tende a impor-se a um indivduo de opinio discordante por meio do medo da excluso.

57

Mas para alm desses dois pesquisadores citados, so muitos e no novos os estudos
que atribuem s mdias em geral um papel central na esfera do debate pblico contemporneo,
e os sem nmero de pesquisas acadmicas sobre esse elas incluindo esta reflexo dessa
relevncia social, poltica e econmica. Sendo assim, por predileo pessoal, cito apenas o
ltimo pargrafo de um pequeno artigo do socilogo Octavio Ianni, intitulado O prncipe
eletrnico, que condensa esse papel da mdia pela perspectiva que compartilho:
Essa , em larga medida, a fbrica da hegemonia e da soberania que
teriam sido prerrogativas do prncipe de Maquiavel e do moderno prncipe
de Gramsci. Agora o prncipe eletrnico que detm a faculdade de
trabalhar a virt e a fortuna, a hegemonia e a soberania; ou o problema e a
soluo, a crise e a salvao, o exorcismo e a sublimao. Assim se instaura
a imensa gora eletrnica, na qual muitos navegam, naufragam ou flutuam,
buscando salvar-se. (2000, p. 166).

O jornalismo impresso, produzido pelas grandes empresas capitalistas de informao
em geral, e pela Folha de S.Paulo em particular, tambm est inserido na constituio do que
Ianni chama de gora eletrnica, exercendo seu papel do prncipe de Maquiavel, atualizado.
Isso auxilia a compreenso sobre qual seria seu contedo temtico.
Tentei nesta parte do captulo delimitar o que seriam as marco-caractersticas da
construo composicional, do estilo e do contedo temtico do gnero jornalstico
informativo luz da anlise de sua esfera de produo, circulao e recepo: a esfera
jornalstica. Como bem alerta Bakhtin (2006), esses trs elementos constituintes do gnero
esto interligados, j que so oriundos da esfera na qual o gnero est inserido.
Menos do que fazer um levantamento histrico do contexto de produo e apresent-lo
de forma apartada da constituio do gnero, atentei-me anlise da esfera na qual ele se
insere perseguindo quais seriam seus reflexos e influncias na constituio deste mesmo
gnero: da a necessidade de delimitar macro-caractersticas que subsistem na relativa
estabilidade genrica, e friso a palavra relativa. A dinmica scio-histrica da atividade
humana no permite uma estabilidade absoluta, como tambm no permite uma flutuabilidade
absoluta na construo de um gnero. H de se ter uma perspectiva dialtica.
Analiso a manifestao do fenmeno irnico no gnero jornalstico informativo, e por
isso se fez necessrio apontar o recorte de entendimento do que seria esse gnero, j que
ironia como proposta se dar luz das suas prescries.
Antes de encerrar essa parte sobre o gnero jornalstico informativo pertinente
discorrer com mais de preciso sobre a utilizao do discurso relatado como garantidor do

58

efeito da imparcialidade e objetividade aparente caractersticos desse gnero. Isso se faz
necessrio porque, como ser mostrado no Captulo 3, uma das manifestaes da ironia que
nesta pesquisa chamo a ateno relaciona-se com a ambiguidade irnica da utilizao das
aspas.
O gnero jornalstico informativo tem na utilizao do discurso citado marcado com
aspas uma proposta de perseguir a objetividade aparente, e seu uso recorrente. Em citao j
mencionada, Barros Filho lembra que o uso das aspas garantiriam a necessria
imparcialidade informativa (2001, p. 24), uma vez que as informaes so atribudas s
fontes ou mesmo as palavras de lados envolvidos em algo noticiado so reproduzidas
literalmente no texto noticioso. Assim, ouve-se os lados envolvidos, reproduz-se as suas
prprias palavras e o efeito de objetividade e imparcialidade produzido.
Bakhtin/Volochnov, porm, j diziam que trazer o discurso do outro para o seu
prprio discurso obrigatoriamente implicaria, em maior ou menor medida, um
posicionamento do relator frente a esse discurso relatado: o discurso citado o discurso no
discurso, a enunciao na enunciao, mas , ao mesmo tempo, um discurso sobre o
discurso, uma enunciao sobre a enunciao. (2009, p. 150, grifo no original).
Compreenso semelhante tem Maingueneau, levando em conta as ponderaes de
Bakhtin/Volochnov, ao escrever sobre o discurso direto:
De toda maneira, no h como comparar uma ocorrncia de fala
efetiva (com, no oral, determinada entonao, gestos, um auditrio que
reage...) e um enunciado citado entre aspas em contexto totalmente diverso.
Como a situao de enunciao reconstruda pelo sujeito que relata, essa
descrio necessariamente subjetiva que condiciona a interpretao do
discurso citado. O DD [discurso direto] no pode, ento, ser objetivo: por
mais que seja fiel, o discurso direto sempre apenas um fragmento de texto
submetido ao enunciador do discurso citante, que dispe de mltiplos meios
para lhe dar um enfoque pessoal. (MAINGUENEAU, 2000, p. 141).

Isso fica claro se lembrarmos a concepo do Crculo de Bakhtin sobre o carter
irrepetvel do enunciado concreto: mesmo se se repetir um enunciado concreto com a mesma
estrutura e pelo mesmo enunciador, mas num momento ou num contexto diferente, ele j
ganha o status de outro enunciado concreto. Isso s se acentua se o enunciado for repetido por
outro enunciador, num contexto discursivo diferente, j que enunciar implica posicionar-se
mesmo que a enunciao seja um enunciado de outrem (enunciao sobre a enunciao).
Porm, essas constataes acabam somente por reforar a compreenso de que no
existe objetividade na linguagem e, novamente lembrando Barros Filho (2001), se restringir a

59

essa afirmao beira a inutilidade ao se estudar o gnero jornalstico informativo, pois no se
pode ignorar as prescries deste gnero no que toca a utilizao das aspas e seus efeitos de
produo de sentido esperados na esfera de circulao a que pertence.
Por que, ento, se utiliza o discurso direto? Maingueneau diz que a escolha do
discurso direto como modo de discurso relatado geralmente est ligado ao gnero do discurso
em questo ou s estratgias de cada texto (2001, p. 142), e, ainda, que isso est relacionado
busca por a) criar autenticidade, indicando que as palavras relatadas so aquelas realmente
proferidas; b) distanciar-se, seja porque o enunciador citante no adere ao que dito com
aquilo que ele efetivamente assume, seja porque o enunciador quer explicitar, por intermdio
do discurso direto, sua adeso respeitosamente ao dito, fazendo ver o desnvel entre palavras
prestigiosas, irretocveis e as suas prprias palavras (citao de autoridade); c) mostrar-se
objetivo, srio. (MAINGUENEAU, 2001, p. 142).
luz do gnero jornalstico informativo, o discurso direto marcado com aspas
utilizado conforme essas trs caractersticas citadas acima. Vale lembrar que mesmo quando
h o distanciamento (b), ele se d justamente para tentar garantir, idealmente, a imparcialidade
jornalstica ao no aderir ao enunciado de outrem, seja ele qual for.
O interesse especfico desta pesquisa no o de estudar as formas do discurso
relatado, que so muitas, mas sim o de analisar a ambiguidade do uso das aspas no gnero
jornalstico informativo como possibilitadora de inferncia irnica. E por isso me centrarei
nas aspas como marcadores de discurso relatado.
As aspas, como lembram Charaudeau & Maingueneau (2008), possuem dois
empregos na tradio dos estudos em Anlise do Discurso: o autonmico e o em modalizao
autonmica.
O emprego autonmico das aspas permite indicar que uma sequncia
tomada em meno e no em uso, isto , que o escrevente refere-se ao
signo, em vez de, como no emprego padro, indicar o referente por meio do
signo. Os dois regimes principais de emprego autonmico so o discurso
direto, no qual as aspas enquadram o conjunto de um enunciado, e a palavra
(ou srie de palavras) entre aspas no fio do texto: Cavalo um nome
masculino.
O emprego em modalizao autonmica particularmente
interessante para os analistas do discurso. Enquanto a maior parte dos
modalizadores autonmicos (hum, de alguma forma, se me permitem a
expresso...) insere-se no fio do discurso e no indicam claramente sobre
quais elementos incidem, as aspas, sem romper o fio da sintaxe, enquadram
tipograficamente os elementos sobre os quais incidem. O que as aspas
indicam um tipo de ausncia, de vazio a ser preenchido
interpretativamente (AUTHIER-REVUZ, 1995, v.1, p. 136). Colocando

60

palavras entre aspas, o enunciador contenta-se, com efeito, em atrair a
ateno do receptor sobre o fato de ele empregar precisamente essas
palavras que coloca entre aspas; ele as sublinha, deixando ao receptor o
cuidado de compreender porque chama sua ateno, porque abre assim uma
falha no seu prprio discurso. Em contexto, as aspas podem, portanto, tomar
significaes muito variadas. (2008, pp. 65-66, grifos no original).


importante frisar que para Authier-Revuz, a modalizao autonmica uma
configurao da reflexividade enunciativa, uma enunciao atravessada por sua auto-
representao opacificante, possibilitadora de um desdobramento metaenunciativo prprio,
que surge quando a enunciao desdobra-se como um comentrio de si mesma. (1998b, p.
14).
A autora classifica em quatro categorias os comentrios metaenunciativos constituintes
da modalizao autonmica (AUTHIER-REVUZ, 1998b, pp. 20-21):

a) No-coincidncia interlocutiva entre os dois co-enunciadores; fruto da alteridade
que constitui o dizer, representada pela interferncia do outro interlocutor na
enunciao;
b) No-coincidncia do discurso consigo mesmo, afetado pela presena em si de
outros discursos;
c) No-coincidncia entre as palavras e as coisas; j que h a diferena entre a coisa
em si e a palavra que a nomeia, havendo uma perda inerente linguagem no
encontro da ordem da lngua e da ordem do real;
d) No-coincidncia das palavras consigo mesmas, afetadas por outros sentidos, por
outras palavras, pelo jogo da polissemia, da homonmia etc., marcada pelo
constante deslizamento do significado sobre o significante.

importante ressaltar que o trabalho da Authier-Revuz se enquadra em suas pesquisas
sobre a heterogeneidade mostrada e a heterogeneidade constitutiva, que busca compreender
os processos enunciativos em suas articulaes com as contribuies advindas do dialogismo
de Bakhtin e da compreenso, feitas por Lacan, de sujeito produzido pela linguagem como
estruturalmente clivado pelo inconsciente (AUTHIER-REVUZ, 1998b):
neste quadro assim balizado que se situa o estudo da reflexividade
opacificante da modalidade autonmica. Ela considerada primeiro [...] no plano da
lngua, sob o ngulo dos tipos de formas pelas quais se realiza, na linearidade do fio

61

de um dizer sobre as coisas, esse retorno metaenunciativo que se volta sobre as
palavras desse dizer. Em seguida [...], sob o ngulo dos tipos de representao da
interlocuo, do discurso, da lngua, da nomeao, do sentido... cuja enunciao esse
retorno acompanha, representao cuja funo na economia enunciativa em geral e
tal como ela se manifesta nos discursos particulares considerada, em sua
dimenso imaginria, em relao com o real, irrepresentvel por si mesmo, da
enunciao. (1998b, pp. 17-18).

Outra coisa importante a mencionar que as modalizaes autonmicas conforme
propostas pela pesquisadora so desdobramentos enunciativos frente prpria enunciao, ou
seja, so desdobramentos enunciativos que um enunciador produz sobre seu prprio
enunciado, e no sobre o enunciado de um outro: por isso o uma espcie de retorno
metaenunciativo, ou desdobramento metaenunciativo.
Sendo assim, sejam quais foram as bases da modalizao autonmica (as no-
coincidncias a, b, c e d citadas anteriormente) elas recaem sobre o enunciado do prprio
enunciador, e no sobre um enunciado de outro enunciador. Portando, as aspas em emprego
de modalizao autonmica quando h meno e uso no podem ser interpretadas como
marcas de discurso citado (s meno - autonmico). Sabendo disso, fica mais claro entender
o qu Charaudeau & Maingueneau escreveram sobre as aspas na citao anterior.
Sob essa mesma perspectiva, Vronique Dahlet (2006) estipula a necessidade de se
identificar dois contextos distintos para se poder analisar o emprego das aspas: o monologal e
o dialogal, o qual coloca em copresena pelo menos dois discursos de provenincia
diferente (2006, p. 213). No monologal h a possibilidade de interpretar as aspas em seus
empregos de modalizao autonmica
17
, pois cria a possibilidade do desdobramento
metaenunciativo, ao passo que no contexto dialogal as aspas funcionam como marcao de
discurso citado.
Entretanto, como o Captulo 3 tentar mostrar a partir das anlises do corpus, esse
recorte de contexto monologal e dialogal, ou mesmo de entender que as modalizaes
autonmicas s recaem sobre o enunciado do prprio enunciador, no daro conta de
compreender a manifestao da ironia a partir de um emprego ambguo das aspas no gnero
jornalstico informativo, se se estabelecer a esfera discursiva e interdiscursiva como
fundamentais para a compreenso do enunciado. H de se explicitar aqui que a preocupao
tanto de Dahlet quanto de Authier-Revuz se restringiam nesses estudos s esferas lingustica e

17
Dahlet (2006) utiliza o termo conotao autonmica a partir dos trabalhos de Rey-Debov, cuja compreenso
dessa manifestao tambm a base utilizada por Authier-Revuz. Porm, esta ltima transforma o conceito de
conotao autonmica no de modalizao autonmica ao apresentar algumas diferenas de funcionamento,
diferenas estas que no comprometem a pesquisa aqui realizada e que, portanto, no sero trabalhadas.

62

enunciativa, no contemplando a discursiva que eu passo a considerar, a partir das
formulaes do Crculo de Bakhtin j expostas nesta pesquisa.
Para retomar o fio da pesquisa que aqui exponho, importante ressaltar que no
trabalharei com a manifestao da ironia no gnero jornalstico informativo a partir da
mobilizao do discurso relatado e ou citado em suas diversas formas o que perfeitamente
possvel. Atenho-me utilizao das aspas como marcadores de discurso relatado, luz das
prescries do gnero aqui abordado, como possibilitadoras de inferncia de uma
argumentao indireta, a partir da instaurao de uma ambiguidade de carter irnico.
Sendo assim, no detalhe compreender a funo das aspas no gnero jornalstico
informativo, muito pelo contrrio. No trabalho com uma caracterstica do emprego desse
recurso tipogrfico em qualquer forma de manifestao, mas sim no gnero aqui estudado
onde ele ganha uma especfica orientao de emprego e, mais importante, uma especfica
orientao de entendimento pela esfera de recepo a qual o gnero jornalstico informativo
pertence e que j foi abordada anteriormente.
O Manual de Redao do jornal que faz parte do corpus, a Folha de S.Paulo, entende
as aspas e quais so as prescries sobre seu emprego da seguinte forma:

Aspas Sinal grfico ( ) usado para delimitar uma citao: O
Estado sou eu a frase mais famosa de Lus 14. A Folha usa aspas tambm
em palavras e expresses estrangeiras que no tenham traduo, no tenham
sido aportuguesadas ou cuja utilizao seja rara em texto jornalstico: black
tie. Consulte o anexo Principais estrangeirismos, para saber qual a grafia
adotada pela Folha.
Evite usas aspas para enfatizar palavras, sobretudo para imprimir tom
irnico. Utilize-as para destacar ttulos de livros, obras artsticas (filmes,
peas de teatro, msicas etc.), revistas e jornais, exceto a Folha, que aparece
em negrito.
Em transcries, a pontuao fica dentro das aspas se a declarao
constituir perodo completo, todo ele entre aspas. Eu no renuncio. Foi
assim que o presidente comeou seu discurso. Mas: O presidente disse: Eu
no renuncio.
[...]
Em ttulos e legendas, admite-se o uso de aspas simples no lugar de
aspas para ganhar espao. (FOLHA, 2010, p. 54 grifos no original).

H tambm outro verbete no referido manual que importante para a nossa pesquisa,
o que trada da declarao textual, pois se relaciona com o emprego das aspas:
Declarao textual Quanto menos usado o recurso da declarao
textual, mais valor ele adquire. Reserve-o para afirmaes de grande
impacto, por seu contedo ou pelo carter inusitado que possam ter:

63

Cunhado no parente, disse o governador; Graas a Deus chegamos a
um acordo, afirmou o presidente, que se diz ateu. A reproduo das
declaraes deve ser literal. S podem ser reproduzidas entre aspas frases
que tenham sido efetivamente ouvidas pelo jornalista, ao vivo ou em
gravaes.
Reproduzir declaraes textuais confere credibilidade informao,
d vivacidade ao texto e ajuda o leitor a conhecer melhor o personagem da
notcia.
Reproduza apenas as frases mais importantes, expressivas e
espontneas: O jogo terminou s 15h45, em vez de Segundo o juiz, o jogo
terminou s 15h45. Informaes de carter universal ou de fcil
averiguao no devem ser atribudas a algum, mas assumidas pelo
jornalista: A gua ferve a 100C, e no A gua ferve a 100C, informou o
qumico. Na reproduo de declarao textual, seja fiel ao que foi dito, mas,
se no for de relevncia jornalstica, elimine as repeties de palavras ou
expresses da linguagem oral: hum, , ah, t, sabe?, entende?, viu? Para
facilitar a leitura, pode-se suprimir trecho ou alterar a ordem do que foi dito
desde que respeitado o contedo.
A Folha no usa tem textos noticiosos o travesso para substituir ou
reforar aspas. A declarao deve estar entre aspas, ainda que se trate de
dilogo.
Na necessidade de chamar a ateno do leitor para algo de errado ou
estranho em declarao, admite-se o uso da expresso latina sic (assim
mesmo) entre parnteses. Restrinja o uso desse recurso. Ao introduzir
informaes em declaraes textuais, use colchetes para deixar claro que se
trata de incluso da Redao: Aquilo [a Polinsia] um paraso, disse o
ator.
Cuidado com os sujeitos e os verbos ao reproduzir declaraes
textuais. No escreva A testemunha declarou que vi com meus prprios
olhos nem A testemunha declarou que viu com seus prprios olhos. Use:
Vi com meus prprios olhos, disse a testemunha; ou A testemunha disse ter
visto com seus prprios olhos; ou ainda A testemunha disse: Vi com os
meus prprios olhos. (FOLHA, 2010, pp. 39-40).

As partes do manual demonstram uma preocupao bastante restrita com relao ao
uso das aspas, sem nenhuma elaborao mais aprofundada relacionada ao efeito da
mobilizao do discurso citado em um texto jornalstico. A utilizao da declarao textual,
como prescrito na citao, relacionada a sua importncia jornalstica: reproduzir
declaraes textuais confere credibilidade informao, d vivacidade ao texto e ajuda o
leitor a conhecer melhor o personagem da notcia. (FOLHA, 2010, p. 39), o que vai ao
encontro das citaes j expostas de Barros Filho e Maingueneau sobre a funo deste recurso
no gnero jornalstico informativo.
Outra coisa que importante salientar, e que tambm vem ao encontro busca da
objetividade, a obrigao da literalidade da citao, sendo permitidos somente alguns
apagamentos de marcas de oralidade: se h uma frase aspeada, ela foi literalmente dita e

64

exime o jornalista de se responsabilizar por ela. No exemplo sobre o relato da testemunha ter
visto com seus prprios olhos alguma coisa, fica clara a proibio do uso do que Authier-
Revuz (1998) denominou de Discurso Indireto quase-textual, no qual h a possibilidade da
readequao dos diticos da enunciao citada e marcada entre aspas para manter a
integridade sinttica da enunciao citante.
No verbete aspas do manual de redao h somente a prescrio de seu emprego
autonmico, pois reserva seu uso para marcar citaes e/ou utilizao de estrangeirismos ou de
palavras raras em textos jornalsticos. O seu emprego em modalizao autonmica
explicitamente proibido, pois manda evitar o uso das aspas para enfatizar palavras, sobretudo
para imprimir tom irnico que um tipo de modalizao, salvo em casos de
estrangeirismos, mudanas de registros e mudanas do padro lexical empregado pelo jornal.
Segundo o Manual de Redao da Folha de S.Paulo e as prescries do gnero
jornalstico informativo, em consonncia com suas macro-caractersticas de orientao
objetividade aparente, o emprego das aspas restringe-se em sua larga medida ao autonmico.
Entretanto, essa dicotomia emprego autonmico e emprego em modalizao
autonmica no suficiente quando se estuda as diversas formas de discurso relatado
encontrados na prpria imprensa escrita, quando encontradas aspas. Compreender as nuances
que existem entre eles fundamentalmente importante para analisar os reais efeitos de
produo de sentido pela mobilizao do discurso do outro, compreenso esta que est
ausente nas prescries um tanto quanto burocrticas propostas pelo Manual de Redao da
Folha de S.Paulo (e no s dela).
Authier-Revuz (1998) aponta a existncia de formas hbridas, pelas quais as partes
citadas so mobilizadas em meno e em uso concomitantemente pelo enunciador e que,
portanto, se inserem como um tipo de modalizao autonmica, pois a parte marcada pelas
aspas e que remeteriam citao de um outro discurso no se configura como autnima,
apesar de assim parecerem.
A autora denomina de ilhas textuais:
o caso de imagem particular de funcionamento do sinal de
modalizao autonmica: aquela extremamente frequente na imprensa, em
particular, na qual um DI [discurso indireto], relatando um outro ato de
enunciao num modo que o seu, ou seja, o da reformulao, assinala,
localmente, um elemento como no traduzido, como fragmento
conservado da mensagem de origem. (1998, p.142).


65

A autora prossegue dizendo que nesses tipos de enunciados, o trabalho interpretativo
que supe todas as aspas de modalizao autonmica se apia sobre o contexto no qual figura
o discurso indireto para interpretar as aspas em segundo seus prprios termos: Falar aqui de
DI [discurso indireto] com fragmentos de DD [discurso direto] errneo: no h aqui
meno (autonmia) aos elementos entre aspas, mas uso com meno (modalizao
autonmica) de elementos plenamente integrados sintaxe padro da frase. (AUTHIER-
REVUZ, 1998, p. 142).
Para clarificar as diferenas, analisemos os exemplos de um Discurso Direto marcado
por aspas, Discurso Indireto e de Discurso Indireto com Ilha Textual retirados de uma
entrevista coletada em uma edio da Folha de S.Paulo pertencente ao corpus desta pesquisa:




66

O ttulo dessa entrevista um exemplo de Discurso Direto, sem grandes mistrios:
Sarney aliado de primeira hora de Lula, afirma Agnello. A parte do enunciado que se
encontra marcado com as aspas remete enunciao de Agnello e mantm seu carter
autonmico em relao sintaxe da enunciao citante, ou seja, qualquer que fosse o contedo
que estivesse aspeado, no haveria nenhum tipo de ruptura sinttica. Sendo assim, o discurso
citado est presente somente como meno, e no como uso.
Logo na linha fina, abaixo do ttulo, temos um exemplo de Discurso Indireto: Senador
diz que Congresso com presidncia enfraquecida ruim para governo em 2010. Aqui, no h
nenhuma marca de autonmia, uma vez que a enunciao de Agnello foi completamente
incorporada e reformulada para se adequar ao padro sinttico da enunciao citante,
atribuindo ao citado a responsabilidade pelo dito.
Por fim, no terceiro pargrafo da introduo entrevista podemos ler: Em entrevista, o
vice-lder do governo afirma que todos os Poderes enfrentam crise. Aqui temos um
exemplo de Discurso Indireto com Ilha-Textual: uma vez incorporado sintaxe padro do
enunciado citante, a parte citada, mesmo marcada por aspas, perde seu carter autonmico, j
que ela passa a ser mobilizada em meno ( enunciao de Agnello) e em uso (como parte
integrante da construo sinttica padro da enunciao citante).
um tipo de modalizao autonmica, uma vez que o enunciado poderia ser
reconstrudo, por exemplo, da seguinte forma: Em entrevista, o vice-lder do governo afirma
que todos os Poderes, segundo seus prprios termos, enfrentam crise. O uso das aspas, nessa
reconstruo anterior, passa a ser opcional. Neste caso, o recurso tipogrfico das aspas est
justamente para substituir esse segundo seus prprios termos, que uma modalizao
autonmica.
O que segue da entrevista outro exemplo de Discurso Direto que busca representar
um dilogo e que caracterstico do gnero entrevista.
Apesar de serem largamente utilizadas na imprensa escrita, no h um apuro maior
sobre a utilizao dessa forma hbrida como acontece nas ilhas textuais. Como visto nas
prescries referentes s aspas e s declaraes textuais contidas no Manual de Redao, h
uma compreenso um tanto quanto restrita sobre as reais implicaes da mobilizao do
discurso do outro pela prtica jornalstica. E aqui que reside uma das facetas da tenso que
quero explorar.
Neste ponto fundamental evocar as palavras de Bakhtin/Volochnov, presentes em
Marxismo e filosofia da linguagem, sobre uma forma de manifestao de discurso indireto de

67

estilo pictrico, que parece se tratar do que Authier-Revuz chama de ilhas textuais como um
tipo de forma hbrida:
As palavras e expresses de outrem integrados no discurso indireto e
percebidos na sua especificidade (particularmente quando so postos entre
aspas), sofrem um estranhamento, para usar a linguagem dos formalistas,
um estranhamento que se d justamente na direo que convm s
necessidades do autor: elas adquirem relevo, sua colorao se destaca mais
claramente, mas ao mesmo tempo elas se acomodam aos matizes de atitude
do autor sua ironia, humor, etc. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p.
169).

Bakhtin/Volochnov j apontam nessa citao a possibilidade de coexistncia do
emprego autonmico e em modalizao autonmica no uso das aspas, a despeito do fato desses
conceitos no terem essa delimitao e nomenclatura quando escreveram a obra citada, j que
publicada em 1929. E, mais, para usarmos os termos de Authier-Revuz, aponta a possibilidade
de existncia de um termo em meno e em uso, porm ressaltando que esse uso no se
relaciona somente adequao sintaxe padro do enunciado citante, mas tambm adquire
um status de desdobramento metaenunciativo sobre a enunciao do outro, no de si mesmo.
por isso que, nesse tipo de construo, pode ocorrer um estranhamento que se d
justamente na direo que convm s necessidades do autor, ou seja, uma modalizao sobre
o discurso do outro, j que as palavras citadas adquirem relevo, sua colorao se destaca
mais claramente, mas ao mesmo tempo elas se acomodam aos matizes de atitude do autor
sua ironia, humor, etc. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 169).
A noo de estranhamento como aparece na citao ser bastante pertinente ao se
analisar especificamente as possibilidades de inferncia de ironia, e, mais, atrela essa
manifestao a uma esfera interdiscursiva, intersubjetiva, vinculada ao posicionamento scio-
histrico dos sujeitos: o qu e para quem causa estranhamento alguma coisa?
Se, por um lado, sabemos que qualquer discurso citado e ou relatado uma enunciao
sobre outra enunciao, nas palavras de Bakhtin/Volochnov (2009), que, portanto, implica
marcas de posicionamento do citante frente ao citado; por outro lado, sabemos tambm que a
utilizao do discurso relatado e ou citado uma das principais bases da construo do efeito
de objetividade perseguido pelo gnero jornalstico informativo.
Na prtica da atividade jornalstica, a busca por boas aspas para constarem em uma
notcia corriqueira: faz parte estar atento para aquilo que pode ser aspeado. corriqueira
tambm a preocupao com a no utilizao de determinados verbos dicendi que carregam
mais explicitamente um posicionamento frente ao discurso relatado e ou citado, como j

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exposto por Grillo (2004) e diversos outros autores, e que ensinado em cursos de formao
para jornalistas. Entretanto, uma ateno mais profunda sobre a prtica de mobilizao do
discurso relatado e ou citado, que problematizaria certas construes enunciativas, no
acontece.
Assim, quando se realizar as anlises das notcias do corpus, no Captulo 3 desta
pesquisa, ser possvel constatar uma singular manifestao do fenmeno irnico frente s
prescries do gnero aqui delimitado: haver uma ambiguidade entre a utilizao das aspas
em seus empregos autonmico e em modalizao autonmica, que coexistiro numa mesma
ocorrncia deste recurso tipogrfico, coexistncia esta que instaurar a possibilidade de
inferncia de ironia como argumentao indireta.
A argumentao indireta poder se inferida pela mobilizao das diferentes esferas da
linguagem, a saber: a lingustica, a enunciativa e a discursiva. na mobilizao desses trs
planos, e no me restringindo somente a um deles, que o efeito irnico se produzir conforme
proposto pela hiptese desse trabalho.
Cabe agora, perseguindo os objetivos estabelecidos por este estudo, discorrer sobre a
to falada ironia. O Captulo 2ser dedicado a isto e com ele se buscar responder segunda
questo de pesquisa proposta: como compreender a ironia de forma a possibilitar um recorte
de seu funcionamento com a finalidade de se obter categorias de anlise para sua
manifestao?













69

Captulo 2: A ironia da ironia



So muitos os estudos sobre a ironia que comeam citando sua definio clssica, a de
que uma figura pela qual se quer dizer o contrrio do que se disse, para mostrar a
insuficincia dessa afirmao ao entender fenmeno de linguagem to complexo. Se a
desconstruo de tal conceituao do fenmeno da ironia foi ponto de partida para estudiosos
do tema, partirei, por minha vez, de outra afirmao como pressuposto: quanto aos
ironlogos, convencer-se-o muito facilmente de que se deve excluir qualquer restrio ou
ampliao proposta do significado da palavra [ironia], com exceo da sua prpria.
(MUECKE, 1995, p.22).
No quero com isso dizer que, dada a complexidade do fenmeno e suas mltiplas
conceituaes, no se deve buscar compreender a ironia, seu funcionamento e,
principalmente, suas particularidades. O que afirmo que no existe uma nica definio de
ironia, como categoria estvel, que d conta de explicar todos os fenmenos irnicos: a
palavra ironia no quer dizer agora apenas o que significava nos sculos anteriores, no quer
dizer num pas tudo o que pode significar em outro, tampouco na rua o que pode significar na
sala de estudos, nem para um estudioso o que pode querer dizer para outro (MUECKE, 1995,
p.22).
No mesmo sentido vai Maingueneau, quando diz que a ironia, ao contrrio da
metfora, permanece por natureza uma questo aberta, que cada teoria analisa em funo de
seus pressupostos. Decidir o que ironia implica, na realidade, uma certa concepo de
sentido, da atividade de fala ou da subjetividade (CHARAUDEAU & MAINGUENEAU,
2008, p.292).
Mesmo assumindo uma definio aparentemente simples ao se afirmar que o trao
bsico de toda ironia um contraste entre realidade e uma aparncia (CHEVALIER, apud
MUECKE, 1995, p.42) nos deparamos com problemas: primeiramente se pode questionar o
que , no universo dos estudos da linguagem, realidade e aparncia? Depois, o qu esse
suposto trao bsico da ironia a faz diferente, por exemplo, de uma metfora, ou mesmo de
uma mentira?
Se a ironia fosse tudo, logo ela seria nada. Porm, suas reiteradas evocaes ao longo
do tempo, os inmeros estudiosos que se debruaram sobre ela, a ampla circulao que o
conceito tem no cotidiano das ruas (independentemente de seu entendimento) me faz crer que

70

alguma coisa a ironia , que a ironia existe e que, portanto, h de ter certas particularidades,
certas qualidades discriminatrias. Se assim no fosse, no existiria uma palavra que, apesar
da sua polissemia, designasse ironia, palavra esta ainda por cima to vulgarizada (e digo
vulgarizada no no sentido vulgar do termo).
Mas tambm no sou original ao propor que a ironia tem suas particularidades.
Citando somente alguns poucos exemplos, foi esse o trabalho desenvolvido por estudiosos do
calibre de Muecke (1969, 1970, 1982, 1995), Kerbrat-Orecchioni (1978, 1980), Sperber &
Wilson (1978, 1981), N. Knox (1961, 1973) Booth (1974), Berrendonner (1987) e Linda
Hutcheon (2000), para ficarmos somente nos nomes que so mais citados quando abordado o
tema. No necessrio dizer que esses autores no alcanaram um consenso sobre quais
seriam as ditas particularidades.
Relembro que a proposta deste trabalho no a de ser mais um estudo sobre o
conceito de ironia. Busco aqui analisar a manifestao de ironia no gnero jornalstico
informativo, a partir de um corpus selecionado. Para tanto, vou realmente seguir a afirmao
com a qual abri esse captulo: vou apontar o qu eu passo a entender por ironia e como esse
entendimento do conceito se aplica ao gnero que elegi como foco do estudo.
Mas se abro mo da pertinncia de aplicar um determinado conceito de ironia j
estabelecido por autores de referncia, trago para mim a responsabilidade de ser
absolutamente pertinente no meu entendimento de ironia. E a pertinncia s se confirmar (ou
no) no sucesso de sua aplicabilidade como categoria de anlise do corpus selecionado e,
claro, pelo reconhecimento de tal sucesso pela banca examinadora.
Para tanto, basearei meu entendimento de ironia em trs autores especficos: Alain
Berrendonner (1987), Linda Hutcheon (2000) e Beth Brait (2008). Caber a mim discorrer
sobre o qu eles falaram sobre a ironia e do porqu da pertinncia para meu estudo. Adianto
que a escolha no foi arbitrria: Berrendonner, com sua caracterizao de ironia como
ambigidade argumentativa e mesmo paradoxo argumentativo avana na singularizao do
fenmeno irnico, diferenciando-o de forma clara de outros fenmenos da linguagem que
muitas vezes so tidos como ironia. Ademais, coloca a ironia no como fenmeno ofensivo,
mas sim como manobra defensiva frente a normas da atividade da linguagem. Linda
Hutcheon, por sua vez, analisando a ironia sob uma perspectiva transideolgica e como
manifestao que acontece (no que ) traz a ironia para o plano interdiscursivo (o que
Berrendonner no fez), afirmando, ainda, que a ironia possui uma aresta avaliadora. J Beth

71

Brait, tambm no plano da interdiscursividade e da polifonia, assume a ironia no como
sequncias frasais ou de enunciados, mas como forma particular de interdiscurso.
Lanarei mo de outros autores quando pertinente, porm as linhas mestras para a
conceituao de ironia que utilizarei como categoria de anlise residem nos estudiosos acima
citados, pois a partir do dilogo com eles construirei o recorte de ironia que buscarei perseguir
na anlise do corpus selecionado.


2.1 Alain Berrendonner: ironia como paradoxo argumentativo e manobra de
defesa


O texto desse autor que resenharei aqui se chama originalmente De lironie e se
encontra no livro Elments de la prgamatique linguistique, publicado pela primeira vez em
1982. Utilizo a edio argentina, datada de 1987, cuja traduo para o espanhol foi feita por
Margarita Mizraji.
Berrendonner admite que seu objetivo o de formular uma tentativa de teorizao do
fenmeno da ironia
18
(1987, p. 143) e inicia seus estudos partindo da compreenso bsica e
comum de que a ironia uma figura pela qual se quer fazer entender o contrrio do que se
disse. Sendo assim, a ironia seria, portanto, uma contradio lgica: um enunciado irnico
seria ento algo que tenha, em algum lugar em seu sentido, uma proposio p, e em outro
lugar, uma proposio q
19
. (1987, p. 143).
Assumindo uma primeira caracterizao da ironia como contradio lgica,
Berrendonner acredita que estas contradies irnicas (ou antfrases) podem ser classificadas
em ao menos trs casos em funo da categoria semntica que recebem os termos p e q.

- A contradio explcita: p e q so proposies explicitamente explcitas no contedo
literal do enunciado. Trata-se frequentemente de algo exposto e de uma pressuposio cujo
encontro contraditrio provoca um efeito particularmente pouco matizado.


18
Traduo minha. Sempre quando houver citao a colocarei em portugus, trazendo o texto original em nota
de rodap: tentativa de teorizacin del fenmeno de la ironia.
19
Un enunciado irnico sera entonces tal que hay, 'en algn lugar' en su sentido, una proposicin p, y 'en otro
lugar', una proposicin q.

72

- A contra-verdade: produz-se quando uma proposio p explicitamente indicada no
enunciado desmentida por uma informao contextual implcita, mas que os interlocutores
no podem razoavelmente ignorar. A informao contextual implcita pode ser da ordem da
situao da enunciao (que belo dia, dito em um momento de chuva torrencial) ou da
ordem dos subentendidos, como evidncia cultural compartilhada
20
(BERRENDONER,
1987, p. 144).

- A contradio implcita: produz-se quando um enunciado, por dois processos
inferenciais distintos, permite concluir dois contraditrios implcitos. Ento p e q so os dois
inferidos. Com frequncia, este tipo de ironia se pe em prtica nas 'falsas ingenuidades'
argumentativas, nas quais, com motivo de oferecer um argumento que vai em certo sentido,
de fato se proporciona um argumento totalmente contrrio.

Porm, Berrendonner acredita que compreender a ironia pela particularidade de ser
uma contradio interna do enunciado no ajuda a reconhecer sua particularidade. Ele faz
duas objees: a primeira de que essa compreenso manifesta a ausncia total de
homogeneidade dos fenmenos reunidos sob a definio tradicional de ironia j que estes
fenmenos recorrem a mecanismos pragmticos diversos, e definir ironia como contradio
mesclar indiferentemente todos os nveis de significao, enunciativa vs contextual,
explcita vs implcita, sem considerar sua especificidade.
21
(1987, p. 145).
A segunda objeo diz que a definio da ironia como contradio insuficiente como
definio, pois outros fenmenos no irnicos da linguagem tambm possuem contradies
internas: creio que se poderia afirmar que toda figura, todo tropo, se baseia
fundamentalmente na identificao de uma contradio interna do enunciado. Essa
propriedade no caracterstica somente da ironia.
22
(BERRENDONER, 1987, p. 145).
A metfora, os enunciados performativos e as ltotes tambm so identificados pela
presena da contradio. Quando primeira figura de linguagem, muitas vezes h o
reconhecimento de uma contradio explcita estabelecida entre dois significados lxicos.

20
Evidencia cultural compartida.
21
pone de manifesto la ausncia total de homogeneidad de los fenmenos reunidos bajo la definicin
tradicional de la irona. e recurren a mecanismos pragmticos muy diversos, y definir la ironia como
contradiccin, es mezclar indiferentemente todos los niveles de significacin, enunciativa vs contextual, explcita
vs implcita, sin considerar su especificidad.
22
creo que se podra afirmar que toda figura, todo tropo, se basa fundamentalmente en la identificacin de uma
contradicin interna del enunciado. Esta propriedad entonces no es caracterstica solamente de la ironia.

73

Aplicar predicados humanos a objetos da categoria no-humana, ou vice-e-versa, por
exemplo, faz parte da construo metafrica e , para o autor aqui analisado, uma contradio.
Sobre os enunciados performativos, importante lembrar que, para Ducrot & Todorov
(2007), referindo-se a Austin, um enunciado performativo aquele que: 1) descreve uma
certa ao de seu locutor e quando 2) sua enunciao consegue realizar essa ao e, ainda,
os performativos tm pois a propriedade de que seu sentido intrnseco no se deixa apreender
independentemente de uma certa ao que eles permitem realizar. (DUCROT & TODOROV,
2007, p. 304).
Um enunciado performativo muitas vezes tido como irnico no o porque se
caracteriza como uma contra-verdade. Um enunciado contra-verdadeiro possui um contedo
denotado que desmentido de forma evidente pelos dados imediatos da situao referencial,
havendo uma contradio significada (BERRENDONNER, 1987, p. 147). Ex. Est
despedido!, dito a algum mantendo-se tranquilamente sentado na poltrona de chefe. Assim,
p = est despedido, acompanhado por ausncia visvel de gestos (incapacidade de satisfao
do ato ilocutrio) representa que q = no est despedido. Trata-se de uma aporia
interpretativa, que se resolve mediante uma interpretao tropolgica de tipo ilocutrio,
afirma o estudioso.
J as ltotes constituem um exemplo de contradio discursiva cujos dois termos so
de natureza implcita.
23
(BERRENDONER, 1987, p. 147). O subentendido littico no
possui contradio explcita, como na metfora, pois o enunciador diz menos do que poderia,
por cortesia, deixando entender algo a mais. Berrendonner d o exemplo do enunciado: no
nenhuma maravilha, dito por algum para o amigo que preparou um prato que no agradou.
Construindo uma escala de valor (maravilhoso/timo/bom/razovel/ruim/pssimo),
maravilhoso um plo de juzo muito preciso. Sua negao, porm, imprecisa, j que entre
especial e pssimo h diversas outras gradaes. Assumindo a escala de valor acima, e
entendendo que utilizar a negao no nenhuma maravilha representa um juzo
desfavorvel, temos razovel, ruim e pssimo. Ao dizer que no nenhuma maravilha (p), o
enunciador poderia dizer que a comida era razovel, ruim ou pssima (q). Assim,

p = no nenhuma maravilha q = razovel / ruim / pssima


23
Constituye un ejemplo de contradiccin discursiva cuyos dos trminos son de naturaleza implcita.

74

Berrendoner afirma, portanto, que: este subentendido, que no tem nada de
contraditrio, constitui o fundamento da interpretao littica, segundo a qual H, por cortesia,
diz menos do que poderia, deixando a entender algo mais
24
(1987, p.149).
Com essa anlise, Berrendonner conclui a primeira parte de seu estudo demonstrando
que a contradio no pode ser entendida como uma caracterstica que particulariza o
fenmeno irnico frente a outros fenmenos da linguagem. Para avanar no seu propsito de
encontrar tais particularidades, o autor inicia uma segunda parte de sua investigao na qual
busca compreender a ironia como ambiguidade argumentativa.
Uma particularidade da antfrase irnica que a distingue das demais contradies que
ela no se produz em qualquer condio. E justamente entender qual seria essa condio o
intuito do estudo de Berrendonner.
Citando o texto de Problme de lironie, de Kerbrat-Orecchioni (1972), Berrendonner
discorda da autora referida quando esta diz que o que pode transformar determinados
enunciados em enunciados antifraseveis a existncia de um predicado intrinsecamente ou
ocasionalmente axiolgico. Muitas proposies sem qualquer contedo axiolgico pode ter
usos irnicos, argumenta. Para Berrendonner, ao invs de se buscar a caracterizao das
proposies interpretveis como antifrsticas nos termos lxicos, deve-se buscar em termos
pragmticos, assumindo a teoria de argumentao de Ducrot:
o que faz que uma proposio seja suscetvel de um uso como antifrstico e
irnico , segundo creio, a posse de um valor argumentativo. Dito de outra
maneira, no h possibilidade de antfrase sobre um contedo p salvo se p,
em um momento dado do discurso, previamente reconhecido como um
argumento pertinente com respeito a uma alternativa de concluses,
coloquemos r vs no-r.
25
(BERRENDONNER, 1987, p. 150).

