ARTE BARROCO EUROPEO

Arte Barroco Europeo

ARTE BARROCO El arte barroco se extiende desde los primeros aos del S.XVII asta mediados del S. XVIII! la c"na #"el#e a ser Roma. Es "n arte brillante $ ostentoso. Con %l se expresa el poder de los &randes monarcas absol"tos! la 'l"$ente ri("e)a de los Estados $ la pr*spera sit"aci*n del Catolicismo. +os &randes mon"mentos de la i&lesia Cat*lica! con toda s" imponente ri("e)a! atraen $ desl"mbran al cre$ente para incitar s" 'e. Pese al a"&e del catolicismo $ de las monar(",as absol"tas! es tambi%n "na %poca de &randes mortandades -epidemias de pestes $ ambr"nas '"ndamentalmente.! contin/an los a#ances de la medicina $ de las ciencias! destacando 0e1ton. El t%rmino 2barroco s"r&e a 'inales del S. XVI en el len&"a3e t%cnico de los 3o$eros port"&"eses! ("e aplicaban el t%rmino barroco a la perla irre&"lar! de contorno imper'ecto. 45s tarde ad("irir5 s" sentido est%tico como al&o despecti#o $ ne&ati#o por s" recar&amiento decorati#o. As, se a tenido a lo barroco ba3o absol"to desprecio! o$ al contrario! se considera este periodo como "no de los m5s &randiosos de la istoria del arte.

ARQUITECTURA Se lo&ra la "nidad de todas las artes en "n todo. 6a$ obras de arte ("e son ar("itect"ra! esc"lt"ra $ pint"ra a la #e). 7El Balda("ino de San Pedro8 Es "n arte din5mico! mo#ido! antiest5tico. +os edi'icios est5n dotados de mo#imiento! empleando l,neas c"r#as9 alternancia de l,neas c*nca#as:con#exas! ("e dan l"&ar a 'ac adas alabeadas. Es "na ar("itect"ra ("e &"sta de los '"ertes contrastes9 recta:c"r#a! claro:osc"ro! cerca:le3os en las perspecti#as! etc. Se si&"en "tili)ando m"c os elementos cl5sicos! pero con "n tratamiento di'erente9 'rontones ("ebrados! entablamentos ("ebrados! col"mnas cl5sicas; Aparecen n"e#os elementos como la col"mna salom*nica $ el est,pite. Se emplean b*#edas $ c/p"las como c"biertas! pero s"elen ser o#aladas. <ran ri("e)a decorati#a tanto en los espacios interiores como en lo exteriores. Se "tili)an e'ectos de l")! 3"e&os de perspecti#a. <ran importancia de la l") $ de los e'ectos l"minosos a tra#%s del clarosc"ro. ITALIA <IA0 +ORE0=O BER0I0I Esc"ltor! ar("itecto $ pintor italiano. Es el &ran &enio del barroco italiano! el eredero de la '"er)a esc"lt*rica de 4i&"el >n&el $ principal modelo del Barroco ar("itect*nico en E"ropa. Es tambi%n "n ombre de m"ndo! brillante! simp5tico! rico!

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("e &o)a de &ran 'ama $ %xito! prote&ido por el papa Urbano VIII $ m5s tarde por Ale3andro VII! para los ("e traba3a. Tiene "n &ran taller $ de3a en manos de s"s asistentes los detalles de s"s diseos. Usa elementos constr"cti#os cl5sicos9 col"mnas $ pilastras de *rdenes cl5sicos! pre'iriendo el orden &i&ante! entablamentos! 'rontones $ artesonados cl5sicos! pero tratados de 'orma poco ortodoxa. +os elementos decorati#os ("e emplea son ab"ndantes $ de &ran ri("e)a -m5rmoles #eteados! bronces! est"cos pintados.! b"scando el colorido $ los 3"e&os de l") $ sombra. Plaza de San Pedro del Vaticano, Roma. Comen)* a "rbani)arla en ?@A@ por encar&o de Ale3andro VII. Es de 'orma el,ptica! con "na colosal col"mnata exenta de c"atro 'ilas de col"mnas d*ricas! en dos bra)os c"r#os! con "n entablamento recto coronado por esc"lt"ras! en torno a "n obelisco central. Es "na pla)a espectac"lar! de &ran sentido esceno&r5'ico! b"scando el e'ecto sorpresa. +os bra)os son s,mbolo de la I&lesia ("e aco&e a los pere&rinos $ de la capitalidad "ni#ersal de la Roma papal. Baldaquino de San Pedro. Ba !lica de San Pedro del Vaticano, Roma Reali)ado en bronce! c"bre el altar sit"ado sobre la t"mba del ap*stol. Es "n templete en 'orma de &ran patio son c"atro col"mnas salom*nicas! decoradas con racimos de #id. +o ("e sostienen las c"atro col"mnas es "n entablamento c"r#ado con &"ardamalletes -son como bordes de te3ido de "na tienda de campaa ("e c"el&an de los m5stiles.. +a c"bierta iba a ser "na c/p"la pero %l la s"stit"$* por c"atro #ol"tas ("e se 3"ntan en el centro sosteniendo "na bola del m"ndo con "na cr") encima. El promotor de la obra '"e el papa Urbano VIII. El si&ni'icado icono&r5'ico es la &lori'icaci*n del n"e#o papa como Salom*n. San Andr" del Quirinal, Roma Reali)ada por los no#icios 3es"itas. +a planta es ori&inal de Bernini pero se inspir* en el Pante*n de Roma. Consta de "na planta el,ptica con capillas alrededor $ "n altar ma$or ("e resalta al exterior por detr5s. +a 'ac ada parece cl5sica! est5tica! con "n &ran 'ront*n. Pero la escalinata describe "na c"r#a $ saca dos col"mnas ("e soportan "n entablamento de media circ"n'erencia decorado encima con "n 'ront*n c"r#o partido donde se representa el esc"do papal. Con estos elementos se prod"ce el dinamismo o mo#imiento ar("itect*nico. +as dos alas las constr"$en como dos bra)os ("e reco&en al #isitante $ lo in#itan a entrar.

