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CARACTERSTICAS GENERALES DE LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO. LA ESCULTURA DEL QUATTROCENTO ITALIANO.

TEOCENTRISMO: ios es el centro del !niverso.

El Renacimiento surge en Italia. Su nacimiento va unido al descubrimiento y estudio (renacer) de la cultura y el arte de la Antigedad clsica. Se valora al hombre como centro del universo (Humanismo). El teocentrismo medieval va a ser sustituido por un antropocentrismo. Este nuevo movimiento se inicia en el siglo "# en $lorencia (Quattrocento)% donde los &'dicci% ban(ueros y mecenas% se rodearon de los me)ores artistas. Alcan*a su apogeo en el siglo "#I ( Cinquecento) en el +oco de Roma% siendo los papas los grandes mecenas. Este movimiento se di+undi, por toda Europa a lo largo de este siglo. Las caracter sticas !enera"es #e "a escu"tura renacentista son4 1 5os artistas se inspiran en las obras clsicas % debido a la abundancia de restos ar(ueol,gicos del pasado% y las reinterpretan siguiendo los valores de la sociedad renacentista. A esta in+luencia dominante se a6ade la pervivencia del naturalismo realista propio del g,tico vigente en Europa. En el .in(uecento% la escultura se vuelve ms grandiosa y el naturalismo se vuelve idealizado 1 Se busca la belleza formal% capa* de producir placer est'tico. 1 .omo $ateria"es% pre+ieren el mrmol y el bronce% igual (ue en la Antigedad% pero tambi'n utili*aron el barro cocido% recubierto con esmalte vidriado y policromado% y la madera.

ANTROPOCENTRISMO: El hombre es el centro del !niverso.

MECENAS: -ersona poderosa (ue protege a los artistas. Su nombre proviene del romano .ayo .. &ecenas (/01 2 a. de 3..)% hombre de con+ian*a de Augusto% +amoso por emplear su ri(ue*a en proteger a literatos y artistas.

RELIE%E: 5as +iguras se reali*an sobre una super+icie plana (ue sirve de +ondo. Seg7n sobresalgan del +ondo ms o menos de la mitad% se denomina 8altorrelieve8% 8mediorrelieve8 o 8ba)orrelieve8. &ULTO REDONDO: .uando las +iguras no estn unidas a ning7n plano% sino independientes% e9entas. CANON: Regla de las proporciones humanas seg7n el tipo ideal. El canon de -olicleto era de siete cabe*as.

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1 En cuanto a los te$as% tanto en el relieve como en las esculturas de bulto redondo% siguen predominando los temas religiosos% pero se desarrollan tambi'n los pro+anos (mitolgicos, histricos y alegricos). El cuerpo humano El retrato tiene un gran auge en esta 'poca% tanto de cuerpo entero como el busto-retrato% de gran realismo% e9presi,n de la importancia del individuo en la sociedad. :ambi'n la estatua ecuestre ad(uiere un sentido nuevo al erigirse en lugares p7blicos% como retrato de persona)es ilustres cuyas glorias se e9altan. En los monumentos funerarios se retrata al di+unto como manera de recordar su +ama y virtudes% mediante s;mbolos. El relieve renacentista muestra preocupaci,n por las composiciones sencillas% armoniosas% claras y serenas% as; como por captar el espacio y la pro+undidad mediante el nuevo sistema de representaci,n de la perspectiva. La escu"tura #e" Quattrocento en Ita"ia: 5oren*o >hiberti (<?/21 <@AA)% escultor y or+ebre% es uno de los primeros escultores renacentistas. :ras ganar un concurso% reali*a en bronce las llamadas Puertas del Paraso% en el baptisterio de la catedral de $lorencia% e)emplo de relieve pict,rico de gran calidad.
ESTATUA ECUESTRE: El modelo es la el retrato del emperador romano &arco Aurelio (<=<1<20)% en bronce% (ue est en la pla*a del .apitolio en Roma.

PUERTAS DEL PARAISO: 5lamadas as; por &iguel Bngel. Son las terceras puertas del baptisterio de $lorencia% reali*adas entre <@=A y <@A=. Se trata de die* escenas del Antiguo :estamento% rectangulares% separadas con motivos ornamentales y escult,ricos. >hiberti +ue degradando el tama6o del relieve en sucesivos planos% seg7n se ale)an hacia el +ondo% con lo (ue consigue gran sensaci,n de pro+undidad. .oloca ar(uitecturas y paisa)e como +ondos.

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Donate""o (<?2C1 <@CC) es el gran escultor del siglo "# +lorentino. :raba)a todo tipo de materiales% con los (ue representa la +igura humana con gran variedad de edades y actitudes (ni6os% ),venes% ancianos). omina a la per+ecci,n la anatom;a y sus +iguras tienen serenidad y dignidad. Entre sus obras destacan el )oven San Jorge% (ideal de caballero cristiano% en mrmol)% David% el pro+eta Habacuc% (conocido como Zuccone% el pepino) y ar!a agdalena (en madera% llena de e9presividad y dramatismo). En la cantor!a de la catedral de "lorencia representa ni6os corriendo y )ugando. A veces emplea un relieve muy plano% con +iguras aplastadas o esbo*adas (schiacciato). Reali*a tambi'n una escultura ecuestre de bronce% la del condottiero #attamelatta% en -adua% siguiendo el modelo de &arco Aurelio. Lucca #e""a Ro**ia (<@001 <@2=)% adems del mrmol% introdu)o la terracota (barro cocido vidriado)% con dulces #;rgenes con el Di6o% en blanco sobre +ondos a*ules o verdes% de gran popularidad. An#rea %erroc+io (<@?A1 <@22) es el autor del $ondottiero $olleoni% escultura ecuestre en bronce% llena de dinamismo y e9presividadE est en una pla*a p7blica de #enecia.

'Puertas #e" Paraiso'(#eta""e)

DA%ID: En bronce% reali*ada entre <@?A1@A% %representa al h'roe b;blico% rey de los )ud;os% despu's de vencer al gigante >oliath% cuya cabe*a aparece a sus pies. El )oven aparece desnudo (uno de los primeros desnudos del Renacimiento)% con un sombrero. Su +igura guarda el e(uilibrio clsico% al estar en contrapposto ((una parte de la +igura se vuelve o gira respecto a la otra para indicar pro+undidad). Simboli*a al )oven h'roe virtuoso% (ue es capa* de vencer al tirano. :endr gran in+luencia posterior (&