Sob esta perspectiva, o autor afirma que mesmo as proposies que, lexicamente, no
tm nada de axiolgicas, podem se transformar em argumentos a depender das circunstncias,
principalmente sob as circunstncias extralingusticas. Ele afirmar ainda que: este enfoque
me conduz a situar a especificidade das contradies irnicas na sua pertinncia

24
Este sobreentendido, que no tiene nada de contradictorio, constituye el fundamento de la interpretacin
littica, segn la cual H, por cortesa, dice menos de lo que podra, dejando entender algo ms.
25
Lo que hace que una proposicin sea susceptible de un uso como antfrasis e irnico, es, segn creio, la
posesin de un valor argumentativo. Dicho de otro modo, no hay posibilidad de antfrasis sobre un contenido p
salvo si p, em un momento dado del discurso, es previamente reconecido como um argumento pertinente con
respecto a una alternativa de conclusiones, pongamos r vs no-r.

75

argumentativa. A ironia se distingue das outras formas triviais de contradio por ser uma
contradio de valores argumentativos.
26
(1987, p.151).
Entende-se por valor argumentativo o fato de que todo par de proposies (r, no-r)
permite definir duas classes de enunciados: a classe C
r
de todos os argumentos a favor de r, e
a classe C
-r
de todos os argumentos a favor de no-r. O valor argumentativo de uma
proposio o seu pertencimento a C
r
ou a C
-r
. Normalmente estas duas classes so disjuntas,
ou seja, uma mesma proposio no pode servir de argumento em um sentido e, ao mesmo
tempo, no sentido contrrio: isso uma lei de coerncia discursiva fundamental, um axioma
da lgica natural ou, se se preferir, uma obrigao moral.
27
(BERRENDONNER, 1987, p.
151).
A ironia aparece, portanto, como uma infrao a esta lei de coerncia. A contradio
que caracteriza a ironia no se encontra tanto na perspectiva da verdade referencial, mas sim
no valor argumentativo. Ela se encontra especificamente no na afirmao de um estado de
coisas e seu contrrio, mas no fato de que avanando um argumento, avana-se
simultaneamente o argumento inverso.
Sendo assim, irnico um enunciado que oferece um argumento pertencente a C
r
e,
ao mesmo tempo e devido a fatores circunstanciais, tambm oferece um argumento
pertencente a C
-r
. Aqui reside o ncleo da compreenso da ironia como ambiguidade
argumentativa, compreenso esta que, para Berrendonner, uma das particularidades do
fenmeno irnico. E como alerta ele, por contrrio no se deve entender antnimo, mas sim
valor argumentativo inverso (1987, p. 156).
Ainda nesta parte do estudo, Berrendonner chama a ateno para a relao entre a
ironia e os termos neutros. Citando novamente Kerbrat-Orecchioni (1972), ele afirma que
alguns termos axiologicamente marcados positivamente podem sofrer uma inverso irnica
chegando, a depender do caso, a vrios contrrios. Reproduzo abaixo os exemplos de
proposies que Berrendonner trabalhou:

a) Estou encantado por saber que...
b) Estou aflito por saber que...

26
Este enfoque me conduce a situar la especificidad de las contradicciones irnicas em su pertinencia
argumentativa. La irona se distingue de las otras formas, triviales, de contradiccin, en que es precisamente uma
contradiccin de valores argumentativos.
27
ley de coherencia discursiva fundamental, un axioma de la lgica natural o, si se prefiere, una obligacin
moral.

76

c) Tanto faz saber que...

Dependendo do contexto de emprego das proposies acima, podemos ter as
seguintes situaes enunciativas: Estou verdadeiramente encantado de saber que te
expulsaram da escola (portanto, por antfrase, b estou aflito por saber) e Estou encantado
de saber que est amanhecendo no sudoeste (portanto, por antfrase, c tanto faz saber que).
dessa constatao que resulta como insuficiente a compreenso clssica de ironia como
tropo que faz entender o contrrio do que se diz, pois, aparentemente, um enunciado como a
pode ter muitos contrrios.
Alguns paradigmas lxicos, continua Berrendonner, parecem estruturar-se segundo
uma oposio ternria, ao redor de um termo neutro. Assim:


insatisfeito satisfeito
aflito Vs indiferente Vs encantado
angustiado entusiasmado
- +


Esta oposio ternria pode representar-se como uma estrutura argumentativa de dois
nveis: num primeiro nvel, os subconjuntos marcados positivamente e negativamente
constituem duas classes argumentativas opostas, relativas a concluses contrrias, r vs no-r,
e representveis por C
r
e

C
-r
, como j vimos anteriormente neste captulo. Porm h tambm
um segundo nvel, no qual se pode opor globalmente a unio destas duas classes a uma
terceira classe argumentativa que oposta a elas e contm o termo neutro. Ento, C
r
U C
-r

constitui a classe de argumentos em favor da concluso complexa q = r ou no-r, a no ser
que o termo neutro funcione em favor de uma concluso contrria que nem r nem no-r,
ou seja, q= no (r ou no-r) (BERRENDONNER, 1987, p. 156).
Semelhantemente ao termo neutro temos tambm a ironia relacionada pelo termo no-
marcado. O termo no-marcado assim denominado porque tem a possibilidade de
funcionar tanto como polo de oposio ou como termo neutro, contrariamente de seu
antagonista que, sempre, tem um valor polar
28
(BERRENDONNER, 1987, p. 156). Como

28
tiene la possibilidad de funcionar tanto como polo de oposicin o como trmino neutralizante, contrariamente
a su antagonista que, simpre, tiene um valor polar.

77

exemplo, o autor diz que a palavra til suporta dois sememas: contrariamente a intil, que
significa sempre algo inferior na escala da utilidade (portanto, um valor polar), til pode
significar, s vezes, algo superior na escala de utilidade e, outras vezes, que possui um valor
indeterminado na escala de utilidade: diferentemente de seu antagonista intil, que sempre
ter um valor polar.
Dito isso, Berrendonner afirma que:
Conceber a ironia como a superposio de dois valores
argumentativos contraditrios permite compreender a dualidade de
funcionamento irnico prprio de alguns termos. Esta dualidade se deve ao
fato de que um mesmo termo pode ter simultaneamente dois valores
argumentativos (e ao mesmo tempo completamente compatveis, ao deduzir-
se do outro). Portanto, pode ser objeto de uma antfrase sobre cada um destes
valores, e tomar assim duas significaes irnicas diferentes. (1987, p.157)
29
.

Porm, ele escreve em seu estudo que ainda necessrio saber por quais
mecanismos sistemticos uma enunciao recebe dois valores argumentativos contraditrios.
E na busca dessa resposta que ele inaugura a terceira parte do artigo, intitulada ironia como
fato de metacomunicao.
Para avanar na busca da resposta questo formulada, Berrendonner leva em conta
o texto Les ironies comme mentions, de Sperber & Wilson, publicado em 1978. Para estes, a
ironia pode ser descrita como um fato de meno: ironizar seria produzir um enunciado
utilizando-o no como uso (entendido aqui como falar da realidade), mas como meno (falar
dele, e significar a distncia que se toma a respeito dele):
Pode-se conceber que todas as ironias se interpretam como menes
que tm um carter de eco: eco mais ou menos distante, de pensamentos e de
palavras, reais ou imaginrios, atribudos ou no a indivduos determinados.
Quando o eco no se manifesta, apesar disto evocado. [...]. Sustentamos
que todas as ironias tpicas, e tambm ironias atpicas deste ponto de vista
clssico, podem ser descritas como menes (geralmente implcitas) de
proposies; estas menes se interpretam como o eco de um enunciado ou
de um pensamento cujo falante intenta enfatizar a falta de preciso ou de
pertinncia. (SPERBER & WILSON, 1978, p. 403-408, apud.
BERRENDONNER, 1987, p. 162)
30
.

29
Concebir la irona como la superposicin de dos valores argumentativos contradictorios permite as
compreender la dualidad de funcionamiento irnico prprio de algunos trminos. Esta dualidad se debe AL
hecho de que un mismo trmino puede tener simultneamente dos valores argumentativos (y al mismo tiempo
completamente compatibles, al deducirse del otro). Por lo tanto, puede ser objeto de una antfrasis sobre cada
uno de estos dos valores, y tomar as dos significaciones irnicas diferentes.
30
Se puede concebir que todas las ironas se interpretan como menciones que tienen um carcter de eco: eco ms
o menos lejano, de pensamientos o de palabras, reales o imaginarios, atribudos o no a individuos determinados.
Cuando el eco no se manifiesta, a pesar de ello es evocado (...) Sostenemos que todas las ironas tpicas, pero
tambin cantidad de ironas atpicas desde el punto de vista clssico, se pueden describir como menciones
(generalmente implcitas) de proposiciones; estas menciones se interpretan como el eco de um enunciado o de

78


A caracterizao da ironia como meno feita por Sperber & Wilson, classificada
como fundamentalmente justa, pois explica com elegncia, em particular, o efeito do duplo
jogo, de duplicidade enunciativa que as retricas do ethos no deixavam de sublinhar, em
vrias oportunidades, na ironia.
31
(BERRENDONNER, 1987, p. 162). Assim sendo, quando
se realiza uma ironia, se sustenta uma enunciao E
1
a propsito de outra enunciao E
0
,
anterior e implcita, que se trata de desacreditar. Como de seu costume, Berrendonner monta
um esquema para explicar essa situao, a partir do exemplo do enunciado que belo tempo!
dito num dia chuvoso (1987, p. 162).

E
1
(D (E
0
(Que belo tempo!)))

No esquema, E representa a operao de enunciao de um certo contedo
proposiconal e D a operao de referncia denotativa de um acontecimento. A enunciao
irnica E
1
se representa, ento, a semelhana dos feitos de discurso referido, como a
enunciao de um contedo que remete a outra enunciao, primeira e inconveniente, E
0
(que
belo tempo!). A configurao D (E
1
(...)) representa o que indicam comumente as aspas, a
saber, o nome de uma enunciao. dessa forma que se instaura o duplo jogo enunciativo
mencionado anteriormente. Assim se explica, ainda, o fato de que com frequncia se utilizam
as aspas para assinalar a ironia: se esta ltima s uma forma de meno, no deve
surpreender que se utilizem para marc-la smbolos ortogrficos cuja principal funo a de
assinalar que se trata de uma enunciao
32
. (BERRENDONER, 1987, p. 163).
Mais para frente eu irei analisar justamente o funcionamento das aspas como marca de
ironia. Essa anlise absolutamente clssica, j que mesmo Berrendonner disse que com
frequncia se usam aspas para assinal-la. Porm irei analisar o efeito ironizador das aspas em
um discurso citado trazido para o gnero jornalstico informativo: as aspas estaro, portanto,
dentro das prescries do gnero de trazer o discurso do outro entre aspas para lhe ser fiel,
porm, a depender de o que se aspeia, elas podem ser a marca de ambiguidade argumentativa
caracterstica da ironia. Mais para frente isso ser visto com calma.

um pensamento cuyo hablante intenta subrayar la falta de precisin o de pertinencia.
31
explica con elegancia, en particular, ele efecto de doble juego, de duplicidad enunciativa, que las retricas
del ethos no han dejado de subrayar, em varias oportunidades, en la irona.
32
si esta ltima solo es una forma de mencin, no debe sorprender que se utilicen para marcarla smbolos
ortogrficos cuya principal funcin es la de sealar que se trata de una enunciacin.

79

Voltando ao texto de Berrendonner, o autor diz que, apesar do mrito da anlise de
Sperber & Wilson mostrar a relao antes desconhecida entre ironia e discurso referido, ela
ainda insuficiente porque no estabelece nenhuma distino clara entre as diversas formas
de meno. Em certa medida, falta a ela uma teoria das menes, e tambm no apresenta
uma especificidade da ironia.
Incansvel, Berrendonner aponta o que seria uma rudimentar, nas palavras dele, teoria
das menes, classificando-as em cinco tipos (1987, pp. 163-175):

- Menes explcitas ou diretas: se caracterizam pela conjugao de trs propriedades:

a) A enunciao referida E
0

se apresenta como um acontecimento distinto da
enunciao meta E
1
. Este tipo de meno marca explicitamente como diferentes as duas
instncias de palavra E
0
e E
1
, que so enunciadores diferentes (pode at ser o mesmo, se auto
mencionando, mas a relao espao-tempo da enunciao outra), falando em circunstncias
espao-temporais diferentes.

b) o enunciado tem uma estrutura sinttica na qual possvel distinguir por simples
segmentao os constituintes que correspondem a E0 e a E1. Por um lado, o nome referente
a E0 e, por outro, o que se diz de E0, isto , um predicado atribudo a este nome.

c) opacidade referencial: o enunciado apresente duas redes de referncias diticas
estritamente hermticas.

- Menes evocadas:
As oraes negativas so um exemplo. Um enunciado negativo pode ser descrito como
a refutao metalingustica de uma enunciao primria positiva, que s evocada para ser
rechaada. Ela diferente da anterior porque pode se encontrar as caractersticas a e b, mas
no a c, das listadas acima.

- Enunciaes autoevocativas
A enunciao, ao realizar-se, encontra o meio de autoassinalar-se, com finalidade de
comentrio. um modo de funcionamento admitido pela linguagem natural que,
contrariamente a quase totalidade das linguagens lgicas, pode utilizar-se simultaneamente

80

com finalidade comunicativa e metacomunicativa. H a produo de um enunciado que
denota sua prpria produo, que toma sua enunciao como tema, e a comenta atribuindo-a o
predicado. Exemplo caracterstico de atuoreferencialidade.

- Enunciaes eco-indiretas:
Os provrbios so o exemplo por excelncia. um fenmeno de polifonia, pois
recorrer a um provrbio , por um lado, assumir pessoalmente a enunciao de seu contedo e
mostrar que se est de acordo com ele.

- Ecos-diretos:
Semelhante s eco-indiretas, porm com dupla rede ditica.

Elencados esses cinco tipo de meno, Berrendonner diz que, pela hiptese dele, a
ironia possui caractersticas das menes, mas no se encontra nela nenhuma das trs
caractersticas (a, b e c) existentes nas menes explcitas ou diretas. Para comprovar sua
hiptese, Berrendonner analisar a seguinte proposio, qualificando um colega conhecido por
sua incompetncia (1987, pp. 176-179):

um verdadeiro linguista!

Dizer isso pem em prtica um duplo jogo enunciativo: por um lado, o autor da frase
do exemplo afirma, aparentemente sob sua responsabilidade, que um contedo proposicional
p = / um verdadeiro linguista/; mas por outro lado, apresenta esta afirmao como a
imitao crtica de outra enunciao, primria, que se supe realizada seriamente. O efeito de
antfrase reside precisamente nisto: uma enunciao E
1
se d como afirmao de p e como
qualificao pejorativa de outra enunciao, E
0
, referente ao mesmo contedo, e mencionada
em eco. Esta qualificao pejorativa de E
0
est totalmente implcita. Est significada por um
predicado // atribudo meno e o dito predicado // funciona como uma varivel ditica,
como uma instruo referencial de ter que remeter-se gesticulao locutria E
1
, que produz
o exemplo, para encontrar o valor predicado a propsito de E
0
.
Esta anlise explica o fato, observado por todas as retricas clssicas, comenta
Berrendonner, de que os ndices da ironia so essencialmente da ordem do comportamento:
a gesticulao locutria mesma que a permite concluir que se trata de uma antfrase, isto ,

81

que E
0
est qualificando de maneira negativa, pejorativa, ao menos, crtica: dizer uma ironia
no tachar de falso de maneira mimtica o ato de palavra anterior ou virtual, em todo caso
inferior, de outra pessoa. tachar de falsa sua prpria enunciao, quando se realiza.
Portanto, na minha opinio, na ironia h um fenmeno de meno autoevocadora.
33
.
(BERRENDONNER, 1987, p. 178):
Dito de outra forma, na ironia h uma dupla remisso autoreferrencial. Por
um lado, o enunciador toma sua enunciao como tema e, de certa forma, a
assinala (1 embreagem). Por outro lado, este tema qualificado (ou
desqualificado) por uma remisso s manifestaes gestuais inerentes ao ato
de fala (2 embreagem). Todas as funes, na ironia, se encontram ento
acumuladas no mesmo ato de enunciao, que ao mesmo tempo:
. feito de afirmao de um discurso
. tema de dito discurso
. comentrio predicativo de dito tema
. feito de enunciao de dito comentrio (1987, p. 179)
34
.

Berrendonner entende que na ironia h manifestada ao mesmo tempo a estrutura dos
ecos e a das menes autoevocadoras, cuja oposio neutraliza. Assim, no se verifica
nenhuma das propriedades das menes explcitas ou diretas (a, b e c), o que permite que a
denomine por suas caractersticas singulares como um fenmeno de auto-eco. E justamente
nessa caracterizao de auto-eco que reside o carter paradoxal da ironia.
J caminhando para o fim do seu estudo, Berrendonner aponta um fenmeno presente
em toda a enunciao e que, no caso da ironia, de especial importncia: o da enunciao
como sintoma.
Muitas vezes um enunciado irnico no possui de maneira explcita marcas
especficas, sejam elas sintticas, presena de uma meno ou mesmo de um comentrio
predicativo sobre essa meno. Esses elementos, constituintes do fenmeno irnico, so
implcitos e, para Berrendonner, se realizam no nvel da enunciao. Reside na enunciao, e
no no enunciado, as caractersticas que fazem de um fenmeno um fenmeno irnico. A
enunciao, portanto, funciona como um sintoma de si mesma.

33
Dicer una irona no es tachar de falso de manera mimtica el acto de palabra anterior o virtual, en todo caso
inferior, de otra persona. Es tachar de falsa la propia enunciacin, cuando se la realiza. Por lo tanto, en mi
opinin, en la irona hay um fenmeno de mencin autoevocadora.
34
Dicho de otro modo, en la irona hay uma doble remisin autorreferencial. Por um lado, el enunciado toma su
encunciacin como tema y en cierta forma, la seala (1
er
embrague). Por otro lado, este tema es calificado (o
descalificado) por una remisin a las manifestaciones gestuales inherentes al acto de habla (2 embrague). Todas
las funciones, en la irona, se encuentran entonces sobre el mismo acto de enunciacin, que es a la vez: hecho de
afirmacin de un discurso / tema de dicho discurso / comentario predicativo de dicho tema / hecho de
enunciacin de dicho comentario.

82

Um sintoma, pela compreenso de Berrendonner, pode definir-se como um caso
particular de ndice, baseado numa relao da parte com o todo:
Recordo ao leitor que um ndice um signo motivado cujo
significante e significado mantm uma relao natural de coocorrncia, de
contiguidade existencial. Quando esta relao de contiguidade entre o
representante e o representado resulta ser, mais especificamente, uma relao
da parte com o todo, ento se trata de um sintoma. Portanto, este a
remisso de um significante a um significado que o inclui
mereolgicamente.
35
(1987, p. 180).

A noo de sintoma da enunciao pertinente ao estudo da ironia porque os
sintomas tm um modo de funcionamento muito particular; o significante no desempenha
somente um papel de assinalador de representante, de substituto simblico do significado
(como em todas as formas de signos em geral), mas sim o de comentrio predicativo sobre o
significado, diz Berrendonner, acrescentando: em um sintoma, est significado ao mesmo
tempo, pelo mesmo significante, um objeto e seu atributo. Por conseguinte, a simples
presena deste significante constitui em si mesmo uma forma de predicao.
36
(1987, p.181).
Por essa dinmica, o dito comenta autorreferencialmente o dizer, assinalando-lhe
um valor de argumento, que no uma constante, mas sim uma funo permanente de suas
circunstncias.
37
(BERRENDONNER, 1987, p. 183).
Berrendonner prossegue dizendo que agora possvel compreender o que distingue
a ironia de uma enunciao sria comum. Todo ato locutrio suscetvel de ver manifestar-se
em si mesmo duas vezes seu valor argumentativo. Uma primeira vez no enunciado, por meio
de suas variveis argumentativas. Uma segunda vez na enunciao mesma, por seu
funcionamento de sintoma. Numa enunciao sria, os dois valores argumentativos assim
manifestados coincidem, trivialmente. O que diz o enunciado de sua enunciao, e o qu esta
diz de si mesma, a mesma coisa: x = y.
Em uma enunciao irnica, por outro lado, aponta Berrendonner, os dois valores
significados resultam contraditrios: o que diz o enunciado o contrrio do que diz a
enunciao. Essa a razo da ironia como paradoxo argumentativo: o enunciado comenta,

35
Recuerdo al lector que un ndice es un signo motivado cuyo significante y significado mantienen una relacin
natural de coocurrencia, de contigidad existencial. Cuando esta relacin de contigidad entre el representante
y lo representado resulta ser, ms especificamente, una relacin de la parte con el todo, entonces se trata de un
sintoma. Por lo tanto, este es la remisin de un significante a un significado que lo inclye mereolgicamente.
36
en un sintoma, est significado a la vez, por el mismo significante, un objeto y su atributo. Por consiguiente,
la simple presencia de este significante constituye en si mismo una forma de predicacin.
37
Lo dicho comenta autorreferencialmente el decir, asignndole un valor de argumento, que no es una
constante, sino una funcin permanente de sus circunstancias.

83

pelo modo representacional, sua enunciao como um argumento a favor de r, enquanto que a
enunciao se comenta de modo sintomtico como um argumento em favor de no-r.
38

(1987, p. 184).
Esse paradoxo argumentativo s se resolve com a necessidade de se decidir por um
dos argumentos contraditrios que o enunciado irnico comporta: O discurso irnico, como
toda produo paradoxal ou contraditria, sibilina: se sabe que quer dizer algo, mas no
permite saber o que . Portanto, obriga a decidir o que .
39
(BERRENDONNER, 1987, p.
185). Fatores como o contexto geral mais amplo, subentendidos, etc. auxiliam nessa deciso,
o que no afasta a possibilidade de se chegar a resultados equivocados, j que a ironia
absolutamente suscetvel ao mal-entendido, ao equvoco.
Sobre a afirmao anterior, possvel fazer uma observao. Quando Berrendonner
diz que o paradoxo argumentativo da ironia s se resolve por meio da escolha (mais ou menos
arbitrria, mas sempre arbitrria, pois escolha) entre os argumentos contraditrios, podemos
compreender porque a ironia s se concretiza quando entendida como tal. Independentemente
da inteno do ironista, um fenmeno irnico s assim se dar quando o enunciatrio decidir
que o argumento de determinada proposio no , como se poderia crer, a favor de r mas sim
de no-r.
O autor, a guisa de concluso, diz que a ironia uma manobra que encontra as
condies de possibilidade no carter pluricdico da comunicao, j que ao ser a palavra
gesto, no possvel falar sem colocar em prtica dois sistemas semiticos complementrios,
o dos signos lingsticos e o dos sintomas gestuais.
40
(BERRENDONNER, 1987, p. 185). E
explicita o que j demonstrou ao afirmar ainda que justamente nesse carter necessariamente
pluricdico da comunicao que se baseia o modo de funcionamento do fenmeno irnico.
Berrendonner retoma ainda a razo pela qual acredita que a ironia no um tropo. Ela
no o porque o tropo a transferncia semntica de um sentido prprio para um sentido
figurado, e esse sentido figurado se apresenta como verdadeiro. Se a ironia fosse um tropo,
todo o fim da ironia, aquele que se produz exclusivamente, seria a manifestao de seu
sentido figurado. A ironia, por sua estrutura paradoxal, oferece uma polissemia perfeitamente

38
el enunciado comenta, en el modo representacional, su encunciacin como um argumento en favor de r,
mientras que la enunciacin se comenta en el modo sintomtico como um argumento en favor de no-r.
39
El discurso irnico, como toda produccin paradjica o contradictoria, es sibilino: se sabe que quiere decir
algo, pero no permite saber qu. Por lo tanto, obliga a decidir qu.
40
pues al ser palabra gesto, no es posible hablar sin poner en prctica dos sistemas semiticos complementarios,
el de los signos lingsticos y el de los sintomas gestuales.

84

regular, onde no h hierarquia de sentidos: dois (ou mais) sentidos se opem e h de se
eleger entre eles:
Um paradoxo isso: muito mais que uma polissemia comum, muito mais
que uma ambiguidade trivial que se resolveria mediante o estabelecimento
de uma hierarquia de significados. Em um paradoxo, o equvoco no permite
essa hierarquizao dos sentidos, porque cada um deles me conduz ao outro,
circularmente, e o designa como o 'verdadeiro sentido'. Cada valor infere seu
contraditrio.
41
(1987, p. 189).

Berrendonner quis dizer com isso que a ironia no pode ser considerara um tropo
porque dois ou mais sentidos subsistem, no havendo a transferncia semntica. No h,
portanto, a mudana de sentido (que caracterizam os tropos), mas sim a multiplicao de
sentidos, sentidos estes que, mesmo que sejam argumentativamente contraditrios, so
perfeitamente vlidos (no necessariamente pertinentes) e coocorrentes, e por isso a
necessidade de se escolher entre eles. No tropo no se escolhe entre os sentidos, pois o sentido
do tropo justamente o sentido mudado, sem maiores dvidas ou ambiguidades. por isso
que o equvoco est muito mais presente na ironia do que na metfora, por exemplo.
Para finalizar a caracterizao da ironia feita por Alain Berrendonner, trarei as
concepes pelas quais ele no v a ironia como tendo a funo de polmica ou mesmo como
manobra ofensiva, mas sim o contrrio: ele a v como uma manobra defensiva frente s
normas da atividade da linguagem.
Primeiramente, afirma que as condies sociolgicas (relaes de poder) a que est
submetida a manifestao de valores ilocutrios o fez reconhecer a pertinncia para a teoria
pragmtica do conceito de instituio. Deste ponto de vista, continua ele, uma instituio se
identifica com suas produes discursivas, isto , sua existncia se reduz do discurso com
funo prescritiva e avaliativa ao mesmo tempo (exemplos: o discurso das gramticas
normativas, os diversos cdigos jurdicos, os textos sagrados, etc.). Reduzida ao contedo
destes discursos, e enquanto for pertinente para o propsito da investigao, pondera
Berrendonner, uma instituio se apresenta assim como um corpo de normas. cada
instituio enuncia permanentemente, de certa forma, um cdigo de procedimento

41
Uma paradoja es esto: mucho ms que una polisemia comn, mucho ms que una ambigedad trivial que se
resolveria mediante el estabelecimento de una jerarquia entre dos significados. En una paradoja, el equvoco no
permite esta jerarquizacin de los sentidos, porque cada uno de los dos conduce al outro, circularmente, y lo
designa como el verdadero sentido. Cada valor infere su contradictrio.

85

comunicativo, que impem s trocas semiticas realizadas por indivduos mltiplas
obrigaes prticas.
42
(1987, p. 190).
Sob essa perspectiva, identifica trs tipos de classes dessas normas: as regras de
necessidade, as regras de qualidade e as regras de coerncia (BERRENDONNER, 1987, pp.
190-191). Apesar de algumas semelhanas, no se trata das mximas conversacionais de
Grice. A no obedincia s normas implica a possibilidade de sano.
luz dessas regras, Berrendonner diz que todo comportamento, e, em particular,
todo comportamento locutrio, est impregnado de um valor determinado, que pode
caracteriz-lo como conveniente ou inconveniente (de acordo ou no com as normas). Para
alm desse valor absoluto ( em relao s normas institucionais), uma enunciao tem
tambm um valor interativo, que fruto ao mesmo tempo do seu valor absoluto e das relaes
interativas da enunciao com aquelas que a precedem.
Berrendonner afirma que o valor interativo de uma enunciao obedece a uma lei
do discurso que se parece como uma lei do talio:
Em efeito, de maneira geral, uma enunciao, para que seja
conveniente, deve conformar-se com as normas. Mas basta que um indivduo
A realize uma enunciao inconveniente para que em seguida a
inconvenincia de torne regra: B estar autorizado a responder, por sua vez,
enunciaes inconvenientes em valores absolutos. O simples fato de que
uma enunciao constitui assim uma resposta a um comportamento locutrio
inconveniente suficiente para transformar sua inconvenincia absoluta em
convenincia interativa.
43
(1987, p. 194).

a essa resposta inconveniente em valores absolutos porm conveniente em valores
interativos (pois uma resposta a uma inconvenincia primeira) que Berrendonner chama de
sano: uma sano uma vingana enunciativa que se exerce mediante o recurso da
inconvenincia.
44
(1987, p. 194).
Mas qual a relao disso com a ironia, ou ainda, com o carter defensivo da ironia
como postulado pelo autor? Berrendonner afirma que: se [...] a ironia um paradoxo
argumentativo, permite, simplesmente, argumentar sem ter que sofrer as conseqncias, isto ,

42
Cada instituicin enuncia permanentemente, en cierta forma, un cdigo de procedimiento comunicativo, que
impone a los intercmbios semiticos realizados por los individuos mltiples obligaciones prcticas.
43
En efecto, de una manera general, una enunciacin, para que sea conveniente, debe conformarse a las normas.
Pero basta con que un individuo A realice una enunciacin inconveniente, para que enseguida la inconveniencia
se convierta em regla: B est autorizado a responder utilizando, a su vez, enunciaciones inconvenientes en valor
absoluto. El simple hecho que una enunciacin constituye as uma respuesta a un comportamiento locutrio
inconveniente es suficiente para transformar su inconveniencia absoluta em conveniencia interactiva.
44
Una sancin es uma venganza enunciativa que se ejerce mediante el recurso de la inconveniencia.

86

sem arriscar nem o confinamento nem as sanes que acarretariam uma incoerncia. (1987,
p. 197).
Ao ironizar, se indica claramente o prprio discurso como argumento. Mas se
argumenta em dois nveis (o enunciado e a enunciao), tal que cada um dos dois implica e
desmente o outro. Por seu contedo, o enunciado irnico pressupe a existncia de uma
norma nos termos da qual convm eleger entre uma ou outra das isotopias. E, tambm, o
enunciado irnico significa explicitamente uma eleio feita neste marco regrado,
comentando autorreferencialmente sua enunciao como argumento que vai em um sentido
determinado. Mas, ao mesmo tempo, a enunciao se mostra, sintomaticamente, como
argumento que vai no sentido contrrio. A ironia ento o meio de escapar de uma regra de
coerncia, assumindo-a
45
(BERRENDONNER, 1987, p. 197).
Isso provoca, para Berrendonner, duas consequncias:
Por um lado, a ironia pode seguir para qualquer lado dos conjuntos isotpicos que,
pela lei da coerncia, so incompatveis. Isso fundamenta a liberdade do falante. Por outro,
permite escapar de toda eventual sano advinda da infrao de uma regra de coerncia,
devido a sua ambiguidade (anfibologia). A ironia tambm pode fazer fracassar as normas de
necessidade e de qualidade:
Ademais, a ironia um meio refinado de fazer cair em falta o
interlocutor se este tem a m ideia de se ofender com tal procedimento. No
caso em que exerce, em efeito, represlias devido a uma enunciao
irnica, isto , se produz em forma de sano alguma enunciao
absolutamente inconveniente, a anfibologia da ironia permitir adverti-lo
que o primeiro a abrir o ciclo infernal e que sua sano, ao no ser
interativamente legtima, no mais que uma convenincia inicial, que
merece ser sancionada. Portanto, ironizar fugir de todo o risco, qualquer
que seja. fazer fracassar toda sano possvel, e, ainda, proporcionar os
meios de sancionar a qualquer um que no admita a ironia. (1987, p. 198).

Aqui reside, portanto, o carter defensivo da ironia como proposto por Berrendonner.
defensiva contras as normas, pois permite burl-las sem correr o risco de sofrer sanes por
isso. E a partir desse entendimento que ele termina seu estudo, afirmando que a ironia pode
parecer, na ordem das palavras, como o ltimo refgio da liberdade individual.
46

(BERRENDONNER, 1987, p. 199).



45
La irona es entonces el mdio de escapar a una regla de coherencia, asumindola.
46
Pues puede aparecer, en el orden de la palabra, como el ltimo refugio de la libertad individual.

87

2.1.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Berrendonner


O texto de Alain Berrendonner busca de forma exaustiva e esquemtica compreender a
particularidade do fenmeno irnico. importante tambm o dilogo que trava com as teorias
de Kerbrat-Orecchioni e Sperber & Wilson para delas se distanciar. A compreenso da ironia
como ambiguidade argumentativa, a anlise da importncia da enunciao como sintoma e o
carter defensivo frente s normas da atividade da linguagem so contribuies importantes
sobre a natureza do fenmeno irnico.
Porm, vale fazer alguns comentrios que a mim parecem pertinentes e para os quais
buscarei respostas nas formulaes das outras duas autoras que estudarei a seguir.
O primeiro ponto diz respeito limitao ao nvel frstico da abordagem da ironia.
Mesmo apontando a importncia do contexto para a manifestao do fenmeno irnico, assim
como o universo cultural, o compartilhamento de vises de mundo e crenas, Berrendonner
no analisa esses fatores para alm da perspectivas de tom-los como informaes
subentendidas da enunciao. Mesmo quando aborda de forma bastante interessante o aspecto
da enunciao como sintoma, v de forma muito restrita a ao de enunciar, limitando-se a
entender como possveis indcios de manifestao de ironia os gestos locutrios da
enunciao.
Sendo assim, me vejo obrigado a compreender o que Berrendonner denominou de
carter pluricdico da comunicao por uma perspectiva mais ampla. Para o autor, essa
pluricodicidade composta pela existncia de dois sistemas semiticos complementares, o
dos signos e o dos gestos locutrios como sintomas. Creio, por minha vez, que existem mais
elementos que constituem a pluricodicidade da comunicao, elementos estes que residem na
esfera do discurso, e que podem ter o mesmo carter de sintoma que os gestos locutrios. A
natureza dialgica da linguagem (BAKHTIN, 2006) no pode ser desconsiderada, natureza
pela qual cada enunciado um elo na corrente complexamente organizada de outros
enunciados (BAKHTIN, 2006, p. 272). Portanto, compreender a qu um enunciado responde
e frente a qu este mesmo enunciado se abre para ser respondido faz parte tambm da
pluricodicidade da comunicao, pois articula esferas discursivas, conjuntos de sentidos que
tm a mesma importncia na significao da comunicao que os sistemas dos signos e dos
gestos locutrios.

88

Por fim, fao tambm uma ponderao sobre o carter defensivo da ironia. No vejo
nenhum problema com a caracterizao feita pelo Berrendonner, a no ser a de no
acrescentar s normas da atividade da linguagem as prescries genricas. As normas
impostas pelos gneros do discurso (ou gneros textuais aqui, especificamente, no se faz
necessria a diferenciao) s construes discursivas tambm devem ser levadas em
considerao. S acrescentaria esse novo conjunto de normas, mas concordo com a dinmica
de funcionamento exposta por Berrendonner no que diz respeito convenincia e
inconvenincia da enunciao frente a essas normas, assim como a lgica das sanes quando
no respeitadas.
Aqui fao um pequeno parntese para dizer que o filsofo dinamarqus Sooren
Kierkegaard tambm via na ironia o espao do gozo da liberdade subjetiva, onde o sujeito
negativamente livre:
Quando ao falar eu tomo conscincia de que o que dito por mim
minha opinio e que o enunciado uma expresso adequada de minha
opinio, e quando eu pressuponho que aquele para quem eu falo tem
no enunciado minha opinio total, ento eu estou amarrado pelo
enunciado, isto , eu estou nele positivamente livre. Aqui cabe o
antigo verso: semel emissum volat irrevocabile verbum (to logo
pronunciada, a palavra voa irrevogavelmente). Tambm com
referncia a mim mesmo eu estou ligado, e no me posso soltar a cada
instante que eu queira. Quando, ao contrrio, o enunciado no
corresponde a minha opinio, eu estou livre em relao aos outros e a
mim mesmo. (2005, p.216).
certo que Berrendonner e Kierkegaard tratam a ironia de perspectivas diferentes,
porm interessante como recorrente em certos autores essa viso da ironia como libertria,
uma vez que por meio dela cria-se uma espcie de liberdade fundada numa no
responsabilidade, numa no cobrana, por meio da flutuao concomitante do dito e do no-
dito, entre a aparncia e o fenmeno. O filsofo dinamarqus diz ainda que a ironia denota,
alm disso, o gozo subjetivo, na medida em que na ironia o sujeito se liberta da vinculao
qual est preso pela continuidade das condies de vida; assim se pode dizer do irnico que se
liberta. (KIERKEGAARD, 2005, p.222).
Na sequncia, apresento a resenha da obra de Linda Hutcheon sobre ironia.





89

2.2. Linda Hutcheon: ironia transideolgica e suas arestas avaliadoras


O texto da pesquisadora canadense aqui estudado intitula-se originalmente Ironys
Edge the Theory and Politics of Irony e foi publicado pela primeira vez em 1994. Utilizo
aqui a edio brasileira, datada de 2000 e intitulada Teoria e poltica da ironia, cuja traduo
para o portugus de Julio Jeha.
Hutcheon se dispem a analisar manifestaes irnicas para alm da ironia textual,
pois ela acredita que a ironia acontece, e esse o verbo que eu penso que melhor descreve o
processo (2000, p.20), em todos os tipos de discurso (verbal, visual, auditivo) e nas esferas
ditas populares quanto nas ditas superiores da arte. Aqui j h uma diferena grande da
abordagem do fenmeno irnico feita por ela em relao a de Berrendonner, j que Hutcheon
buscar compreender a ironia por uma perspectiva discursiva: essa escolha de discurso como
o escopo e o local de discusso tem o propsito de levar em conta as dimenses sociais e
interativas do funcionamento da ironia, quer a situao seja uma conversa, quer a leitura de
um romance. (HUTCHEON, 2000, p.27).
A pesquisadora coloca como sua hiptese a de que a atribuio de ironia a um texto ou
uma elocuo um ato intencional complexo por parte do interpretador, ato este que tem
dimenses tanto semnticas quanto avaliadoras: esse processo ocorre revelia das intenes
do ironista (e me faz perguntar quem deveria ser designado como o ironista).
(HUTCHEON, 2000, p. 28). Essa pergunta, a de quem seria o ironista, importante porque
obriga a se ater sobre a possibilidade ou no de se analisar a inteno daquele que produz uma
ironia, como tambm retoma toda uma discusso que trabalha sobre o entendimento de que,
por detrs de um sentido irnico falso, h um sentido verdadeiro em concordncia com a
inteno do ironista.
Vimos que Berrendonner no acredita nessa concepo, motivo pelo qual no
considera a ironia um tropo, e tampouco Hutcheon simptica a ela. A autora canadense
acredita que o interpretador pode ser ou no o destinatrio visado da elocuo do ironista,
mas ele ou ela (por definio) aquele que atribui a ironia e ento a interpreta: [...] aquele que
decide se a elocuo irnica (ou no) e, ento, qual sentido irnico particular ela pode ter.
(2000, p.28). Nesse ponto podemos traar um paralelo com o que Berrendonner disse sobre a
necessidade de se eleger um entre os mltiplos sentidos que a ironia, como ambiguidade

90

argumentativa, oferece: essa eleio (por parte do interpretador) que pode caracterizar uma
elocuo como irnica ou no:
A ironia, ento, significar coisas diferentes para diferentes jogadores.
Do ponto de vista do interpretador, a ironia uma jogada interpretativa
intencional: a criao ou inferncia de significado em acrscimo ao que se
afirma e diferentemente do que se afirma com uma atitude para com o
dito e o no dito. A jogada geralmente disparada (e, ento, direcionada) por
alguma evidncia textual ou contextual ou por marcadores sobre os quais h
concordncia social. Entretanto, do ponto de vista do que eu tambm (com
reservas) chamarei de ironista, a ironia a transmisso intencional tanto da
informao quanto da atitude avaliadora alm do que apresentado
explicitamente. (HUTCHEON, 2000, p.28)

importante frisar que Hutcheon no quer dizer que no exista, em absoluto, a
inteno de um locutor de ser irnico em determinada elocuo, reduzindo a manifestao da
ironia ao acaso. O que ela afirma que os interpretadores tm inteno tanto quanto os
ironistas, e frequentemente em oposio a eles: atribuir ironia onde ela intencional e onde
ela no ou recusar-se a atribuir ironia onde ela poderia ser intencional tambm o ato de
um agente consciente. (2000, p. 29).
Sendo assim, a pesquisadora argumenta que a atribuio da ironia a um texto ou uma
elocuo um ato intencional complexo por parte do interpretador, um ato que tem dimenses
tanto semnticas quanto avaliadoras, alm da possvel inteno do ironista. Afinal, a
responsabilidade ltima de decidir se a ironia realmente acontece numa elocuo ou no (e
qual o sentido irnico) apenas do interpretador (HUTCHEON, 2000, p. 74). E afirma
ainda que este estudo argumenta que a ironia acontece como parte de um processo
comunicativo; ela no um instrumento retrico esttico a ser utilizado, mas nasce nas
relaes entre significados, e tambm entre pessoas e emisses e, s vezes, entre intenes e
interpretaes (2000, p.30).
Saindo da questo sobre a inteno ou no da ironia, Hutcheon afirma que a dimenso
avaliadora do fenmeno irnico uma de suas particularidades. E nessa dimenso que
residem as arestas (traduo feita para a palavra inglesa edge): a aresta avaliadora da ironia
nunca est ausente e, verdade, o que faz a ironia trabalhar diferentemente de outras formas
com as quais ela parece ter semelhana estrutural (metfora, alegoria, trocadilhos).
(HUTCHEON, 2000, p. 29).
A aresta avaliadora est relacionada com a capacidade que a ironia tem de suscitar
reaes emotivas nas pessoas: a ironia envolve a atribuio de uma atitude avaliadora, at
mesmo julgadora e a que a dimenso emotiva (MEYERS, 1974, p.173) ou afetiva tambm

91

entra para desespero da maior parte do discurso crtico e da maioria dos crticos.
(HUTCHEON, 2000, p. 63). Diferentemente da metfora e da alegoria, que necessitam de
uma suplementao similar de sentido, Hutcheon afirma que:
a ironia possui uma aresta avaliadora e consegue provocar respostas
emocionais dos que a pegam e dos que a no pegam, assim como dos seus
alvos e daqueles que algumas pessoas chamam de suas vtimas [...] Aquela
dimenso afetiva da ironia o ponto de partida deste estudo; ela tambm
seu limite (deliberado). (2000, p. 16).

Para compreender essa carga afetiva da ironia, Hutcheon desenvolveu uma escala das
funes da ironia. A autora diz que a resenha das muitas funes da ironia que se segue uma
tentativa provisria de articular e ordenar algumas das maneiras como os crticos, ao longo
dos anos, expressam sua aprovao ou desaprovao do que frequentemente se apresenta
como uma nica coisa ironia operando de uma nica maneira, e continua dizendo que as
funes discutidas aqui no so invenes minhas: elas esto todas presentes e so facilmente
explicveis na vasta quantidade de comentrios sobre a ironia atravs dos sculos.
(HUTCHEON, 2000, p. 75). Ela explica que a escala que organizou (reproduzida abaixo)
orientada por um topo de escala mvel, desde a mais benigna em tom e motivao inferida (na
parte superior) at a metade onde a temperatura crtica, nas palavras dela, comea a subir e da
para as zonas mais contenciosas, onde geralmente se aceita a ironia como uma estratgia de
provocao e polmica. Cada uma dessas funes mostra ter uma articulao tanto negativa
quanto positiva, pois os crticos tm apresentado cada uma em termos tanto de aprovao
quanto de desaprovao. (HUTCHEON, 2000, p.75).