BRA0CESCO CASTE++I I+ BORRO4I0I Al contrario ("e Bernini! es "n ombre t,mido! pro'"ndamente reli&ioso! mentalmente dese("ilibrado! de car5cter di',cil! solitario $ con poco %xito! ("e se acaba s"icidando. Tras "na bre#e colaboraci*n! se con#ierte en ri#al de Bernini. Se dedica excl"si#amente a la ar("itect"ra $ #i&ila personalmente la e3ec"ci*n de s"s obras.

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Traba3a para las *rdenes reli&iosas! ("e no tienen m"c os rec"rsosC s"ele constr"ir i&lesias de pe("eas proporciones $ materiales pobres -ladrillo! est"co. pero ("e destacan por s"s inno#aciones t%cnicas! ori&inalidad! mo#imiento $ libertad de 'ormas. +os elementos ar("itect*nicos ("e emplea son cl5sicos pero los "tili)a con libertad e ima&inaci*n! sin respetar las normas. Borromini es "n ar("itecto re#ol"cionario! ("e rompe con la tradici*n cl5sica. Pre'iere m"ros alabeados! 'ac adas c*nca#as! 3"e&os de l"ces $ sombras $ plantas comple3as de &ran dinamismo. +a decoraci*n interior es &eom%trica! menos recar&ada ("e la de Bernini. I#le ia de San Carlo de la Cuatro $uente . Roma Esta pe("ea i&lesia 'orma parte de "n con#ento de la orden de los Trinitarios Descal)os. +as c"atro '"entes a las ("e ace re'erencia s" nombre son las de los c a'lanes de la pla)a con ("e ace es("ina. De planta el,ptica! la 'ac ada es "na s"per'icie ond"lada de entrantes $ salientes c"r#os! donde la parte central a#an)a de 'orma con#exa $ las partes laterales son c*nca#as dando "n e'ecto de contrac"r#a m"$ din5mico. En el interior las 'ormas c"r#as $ rectas dan l"&ar a la 'ormaci*n de "na tra)a mixtil,nea. I#le ia de San I%o. Roma Era la capilla de la Uni#ersidad de Roma. +a planta presenta 'orma de estrella. +a 'ac ada es c*nca#a $ se presenta como "n nexo de "ni*n entre los dos laterales del patio porticado. Por encima se ele#a la c/p"la donde destaca la linterna con dobles col"mnas $ entrantes c*nca#os entre ellas! as, como el c"erpo espiral ("e la remata. &RA'CIA +OUIS +E VAU E FU+ES:6ARDOUI0 4A0SART Palacio de Ver alle -colaboraron el 3ardinero Andre le 0otre $ el decorador C arles le Br"n. Este palacio 3"nto a s"s 3ardines es "no de los me3ores e3emplos de ar("itect"ra barroca por s" car5cter propa&and,stico! como s,mbolo de la &rande)a $ el poder absol"to de +"is XIV! $ sir#i* de modelo para m"c as e"ropeas. +a 'ac ada es m"$ cl5sica se di#ide en tres pisos! con #anos en disposici*n r,tmica $ concordad en todos ellos. Tres salientes! con col"mnas $ esc"lt"ras! rompen s" car5cter repetiti#o $ aportan plasticidad al con3"nto. Una de las estancias m5s espectac"lares es la <aler,a de los Espe3os! con ?G #entanales abiertos al par("e! a los ("e corresponde otros tantos espe3os en la pared de en'rente. +a b*#eda representa las #ictorias de +"is XIV. Esta &aler,a se "tili)aba para las &randes recepciones $ la il"minaci*n nat"ral o la de s"s tres mil l5mparas! d"plicada por los espe3os! creaban "na esceno&ra',a a"t%nticamente barroca de exaltaci*n del Re$ Sol. +os 3ardines se extienden a lo lar&o de #arios Hil*metros $ s" #e&etaci*n presenta di#ersas 'ormas re&"lares -conos! es'eras! c"bos !;..