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Carga
afetiva
mxima
inclusiva
comunidades amigveis

AGREGADORA
excludente
grupos fechados
corretiva
satrica

ATACANTE
destrutiva
agressiva
transgressora
subversiva

DE OPOSIO
insultante
ofensiva
no dogmtica
desmistificadora

PROVISRIA
evasiva
hipcrita
dplice
autodepreciadora
insinuante

AUTOPROTETORA
arrogante
defensiva
oferece uma nova perspectiva
DISTANCIADORA
indiferente
no comprometimento
humorstica
jocosa
provocadora

LDICA
irresponsvel
banalizante
redutora
complexa
rica
ambgua (+)

COMPLICADORA
enganadora
imprecisa
ambgua (-)
enftica
precisa

REFORADORA
decorativa
subsidiria

Carga
afetiva
mnima
Fonte: HUTCHEON, 2000, p. 76

No irei aqui reproduzir toda a explicao para cada funo conforme Linda Hutcheon
faz no livro, no porque no seja interessante, mas porque no tem pertinncia para o estudo
conforme proposto aqui. Porm, o que deve ser ressaltado da compreenso da ironia como
aresta avaliadora e que est presente nessa escala das funes o seu aspecto de sempre
possuir tanto valores tidos como positivos quanto valores considerados negativos (lados
esquerdo e direito da escala, respectivamente). Uma mesma funo da ironia, conforme
entendida por Hutcheon, pode ter valores positivos ou negativos, a depender da viso das
pessoas envolvidas. Uma funo ldica, por exemplo, pode ser vista de forma positiva por
algum que a considera ento humorstica, jocosa ou provocadora; ao passo que pode ser
compreendida, por outra pessoa, como irresponsvel, banalizante ou redutora. dessa forma
que a tabela acima deve ser lida.
As arestas avaliadoras da ironia so, portanto, a caracterstica intrnseca ao fenmeno
irnico de ser um juzo de valor ao mesmo tempo que provoca reaes afetivas nas pessoas.
Como a palavra usada por Hutcheon edge, que, entre vrios sentidos, tem o de gume, o de
fio (fio de lmina, afiado), arestas aqui podem ser compreendidas como espinhos. E as reaes

93

afetivas, por sua vez, variam na escala conforme a carga afetiva envolvida da mnima
mxima, implicando em reaes menos polarizadas s mais polarizadas, distantes,
antagnicas. Por fim, lemos que:
As arestas da ironia, ento, parecem agradar e intimidar, sublinhas e
solapar; elas juntam as pessoas e as separam. Contudo, por mais plurais que
essas funes sejam, ns ainda parecemos querer chamar a coisa por um
nome s: ironia. Essa deciso pragmtica no significa de maneira nenhuma
que ns devamos esquecer as complexidades das motivaes inferidas da
ironia: uma conscincia do mbito de operaes que se pode interpretar
como sendo feitas pela ironia pode ajudar a resistir tentao de generalizar
sobre os efeitos dos quais a ironia capaz ou os afetos a que ela certamente
pode dar origem. Manter essa complexidade importante porque as arestas
so as caractersticas primrias que distinguem a ironia como uma estratgia
retrica e estrutural, no importa quo proticas suas manifestaes reais
possam ser. (HUTCHEON, 2000, p.88).

Essa flutuao caracterstica do fenmeno irnico importante para compreender o
que Hutcheon denominou de sua natureza transideolgica. A ironia pode ser provocativa
quando sua poltica conservadora e autoritria to facilmente quando sua poltica de
oposio e subversiva: depende de quem est usando/atribuindo e s custas de quem se
acredita que ela est funcionando. Tal a natureza transideolgica da ironia. (HUTCHEON,
2000, p. 34).
Hutcheon prossegue dizendo que a sua premissa de estudo do fenmeno irnico que
nada nunca garantido na cena politizada da ironia. Mesmo se um ironista pretende que uma
ironia seja interpretada em um enquadramento de oposio, no h garantia de que essa
inteno subversiva ser realizada.
Retomando um pouco as definies das funes da ironia conforme a tabela que
reproduzi acima, Hutcheon explica de forma mais clara a natureza transideolgica da ironia
quando fala da funo de oposio. Ela diz que uma mesma elocuo pode ter efeitos
pragmticos opostos, pois o que alguns aprovam como polmico e transgressivo pode
simplesmente ser insultante para outros, o que alguns acham subversivo pode ser ofensivo
para outros:
para aqueles posicionados dentro de uma ideologia dominante, essa
contestao [irnica] pode ser vista como abusiva ou ameaadora; para
aqueles marginalizados e que trabalham para desfazer aquela dominao, ela
pode ser subversiva ou transgressora, nos sentidos mais novos, positivos,
que essas palavras tomaram em textos recentes sobre gnero, raa, classe e
sexualidade. (2000, p. 83).


94

O que Hutcheon afirma, concluindo, sobre a natureza transideolgica da ironia que
sua funo de subverso ou de reforo da ordem depende justamente do escopo ideolgico
compartilhado por aqueles envolvidos na sua manifestao. Ela no , ideologicamente
falando, subversiva por natureza ou mesmo uma ameaa ao totalitarismo seja o poltico, o
cultural ou comportamental. A sua natureza transideolgica, portanto, permite a ironia
manifestar-se com suas arestas avaliadoras em perspectiva reacionria, conservadora ou
transgressora, a depender daqueles que a usam, e possibilitando reao de aprovao ou
desaprovao:
A retrica de aprovao e desaprovao assume muitas formas,
entretanto, e no pode ser nunca reduzida a nenhuma diviso poltica bem
ordenada entre direita e esquerda, conservadora e revolucionria. Isso faz
parte da natureza transideolgica da ironia: pessoas de todas as inclinaes
poltica reconhecidamente aprovam e condenam seu uso. (HUTCHEON,
2000, p. 75).

J explicitado o que Hutcheon entendem por arestas avaliadoras e pela natureza
transideolgica da ironia, cabe apontar suas consideraes sobre o significado irnico.
Linda Hutcheon afirma que o significado irnico no existe, mas sim acontece no
discurso, no uso, no espao dinmico da interao de texto, contexto e interpretador (e s
vezes, embora nem sempre, ironista intencional (2000, p. 90). A pesquisadora segue
explicando que, ao invs de compreender a ironia como um instrumento esttico a ser usado
no qual h uma inverso semntica direta (antfrase), ela a compreende como um processo
comunicativo. E sob essa perspectiva que ela diz que o significado irnico possui trs
caractersticas semnticas principais: ele relacional, inclusivo e diferencial. (2000, pp.90-
ss).
A ironia uma estratgia relacional, nas palavras da autora, no sentido de operar no
apenas entre significados (ditos, e no ditos), mas tambm entre pessoas (ironistas,
interpretadores, alvos). O significado irnico ocorre como conseqncia de uma relao, um
encontro performativo, dinmico, de diferentes criadores de significado, mas tambm de
diferentes significados: primeiramente, com o propsito de criar algo novo e, depois, para
dot-lo de aresta crtica do julgamento. O significado irnico relacional resultado de juntar
at mesmo de friccionar, ainda nas palavras de Hutcheon o dito e o no dito, cada um
assumindo um significado apenas em relao ao outro. Por certo, essa (como a maioria) no
uma relao de iguais: o poder do no dito de desafiar o dito a condio semntica que
define a ironia. (HUTCHEON, 2000, p. 91).

95

O carter inclusivo do significado irnico est relacionado oscilao entre o dito e o
no dito. O significado irnico, argumenta Hutcheon, no pode ser compreendido como algo
fixo, mas sim como algo em fluxo. A ironia implica um tipo de percepo simultnea de mais
de um significado que cria um terceiro composto (irnico) (2000, p.93). O fenmeno
irnico, portanto, no simplesmente o espao superdeterminado de sobreposio de
sentidos, mas implica uma ideia de agir e interagir na criao de um terceiro significado o
irnico.
O significado irnico simultaneamente duplo (ou mltiplo) e que, por
conseguinte, voc no tem de rejeitar um significado literal ou real da
elocuo. [...] ambos o dito e o no dito juntos formam aquele terceiro
significado, e eu quero argumentar que isso o que deveria ser chamado,
mais corretamente, de significado irnico. (HUTCHEON, 2000, p. 93).

Podemos compreender, ento, que o sentido irnico no apenas o no-dito, o que a
aproximaria da concepo de antfrase, pela qual um sentido literal rejeitado em favor do
sentido implcito, verdadeiro. Para Hutcheon, na relao, no atrito entre o dito e o no dito
que o sentido realmente irnico pode surgir, ou melhor, pode e deve ser includo. O sentido
irnico, diz Hutcheon, no ocorre pela ao por parte do interpretador de escolha guiada pela
lgica binria (dito e no dito, sendo o no dito o oposto do dito), mas sim por meio de uma
escolha inclusiva presa num conjunto complexo de fatores contextuais e discursivos: teorias
antifrsticas da ironia com frequencia ignoram esse tipo de condicionamento contextual na
criao de significado, especialmente nas elocues mais longas. (HUTCHEON, 2000,
p.97).
A autora diz que a soluo semntica da ironia, nas palavras dela, mantm em
suspenso o dito mais alguma coisa diferente dela e em acrscimo a ela que permanece no
dito, e que essa constatao pode abrir novas perspectivas para se pensar sobre a ironia:
pode-se considerar que o prazer inclusivo da ironia similar quele que se
pretende que piadas e trocadilhos tm (GREIMAS, 1986, p.71) resida
precisamente na descoberta de duas ou mais isotopias ou princpios de
coerncia diferentes numa elocuo que se acredita ser nica e homognea.
(HUTCHEON, 2000, p.98)

O aspecto semntico diferencial da ironia est relacionado capacidade de se juntar
dois conceitos diferentes, e no obrigatoriamente opostos: o no dito outro que no o dito,
mas sim diferente dele. H uma longa tradio (mas frequentemente ignorada) dessa
definio menos restritiva da ironia [...]. Colocando em termos estruturalistas, o signo irnico

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compe-se de um significante mas dois significados diferentes, no necessariamente opostos.
(HUTCHEON, 2000, p.98).
Hutcheon afirma que o aspecto diferencial que caracteriza pode, num primeiro
momento, ser confundido com o mecanismo estrutural da metfora, j que esta ltima
tambm pode ser entendida como uma adio de um sentido terceiro diferente do literal e de
seu oposto simplesmente. Porm, a pesquisadora logo pondera que a relao de similaridade
que define a metfora no a mesma coisa (nem em tom nem em estrutura) que a relao de
diferena que define a ironia (2000, p.99).
Aqui fica clara a diferena que a autora aponta: enquanto que para a metfora o novo
sentido (emerso na frico entre o dito e o no dito) baseado na similaridade, na ironia no,
ele baseado justamente na diferena. Ou seja, na metfora, por mais que se tenha um
terceiro sentido (ou outros mais), diferente do dito e do no dito, essa diferena entre eles se
d porque no so exatamente os mesmos sentidos, porm esse novo sentido surge de uma
articulao baseada na similaridade semntica dos outros sentidos, j que possuem, segundo
Hutcheon, uma semelhana habilmente sugestiva (2000, p.100). A ironia, por sua vez, sempre
se estrutura em uma relao de diferena.
Encerrando essa exposio sobre as trs categorias semnticas da ironia, o carter
relacional, inclusivo e diferencial, Linda Hutcheon escreve que:
Como uma sada possvel para as restries conceptuais instauradas
pela longa e poderosa tradio de uma especfica definio semntica de
ironia, sugiro aqui que paremos de pensar a ironia apenas em termos binrios
ou/ou da substituio de um significado literal (e oposto) por um irnico
e ver o que acontece se encontrarmos uma nova maneira de falar sobre o
significado irnico como, em vez disso, relacional, inclusivo e diferencial.
Se ns acreditamos que a ironia se forma por meio de uma relao entre
pessoas e tambm entre significados ditos e no ditos [...] isso envolveria
uma percepo oscilante e, contudo, simultnea de significados plurais e
diferentes. (2000, p. 102).

Na sequncia de seu estudo, Hutcheon desdobra o entendimento pelo qual v que no
que a ironia cria comunidades, ento; que comunidades discursivas tornam a ironia
possvel em primeiro lugar. (2000, pp.37-38). A ironia raramente envolve uma simples
decodificao de uma nica mensagem invertida, mas sim mais frequentemente um
processo semanticamente complexo de relacionar, diferenciar e combinar significados ditos e
no ditos, e fazer isso com uma aresta avaliadora, como argumenta a autora. tambm, cr
ela, um processo moldado culturalmente:

97

Nenhum terico da ironia discutiria a existncia de uma relao
especial no discurso irnico entre o ironista e o interpretador; mas, para a
maioria, a ironia que cria essa relao. Eu quero inverter isso aqui e
argumentar, ao invs, que a comunidade que vem na frente e que, de fato,
torna possvel a ocorrncia da ironia. (HUTCHEON, 2000, p. 134).

Hutcheon entende por comunidade discursiva a configurao complexa de
conhecimento, crenas, valores e estratgias comunicativas compartilhados (2000, p. 136). A
autora alerta para a multiplicidade de conceituaes sobre o que seriam comunidades,
evocando um grande nmeros de socilogos, filsofos e estudiosos da cultura etc, que
atentam ora para o carter identitrio cristalizado pelo compartilhamento de uma coletividade,
ora pela dinmica de contnua reconfigurao dessas mesmas comunidades. Linda Hutcheon
tenta clarificar sua conceituao quando diz:
Meu significado particular do termo comunidade discursiva aqui
no bem o mesmo de comunidade de discurso, que tem sido definida
como um construto sociohistrico, neutro em termos de meio e sem
restries de tempo e espao (SWALES, 1988, p. 221). Em vez disso, a
noo de comunidade discursiva (como sinalizado, espero, pelo eco
foucaultiano de formaes discursivas) no est de maneira nenhuma livre
de restries, mas reconhece as restries estranhamente habilitadoras de
contextos discursivos e ressalta as particularidades no apenas de espao e
tempo, mas de classe, raa, gnero, etnia, escolha sexual para no falar de
nacionalidade, religio, idade, profisso e todos os outros agrupamentos
micropolticos nos quais nos colocamos ou somos colocados por nossa
sociedade. Mas o que essa ideia compartilha com a noo de uma
comunidade de discurso sociorretrica uma percepo que todos ns
pertencemos a muitas comunidades ou coletividades que se sobrepem (e s
vezes entram em conflito) (SWALES, 1988, p. 213; LEFEVRE, 1987, p. 93).
Essa superposio a condio que torna a ironia possvel, ainda que o
compartilhar seja sempre parcial, incompleto e fragmentrio; contudo, algo
consegue ser compartilhado o suficiente, isto , para fazer a ironia
acontecer. (2000, pp. 137-138).

Por mais que seja confusa a caracterizao de comunidade discursiva feita pela autora,
sua proposta de compreender que a ironia s acontece porque existem tais comunidades ,
para mim, bastante pertinente. Como ela mesma afirma, sua jogada de inverter a ideia mais
costumeira de que a ironia o que faz nascer comunidades tambm uma tentativa de pensar
alm da avaliao binria usual desse ato aparente de criao de consenso por intermdio da
ironia: ela normalmente vista, por um lado, como um ato elitista de incluso e excluso
simultneas (FRYE, 1970, p. 63) ou, por outro, como uma gerao utpica de comunidade
reflexiva (HANDWERK, 1985, p. vii via Schlegel). (HUTCHEON, 2000, p.138).

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Continuando a discusso, Hutcheon dialoga aqui com as compreenses de que a
ironia que inclui ou exclui pessoas, compreendendo-a como manobra passvel de ser
entendida por alguns e ignoradas por outros, e que este entendimento o que constri as
comunidades a quem a ironia se dirige. A ironia, portanto, existiria apriorsticamente em
relao a essas comunidades conforme certos entendimentos sobre o fenmeno, para
simplificar a discusso. Hutcheon, porm, inverte essa noo ao afirmar que, se existem
valores compartilhados entre ironistas e interpretadores, ento pode ser que a ironia no crie
comunidades, mas venha a existir porque valores e crenas comunitrios j existam. Ela pode,
por conseguinte, ser menos um caso de competncia interpretativa do que suposies
compartilhadas em muitos nveis diferentes. (HUTCHEON, 2000, p. 142).
Dito isso, a autora busca desprender a noo de ironia de uma perspectiva
culturalmente elitista que muito vem acompanhado seus estudos. Como comentrio meu, cito
aqui as palavras do filsofo dinamarqus Kierkegaard:
s vezes a figura de linguagem irnica tem uma propriedade que
tambm caracterstica para toda ironia, uma certa nobreza, que provm do
fato de que ela gostaria de ser compreendida, mas no diretamente, e tal
nobreza faz com que esta figura olhe como que de cima para baixo o
discurso simples que cada um pode compreender sem dificuldades; ela como
que viaja na carruagem nobre do incgnito e desta posio elevada olha com
desdm para o discurso pedestre comum. Na comunicao cotidiana, a figura
de linguagem irnica aparece principalmente nas classes elevadas, como
uma prerrogativa que faz parte, junto com outras categorias semelhantes, do
bonton (bom-tom), o qual exige que se sorria da inocncia e se considere
virtude algo de bitolado, ainda que se acredite nela at um certo ponto.
(KIERKEGAARD, 2005, pp. 215-216).

Mas o mesmo filsofo repreende essa manifestao da ironia, pois a julga como
apenas uma forma subordinada de vaidade irnica (KIERKEGAARD, 2005, p. 216).
Concluindo o comentrio, lembro que mesmo a ironia socrtica, quase sempre tomada como a
ironia fundadora, traveste-se de certo elitismo ou trabalhar pela perspectiva da ignorncia
fingida. O mrito de Hutcheon, portanto, o de afirmar que muitas vezes o que se chama de
ignorncia (e mesmo falta de prtica ou contexto) simplesmente uma questo de o ironista e
o interpretador pertencerem a diferentes comunidades discursivas que no se intersectam ou
no se sobrepem suficientemente para que se compreenda uma elocuo como sendo
irnica. (HUTCHEON, 2000, p.145).
Retomando o estudo da autora canadense, uma pergunta se coloca: se a ironia s pode
acontecer porque existem as comunidades discursivas, como entender ento sua funo de

99

incluir e de excluir, funo esta que a prpria Hutcheon afirmou que o fenmeno irnico
possui, a denominando de funo agregadora? Ela responde a essa indagao de forma clara,
ao dizer que so as comunidades discursivas que so simultaneamente inclusivas e
excludentes no as ironias. (2000, p.144). Ela ressalta a importncia de se entender que
todos ns vivemos em muitas comunidades discursivas ao mesmo tempo, e que caractersticas
como origem, classe social, gostos e preferncias, atividades sociais, ideologia, etc, so
fatores que, mesmo se tomados desarticuladamente, podem ser base para uma comunidade
discursiva que permite partilhar com algum conhecimento e informao prvia para decidir
sobre a apropriabilidade assim como a existncia e interpretao da ironia. Que essas
diferentes comunidades possam oferecer decises conflitantes (especialmente sobre
apropriabilidade) faz parte da complexidade da recepo irnica. (HUTCHEON, 2000, p.
149).
Dando sequncia, Linda Hutcheon discorre sobre a questo da intencionalidade ou no
da ironia. Para tanto, retoma inmeros autores que discorreram sobre o aspecto intencional
vinculado linguagem e os problematiza, ao entender que ao longo dos anos tm-se proposto
muitas razes convincentes para abandonar a intencionalidade como a garantia do
significado, porm pondera que nenhuma dessas posies necessariamente negaria que as
intenes existam, que cada um de ns uma hora ou outra intencionou ser irnico.
(HUTCHEON, 2000, p. 171).
Sendo assim, e sendo coerente com a proposio de que a ironia no , mas sim que
ela acontece, a autora entende que intencionalidade e no intencionalidade uma distino
falsa, uma vez que toda a ironia acontece intencionalmente, quer a atribuio seja feita pelo
codificador, nas palavras dela, ou pelo decodificador. A interpretao , num sentido, um ato
intencional por parte do interpretador. (HUTCHEON, 2000, p. 171).
Portanto, sempre h a inteno na ironia, porm ela no prerrogativa do ironista: a
inteno de ver como ironia tambm est presente no interpretador, a despeito, inclusive, da
inteno do ironista. Mesmo uma ironia observvel ou de eventos (MUECKE, 1995) s
se torna uma ironia se assim for vista por algum, e nessa interpretao de algo como
irnico que reside, por sua vez, a inteno por parte do interpretador:
Em vez de usar a distino tradicional entre ironias que so
intencionadas e ironias que no so, ento, eu quero ampliar o sentido que
inteno pode ter nesse contexto. Porque a produo intencional de
significado (SAID, 1975, p.5, itlicos dele) descreve a atividade de ambos
ironistas e interpretadores, essa ampliao vai me permitir juntar trs linhas
diferentes e geralmente distintas dentro da teoria da ironia: o que geralmente

100

se chama de posio intencionista (s para ironistas), a posio inversa de
que toda ironia uma funo de leitura (s para interpretadores) e a posio
de que h uma responsabilidade compartilhada (para ambos) no uso e na
atribuio da ironia. (HUTCHEON, 2000, p. 173).

As colocaes de Hutcheon sobre a necessidade de se entender o acontecimento do
fenmeno irnico pela relao entre ironista, interpretador e texto permitem, de fato, ampliar
sensivelmente sua compreenso. E, mais, compreender que a inteno tambm reside no
interpretador, isto , que intencional atribuir ou no significado irnico a uma ironia,
permite compreender como que tambm a ironia aberta ao mal entendido. Mas por mal
entendido, aqui, no se deve entender a compreenso de uma elocuo irnica em
discrepncia com o sentido irnico intencionado pelo ironista pois isso s reforaria que
cabe ao ironista a inteno e ao interpretador a funo de entender ou no o sentido do no-
dito, o que no a perspectiva compartilhada pela autora. Mas, por sua vez, explica as
diversas situaes de ironias no explicitamente intencionadas como tal: uma elocuo pode
vista como irnica, independentemente da inteno de assim ser. O ironista no o nico
atuante ou participante e, logo, a responsabilidade pela comunicao irnica (ou falha)
partilhada. (HUTCHEON, 2000, p.179). Aqui novamente se refora a concepo de natureza
aberta da ironia, e, consequentemente, sua complexidade de fenmeno e, portanto, sua
dificuldade de ser analisado.
Porm, para no se cair novamente numa aporia interpretativa, pela qual a ironia pode
ser tudo e consequentemente nada, Hutcheon afirma que h, sempre, a presena da
intencionalidade no fenmeno irnico (porm, uma intencionalidade deslizante) que, entre
outras coisas, tambm dota determinado fenmeno de um significado e de uma aresta
avaliadora (que , segundo a autora, da natureza da ironia).
A autoria discorre ainda sobre as marcas de reconhecimento ou de atribuio da ironia.
Ela logo ressalta a importncia do contexto para a interpretao de ironia, constatao esta que
partilhada por muitos autores sobre o tema. Porm, o conceito de contexto tem suas
particularidades conforme a teoria que se assume. Tentei mostrar que mesmo Berrendonner,
ao avaliar a importncia do contexto para a compreenso da ironia, parte de uma noo
bastante limitada no meu entendimento. Hutcheon, por sua vez, trabalha numa perspectiva de
contexto discursivo mais amplo, pois ela afirma que, para interpretar um fenmeno irnico,
ela teria que sair da armao textual imediata e ir para contextos mais amplos (social,

101

histrico, ideolgico, poltico, geogrfico) que so, em parte, uma funo do meu
conhecimento comunitrio discursivo (2000, p. 205).
Hutcheon retoma seu conceito de comunidades discursivas, pelas quais existem
normas e crenas que constituem a compreenso anterior que trazemos elocuo, para
avanar numa definio mais estrita de contexto. Ela define que o contexto diz respeito ao
ambiente circunstancial, textual e intertextual (2000, pp. 205-206). Assim, ela conclui que ao
interpretar um fenmeno irnico, deve-se sempre considerar a circunstncias de elocuo e de
interpretao, o texto da elocuo como um todo e outros intertextos relevantes.
Por ambiente circunstancial ela define a situao da enunciao, expandida para se
buscar compreender quem est atribuindo o qu a quem, quando, como, por qu, onde?
(HUTCHEON, 2000, p.206). J por ambiente textual, ela o define pelas possibilidades que o
contexto textual ou formal real de uma obra, tomada como um todo, fornece para se atribuir
ironia a esta obra. J o ambiente intertexual composto por todas as outras elocues
relevantes que se relacionam com a interpretao da elocuo em questo (2000, p. 206). A
autora afirma ainda que:
O contexto no uma entidade positiva que existe fora da elocuo,
mas, ao contrrio, se constri por meio de procedimentos de interpretao. E
esses procedimentos, por sua vez, tm-se formado por meio de nossa
experincia prvia em interpretar outros textos e contextos (STEWART,
1978/1979, p.10). nesse sentido que o contexto altera o funcionamento do
dito ao tornar possvel sua frico com o no dito. (2000, pp. 209-210).

O contexto assume um papel fundamental, como j dito, para o entendimento de um
fenmeno irnico, principalmente porque possibilita, nos diversos ambientes especificados
pela autora, que existam marcas de reconhecimento ou mesmo de atribuio da ironia
(relembrando o deslizamento da intencionalidade j apontado anteriormente). Porm, a autora
se faz uma pergunta: os marcadores textuais ou contextuais so feitos para sinalizar a
presena da ironia, o intento de ser irnico ou talvez simplesmente a possibilidade da
elocuo ser interpretada como irnica? (HUTCHEON, 2000, p. 215).
Sobre os marcadores que so classificados como aqueles pertencentes inteno do
ironista, ou que servem para que o ironista ponha o interpretador na linha das conexes entre
o dito e o no dito por meio de pistas que destacam certas normas e, assim, fornecem
indicaes para guiar a interpretao (HUTCHEON, 2000, p.216), a autora ctica, pois
afirma que nem sempre os interpretadores pegam as indicaes, ou mesmo eles as lem
diferentemente do que elas tinham sido intencionadas. E, desse modo, no podem ser

102

considerados marcadores, uma vez que sinais de ironia no sinalizam ironia at que sejam
interpretados como tais. (2000, p.216).
Apesar de levantar uma bibliografia sobre estudiosos que se dispuseram a trabalhar
quais seriam as marcas da ironia, em suas diferentes funes, Linda Hutcheon advoga que no
existem marcadores que, mesmo articulados com os trs ambientes contextuais que ela citou,
funcionam de maneira inequvoca como ndices de fenmenos irnicos. Essa constatao,
para ela, refora seu argumento de que por isso que no s o contexto, mas tambm a
comunidade discursiva figura na compreenso de marcadores de ironia. (HUTCHEON,
2000, p. 218):
A interao de comunidade discursiva com contexto circunstancial,
textual e intertextual aqui d um enquadramento que torna sinais tais como
aspas, abrandamento e meno ecoante em marcadores de ironia. Em outros
contextos, entretanto, nada disso necessariamente significa ironia; aqui, sim.
Isso o que torna problemtica aquelas listas compridas de marcadores de
tcnicas irnicas e estratgias, de figuras retricas e gestos fsicos (KNOX,
1973, p. 629), de tipos de fatores diruptivos em atos de fala. O fato de
marcadores serem entidades pragmticas, de tomarem o carter de signos
irnicos apenas no enquadramento de uma interpretao especfica a um ato
de comunicao particular (WARNING, 1982, p. 258), foi o que levou
alguns tericos a levantar as mos para o alto em desespero e dizer que no
se pode nem mesmo localizar os marcadores e que os interpretadores
simplesmente sentem a ironia por meio de tom e estilo (ALLEMANN,
1956, pp. 12-13) ou uma impresso de discrdia (BALLY, 1914, p.462).
(2000, p. 220).

Porm, para resolver essa questo, Hutcheon afirma que sua perspectiva sobre sinais
irnicos, assim como a semntica da ironia e sobre o papel da intencionalidade, de ordem
pragmtica: quaisquer que sejam os sinais, para serem chamados de marcadores irnicos um
interpretador tem de ter decidido que eles funcionaram em contexto para provocar uma
interpretao irnica. Sendo assim, continua ela, mais pertinente se fazer uma distino
muito menos em relao aos tipos de sinais mas sim entre as funes que os sinais podem ter.
(2000, p. 221). Vale lembrar que mesmo essas funes s se estabelecem em contextos
especficos e na relao com a comunidade discursiva, ou seja, no intrnseco a
determinados marcadores possuram determinadas funes irnicas em qualquer situao
enunciativa.
A autora trabalha com duas categorias de funes: a funo metairnica e a funo
estruturadora (HUTCHEON, 2000, pp.221-227).

103

So sinais que tm uma funo metairnica aqueles que estabelecem uma srie de
expectativas que enquadram a elocuo como potencialmente irnica. Sinais que funcionam
metaironicamente no constituem ironia em si, mas sim sinalizam possibilidades de atribuio
irnica e funcionam como gatilhos para sugerir que o interpretador deve estar aberto a outros
significados possveis.
J os sinais que tm uma funo estruturadora so aqueles que sinalizam e estruturam
o contexto mais especfico no qual o dito pode esbarrar em algum no dito de modo tal que a
ironia e suas arestas passem a existir. A autora ressalta, porm, que esses sinais que funcionam
de maneira estruturadora no levam diretamente a uma reconstruo de um significado latente
e oposto ou mesmo verdadeiro, como muitas teorias sugerem; eles simplesmente agem para
tornar possvel, ou melhor, para estruturar uma base na qual se tornam possveis tanto as
semnticas relacional, inclusiva e diferencial (como j visto anteriormente, ao se discutir o
significado irnico) e tambm aquela aresta avaliadora que caracteriza o significado irnico.
Linda Hutcheon afirma que, a despeito das funes que exercem, os marcadores
podem ser de natureza gesticulatria, fnica ou grfica, e que, ainda, esses marcadores so
especficos a uma cultura e situao, pois o que pode funcionar ironicamente num contexto
social pode muito bem ofender gravemente em outro.
Diz ainda que os sinais que atuam estruturalmente podem ser classificados em cinco
grandes categorias: (1) vrias mudanas de registro; (2) exagero/abrandamento; (3)
contradio/incongruncia; (4) literalizao/simplificao e (5) repetio/meno ecoante.
(HUTCHEON, 2000, p. 224).
Sobre essa questo, Hutcheon prope:
Em nenhum desses casos alterao de registro, exagero ou
abrandamento, contradio ou incongruncia, literalizao ou simplificao
e repetio ou meno ecoante o caso de ir alm do sinal estrutural ou
textual para alcanar a ironia verdadeira, ou mesmo de ser levado por um
significado real intencionado pelo ironista (MUECKE, 1978, p. 492).
Antes, em cada um, o marcador faz parte da prpria forma da elocuo
(embora cada um possa tambm funcionar metaironicamente). Em certos
contextos com apoio circunstancial, textual ou intertextual cada um pode
funcionar para estruturar o acontecimento semntico e avaliador chamado
ironia. Mas no importa quo familiar cada um desses possa ser em seu
papel, sua existncia como marcador bem sucedido depender sempre de
uma comunidade discursiva para reconhec-lo, em primeiro lugar, e, ento,
para ativar uma interpretao irnica num contexto particular compartilhado:
nada um sinal irnico em si e por si s. (2000, p. 227).


104

Novamente a autora ressalta a importncia da existncia das comunidades discursivas
para o acontecimento da ironia, incluindo, portando, a caracterizao de qual tipo de sinal
(seja ele de funo metairnica, estruturante ou ambas) como tendo a condio de apontar a
ironia ou permitir a interpretao de algo como irnico. Como j foi citado, ela refora a
compreenso de que no s o contexto, mas tambm a comunidade discursiva figura na
compreenso de marcadores de ironia.
A noo de que no existem, portanto, marcadores de ironias em si e por si ss ajuda a
avanar na compreenso do fenmeno irnico para alm das tentativas de sistematizao de
seu funcionamento, libertando-o assim da perspectiva da lgica binria que trabalha pelo dito
e no-dito caractersticos da ironia luz da contradio entre opostos ou mesmo entre sentido
literal e sentido verdadeiro da ironia.
Ao incluir como fundamental para o entendimento do fenmeno irnico a comunidade
discursiva, para alm dos fatores circunstanciais, textuais e intertextuais do contexto, Linda
Hutcheon mina de vez qualquer possibilidade de generalizao do entendimento da ironia,
uma vez que esse ltimo fator to complexo e varivel que pouco se abre s generalizaes.
Sendo assim, ela acaba por assumir como metodologia de anlise de fenmenos
irnicos no a aplicao de um conceito pr-estabelecido de ironia ou mesmo algumas
categorias estveis de anlise que podem ser aplicados independentemente do objeto que se
quer analisar, mas sim buscar compreender a ironia a partir da anlise, levando em
considerao, em sua pesquisa, as possveis marcas irnicas, a frico entre o dito e o no
dito, a construo de arestas avaliadoras dentro da dinmica estabelecida entre a elocuo, seu
contexto e a/as comunidade/s discursiva/s envolvidas.
Para encerrar a parte da exposio da teoria de Linda Hutcheon sobre a ironia, como
contida no livro Teoria e poltica da ironia, cito a passagem:
Eu sugeri que as comunidades discursivas no passam a existir como o
resultado de compartilhar ironia; elas so o que tornam a ironia possvel, em
primeiro lugar. As muitas comunidades discursivas s quais cada um de ns
pertence de diferentes maneiras podem, claro, ser baseadas em coisas como
a lngua, raa, sexo, classe e nacionalidade mas elas podem abarcar todos
os outros elementos que constituem (ou so levados a constituir) nossas
identidades. As variaes e combinaes infinitas possveis so o que tornam
a ironia tanto relativamente rara quanto dependente de marcadores ou sinais.
Como sugerido no Captulo III, quase um milagre que a ironia seja
compreendida como um ironista possa t-la intencionado: todas as ironias,
de fato, so provavelmente ironias instveis. (HUTCHEON, 2000, p. 274).


105

Com essa afirmao s reforada a dificuldade imposta a qualquer um que se
disponha a analisar fenmeno to instvel. Dessa forma, o mais seguro no buscar uma
intencionalidade do fenmeno irnico, mas sim, colocando-se como analista do discurso,
tentar compreender como se articulam enunciados, contextos, comunidades discursivas por
meio de rastros desse imbricamento; marcas ou sinais que, ao invs de remeter a um sentido
primeiro e verdadeiro de uma elocuo tomada como irnica, constroem um palco discursivo
no qual o fenmeno irnico pode acontecer. A ironia, portanto, no algo em si, mas
produto dessa articulao, por isso que ela acontece. E esse acontecimento implica, antes de
tudo, em atribuir a possibilidade de produo de diversos novos sentidos, sentidos estes que
carregam arestas avaliadoras e fogem da lgica binria imposta pela noo de contraditrio
ou mesmo sentido falso e verdadeiro. E essa atribuio de responsabilidade ltima do
enunciatrio.


2.2.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Hutcheon


Teoria e poltica da ironia sem dvida uma importante contribuio para o estudo do
fenmeno irnico, pois traz um elaborado porm confuso levantamento da fortuna crtica
sobre os estudos da ironia como tambm apresenta contribuies pertinentes, ao meu ver, para
o estudo do tema. A confuso se d justamente pela articulao que a autora faz de um sem
nmero de autores de reas distintas do conhecimento, no deixando claro muitas vezes quem
disse o qu e como o dito se enquadra na pesquisa.
J buscando articular as contribuies de Hutcheon com as de Berrendonner tendo em
vista o objetivo do presente trabalho, creio que se torna pertinente tentar ver pontos de contato
entre a compreenso de ironia como ambiguidade ou paradoxo argumentativo de
Berrendonner com a noo de arestas avaliadoras de Hutcheon. claro que no so a mesma
coisa, porm possuem analogias: a ambiguidade ou paradoxo argumentativo da ironia o que
dota a ironia de um carter axiolgico, avaliador. O que Hutcheon acrescenta com o termo
arestas (edge) est vinculado reao emotiva ou afetiva dessa atitude avaliadora
(HUTCHEON, 2000, p. 63).
A diferena, como fica claro ao ler a exposio das teorias de cada autor aqui
mencionado, reside no escopo terico metodolgico de cada um. Berrendonner, ao basear sua

106

concepo de ambiguidade ou paradoxo argumentativo na Teoria Argumentativa de Ducrot
(lembrando que o texto de Berrendonner originalmente de 1982, localizando assim quais
eram, a essa poca, as formulaes de Ducrot), acaba ficando preso s concepes ainda
marcadas por traos estruturalistas do estudo da linguagem. Mesmo considerando o contexto
enunciativo, Berrendonner no trabalha com a noo de sujeitos scio-historicamente situados
ou muito mentos comunidades discursivas, tanto que assim que pode lana mo de uma
equao para demonstrar o funcionamento da ironia portanto, seu carter estrutural.
Percebe-se essa tenso ainda mal resolvida sobre qual seria o papel do sujeito na obra do autor
citado.
Linda Hutcheon, assumidamente ps-estruturalista (HUTCHEON, 2000, p.19), no
trabalha com a perspectiva de sujeito tal como compreende Berrendonner, tanto que ela
afirma que a ironia s existe porque existem comunidades discursivas, comunidades estas
fundadas em diversos fatores como o lingustico, o histrico, o ideolgico, o social, o cultural,
o de gnero, o racial, o de predilees, o de aptides, etc. que se inter-relacionam em um sem
nmero de combinaes.
Portando, se as estruturas no descem para a rua, como dizia a frase provocativa
escrita por estudantes em maio de 1968 no quadro negro da sala de aula de Greimas, em Paris
(DOSSE, 2007, p. 152, v.2), certamente tambm no desceriam os locutrios e enunciadores
de Ducrot. Assim, se se seguir a compreenso de Hutcheon, as estruturas no so irnicas, j
que as ironias se concretizam entre sujeitos scio-historicamente situados.
Mesmo demonstrada uma ciso de fundo entre os dois autores, arrisco a fazer outra
analogia entre seus conceitos. Berrendonner afirma a importncia do funcionamento da
enunciao como sintoma ao comentar o prprio enunciado, sendo esse funcionamento
necessrio constituio da ironia. Hutcheon, por sua vez, afirma que no h marcadores
irnicos que existem por si ou em si, mas sim que eles surgem na articulao entre
enunciados, contexto e comunidades discursivas. O que vejo como possibilidade de
entender, portanto, que os marcadores irnicos pela perspectiva de Hutcheon podem ser
compreendidos como ndices sintomticos pela perspectiva de Berrendonner, desde que se
amplie a noo de contexto com a qual este ltimo trabalha (contexto enunciativo) para o
contexto discursivo mais amplo do fenmeno irnico (circunstancial, textual, intertextual
articulados com as comunidades discursivas).
Mas ainda cabe uma questo que no ficou elucidada no escrito de Hutcheon: o que
seriam as comunidades discursivas? Como j mencionei, a autora elenca muitas e diversas

107

teorias para tentar esquadrinhar sua proposio, mas falha em lhe dar corpo suficiente para
transformar-se em conceito. Fica claro ao ler seu texto que o critrio de identidade
fundamental na constituio das tais comunidades, porm identidade um poo de polmicas.
Satisfazer-se com a descrio de comunidade discursiva como sendo a configurao
complexa de conhecimento, crenas, valores e estratgias comunicativas compartilhados
(HUTCHEON, 2000, p. 136) implica assumidamente riscos tericos, porm, como o objetivo
do presente trabalho no especificamente debruar-se sobre a constituio de comunidades,
satisfar-me-ei com esta compreenso ao analisar a ironia no gnero jornalstico informativo.
Por fim fao a ressalva que muito da ausncia de claridade conceitual das proposies
de Hutcheon deriva justamente da articulao que ela faz entre diversos autores, linhas de
interpretao, escolas tericas e reas do conhecimento. J na introduo, a autora diz que
trabalhar na conjuno de perspectivas tericas unidas por semelhanas de famlia (as
aspas aqui so dela no texto original), famlia esta que inclui o dialogismo bakhtiniano,
semitica social, teoria dos atos de fala, dramatismo burkiano, teoria da enunciao, e toda
uma gama de achados ps-estruturalistas e feministas. (HUTCHEON, 2000, p.19).
Porm, como mrito, essa articulao feita com propriedade, pelo menos
aparentemente, que deixa a impresso de que o entendimento do fenmeno irnico proposto
pela autora si non vero, ben trovato.


2.3. Beth Brait: ironia como forma particular de interdiscurso


O livro da pesquisadora brasileira que agora fao a resenha se chama Ironia em
perspectiva polifnica. Ele foi publicado pela primeira vez em 1996, e resultado da sua tese
apresentada para a obteno do ttulo de professor Livre-Docente junto Universidade de So
Paulo, no ano de 1994. Utilizo a segunda edio revista, datada de 2008.
Logo na introduo fica clara suaa proposta de entendimento de ironia:
a busca de uma perspectiva discursiva, que surpreendesse a ironia
como conjuno de discursos e, mais especificamente, como uma forma
particular de interdiscurso, revelou-se como um caminho no sentido de
descrever e interpretar determinados aspectos ligados a fenmenos
lingsticos, caracterizados dentro de uma categoria ampla denominada
humor e localizada em diferentes tipos de discurso. (BRAIT, 2008, p. 13)


108

Mais adiante voltarei questo do humor, mostrando a compreenso de Brait e
fazendo as minhas ponderaes sobre a relao entre humor e ironia. Mas para continuar a
exposio do livro da autora, que toma a ironia como uma forma particular de interdiscurso,
ela ainda na introduo refora sua perspectiva de entendimento do fenmeno irnico ao
afirmar que a ironia ser considerada como estratgia de linguagem que, participando da
constituio do discurso como fato histrico e social, mobiliza diferentes vozes, instaura a
polifonia, ainda que essa polifonia no signifique, necessariamente, a democratizao dos
valores veiculados ou criados. (BRAIT, 2008, p.16).
Um pouco mais adiante podemos ler ainda que:
Parece possvel, a partir do instrumental oferecido por algumas linhas
da anlise do discurso, flagrar a ironia como categoria estruturadora de um
texto, cuja forma de construo denuncia um ponto de vista, uma
argumentao indireta, que conta com a perspiccia do destinatrio para
concretizar-se como significao. (BRAIT, 2008, p.17)

Das citaes j mencionadas, importante ressaltar o verbo flagrar para o
reconhecimento da ironia, que, depois da exposio da compreenso de ironia feita por
Hutcheon (2000), notamos ser semelhante ao que esta ltima pesquisadora entende quando
diz que a ironia acontece. Esse entendimento s possvel porque as duas autoras,
diferentemente de Berrendonner (1987), trabalham pela perspectiva discursiva, pela qual no
existe a ironia por si ou em si mas que ela surge justamente da frico entre o dito e o no
dito, na relao com comunidades discursivas (Hutcheon, 2000) ou, como aqui explicita Brait,
pela mobilizao de diferentes vozes, na instaurao de uma polifonia que, como alerta, no
representa uma democratizao dos valores envolvidos. Porm h uma diferena em dizer que
a ironia se flagra e que ela acontece, como apontarei adiante.
Brait critica a compreenso pela qual o fenmeno irnico constantemente abordado
nos limites de uma frase ou em parcelas de textos, mas raramente como elemento estruturador
de uma unidade textual longa como um captulo, um romance ou complexa como uma pgina
de jornal. (2008, p. 17). Diz ainda:
A ideia de que a ironia retrica ou de primeiro grau pertence
dimenso do enunciado, enquanto a ironia literria ou de segundo grau diz
respeito enunciao demarca o campo de anlise entre o frstico e o
transfrstico, como se a perspectiva discursiva no contemplasse o nvel do
enunciado. No sendo o discurso um nvel de anlise lingstica, mas uma
forma de concepo e abordagem da linguagem, como j foi frisado neste
trabalho, a ironia expressa por um enunciado, mesmo no sendo elemento
estruturador do texto, conta necessariamente com os elementos implicados
na dimenso discursiva. Se possvel dizer que a ironia acontece como

109

conflito entre enunciado e enunciao, isso significa que as duas instncias
esto articuladas, relacionadas de uma forma particular e prpria
constituio do processo irnico. (2008, p. 139).