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ESCULTURA 0at"ralismo9 se pretende representar las cosas tal como son. Ello ale3a al barroco del clasicismo:idealismo $ nos acerca a la representaci*n de los sentimientos Dinamismo( se da m"c a importancia al mo#imiento. Para representar este mo#imiento se rec"rre a estr"ct"ras dia&onales $ a l,neas c"r#as sin"osas. Contrastes l"m,nicos. Representaci*n de las calidades de los ob3etos como si '"eran reales. +os materiales empleados en Italia son pre'erentemente el bronce $ el m5rmol Predominan los temas reli&iosos! a"n("e tambi%n retratos. a$ temas mitol*&icos $

El ob3eti#o era conmo#er emocionalmente al espectador <IA0 +ORE0=O BER0I0I Bormado con s" padre ("e era esc"ltor! desde s" 3"#ent"d domina los rec"rsos de la t%cnica $ consi&"e la plasmaci*n del mo#imiento $ de la expresi#idad con absol"ta maestr,a. De pe("eo mostr* s"s c"alidades para la esc"lt"ra $ pronto sentir5 &ran admiraci*n por 4i&"el An&el! sobre todo en s" periodo de 'ormaci*n en Roma. )a%id Esta obra la reali)a a Ios II aos. Inspirada en el Da#id de 4i&"el >n&el pero con "na concepci*n radicalmente distinta. El material es el mismo -m5rmol de Carrara.! la escala es di'erente! m"c o m5s pe("ea la de Bernini! pero m5s di'erente es la concepci*n! $a ("e Bernini! narra el momento m5s representati#o! en el ("e #a a lan)ar la piedra al &i&ante <oliat. Sabe captar m"$ bien ese momento '"&a). Se #e el rostro contra,do por la '"er)a! "na mirada #iolenta $ llena de ener&,a! a la #e) ("e se est5 mordiendo los labios. Tambi%n podemos obser#ar el ceo 'r"ncido $ los o3os "ndidos. San Lon#ino B"e el soldado romano ("e por orden de Poncio Pilato! le atra#es* el costado a Fes"cristo con "na lan)a. Es "na 'i&"ra colosal de m5s de tres metros. En ella se p"ede percibir por primera #e) la plenit"d del estilo barroco! trat5ndose de "na obra conmo#edora! b"scando mo#er a la de#oci*n. +on&inos se nos m"estra consternado al desc"brir ("e Fes/s era realmente el 6i3o de Dios. Abre s"s bra)os #iolentamente! creando "n e3e ("e es cerrado por la lan)a. El rostro es de "na &ran expresi#idad $ los

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plie&"es de las ropas se enc"entran arremolinados! como arrebatadas por el soplo di#ino! oc"ltando la anatom,a de la 'i&"ra $ creando "n 3"e&o de clarosc"ro. Esta obra nos rec"erda al Laocoonte. E*ta i de anta Tere a Con esta obra s"po lo&rar &randes e'ectos esceno&r5'icos irreales por la l") $ el #ol"men. Inte&ra la pint"ra! la esc"lt"ra $ la ar("itect"ra! pint"ra en la policrom,a de la estr"ct"ra ar("itect*nica $ ar("itect"ra en el "eco por donde entra "na l") cenital! dedicada toda a la esc"lt"ra. Santa Teresa est5 recostada sobre "nas n"bes $ eli&e! como el momento preciso! el cl,max emocional de la Santa. El ambiente s"pranat"ral se a"menta por esa l") cenital ("e resbala por los ra$os dorados $ ("e simboli)a la di#inidad il"minando al con3"nto. Pero esa l") es captada de di'erente manera por la Santa ("e por el 5n&el por la di'erente text"ra de s"s ropa3es! el m5rmol est5 labrado de di'erente 'orma! p"lido $ r"&oso $ la l") in'l"$e de di'erente manera en cada s"per'icie. El 5n&el ("e acaba de ba3ar del cielo est5 sonriente! con el dardo di#ino ("e penetr* el pec o de la Santa en el momento del %xtasis! pero s" ple&ado es distinto al de la Santa por("e el 5n&el acaba de descender $ lle#a el #estido pe&ado al c"erpo si&"iendo la t%cnica de paos mo3ados. En la Santa el pao es m5s pesado! con "n ple&amiento m5s tosco! m5s acartonado. Tanto el pie como el bra)o caen acia aba3o. Parece como si todo el c"erpo '"era ele#5ndose sin es'"er)o por encima de esa n"be +au oleo del ,a,a Ur-ano VIII Ser5 modelo en todo el m"ndo. Est5 sit"ado en el 5bside de la Bas,lica de San Pe: dro. Presenta "n es("ema claro $ m"$ cl5sico! tres ideas 3erar("i)adas $ contrastadas con distintos materiales9 el persona3e se representa en la parte alta! el sarc*'a&o donde se reco&er,an los restos del santo $! por /ltimo! las 'i&"ras o emblemas9 las dos #irt"des! la 3"sticia $ la caridad en 'orma de ale&or,as cl5sicas. El es("ema es piramidal $ el Papa es el #%rtice! sentado como si est"#iera #i#o $ dominando a la m"erte ',sica. +as dos ale&or,as se disponen a los dos lados del sarc*'a&o. +os materiales son9 el bronce osc"ro $ #erde para el Papa $ el sarc*'a&o $ el m5rmol para las ale&or,as. Encima del sarc*'a&o a$ "n es("eleto ("e simboli)a a la m"erte $ ("e est5 arrancando el cartel del Papa Urbano VIII.

PI'TURA 0at"ralismo9 deseo de plasmar la realidad sea como sea. Por eso se ponen de moda n"e#os &%neros pict*ricos ("e captan me3or la realidad como por e3emplo los bode&ones. Adem5s a ora aparecen temas ("e antes se oc"ltaban por indecentes o poco art,sticos. Preoc"paci*n por expresar el mo#imiento. Desaparecen los es("emas cl5sicos trian&"lares $ son s"stit"idos por es("emas dia&onales.

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Obsesi*n por la pro'"ndidad. Esta se lo&ra con escor)os #iolentos $ la perspecti#a a%rea. Bi&"ras con &estos $ actit"des de &ran expresi#idad Predominio del color sobre el dib"3o Importancia de la l")9 esta sir#e para resaltar al&"nos aspectos de la realidad $ pro#ocar e'ectos dram5ticos $ teatrales. Se crear5n e'ectos de clarosc"ro. Temas9 : : : : : : ITALIA 4IC6E+A0<E+O 4ERISI I+ CARAVA<<IO -Corriente nat"ralista. Es "no de los &enios de la pint"ra de todos los tiempos. S" pint"ra se caracteri)a por s" nat"ralismo $ tenebrismo. Era "na persona bo emia! de car5cter arro&ante! temperamento #iolento! de cond"cta desordenada! parece ser ("e armado de "n espad*n ("e siempre lle#aba consi&o recorr,a las calles de Roma b"scando a#ent"ra. Se abla ("e asesin* a "n ombre por rias de 3"e&o! por lo ("e '"e condenado por omicidio teniendo ("e "ir de Roma $ escondi%ndose en distintas poblaciones italianas. C"ando es perdonado! m"ere en s" #"elta a Roma debido a la malaria. Pinta pre'erentemente bode&ones! temas mitol*&icos $ con ma$or ab"ndancia temas reli&iosos! donde siempre toma como modelos a &entes sencillas $ "mildes del p"eblo! por lo ("e s"strae a s"s persona3es s" car5cter sa&rado. Por ello! la obra de Cara#a&&io no &"st* demasiado a la I&lesia del momento. En s"s obras podemos obser#ar "na e#ol"ci*n estil,stica9 Fase de Juventud: En esta 'ase inicial el pintor plasma los 'ondos claros $ l"minosos! $ emplea el nat"ralismo en las nat"rale)as m"ertas $ las personas. Baco 6ec os reli&iosos! especialmente m,sticos -#isiones! mila&ros! etc.. $ martirios de santos. 4itol*&icos Paisa3es "rbanos o r"rales Bode&ones o nat"rale)as m"ertas Retratos! donde se capta el aspecto ',sico $ psicol*&ico. Escenas de la #ida cotidiana! s"cesos ist*ricos.

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En la mitolo&,a &rie&a! es el dios del #ino. El tema es cl5sico! el es("ema de composici*n es trian&"lar! s" actit"d es de reposo! la l") es cl5sica por("e il"mina toda la 'i&"ra $ le sir#e para modelar los ple&ados $ el c"erpoC caracter,sticas propias del Renacimiento. Donde se #e la aptit"d n"e#a del Barroco es en la obser#aci*n de la realidad! en la corona de p5mpanos de #id donde "nas o3as son secas $ otras son #erdes $ est5n pintadas con min"ciosidad $ realismo. En el cesto de 'r"tos el color es real! la l") se tami)a en esa copa de cristal pintando las transparencias de este material. Es "n nat"ralismo ("e se ale3a de lo cl5sico. La Buena%entura Representa a "na &itana a la c"al retrat* en s" taller. Ella le est5 le$endo la mano a "n 3o#en ricamente #estido! a ("ien roba el anillo mientras lo emba"ca con s"s predicciones. Independientemente de la le$enda! lo importante de la an%cdota es el ec o de ("e $a en s" %poca! Cara#a&&io era consciente de estar pintando sobre la #ida al nat"ral! $ no como se ab,a ec o asta ese momento sobre modelos ideali)ados ("e res"ltaban completamente a3enos al p/blico. Fase de Madurez9 En la etapa de s" mad"re) es c"ando m5s "tili)a el rec"rso del tenebrismo $ el nat"ralismo. Para b"scar los di'erentes planos introd"ce la l") s*lo por "no de los 5n&"los s"periores del c"adro! de35ndola caer dia&onalmente. Este contraste l"minoso se "sa tambi%n para exa&erar los &estos $ acerlos m5s teatrales. En esta etapa predominan los temas reli&iosos! pero el pintor representa las di#inidades "mani)adas! tomando modelos de la #ida cotidiana. Vocaci.n de San +ateo 0o parece "na escena reli&iosa sino "na escena de taberna. +os persona3es est5n #estidos con ropas del S. XVII $ a San 4ateo s*lo se le reconoce por("e se seala as, mismo. 6a$ m"c a 'antas,a $ rebeld,a en esta obra. Viste a los persona3es de espadac ines $ con rostros de personas corrientes $ #"l&ares. Cristo aparece con "n rostro desideali)ado! #"l&ar $ s*lo se le reconoce por el aro de santidad. +a ambientaci*n $ el detalle son "n ras&o de ese nat"ralismo siempre #isto por el artista. Pero a(", la l") es m5s importante ("e el tema! es cr"cial. Es tan realista como simb*lica. Es realista por("e sir#e para seleccionar de ob3etos $ 'i&"ras los aspectos m5s representati#os! medias caras! las manos! las piernas $ para dar "na car&a expresi#a! teatral $ dram5tica. Pero es simb*lica por("e penetra desde detr5s de Cristo! s"bra$ando el &esto de s" mano! es el s,mbolo de la il"minaci*n de Cristo para al"mbrar al seleccionado! a 4ateo. +a l") en al&"nas )onas da de lleno! es abr"pta mientras ("e otras )onas ("edan en pen"mbra aciendo contrastes #iolentos. Esto es el Tenebrismo $ el Barroco p"ro. +uerte de la Vir#en