Outro ponto importante a afirmao de que o fenmeno irnico possui uma
construo de um ponto de vista, de uma argumentao indireta, pois esse entendimento sobre
a caracterstica da ironia vai ao encontro das formulaes tanto de Berrendonner (1987)
quanto de Hutcheon (2000) e que fundamental para o entendimento da ironia como ser
proposto pelo presente trabalho. A parte que Brait afirma que a ironia conta com a perspiccia
do destinatrio para compreender esse ponto de vista ou essa argumentao indireta ser
trabalhado posteriormente, no meus comentrios crticos sobre a autora.
O livro Ironia em perspectiva polifnica divido em duas partes: a primeira, intitulada
Percursos e percalos do estudo da ironia traz o levantamento da fundamentao terica que
basear a anlise que ser feita, anlise esta que representa a segunda parte da obra e sobre o
romance Madame Pommery, escrito por Jos Maria de Toledo Malta sob o pseudnimo de
Hilrio Tcito, composto 1919 e publicada em 1920. Essa parte chama-se Madame Pommey:
humor, ironia e civilizao.
Sobre a parte da fundamentao terico-metodolgica, Brait diz, ao final da
introduo, que persegue um caminho terico especfico, centrando a ateno nos processos
que harmonizam ironia, intertextualidade e interdiscursividade. Para isso, constri um
panorama sobre a ironia, porm sem o objetivo de ser exaustivo ou construir uma histria
dos estudos sobre a ironia mas sim na tentativa de estabelecer uma dimenso discursiva
especfica que no pode ignorar outras reflexes voltadas de alguma forma para o discurso.
(BRAIT, 2008, p.18).
Tambm no meu objetivo construir um panorama dos estudos sobre a ironia, mas
sim relacionar os conceitos de ironia formulados por trs estudiosos (Berrendonner, Hutcheon
e Brait), como afirmei no comeo do captulo, no me cabe reproduzir o mesmo panorama e
caminho feito por Brait. O que farei, portanto, atentar para as suas formulaes que
sustentam a proposio de enxergar o fenmeno irnico como uma uma forma particular de
interdiscurso.
Fao um parntese importante: Brait deixa claro que a sua perspectiva de
entendimento do fenmeno irnico se d dentro de uma categoria mais ampla chamada
humor, como j mencionado aqui. Para isso, ela se baseia principalmente na noo de humor
como fruto de uma interferncia de sries, conforme formulado por Henri Bergson (2004) em

110

seu livro O riso, cuja primeira edio de 1900. Segundo Bergson, uma situao sempre
cmica quando pertence ao mesmo tempo a duas sries de acontecimentos absolutamente
independentes e pode ser interpretada ao mesmo tempo em dois sentidos diferentes. (2004,
p.71). Em outra parte de seu ensaio, e que citada no livro de Brait, lemos que A
interferncia de dois sistemas de ideias na mesma frase uma fonte inesgotvel de efeitos
jocosos. H muitos meios de se obter a interferncia, ou seja, de dar mesma frase dois
significados independentes que se superpem
47
. (BERGSON, 2004, p. 90).
Brait ressalta que alm de Bergson apontar em seu estudo sobre o riso algumas
formulaes sobre a ironia que a traz para o plano da linguagem, o que o filsofo prope
como sistemas de idias poderia, numa certa medida, ser interpretado sob as categorias que a
anlise do discurso denomina de formaes ideolgicas e formaes discursivas, categorias
estas que, conforme ainda diz a autora, so apreendidas (descritas e analisadas) por meio de
formas lingsticas necessariamente presentes em um discurso. (BRAIT, 2008, pp. 42-43). A
pesquisadora utilizar da noo de interferncia de sries quando buscar apreender o
fenmeno irnico, incluindo, sob essa perspectiva, a compreenso da relao verbo-visual
como construtora de sentido de um enunciado:
Na anlise da relao texto-imagem de um jornal, por exemplo, a
presena da ironia, quando acontece, pode ser descrita explicitada [sic]
justamente a partir do conceito de interferncia de sries. Traduzida para o
campo da anlise do discurso aqui tomada como parmetro, essa
interferncia significa a configurao de um espao discursivo que justape
dois segmentos textuais pertencentes a formaes discursivas diferentes, mas
que, pela distribuio na pgina e por outras marcas textuais especficas,
articulam-se, referenciam-se, formando uma unidade motivadora do efeito
do sentido irnico. (BRAIT, 2008, p. 43).

Sob essa perspectiva ela faz a anlise de algumas primeiras pginas de jornais, sempre
orientada pela manifestao da ironia por meio da conjuno de campos discursivos
independentes, articulados para a produo de uma configurao ldica, de um efeito de
sentido humorstico (...). (BRAIT, 2008, p. 47).
Ao orientar a sua compreenso de humor pelo conceito de interferncia de sries
oriundo do pensamento de Bergson, Brait mantm-se condizente com sua proposta de buscar
compreender o fenmeno irnico sob as noes de intertextualidade e interdiscursividade
como havia proposto na introduo do seu livro. Como a autora explicitou, a noo de

47
na sequncia dessa citao do seu livro que ele diz que o trocadilho a forma menos estimvel da
interferncia cmica. Freud (2006), em seu livro Os Chistes e a relao com o inconsciente, tambm pouco
simptico ao trocadilho.

111

interferncia de sries pode ser entendida, luz de teorias da Anlise do Discurso, como uma
justaposio de formaes discursivas ou formaes ideolgicas.
Com as anlises das pginas de jornais que realizou, Beth Brait chega s seguintes
concluses:
a) a ideia de ironia como atitude constitui uma realidade discursiva na primeira
pgina de jornais brasileiros;
b) essa atitude, concretizada como linguagem, apresenta alguns aspectos
particulares que dizem respeito ao plano expresso jornal, ou seja, a
conjuno existente entre o verbal e o visual;
c) a presena da ironia nas primeiras pginas de alguns jornais brasileiros
constitui j uma tradio, uma maneira ambgua de apresentar
acontecimentos; no mesmo conjunto verbal e visual de uma primeira pgina,
possvel observar a presena de dois procedimentos: de um lado, esto as
informaes que podem ser retidas como tais; de outro, possvel captar um
efeito de sentido irnico, produzido por mecanismos especficos que
organizam as informaes atravs de sequncias verbais e visuais e expem
as contradies;
d) o conceito de interferncia de sries, advindo da filosofia bergsoniana,
mantm um dilogo produtivo com as ideias um pouco vagas de formao
discursiva; a partir desses dois conceitos bastante prximos, h uma
possibilidade de tratar-se a contradio que nutre o procedimento irnico;
e) o interdiscurso, as diferentes isotopias que produzem o efeito irnico, est
marcado por elementos bastante precisos do ponto de vista verbal e visual;
f) o jogo irnico conta unicamente com a linguagem para se insinuar; isso
significa que os elementos lingusticos discursivos mobilizados dizem
respeito ao imaginrio e cultura de uma comunidade. (2008, pp. 51-52).

Dando sequncia, a autora inicia a parte do captulo na qual discorre sobre teorias da
rea das cincias da linguagem que trabalham com a questo da intertextualidade e
interdiscursividade, trabalho este sempre orientado para o entendimento do fenmeno irnico.
Citando inmeros autores que abordaram o tema, Brait d especial ateno aos estudos de
Kerbrat-Orecchioni (1978, 1980), Olbrechts-Tyteca (1974), Bange (1974), Frye (1970),
Berrendonner (1987), Sperber e Wilson (1978) e Bakhtin e seu Crculo (2006, 2008, 2010),
para fundamentar sua proposio de entender o fenmeno irnico como uma forma particular
de interdiscurso:
O encaminhamento da perspectiva discursiva, conforme foi
conduzido at aqui, confere ironia traos que reiteram a ambivalncia de
significao, a dupla isotopia, a confluncia enunciativa, a maneira de um
discurso lidar com outros para coloc-los ou colocar-se em evidncia. Esse
jogo, que se estabelece entre um texto e as presenas constitutivas de seu
interior, articula-se ironicamente por meio de vrias estratgias de
incorporao discursiva, de encenao do j-dito, como foi possvel
constatar nos exemplos disseminados ao longo do trabalho. (BRAIT, 2008,
pp. 140-141).


112

A autora afirma ainda que as relaes de um discurso com outros discursos podem se
dar por meio de estratgias de repetio, a citao explcita, a aluso indireta, a possibilidade
de diferentes tradues de um mesmo texto, a citao sem traduo, a citao entre aspas sem
referncia precisa, a parfrase e a pseudoparfrase, a pardia, o trocadilho, o esteretipo, o
clich, o provrbio, o pastiche e mesmo o plgio se oferecem como formas de exposio do j
dito, e, ainda segundo a pesquisadora, podem ser consideradas como maneiras especiais de
produzir sentido, como artefatos que permitem descrever a produo do efeito irnico como
atividade da linguagem. (BRAIT, 2008, p. 141).
A autora entende a possibilidade de constituio da ironia pelas diferentes formas de
recuperao do j-dito, uma vez que, sendo a palavra uma unidade do discurso, quando
atualizada em contextos discursivos diferentes (retomada pela intertextualidade e
interdiscursividade) ela ganha novos sentidos e, a depender da constituio deste novo
contexto discursivo, um sentido irnico (BRAIT, 2008, p. 145).
Porm, afirmo, no a palavra que carrega a ironia, mas sim essa articulao
particular de discursos que gera a possibilidade de surgimento do fenmeno irnico. Por isso,
ento, a compreenso de Beth Brait da ironia como uma forma particular de interdiscurso que
faz da ironia, por sua vez, no um fenmeno que flagrado no nvel frstico ou mesmo
plasmado em algum momento do processo enunciativo, mas sim uma categoria estruturadora
do todo discursivo:
Neste trabalho, a perspectiva escolhida da anlise do discurso,
mais precisamente, a de uma linha que possibilita dimensionar ironia no
como uma simples figura de linguagem, um desvio ou um enfeite, mas como
um aspecto constitutivo e, ao mesmo tempo, fundador de um discurso.
Assim sendo, como elemento estruturador do todo narrativo, do todo
discursivo, a ironia articula-se com a citatividade para conjugar vrios
mecanismos, para pr mostra o processo de nominalizao, ou seja, para
expor o que est realmente em jogo, configurando, sob a mscara da
argumentao indireta, um ponto de vista crtico. Nesse sentido, o par
ironia-citatividade, incluindo o intertexto e o interdiscurso, que permite
descrever a atividade da linguagem e suas formas de funcionamento. (2008,
p. 168).

A segundo parte do livro da pesquisadora, como j dito, uma anlise do livro
Madame Pommery, de Jos Maria de Toledo Malta assinado sob o pseudnimo de Hilrio
Tcito. No irei expor toda a anlise que a autora faz, mas somente apontar algumas
passagens que mostram como ela articula sua proposio sobre o fenmeno irnico e faz dela
categoria de anlise.

113

a interdiscursividade que ganha relevo para o estabelecimento da ironia. E por isso
que, logo no comeo dessa segunda parte do livro, a pesquisadora afirma que:
Uma rede intertextual e interdiscursiva pe em movimento a
citatividade, a pardia e o pastiche; a dico narrativa dialoga, em forma de
assumida homenagem ou ferrenho combate irnico, com uma larga tradio
literria que inclui, antropofagicamente o Brasil e o exterior. (2008, p. 167).

Um ponto importante aparece logo na primeira parte da anlise, quando a autora
aponta que a interdiscursividade se apresenta no somente em aspectos verbais, mas tambm
visuais. Ao analisar a capa da primeira edio de Madame Pommery, que contm um desenho
que pode ser atribudo ao autor do livro (BRAIT, 2008, p. 171), Brait demonstra como ela, a
capa, contm em sua composio verbo-visual uma interdiscursividade irnica.
A retomada grfica de uma composio visual caracterstica de capas de edies do
sculo XVI e que so encontradas em algumas obras do pensador Montaigne (de quem Toledo
Malta foi tradutor de algumas obras) j interpretado como um sinal de construo de uma
interdiscursividade. Porm uma retomada pardica, uma vez que os elementos usualmente
utilizados nas composies grficas do sculo XVI aparecem, na obra Madame Pommery,
acompanhados por outros elementos como garrafas de champanhe, moedas de ouro e at
mesmo um pandeiro; que fazem sentido para o romance. Como afirma Brait:
Considerar o funcionamento emblemtico da capa de Madame
Pommery no significa, aqui, tom-la como uma cpia ou reproduo de um
autntico emblema do sculo XVI ou mesmo da funo que esse signo
desempenhava no conjunto da produo artstica. , isso sim, uma forma de
localizao da primeira entrada de um processo que dispara a interrogao
sobre a literalidade, sobre a transio entre sistemas de escrituras,
caracterstica assumida pela ironia intertextual/interdiscursiva nesse
verdadeiro carrefour
48
dialgico de discursos e de textos que o romance de
Toledo Malta. (2008, p.175).

claro que aqui aponto o resultado da anlise da pesquisadora, e no os passos que ela
fez que fundamentam tal afirmao. Importante ressaltar que ela toma essa organizao
verbo-visual da capa do romance como a primeira entrada de um processo, como se l na
citao acima, pois ela busca entender a ironia como uma categoria de estruturao de toda a
narrativa. Assim, no somente a ironia isoladamente que a pardia da capa proporciona que
analisada, mas como essa pardia se articula com o conjunto da obra e isso ela demonstra
ao longo da sua anlise para ser um mecanismo, ou melhor, um sinal de reconhecimento

48
Cruzamento, encruzilhada em francs.

114

dessa ironia estruturadora. E sob essa perspectiva que a autora parte para a anlise da folha de
rosto da obra.
Fazendo a anlise verbo-visual, que inclui a organizao espacial do texto analisado,
ela afirma que essa organizao insere esta composio a uma determinada tradio mesmo
que essa insero seja irnica. Brait chama a ateno tambm para o registro lingustico, pelo
qual se possvel observar um contraste, o confronto irnico existente entre a forma erudita,
levemente arcaica, e a dimenso semntica que, ancorada em determinados elementos
lingusticos, forma um campo semntico articulador de instncias aparentemente
inconciliveis (...). (2008, p. 189).
-nos permitido entender, portanto, que algo fundamental para se compreender a
ironia como uma categoria estruturadora esse aspecto de se articular instncias que,
aparentemente, so inconciliveis. Porm essa articulao no se flagra somente na anlise de
um enunciado ou de parte dele, mas se d justamente ao buscar compreender a articulao
interdiscursiva dessa enunciao, e no somente o seu produto o enunciado. por isso que a
ironia, como Brait a prope, uma categoria estruturadora e no somente produto de uma
estruturao, e, mais, que ela percorre toda a construo do enunciado/narrativa. , portanto,
a arquitetnica (BAKHTIN, 2006) irnica do enunciado que analisada.
Junto a isso so feitas diversas outras anlises sobre as vozes e discursos mobilizados
que, sob essa arquitetnica irnica, garantem ao romance o aspecto de crtica que, segundo
demonstra a pesquisa, tanto aponta formulaes esttico-literrias que depois sero
caractersticas do movimento Modernista brasileiro como tambm remonta s instituies
sociais, culturais e literrias de seu contexto de produo (BRAIT, 2008, p. 151, 261).
Por fim, aps as anlises, Beth Brait conclui que:
Como escritura, essa obra mobiliza, entre outras coisas, a questo
dos gneros, de tipos de discurso, debatendo-se entre a crnica, a literatura
de inteno, a narrativa de casos ilustres, a literatura de lies, o ensaio e
mesmo a fbula em prosa de natureza galante, licenciosa e cmica.
Entretanto, nenhuma dessas etiquetas se sustenta como dominante, como
hierarquicamente superior s outras, na medida em que, sendo a ironia o
elemento articulador do interdiscurso como um todo, cada uma dessas
designaes submete-se ambiguidade contraditria do processo. Afirmar
que se trata de uma stira sociedade paulistana ou a stira da prpria stira
como forma de fazer literatura seria, no mnimo, restringir a riqueza do
alcance crtico e da inovao representada por essa obra. (2008, p. 252).


115

A pesquisadora afirma ainda que, distanciando-se da pardia pura e simples, Madame
Pommery concretiza uma maneira mais sofisticada de crtica e realizao literria, constituda
pela ironia combativa e hilariante. (BRAIT, 2008, p. 255).
Sobre os mecanismos que constituem essa ironia estruturante da narrativa, a autora
menciona a recorrncia nfase, imbricao, hiprbole, elementos caractersticos do
discurso didticos, panfletrios e catequticos, assim como tambm a presena de
esteretipos, provrbios e clichs que tambm so estratgias de configurao do discurso
irnico por meio de elementos que, sendo tributrios do passado, so, ao mesmo tempo,
aspirantes originalidade. (BRAIT, 2008, p. 257).
Mas, como lembra Brait, a articulao desses mecanismos no representa uma
novidade na tradio literria, porm a novidade acontece quando o recurso utilizado a
partir de uma inverso de perspectiva, como acontece na narrativa de Hilrio Tcito que,
dimensionada pela ironia, subverte a conformao aos cnones, expondo seu saturamento e
reinventando seu alcance significativo. (2008, pp. 257-258).
Assim, conclui Brait:
A ironia em Madame Pommery tem em comum com outros discursos
que no o literrio, conforme se pode observar na primeira parte deste
estudo, a funo de instaurar a ambiguidade entre as referncias explcitas e
implcitas, configurando o efeito irnico. A multiplicao das possibilidades
de interpretao desse processo, de captao de um efeito irnico, advm de
um conjunto de aspectos dimensionados discursivamente, que incluem a
manipulao, a seduo, visando cumplicidade para um ponto de vista,
para uma determinada postura. Por essa perspectiva, o processo irnico
necessariamente um processo metaenunciativo que diz respeito s relaes
existentes entre o sujeito e sua linguagem. (2008, p. 260).

Em resumo, aqui foi exposta a compreenso do fenmeno irnico como uma forma
particular de interdiscurso pela perspectiva de Beth Brait.


2.3.1. Alguns comentrios crticos sobre a ironia de Brait


O que o livro de Hutcheon (2000) tem de confuso na articulao de teorias, o de Brait
(2008) tem de clareza. Brait busca perseguir uma formulao sobre a natureza
discursiva/interdiscursiva do fenmeno irnico, e por isso a pertinncia em analisar as teorias

116

que tratam da intertextualidade e da interdiscursividade voltada compreenso da ironia
como proposta na sua pesquisa. Assim, a autora afirma que se assumir a perspectiva
discursiva na anlise do fenmeno irnico, poder flagrar sua manifestao como elemento
articulador da interdiscursividade.
Isso explica as referncias tericas que a pesquisadora lana mo na sua
fundamentao terica, j que no problematiza nenhuma delas, mas sim as entende pelo
projeto de compreender a ironia como uma forma particular de interdiscurso. A nica
concepo do fenmeno irnico que claramente rechaada aquela que analisa a ironia no
nvel frstico, de uma contradio ou ambiguidade lgica presente estritamente na
organizao semntica do enunciado. Assim como Hutcheon, Brait trabalha a ironia no plano
interdiscursivo, diferentemente de Berrendonner.
Como a pesquisadora afirma logo na introduo do livro, ela trabalhar sua
perspectiva de ironia sob uma categoria ampla denominada humor (2008, p. 13), o que a faz
inclusive compreender o conceito de Bergson de interferncia de sries pela perspectiva
interdiscursiva. Para este trabalho que apresento, no partilharei dessa relao, uma vez que a
hiptese que constru sobre a presena da ironia no gnero jornalstico informativo no
trabalha exclusivamente com esse entendimento. Desse modo, compartilho mais da postura de
Hutcheon que avisa que as ironias que ela analisa em seu livro no so particularmente
engraadas (HUTCHEON, 2000, p. 20).
Porm, no se pode negar que frequente a relao entre ironia e humor, e, mais, que
esse humor resultante tem ainda papel importante na constituio da ironia como uma
argumentao indireta. Tentei j esboar o funcionamento dessa relao entre o humor e a
argumentao indireta da ironia em Vianna (2007). Mas essa perspectiva, a de entender a
ironia sob uma categoria ampla denominada humor, no faz parte da proposta da pesquisa que
apresento aqui, o que no significa que ela no exista. Vale ressaltar que mesmo Brait no
afirma que obrigatoriamente a ironia h de estar calcada em aspectos cmicos ou
humorsticos, mas sim que ela optou por essa perspectiva na pesquisa desenvolvida:
Escolhida a perspectiva geral e delimitado o corpus a textos
literrios e jornalsticos, este trabalho estar circunscrito aos mecanismos
discursivos produtores de efeitos de sentido considerados humorsticos,
procurando focalizar exclusivamente as articulaes configuradas pela ironia
como confluncia de discursos, como cruzamento de vozes. (BRAIT, 2008,
p. 16).


117

Outro aspecto que merece um comentrio a relao entre a anterioridade da ironia, j
que produzida por um ironista, e seu posterior entendimento por um destinatrio perspicaz
que Brait estabelece. Como j mencionado durante a exposio do livro desta autora, ela
afirma que a ironia, pela sua realizao, denuncia um ponto de vista, uma argumentao
indireta, que conta com a perspiccia do destinatrio para concretizar-se como significao
(2008, p.17).
Para discorrer sobre isso, peguemos a citao abaixo de Brait:
A dupla leitura mobilizada por um enunciado irnico envolve formas
de interao entre os sujeitos, bem como a relao com o objeto da ironia e
com as estratgias lingustico-discursivas que pem em movimento o
processo.
O ironista, o produtor da ironia, encontra formas de chamar a
ateno do enunciatrio para o discurso e, por meio desse procedimento,
contar com sua adeso. Sem isso a ironia no se realiza. O contedo,
portanto, est subjetivamente assinalado por valores atribudos pelo
enunciador, mas apresentados de forma a exigir a participao do
enunciatrio, sua perspiccia para o enunciado e suas sinalizaes, por vezes
extremamente sutis. Essa participao que instaura a intersubjetividade,
pressupondo no apenas conhecimentos partilhados, mas tambm pontos de
vista, valores pessoais ou cultural e socialmente comungados ou, ainda,
constitutivos de um imaginrio coletivo. a organizao discursivo-textual
que vai permitir esse chamar a ateno sobre o enunciado e, especialmente,
sobre o sujeito da enunciao. (2008, pp. 138-139).

O que farei aqui confrontar as compreenses de Brait e Hutcheon (2000). As duas
pesquisadoras comungam da ideia de que a ironia s se realiza quando entendida como tal,
pois, se assim no for, no ironia. Porm, pelo que compreendi pelo que foi exposto em seu
livro, Brait acredita que cabe ao ironista bem sucedido ser capaz de fornecer as sinalizaes
necessrias para que seu enunciado seja interpretado como irnico, levando em conta, como
afirma na citao acima, conhecimentos partilhados, pontos de vistas, valores pessoais ou
culturais socialmente comungados. Caberia ao enunciatrio, portanto, ter a perspiccia de
compreender essas sinalizaes e, portanto, flagrar a ironia e sua argumentao indireta.
Linda Hutcheon, por sua vez, questiona a noo de ironista, como j demonstrado
anteriormente. A participao do enunciatrio, portanto, no se restringe em ter a perspiccia
de reconhecer as sinalizaes do ironista, mas sim a mxima e exclusiva deciso de atribuir
ironia a um enunciado, atribuio esta que pode ou no estar de acordo com o sentido
planejado pelo produtor da ironia. A concordncia ou no com o sentido planejado pelo
ironista irrelevante: se concretizada a ironia pela interpretao do destinatrio, essa ironia s
se concretizou, s se realizou objetivamente, ou melhor, s ganhou o estatuto de enunciado

118

concreto irnico justamente por essa inferncia do destinatrio. Caso no se concretize pela
inferncia do destinatrio, ela pode ser qualquer coisa, menos ironia.
No existe uma ironia virtual, virtual no sentido de existir como potncia, que poder
vir a ser/existir, que habita subterraneamente as tecituras do discurso s espera de ser
flagrada, iluminada pelo destinatrio, seja pela lanterna da semntica formal, seja pela da
anlise no plano discursivo ou qualquer outra. Entend-la dessa forma implica compreender
uma certa anterioridade do fenmeno irnico frente sua manifestao concreta.
No o destinatrio que reconhece a ironia, muito menos a reconstri por pistas
estrategicamente fornecidas pelo ironista: o destinatrio que constri o sentido irnico, que
o faz, que o cria concretamente em determinada manifestao da linguagem: como ressalta
Hutcheon, a responsabilidade ltima de decidir se a ironia realmente acontece numa
elocuo ou no (e qual o sentido irnico) apenas do interpretador (2000, p. 74).
O significado irnico , portanto, inferido; e a inferncia do interpretador. Menos do
que reconhecer possveis sinais do ironista (sejam eles de ordem lingustica, enunciativa ou
discursiva), a inferncia irnica, baseando-se em sinalizaes (que s so sinalizaes por
deciso do interpretador, independentemente de assim terem sido construdas ou no pelo
suposto ironista) enxerga o fenmeno irnico e atribui a ele suas arestas avaliadoras e sua
argumentao indireta. Pode parecer ser a mesma coisa, mas no . Numa citao de
Hutcheon, podemos ler:
Ela [a ironia] inferida porque a ironia no necessariamente um
caso de inteno do ironista (e logo de implicao), embora ela possa ser; ela
sempre, no entanto, um caso de interpretao e atribuio. Eu uso o termo
operativa simplesmente para sinalizar meu interesse em como a ironia
trabalha ou acontece, e com motivao eu quero dizer exatamente uma
atitude proposital (embora, aqui, inferida) em direo ao ato de ironizar.
Minha premissa de trabalho simples e tem duas partes: primeiro, que
motivaes (projetadas, inferidas) diferentes resultam em razes diferentes
para atribuir (ou usar) ironia e, segundo, que a falta de distino entre as
mltiplas funes possveis da ironia uma das razes para tanta confuso e
desacordo sobre sua apropriabilidade e valor, para no falar de seu
significado. (2000, p. 74).

Aqui aparece uma possibilidade no abordada por Brait em seu estudo: a depender de
diferentes motivaes de interpretadores, a inferncia por meio de sinais (sejam eles
compartilhados ou no) pode produzir efeitos irnicos distintos. Ou, ainda, que diferentes
manifestaes lingustico discursivas podem ser tomadas como marcas possibilitadoras de
inferncia irnica distinta por distintos destinatrios.

119

Abrindo parentes nos meus comentrios sobre a ironia de Brait, digo que como
exemplo dessa compreenso, Linda Hutcheon faz a anlise de uma exposio realizada no
Museu Real de Ontrio entre os anos de 1989-1990 que foi a primeira mostra completa da
coleo de obras africanas do acervo. Essas obras tinham sido adquiridas por meio de
expedies de canadenses a servio do Imprio Britnico no perodo de colonizao do
continente africano. No entrarei em detalhes sobre a exposio como consta no livro, mas
digo que pesquisadora relata como que muitas das sinalizaes irnicas existentes na mostra
foram interpretadas por alguns como crtica ao esprito colonial e, por outros, como exaltao
desse mesmo esprito. E no se tratava de rejeio de um significado literal expresso em favor
de um ou outros significados: tanto a compreenso de crtica quanto de exaltao do esprito
colonial eram significaes ironicamente inferidas, argumentaes indiretas contraditrias
entre elas e entre o significado literal expresso. Isso se deveu, para Hutcheon, pela natureza
transideolgica da ironia, pela frico entre o dito e o no dito, pelo contexto amplo e pela
relao com diferentes comunidades discursivas, assim como pela postura ativa do
interpretador da ironia.
Voltando aos comentrios crticos da compreenso de Brait, digo que esta ltima, ao
mencionar como o papel ativo do destinatrio a perspiccia de reconhecer determinados sinais
(lingustico-discursivos) plantados pelo ironista acaba por ignorar essa possibilidade de
manifestao do fenmeno irnico, que, no meu entendimento, muito mais sintomtica da
sua constituio dialgica do que a pressuposio de conhecimentos compartilhados, pontos
de vista, valores pessoais, culturais ou socialmente comungados. O papel ativo do destinatrio
, inclusive, o de criar sinais de inferncia irnica, no apenas o de reconhecer, e de responder
a eles de maneiras distintas.
Por fim, coloco uma questo. Linda Hutcheon afirma em determinado momento que,
sobre as anlises que fez de fenmenos irnicos, tanto propiciados por experincias
individuais quanto por coletivas, ela assume a responsabilidade da sua atribuio de ironia e
de explicar o que a levou a tais inferncias, o que tomou como sinais possibilitadores de
inferncia irnica (2000, p. 179). Beth Brait, citando uma parte do romance Histria do cerco
de Lisboa, do escritor portugus Jos Saramago, na qual este narra personagens que recolhiam
lenha de rvores plantadas por mouros, que as plantaram sem saber que essa mesma lenha os
queimaria, afirmando o narrador ser isso uma ironia do destino, coloca uma questo retrica;
a pesquisadora diz: caberia perguntar de quem a ironia: do destino ou do narrador que
flagra essa especial contradio e deixa para o leitor o prazer de ver mais longe atravs da

120

marota estratgia linguageira?
49
(BRAIT, 2008, p. 25). Sendo assim, fao agora a minha
pergunta retrica: de quem seria a ironia de Madame Pommery como apresentada no livro
Ironia em perspectiva polifnica: de Toledo Malta/Hilrio Tcito ou da extremamente bem
fundamentada, por isso convincente e, portanto, apta a ser compartilhada, inferncia de Beth
Brait?


2.4. O qu, ento, assumir por ironia?


Depois de expostas a trs teorias das quais lanarei mo para a delimitao de
entendimento de um fenmeno irnico como categoria de anlise de sua presena no gnero
jornalstico informativo, passo, em concordncia com os comentrios crticos que j realizei
sobre as compreenses de cada autor, a apontar o qu entenderei por ironia na presente
pesquisa.
A instabilidade da ironia, seja de ordem semntica, seja de ordem pragmtica,
talvez a nica categoria estvel de sua constituio. Isso ficou bastante claro pela exposio
das obras de Berrendonner, Hutcheon e Brait, e j havia sido apontada logo no incio do
captulo: constatao esta que orientou metodologicamente a explorao do conceito ironia
conforme feita aqui.
com tranquilidade que posso assumir o carter de (1) argumentao indireta que
existe no fenmeno irnico, j que os trs autores concordam com isso. Por argumentao
indireta, portanto, passo a compreender que o fenmeno irnico abre-se inferncia de um ou
alguns significados que no esto presentes na literalidade do enunciado, significados estes
que carregam posicionamentos apreciativoss sobre este mesmo enunciado.
Como tambm j tive oportunidade de mencionar, (2) no trabalharei aqui com a
necessidade de articulao entre fenmeno irnico e humor. Compartilho da compreenso de
que no caracterstica da ironia seu efeito cmico, porm admito que muitas vezes essa
relao ocorre e que o humor articula-se com a particularidade de argumentao indireta
caracterstica da ironia, conforme j esbocei em Vianna (2007). A ironia no gnero jornalstico

49
Nessa parte do livro, Beth Brait argumenta que h somente a linguagem para estabelecer as relaes entre o
homem e o mundo, e entre os homens (BRAIT, 2008, p. 25), o que caracterizaria a ironia, seja como relato, seja
como interpretao, como um fenmeno de linguagem.

121

informativo no necessariamente marcada por algum trao humorstico, como terei a
oportunidade de demonstrar quando realizada a anlise do corpus.
Assumo tambm que (3) a ironia no baseada na lgica binria exclusiva do dito e
no dito, sendo o no dito contraditrio ao dito; ou que para o falso sentido expresso h um
verdadeiro sentido irnico em conformidade com sentido projetado pelo ironista, conforme
esmiuado por Berrendonner, e tambm retomado por Hutcheon e Brait, em perspectivas
distintas. Entendo que o fenmeno irnico possibilita uma multiplicidade de sentidos
implcitos que carregam obrigatoriamente posicionamentos apreciativos, posicionamentos
estes que so inferidos pelo interpretador da ironia e que no correspondem,
obrigatoriamente, ao possvel posicionamento do produtor da ironia. Por essa perspectiva,
logicamente, excluo a concepo de que a ironia exclusivamente um produto calculado de
um ironista, j que a ironia s se concretiza por ao do destinatrio: pode-se inferir
significados irnicos onde no necessariamente eles tenham sido produzidos como tais, ou
vice-e-versa, desde que a inferncia se mostre pertinente.
Assumo tambm que (4) o fenmeno irnico no existe em si, mas que acontece na
frico entre o dito e os no ditos, luz do contexto amplo da enunciao (circunstancial,
textual como delimitou Berrendonner e intertextual/interdiscursivo como delimitou
Hutcheon e Brait), e em relao s comunidades discursivas envolvidas. Sob essa perspectiva,
insiro na concretizao do fenmeno irnicos sujeitos discursivos scio-historicamente
situados e ativos, pela perspectiva do Crculo de Bakhtin, seja na tentativa de construo da
ironia, seja na inferncia ou atribuio da ironia a determinada manifestao da linguagem.
Se o prprio fenmeno irnico no estvel, no tem cabimento eu compreender
sinais ou marcadores de ironia de maneira estvel tambm. Porm, ignorar completamente
que existem certos sinais ou marcadores que podem sustentar a inferncia da ironia tambm
seria um equvoco. Assumo, portanto, (5) a existncia de sinais e marcadores que possibilitam
a inferncia do fenmeno irnico, porm de forma que no possam ser compreendidos
apriorsticamente, e muito menos que remetam obrigatoriamente, se bem identificados, a um
sentido irnico planejado pelo ironista, cabendo ao interpretador perceb-los ou no. Os
sinais, antes de serem reconhecidos, so criados pelo destinatrio.
O que pode ganhar o status de sinal ou marcador em determinada ocorrncia de
ironia pode no ser elevado a essa categoria em outra manifestao de ironia, e, mais, estes
sinais e marcadores no so como chaves para a real significao do fenmeno irnico: os
prprios sinais e marcadores so constitudos como tais, antes de tudo e para nada alm, pelo

122

prprio processo de inferncia ou atribuio da ironia, portanto, de ltima responsabilidade do
destinatrio. Se a ironia s ironia quando apreendida, como entender a existncia de sinais e
marcadores irnicos em um enunciado no tido como irnico? Inferir ou atribuir sinais e
marcadores irnicos ocorre concomitantemente inferncia e atribuio da ironia e
prerrogativa dessa inferncia, acima de tudo. um s processo.
Porm, h sinalizaes que tradicionalmente so relacionadas ironia, e eu no as
ignoro. S pondero que elas so tradicionalmente marcas de ironia justamente devido a uma
recorrncia de atribuio a determinados elementos lingustico-discursivos essas
caractersticas, e no por serem da sua prpria constituio lingustico-discursiva. Assim, h
determinados elementos lingustico-discursivos que tm a possibilidade de serem mais
amplamente compartilhados por comunidades discursivas como marcadores possibilitadores
de inferncia de fenmeno irnico. Seriam, portanto, como que clichs
50
irnicos. Mas
entendo, tambm, que podem surgir sinalizaes e marcadores de fenmenos irnicos nica e
exclusivamente em relao ao enunciado que pertencem em relao ao seu contexto
discursivo.
Defendo ainda que (6) existem elementos lingustico-discursivos, como tambm
elementos visuais, que podem ganhar o status de marcadores do fenmeno irnico no em
relao ao enunciado que os carrega, mas sim em relao s prescries de determinado
gnero do discurso que este enunciado se insere e em relao a sua esfera de produo,
circulao e, principalmente, recepo. A manifestao concreta de um enunciado em um
determinado gnero obriga o entendimento de que o gnero passa ser constituinte da
enunciao, e, portanto, suas prescries tambm entram como fatores possibilitadores de
inferncia de fenmenos irnicos.
Essa compreenso me ser pertinente porque, como j dito, analisarei a
manifestao da ironia no gnero jornalstico informativo. Portanto, posso ser levado a inferir
determinada ironia que s pode ocorrer em determinado gnero. Ou seja, dada as prescries
genricas do gnero jornalstico informativo, pode se manifestar fenmenos que s so
irnicos em relao a este gnero, no sendo necessariamente irnicos se manifestados em
outro gnero discursivo.
E sob essa orientao que assumo a postura de (7) manobra defensiva do
fenmeno irnico, por meio de sua ambiguidade. Parto da compreenso de manobra defensiva

50
Clich e esteretipo denunciam uma cristalizao no nvel do pensamento ou no da expresso.
(CHARAUDEU & MAINGUENEAU, 2008, p. 213).

123

do que Berrendonner apontou em seu estudo, porm, como fiz nos comentrios crticos sobre
ele, amplio a concepo das normas com as quais trabalha para compreender nessa categoria
as prescries genricas. O gnero jornalstico informativo, como visto no primeiro captulo,
possui prescries para orientar-se pela objetividade e imparcialidade ao relatar um fato
noticioso. Portanto, fazer comentrios ou atribuir valores ao informado no aceito pelas
prescries desse gnero.
Porm, por meio de fenmenos irnicos, acredito que existem ocorrncias nas quais
o enunciador jornal informa e, ao mesmo tempo, ambiguamente, abre-se a possibilidades de
inferncias que valoram o que est sendo informado. por isso afirmo o carter defensivo, j
que essa ironia no rompe explicitamente com nenhuma das prescries genricas, no
compromete, pelo menos no plano das prescries genricas e no da expectativa por elas
geradas, o status de orientar-se pela objetividade e pela imparcialidade. Sendo assim, o
paradoxo argumentativo da ironia se instaura, e sentidos avaliativos se tornam possveis de
serem inferidos: mas sem a possibilidade de sano. A manobra de defesa escudar-se sob o
paradoxo argumentativo.
assim, portanto, que se instaura a ironia mater no gnero jornalstico informativo:
informa-se algo, porm de tal forma que, conjuntamente ao informado (orientando-se pela
objetividade e imparcialidade da prescrio genrica), h a possibilidade de inferncia de
significados outros que valoram, positiva ou negativamente, aquilo que se informa. Porm a
inferncia ocorre por parte do destinatrio, entendendo-o como sujeito scio-historicamente
situado e pertencente a uma ou mais comunidades discursivas.
E isso se d sem romper com as prescries do gnero jornalstico informativo e,
portanto, sem se abrir s sanes possveis se ocorresse tal rompimento. E isso ocorre a
despeito de ter sido intencional ou no, planejado ou no, j que responder com absoluta
correo essas questes impossvel, e, sendo assim, perguntar se torna descabido.
Sendo assim, oriento meu recorte sobre o entendimento do fenmeno irnico pelas
sete (1-7) caractersticas listadas nessa parte do captulo, oriundas do dilogo que travei, me
posicionando, com as teorias levantadas na fundamentao terica. Dito isto, na sequncia
desta pesquisa irei apresentar a anlise envolvendo as formulaes sobre o fenmeno irnico e
as prescries do gnero jornalstico informativo a partir do corpus selecionado.





124

Captulo 3: Manifestao da ironia no gnero jornalstico
informativo


Expostas as bases da fundamentao terico-metodolgica dessa pesquisa, cabe nesta
parte final explorar as manifestaes do fenmeno irnico a partir do corpus selecionado.
Como j feito, delimitei as caractersticas do gnero jornalstico informativo tendo por base a
compreenso de gnero discursivo como proposta pelo Crculo de Bakhtin: para isso,
caracterizei tanto sua construo composicional, seu contedo temtico e seu estilo
relacionando-os esfera da atividade humana a qual pertence, a saber, a esfera jornalstica.
Fiz tambm um breve relato das transformaes histricas as quais se submeteu essa
esfera, pois s assim se fez possvel compreender sob quais bases histrico-sociais esse
gnero se constitui como hoje o observamos. sob essa compreenso de gnero jornalstico
informativo que fiz o recorte dos conjuntos a serem aqui analisados.
Tambm constru o recorte pelo qual passo a entender ironia. Como ficou claro, o
conceito de ironia bastante amplo e muito pouco consolidado entre as diversas abordagens
que recebeu de estudiosos. Porm, no seria legtimo de minha parte, por se tratar de uma
pesquisa acadmica que impe certo rigor, utilizar-me de partes de compreenso da ironia de
diversos autores, descontextualizadas, articulando-as num grande quebra cabea onde as
junes antes de serem perfeitas se derivariam de uma boa dose de fora bruta e de uma
seleo absolutamente tendenciosa de caractersticas. Por isso constru todo o Captulo 2
expondo as concepes contextualizadas dos trs autores aqui selecionados, uma vez que foi
apresentada uma resenha de cada obra que trata do tema para, posteriormente, travar um
dilogo com elas, posicionando-me, a fim de identificar e construir categorias de anlise e de
entendimento do fenmeno irnico.
Cabe agora fazer alguns comentrios sobre a constituio do corpus desta pesquisa
antes de avanarmos nas anlises. Optei pelo jornal Folha de S.Paulo por ser o jornal que se
enquadra na categoria de ser de referncia, como visto no Captulo 1, por ter uma abrangncia
nacional e o por ter a maior circulao de exemplares: mdia diria de 295 mil exemplares em
2009, segundo o Instituto de Verificao de Circulao IVC.
Um primeiro corte metodolgico foi o de selecionar uma semana de circulao,
abrangendo um exemplar por dia da semana: 29/06/2009 a 5/07/2009. O perodo escolhido foi
aleatrio, no buscando se fixar por tema especfico. A aleatoriedade se deveu por ser objetivo

125

dessa pesquisa analisar manifestaes de ironia recorrentes no gnero jornalstico informativo,
e no a manifestao da ironia vinculada a alguma abordagem de determinado tema (seja
poltico, econmico, cultural, etc) no jornal impresso. Portanto, acredito que o critrio da
aleatoriedade possibilita uma iseno metodolgica necessria para a comprovao ou no da
hiptese desse trabalho, pois se assim no fosse, o corpus poderia ser construdo j sob
orientao prvia que garantisse o xito da anlise.
Restringi o perodo de coleta a uma semana por abranger as edies de cada dia
(segunda a domingo) e tambm por constituir uma quantidade de material razovel para a
anlise pelo tempo imposto feitura dessa pesquisa. Apesar do corpus ser constitudo de
apenas um jornal, nada impede que as categorias de manifestaes da ironia que aqui sero
descritas possam ser utilizadas em anlises futuras em outros jornais impressos considerados
de referncia, preocupados pela perseguio objetividade aparente.
Dentro de cada edio do jornal, restringi-me aos cadernos onde se concentram o
gnero jornalstico informativo. No caso da Folha de S.Paulo, so os cadernos Brasil, Mundo
e Cotidiano, conforme eram organizados no ano de 2009. Por esse mesmo motivo foram
excludos os textos opinativos, como editoriais, colunistas, entrevistas, charges, etc; e os
analticos, por terem fortemente marcada a subjetividade de seus produtores e, obviamente,
por no se adequarem ao gnero jornalstico informativo como aqui delimitado.
A opo por no construir um recorte temtico, que facilitaria a distino do possvel
conflito entre posicionamentos e discursos como possibilitador de manifestaes de ironia,
obrigou-me a buscar depreender da anlise do corpus possibilidades de inferncia irnica que
possussem alguma mnima regularidade para poderem ser recorrentes independentemente do
tema a elas relacionado. Lembro, entretanto, que a proposta desta pesquisa de analisar
manifestaes de ironia no gnero jornalstico informativo, e que elas s podero ser inferidas
como irnicas justamente por estarem articuladas com as prescries e caractersticas deste
mesmo gnero. Em outras palavras: pode-se inferir ironia no gnero jornalstico informativo a
certas manifestaes enunciativas e discursivas, inferncia esta que pode no ser possvel em
manifestaes semelhantes presentes em outros tipos de gneros discursivos.
luz dessa busca por uma recorrncia que me ative, nesta pesquisa, anlise da
ambiguidade irnica proporcionada pela utilizao das aspas como marcadores de discurso
relatado e pela articulao verbo-visual entre as fotos e os textos noticiosos, mas deixo claro
que no so estas as duas nicas possibilidades de articulao entre o fenmeno irnico e o
gnero jornalstico informativo.