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Es "n c"adro irrespet"oso. Emple* como modelo a "na m"c ac a a o&ada en el Tiber por eso la Vir&en aparece con el #ientre inc ado. +os ap*stoles son ladrones #"l&ares. +a Vir&en aparece p5lida! dando "na ima&en cr"el $ nada s"a#e de la escena! con el rostro desenca3ado. +a cortina s"perior es el tel*n ("e se le#anta para #er la escena pero sir#e adem5s para enmarcar. S" color ro3o es el mismo ("e el del #estido de la Vir&en $ acota la escena por arriba $ con "n Ap*stol en la i)("ierda. +os ap*stoles presentan &estos pensati#os. Al pintar estos persona3es con el rostro de &entes #"l&ares de la calle era m5s '5cil ("e el p/blico se identi'icara con ellos. +a composici*n es realista La Vir#en de Loreto Se m"estra a 4ar,a en el "mbral de s" casa recibiendo a dos pere&rinos! descal)os $ con s"s ropas s"cias. A tra#%s de esta #isi*n de los pere&rinos la i&lesia b"sca mostrarse como m5s comprometida con los pobres. Uno de los detalles m5s cens"rados '"e la exposici*n en primer plano de la absol"ta indi&encia de los adoradoresC los pies descal)os $ s"cios del ombre $ el pao ra,do ("e c"bre el cabello de la pere&rina irritaron sobremanera a parte de la poblaci*n romana ("e no toleraba la proli'eraci*n de mendi&os en s"s calles. +OS CARRACCI -Corriente clasicista. +a 'amilia Carracci tiene m"c a importancia por("e s"pone la transici*n del /ltimo manierismo al primer barroco. S" ma$or caracter,stica es el eclecticismo. Toman del /ltimo manierismo la correcci*n del dib"3o! el prota&onismo de la l,nea. De Venecia! toman la importancia del color $ del barroco! la tendencia decorati#ista. &re co de la #aler!a &arne io +a decoraci*n al 'resco de la b*#eda de la &aler,a Barnesio! '"e la obra maestra de Annibale Caracci. Se inspir* en l Ja b*#eda Sixtina! como dem"estra la parcelaci*n del espacio mediante ar("itect"ras 'in&idas! con esc"lt"ras sim"ladas $ &randiosas 'i&"ras desn"das. Sin embar&o se di'erencia de ella en ("e los di#ersos temas se distrib"$en en lo ("e aparentan ser pint"ras de caballete enmarcadas $ trasladadas al m"ro. Todo el pro&rama icono&r5'ico &ira en torno a los amores de los dioses pa&anos! tema m5s propio del Renacimiento ("e del Barroco! lo ("e solo se explica por tratarse de la decoraci*n de "n ambiente pri#ado. +a pie)a principal! en el centro de la b*#eda representa el Tri"n'o de Baco $ Ariadna! ("e re'le3a el &"sto de la tendencia clasicista por el paisa3e $ el color! en "na composici*n m"$ din5mica con in'l"encias de Ra'ael! 4i&"el An&el $ Ti)iano. &LA')ES En Blandes! en el si&lo XV ab,a 'lorecido la Esc"ela de los primiti#os 'lamencos -Van E$cH! #an der Ke$der.... pero desde esta etapa del 'inal del &*tico no

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ab,an s"r&ido n"e#os artistas de calidad. Blandes era "n territorio cat*lico! ("e pertenece a la Corona espaola. En Blandes se&",a existiendo "na b"r&"es,a ("e demanda obras 3"nto con la I&lesia. +a pint"ra barroca en Blandes presenta las si&"ientes caracter,sticas9 Importancia del color. +"3o. Realismo! expresi*n de mo#imiento! l")! pro'"ndidad contin"a! asimetr,a... Temas representados9 reli&iosos! mitol*&icos! escenas de la #ida cotidiana $ retratos

RUBE0S R"bens no s*lo '"e el maestro de la Esc"ela Blamenca del Barroco! sino "no de los m5s importantes de la istoria del arte. +as principales caracter,sticas de s" pint"ra son9 <"sto por el color. 4o#imiento! dinamismo. Representa la ale&r,a al m5ximo.