126

Uma dificuldade encontrada com a anlise do corpus foi a de tentar isolar a ironia de
outras manifestaes orientadoras de interpretao ou mesmo estratgias de qualificao e
desqualificao de vozes/posicionamentos mobilizados pelo discurso do gnero jornalstico
informativo. Em muitas vezes me vi surpreendido a inferir ironia onde, na verdade, havia uma
determinada construo falaciosa. Falcia no ironia.
Sendo assim, passo apresentar duas grandes categorias de manifestao da ironia no
gnero jornalstico informativo identificadas a partir da anlise do corpus. Uma menos
original, pois j foi trabalhada por Brait (2008) e diz respeito articulao de sentidos
irnicos produzida pela composio verbo-visual da pgina do jornal impresso. A outra est
relacionada ambiguidade da utilizao das aspas como marcadores de discurso relatado. E
por esta categoria que inicio a apresentao dos resultados.
Foram analisados todos os textos e fotos que se enquadram no gnero jornalstico
informativo das trs editorias selecionadas nas edies da semana coletada. Apresento abaixo
a anlise de alguns dos quais onde pude inferir a existncia do fenmeno irnico a partir das
duas categorias acima citadas.
A articulao final e acabada entre os captulos 1 e 2 e os resultados obtidos pelas
anlises do corpus expostos no captulo 3 ser apresentada nas Consideraes finais.


3.1. Aspas e ambiguidade na mobilizao do discurso do outro.


A utilizao das aspas faz parte da prtica cotidiana do jornalismo impresso e est
relacionada s prescries de imputar informaes a fontes como tambm em ser fiel s
palavras ditas pelas partes envolvidas no fato noticiado, estabelecendo uma hipottica iseno
por parte do enunciador que o jornal. A funo das aspas no discurso do gnero jornalstico
informativo, portanto, est vinculada busca da objetividade, objetividade aparente.
Como adiantado no final do Captulo 1, ser possvel inferir uma singular
manifestao do fenmeno irnico frente s prescries do gnero jornalstico informativo: os
dois tipos de empregos das aspas, o autonmico, marcao do discurso direto, e o em
modalizao autonmica, ampliao do sentido do que aspeado, ambiguamente coexistiro
numa mesma manifestao de utilizao dessa marca tipogrfica, instaurando a ironia e,
consequentemente, suas particularidades de argumentao indireta.

127

Antes de partir para a anlise, importante uma ressalva. Ao tentar identificar a ironia
como uma ambiguidade que proporciona uma argumentao indireta que, consequentemente,
valora positiva ou negativamente aquilo que informado no gnero jornalstico informativo,
sem romper com suas prescries, no farei nenhum tipo avaliao de mrito sobre o que est
sendo relatado muito menos sobre os posicionamentos das vozes mobilizadas nas notcias.
O que busco apresentar como se d o funcionamento da ironia como possibilitadora
de inferncia de uma argumentao indireta, conforme minha hiptese aqui apresentada, no
aprofundando o que seria determinada argumentao ou mesmo sua validade. Por mais que
essa ressalva possa parecer que assumo uma postura imparcial ou objetiva frente ao meu
objeto de pesquisa, afirmo desde j que no o : no posso cair na mesma armadilha que tento
apontar, muito menos utilizar-me do mesmo libi que busco questionar.
S fiz determinadas inferncias irnicas porque eu mesmo fao parte de uma
comunidade discursiva, como definiu Hutcheon (2000), e, mais, por ser um sujeito scio-
historicamente situado com minhas crenas, vises, opinies e sentimentos. Tentarei,
entretanto, fundamentar tais inferncias e, mais, apontar o funcionamento ironicamente
ambguo que as aspas podem ter dentro do gnero jornalstico informativo, a despeito do meu
posicionamento singular frente vida, porm compreendendo que essa manifestao de
ambiguidade s pode manifestar-se pela articulao dos planos lingustico, enunciativo e
discursivo nos quais est submerso um enunciado concreto.
Dito isso, inicio a exposio dessa manifestao a partir do corpus selecionado. A
notcia abaixo foi publicada no dia 29/06/2009, na editoria de Mundo, pgina A17 do jornal
Folha de S.Paulo, e se enquadra no gnero jornalstico informativo. Depois da reproduo,
fao a transcrio da notcia:

128



129

Ir prende 8 britnicos por ingerncia

Funcionrios da Embaixada do Reino Unido so acusados de incitar protestos, mas nmero
indefinido deles solto depois

Londres nega as acusaes; no norte de Teer, reduto de lder opositor, 3.000 pessoas
fazem novo protesto contra resultado do pleito do dia 12.

DA REDAO

(1) Alegando ingerncia em assuntos domsticos, o Ir deteve ontem, e depois soltou,
funcionrios da Embaixada do Reino Unido. No norte da capital, Teer, foi registrado o primeiro
grande protesto de opositores em quase uma semana, com confronto entre foras de segurana e
manifestantes.
(2) Segundo a imprensa oficial iraniana, foram oito os funcionrios detidos, e um nmero no
especificado deles foi posteriormente libertado. Temos fotos e vdeos de empregados da embaixada
britnica nas manifestaes, afirmou o ministro da Inteligncia iraniano, Gholam Husein Mohseni
Ejei.
(3) O ministro das Relaes Exteriores britnico, David Miliband, disse que cerca de nove
pessoas haviam sido presas.
(4) Para ele, as detenes pelo Ir so uma intimidao inaceitvel. A ideia de que a
embaixada esteja de alguma forma por trs dos protestos que tm ocorrido em Teer completamente
sem fundamento.
(5) J o lder supremo iraniano, o aiatol Ali Khamenei, qualificou ontem de absurdo o
comunicado do G8 (sete pases mais industrializados e a Rssia), divulgado na ltima sexta,
condenando a violncia ps-eleies no pas. Para o lder, so comentrios idiotas.
(6) As relaes entre Teer e Londres vm se deteriorando h uma semana, quando o Ir
expulsou dois diplomatas britnicos e disse estudar rebaixar os laos diplomticos com o Reino Unido.
Londres tambm expulsou dois diplomatas iranianos em retaliao.
(7) O governo iraniano acusa o pas de incitar a onda de protestos que tomou conta do pas
desde o pleito do dia 12, em que o presidente Mahmoud Ahmadinejad foi anunciado vencedor em
condies consideradas suspeitas pela oposio liderada por Mir Hossein Mousavi.
(8) De acordo com nmeros oficiais, o presidente ultraconservador obteve 62,7% dos votos,
contra 33% de Mousavi. Mais de 80% dos eleitores votaram.
(9) Os protestos arrefeceram porm desde que Ali Khamenei respaldou reiteradas vezes o
resultado, assim como o Conselho dos Guardies mxima instncia constitucional , e recrudesceu o
cerco oposio.
(10) No protesto de ontem, segundo relatos, cerca de 3.000 pessoas transformaram um
tradicional evento religioso no norte da capital reduto de Mousavi em ato da oposio. Eles foram
dispersados pelas foras de segurana no local com balas de gs lacrimogneo.
(11) Ontem se esgotou tambm o prazo para os opositores apresentarem acusaes de
irregularidades na eleio. Mousavi, porm, voltou a desafiar o governo e recusou participar da
comisso que investigar 10% das urnas. O opositor disse, em site da internet, que no recuar.
Mousavi exige nova votao.
(12) David Axelrod, um dos principais assessores do presidente dos EUA, Barack Obama,
disse que as acusaes de Ahmadinejad contra o pas durante a semana so destinadas ao pblico
interno. Para ele, ainda possvel a reaproximao que a nova Casa Branca vem buscando.

Com agncias internacionais.

LEIA MAIS A20


130

Logo chama a ateno o emprego das aspas na palavra ingerncia no ttulo da notcia,
e imediatamente ela instaura uma ambiguidade interpretativa. Qual o tipo de emprego das
aspas nesse ttulo, a de marcar o discurso citado, ou seja, de trazer a palavra do comunicado
oficial do governo do Ir, portanto autonmico, ou a de chamar a ateno do leitor para a
prpria palavra, por meio do emprego em modalizao autonmica, que instaura ao co-
enunciador a tarefa de compreender o motivo pelo qual ele est chamando assim sua ateno e
abrindo uma brecha em seu prprio discurso? (CHARAUDEAU & MAINGUENEAU, 2005,
p. 161).
Os dois empregos das aspas coexistem, ironicamente. Posso compreender que as aspas
so marcas do discurso citado, orientado pela expectativa construda pelo seu uso no gnero
jornalstico informativo, como tambm inferir que estas mesmas aspas marcam um
comentrio apreciativo frente palavra do outro. Pelo emprego autonmico, o afastamento do
enunciador do ttulo da notcia frente palavra aspeada se orienta pelos critrios da
imparcialidade; pelo emprego em modalizao autonmica este mesmo afastamento se orienta
por uma posio avaliativa frente a palavra do outro.
Mesmo se se considerar este enunciado como uma forma hbrida, uma ilha textual,
como visto no final do Captulo 1, a ambiguidade permanece. H a possibilidade de inferncia
de duas formas de modalizao autonmica na parte marcada pelas aspas: a que se baseia na
no-coincidncia do discurso consigo mesmo, uma vez que remeteria ao discurso exterior do
governo do Ir; e a que se baseia na no coincidncia das palavras consigo mesmas, na qual
est marcado o posicionamento do enunciador citante em valorar a palavra marcada pelas
aspas, lanando mo de um tradicional recurso de marcao de ironia que justamente o de
construir um marcador que possibilitaria a inferncia de outro sentido daquele que est
expresso: uma ingerncia, entre aspas.
assim que se instaura a ambiguidade argumentativa caracterizadora do fenmeno
irnico, pois facultado ao leitor do jornal construir e eleger um dos efeitos de sentido
produzidos por essa colocao das aspas; e, o mais importante, a eleio de uma forma de
emprego por parte do leitor no implica a inexistncia da outra forma empregada da o
paradoxo argumentativo apontado por Berrendonner. uma coexistncia de sentidos,
produzida pela ambiguidade de emprego das aspas, e que s se resolve pela eleio de um
deles por parte do leitor.
O emprego autonmico das aspas serve como argumento a favor da objetividade e
imparcialidade, como visto no Captulo 1, assim como o emprego em modalizao

131

autonmica baseado na no coincidncia do discurso consigo mesmo j que remete ao
discurso exterior do governo do Ir. Entretanto, o emprego em modalizao autonmica
baseada na no coincidncia das palavras consigo mesmas serve de argumento valorao do
que informado, portanto, uma possvel marca de um posicionamento subjetivo. Argumentos
a favor da objetividade e da subjetividade coexistem nesse uso das aspas, por isso a ironia.
Como visto na prescrio do Manual de Redao, proibido usar aspas para enfatizar
palavras, sobretudo para imprimir tom irnico. (FOLHA, 2010, p. 54). Mas, lembrando
Berrendonner e a sua caracterizao da ambiguidade constituinte da ironia como uma
manobra de defesa frente a normas estabelecidas, e entendendo essa proibio como uma
norma do gnero jornalstico informativo, pode-se alegar que o uso das aspas como no
exemplo no foi o de imprimir tom irnico, mas sim para manter-se fiel s normas da
objetividade aparente e de se ater literalidade do discurso citado. Quem resolve essa
ambiguidade, elegendo um dos empregos, nica e exclusivamente o leitor. E no poderia ser
diferente, porque foi o prprio leitor que construiu essa mesma ambiguidade, por meio de
inferncia.
Mesmo o modalizador presente na primeira frase do lead da notcia, Alegando
ingerncia em assuntos domsticos, o Ir...
51
no resolve o paradoxo instaurado entre os tipos
de emprego das aspas, pois s refora o distanciamento do enunciador, mas no o tipo de
distanciamento: o derivado da postura imparcial ou o derivado da postura avaliativa (o
primeiro remete ao emprego da modalizao autonmica baseada na no coincidncia do
discurso consigo mesmo e o segundo baseada na no coincidncia das palavras consigo
mesmas).
A possibilidade de inferncia de ironia nessa manifestao analisada no reside no
contexto enunciativo estrito, mas sim num contexto discursivo mais amplo. S possvel
inferir um emprego em modalizao autonmica de carter apreciativo da apalavra do outro s
aspas na palavra ingerncia dentro de uma interdiscursividade estabelecida pela qual existe
um discurso que constri uma imagem negativa do governo do Ir, a de que ele seria um pas
anti-democrtico, onde existiria uma ameaa as liberdades civis, perseguies polticas, uma
ameaa ao Ocidente, etc. Eis que, seguindo orientao presente no final da matria aqui
selecionada, Leia mais A20, esse discurso se apresenta explicitamente:

51
A esse tipo de construo, Authier Revuz (1998) denomina de modalizao em discurso segundo.

132



133

No analisarei a pgina A20, publicada no mesmo dia da outra matria, por se tratar de
uma entrevista o que foge dos critrios de delimitao do gnero jornalstico informativo.
Mas ela apresenta um discurso de autoridade, to comum ao jornalismo (um analista, ainda
por cima iraniano, credenciado pelo jornal como um dos mais prestigiado dos Estados Unidos
onde trabalha), mostrando sua preocupao na possibilidade do Ir se tornar uma ditadura
militar, etc. Esse discurso apresentado nesta entrevista representa a materializao de um
discurso que circula pela sociedade, constituinte de uma memria discursiva, e que possibilita,
portanto, a inferncia das aspas como tendo emprego em modalizao autonmica de carter
apreciativo da palavra do outro.
Sendo assim, sem romper com as prescries do gnero jornalstico informativo,
orientado pela objetividade aparente, foi possvel inferir uma manifestao de ironia na
utilizao das aspas no ttulo da matria da pgina A17 que possibilita uma interpretao que
valora o que informado, desqualificando um dos posicionamentos que mobilizado pelo
discurso da notcia analisada mas no de forma explcita, que contrariaria as normas do
gnero jornalstico informativo (a necessidade de imparcialidade) mas sim de forma ambgua,
cuja responsabilidade por tal inferncia de sentido nica e exclusivamente do leitor do jornal
j que o jornal se restringiu a marcar um discurso citado, a jogar pelas regras do jogo.
No s no ttulo que podemos encontrar esse emprego ambguo das aspas. Ainda
nesta notcia, os pargrafos 2, 3, 4 e 5 so bons exemplos de como h manifestaes mais
propcias ambiguidade irnica do que outras.
No segundo pargrafo podemos ler:

(2) Segundo a imprensa oficial iraniana, foram oito os funcionrios detidos, e um nmero no
especificado deles foi posteriormente libertado. Temos fotos e vdeos de empregados da embaixada
britnica nas manifestaes, afirmou o ministro da Inteligncia iraniano, Gholam Husein Mohseni
Ejei.

Acima temos uma manifestao de emprego das aspas como marcao de discurso
citado, mantendo a estrutura de Discurso Direto e o emprego autonmico das aspas, portanto.
Esse tipo de construo muito pouco aberta inferncia de ironia como valorao por parte
do citante daquilo que citado.
J no terceiro, quarto e quinto pargrafos temos outro tipo de manifestao:



134

(3) O ministro das Relaes Exteriores britnico, David Miliband, disse que cerca de nove
pessoas haviam sido presas.
(4) Para ele, as detenes pelo Ir so uma intimidao inaceitvel. A ideia de que a
embaixada esteja de alguma forma por trs dos protestos que tm ocorrido em Teer completamente
sem fundamento.
(5) J o lder supremo iraniano, o aiatol Ali Khamenei, qualificou ontem de absurdo o
comunicado do G8 (sete pases mais industrializados e a Rssia), divulgado na ltima sexta,
condenando a violncia ps-eleies no pas. Para o lder, so comentrios idiotas.

No terceiro pargrafo, no primeiro perodo do quarto e no quinto pargrafo temos a
manifestao das ilhas textuais, e, com elas, a instaurao da ambiguidade. No segundo
perodo do quarto pargrafo tempos uma estrutura de Discurso Direto sem verbo dicendi e
menos propcia ambiguidade.
Como interpretar as aspas que marcam o discurso citado na forma hbrida de ilha
textual nesses pargrafos? Em que est baseada a modalizao autonmica caracterstica desse
emprego, na no coincidncia do discurso consigo mesmo ou na no coincidncia das
palavras consigo mesmas? H uma diferena importante entre as marcas atribudas ao
governo britnico e ao do Ir.
Sobre as aspas que incidem sobre a fala do representante da Gr-Bretanha, temos duas
manifestaes em ilha textual (propcia ambiguidade) e uma em Discurso Direto (pouco
propcia ambiguidade). A primeira manifestao em cerca de nove pode ser interpretada
mais fortemente como modalizao autonmica baseada na no coincidncia do discurso
consigo mesmo para atribuir o grau de impreciso (a palavra cerca) ao discurso citado, e no
ao jornal, j que este assume, pelo ttulo da matria, que foram oito britnicos presos. A
segunda manifestao das aspas, em uma intimidao inaceitvel, h uma ambiguidade maior
no plano enunciativo, j que h a coexistncia possvel da modalizao autonmica baseada
na no coincidncia do discurso consigo mesmo, remetendo insatisfao do governo
britnico, e a baseada na no coincidncia das palavras consigo mesmas, marcando um
posicionamento apreciativo frente ao citado por parte do citante. Porm, no plano discursivo e
interdiscursivo, remetendo memria discursiva na qual este enunciado (a notcia) est
inserido, no existe uma coexistncia equnime entre dois sentidos: mais fortemente
marcada a compreenso de ser inaceitvel uma intimidao prises do que relativizar
avaliativamente o que seria inaceitvel ou mesmo o que seria uma intimidao. A
ambiguidade que se instaura no plano lingustico-enunciativo perde fora no plano discursivo.
E, por plano discursivo, precisamos entender a interdiscursividade estabelecida pelo jornal, a
circulao ampla de outros discursos sobre o mesmo tema e o posicionamento scio-histrico

135

do jornal e de seu pblico leitor (ocidentais, cristos, brasileiros, classe mdia, etc:
pertencentes a uma certa comunidade discursiva como definiu Hutcheon, como exposto
anteriormente nesta pesquisa).
Entretanto, ao se analisar as marcaes com aspas atribudas ao governo do Ir nesses
pargrafos destacados, o grau de ambiguidade maior. No quinto pargrafo existem duas
manifestaes de aspas: em absurdo e em comentrios idiotas, que so atribudas ao aiatol
Ali Khamenei e esto completamente integradas sintaxe padro do pargrafo, sendo,
portanto, ilhas textuais.
Da novamente a ambiguidade da modalizao autonmica: ela est baseada na no
coincidncia do discurso consigo mesmo, j que remete s palavras do aiatol, ou na no
coincidncia das palavras consigo mesmas, marcando um posicionamento apreciativo por
parte do citante frente ao citado, colocando ambiguamente entre aspas absurso e comentrios
idiotas? E aqui, diferentemente da mobilizao do discurso do governo britnico, o plano
discursivo mais amplo oferece uma possibilidade mais fortemente marcada para a
compreenso (inferncia) das aspas serem uma marcao apreciativa do qu seria absurdo e o
que seriam comentrios idiotas frente a uma nota do G-8 que condena a represso violenta
aos protestos. Entretanto, como no poderia ser diferente, os dois sentidos coexistem e
nenhuma prescrio do gnero jornalstico informativo foi rompida.
Por fim, ainda nesta matria, importante analisar o ltimo pargrafo no qual
mobilizada a voz do governo dos Estados Unidos e assim, por efeito de contraste, explicitar as
ambiguidades anteriores analisadas:

(12) David Axelrod, um dos principais assessores do presidente dos EUA, Barack Obama,
disse que as acusaes de Ahmadinejad contra o pas durante a semana so destinadas ao pblico
interno. Para ele, ainda possvel a reaproximao que a nova Casa Branca vem buscando.

Primeiramente importante frisar que se trata do ltimo pargrafo da notcia, no qual
aparece um terceiro posicionamento (dos EUA) que at ento no estava presente e que,
justamente por encerrar o texto, no se abre ao contraditrio: ganha, assim, um status de
palavra final, luz de uma anlise retrica simples.
No h nenhuma utilizao de aspas, sendo a estrutura de discurso relatado aqui
presente a do Discurso Indireto puro e simples, com a presena de uma modalizao em
discurso segundo no ltimo perodo (Para ele, ...). E justamente pela ausncia das aspas que
esse pargrafo em nada ou em muito pouco se abre a uma ambiguidade interpretativa. Para

136

efeito de contraste, reescreverei esse pargrafo com a utilizao de aspas marcando ilhas
textuais e logo se perceber a diferena de sentidos produzidos:

David Axelrod, um dos principais assessores do presidente dos EUA, Barack Obama, disse
que as acusaes de Ahmadinejad contra o pas durante a semana so destinadas ao pblico interno.
Para ele, ainda possvel a reaproximao que a nova Casa Branca vem buscando.

Enquanto que o pargrafo da forma como foi publicado no jornal se abre muito pouco
a ambiguidade, a introduo na sua reescrita de aspas como marcadores de ilhas textuais
instaura a ambiguidade e, consequentemente, a inferncia de ironia. Na parte destinadas ao
pblico interno percebe-se que, quando no marcada por aspas, a fluncia do Discurso
Indireto no possibilita nenhuma forma de estranhamento
52
, para usar o termo de
Bakhtin/Volochnov (2009, p.169) emprestado dos formalistas. J a colocao das aspas
automaticamente instaura o trecho citado como ilha textual e, consequentemente, a
modalizao autonmica. E, com a modalizao autonmica, instaura-se a ambiguidade sobre
em que base ela se d, em qual no coincidncia ela se estabelece, coexistindo os dois
sentidos.
Na colocao das aspas em reaproximao e em vem buscado sob a mesma dinmica,
a ambiguidade estabelecida se fortalece. possvel inferir nas aspas que o enunciador o
jornal est remetendo ao discurso do governo dos EUA ou, ainda, est distanciando-se
apreciativamente das palavras desse governo, questionando o que seria essa reaproximao
ou a ao de vem buscando, podendo ser inferido o sentido de ser uma reaproximao, mas
entre aspas, ou mesmo de um esforo, de uma busca, mas entre aspas. Novos sentidos,
ambiguamente, surgem na tecitura do discurso a partir de uma inferncia por parte do leitor,
que possibilita qualificar e/ou desqualificar ironicamente esse discurso mobilizado do outro.
Mas, importante lembrar, essa construo ambgua no estava presente na notcia original...
A mesma situao pode ser encontrada na nota abaixo, publicada no canto inferior
esquerdo da pgina A15, da editoria Mundo, do dia 30/06/2009 um dia aps a publicao
das duas matrias anteriores:

52
As palavras e expresses de outrem integrados no discurso indireto e percebidos na sua especificidade
(particularmente quando so postos entre aspas), sofrem um estranhamento, para usar a linguagem dos
formalistas, um estranhamento que se d justamente na direo que convm s necessidades do autor: elas
adquirem relevo, sua colorao se destaca mais claramente, mas ao mesmo tempo elas se acomodam aos
matizes de atitude do autor sua ironia, humor, etc. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p. 169).


137


Segue a transcrio da notcia:

RECONTAGEM

Aps rever 10% das urnas, Ir ratifica eleio

DA ASSOCIATED PRESS

(1) A comisso designada pelo Ir para fazer a recontagem parcial dos votos da eleio do dia
12 reiterou ontem a validade do pleito, encerrando a possibilidade de contestao do resultado pela
oposio.
(2) Segundo o Conselho dos Guardies, que nomeou a comisso, a meticulosa recontagem
de 10% das urnas, escolhidas aleatoriamente, mostrou apenas pequenas irregularidades comuns em
eleies.
(3) A reeleio do presidente ultraconservador Mahmoud Ahmadinejad gerou uma onda de
protestos da oposio liderada pelo segundo colocado, Mir Hossein Mousavi. O reformista rejeitou a
recontagem e defende uma nova eleio.


No segundo pargrafo h a manifestao de duas ilhas textuais que instauram a
ambiguidade interpretativa, abrindo-se inferncia, por meio da ironia, de uma argumentao
indireta, de uma desqualificao do discurso mobilizado do outro. A ambiguidade forte nas
aspas que marcam a palavra meticulosa: em qual tipo de no coincidncia est baseada a

138

modalizao autonmica caracterstica dessa ilha textual, conforme o padro de ambiguidade
exposto nas anlises feitas anteriormente? Marca-se o meticulosa para remeter ao discurso do
Conselho de Guardies, ou marca-se o meticulosa para chamar a ateno para a prpria
palavra, numa postura apreciativa frente a palavra do outro, sendo uma recontagem
meticulosa, mas entre aspas? Em que se baseia o distanciamento do enunciador (o jornal)
nesse tipo de construo, num distanciamento que visa a imparcialidade, por isso apresenta o
discurso do outro marcado pelas aspas, ou num distanciamento apreciativo que, ao se
distanciar do discurso do outro pelas aspas, o avalia, o comenta, indica que a palavra marcada
do outro precisa ser compreendida em um outro nvel de significao, ironicamente? As duas
interpretaes coexistem, instaura-se o paradoxo irnico, possibilitando a inferncia de uma
argumentao indireta a depender do sentido que o leitor elege, e nenhuma prescrio do
gnero jornalstico quebrada (pois, afinal, o enunciador s citou a palavra do outro) e, assim,
a estratgia de defesa da ironia se mantm.
O mesmo acontece com o segmento pequenas irregularidades comuns em eleies, a
mesma ambiguidade de estabelece. E, mais, h ainda outra possibilidade de inferncia de
ironia, que recai no marcador argumentativo apenas, que no est marcado pelas aspas, que
introduz o segmento da ilha textual: apenas no sentido de somente, de pouco, ou um
apenas irnico, possibilitando entend-lo como muito, ou um apenas entre aspas?
Essa possibilidade de inferncia de ironia que, uma fez realizada, desqualifica o
posicionamento do governo do Ir, acaba por possibilitar uma orientao de entendimento do
que est sendo informado por meio dessa argumentao indireta. Mesmo o marcador
argumentativo apenas s pode ser considerado como desqualificador do discurso que introduz
se a ele for inferido um sentido irnico, o de no ser pouco mas sim, ao contrrio, muito,
novamente marcando o posicionamento apreciativo do enunciador o jornal , porm de
forma ambgua, paradoxal.
Porm importante frisar que a primeira marca possibilitadora de inferncia de ironia,
as aspas em meticulosa, sustenta tambm a possibilidade de inferncia no segundo segmento
de discurso citado, criando a ambiguidade semntica. Se no houvesse esse primeiro emprego
ambguo das aspas, a segunda manifestao das aspas estaria enfraquecida como marca
possibilitadora de inferncia irnica, pois o estranhamento a que se referiu
Bakhtin/Volochnov seria atenuado. Entretanto, no se pode jamais ignorar o contexto
discursivo amplo no qual esse enunciado (a notcia) est inserido que, por si s, j estabelece
as possibilidades de inferncia irnica como visto nas anlises das notcias anteriores que

139

tratam do mesmo tema (as eleies no Ir).
Sobre este mesmo tema, h ainda uma matria do dia 04/07 (quatro dias depois da
publicao da primeira matria analisada), pgina A18, na qual novamente a ambiguidade de
emprego das aspas se manifesta. Reproduzo a pgina do jornal seguida da transcrio:


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Funcionrios da Embaixada britnica no Ir sero julgados

Eles so acusados de fomentar protestos oposicionistas aps reeleio de Ahmadinejad

Londres nega acusaes, e Unio Europeia convoca em represlia para consultas todos os
embaixadores que membros mantm em Teer

DA REDAO

(1) Um alto clrigo do regime iraniano anunciou ontem que funcionrios da Embaixada
britnica presos sob acusao de fomentar recentes protestos contra a reeleio supostamente
fraudulenta do presidente Mahmoud Ahmadinejad sero julgados no pas.
(2) O governo do Reino Unido negou as acusaes e exigiu explicaes urgentes para a
medida, que ameaa agravar a crise entre o Ir e o Ocidente.
(3) As relaes, h anos conturbadas devido ao impasse sobre o programa nuclear iraniano,
se deterioraram depois que pases ocidentais criticaram a represso de Teer aos manifestantes que
exigem a anulao do pleito de 12 de junho.
(4) O Ir acusou foras externas de incentivarem o levante anti-governista e, no ltimo dia
28, prendeu nove funcionrios da Embaixada britnica em Teer. A maioria foi libertada horas depois.
No est claro quantos ainda esto sob custdia iraniana Londres fala em dois funcionrios, um
nmero no confirmado pelo Ir.
(5) A Embaixada britnica teve participao [nos protestos]. Algumas pessoas foram presas
e, inevitavelmente, iro a julgamento, disse o aiatol Ahmad Jannati, chefe do Conselho dos
Guardies da Revoluo.
(6) O aiatol disse que os funcionrios confessaram a participao no levante contra os
resultados oficiais da eleio pelos quais Ahmadinejad teve 62,7% dos votos, dispensando um
segundo turno contra o reformista Mir Houssein Mousavi (votado por 33%).
(7) Os protestos deixaram 20 mortos e resultaram na priso de dezenas de oposicionistas.
(8) Jannati afirmou que os inimigos do Ir planejavam uma revoluo de veludo em
favor da oposio. Mas ele no disse quantas pessoas sero atingidas pelas medidas nem quando
comear o julgamento. Tambm no h detalhes sobre a natureza das acusaes.
(9) Segundo o jornal The Guardian, um dos presos um analista poltico iraniano a servio
da Embaixada britnica. Ele ser processado por atentado segurana nacional.
(10) Em apoio ao Reino Unido, a Unio Europeia pediu que todos os 27 pases-membros
convoquem seus embaixadores em Teer. Pelos cdigos diplomticos, a retirada de um chefe de
misso, mesmo temporria, sinaliza grave deteriorao nas relaes.
(11) O bloco europeu estuda ainda suspender os vistos de entrada para cidados iranianos e
no descarta romper relaes com o governo do Ir.
(12) Mas o alto escalo diplomtico europeu teme que uma retaliao muito dura deixe o
governo iraniano ainda mais isolado, o que fortaleceria a ala mais dura do regime.
(13) No a primeira vez na atual crise que o Ir aponta as acusaes de ingerncia externa
contra o Reino Unido.
(14) O chanceler Manouchehr Mottaki dissera que Londres enviou espies para manipular
a eleio, e dois diplomatas britnicos foram expulsos de Teer medida que foi retaliada por
Londres.
(15) As acusaes de interferncia so uma possvel tentativa de reavivar o trauma de 1953,
quando os servios secretos britnico e americano fomentaram um golpe que derrubou o premi
nacionalista Mohammed Mossadegh.
(16) O episdio alimenta at hoje o ressentimento de muitos iranianos contra o Ocidente.

Com agncias internacionais.

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O primeiro pargrafo da notcia composto por um relato em discurso indireto em sua
estrutura cannica, sem qualquer marcao de discurso citado, relatando a fala de um alto
clrigo iraniano.
J no segundo pargrafo encontramos a primeira ocorrncia das aspas, marcando como
discurso citado as palavras explicaes urgentes, atribudas ao governo do Reino Unido, que
caracterizam a forma hbrida de ilha textual. Mesmo sendo uma forma hbrida, o contexto
mais amplo no fornece grandes possibilidades de ambiguidade nesse emprego de aspas, pois
remeteriam aos termos empregados na declarao do referido governo.
No quinto pargrafo temos uma estrutura de Discurso Direto, quando reproduzida a
fala do aiatol iraniano. As estruturas de Discurso Direto, se acompanhadas de verbos dicendi
que no explicitam posicionamentos apreciativos, tendem a serem menos propcias
ambiguidade.
Porm, no sexto pargrafo, h novamente a construo de um Discurso Direto com
Ilha Textual que imediatamente causa um estranhamento e, com ele, a ampliao dos sentidos
das aspas empregadas:

(6) O aiatol disse que os funcionrios confessaram a participao no levante contra os
resultados oficiais da eleio pelos quais Ahmadinejad teve 62,7% dos votos, dispensando um
segundo turno contra o reformista Mir Houssein Mousavi (votado por 33%).

Como se nota, trata-se de uma estrutura de Discurso Indireto (O aiatol disse que...),
porm com o verbo confessaram marcado pelas aspas. Imediatamente instaura-se a
ambiguidade interpretativa sobre essas aspas e sua funo na construo desse discurso
relatado. Lembremos que Authier-Revuz disse se tratar de um engano interpretar as aspas de
uma ilha textual como marcao autonmica, como elas so numa estrutura de Discurso
Direto, mas que se h de interpret-las como uma modalizao autonmica, pois os termos
aspeados so mobilizados em meno e em uso, por se adequarem sintaxe padro da
enunciao citante.
Entretanto, a ambiguidade prevalece. As aspas remetem s palavras do aiatol (uma
modalizao autonmica baseada na no coincidncia do discurso consigo mesmo, j que
remete a outro discurso), ou marca um posicionamento apreciativo do enunciador frente ao
discurso mobilizado do outro (uma modalizao autonmica baseada na no coincidncia das
palavras consigo mesmas), instando o enunciatrio a buscar novos sentidos ao termo aspeado
para alm do explcito; mobilizando a palavra do outro mas, ao mesmo tempo, sugerindo

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desconfiar dela? Independentemente do que cada um de ns particularmente acredita, as duas
possibilidades de interpretao, os dois sentidos, coexistem e, mais, um no anula o potencial
do outro. E por isso que se cria o paradoxo irnico: se algum acusar o jornal de ter usado as
aspas para imprimir tom irnico, o que proibido pelo manual de redao da Folha de
S.Paulo, outrem poder afirmar, com tanta razo quanto, que o jornal s se utilizou das
palavras proferidas por sua fonte. A primeira situao carrega consigo o entendimento de que
essas aspas marcam um posicionamento apreciativo do enunciador (jornal), valorando o
informado; a segunda carrega consigo o respeito s prescries do gnero jornalstico
informativo e a busca da objetividade aparente por meio da utilizao do discurso citado. As
duas situaes, paradoxalmente, so verdadeiras. A ambiguidade irnica est criada, e s
resolvida pelo leitor lembrando que resolues diferentes so dadas a esse paradoxo por
diferentes leitores, a depender da comunidade discursiva a que pertence: ela no se resolve no
plano lingustico-enunciativo, mas sim no plano discursivo que inclui o posicionamento
scio-histrico de seus agentes enunciativos, e no tem como ser de outra forma.
Nos oitavo e nono pargrafos temos novamente a presena das aspas marcando um
discurso citado:

(8) Jannati afirmou que os inimigos do Ir planejavam uma revoluo de veludo em
favor da oposio. Mas ele no disse quantas pessoas sero atingidas pelas medidas nem quando
comear o julgamento. Tambm no h detalhes sobre a natureza das acusaes.
(9) Segundo o jornal The Guardian, um dos presos um analista poltico iraniano a servio
da Embaixada britnica. Ele ser processado por atentado segurana nacional.

No oitavo pargrafo os termos inimigos do Ir e uma revoluo de veludo esto
contidos entre aspas e integrados sintaxe padro da enunciao citante, caracterizando-os
como ilhas textuais. Porm, a ambiguidade aqui praticamente inexistente, uma vez que no
seria possvel ao enunciador jornal escrever inimigos do Ir sem marcar explicitamente de que
se trata de uma remisso ao discurso do aiatol, assim como uma revoluo de veludo. Sendo
assim, a modalizao autonmica aqui presente est baseada na no coincidncia do discurso
consigo mesmo (uma vez que remete a outro discurso, exterior enunciao). Essa construo
pouco se abre possibilidade de entender que a modalizao autonmica tambm poderia,
ambiguamente, estar baseada na no coincidncia das palavras consigo mesmas, marcando
um posicionamento apreciativo do enunciador frente palavra do outro.
Essa segunda construo hbrida, por contraste primeira, s refora a ambiguidade

144

argumentativa passvel de inferncia irnica que aquela possua, ao marcar confessaram entre
aspas. Lingustico-enunciativamente, trata-se da mesma construo, porm de efeitos de
sentido completamente distintos ao se levar em conta a esfera discursiva.
No nono pargrafo temos duas manifestaes de aspas, porm no se tratam de ilhas
textuais. A primeira marca o nome do jornal britnico, The Guardian, portanto, de carter
autonmico puro e simples; a segunda tambm possui o carter autonmico, porque o que est
contido nas aspas, atentado segurana nacional, s est mobilizado em meno, e no em
uso: qualquer que fosse o motivo do processo (injria, incitao de revolta, crime de lesa-
nao, atentado violento ao pudor, abuso de poder, por exemplo, remetendo ao discurso
jurdico) no haveria ruptura sinttica com a enunciao citante.
No dcimo-quarto pargrafo temos novamente a presena de ilhas textuais.

(14) O chanceler Manouchehr Mottaki dissera que Londres enviou espies para manipular
a eleio, e dois diplomatas britnicos foram expulsos de Teer medida que foi retaliada por
Londres.

Aqui, diferentemente do pargrafo oitavo j analisado, cabe sim uma abertura
ambiguidade porm no to fortemente estabelecida quando as aspas em confessaram. No
oitavo pargrafo havia uma mudana lexical que justificaria o uso das aspas para remeter ao
discurso do aiatol, inimigos do Ir e uma revoluo de veludo. J neste pargrafo no h, a
princpio, essa tamanha ruptura lexical. A responsabilidade pelas informaes j esto
atribudas ao chanceler iraniano e, portanto, as aspas seriam facultativas. Tanto poderiam ser
facultativas que uma construo semelhante no as utilizou, como naquele ltimo pargrafo
da primeira notcia aqui analisada que remetia ao assessor do presidente dos EUA que
reproduzo novamente abaixo:

David Axelrod, um dos principais assessores do presidente dos EUA, Barack Obama, disse
que as acusaes de Ahmadinejad contra o pas durante a semana so destinadas ao pblico interno.
Para ele, ainda possvel a reaproximao que a nova Casa Branca vem buscando.

Porm, no pargrafo aqui analisado, os segmentos enviou espies e manipular as
eleies esto marcados pelas aspas, o que favorece a abertura ambiguidade interpretativa
aos moldes analisados, numa flutuao sobre qual base se d a modalizao autonmica: a de
no coincidncia do discurso consigo mesmo (pois remete s palavras do chanceler iraniano)
ou a de no coincidncia das palavras consigo mesmas (marcando o posicionamento

145

apreciativo do enunciador frente palavra mobilizada do outro, instigando uma ampliao de
sentido, um comentrio que suspeita, que se afasta apreciativamente da informao que
relata)?.
As aspas marcando segmentos citados dentro da fluncia do discurso indireto, a
depender do contexto discursivo no qual o enunciado est inserido e, mais, no posicionamento
scio-histrico dos agentes enunciativos envolvidos, so propensas a causar o estranhamento
do qual falou Bakhtin/Volochnov e, com esse estranhamento, a possibilidade do surgimento
ambiguidade argumentativa caracterstica da ironia.
Para finalizar a anlise desta notcia, e encerrando as notcias selecionadas do corpus
desta pesquisa que tiveram o Ir como tema central, fao algumas pontuaes sobre seus dois
ltimos pargrafos. Neles, no h a presena de aspas, mas h uma construo interessante
que ajuda a entender o contexto discursivo mais amplo no qual os conjuntos de enunciados
analisados estavam inseridos.
Nos ltimos pargrafos se l:

(15) As acusaes de interferncia so uma possvel tentativa de reavivar o trauma de 1953,
quando os servios secretos britnico e americano fomentaram um golpe que derrubou o premi
nacionalista Mohammed Mossadegh.
(16) O episdio alimenta at hoje o ressentimento de muitos iranianos contra o Ocidente.

No h presena alguma de aspas, mas, por outro lado, um posicionamento est
explicitado. Ao afirmar que as acusaes so uma possvel tentativa de reavivar o trauma de
1953, o enunciador jornal expressa sua opinio, sem nenhum tipo de modalizao ou
atribuio de responsabilidade a outros enunciadores. Porm, o que chama ateno como o
enunciador aqui constri uma particular relao entre o objetivo e o subjetivo, entre fato e
impresso.
Quase passa desapercebida uma importante afirmao que, se articulada no conjunto
da notcia de outra maneira, poderia modificar todo o seu entendimento: em 1953 os governos
britnico e americano fomentaram um golpe de estado no Ir. O prprio enunciador jornal
assume a responsabilidade por essa informao, no se trata de nenhum tipo de discurso
relatado. Porm a esse fato histrico atribudo componentes sentimentais, psquicos,
subjetivos: trauma e ressentimento. Todas as acusaes atuais no passariam de uma possvel
tentativa de fazer reaviv-los. Mesmo sem as aspas, essa construo por si s j desqualifica
todo o posicionamento mobilizado referente ao governo do Ir.