+a obra de R"bens recibi* #arias in'l"encias. De 4i&"el >n&el adopt* la 'orma de representar las 'i&"ras masc"linasC de los #enecianos asimil* el empleo del color $ de Veron%s el l"3o. Triun$o de la I#le ia Destinado al con#ento de las Descal)as Reales de 4adrid. En esta escena! la I&lesia! representada por "na m"3er sobre "n carro tri"n'al portando la E"carist,a! arrastra a la Ce&"era $ la I&norancia! pisando con las r"edas de s" carro al Odio! la Discordia $ la 4aldad. Un 5n&el s"bido en "n caballo lle#a las lla#es $ el pabell*n papal. +a composici*n! como todas las de la serie! est5 llena de mo#imiento $ de dia&onales $ escor)os! si&"iendo el caracter,stico estilo del artista. +as 'i&"ras se sit/an en primer plano para implicar al espectador. El dinamismo de la escena se acent/a con el colorido $ el clarosc"ro empleado. Para desarrollar a"n m5s el concepto de barro("ismo ("e marca toda la obra de R"bens! a rec"rrido a colocar dos col"mnas barrocas en los extremos $ dos ar("itrabes en la )ona s"perior e in'erior. A esta

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ar("itect"ra a adosado la escena como s, de "n tapi) se tratara! al"diendo al c"adro dentro del c"adro tan abit"al en esta %poca. B"era del s"p"esto tapi) se obser#a la bola del m"ndo! aprisionada por la serpiente ("e simboli)a el mal. La tre /racia Son las representaciones de la a'abilidad! la simpat,a $ la delicade)a. El as"nto $ la manera de tratarlo se remontan al arte cl5sico pero '"e Ra'ael! en el Renacimiento! ("ien lo recobr*. R"bens mantiene la composici*n del italiano! pero cambia la relaci*n entre las tres 'i&"ras ("e est5n conectadas entre s, a tra#%s de los bra)os! el #elo $ s"s miradas! es decir! psicol*&icamente! dando as, n"e#a "nidad al &r"po. Tambi%n a cambiado el canon de belle)a! empleando el t,pico de s"s pint"ras! con m"3eres entradas en carnes pero proporcionadas! ele&antes. +a sensaci*n de mo#imiento $ &racia ("e irradian las tres 3*#enes es excelente! obteniendo el e'ecto de in#itar al espectador a inte&rarse a la escena. +as 'lores de la &"irnalda s"perior $ el 'ondo de paisa3e acent/an la belle)a del con3"nto. El '"erte 'oco de l") ("e "tili)a el maestro resalta el colorido perlado de las m"c ac as! B"eron pintadas con los ideales est%ticos de s" %poca para la m"3er. +a &racia de la derec a tiene el rostro de la m"3er del pintor! Isabella BrandtC se cree ("e la de la i)("ierda es 6%l%ne Bo"rment! s" se&"nda esposa! ("e $a ab,a retratado en m"ltit"d de c"adros. Lienzo dedicado a +ar!a de +edici Este lien)o 'ormaba parte de la serie encar&ada a R"bens por la reina madre de Brancia! 4ar,a de 4edicis! para decorar el sal*n principal del Palacio del +"xemb"r&o en Par,s. Con esa serie se pretend,a exaltar $ &lori'icar la #ida $ la re&encia de la soberana. El matrimonio de Enri("e IV de Brancia $ 4ar,a de 4edicis 'ormaba parte de los abit"ales enlaces de Estado! en los ("e los contra$entes no se conoc,an. Ser,a la ri("e)a de la dote $ no la belle)a de la 3o#en lo ("e anim* al monarca 'ranc%s a contraer matrimonio. Esta escena es la c"arta del ciclo $ en ella R"bens ima&ina "n primer enc"entro entre los '"t"ros esposos a tra#%s del arte. Enri("e IV recibe el retrato de s" prometida de manos de 6imeneo ! dios del matrimonio! en la i)("ierda $ C"pido! dios del amor! en la derec a. <alia! la personi'icaci*n de Brancia! con "n casco empl"mado $ "n #estido adornado con 'lores de lis! aconse3a adec"adamente al monarca mientras ("e en la )ona s"perior de la composici*n se alla la pare3a ol,mpica! F/piter $ F"no! acompaados cada "no por s"s s,mbolos. +as 'i&"ras se "bican ante "n 'ondo de paisa3e en el ("e obser#amos "na col"mna de "mo como re'erencia a la reciente &"erra de Sabo$a! ec o por el ("e el monarca aparece con armad"ra $ portando el cetro $ la banda de &eneral. Con s" casco $ esc"do 3"e&an dos amorcillos a s"s pies. El ob3eti#o del matrimonio ser5 con#ertir a "n monarca belicoso en "n re$ amante de la pa)! lo ("e pro#ocar5 la prosperidad $ el desarrollo de las artes en el reino! en la l,nea ("e se aprecia en las escenas de la Re&encia. Autorretrato con u e ,o a I a-el Brant +a pint"ra es "n retrato doble a tamao casi nat"ral de la pare3a sentada ante "n arb"sto de madresel#a! ("e simboli)a el amor $ la 'idelidad con$"&al. +as manos