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No avancei a anlise sobre esse aspecto porque, aqui, no existe ironia. H um
posicionamento explcito, sem ambiguidade. Porm, ele tambm funciona como marcador
interpretativo para as possveis inferncias irnicas que podem ser feitas quando mobilizado o
discurso do Ir por meio do emprego ambguo das aspas, conforme foi exposto nas pginas
anteriores.
Alm do mais, esse tipo de construo tambm parte constitutiva e constituinte da
memria discursiva construda sobre os fatos relatados, do discurso circulante no conjunto da
sociedade, da construo de pontos de vistas a partir de uma matriz ideolgica. A isso se soma
a ltima frase da notcia: episdio alimenta at hoje o ressentimento de muitos iranianos
contra o Ocidente, na qual se delimita, arbitrariamente, dois lados: os iranianos, por um, e
todos ns, o Ocidente, por outro...
Mudando de ares e prosseguindo a anlise do corpus tendo como preocupao estrita
identificar o uso das aspas como possibilitadora de inferncia irnica, passo para a anlise de
outra notcia pertencente ao gnero jornalstico informativo e que faz parte do corpus deste
trabalho.
A notcia que segue foi publicada no dia (29/06/2009), na editoria Brasil, pgina A12,
e trata de um encontro do ento governador de So Paulo, Jos Serra, com apoiadores de um
partido de sua base aliada, o PPS. Abaixo h a reproduo da notcia seguida de sua
transcrio:


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Serra ataca PT e loteamento no governo

De olho em alianas para a eleio de 2010, tucano promete atender aos pedidos dos prefeitos
do PPS

DA AGNCIA FOLHA, DE JAGUARINA

(1) Disposto a garantir alianas com vistas s eleies, o governador de So Paulo e potencial
candidato Presidncia, Jos Serra, disse anteontem, em discurso no 16 Congresso Estadual do PPS,
em Jaguarina (134 km de So Paulo), que far o possvel para atender aos pedidos dos prefeitos do
PPS.
(2) Serra e o presidente nacional do PPS, ex-deputado federal Roberto Freire, aproveitaram o
encontro para criticar o governo federal e o PT.
(3) O PT usa o governo como se fosse propriedade privada. Quando o PT foi para o
governo, incorporou esse patrimonialismo do partido. Em So Paulo, no existe esse loteamento
governamental, ao contrrio do governo federal, atacou o governador.
(4) Freire, por sua vez, afirmou que o PAC (Programa de Acelerao do Crescimento)
vitrine do governo sob responsabilidade da ministra Dilma Roussef no anda no pas, o que anda
a corrupo.

Na disputa
(5) Alm de Serra, o ex-governador e secretrio estadual Geraldo Alckmin
(Desenvolvimento) e o chefe da Casa Civil, Aloysio Nunes Ferreira, tambm participaram do
encontro. No partido, os dois postulam o direito de representar o PSDB na disputa pelo governo em
2010.
(6) Tambm acalentando o sonho de concorrer, o prefeito Gilberto Kassab (DEM) esteve no
encontro, que contou com a presena de cerca de 300 representantes do PPS estadual, entre prefeitos,
secretrios e vereadores.
(7) De acordo com uma nota do PPS paulista, o congresso estadual teve como objetivo
debater as estratgias para as eleies de 2010.
(8) Durante discurso, Serra disse ainda que conseguiu mudar a data do congresso do PPS
que estava marcado para a semana passada para que pudesse participar. O governador contou que fez
o pedido ao presidente do Diretrio Estadual do PPS, deputado estadual David Zaia, porque estaria em
viagem na data anterior. O governador ficou cerca de 45 minutos no evento e deixou o local de
helicptero.

Primeiramente digo que a coluna da direita da pgina mostrada, Toda Mdia, no ser
analisada por se tratar de coluna assinada (por Nelson de S) e no pertencer ao gnero
jornalstico informativo conforme delimitado nesta pesquisa.
Diferentemente do ttulo da notcia sobre a priso dos britnicos, na qual as aspas na
palavra ingerncia ganham uma ambivalncia imediata, na palavra aspeada loteamento no
ttulo da notcia acima ocorre uma manifestao ligeiramente diferente. Num primeiro
momento, pode-se imaginar que as aspas se empregam ou como marcao de discurso citado
na construo hbrida de ilha textual, ou com funo de ressaltar que a palavra uma ligeira
mudana de registro do padro lxico utilizado pelo jornal por ser tratar de uma expresso

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metafrica, o loteamento de cargos e no de terras: loteamento, como se diz por a (em
modalizao autonmica). Nesse caso, por mais que tenha essa flutuao de emprego, no h
uma ambiguidade argumentativa e, se se restringisse a isso, no poderia inferir ironia nessa
manifestao.
Porm, assim que lemos a linha fina da matria, de olho em alianas para a eleio de
2010, tucano promete atender aos pedidos dos prefeitos do PPS, uma nova informao
introduzida que permite, por sua vez, ampliar a possibilidade de interpretao das aspas do
ttulo, possibilitando uma inferncia irnica: as aspas so empregadas como marcas do
discurso citado, em modalizao autonmica de mudana de registro ou em modalizao
autonmica avaliativa do contido nas aspas, uma vez que o jogo entre o ttulo e o subttulo
expe uma contradio?
A contradio se estabelece entre a crtica ao loteamento no governo federal e a
promessa do governador (autor da primeira crtica) de atender aos pedidos dos prefeitos do
PPS, que pode abrir a possibilidade de ser entendido tambm como uma espcie de
loteamento poltico.
J no primeiro pargrafo, h a presena de aspas que marcam o discurso indireto do
governador, e essa mesma marcao do discurso citado propicia a instaurao de uma
contradio e, consequentemente, da ambiguidade do emprego das aspas no ttulo da matria:

(1) Disposto a garantir alianas com vistas s eleies, o governador de So Paulo e potencial
candidato Presidncia, Jos Serra, disse anteontem, em discurso no 16 Congresso Estadual do PPS,
em Jaguarina (134 km de So Paulo), que far o possvel para atender aos pedidos dos prefeitos do
PPS.

Exposta essa contradio pelo jornal, mesmo o trecho marcado entre aspas de
Discurso Direto que compem todo o terceiro pargrafo abre-se ambiguidade:

(3) O PT usa o governo como se fosse propriedade privada. Quando o PT foi para o
governo, incorporou esse patrimonialismo do partido. Em So Paulo, no existe esse loteamento
governamental, ao contrrio do governo federal, atacou o governador.

Muito menos propenso ambiguidade do que as ilhas textuais, o Discurso Direto
marcado por aspas como construdo nesse terceiro pargrafo acaba por estar sujeito
flutuao do entendimento dessas aspas pelo contexto construdo pela notcia: as aspas sobre a
afirmao de que em So Paulo no existe loteamento governamental podem ser

150

compreendidas como em emprego em modalizao autonmica baseada entre a no
coincidncia das palavras consigo mesmas quando integrada na notcia que diz que o
governador prometeu atender aos pedidos dos prefeitos do PPS, no deixando claro quais
tipos de pedidos seriam esses. Porm, como j percebido pelas anlises anteriores, a utilizao
das aspas em marcao de Discurso Direto so menos propcias inferncia de ironia e de
ambiguidade do que as aspas sob a forma de ilhas textuais.
A ambiguidade neste terceiro pargrafo seria mais fortemente marcada se, ao contrrio
da construo de Discurso Direto marcado por aspas, houvesse as ilhas textuais, como
podemos ver na hipottica reescrita que fao abaixo:

O PT usa o governo como se fosse propriedade privada. Quando o PT foi para o governo,
incorporou esse patrimonialismo do partido, afirmou Serra, dizendo ainda que em So Paulo, no
existe esse loteamento governamental, ao contrrio do que ocorreria na esfera federal.

O primeiro emprego das aspas neste pargrafo reescrito respeita a marcao de
discurso citado na estrutura de Discurso Direto, porm o segundo emprego j est na forma de
ilha textual, que amplia consideravelmente ambiguidade e a inferncia de uma argumentao
indireta frente fala de que no existe loteamento em So Paulo, apreciando-a, valorando-a
ao mesmo tempo que cita, luz da contradio exposta pelo todo da notcia.
Ao longo de toda a matria essa contradio explorada, alternando a citao do
governador de So Paulo ao dizer que far o possvel para atender aos pedidos dos prefeitos e
a citao da crtica ao governo federal pelo loteamento poltico que realiza. A palavra
loteamento aparece numa declarao textual do governador Serra, mostrada no terceiro
pargrafo, que gabarita tambm o emprego de marcao de discurso citado das aspas do
ttulo.
Assim, pela perspectiva de explicitao de uma contradio a crtica ao loteamento
poltico e a promessa de atender pedidos de polticos , explicitao esta realizada pelo
enunciador jornal, abre-se a possibilidade de inferncia de ironia nas aspas do ttulo da
matria, pois facultado ao leitor relativizar a crtica a esse loteamento. Especifica um tipo de
loteamento, o realizado pelo PT, e no o loteamento decorrente do possvel atendimento dos
pedidos dos prefeitos do PPS: Serra critica o loteamento do PT, e no o seu, um loteamento
especfico por isso, entre aspas. E com isso acrescenta-se um novo elemento na flutuao
semntica, desta vez com a possibilidade de argumentao indireta caracterstica do fenmeno
irnico: o emprego das aspas em modalizao autonmica, de distanciamento apreciativo (no

151

coincidncia das palavras consigo mesmas), coexiste com o emprego de ser marca de
discurso citado, assim como o emprego em modalizao autonmica de mudana lexical (no
coincidncia do discurso consigo mesmo). Novamente o paradoxo irnico se instaura.
Mais uma vez o respeito s prescries do gnero notcia impressa se mantm, pois as
aspas so ou marcadores de discurso citado, na forma literal, ou marcador de modalizao
autonmica de troca de registro lexical que no proibido. Agora, a terceira possibilidade de
entendimento das aspas, como marcador de modalizao autonmica de carter apreciativo,
possibilitada pelo enunciador jornal, mas de exclusiva responsabilidade do leitor e da
inferncia que venha a fazer. O jornal Folha de S.Paulo, como Poncio Pilatos, lava as mos: e
imputar-lhe qualquer responsabilidade carecia de provas consistentes frente ao libi que
apresentaria.
No quarto pargrafo h a ocorrncia de aspas como marcao de discurso citado na
estrutura de Discurso Direto, sem maiores aberturas ambiguidade argumentativa. J no
stimo pargrafo h novamente a ocorrncia de uma forma hbrida, com presena de ilha
textual:

(7) De acordo com uma nota do PPS paulista, o congresso estadual teve como objetivo
debater as estratgias para as eleies de 2010.

Novamente nos deparamos com aquele exemplo de aspas absolutamente facultativas.
No causaria nenhum problema relacionado s prescries do gnero jornalstico informativo
se no existissem aspas nesse pargrafo: responsabilidade da informao j est atribuda a
nota do partido PPS (De acordo com uma nota...) e no se v nenhuma ruptura lexical que
justificasse a necessidade de criao da modalizao autonmica baseada na no coincidncia
do discurso consigo mesmo (remetendo ao discurso da nota). Porm as aspas esto l, e essa
construo novamente se abre inferncia de uma ambiguidade argumentativa irnica.
Ambiguidade que se estabelece novamente pela dvida: essa modalizao autonmica,
j que uma ilha textual, est baseada na no coincidncia do discurso consigo mesmo, por
marcar que se refere a outro discurso, o da nota do partido; ou na no coincidncia das
palavras consigo mesmas, instando o leitor a ampliar o sentido de estratgias para as eleies
de 2010, num contexto discursivo onde foi mobilizado o discurso do governador Serra que
prometeu atender pedidos de prefeitos do partido PPS? Atender aos pedidos dos prefeitos faria
parte da estratgia eleitoral? Essa ampliao de sentidos s refora, tambm, a possibilidade

152

de inferncia de ironia nas aspas em loteamento como consta do ttulo dessa matria. Porm,
como caracterstica da ironia que esse emprego ambguo das aspas possibilita e que vimos ser
recorrente em todas as anlises que at aqui fizemos, as duas possibilidades de interpretao
desta modalizao autonmica coexistem. Uma no anula a outra, paradoxalmente, e as
prescries do gnero jornalstico informativo foram respeitadas, pelo menos formalmente.
Para encerrar as anlises referentes ao emprego ambguo das aspas na mobilizao e
comentrio do discurso do outro, uma vez que pelas notcias selecionadas j foi possvel
identificar um certo padro de sua manifestao e as demais anlises s acarretariam numa
variao do contexto discursivo mais amplo que possibilitaria a inferncia da ironia, trago
uma notcia pertencente ao corpus publicada no dia 02/07/2009, no caderno Brasil, pgina A4.
Aqui j poderei tambm apontar algumas relaes contidas na circulao verbo-visual da
pgina, com suas fotos e imagens, estabelecendo, tambm, uma possibilidade de inferncia
irnica. O aspecto verbo-visual ser tratado na segunda parte deste captulo.
A notcia refere-se crise no Senado Federal instaurada quando da descoberta de
inmeros despachos internos que eram emitidos mas, em descumprimento da lei, no eram
publicados. Os despachos tratavam de contratao de servidores e outras aes que deveriam
ganhar publicidade por se tratar de um rgo pblico. A partir dessa denncia, outras
irregularidades foram descobertas. O ocorrido ficou conhecido como o escndalo dos atos
secretos e sua cobertura e repercusso pela grande mdia teve incio em meados de junho de
2009.











153



154

Analisarei aqui os trs conjuntos informativos e as duas fotos maiores que aparecem
na pgina. Para facilitar o entendimento, farei primeiramente a transcrio da notcia
principal, seguida da transcrio da notcia secundria menor, localizada na coluna da direita
e, por fim, do quadro central que apresenta um resumo do escndalo. A coluna da esquerda,
Painel, no ser analisada porque se trata de uma coluna assinada, marcada subjetivamente e,
mais, com a presena constate de ironia ao relatar os bastidores da poltica nacional.

Sarney ameaa renunciar e provoca recuo de petistas

Presidente do Senado indica ao PT que sua sada ser um problema para Lula

Alm de perder apoio de boa parte do PMDB no Senado, governo colocaria em risco
aliana com sigla em favor da candidatura Dilma em 2010

VALDO CRUZ
ANDREZA MATAIS
DA SUCURSAL DE BRASLIA

(1) Aps ter seu afastamento por 30 dias defendido pelo PT no Senado, o presidente da Casa,
Jos Sarney (PMDB-AP), ameaou ontem renunciar ao cargo e forou os petistas a recuarem da
posio inicial.
(2) Ao final de uma reunio de emergncia com Sarney na noite de ontem, os petistas
mudaram o tom do discurso da manh e se mostraram inclinados a defender a permanncia do
presidente do Senado.
(3) Funcionou a estratgia de Sarney de transferir ao PT a responsabilidade por sua
permanncia no cargo.
(4) O governo perderia o apoio de boa parte do PMDB nas votaes do Senado, e a sigla
seria estimulada a abandonar a aliana visando a eleio presidencial, trocando a candidatura da petista
Dilma Rousseff pela do tucano Jos Serra.
(5) O lder do PT no Senado, Aloizio Mercadante (SP), reconheceu na sada da casa de
Sarney a tendncia de o partido recuar e passar a defender a permanncia do peemedebista. o mais
provvel. Vamos falar com o presidente Lula, mas o Sarney quem vai decidir.
(6) No acredito que possa prosperar [a proposta inicial petista], acrescentando que a
deciso da bancada ser tomada hoje aps o encontro com Lula o presidente ligou para Ideli Salvatti
(SC) durante a reunio para marcar a conversa. Mercadante disse ainda que a deciso do PT depende
de Sarney aceitar a reforma administrativa ampla e geral, com atuao do colgio de lderes.
(7) Dos dez senadores petistas que estiveram reunidos com Sarney, apenas dois mantiveram a
posio de defender a licena do peemedebista: Matina Silva (AC) e Eduardo Suplicy (SP). To
Vianna (AC) e Flvio Arns (PR) no compareceram.
(8) O peemedebista rejeitou o argumento de licena, afirmando que no teria condies de
voltar. E insistiu que, sem o apoio do PT, teria de renunciar.
(9) A preocupao do governo com o risco de sada de Sarney j era clara anteontem, quando
Dilma Rousseff (Casa Civil) ligou para o peemedebista e pediu um encontro com ele.
(10) Dilma transmitiu um recado de Lula a Sarney que ele aguardasse o retorno do
presidente da viagem antes de tomar qualquer deciso. A reunio poderia ocorrer ontem noite.
(11) Pela manh, os lderes do governo no Congresso Ideli e do PT Mercadante
haviam se reunido com Sarney para sugerir que se afastasse por 30 dias e criasse a comisso para tocar
a reforma administrativa.

155

(12) Na reunio, Sarney fez a ameaa de renunciar ao cargo. Ele disse que, depois de perder
o apoio do DEM no dia anterior, se ficasse sem o suporte do PT no teria condies aritmticas de
ficar no cargo.
(13) Lembrou a Ideli e Mercadante que s teria o apoio do PMDB, PTB, PR e PRB, que
juntos somam no mximo 30 dos 81 votos da Casa j contabilizadas as defeces em seu partido.
(14) Disse ainda aos petistas que iria informar Lula sua deciso de renunciar ao cargo diante
da posio petista de pedir seu afastamento do cargo.
(15) Depois disso, Mercadante reuniu novamente a bancada, quando foi decidido que
voltariam a se reunir com Sarney. Para justificar a mudana de rumo, Mercadante disse: Percebemos
o quanto essa aliana importante e a influncia de Sarney no PMDB.
(16) O petista disse que a renncia de Sarney s interessa aos partidos de oposio.
(17) Sarney enfrenta uma crise no Senado desde sua posse, em fevereiro. Em maro, seu
protegido Agaciel Maia caiu da Direo Geral por ter omitido a posse de uma casa de R$ 5 milhes.
Uma sucesso de denncias se seguiu, culminando na revelao de que havia atos secretos.

Colaborou Lucas Ferraz,
Da Sucursal de Braslia

LEIA MAIS A6 e A7

Nesta longa notcia h somente cinco manifestaes de aspas, sendo que trs como
marcao de discurso citado em estrutura de Discurso Direto, que, como vimos, menos
propenso ambiguidade irnica como proposta por esta pesquisa. Encontramos as aspas em
estrutura em Discurso Direto nos pargrafos 5, 6 e 15.
H a presena de aspas na construo de ilhas textuais em dois pargrafos, os quais
reproduzo abaixo:

(6) No acredito que possa prosperar [a proposta inicial petista], acrescentando que a
deciso da bancada ser tomada hoje aps o encontro com Lula o presidente ligou para Ideli Salvatti
(SC) durante a reunio para marcar a conversa. Mercadante disse ainda que a deciso do PT depende
de Sarney aceitar a reforma administrativa ampla e geral, com atuao do colgio de lderes.

No sexto pargrafos encontramos a expresso ampla e geral marcada pelas aspas, que,
por se tratar de uma estrutura hbrida com presena de ilha textual, configura uma
modalizao autonmica baseada na no coincidncia do discurso consigo mesmo, por
remeter ao discurso do senador Mercadante. Por mais que as estruturas hbridas sejam mais
propensas inferncia de ambiguidade na mobilizao do discurso do outro, nesse caso
especfico essa possibilidade no est fortemente marcada ou mesmo o contexto discursivo
mais amplo no oferece fundamentos que possibilitem apontar a possibilidade de uma
argumentao indireta, portanto irnica, nessa construo. Assim, sob o meu ponto de vista
como analista (e, aqui, por ponto de vista afirmo o meu posicionamento scio-histrico, as
minhas crenas, o meu repertrio cultural e poltico, etc, em conjunto com as preocupaes de

156

anlise de fatores lingustico-enunciativos), essa estrutura tambm permanece como pouco
aberta inferncia de ambiguidade argumentativa.
No pargrafo 12 temos novamente a ocorrncia de uma estrutura hbrida com presena
de ilha textual:

(12) Na reunio, Sarney fez a ameaa de renunciar ao cargo. Ele disse que, depois de perder
o apoio do DEM no dia anterior, se ficasse sem o suporte do PT no teria condies aritmticas de
ficar no cargo.

A palavra aritmticas est marcada entre aspas, caracterizando uma modalizao
autonmica baseada na no coincidncia do discurso consigo mesmo, j que remete
expresso utilizada pelo senador Sarney. Aqui pode haver uma abertura ambiguidade um
pouco maior do que no exemplo do pargrafo 5, j que pelo emprego das aspas tambm se
torna mais possvel a inferncia sobre o significado de condies aritmticas. Portanto, aqui,
passa a existir a possibilidade de inferncia de uma outra base para a modalizao autonmica
em questo: a da no coincidncia das palavras consigo mesmas, j que o leitor pode ser
instado a refletir sobre o que seriam as condies aritmticas que possibilitariam a
permanncia de Sarney na presidncia do Senado. No difcil inferir que o que o senador
chama de condies aritmticas seriam, na verdade, condies polticas (portanto, uma no
coincidncia das palavras consigo mesmas). Porm, por mais que haja essa ambiguidade, o
efeito irnico de argumentao indireta est diludo, pouco presente, dada a obviedade da
relao e, o mais importante, pelo fator de que no est fortemente marcada uma
desqualificao da mobilizao da palavra do outro por esse tipo de construo por meio do
uso ambguo das aspas, como expus nos exemplos anteriores da anlise.
Ainda nesta pgina do jornal, farei a anlise do quadro (a Folha de S.Paulo chama
esse tipo de construo de infogrfico) que acompanha a matria e integra plenamente a
construo do sentido do enunciado notcia tomado em seu conjunto. Reproduzo abaixo o
quadro de forma ampliada:






157



158

O quadro acima traz um panorama das denncias por meio de quadros snteses,
tentando contextualizar os agentes envolvidos e mostrar os principais pontos do escndalo.
As denncias esto presentes em doze quadros (com fundo branco, abrangendo trs
colunas). Em oito deles (2, 3, 4, 6, 7, 8, 9 e 10) h a mobilizao do discurso de Jos Sarney
como apresentao do contraditrio s denncias feitas.
Em trs quadros temos a presena da construo hbrida com ilhas textuais e, com ela,
a instaurao da ambiguidade. Reproduzo abaixo e depois fao a anlise, j que essas trs
manifestaes possuem uma abertura inferncia irnica de forma anloga. H ainda a
presena de aspas no ttulo do ltimo quadro da matria, mas se trata de outro fenmeno, j
que no h a mobilizao do discurso do outro:

(1) INCHAO
Estrutura inchada do Senado, como o mau uso da verba indenizatria, o pagamento de horas
extras e o nmero elevado de diretores, provoca a queda dos diretores Agaciel Maia (h 14 anos no
cargo) e Joo Carlos Zogbi (RH).

(2) CRDITO CONSIGNADO
Um dos netos de Sarney intermediava emprstimos consignados entre bancos e servidores da
Casa. Em resposta, Sarney pede que a PF investigue o caso.

(3) FUNDAO
Funcionrios da Fundao Jos Sarney, em So Lus (MA)m foram nomeados assessores
parlamentares do Senado; Sarney diz que um deles s presta servio voluntrio.

(4) APARTAMENTOS
Sarney emprestou apartamentos restritos a senadores para uma servente de seu gabinete e para
um ex-senador, morto em 2008; peemedebista afirma que atitudes foram tomadas por motivo
humanitrio.

(5) AFILHADOS POLTICOS
No gabinete de Sarney esto lotados seu suplente, um ex-prefeito de Macap, a mulher de um
de seus aliados polticos e um ex-secretrio do governo do Maranho.

(6) BIBLIOTECA
Sarney gastou sua verba de apoio atividade parlamentar para contratar empresa que
organizou seu acervo de livros e documentos; segundo ele, trabalho resulta em pesquisas
importantes para suas tarefas.

(7) IRMO E CUNHADA
Ivan Celso, irmo de Sarney, teve cargo de confiana na Casa; uma cunhada sua foi lotada
durante seis anos no gabinete de Roseana Sarney. Presidente do Senado nega envolvimento nos casos.




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(8) AUXLIO MORADIA
Sarney recebe auxlio-moradia de R$ 3.800,00, embora tenha casa em Braslia e utilize a
residncia oficial para eventos relacionados ao Congresso; ele diz que ganhou a verba por oito meses,
sem solicit-la.

(9) SOBRINHAS
Duas sobrinhas de Sarney foram nomeadas sigilosamente para trabalhar uma para o senador
Delcdio Amaral (PT-MS), em Campo Grande, e outra no gabinete de Roseana; Sarney refuta
participao nos casos.

(10) NETO
Joo Fernando Sarney foi exonerado por ato secreto, em meio ao cumprimento da deciso de
antinepotismo do STF; Sarney diz que no influenciou na contratao nem na exonerao do neto.

(11) SECRETA
Funcionrio que prestava servios Roseana na casa dela em Braslia lotado no gabinete de
Mauro Fecury (PMDB-MA), que assumiu quando ela tomou posse no MA.

(12) AGACIEL MAIA
Nomeado por Sarney, ex-diretor-geral da Casa avalizava a assinatura de todos os atos
administrativos secretos, que permitiram nomeaes e exoneraes de familiares do presidente do
Senado

Dos doze quadros, em oito deles (2, 3, 4, 6, 7, 8, 9 e 10) h a mobilizao do discurso
de Jos Sarney como apresentao do contraditrio s denncias feitas. Porm, em trs deles
h a presena da construo hbrida com ilha textual (3, 4, 6), sendo que nos demais h a
estrutura de discurso indireto sem a presena de aspas.
Com as ilhas textuais, novamente aqui surge a possibilidade de inferncia de ironia no
que marcado como discurso citado, instaurando a ambiguidade interpretativa da utilizao
das aspas conforme venho perseguindo nesta pesquisa. O efeito da ambiguidade fica ainda
mais fortalecido se comparado aos demais quadros onde h somente a estrutura do Discurso
Indireto na sua forma clssica.
No quadro 3, temos marcada por aspas a fala de Sarney informando que um dos
funcionrio s presta servio voluntrio na sua Fundao. Com as aspas e a modalizao
autonmica inerente a esse tipo de construo hbrida, surge novamente a ambiguidade: sob
qual base est essa modalizao, a da no coincidncia do discurso consigo mesmo, pois
remete ao discurso de Sarney, ou da no coincidncia das palavras consigo mesmas, instando
o leitor a ter ressalva pela frase marcada, ampliando seus sentidos e, consequentemente,
marcando a presena do discurso do outro mas, ao mesmo tempo, apreciando-o,
questionando-o? Novamente as duas possibilidades de interpretaes coexistem, instaurando

160

o paradoxo irnico, blindando essa construo, por meio de uma manobra de defesa, frente s
sanes pelas quebras das prescries do gnero jornalstico informativo e carregando,
ambiguamente, uma argumentao indireta que comenta, valora, desqualifica a palavra
mobilizada do outro e por tudo isso se manifesta a ironia.
E exatamente o mesmo fenmeno de ambiguidade se estabelece na presena das aspas
nos quadros 4 e 6, com a mesma flutuao interpretativa entre as bases da modalizao
autonmica presente na construo hbrida com ilhas textuais, possibilitando inferncia de
ironia no emprego das aspas em motivo humanitrio (4) e pesquisas importantes (6), sendo
que uma das interpretaes possveis desqualifica o discurso mobilizado do outro.
No quadro 11 temos o emprego das aspas na palavra Secreta, que o intitula. Aqui no
h a mobilizao do discurso do outro, no o emprego de marcao de discurso citado, mas
sim uma modalizao autonmica baseada na no coincidncia entre as palavras e as coisas,
pois marca como secreta uma funcionria que teria sido nomeada por meio de um ato no
publicado, sendo uma construo metafrica.
Ainda na pgina A4, temos mais uma notcia, localizada no canto inferior direito, que
no jargo jornalstico se denomina retranca e informa que Sarney voltou a presidir uma
sesso do Senado, em homenagem ao poltico Jos Aristodemo Pinotti que havia falecido no
dia anterior. Segue a notcia e sua transcrio, lembrando que o conjunto todo da pgina do
jornal j foi reproduzido anteriormente:


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Sob crticas, Sarney volta a presidir sesso

LUCAS FERRAZ
DA SUCURSAL DE BRASLIA

(1) Um dia depois de ter seu afastamento do cargo pedido por alguns partidos, o presidente
do Senado, Jos Sarney (PMDB-AP), comandou ontem por quase duas horas a sesso na Casa, sob
crticas de colegas.
(2) Desta vez, os senadores Arthur Virglio (AM), lder do PSDB, e Jos Nery (PA), do
PSOL, fizeram referncia quadrilha que se apoderou do Senado. Sarney no fez qualquer
comentrio sobre a crise ou sobre os pedidos de afastamento feitos pelo PSDB, DEM e PDT.
(3) A sesso, a pedido do senador Marco Maciel, foi suspensa em homenagem ao deputado
federal Jos Aristodemo Pinotti, que era amigo de Sarney. Congressistas se revezaram na tribuna com
homenagens a Pinotti. As excees foram Virglio e Nery.
(4) O tucano atacou Agaciel Maia, ex-diretor-geral do rgo, e manifestou repdio ao
silncio dos demais senadores na crise mas no cobrou a sada de Sarney. O lder do PSDB diz que

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vai devolver toda a verba referente ao perodo em que um servidor de seu gabinete continuou
recebendo salrio, quando estava no exterior.
(5) Jos Nery tambm cobrou uma atitude enrgica dos senadores, mas foi interpelado por
Herclito Fortes (DEM-PI), que cobrou respeito ao morto.
(6) O reprter Danilo Gentilli, do programa CQC, da TV Bandeirantes, disse ter sido
agredido por seguranas de Sarney quando tentava entrevist-lo. A assessoria da presidncia do
Senado afirmou que ele no iria comentar o episdio.

Encontramos a presena de aspas no pargrafo 2 e no pargrafo 5. No segundo
pargrafo, existe uma construo hbrida com ilha textual, marcando quadrilha que se
apodereu entre aspas e remetendo a expresso aos senadores Virglio e Nery. Mesmo sendo
uma ilha textual, ela pouco aberta ambiguidade como analisada aqui: est muito mais
marcada a interpretao de entend-la como remetendo a outro discurso (dos senadores
mencionados) do que uma postura apreciativa do citante frente ao citado.
No quinto pargrafo temos novamente uma forma hbrida com ilha textual (pois a
parte citada est plenamente integrada sintaxe padro da enunciao citante). Porm,
diferentemente das outras manifestaes das aspas aqui analisadas, no o enunciador jornal
que constri a ambiguidade ao mobilizar o discurso do outro, mas o que ele faz ressaltar
uma possvel ambiguidade contida na prpria citao.
Ao ressaltar pelas aspas o pedido de respeito ao morto feito pelo senador Herclito, e
compreendendo o contexto mais amplo de denncias contra Sarney e sua perda de apoio dos
partidos como pode ser conferido pela notcia principal da pgina, podemos inferir uma
ambiguidade sobre a quem a palavra morto se refere: ao homenageado, deputado falecido
Pinotti, ou ao prprio Sarney, envolto em inmeras denncias, alvo de um pedido de
afastamento do cargo e perdendo apoio poltico na Casa? A interpelao do senador Herclito
contra o senador Nery, que fazia crticas ao Senado, era pedindo respeito ao morto Pinotti ou,
ironicamente, ao morto Sarney? Como dito, no o jornal que aqui oferece a possibilidade
de interpretao ambgua, mas ele quem destaca uma expresso ambgua por ela mesma.
um caso diferente, j que a ironia, se inferida por algum leitor, pode ser atribuda ao senador
Herclito, e no ao jornal.
Por fim, encerrando esta parte das anlises do emprego ambguo das aspas e j
introduzindo o conjunto de anlises seguintes, referentes s ambiguidades das fotos no
contexto verbo-visual da pgina do jornal, cabem algumas palavras sobre as fotos que
ilustram essa parte, apontando como elas constroem sentidos que circulam e integram a
apreenso do que noticiado.

163

No conjunto de notcias analisado lembrando que a coluna da esquerda, Painel, no
se enquadra nos critrios estabelecidos para a seleo do corpus encontramos trs
fotografias: a primeira, no canto superior direito, documenta Sarney como presidente da
sesso em homenagem Pinotti. A segunda, no quadrante superior direito ainda, registra a
presena de Sarney no casamento da filha de Agaciel Maia exonerado do cargo devido s
denncias cumprimentando-o alegremente. A terceira, no quadrante inferior da pgina,
apresenta uma foto de plano fechado no rosto de Roseana Sarney, filha de Jos Sarney:

Foto 1

Foto 2


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Foto 3


notria a importncia de fotos e outras imagens na construo de sentido existente
na pgina do jornal impresso. Para alm da importncia documental o chamado
fotojornalismo as imagens tambm ganham grande destaque no conjunto da composio
grfica da pgina e, mais, tambm tm grande destaque para os leitores. No fluxo de leitura
estabelecido por uma pgina de jornal, as fotografias e imagens adquirem grande importncia
como chamariz a uma notcia impressa, complemento de informao ou mesmo como
equilbrio esttico.
Numa anlise rpida dessas trs fotografias, podemos estabelecer uma relao entre as
duas primeiras e as informaes contidas nos conjuntos de textos j analisados.
Na foto 1 podemos ver o senador Sarney sentado na cadeira da presidncia do Senado,
e a legenda da foto nos informa que ele preside a sesso em homenagem ao deputado Jos
Aristodemo Pinotti que havia falecido no dia anterior. A figura de Sarney ocupa o centro da
foto, e mantm um semblante srio, com as sobrancelhas ligeiramente apertadas, numa
postura fsica que possibilita perceber um ar de preocupao. Chama ateno ainda as quatro
cadeiras vazias que compem a Mesa Diretora (duas de cada lado do presidente), sem nenhum
outro senador as ocupando. No segundo plano da foto v-se logo atrs do senador uma
funcionria com uns papis no mo, caminhando, de cabea baixa. No canto direito, dois
outros funcionrios parecem conversar entre si.
Sarney est sozinho na Mesa Diretora, sem a companhia dos demais integrantes dela.
Seria uma apresentao grfica da perda de apoio dos partidos a que se refere a matria? Seria
a representao grfica de seu isolamento poltico dentro do Senado? Outro dado que

165

interessante na composio da fotografia que dos trs funcionrios que tambm aparecem,
nenhum est olhando para o senador: os dois do canto direito conversam entre si e, mais, a
funcionria que caminha atrs de Sarney est de cabea baixa, numa postura corporal tpica de
constrangimento (ningum nunca saber se ela estava constrangida ou no, se somente estava
lendo os papis ou no). A foto, como composio, apresenta um certo ar de melancolia,
corroborado pelo semblante fechado do senador Sarney ao centro, sentado meio de lado em
sua cadeira presidencial, numa postura pouco imponente, quase meditativa.
Mas na foto nmero 2 temos justamente uma situao inversa, antpoda retratada na
primeira foto. Sarney aparece rindo, semblante aberto, flagrado no instante que se
movimentava para dar um abrao em Agaciel Maia, pai da noiva e ex-diretor-geral do senado
exonerado devido aos escndalos que so o foco das notcias que compe a pgina. Agaciel
olha para Sarney correspondendo o sorriso e tambm tem o brao levemente erguido,
correspondendo o abrao. No centro da foto, mas no segundo plano, aparece uma mulher com
um elegante vestido vermelho, sendo possivelmente a esposa de Agaciel e me da noiva. O
clima de festa e alegria.
A primeira tenso que se estabelece entre essas duas atmosferas diferentes
apresentadas por cada foto: na primeira, a melancolia, o isolamento e a preocupao e
referente ao perodo das denncias envolvendo o Senado e seu presidente; na segunda, a
atmosfera de festa, alegria e camaradagem (representada pelo abrao), e, pela data da foto
(10 de junho de 2009), sabemos que foi tirada mais de vinte dias antes da publicao desta
pgina do jornal e tambm antes do acirramento das denncias contra o Senado e Sarney.
Na segunda foto importante notar que logo abaixo de Agaciel Maia h uma seta que
leva ao quadro 10 pertencente aos quadros-sntese das denncias. Nele h a apresentao de
Agaciel e a informao de que ele avalizava os atos secretos que contrataram familiares do
senador Sarney.
As duas fotos, portanto, so quase que representaes alegricas de dois momentos
distintos do presidente Sarney. A consternao e o isolamento quando alvo de denncias
representada pela primeira foto, e a alegria e camaradagem representada pela segunda, tirada
antes das denncias. E com essas possibilidades de interpretao alegrica, elas se fundem e
integram o conjunto verbo-visual da pgina do jornal, acrescentando elementos que
constroem o sentido discursivo amplo e a memria coletiva frente ao informado nos conjuntos
de textos, influindo na esfera de recepo a que pertence o gnero jornalstico informativo.
A terceira foto a de Roseana Sarney, em um enquadramento pelo qual seu rosto,

166

tambm com uma feio sria, ganha destaque, e a foto est relacionada ao seu nome escrito
verbalmente no quadro 10 por meio do recurso grfico do negrito e uma linha guia at a
imagem. Aqui no possvel desenvolver uma anlise mais aprofundada, no plano esttico-
visual, mas somente apontar que entre tantos nomes citados no conjunto dos textos
analisados, s o dela mereceu uma foto ilustrativa que, como sabemos, tambm possui seu
impacto frente ao leitor.
Na sequncia, farei algumas consideraes referentes a esta parte do captulo sobre o
emprego ambguo das aspas como as anlises demonstraram. Na sequncia, tentarei explorar
tambm, a partir do corpus selecionado, algumas possibilidades de ambiguidade irnica
presentes nas fotos e na composio verbo-visual da pgina do jornal impresso, avanando
nas consideraes feitas sobre as trs fotos j analisadas.


3.1.1. Algumas consideraes


Como visto, a complexidade relacionada com a mobilizao do discurso do outro por
meio do emprego das aspas como marcador de discurso relatado tamanha que as
formulaes contidas no Manual de Redao da Folha de S.Paulo sobre esse recurso grfico
ou mesmo sobre a questo da declarao textual (Captulo 1) so absolutamente
insatisfatrias frente importncia dessa questo. Como sabemos, a utilizao das aspas no
gnero jornalstico informativo fundamental na busca da objetividade aparente, um dos
elementos basilares desse gnero, tanto na sua esfera de produo quando na de recepo, e
no se trata de um aspecto secundrio para ter sua utilizao tratamento to superficial quanto
o apontado pelo Manual, no qual so vilipendiadas a esfera discursiva e a produo de sentido
para alm do lingustico-enunciativo.
Outra coisa que as anlises puderam demonstrar a insuficincia da abordagem que se
atm somente aos planos lingustico e enunciativos quando estudada a questo da mobilizao
do discurso do outro em sua complexidade. As formulaes de Authier-Revuz, em sua
valorosa e sistemtica pesquisa de perseguio s no-coincidncias do dizer, foram
importantes at um determinado ponto na minha busca da resposta adequada aos sentidos
discursivos construdos pelos empregos ambguos das aspas a partir da anlise do corpus.
importante frisar que a preocupao de Authier-Revuz sempre foi o plano enunciativo e no

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o discursivo amplo no tendo sido seu objetivo terico abordar a questo sob a perspectiva
que utilizei aqui.
Como dito no Captulo 1, todas as ocorrncias de modalizao autonmica como
propostas por Authier-Revuz recaem sobre o enunciado do prprio enunciador, um
comentrio metaenunciativo sobre sua prpria enunciao. No h o caso de uma
modalizao autonmica que recaia sobre o enunciado do outro e por isso que Dahlet
(2006) props metodologicamente a separao de dois contextos quando se estudar as aspas: o
monologal (onde as aspas podem assumir sua funo de modalizao autonmica) e o
dialogal (onde elas so marcas de discurso citado).
Porm, acredito eu, essa separao pode ser pertinente para o estudo no plano
lingustico-enunciativo, mas lacunar se incorporada a esfera discursiva ampla. Como
apontado, o fenmeno irnico aqui perseguido surge justamente dessa imbricao dos planos
monologal e dialogal, para usarmos os termos de Dahlet, no surgimento de um paradoxo cuja
ambiguidade semntica proporciona uma argumentao indireta. Cria-se ambiguidade na
compreenso sobre o tipo de modalizao autonmica existente em algumas construes
hbridas com ilhas textuais, como visto, e quais os sentidos elas suscitam.
A palavra do outro mobilizada e marcada pelas aspas, mas essa mesma marcao se
torna tambm um comentrio metaenunciativo sobre esta palavra marcada, palavra que no
do enunciador, mas do outro. H a meno e o uso da palavra do outro, mas o uso no se
estabelece somente pela adequao sintaxe padro do enunciado citante: o uso da palavra do
outro tambm carrega um posicionamento apreciativo frente palavra usada. O emprego das
aspas marca que se trata de uma meno (uso autonmico) para marcar um distanciamento,
remeter palavra do outro, mas esse distanciamento pode ser interpretado diferentemente
conforme se inferir qual o uso que a palavra marcada exerce no enunciado: um
distanciamento que se orienta pela imparcialidade (conforme a prescrio do gnero aqui
estudado) ou um distanciamento que se orienta pela no-concordncia, pela avaliao, pela
desqualificao? A depender do contexto discursivo amplo no qual o enunciado est inserido,
a comunidade discursiva a que pertence os agentes enunciativos envolvidos, se torna possvel
inferir uma orientao mas, a rigor, as duas orientaes contraditrias coexistem e por isso
que se instaura a ironia. a que a ironia acontece, para usar o termo de Hutcheon (2000).
Reforo que nas anlises que realizei utilizei-me de conceitos advindos da
pesquisadora Authier-Revuz por terem eles um grande destaque na tradio da Anlise do
Discurso e por ela mesma dizer que levava em considerao questes suscitadas pelas

168

formulaes do Crculo de Bakhtin. Busquei dialogar com a tradio presente que, se tratando
da utilizao das aspas e de modalizao autonmica, tm em Authier-Revuz uma
representante de primeira grandeza.
Ainda na busca da construo desse dilogo com a pesquisadora citada, creio que
posso arriscar apontar a possibilidade de existncia de outro fenmeno que no vi em suas
formulaes e que resultado da minha preocupao de no trabalhar pela dicotomia de
contexto monologal e contexto dialogal: a possibilidade da modalizao autonmica do
discurso segundo.
Authier-Revuz fala de modalizao autonmica emdiscurso segundo, quando existe
um desdobramento metaenunciativo cuja responsabilidade atribuda pela remisso a um
outro discurso, a um outro enunciador. Como exemplo desse tipo de construo, temos
(AUTHIER-REVUZ, 1998, p. 136):

Joo espaireceu longamente (como diria x, para falar de modo..., para retomar uma
expresso..., segundo as palavras de x).

Nessa construo, h uma modalizao autonmica porque a modalizao remete ao
discurso do outro, palavra do outro. Porm, como visto nas anlises feitas nesse captulo,
essa compreenso no ajuda a resolver as ambiguidades que surgem com a possibilidade
dessa remisso ser tambm um posicionamento apreciativo do citante/relator frente ao
citado/relatado. Sendo assim, o que acredito que possa acontecer a existncia da
modalizao autonmica do discurso segundo, e no somente em discurso segundo.
Modalizao autonmica esta que do discurso segundo porque ele mobilizado em meno
e em uso, e recai sobre a parte mencionada e usada uma outra modalizao autonmica por
parte daquele que o mobiliza.
Seria uma espcie de dupla modalizao autonmica: (1) primeiro desdobramento
metaenunciativo, pois remete a um outro enunciado, a um outro discurso e (2) segundo
desdobramento metaenunciativo, de cunho apreciativo, que recai sobre o desdobramento
metaenunciativo primeiro (1). por isso, por esse duplo desdobramento metaenunciativo, que
poderamos chamar de modalizao autonmica do discurso segundo.
Essa estrutura de duplo desdobramento, dessa modalizao autonmica do discurso
segundo est mais prxima da compreenso de Bakhtin e o Crculo sobre a inexorabilidade da
postura ativamente responsiva frente palavra do outro, j que a resposta ativa implica

169

posicionar-se, e, posicionando-se, cria-se uma relao axiolgica (apreciativa) frente a palavra
do outro. Creio que as anlises que realizei nesta pesquisa me do subsdios para acreditar na
pertinncia da colocao da questo sob essa perspectiva.
Como lembra Faraco, Bakhtin/Volochnov j compreendiam o fenmeno do discurso
reportado/relatado como sendo tanto uma enunciao na enunciao como uma enunciao
sobre outra enunciao (2009, p. 139, grifos no original), e continua dizendo que para
Voloshinov [grafia usada no texto de Faraco], o discurso reportado no se esgota na citao,
mas deve ser considerado como um ato que revela tambm uma apreenso valorada da
palavra de outrem o que nos remete novamente a uma das proposies bsicas do Crculo
sobre a linguagem, qual seja, sua estratificao socioaxiolgica. (2009, pp. 138-139, grifos
meus).
Creio, portanto, que aceitar a possibilidade de existncia desse duplo desdobramento
metaenunciativo, a modalizao autonmica do discurso segundo, oferece toda uma
perspectiva de articulao entre as formulaes de Authier-Revuz e os princpios conceituais
oriundos do Crculo de Bakhtin, num esforo de teorizar sobre a mobilizao da palavra do
outro e suas consequncias e implicaes.
H outra coisa importante que deve ser ressaltada. O que apontei nas anlises como
ambiguidade no a sua nica manifestao ou, pior, no deve ser compreendido como um
rudo da linguagem, pois se assim fosse, eu estaria assumindo a postura de entender que a
linguagem transparente e seu funcionamento pode, num plano ideal, se constituir numa
comunicao unvoca. Compreender que todos tm uma relao com a linguagem ativamente
responsiva e que todo signo ideolgico (afirmao do Crculo de Bakhtin com a qual
concordo), coloca por terra qualquer possibilidade de entendimento da linguagem como
instrumento comunicacional unvoco ou meramente passvel de certos rudos em
determinadas situaes, ou simples mal-entendidos por algum mau funcionamento da
engrenagem da linguagem.
Porm, por outro lado, se contentar com esse entendimento de que tudo opaco beira
a inutilidade se se quer estudar a linguagem, pois se assume como pressuposto uma
compreenso que, por ela mesma, no permite muitos desenvolvimentos cientficos ou suscita
questes de pesquisa. E foi justamente para evitar essa absoluta relativizao que me fiei em
analisar a ironia luz da prescrio contida num gnero especfico, o gnero jornalstico
informativo. O gnero, como sabemos, so tipos relativamente estveis de enunciados
(Bakhtin, 2006), e so constituintes de qualquer enunciado concreto; e justamente nessa

170

relativa estabilidade do gnero que posso me apoiar com alguma pretenso cientfica.
Sobre essa relao, Faraco afirma que:
Assim, para Voloshinov, o erro dos pesquisadores que se ocuparam com as
formas de transmisso do discurso de outrem ter sistematicamente
divorciado o discurso reportado de seu contexto de transmisso. Este
contexto envolve no s as sequncias verbais que incluem o enunciado de
outrem, mas tambm os fins especficos com os quais se d a transmisso
(narrativa, processos legais, polmicas cientficas, etc.); e, alm disso,
envolvem tambm a(s) terceira(s) pessoa(s), isto , a(s) pessoa(s) a quem se
destinam as sequncias bivocalizadas, que condicionam, efetiva ou
virtualmente, ajustes no dizer. (2009, p. 140).

E foi justamente para no cometer o erro que aponta Volochnov que analisei a
ambiguidade do emprego das aspas luz das prescries do gnero jornalstico informativo,
considerando sua esfera de produo, de circulao e de recepo.
Dito isto, as anlises feitas nesse captulo apontaram uma recorrncia interessante: no
gnero jornalstico informativo, as construes hbridas com ilhas textuais so mais abertas
ambiguidade irnica do que o Discurso Direto ou o Discurso Indireto. As aspas quando
presentes numa estrutura de Discurso Indireto e estando em meno e em uso esto mais
sujeitas inferncia de ironia, uma vez que se abrem flutuao sobre qual a base da
modalizao autonmica presente, como demonstrado, o que pode caracterizar uma espcie de
modalizao autonmica do discurso segundo.
Nesse tipo de construo, o emprego das aspas acaba por assumir quase que a funo
de (sic), expresso utilizada para apontar a literalidade de uma expresso errada ou estranha.
Como lembra Hutcheon, sinais grficos que marcam comentrios abertamente
metalingsticos so menos ambguos: (sic), dito, por assim dizer, claro, como dizem, para
ser irnico. Esses e seus semelhantes funcionam ao solicitar abertamente a inferncia de
ironia. (2000, p. 223) e justamente por isso que so evitados na imprensa escrita, j que
marcam uma postura apreciativa bastante explcita.
Porm, possvel inferir um sentido anlogo ao (sic) em quase todas as manifestaes
de ilhas textuais onde foi possvel inferir ironia por meio das anlises aqui feitas. No exemplo
do pargrafo j analisado, essas aspas podem tambm ganhar a funo de um (sic) irnico:

O aiatol disse que os funcionrios confessaram a participao no levante contra os
resultados oficiais da eleio pelos quais Ahmadinejad teve 62,7% dos votos, dispensando um
segundo turno contra o reformista Mir Houssein Mousavi (votado por 33%).


171

Ou seja, poderia ser interpretada como:

O aiatol disse que os funcionrios confessaram (sic) a participao no levante contra os
resultados oficiais da eleio pelos quais Ahmadinejad teve 62,7% dos votos, dispensando um
segundo turno contra o reformista Mir Houssein Mousavi (votado por 33%).

Mas a estrutura acima romperia com as prescries do gnero jornalstico informativo
justamente por ser explcita demais em seu posicionamento apreciativo. Com o emprego das
aspas, e sua flutuao de sentido, as prescries so respeitadas.
Para usarmos ainda outros exemplos analisados, faamos as substituies no
posicionamento mobilizado de Sarney no quadro sntese de denncias contra ele, nos casos
onde h a presena das aspas como marcadores de ilhas textuais:

(3) FUNDAO
Funcionrios da Fundao Jos Sarney, em So Lus (MA) foram nomeados assessores
parlamentares do Senado; Sarney diz que um deles s presta servio voluntrio.

(original no jornal)

(3) FUNDAO
Funcionrios da Fundao Jos Sarney, em So Lus (MA)m foram nomeados assessores
parlamentares do Senado; Sarney diz que um deles s presta servio voluntrio (sic).

(com sic)

(4) APARTAMENTOS
Sarney emprestou apartamentos restritos a senadores para uma servente de seu gabinete e para
um ex-senador, morto em 2008; peemedebista afirma que atitudes foram tomadas por motivo
humanitrio.

(original no jornal)

(4) APARTAMENTOS
Sarney emprestou apartamentos restritos a senadores para uma servente de seu gabinete e para
um ex-senador, morto em 2008; peemedebista afirma que atitudes foram tomadas por motivo
humanitrio (sic).

(com sic)

(6) BIBLIOTECA
Sarney gastou sua verba de apoio atividade parlamentar para contratar empresa que
organizou seu acervo de livros e documentos; segundo ele, trabalho resulta em pesquisas
importantes para suas tarefas.


172

(original no jornal)

(6) BIBLIOTECA
Sarney gastou sua verba de apoio atividade parlamentar para contratar empresa que
organizou seu acervo de livros e documentos; segundo ele, trabalho resulta em pesquisas importantes
(sic) para suas tarefas.

(com sic)

A utilizao do (sic) explicita a postura apreciativa do citante frente ao citado e, mais,
por ser um sinal pouco comum no gnero jornalstico informativo, chama a ateno quando
empregado e pode ser mais facilmente alvo de sanes por ruptura s prescries desse
gnero. absolutamente diferente a recepo de um sinal como (sic) na esfera de recepo a
que pertence o gnero aqui estudado do que o emprego das aspas que, at por serem
componentes estruturais deste gnero, esto muito mais presentes e tambm tm a funo
positiva de representarem a mobilizao de discursos do outro como forma de imparcialidade,
orientando-se e pela objetividade aparente, como visto no Captulo 1.
Os exemplos acima citados que tm a presena do (sic) dificilmente seriam admitidos
por um editor de caderno cuja atividade jornalstica se guiasse pela busca da objetividade
aparente: certamente seriam denunciados como explicitao de posicionamento, de
parcialidade, ou mesmo como capricho subjetivo de um reprter ou redator. Entretanto, os
exemplos mostrados com as aspas que podem ser interpretadas da mesma forma, inferida a
ironia, foram publicadas pela Folha de S.Paulo.
A constatao acima s pode me deixar feliz, j que demonstra que h sim a
manifestao de ironia no gnero jornalstico informativo por meio do emprego ambguo das
aspas, ironia esta que, uma vez inferida, aprecia a palavra mobilizada do outro, cria a
possibilidade de uma argumentao indireta que qualifica e/ou desqualifica esta mesma
palavra do outro mobilizada.
Lendo todas as notcias da semana escolhida do jornal Folha de So Paulo e que
constituem o corpus desta pesquisa, afirmo que no so poucas as que possuem a mobilizao
do discurso do outro por meio da construo de ilhas textuais que so abertas inferncia de
ironia, argumentao indireta, apreciao da palavra mobilizada do outro. No as
apresentei aqui porque as anlises seriam redundantes: s mudaria a necessidade minha de
explicitar um contexto discursivo amplo para justificar as minhas inferncias. Por outro lado,

173

fundamentalmente importante lembrar que sujeitos distintos podem a vir fazer inferncias
distintas, conforme seu posicionamento scio-histrico ou pertencimento a comunidades
discursivas diferentes.
Entretanto, creio que as anlises que aqui apresentei foram satisfatrias para apontar
uma recorrncia, um certo padro de construo da ironia que pode se tornar um instrumental
importante quando se quiser realizar outras anlises sob outros recortes. As construes
hbridas com ilhas textuais, lembrando sempre que sob as prescries do gnero jornalstico
informativo, tornam-se objetos privilegiados numa proposta de se compreender como o
discurso do outro mobilizado e por qu. Seria interessante uma pesquisa que, a partir de um
recorte temtico especfico, analisasse dois ou mais jornais (guiados pela objetividade
aparente) perseguindo onde ocorre esse tipo de construo na mobilizao do discurso do
outro e tentando analisar quais so as palavras que podem sofrer esse emprego ambguo das
aspas e, com isso, avanar na compreenso do posicionamento do prprio jornal.
Compreender a metamorfose de um mesmo discurso fonte em Discurso Direto, Discurso
Indireto ou Construo Hbrida com Ilhas Textuais em diferentes discursos citantes (jornais)
pode representar, para mim, diferentes formas de apreenso ativa da palavra do outro, e, com
isso, diferentes posicionamentos socioaxiolgicos.
Cesso por agora as consideraes sobre as anlises aqui j feitas, deixando outros
aprofundamentos mais globalizantes para as Consideraes finais desta pesquisa. Na
sequncia, partamos rumo s anlises das fotografias e suas imerses como constitutivas da
dimenso verbo-visual da pgina do jornal impresso pertencente ao corpus, sempre
perseguindo a ambiguidade irnica e seus efeitos de argumentao indireta.


3.2. Articulao irnica na verbo-visualidade: foto ou charge?


Nesta parte da anlise buscarei perseguir o surgimento da ambiguidade irnica como
argumentao indireta, valorando o que informado, a partir da composio verbo-visual da
pgina do jornal impresso que aqui me serve como corpus. Muitas possibilidades de
compreenso do aspecto verbo-visual como produtor de sentido so possveis, porm, como
metodologia e por coerncia com o todo desta pesquisa apresentada, me deterei em
determinados aspectos cuja ambiguidade abre-se inferncia da ironia, articulando o verbal e

174

o visual.
Se na primeira parte deste captulo restringi-me ao emprego ambguo das aspas
especificamente, restringir-me-ei aqui possibilidade de ambiguidade em determinados
elementos visuais de fotografias utilizadas, luz da interdiscursividade estabelecida com o
conjunto verbal que as acompanham. E, como toda a proposta desse estudo se orienta pela
tenso estabelecida entre a impossibilidade de objetividade da linguagem e a busca da
objetividade aparente busca esta que, como vimos, nuclear do gnero jornalstico
informativo , no analisarei aqui as charges do jornal, j que estas tm a sua subjetividade
fortemente marcada.
Uma nica charge ser analisada, mas para demonstrar sua estrita relao com outra
fotografia, publicada em dias diferentes.
Tambm importante dizer que as peas publicitrias que muitas vezes esto presentes
nas pginas analisadas sero descartadas, e por uma questo simples: busco aqui a
possibilidade de inferncia de ironia que, uma vez feita, possibilita uma argumentao
indireta. Sendo assim, restrinjo-me aos elementos que compem uma pgina de jornal que so
de responsabilidade desse enunciador jornal; ou seja, no o jornal que constri uma pea
publicitria, e, mais, muitas vezes nem ele que escolhe qual pea estar em qual pgina j
que isso de responsabilidade do setor comercial da empresa jornalstica, e no da Redao.
No digo que no seja possvel estabelecer alguma relao, mas afirmo que a mim como
pesquisador isso aqui no interessa: Umberto Eco, em seu romance O pndulo de Foucault,
me ensinou o quanto pouco salutar buscar compreender nexos em dinmicas guiadas pelo
acaso. Toda hermenutica tem seu limite.
Feito esse prembulo, partamos ao que interessa.
O primeiro conjunto analisado foi publicado no dia 29/06/2009, na pgina A7,
pertencente ao Caderno Brasil. Refere-se denncia do envolvimento de familiares do
senador Jos Sarney com uma instituio que prestava servios de crdito consignado ao
Senado, revelando que a empresa possua um brao (termo que consta na matria) no
Maranho reduto poltico dos Sarney e teve como gerente um ex-funcionrio do gabinete
do deputado estadual Sarney Filho.
Esta matria foi publicada dias antes da outra que aqui analisei na parte anterior deste
captulo e que tinha por alvo vrias denncias contra o senador Jos Sarney, e representa
tambm a circulao de notcias envolvendo o presidente do Senado que esto presentes em
todos os dias da semana escolhida como recorte desta pesquisa (de 29/06 a 5/07/2009).

175

Tambm trabalharei o aspecto verbo-visual de outras notcias sobre o mesmo temrio para
facilitar a compreenso da inferncia de ironia, j que oferece uma familiaridade com o
contexto discursivo mais amplo ao leitor deste trabalho.
Abaixo, segue a pgina do jornal que contm este conjunto. No farei a transcrio
completa da notcia porque no ser necessria para o desenvolvimento da anlise aqui
proposta, uma vez que a ambiguidade irnica que quero demonstrar se sustenta j na leitura
do primeiro pargrafo do texto. Transcrevo, portanto, somente este primeiro pargrafo:

Ex-assessor de Sarney Filho foi da Sarcris

Filial no Maranho do neto de Sarney chegou a ter como gerente um ex-funcionrio do gabinete do
deputado

Funcionrio entrega lista de clientes como o INSS, mas afirma que a empresa no trabalha mais
com rgos federais e estaduais do MA

HUDSON CORREA
ENVIADO ESPECIAL A SO LUS (MA)

A Sarcris Consultoria, que opera crdito consignado no Senado, tem um brao em So Lus,
no Maranho, bero poltico da famlia Sarney, que retomou em abril o governo do Estado. Na capital
maranhense, a empresa chegou a ter como gerente um ex-funcionrio do gabinete do deputado Sarney
Filho (PV-MA).

Com essa informao, podemos partir para a anlise da fotografia que integra este
conjunto e que est reproduzida abaixo:




176



177

Abaixo, reproduzo em destaque a foto e sua legenda:


Na foto aparece deputado Sarney Filho esquerda, dentro do carro, tendo o motorista
sua direita. Pelo reflexo no canto superior direito e pelo ngulo da fotografia, podemos
perceber que ela foi tirada de fora do carro, estando o fotgrafo debruado sobre o cap do
veculo na busca de uma imagem do deputado. Sarney Filho olha para a lente da cmera e
estende o brao, num gesto que pode ser interpretado como que se estivesse pedindo
passagem ao fotgrafo (ou aos fotgrafos, pois poderia haver vrios) para que o carro
seguisse. Essa seria uma descrio fria da fotografia.
Porm, dois elementos chamam a ateno na composio visual da foto: a mo aberta,
que ocupa o centro da fotografia e, por conseguinte, o brao estendido do deputado, que
parece, devido ao ngulo, desproporcional. O primeiro plano da fotografia composto
justamente pela mo e pelo brao de Sarney Filho, estando seu rosto em segundo plano e o
motorista num distante terceiro plano. importante ressaltar ainda que esta fotografia,
conforme os crditos no canto superior direito, do dia 25/06/2009, sendo que esta matria
foi publicada no dia 29/06/2009, ou seja, trs dias antes do fechamento da edio na qual
consta (considerando que o jornal foi mandado para a impresso no dia 28/06).
Assim, compreendendo que o brao e a mo do deputado ocupam o primeiro plano da
fotografia e, com isso, chama a ateno do leitor, uma pergunta pode ser feita: por que dar
destaque justamente a essa parte da fisionomia do deputado? Certamente inmeras outras
fotos foram tiradas pelo mesmo fotgrafo em diversas outras posies, e por que escolher esta
na qual existe um grande reflexo no canto direito superior (estouro de luz), comprometendo a
nitidez to caracterstica das fotos profissionais? No posso responder o que se passou na
cabea do editor da pgina, do reprter, do fotgrafo ou do editor de fotografia, mas posso,

178

como pesquisador, inferir alguma relao entre as informaes contidas nesta fotografia e seu
contexto verbo-visual.
O primeiro plano da fotografia composto pela mo e pelo brao do deputado Sarney
Filho, cujo filho scio de uma empresa que presta servio ao Senado Federal e que tem um
brao em So Lus do Maranho, conforme informa o primeiro pargrafo da notcia
transcrito anteriormente. No foi desinteressadamente que coloque brao entre aspas, o fiz
justamente para mostrar a ambiguidade que a fotografia pode estabelecer com as outras
informaes da notcia, e utilizei justamente o emprego das aspas para relacionar com toda a
primeira parte desse captulo da pesquisa: a que brao se relaciona o elemento em primeiro
plano da fotografia: ao brao fsico do deputado, ou ao brao (figurado) da empresa do filho
em So Lus do Maranho?
Ao ser ressaltado na composio visual da fotografia, o brao do senador Sarney Filho
posto em evidncia. Paralelismos parte, o recurso da composio visual de evidncia
praticamente funciona como as aspas que ressaltam uma palavra, quase que como uma
modalizao autonmica baseada na no coincidncia entre as palavras consigo mesmas, ou
melhor, na no coincidncia entre as imagens consigo mesmas, se que podemos fazer essa
relao com o conceito aqui utilizado no plano verbal.
Assim, no contexto verbo-visual, cria-se uma dupla ambiguidade: a ambiguidade do
brao presente no texto do primeiro pargrafo, que pode ser relacionado diretamente a Sarney
Filho, por meio da fotografia e, concomitantemente, o brao de Sarney Filho da fotografia que
pode ser relacionado sucursal da empresa do filho em So Lus do Maranho.
A ironia que pode se estabelecer aqui novamente frente s prescries do gnero
jornalstico informativo, porque se cria uma ambiguidade e sentidos coexistentes: trata-se de
uma fotografia que agrega uma informao de cunho estritamente visual que no caberia no
plano verbal, ou ainda trata-se de uma fotografia que ilustra visualmente os personagens
envolvidos; ou, cumprindo outra funo argumentativa, trata-se de uma fotografia que,
marotamente, cria uma ambiguidade de sentidos ao exagerar uma caracterstica de um
personagem (o brao no primeiro plano), recurso to comum s caricaturas, ampliando
sentido de brao? Ou seja, trata-se de uma fotografia ou de uma charge fotogrfica?
Sob essa mesma base analtico-interpretativa, h outra manifestao dessa
ambiguidade num conjunto retirado do corpus. Trata-se da primeira pgina da edio do dia
04/07/2009, cuja foto e o pequeno texto que a acompanha referem-se ao surto de gripe suna
na Argentina. A pgina est reproduzida abaixo:

179



180

Abaixo, destaco o conjunto que ser analisado:


A fotografia retrata o corredor de um hospital em Buenos Aires, como podemos ser
informados pela legenda da foto. Com o ponto de fuga centralizado, percebemos o
afunilamento do corredor, corredor este que margeado em ambos os lados por pessoas
trajadas com roupas especiais. No canto esquerdo, todas elas esto olhando para a lente da
cmera fotogrfica, o que no ocorre no lado direito. Ligeiramente deslocada direita (em
relao ao centro da composio) encontra-se a presidenta da Argentina, Cristina Kirchner,
que fora visitar o hospital onde estavam sendo tratados pacientes com a gripe suna. A
presidenta est tambm olhando para a cmera.
A presidenta argentina est com o torso retorcido, provavelmente flagrada quando
virava-se para trs, j que seus cabelos tambm esto suspensos no ar, denunciando um
provvel movimento rpido com a cabea. Seus olhos esto fixamente olhando para a lente da
cmera, e esto bastante abertos, tendo ela as sobrancelhas arqueadas, configurando uma
fisionomia de espanto, de susto ou... de alerta.
Alerta. justamente a palavra que encontramos logo abaixo da fotografia, como um
pequeno ttulo em vermelho, todo em letras maisculas, da legenda que segue: VIZINHO EM
ALERTA. Articulando-se o verbal com o visual, possvel compreender que vizinho se refere

181

ao pas Argentina (por isso o masculinho), que estaria metonimicamente representado na
fotografia por sua presidenta, em destaque na composio. O em alerta, por sua vez,
representa a preocupao com o surto de gripe suna que assolava aquele pas, e relaciona-se
diretamente com a expresso corporal esboada pela presidenta Cristina Kirchner, congelada
numa posio que revela certo dinamismo, j que seus cabelos esto suspensos no ar,
indicando uma rpida virada de corpo, assim como sua expresso facial na qual seus olhos
bem abertos esto em destaque.
Novamente o contexto verbo-visual cria a dupla ambiguidade: a ambiguidade do
alerta do plano verbal pode relacionar-se diretamente com a postura da presidenta Kirchner,
no plano visual, assim como a postura da presidenta relaciona-se com o alerta do plano
verbal. O destaque dado postura de Cristina Kirchner, por meio da estrutura composicional
da fotografia, novamente pode funcionar como uma espcie de aspas do plano visual, e, com
ele, uma modalizao autonmica a qual se pode inferir um sentido de no coincidncia das
imagens consigo mesmas (usando o possvel paralelismo que fiz na anlise anterior) j que o
espanto, o susto da presidenta (possivelmente devido a qualquer fato que tenha ocorrido no
corredor do hospital no momento da foto) pode ter seu sentido ampliado para relacionar-se ao
estado de alerta que se encontra a Argentina frente epidemia de gripe suna.
Assim, novamente, instaura-se a ironia frente s prescries do gnero jornalstico
informativo, uma vez que se pode perguntar qual o argumento contido na foto: o de trazer
uma informao que s possvel por meio visual ou de instaurar uma argumentao marota,
baseada num chiste, onde explorado um flagrante especfico dado pelo fotgrafo num outro
plano de sentidos para alm do contexto estrito no qual a foto foi tirada? Novamente fica a
pergunta: se trata de uma fotografia ou de uma charge fotogrfica? E, como no poderia
deixar de ser, j que se trata de uma ironia, as duas possibilidades de entendimento coexistem.
Nos dois conjuntos que analisarei em seguida existe uma manifestao de
ambiguidade irnica na articulao do plano verbo-visual ligeiramente diferente, j que no se
trata da possibilidade de compreender a composio visual de fotografia que, destacando
alguns elementos visuais e articulando-os com o plano verbal, acaba por dar a esse destaque
um funcionamento anlogo ao do emprego das aspas em modalizao autonmica do plano
verbal.
O que se poder ver nesses dois conjuntos que sero analisados a criao de
ambiguidades em elementos verbais que esto contidos na prpria fotografia, ambiguidade
esta ancorada, por sua vez, no contexto verbo-visual mais amplo do conjunto da notcia.

182

Novamente os dois conjuntos noticiosos esto relacionados s denncias contra o
senador Jos Sarney, conforme algumas outras notcias aqui analisadas, j que elas tiveram
destaque ao longo de toda a semana de coleta das edies do jornal Folha de S.Paulo que
compem o corpus desta pesquisa.
O primeiro conjunto foi publicado no dia 30/06/2009, na pgina A4, pertencente
editoria Brasil. O conjunto analisado refere-se existncia de uma assessora-fantasma
(termo que o prprio jornal utiliza, sem aspas), j que, segundo o texto, ela no ia trabalhar no
Senado. A funcionria era contratada pelo gabinete do senador Jos Sarney. Ao lado do texto,
h uma foto que mostra Sarney e assessores. O conjunto se encontra na metade inferior da
pgina, que se encontra em seguida:






183



184

Abaixo, o destaque do conjunto que ser analisado:



O texto que acompanha a voto, como j adiantado, relata que Vnia Lins Ucha
Lopes, considerada assessora-fantasma
53
pelo jornal, fora demitida do gabinete de Jos Sarney
aps a denncia feita pela Folha de S.Paulo no sbado, dia 27/06/2009. Na foto, podemos ver
o senador Jos Sarney ocupando o primeiro plano, quase centralizado (est ligeiramente
deslocado para a direita), tendo atrs de si seis pessoas (cinco homens e uma mulher
sorridente) que o jornal identifica, pela legenda, como sendo seus assessores.
Sarney se encontra ligeiramente deslocado para a direita porque na composio da
fotografia h ainda outro elemento que ganha destaque: esquerda existe uma placa de aviso
do Senado Federal, onde se pode ler (mesmo com um reflexo que atrapalha um pouco) a
palavra visitantes, tendo abaixo algumas fotografias que parecem identificar tipos de crachs e
duas setas, uma abaixo de cada conjunto de quatro crachs, indicando lados diferentes
(esquerda e direita).
O deslocamento no enquadre do que seria, a princpio, o foco da fotografia (o senador
Jos Sarney) pode indicar que havia a preocupao do registro fotogrfico da placa que se
encontra esquerda, e, por isso, ela tambm ganha destaque na composio visual da

53
Nota-se que aqui a expresso assessora-fantasma no est entre aspas no texto do jornal, mas bem que
poderia, j que se trata de uma expresso metafrica e que no pertence ao lxico padro do veculo de imprensa.

185

fotografia. Articulando as informaes que esto nesse conjunto verbo-visual, uma
ambiguidade estabelece-se: o texto informa da existncia de uma assessora-fantasma contrata
pelo gabinete de Sarney (desde 2005 e demitida aps a denncia), a foto trs Sarney seguido
de assessores, como informa a legenda e, mais, uma placa com destaque (pelo deslocamento
do enquadramento) que trs legivelmente a palavra visitantes.
A placa claramente refere-se aos visitantes do Senado, e no aos seus funcionrios ou
aqueles que l trabalham, indicando, conforme o crach de identificao, qual entrada utilizar.
Porm, pelo contexto verbo-visual estabelecido por esse conjunto, a palavra visitantes tem seu
sentido ampliando, ironicamente: novamente utilizando a analogia que estabeleci nas anlises
anteriores, esse destaque visual palavra da placa funciona quase que da mesma forma de um
emprego de aspas no plano verbal, indicando uma modalizao autonmica baseada na no
coincidncia das imagens consigo mesmas, onde se abre a possibilidade de compreender que
visitantes so os assessores do Senador.
O texto ao lado refere-se demisso de uma assessora do senador Sarney (as pessoas
atrs do senador na fotografia tambm so identificados como assessores pela legenda) que
ganhava seu salrio sem trabalhar no Senado Federal: ou seja, se a assessora no trabalhava
no Senado, ela no seria uma funcionria de fato, mas, se por l aparecesse, seria apenas uma
visitante. essa a argumentao indireta que a fotografia estabelece: numa jogada marota,
possibilita a inferncia de compreender que os assessores de Sarney so visitantes no Senado
Federal.
Entretanto, por mais fortemente marcada que seja essa ironia, ela no anula o sentido
literal da placa de aviso: ou seja, independentemente do sentido que o leitor atribuir palavra
visitantes, a placa jamais deixar de ser uma placa de aviso do Senado Federal indicando a
entrada de visitantes de fato. E assim a ambiguidade argumentativa caracterstica da ironia
permanece, e esses dois sentidos coexistem, o que possibilita novamente a pergunta onde
qualquer uma das repostas no anula a outra: se trata de uma fotografia ou de uma charge
fotogrfica?
No outro exemplo que trago na sequncia das anlises, ocorre novamente o mesmo
fenmeno: quando um elemento verbal presente em uma fotografia tem seu sentido ampliado
ironicamente pelo contexto verbo-visual estabelecido.
O conjunto abaixo foi publicado dia 01/07/2009 (um dia aps o exemplo anterior),
tambm na pgina A4 do mesmo caderno, Brasil.

186



187

Novamente o tema so as denncias contra o senador Jos Sarney. Na manchete da
pgina, podemos ler que no pior dia da crise, partidos pedem que Sarney se afaste. A pgina
composta por quatro fotografias: a primeira, segundo a legenda, mostra o senador Jos Sarney
chegando ao Senado Federal s 11h24 (h um pequeno relgio digital mostrando a que
horrio cada foto se refere, tendo sido inserido graficamente pelo jornal). A segunda informa
que por dez votos a trs os senadores do partido DEM, fotografados em sua reunio s 12h37,
decidiram pedir a licena de Sarney da presidncia Casa. A terceira foto mostra a senadora
Ideli Salvatti (do PT) na tribuna do plenrio do Senado, e sua legenda informa que ela disse
que no possvel culpar somente Sarney. O relgio inserido pelo jornal na fotografia marca
14h59. Por fim, a quarta foto mostra uma reunio dos senadores do PSDB, com o relgio
marcando 15h10, e a legenda informa que o partido tambm decidiu pelo pedido de
afastamento de Sarney.
Pela utilizao do relgio marcando o horrio de cada fotografia, inserido pelo jornal,
temos quase que uma narrativa no formato de histria em quadrinhos resumindo os
acontecimentos que esto presentes no texto que acompanha essas fotografias. Porm isso no
ironia. Entretanto, o contexto verbo-visual explicita a difcil sustentao do senador Sarney
em seu cargo, revelando que partidos com peso poltico pedem seu afastamento, no momento
em que o prprio jornal, em sua manchete, chama de pior dia da crise. dentro desse
contexto que analiso a fotografia do topo da pgina, a que reproduzo em destaque abaixo,
junto sua legenda e com a manchete:




188

Creio que no ser difcil deduzir os passos da minha anlise. Da mesma forma que o
conjunto analisado anteriormente, aqui temos a presena de um elemento verbal que
destacado na composio visual da fotografia, destaque este que, articulado com o contexto
verbo-visual presente em toda a pgina do jornal onde est esta matria, possibilita uma
compreenso ampliada do significado deste elemento verbal. Vemos na foto a expresso
seguro-desemprego ocupando a centralidade da foto, enquanto que o rosto do senador Sarney
aparece no canto esquerdo, praticamente ao mesmo nvel do elemento verbal retratado.
O Seguro-desemprego um direito de todo trabalhador registrado e se constitui no
recebimento de uma renda mensal durante um perodo determinado enquanto o trabalhador se
encontra em situao de desemprego. Ele s pode ser requisitado por um trabalhador que
perdeu o seu emprego, portanto. Na fotografia, a palavra aparece como parte de um pster
presente na parede do Senado Federal, pster este que possivelmente contava a histria do
Seguro-desemprego, como tantos outros psteres com funo similar sobre outros assuntos e
que esto presentes naquela Casa Legislativa.
Entretanto, no contexto verbo-visual de toda a pgina, e, mais, no contexto verbo-
visual deste conjunto destacado, novamente o leitor convidado a ampliar o sentido do
elemento verbal seguro desemprego contido no conjunto visual. Na legenda da foto
explicitada a presso que Sarney est sofrendo para deixar o cargo, na manchete da pgina
novamente temos a informao de que, no pior dia da crise, partidos pedem que o senador se
afaste; no texto da matria e nas outras fotografias tambm est presente esta informao.
Assim, o destaque visual ao elemento verbal seguro desemprego novamente funciona
como uma espcie de aspas que caracterizaria uma modalizao autonmica baseada na no-
coincidncia entre as imagens consigo mesmas, j que possibilitada a inferncia de
relacionar que o Senador Sarney pediria seu seguro-desemprego, uma vez que seu
afastamento (construda a analogia com demisso) estava prximo e seria inerente ao
momento, j que a crise que ele protagonizava chegava ao seu pior dia.
Sendo assim, como no exemplo do conjunto analisado anteriormente, o da placa de
visitantes e sua ampliao de sentido construda, temos aqui fenmeno anlogo com o painel
pendurado na parede do Senado sobre o seguro-desemprego. Sendo assim, arrisco dizer que o
destaque visual, portanto, funciona como uma modalizao autonmica baseada na no-
coincidncia das imagens consigo mesmas: autonmica porque o prprio elemento visual
que destacado por um recurso visual destaque na composio. E pode ser baseada na no
coincidncia consigo mesmo porque o elemento, justamente por meio do destaque, torna-se

189

passvel de uma ampliao de sentido para alm do seu sentido estrito. No primeiro exemplo,
a placa de aviso de entrada para os visitantes pode ser interpretada como uma grande legenda
aos assessores de Sarney acusados de no trabalharem no Senado. No segundo exemplo, o
painel pendurado na parede no conta a histria do seguro-desemprego, mas o elemento
verbal seguro desemprego relaciona-se diretamente com a situao de instabilidade de Sarney
no cargo de presidente do Senado. Portanto, o destaque nessas situaes tambm funcionam
como tipos de desdobramentos metaenunciativos caractersticos da modalizao autonmica,
se se considerar como um tipo de enunciao a composio visual representada por uma
fotografia, sendo a fotografia, portanto, tambm um tipo de enunciado.
E, claro, a ironia se estabelece frente s prescries do gnero jornalstico informativo.
Pelas prescries, no caberia uma charge nessa composio visual da pgina as charges,
como os artigos assinados e colunas, tm seus espaos especficos dentro do jornal justamente
por terem sua subjetividade marcada. Entretanto, a pergunta que no cala novamente vem
baila: essa composio uma fotografia ou uma charge fotogrfica? E a resposta novamente
a mesma: as duas possibilidades de entendimento so possveis, a existncia de uma no
exclui a outra, e assim estabelece-se o paradoxo argumentativo caracterstico da ironia,
paradoxo este que no viola as prescries do gnero notcia impressa e, com isso, no se abre
sano.
Para encerrar esta parte das anlises, apresento um particular dilogo estabelecido
entre uma charge e uma fotografia, publicadas em dias diferentes, que puderam ser
encontradas na anlise da semana selecionada do jornal Folha de S.Paulo que compem o
presente corpus. Novamente o tema a crise do Senado que, como visto, ocupou bastante
espao no noticirio da semana escolhida e, consequentemente, nas anlises que aqui realizei.
A charge foi publicada no dia 03/07/2009 na pgina A2, que destinada aos editoriais
do jornal (so dois por edio), e a quatro colunistas, que variam conforme o dia da semana.
Tradicionalmente nesta pgina tambm se encontra uma charge por edio, cuja autoria
tambm varia conforme o dia da semana. No dia 03/07, encontramos dois editoriais que no
tratam da crise do Senado: um fala sobre o papel exercido por Lula, ento presidente do pas,
em relao ao golpe militar ocorrido em Honduras por aqueles dias. O outro diz respeito ao
projeto de revitalizao do centro da cidade de So Paulo, chamado de Nova Luz. J em
relao aos colunistas, dos quatro, trs tratam da crise do Senado: Clvis Rossi, Eliane
Cantanhde e Fernando Gabeira. O quarto colunista no escreve sobre a crise do Senado ou os
escndalos envolvendo Sarney, mas sim sobre a morte do deputado federal Jos Aristodemo

190

Pinotti, tambm ocorrida por aqueles dias. Seu autor o prprio senador Jos Sarney,
presidente do Senado, tambm colunista do jornal.
H ainda nesta pgina duas frases que esto destacadas no canto inferior direito, sob a
rubrica Frases: uma do escritor e jornalista Gay Talese e trata da morte de Michael Jackson;
a outra do presidente interino de Honduras sobre o golpe de Estado naquele pas, golpe este
que ele participou.
Abaixo, apresento a pgina do jornal, e, na seguida, a charge em destaque com a qual
quero estabelecer o dilogo com uma fotografia publicada posteriormente.



191



192

Abaixo, a charge em destaque:



A charge se intitula O mundo selvagem e de autoria do cartunista Angeli. Nela,
podemos ver o prdio do Congresso Nacional ao fundo e, no primeiro plano, o que seria o
espelho dgua que faz parte do paisagismo do prdio. Porm, a gua de um tom esverdeado
e est sendo sugada por diversos senhores de terno que, como gado em um cocho, cercam o
quadrado. H ainda uma multido (seria um rebanho, uma matilha?) de senhores de terno e
com a mesma feio que se aglomeram, tendo at alguns sobre os outros, na tentativa de
tambm chegar gua. A legenda que acompanha a charge, assim como o ttulo, e de autoria
tambm do cartunista, autoriza a analogia com o mundo animal: Acima, o momento exato em
que predadores de todas as espcies atacam ferozmente as reservas do Senado. Lembremos
desta charge.
J no dia 05/07/2009, dois dias depois da publicao da charge acima, o tema da crise
do Senado continuava no noticirio da Folha de S.Paulo. Na pgina A8, da editoria Brasil, h
uma notcia que revela os altos gastos do Senado com os servios de sade prestados aos
senadores, ex-senadores, funcionrios e seus familiares. No alto desta pgina h ainda um
texto do articulista Jnio de Freitas que tambm trata da crise naquela Casa Legislativa.
Abaixo, apresento a pgina:

193



194

Abaixo, o destaque do conjunto verbo-visual a ser analisado:




A semelhana esta fotografia e a charge publicada dois dias antes inegvel. Podemos
ver o prdio do Congresso Nacional ao fundo e, em primeiro plano, seu espelho dgua,
espelho dgua que se encontra esverdeado, com acmulo de lodo, conforme a legenda da
foto explicita: Lodo acumulado em lago em frente ao Congresso Nacional.
A notcia que acompanha a foto informa dos altos gastos com as despesas mdico-
hospitalares de responsabilidade do Senado Federal. Informa inclusive que o Senado teve um
gasto mdio anual de R$ 50 milhes entre os anos de 2006 e 2008, beneficiando 23 mil
pessoas (entre senadores, ex-senadores, servidores ativos e inativos e seus dependentes),
enquanto que um hospital de mdio porte no Rio de Janeiro, administrado pela Unio, custa
R$ 39 milhes por ano e atende 300 pessoas diariamente (quase 110 mil pessoas por ano).
Embora no haja nenhuma ilegalidade, a matria claramente uma denncia contra os altos
gastos do Senado Federal.
No entrando na questo de mrito, voltemos anlise da fotografia e sua articulao
verbo-visual. O primeiro elemento que ganha destaque justamente a semelhana com a
charge publicada dias antes. Como no h a data da fotografia nos crditos, no sabemos
quando ela foi tirada se antes ou depois da charge
54
. Seu autor o fotgrafo Lula Marques,

54
Seria importante saber se a foto foi tirada inspirando-se na charge ou vice-versa. Mas como no h a
publicao da data, aceito que a foto foi tirada depois da charge porque foi publicada posteriormente no jornal.

195

da Folha Imagem. Sua composio visual praticamente a mesma da charge (com as
diferenas de perspectiva, obviamente), e retrata o lodo acumulado no espelho dgua do
edifcio do Congresso. Pela legenda da charge, tnhamos a informao que predadores de
todas as espcies atacam ferozmente as reservas do Senado. Neste conjunto verbo-visual,
somos informados dos altssimos gastos com as despesas mdico-hospitalares que o Senado
tem com diversos funcionrios e senadores ativos e inativos. A legenda da fotografia, por sua
vez, lacnica: Lodo acumulado em lago em frente ao Congresso Nacional.
Segundo o dicionrio Houaiss (verso eletrnica), a palavra lodo pode significar
depsito de terras misturadas a matrias orgnicas em decomposio, que se efetua no fundo
das guas do mar, de rios, de lagos etc, assim como, na sua segunda acepo derivada de
sentido figurado, carter daquilo que degrada; ao, palavra que desonra, que envergonha;
baixeza, aviltamento. Sendo assim, articulando o contexto verbo-visual da fotografia com a
notcia que a segue, retomando o contexto discursivo mais amplo, pelo qual o Senado alvo
de inmeras denncias, e retomando ainda a lembrana da charge publicada dias antes, nos
permitido inferir o sentido figurado de lodo presente na legenda e representado visualmente
na fotografia. O destaque visual ao lodo funciona, como j vimos, como uma espcie de
aspas, instigando o leitor a ampliar o sentido daquilo que est destacado.
Entretanto, se o leitor interpretou o lodo que acumula em frente ao Congresso
Nacional em seu sentido figurado, como sendo algo que degrada e envergonha, assim o fez
por sua nica responsabilidade, j que a fotografia s mostra o lodo em seu sentido prprio, j
que foi possvel at mesmo fotograf-lo. E assim estabelece-se a ironia com todas as suas
propriedades que j vimos.
Este ltimo conjunto que apresentei uma manifestao mais explcita da articulao
irnica presente na verbo-visualidade nas pginas de um jornal impresso. Por mais que aqui
fique mais fortemente marcado o carter de uma charge fotogrfica, ela no deixa de ser uma
fotografia e respeitar todas as prescries do gnero jornalstico informativo, pelas quais,
nessa pgina do jornal, no seria permitida a publicao de uma charge.
Antes de encerrar definitivamente todo este Terceiro Captulo onde esto contidas as
anlises do corpus, cabem algumas consideraes sobre essa segunda parte, em relao a
ironia na articulao verbo-visual frente s prescries do gnero notcia impressa.




196

3.2.1. Algumas consideraes


No necessrio discorrer sobre a importncia das imagens para o jornal impresso,
sejam elas fotografias, ilustraes, grficos ou mesmo charges. Seu uso recorrente no jornal
impresso h mais de cem anos e tambm no nos cabe aqui fazer um histrico de sua
utilizao. Alm disso, a composio visual de uma pgina de jornal, sua diagramao,
objeto de estudos tambm h muito tempo, e critrios como legibilidade, equilbrio
composicional, hierarquizao por meio de disposio visual entre outros esto sempre no
cerne de preocupao daqueles profissionais encarregados desse aspecto do jornal impresso.
Como exemplo disso, podemos citar um trecho do Manual de Redao da Folha de
S.Paulo que, sob a rubrica Acabamento, trata desse aspecto composicional:

Na Folha, toda edio obedece a um padro de design formulado no
projeto grfico do jornal. H regras para a titulao de textos, para a
disposio deles, das fotos, dos infogrficos e para a formatao dos diversos
elementos que compem o produto final. Com isso, o jornal como um todo
ganha personalidade.
Dentro dos limites dessa formatao grfica, compete edio buscar
as solues mais criativas para expor os assuntos, seja na elaborao dos
ttulos, seja na produo das imagens fotogrficas e desenhos ou na
composio visual do conjunto.
Do mesmo modo como ocorre com as reportagens, a edio est
sujeita ao olhar crtico do leitor, que desenvolveu mecanismos de
interpretao da forma como as notcias esto organizadas no espao do
jornal.
Essa semitica do espao jornalstico est ao alcance dos
consumidores da cultura visual e no deve ser julgada um privilgio de
jornalistas e profissionais que lidam com elementos imagticos, como os
publicitrios. A edio deve levar em conta esse fato, para amadurecer
seu trabalho, sofisticar permanentemente seus recursos e encontrar
solues que sejam as mais adequadas e vibrantes para o leitor. Alm
disso, o editor precisa refletir sobre o contedo informativo das imagens e
dos recursos de descrio (como legendas), bem como seus efeitos estticos.
(FOLHA, 2010, p. 35, grifos no original).