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derec as "nidas indican ("e $a estaban casados. R"bens se deleita expresando con &ran detalle las calidades de las telas! los enca3es $ bordados! as, como los dem5s ob3etos representados! casi como si deseara demostrar s" abilidad. De esta manera se re'le3a en s" pint"ra la in'l"encia de la pint"ra #eneciana! en partic"lar de Ti)iano! por el colorido! como p"ede #erse en el intenso a)a'ranado de las medias del pintor! $ el s"nt"oso tratamiento de las telas! como el min"cioso bordado del corpio de la m"3er. Adem5s! R"bens se representa a s, mismo como "n caballero aristocr5tico con s" mano i)("ierda sobre la emp"ad"ra de s" espada El c"adro presenta "na l") dorada! t,pica del otoo! $ recae principalmente en los 3*#enes rostros de los reci%n casados. Retrato del duque de Lerma Reali)a "no de los me3ores retratos ("e se &"arda en el 4"seo del Prado! el del ombre m5s poderoso de Espaa d"rante el reinado de Belipe III9 el d"("e de +erma. Don Brancisco de Sando#al $ Ro3as monta "n brioso caballo blancoC s" mano derec a emp"a el bast*n de &eneral $ #iste "na armad"ra en la ("e destaca el collar de la Orden de Santia&o. Est5 de 'rente! apart5ndose del tradicional retrato ec"estre ("e ab,a establecido Ti)iano en el de Carlos V en 4L lber&! donde las 'i&"ras eran representadas de per'il. +a sit"aci*n 'rontal marca el escor)o de caballo $ caballero! permitiendo #er al 'ondo "na escena de batalla $a ("e sit/a el ori)onte m"$ ba3o. A"n siendo "no de los primeros retratos del maestro se pone $a de mani'iesto s" capacidad para penetrar en la personalidad de los modelos! mostr5ndonos el alma del persona3e. Concretamente a(", nos m"estra el or&"llo del #alido! dando la impresi*n de arrollar al espectador al ser #isto desde "n 5n&"lo ba3o aprendido del 4anierismo! por lo ("e se espec"la sobre "n contacto entre R"bens $ El <reco. Respecto al estilo! se obser#a el dib"3ismo caracter,stico de s"s primeros aos! con "n detallismo mara#illoso en la armad"ra o en los en&arces del caballo. 0OLA')A En el si&lo XVII! 6olanda consi&"i* s" independencia -Tratado de Kest'alia.! con#irti%ndose en "n estado con &randes pec"liaridades con respecto a otras naciones e"ropeas meridionales9 Se trataba de "na rep/blica 'rente a las monar(",as e"ropeas. En el plano reli&ioso! 6olanda era cal#inista 'rente al catolicismo e"ropeo. El amplio sector b"r&"%s existente en 6olanda con'iere "na rica $ din5mica econom,a.

En el aspecto art,stico! las obras se caracteri)an por el intimismo $ el detallismo! ("e se re'le3a! por e3emplo! en la ex("isita representaci*n de la calidad de los materiales. El paisa3e oland%s in'l"$e m"c o en s" pint"ra9

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<randes llan"ras desde las ("e se #en amplios ori)ontes. Presencia del mar. Climatolo&,a /meda con cielos n"blados Representaci*n de canales

Tambi%n alcan)a &ran importancia el retrato ("e p"ede ser indi#id"al o colecti#o. RE4BRA0DT VA0 RE0 Rembrandt '"e "n pintor con m"c a personalidad. Es el pintor del ombre! mostrando "na #isi*n osc"ra de s" destino! lo ("e lle#a al dramatismo en s"s c"adros. +as pint"ras de Rembrandt tienden a la osc"ridad! a la noc e! a la #e3e). S"s c"adros son casi monocromos! $a ("e emplea "n solo color en toda s" &ama! $ de pincelada amplia $ &r"esa. Adem5s! presta m"c a importancia a la l") creando &randes contrastes. Rembrandt destac* especialmente como retratista! tanto de retratos indi#id"ales como colecti#os. Una de s"s pec"liaridades es la n"merosa colecci*n de a"torretratos ("e i)o. Se preoc"p* m"c o por captar la expresi*n psicol*&ica de los retratados! pero tambi%n el aspecto exterior de los mismos. La lecci.n de Anatom!a Excelente retrato de &r"po encar&ado por el doctor T"lp! en el ("e aparece representada "na lecci*n p/blica de anatom,a! cost"mbre abit"al en a("ellas 'ec as para demostrar la sabid"r,a de Dios al crear al ombre. Vemos al doctor T"lp con s" sombrero! re'le3o de s" car&o! con "nas pin)as en la mano derec a! mostrando a s"s al"mnos la disecci*n de "n bra)o! los tendones $ los m/sc"los. El c"erpo del m"erto en el ("e se reali)an las pr5cticas es el de "n criminal a3"sticiadoC detr5s de %l se sit/an siete al"mnos del doctor ("e esc"c an atentamente la lecci*n! destacando el realismo de las 'i&"ras a tra#%s de s"s expresiones9 sorpresa! ent"siasmo! atenci*n... +as miradas de cada "na de las 'i&"ras ablan por s, solas $ acen ("e el espectador se sienta prota&onista tambi%n de la escena $ se inte&re en la lecci*n. +as 'i&"ras apiadas en torno al cad5#er s"ponen "na no#edad! $a ("e en los retratos de &r"po anteriores! se pintaba a las personas en 'ilaC al colocarlas as,! Rembrandt o'rece "na ma$or sensaci*n de realismo. El pintor est5 interesado en los contrastes l"m,nicos ("e pro#oca "na l") potente $ clara! ("e il"mina "nas )onas $ de3a en pro'"nda sombra el resto del espacio. La Ronda de 'oc1e Aparece la milicia del capit5n Coc( en el momento en el ("e %ste da "na orden a s" al'%re)! indicado por el &esto de la mano $ la boca abierta. Tras estas dos 'i&"ras aparecen los inte&rantes de la Compa,a! ("e pa&aron "na media de cien 'lorines al pintor por el pri#ile&io de mostrar s"s cabe)as entre las tropas inte&rantes de la 4ilicia