O prprio jornal assume a existncia de uma semitica do espao jornalstico e
alerta da sua importncia para a funo informativa do veculo. Na sequncia dessa parte do
Manual, podemos ler ainda que [...] a utilizao de imagens depreciativas com objetivo
irnico passou a ser um recurso facilmente identificvel pelo leitor, bem como o uso de fotos
que visam impacto sensacionalista ou emotividade imediata. Ambos devem ser evitados.
(FOLHA, 2010, p. 35).

197

Sobre esta ltima citao, duas ponderaes so importantes. A primeira refere-se
prescrio de se evitar imagens depreciativas com objetivo irnico, j que esse recurso
passou a ser facilmente identificvel pelo leitor (2010, p.35). Novamente aqui temos a
tenso entre a inexistncia da objetividade absoluta e a busca pela objetividade aparente, uma
vez que um recurso que passou a ser facilmente identificvel como postura apreciativa, como
marca de subjetividade, deve ser evitado; ou seja, seu uso comprometeria a aparncia de
objetividade. A segunda ponderao diz respeito dificuldade de se identificar o que seria
uma imagem depreciativa com objetivo irnico, j que, como sabemos, podem haver
inmeras concepes sobre o que seria depreciativo, assim como tambm o que seria irnico.
Tanto que, apesar dessa colocao do Manual, pude inferir manifestaes de ironia na
articulao verbo-visual na pgina do referido jornal, algumas mais sutis, outras mais
explcitas, conforme apresentadas nas anlises feitas.
Como foi possvel identificar a partir das anlises trazidas anteriormente, h sim a
possibilidade de inferncia de ironia na articulao verbo-visual (ou espao semitico) de uma
pgina de jornal. Identificou-se uma recorrncia bastante interessante: o destaque visual dado
a algum elemento presente na fotografia pode funcionar como uma espcie de aspas visuais,
pois instiga o leitor a ampliar o sentido daquele elemento destacado presente na composio
visual. A isso, acrescentam-se informaes contidas no plano verbal (o texto das notcias, a
legenda, o ttulo, etc) que fornecem subsdios ironia, num contexto mais prximo, assim
como o contexto discursivo mais amplo tambm o faz.
Na tentativa de criar uma lgica de entendimento e buscar uma clareza de exposio
do meu raciocnio, busquei articular esse recurso do destaque visual com a dinmica do
emprego das aspas que ocorre no plano verbal e sobre a qual existem inmeros estudos. Como
neste trabalho travei um dilogo
55
com as nomenclaturas e perspectivas de Authier-Revuz e
sua modalizao autonmica, arrisquei traar tambm um paralelo no plano visual: os
destaques visuais a determinados elementos visuais (e por destaque podemos considerar a
insero ou realce de algum elemento que, a partir de sua articulao no contexto verbo-visual
e/ou no contexto discursivo mais amplo, tem seu sentido ampliado), podem funcionar tambm
como desdobramentos metaenunciativos e, como tais, criadores de opacidades enunciativas
no plano visual. Para tanto, h de se assumir que uma fotografia (sendo os exemplos dessa

55
Como visto, trabalhei com a tradio advinda de Authier-Revuz e com ela posicionei-me, aceitando parte de
suas formulaes como tambm buscando ampli-las , question-las e test-las em outra perspectiva lingustico-
discursiva que no era a dela originalmente. Por isso um dilogo, no sentido dado palavra pelo Crculo de
Bakhtin.

198

pesquisa) um enunciado concreto e que fotografar pode ser considerado um ato de
enunciao.
Mas se fotografar a enunciao e a fotografia seu enunciado concreto, por que o
destaque funcionaria como um desdobramento metaencunciativo, j que ele parte
constitutiva da prpria enunciao visual? Por que meta? Se essa resposta fcil no plano
verbal, no sei se posso responder em relao ao plano visual, mas tentarei.
Ao se deparar com metaenunciao visual, creio que possa ter sido fcil a lembrana
do quadro As meninas, de Velzquez, onde ele aparece na prpria tela que pintou, pintando
uma outra tela, que, segundo alguns ensastas, a prpria tela As meninas (outros dizem que
uma outra tela retratando os reis de Espanha, que aparecem refletidos em um espelho no
fundo da sala). Inmeros so os ensaios sobre esse quadro trabalhando essa relao, e no
convm traz-los baila aqui. Tambm se poderia imaginar um fotgrafo fotografando a si
mesmo frente a um espelho, etc.
Porm, o fenmeno de desdobramento metaenunciativo que me deparei ao analisar a
ironia no plano verbo-visual de outra natureza. Ao dizer que o destaque a determinado
elemento visual em uma composio pode funcionar como um desdobramento
metaenunciativo sobre esse elemento (como as aspas no plano verbal) afirmo que, ao ser
destacado, esse elemento pode adquirir um sentido outro para alm do seu sentido primeiro.
Como visto na anlise feita, a placa de aviso sobre a entrada para visitantes do Senado,
naquela composio visual e naquele contexto verbo-visual, passa a ser algo para alm da
placa de aviso sobre a entrada para visitantes do Senado, passa ter um sentido visual outro
dentro da prpria composio visual em que foi flagrada pelo clique do enunciador fotgrafo.
O fotgrafo fotografa a placa (ou o brao do deputado Sarney Filho, como tambm visto) de
tal forma que possibilita a esta mesma placa (ou brao) ganhar sentidos visuais outros. Um
elemento visual fotografado, em determinada construo composicional, passa a ter ele
mesmo outro sentido visual, passa a poder ser compreendido como um outro elemento visual.
a isso, sucintamente, que aqui chamo de desdobramento metaenunciativo visual.
Com essa afirmao, no quero dizer que, sendo uma fotografia um enunciado
concreto, podemos analisar o plano visual transportando mecanicamente metodologias e
critrios de anlises surgidos dos estudos da lingustica enunciativa, do plano verbal; e nem
tambm ignorar as diferenas de um signo lingustico e de um signo visual, ou entre signo e
smbolo. Porm, tambm acho pouco interessante trabalhar em dicotomias rgidas onde cada
plo terico se blinda ao outro e se torna impenetrvel. O que tentei fazer com as analogias

199

construdas foi buscar uma lgica comum que, respeitando as particularidades de cada plano
semitico, possa ajudar nos trabalhos de anlise e no entendimento de manifestaes no
universo da linguagem, valendo-me de toda uma rica tradio terico-metodolgica.
O que foi exposto acima no uma resposta adequada ou suficiente questo
anteriormente colocada. Creio que aprofundar e trabalhar adequadamente com essa
problemtica necessita de mais empenho em trabalhos futuros. Entretanto, dado o escopo
desta pesquisa o de analisar a manifestao de ironia no gnero jornalstico informativo ,
satisfatria.
E satisfeito que encerro este captulo destinado s anlises do corpus, acreditando na
confirmao da hiptese geradora desta pesquisa: a ironia no gnero jornalstico informativo
se manifesta como possibilitadora de inferncia, por parte do leitor, de uma argumentao
indireta que valora positiva ou negativamente aquilo que informado e/ou os lados
envolvidos nos acontecimentos relatados.
E assim que parto para as Consideraes finais, onde tentarei dar um acabamento
final s concluses surgidas nos captulos anteriores.






















200

Consideraes finais



Realizar as consideraes finais de uma pesquisa no uma tarefa fcil, ainda que
seja, de certo modo, prazerosa. No possvel condensar em poucas pginas o que foi
desenvolvido em quase duas centenas delas sem correr o risco de ser lacunar, sem deixar
escapar um ou outro aspecto importante que mereceria alguma reflexo aprofundada.
Entretanto, as consideraes finais devem dar cabo da tarefa de se constiturem como uma
viso mais acabada de toda a reflexo e anlises desenvolvidas aqui.
Sendo assim, opto por fazer um pequeno panorama retrospectivo dos caminhos
trilhados nesta pesquisa, apontando seu fio condutor e articulando seus resultados. Lembro
ainda que, conforme explicitado na Introduo, tenho trs questes de pesquisa a serem
respondidas, e a busca de resposta a cada uma destas questes originou um captulo inteiro,
sendo este os passos metodolgicos desenvolvidos aqui.
A primeira questo de pesquisa foi esta: quais seriam as macro-caractersticas do
gnero jornalstico informativo, a partir da perspectiva de gneros discursivos formulada pelo
Crculo de Bakhtin?
Como visto, para se poder responder questo acima foi necessrio fazer um
levantamento dos principais conceitos sobre linguagem formulados pelo grupo de estudiosos
que recebeu a alcunha de Crculo de Bakhtin. Esse levantamento, antes de mostrar
familiaridade com a teoria empregada na pesquisa (requisito a uma dissertao de mestrado),
teve por funo ajudar o leitor a compreender sob quais perspectivas tericas se encontravam
tais autores e sob quais conceitos e formulaes se deram suas contribuies sobre gnero
discursivo.
Feito isso, busquei identificar quais seriam as macro-caractersticas do gnero
jornalstico informativo, uma vez que a manifestao de ironia que me propus a estudar se d
luz das prescries deste gnero. Para identificar o que seria o contedo temtico, a forma
composicional e o estilo deste gnero, uma metodologia condizente com as formulaes do
Crculo de Bakhtin me fez analisar este gnero luz da esfera da atividade humana a que
pertence, a saber, a esfera jornalstica.
Este ponto no detalhe, pois compreender a constituio e as transformaes da
esfera da atividade humana a que pertence determinado gnero faz parte da abordagem
dialgica ao se estudar este mesmo gnero, j que o prprio gnero do discurso no pode ser

201

estudado de forma isolada, como se ele existisse independentemente da sua manifestao
concreta na vida. Todo gnero tem sua histria, e a histria deste gnero est presente sem sua
constituio.
E foi por meio do breve levantamento da histria da esfera da atividade humana que
constituiu e constitui o gnero jornalstico informativo que se fez possvel compreender,
dialogicamente, a sua atual constituio e, a partir dela, identificar as suas atuais macro-
caractersticas.
Entretanto, creio que uma observao se faz importante. No basta fazer um
levantamento histrico da esfera da atividade humana a que pertence um gnero para dela se
obter quase que automaticamente as caractersticas deste gnero. Primeiramente, todo
levantamento histrico que se pode realizar sobre qualquer esfera se torna insuficiente se no
se tiver um recorte, um foco especfico que possibilite, dentro das capacidades de qualquer
pesquisador, articular sua histria com seu presente. Em nada ajuda numa pesquisa em
Lingustica Aplicada, ou s vezes at mesmo pouco honesto, fazer um exaustivo
levantamento histrico (muitas vezes ao arrepio de um historiador, socilogo, economista,
etc.) e apresent-lo apartado do seu objeto de estudo, no identificando a presena de
elementos histricos (extralingsticos) na materialidade lingustica estudada em determinado
gnero.
O movimento analtico de um linguista aplicado, orientado pela metodologia do
Crculo de Bakhtin, deve ser como o movimento de um elstico: parte-se da materialidade
lingustica objeto de estudo (no meu caso, o gnero jornalstico informativo), estica-se rumo
esfera da atividade humana a que pertence (esfera de produo, de circulao e de recepo,
luz de sua transformao histrica) para retornar materialidade lingustica do objeto de
estudo; retorno este que traz consigo elementos fundamentais para sua abordagem que no
existiam no primeiro momento. Esses trs momentos so organicamente constituintes de um
mesmo movimento analtico, de uma mesma metodologia, e no podem ser trs movimentos
distintos e isolados.
Creio que seja essa a perspectiva condizente com a metodologia proposta em
Marxismo e filosofia da linguagem, que novamente reproduzo:
A lngua vive e evolui historicamente na comunicao verbal
concreta, no no sistema lingustico abstrato das formas da lngua nem no
psiquismo individual dos falantes.
Disso decorre que a ordem metodolgica para o estudo da lngua deve
ser o seguinte:

202

1. As formas e os tipos de interao verbal em ligao com as condies
concretas em que se realiza.
2. As formas das distintas enunciaes, dos atos de fala isolados, em ligao
estreita com a interao de que constituem os elementos, isto , as categorias
de atos de fala na vida e na criao ideolgica que se prestam a uma
determinao pela interao verbal.
3. A partir da, exame das formas da lngua na sua interpretao lingustica
habitual. (BAKHTIN/VOLOCHNOV, 2009, p.129, grifos no original)

No equivocado compreender por formas e tipos interao verbal os diversos
gneros discursivos onde efetivamente um enunciado se concretiza, assim como categorias de
atos de fala na vida e na criao ideolgica que se prestam a uma determinao pela interao
verbal. E, como diz a citao e que no menos importante, e que representa o retorno do
movimento analtico elstico, a necessidade tambm do exame das formas da lngua na sua
interpretao lingustica habitual.
por esse entendimento que podemos compreender a citao de Brait que novamente
reproduzo:
Nesse ponto, fica explicitado como j estava indicado em Marxismo e
filosofia da linguagem o fato de que a abordagem do discurso no pode ser
dar somente a partir de um ponto de vista interno ou, ao contrrio, de uma
perspectiva exclusivamente externa. Excluir um dos plos destruir o ponto
de vista dialgico, proposto e explicitado pela teoria e pela anlise, e dado
como constitutivo da linguagem. (BRAIT, 2006, p. 59)

Foi esse movimento metodolgico que tentei realizar no Captulo 1, quando delimitei
o que passei a entender por gnero jornalstico informativo, o que no significa eventuais
falhas e lacunas que, por incapacidade minha, possam existir. Fiz o seu levantamento histrico
perseguindo as macro-caractersticas que o constitui atualmente, originando prescries
genricas sob as quais fiz as anlises do fenmeno irnico a partir do corpus selecionado e
respondendo questo de pesquisa colocada.
O Captulo 2 foi destinado ao estudo da ironia, uma vez que me propus a responder
outra questo: como compreender a ironia de forma a possibilitar um recorte de seu
funcionamento com a finalidade de se obter categorias de anlise para sua manifestao?
Dada a farta fortuna crtica referente ironia, trabalhar com este conceito no uma
questo fcil. Foi por isso que, metodologicamente, escolhi trs autores que se debruaram
sobre o tema para, a partir deles, construir o meu recorte de entendimento deste fenmeno.
Como visto, optei por resenhar uma obra de cada autor, colocando cada uma das respectivas
formulaes em seus contextos e em sua tradio terica para, a partir de um dilogo com

203

eles, forjar uma caracterizao de ironia que possibilitasse servir como uma categoria de
anlise para minha pesquisa. Resumidamente, o rigor lgico-formal de Alain Berrendonner
foi extremamente importante para colocar a ironia em seu devido lugar, evitando confuses
com outras figuras de linguagem. Trabalhar pela perspectiva de ambiguidade argumentativa
se mostrou central quando estudado o fenmeno no gnero jornalstico informativo, assim
como tambm compreender a ironia como manobra de defesa se mostrou bastante eficaz,
mesmo que ampliando o conjunto de normas da linguagem que ele estabeleceu para abranger
tambm as prescries genricas, conforme explicitei em meus comentrios crticos sobre ele.
Fundamentais tambm foram os aportes de Linda Hutcheon e Beth Brait, pois me
possibilitaram articular a ironia no plano discursivo e interdiscursivo o que Berrendonner
no fizera dando-me referencial terico para a abordagem analtica que realizei junto ao
corpus deste trabalho. Hutcheon convenceu-me da responsabilidade deslizante da ironia, no
podendo ser compreendida como sendo uma espcie de mensagem cifrada e consciente de seu
produtor (ironista), uma vez que ela s efetivamente (ou concretamente) se realiza quando da
inferncia do interlocutor, cabendo a este, portanto, papel central inclusive na sua construo.
Por isso sempre me utilizei aqui da expresso inferir a ironia, pois somente assim que ela
passa a existir, j que, por sua caracterstica de ambiguidade argumentativa, sentidos distintos
coexistem paradoxalmente, cabendo ao interlocutor a eleio de um desses sentidos (eleio
que, por sua vez, no anula os demais sentidos no eleitos).
Outro elemento importante que a pesquisadora canadense trouxe foi a articulao entre
ironia e comunidades discursivas (nos termos dela), o que obrigatoriamente implica o estudo
do contexto discursivo mais amplo (o que, ao meu ver, incluem os diversos e distintos
posicionamentos scio-histricos dos agentes da linguagem) quando abordado o fenmeno
irnico. E por isso que a ironia, pela perspectiva de Hutcheon, transideolgica, j que
podem ser inferidos sentidos distintos (e at mesmo antagnicos) mesma manifestao
tomada como irnica, a depender das comunidades discursivas a que pertencem diferentes
agentes da linguagem.
De Beth Brait, foi fundamental o aprofundamento da compreenso da possibilidade da
manifestao da ironia por meio da articulao de diversos discursos, como tambm pela
articulao verbo-visual. Assim, no restringindo a ironia ao nvel frstico (postura partilhada
tambm por Hutcheon, mas diferente da de Berrendonner), a ironia pode ser considerada
como uma forma particular de interdiscurso, o que possibilita grandes avanos na abordagem
do fenmeno irnico.

204


Para no tornar essas Consideraes finais repetitivas demais, no reproduzirei todas
as minhas ponderaes frente a cada um destes autores, uma vez que ao final de cada resenha
fiz meus comentrios crticos. Escrevi tambm todo um sub-captulo bastante sinttico no
qual elenquei sete (7) caractersticas do fenmeno irnico que sustentaram meu recorte sobre
ele e me possibilitaram construir categorias de anlise satisfatrias ao escopo desta pesquisa.
Cabe agora amarrar as consideraes finais oriundas da articulao do Captulo 1, do
Captulo 2 e das anlises presentes no Captulo 3. Farei isso em duas partes: na primeira,
apontarei algumas implicaes tericas oriundas das anlises; e na segunda, orientado pela
perspectiva do bom e velho Marx, para quem os filsofos apenas interpretam o mundo
diferentemente, importa transform-lo (MARX, 2007, p. 613), apontarei implicaes
prticas resultantes desta pesquisa.
A primeira implicao terica diz respeito justamente da ambiguidade do emprego das
aspas como marca do discurso relatado frente s prescries do gnero jornalstico
informativo. Como visto, nesta parte utilizei-me das ricas formulaes de Authier-Revuz, que
perseguiu em seus estudos as no-coincidncias do dizer, construindo uma slida
sistematizao de ocorrncias, incluindo as modalizaes autonmicas.
Afirmo aqui que a articulao das concepes vindas do Crculo de Bakhtin referentes
linguagem no so incompatvel com concepes de Authier-Revuz, reconhecendo-se
diferenas. Esta ltima explicitamente disse orientar-se por formulaes do Crculo, incluindo
a de outros tericos, ao mesmo tempo que afirmou que buscou estabelecer uma articulao
inevitvel do linguista em sentido estrito que era meu ponto de partida e continua sendo meu
ponto de ancoragem com os exteriores tericos. (1998c, p. 177, grifos meus). Authier-
Revuz no ignora o plano discursivo ou interdiscursivo, entretanto suas anlises restringem-se
ao escopo da lingustica enunciativa; o que no quer dizer que elas percam por completo sua
potencialidade de construo de categorias analticas quando abordado o plano discursivo e
interdiscursivo. Jos Luiz Fiorin, quando aborda a questo da heterogeneidade mostrada e
heterogeneidade constitutiva (formulaes basilares feitas por Authier-Revuz), dir que o
conceito de heterogeneidade uma maneira de precisar teoricamente o conceito bakhtiniano
de dialogismo. (FIORIN, 2007, p. 110).
Outro ponto importante a frisar aqui que quando me dispus a estudar as aspas como
marcadores do discurso relatado, no poderia ignorar a vasta tradio terica sobre este
elemento tipogrfico, tradio esta na qual pesquisadora francesa tem um merecido destaque.

205

Entretanto, quando estudada as aspas como mobilizadoras do discurso do outro luz do
gnero, e consequentemente luz da sua esfera de produo, recepo e circulao, a
necessidade de sair do plano enunciativo estrito acabou por levantar questes sobre como
caracteriz-la: e foi justamente sobre essas questes levantadas, sobre essa ambiguidade de
emprego, que baseei minhas inferncias de ironia.
Pela tradio e pelas as formulaes de Authier-Revuz, as aspas podem ser
marcadores de modalizao autonmica ela chega a classific-las como arquiformas da
modalizao autonmica (1998b, p.19) entretanto, uma modalizao que recai sobre o
prprio enunciado do enunciador, e no sobre um outro enunciado.
Segundo ela, quando as aspas marcam um discurso relatado, elas so empregadas de
forma autonmica, pois garantem a autonimia do discurso do outro (ele s mobilizado como
meno, no em uso). Mesmo quando Authier-Revuz vislumbra a possibilidade de uma
modalizao autonmica em um discurso relatado marcado por aspas, numa construo
enunciativa hbrida (como vimos nas ilhas textuais), ela afirma que recai uma modalizao
autonmica porque o segmento aspeado no est somente como meno (o que caracterizaria
o emprego autonmico), mas sim est como meno e como uso (pois o segmento citado
adqua-se sintaxe padro da enunciao citante): mas mesmo assim, s uma modalizao
autonmica porque as aspas servem como marcadores para a retomada de um outro discurso, o
citado, mas no como reflexo de uma postura ativamente responsiva (e, consequentemente,
apreciativa) da palavra do outro. A pesquisadora s considera a existncia de modalizao
autonmica numa estrutura enunciativa hbrida porque o segmento aspeado est em meno e
em uso, e ela considera em uso porque o segmento aspeado perde sua autonimia por adequar-
se sintaxe padro da enunciao citante. O uso, portanto, restringe-se a essa adequao
sinttica, e no considerada a possibilidade desse uso ser justamente um comentrio
apreciativo tambm, ambiguamente.
Como j dito tambm no Captulo 1, as prescries sobre o uso das aspas presentes no
Manual de Redao da Folha de S.Paulo no aprofundam as problemticas surgidas quando
mobilizado o discurso do outro. Seu emprego, pelo manual, restringe-se ao autonmico.
Mesmo a possibilidade de construes hbridas, como as ilhas textuais, no contemplada
pelo Manual. E essa postura deriva justamente da funo que as aspas tm no gnero
jornalstico informativo: a de ser um dos recursos basilares da busca da objetividade aparente,
j que mobiliza o discurso do outro tal qual foi proferido, garantindo uma certa fidelidade que,
por sua vez, garantiria uma certa imparcialidade e objetividade.

206

Entretanto, ao se realizar as anlises do corpus, vimos que surgiram manifestaes
ambguas do emprego destas aspas como marcas do discurso relatado. Elas tanto poderiam ser
marcas de discurso citado (emprego autonmico) como tambm marcas de modalizao
autonmica, sinalizando a ampliao do sentido daquilo aspeado, ambiguamente e por isso a
ironia. Era o enunciador jornal que, ao utilizar as aspas, marcava o segmento do discurso do
outro, mas tambm, essa mesma marcao poderia ser uma modalizao autonmica que
refletia algum posicionamento apreciativo. Entretanto, era uma modalizao autonmica que o
enunciador jornal fazia no sobre o seu prprio enunciado, mas sim, e ambiguamente (frente
s prescries do gnero notcia impressa) no enunciado do outro. O enunciador jornal,
portanto, no era irnico consigo mesmo, mas era um agente ironizante do enunciado do
outro, enunciado este que, por origem, no era irnico, mas quando mobilizado na enunciao
citante do enunciador jornal, abria-se inferncia de ironia.
Deparando-me com essa situao que vi a possibilidade da existncia, como hiptese,
da modalizao autonmica do discurso segundo. Modalizao autonmica esta que do
discurso segundo porque o discurso segundo mobilizado em meno e em uso, e recai sobre
o seguimento mencionado e usado uma outra modalizao autonmica por parte daquele que o
mobiliza.
Seria uma espcie de dupla modalizao autonmica: (1) primeiro desdobramento
metaenunciativo, pois remete a um outro enunciado, a um outro discurso e (2) segundo
desdobramento metaenunciativo, de cunho apreciativo, que recai sobre o desdobramento
metaenunciativo primeiro (1). por isso, por esse duplo desdobramento metaenunciativo, que
poderamos chamar de modalizao autonmica do discurso segundo. Para isso, precisaramos
ampliar a noo de uso para alm daquela de Authier-Revuz (que se restringe adequao do
segmento citado sintaxe padro da enunciao citante), passando a compreender por uso
tambm a possibilidade de marca do posicionamento ativo do citante, que resultaria numa
marca apreciativa do citante frente ao citado. As aspas, como apontei nas anlises, so tanto
marcadores de discurso citado como tambm assumem a funo argumentativa de um sic, e
isso ocorre ao mesmo tempo, com as duas manifestaes coexistindo, ambiguamente o que
caracteriza a ironia frente s prescries do gnero notcia impressa.
Como tambm j dito, essa compreenso poderia ajudar bastante na tentativa de
teorizao sobre a afirmao de Bakhtin/Volochnov, a de que o discurso citado o discurso
no discurso, a enunciao na enunciao, mas , ao mesmo tempo, um discurso sobre o
discurso, uma enunciao sobre a enunciao. (2009, p.150). Articular as formulaes sobre

207

modalizao autonmica de Authier-Revuz com as formulaes do Crculo sobre o inerente
posicionamento ativo do enunciador, inclusive quando emprega o discurso relatado, pode ser
de grande valia na construo de categorias de anlises mais ntidas, atualizando criticamente
algumas formulaes j presentes em Marxismo e filosofia da linguagem, trazendo-as
revisitadas para o nosso contexto terico atual.
A hiptese de existncia da modalizao autonmica do discurso segundo foi a
primeira implicao terica dessa pesquisa; j que foi justamente ela que me possibilitou a
grande maioria das inferncias de ironia nas pginas do jornal impresso constituinte do
corpus, por meio da ambiguidade estabelecida pelo emprego das aspas frente s prescries
do gnero jornalstico informativo. Mesmo no podendo ser considerado um fenmeno novo,
talvez faltasse maior preciso terica na sua abordagem, o que creio que a articulao entre
formulaes e conceitos de Authier-Revuz e do Crculo de Bakhtin possam ser pertinentes.
Como j dito na Introduo desta pesquisa, muitas vezes aos bois faltam nomes.
Creio, portanto, que avanar na caracterizao e preciso da modalizao autonmica
do discurso segundo deveria ser objeto de estudos futuros, pois construiria um instrumental
terico/analtico importante e com potencialidades de ser amplamente compartilhado.
A segunda implicao terica originada das anlises refere-se possibilidade de
compreenso de existncia de um tipo de modalizao autonmica no plano verbo-visual,
conforme mostrado no Captulo 3.
Como visto pelas anlises verbo-visuais feitas, um determinado elemento visual,
quando destacado visualmente dentro de uma composio, ou mesmo articulado com
informaes provenientes do plano verbal, pode ter seu sentido ampliado, pode ganhar
significaes outras para alm do elemento visual tomado por ele mesmo. O destaque,
portanto, pode ter um funcionamento anlogo s aspas do plano verbal, com toda a
complexidade interpretativa que esse elemento tipogrfico possui. E por destaque aqui
podemos considerar tanto uma posio privilegiada na composio visual, como tambm o
flagra de algum elemento visual que, alheio ao contexto estrito da temtica da foto, passa a
incorporar a composio e fazer parte de seu todo.
O que afirmo acima no nenhuma novidade. O recurso de ampliao de sentido de
determinado elemento visual dentro de uma determinada composio (poderamos falar de
determinada construo enunciativa visual) recorrente na histria da fotografia, do
fotojornalismo, na histria das artes visuais como um todo. Entretanto, o que acho pertinente
a tentativa de articular a lgica fundadora do conceito de modalizao autonmica oriunda

208

do plano verbal para o plano visual e/ou verbo-visual a fim de se obter categorias de anlise
possveis de serem partilhadas. No o caso de uma transposio mecnica de conceitos, mas
sim de estabelecimento de analogias. Novamente, o caso de dar nome aos bois.
Como o caso da primeira implicao terica que expus, creio que essa segunda
implicao terica tambm pode ser objeto de estudos mais aprofundados e mais bem
acabados.
A terceira e ltima implicao terica oriunda desta pesquisa relaciona-se com a
posio do enunciador jornal em relao ironia manifestada em suas pginas, conforme
analisada aqui.
A tradio dos estudos da ironia sempre se volta para o papel do irnico, ou seja,
aquele que constri o seu prprio enunciado de forma a possibilitar uma ambiguidade
argumentativa. Essa percepo remonta prpria origem da palavra ironia, que como ensina
Ferrater Mora (2009, p. 1903), vem do verbo grego que significa dissimular.
Dissimular implica a existncia do dissimulador, e a dissimulao nunca pode ser referente a
um outro, ela uma ao que obrigatoriamente recai sobre seu autor: voc no dissimula
algum, voc dissimula a si prprio frente algum voc se torna dissimulado. A ironia,
por sua vez, tradicionalmente trata tambm por esta perspectiva, e por isso sempre aparece a
importncia do papel do ironista ou daquele que irnico.
No plano dos estudos da linguagem, a ironia tratada como um fenmeno enunciativo
de um enunciador frente ao seu prprio enunciado, tornando-o falso, ingnuo, ridculo,
ambguo, auto-ecoante etc, a depender da tradio terica que se assume.
Entretanto, pelas anlises aqui realizadas, perseguindo o emprego ambguo das aspas
no gnero jornalstico informativo, no podemos afirmar que o enunciador jornal foi irnico,
entendendo por ser irnico a possibilidade de inferncia de uma ambiguidade argumentativa
em seu prprio enunciado. Antes de possibilitar a inferncia de ironia em seu prprio
enunciado, o enunciador jornal construiu a possibilidade de inferncia de ironia no enunciado
de outrem, enunciado este que no era originalmente irnico.
Assim, nos casos aqui analisados, no podemos considerar o enunciador jornal como
um enunciador irnico, mas sim como um enunciador ironizante de enunciados de outrem,
por meio do emprego ambguo das aspas conforme visto e sob as prescries genricas. Ele
no faz recair a possibilidade de inferncia de ironia sobre o seu prprio enunciado,
responsabilizando-se por isso, mas sim sobre o enunciado de outrem que ele mobiliza.
Isso significa que pode haver a possibilidade da manifestao da ironia sem a figura

209

clssica do ironista (seja qual for a responsabilidade deste na concretizao da ironia), j que
o ironista aquele que faz recair a possibilidade de inferncia da ironia sobre seu prprio
enunciado, assumindo, inclusive, a responsabilidade por isso. J o enunciador ironizante
aquele que, seja por qual estratgia enunciativa ou discursiva, cria a possibilidade de
inferncia de ironia em outro enunciado que no o seu e sobre o qual no tem nenhuma
responsabilidade.
Sendo assim, poderamos chamar de ironista aquele que permite inferncia de ironia
sobre seu prprio enunciado, assumindo total responsabilidade por isso, aquele que irnico.
De ironizador aquele que ironiza algo ou algum, porm ainda no seu prprio enunciado e,
portanto, responsvel por ele. J o ironizante aquele que constri a possibilidade de
inferncia de ironia em um enunciado de outrem que, a princpio, no era irnico, e por no
ser seu prprio enunciado, no assume nenhuma responsabilidade frente a ele.
Essa distino foi a terceira implicao terica oriunda desta pesquisa e que tambm
necessita de maior aprofundamento futuro para uma melhor nitidez conceitual.
Resumidas as implicaes tericas, hora de partir para as consideraes finais das
implicaes prticas desse estudo.
Antes de iniciar esta parte, necessrio pontuar a razo da existncia de implicaes
prticas oriundas desse estudo. Retomando a introduo deste trabalho, relembro que sou
jornalista por formao. Relembro ainda que a tenso existente entre a objetividade
impossvel, por um lado, e a necessidade de algum grau de objetividade no jornalismo
(inclusive com implicaes ticas sobre o prprio profissional da rea) sempre foi uma
questo para o jornalismo. E relembro ainda Barros Filho (2001), para quem dizer
simplesmente que a objetividade no existe beira a inutilidade: enquanto alguns tericos se
satisfazem com essa afirmao sobre o campo da comunicao, jornais continuam sendo
impressos, telejornais exibidos, universos simblicos moldados e a disputa pela hegemonia
(no sentido gramsciano) segue a todo vapor.
Sendo assim, esta pesquisa tambm almeja apontar algumas perspectivas que possam
ser adotadas no plano da atividade jornalstica, ainda que sejam contribuies modestas.
A primeira implicao prtica diz respeito formao daqueles profissionais
envolvidos na produo jornalstica, como tambm s formulaes de guias, manuais, etc que
tentam normatizar a prtica jornalstica. Como visto, a mobilizao do discurso do outro
dentro do gnero jornalstico informativo tem uma importncia fundamental e, dependendo de
como essa mobilizao realizada, efeitos distintos so produzidos.

210

Portanto, uma maior reflexo sobre a mobilizao da palavra do outro, dentro do
universo da linguagem, se faz fundamental queles que assumem o jornalismo como
profisso. Arrisco dizer que o estudo sobre esta problemtica se torna uma questo de tica
profissional, j que inerente prtica jornalstica e deve, como tal, ser constantemente
objeto de reflexo para que essa mesma prtica possa se concretizar numa verdadeira prxis
jornalstica.
Tanto nos cursos de formao (sejam eles cursos universitrios ou no no defendo a
obrigatoriedade do diploma para o exerccio do jornalismo) como tambm por parte das
empresas que j se empenham em produzir manuais de prescries prtica de seus
profissionais, refletir sobre toda a complexidade da mobilizao do discurso do outro,
incluindo as sutilezas enunciativas e discursivas inerente a ela, deve assumir um papel
privilegiado, o que no ocorre atualmente. Basta ver o tratamento bastante simplrio e
reducionista que o emprego das aspas e das declaraes textuais recebeu no manual de
Redao da Folha de S.Paulo, por exemplo.
No quero com isso afirmar que exista uma prtica ideal, ou mesmo que profissionais
que se debruarem sobre essa questo assumiro uma postura mais tica frente a outros
profissionais que no refletiram sobre o tema como sabemos, ser ou no tico uma questo
ligeiramente mais complexa do que isso, e no h manual ou curso que d conta.
Tambm no quero ser paradoxal e afirmar que possa existir algum tipo de prtica
jornalstica pela qual a objetividade, a imparcialidade, a neutralidade, etc, possam ser
atingidas: isso impossvel, j que, para qualquer pessoa (jornalista ou no), enunciar j um
ato de posicionamento scio-histrico, posicionamento este que, em maior ou menor medida,
marca o enunciado concreto produzido.
Entretanto, creio que possa sim haver a possibilidade do aprimoramento da prtica
jornalstica, orientada por uma postura eticamente responsvel frente ao seu prprio discurso
produzido e, consequentemente, frente a prpria vida. inimaginvel um mundo sem o
jornalismo, mas perfeitamente possvel vislumbrar uma melhor prtica jornalstica.
A primeira implicao prtica esta: a mobilizao do discurso do outro deve ser
objeto de maior reflexo aos profissionais do jornalismo. E esta reflexo obrigatoriamente
implica um trato com a linguagem para alm da gramtica normativa, pois se deve levar em
conta as diversas possibilidades de significao por meio da linguagem verbal e seus efeitos
de sentido distintos.
Uma segunda implicao prtica refere-se a um ponto particular que esta pesquisa

211

acabou por lanar luz. Como visto pelas anlises, as construes hbridas com ilhas textuais
so mais propensas ambiguidade, ironia, desqualificao da palavra do outro mobilizada.
E as ilhas textuais so um recurso puramente estilstico a informao contida nelas pode ser
apresentada seja pela utilizao do Discurso Indireto puro e simples como tambm pelo
Discurso Direto.
Sendo assim, uma questo se coloca: um recurso meramente estilstico deve ser
utilizado no gnero jornalstico informativo, sabendo que seu emprego potencializa a
manifestao de ambiguidades, ironias e desqualificao da palavra do outro? Eu,
particularmente, creio que no.
Por mais que possa parecer uma postura um tanto quanto bruta a no recomendao do
uso das construes hbridas, importante lembrar que os manuais de redao (incluindo o
manual de Redao da Folha de S.Paulo) esto repletos de proibies, esto repletos de evite.
E no podia ser diferente, uma vez que a busca pela objetividade pretendida pelos jornais
relaciona-se com algumas prescries genricas, como j visto.
Portanto, creio que faa parte do jogo as restries de uso de determinado recursos
quando se produz uma notcia do gnero jornalstico informativo. Atualmente j mais do que
sacramentada a compreenso que determinados verbos dicendi ou introdutores marcam mais
fortemente uma postura apreciativa do enunciador jornal, e que, portanto, devem ser evitados.
Creio que o mesmo possa ocorrer com as construes hbridas com ilhas textuais: uma vez
evidenciada sua potencialidade de ambiguidade, de desqualificao da palavra do outro
mobilizada, da abertura inferncia de ironia, esse tipo de construo pode tambm vir a ser
evitada.
Lembro que as formas hbridas so mais propensas a essa possibilidade de
ambiguidade na mobilizao da palavra do outro, o que no significa afirmar que a
ambiguidade no possa estar presente em estruturas de Discurso Direto ou Discurso Indireto.
Como j est mais do que claro, sempre haver em maior ou menor medida, mas sempre em
alguma medida um posicionamento apreciativo do enunciador jornal frente ao seu
enunciado ou na mobilizao de um enunciado de outrem. Porm, o fato de uma determinada
estrutura enunciativa ser mais propensa do que outras o suficiente para se pensar na restrio
de seu uso dentro do gnero informativo jornalstico.
Esta, portanto, a segunda implicao prtica: o abandono do recurso estilstico das
construes hbridas com ilhas textuais no gnero jornalstico informativo, por serem mais
propensas ambiguidade, ironia e desqualificao da palavra do outro mobilizada.

212

So estas implicaes, tanto tericas quanto prticas, que garantem a pertinncia desta
pesquisa.
Antes de encerrar, quero retomar a epgrafe deste trabalho, presente na Introduo: Se
no existe objetividade jornalstica, logo tambm no h manipulao jornalstica, disse meu
camarada Joo Brant. Vimos ao longo de todo este trabalho a tenso existente entre a
impossibilidade da objetividade e a busca de uma objetividade pretendida, e como esta tenso,
pelo menos no gnero jornalstico informativo, sagazmente resolvida pela construo da
objetividade aparente.
Entretanto, a aparncia de objetividade no uma soluo adequada a essa
problemtica, pois s faz mascarar esta tenso e, consequentemente, alimenta o mito da
imparcialidade, neutralidade, apartidarismo, etc, como caracterstica da imprensa dita de
referncia.
Sobre a epgrafe, data maxima venia ao meu amigo Joo, ela falaciosa: a existncia
de manipulao no jornalismo no implica, por sua vez, na existncia da objetividade. Essa
dicotomia irreal: a apreenso de determinado fato por parte de um sujeito e seu consequente
relato jamais ser o fato apreendido toda cognio e, consequentemente, toda expresso pela
linguagem limitada frente complexidade ilimitada do mundo. A manipulao constitui-se
pela orientao do relato de determinado fato luz da satisfao de determinados interesses, e
interesses sempre esto, em maior ou menor medida, presentes na esfera jornalstica.
A manipulao, por sua vez, no a consequncia da ausncia de objetividade: a
manipulao consequncia da insero de determinada empresa jornalstica em seu contexto
scio-histrico, luz da ideologia que comunga e que tambm constri, assim como tambm
daqueles sujeitos que tm no jornalismo sua atividade. Portanto, a dicotomia manipulao X
objetividade falsa, pois a natureza da manipulao distinta da natureza da objetividade.
Apesar da epgrafe ser falaciosa, no posso ser incongruente comigo mesmo logo nas
ltimas pginas desta pesquisa, me contentando em afirmar que a objetividade em jornalismo
no existe, e ponto final.
A impossibilidade de objetividade no jornalismo s refora o aspecto tico da conduta
do jornalista e da empresa jornalstica, conduta tica esta que no pode se restringir
adequao aparncia de objetividade que o gnero jornalstico informativo oferece. O que
acho fundamental tanto ao jornalista quanto empresa jornalstica a profunda e constante
reflexo sobre a sua prtica, pois dessa constante reflexo que pode surgir o aprimoramento
da atividade jornalstica.

213

Outra coisa que se faz importante a necessidade de ampliao da democratizao da
esfera jornalstica como um todo, a necessidade de quebra de determinados monoplios
informativos que estabelecem a sua verso do relato como a mais fiel realidade, pelo
menos aparentemente, justamente pela ausncia do contraditrio. s na multiplicao das
verses, na polifonia de vozes, que se pode estabelecer uma esfera jornalstica mais prxima
pluralidade que constituiu uma sociedade. A possibilidade do dito ser contradito com a
mesma repercusso traz quele que diz uma responsabilidade tica de outra grandeza.
Aquele que tem no jornalismo sua atividade deve assumir, eticamente, uma postura de
responsabilidade frente ao seu enunciado e frente vida, no podendo esgueirar-se dela ao
tomar as prescries do gnero jornalstico informativo e sua consequente objetividade
aparente como libi.
A adequao ao gnero jornalstico informativo muitas vezes se torna esse libi,
consciente ou inconscientemente. A forma sobrepe-se ao contedo, e com isso a aparncia
de objetividade se torna mais importante que a postura tica frente funo de informar.
E na postura tica (ou anti-tica) frente funo de informar que reside a
manipulao: justamente o qu se informa e como se informa, sob orientao de
determinado interesse (seja do jornalista, seja da empresa jornalstica), que sustentam a
manipulao jornalstica.
Encerro aqui os comentrios sobre a epgrafe, expondo sucintamente meu
posicionamento, e parto para as derradeiras consideraes desta pesquisa.
Afirmo que a minha hiptese que originou este trabalho foi confirmada: a ironia pode
ser inferida no gnero jornalstico informativo, e possibilita uma argumentao indireta que
qualifica e/ou desqualifica o posicionamento do outro mobilizado tanto no plano verbal, por
meio do emprego ambguo das aspas, como no plano visual, por meio do destaque a
determinados elementos que tm seu sentido ampliado no contexto verbo-visual estabelecido.
Acredito ainda que a presente pesquisa oferece contribuies pertinentes para o estudo
da linguagem, assim como tambm pode contribuir com questes importantes a serem
trabalhadas no plano da atividade jornalstica e, consequentemente, na sua dimenso tica.
Encerro dizendo que cumpri com o que me propus a realizar, e, sendo assim, posso
honradamente tomar a minha cerveja e, qui, tornar-me mestre no assunto.



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