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("e prote&e el bienestar $ la libertad de los ci"dadanos olandeses! por lo ("e era m"$ apreciada. +a escena se desarrolla al aire libre! pero no de noc e como re)a el t,t"lo sino ("e se osc"reci* con el paso del tiempo $ por eso tiene en la act"alidad ese aspecto noct"rnoC de ec o! asta el si&lo XIX no se la conoci* como +a Ronda de 0oc e! sino como +a 4ilicia del capit5n Coc(. +a representaci*n de retratos de &r"po en los ("e aparecen milicias era abit"al en Amsterdam por a("ellas 'ec as! pero nin&"no s"pera a esta obra por el realismo con el ("e est5 pintada! captando a la per'ecci*n los rostros $ las actit"des de todos los persona3es! en "na sensaci*n de mo#imiento $ de #ida m"$ di',cil de s"perar. +os 3"e&os de l") $ sombra rec"erdan la in'l"encia del tenebrismo de Cara#a&&io! remarcado a/n m5s por el osc"ro colorido de los tra3es! a excepci*n del ombre #estido de ro3o en la i)("ierda $ del color blanco de c"ellos $ p"os. Tambi%n a$ ("e destacar c*mo resbala la l") sobre los elementos met5licos! ("e o'recen as, ma$or sensaci*n de realismo. El pintor est5 en estos momentos m"$ interesado en destacar los detalles! como obser#amos en la banda ro3a del capit5n! la casaca del al'%re) o el #estido de la nia ("e aparece al 'ondo. Pero las 'i&"ras ("e #emos en se&"ndo plano est5n m5s di'"minadas $ dan la impresi*n de ("e existe aire $ pol#o entre las 'i&"ras Ari t.tele contem,lando el -u to de 0omero Un rico coleccionista ab,a pensado en decorar s" biblioteca con "na serie de retratos de ombres 'amosos! poni%ndose en contacto con Rembrandt para ("e e3ec"tase "n 'il*so'o para s" colecci*n. Arist*teles era considerado en 6olanda el 'il*so'o por excelencia $ s"s ensean)as eran obli&atorias en las "ni#ersidades. Rembrandt a representado a Arist*teles en calidad de t"tor de Ale3andro 4a&no! a ("ien enseaba las artes de la &"erra si&"iendo las obras de 6omero. Por esta ra)*n! el 'il*so'o lle#a "na cadena con la e'i&ie de Ale3andro $ apo$a s" mano en "n b"sto del poeta ("e escribi* la Iliada. Arist*teles #iste las ropas de "n er"dito del si&lo XVII con "n mandil lar&o $ osc"ro ("e c"bre "na prenda anc a $ clara as, como "n amplio sombrero. Esta #estimenta es apreciada claramente &racias a la l") ("e procede de la i)("ierda e il"mina los elementos ("e interesan al maestro. El resto ("eda en pen"mbra si&"iendo las teor,as tenebristas inspiradas en Cara#a&&io. Lo S!ndico de lo Pa2ero +os s,ndicos eran los encar&ados de mantener la calidad de las telas teidas $ 'abricadas por el &remio. Especialista en retratos colecti#os! Rembrandt rec"rre a "na perspecti#a de aba3o arriba $ coloca en primer plano la mesa c"bierta con "n rico tapete de color ro3o con bordados. Tras ella #emos a los s,ndicos. Alrededor del presidente ("e aparece con el libro de contabilidad! se colocan los dem5s s,ndicos! ("e eran ele&idos por "n ao con posibilidad de reelecci*n. El artista centra toda s" atenci*n en los retratos! d5ndonos la personalidad de cada "no de ellos! res"ltando "na m"estra de las clases sociales $ reli&iosas de la ci"dad de Amsterdam9 cat*licos! re'ormistas! etc. Rembrandt "tili)a s" caracter,stica l") ("e pro#oca contrastes entre )onas de l") $ de sombra! a"menta los contrastes por el colorido osc"ro de los tra3es $ el blanco de los c"ellos. +a pincelada "tili)ada por el pintor es bastante s"elta! a base de manc as de color $ de l") como lo ac,a Ti)iano.

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