CLUDIO SANTORO: SERIALISMO DODECAFNICO NAS OBRAS DA PRIMEIRA FASE(1939-1946) Srgio Nogueira Mendes* Senog@unb.

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RESUMO: o presente trabalho pretende demonstrar, atravs da anlise de obras do perodo e coleta de dados musicolgicos relevantes, a maneira como o compositor Cludio Santoro adaptou os procedimentos composicionais vinculados ao dodecafonismo s suas necessidades formais e estticas. Para tanto, os resultados provenientes da anlise de peas selecionadas sero examinados luz das informaes coletadas nas obras tericas de autores como Perle, Leibowitz, Brindle e Schoenberg. PALAVRAS-CHAVE: Cludio Santoro; Dodecafonismo; Msica Brasileira. ABSTRACT:the purpose of this paper is to explain by examples, using analysis of works and gathering of relevant musicological informations, the manner the brazilian composer Claudio Santoro adapted the compositional procedures typical of twelve-tone technique to his formal demands. Therefore, the results derived from the analysis of selected works will be considered according to the authoritative opinion colected in the treatises of experts like Perle, Leibowitz, Brindle, Schoenberg. Keywords: Cludio Santoro; Twelve-tone Technique; Brasilian Music.

Introduo Autor de obra extensa e variada, Cludio Santoro passou a interessar-se pela atividade composicional por volta dos 17 anos, adotando o impressionismo francs como seu principal modelo esttico referencial. A dilatao deste idioma inicial, atravs do emprego exacerbado do cromatismo, levou-o, por volta de 1939, a adotar a tcnica dodecafnica como forma de controle de sua expresso. Quanto utilizao dos recursos proporcionados pelo dodecafonismo, Santoro no deixou de salientar em inmeros depoimentos, sua predileo por empreg-los tal como lhe parecesse mais conveniente; princpio o qual terminou por converter-se no principal sinal de autenticao de suas composies desta fase. Certa vez, chegou a mencionar seu anseio em organizar a tcnica composicional, empregada naquele perodo, em um sistema orgnico e coerente, o que lhe possibilitaria um controle mnimo sobre o processo formal vinculado ao ato da criao.
[...] O meu princpio era no dar uma estrita tcnica, para restringir a liberdade creadora e sim usar de maneira livre a tcnica, como elemento estrutural interno da obra [...] As razes do emprego da dodecafonia, foi procurar estruturar minha linguagem (espontaneamente atonal) num sistema que pensava desarrolhar por mim mesmo. (SANTORO, [196-], p.2)

A simples meno ao termo sistema ser tomada como um verdadeiro convite ao estudo das obras deste perodo, objetivando a enumerao dos principais procedimentos tcnicos empregados na manipulao das sries dodecafnicas. Tais procedimentos, na medida
* Srgio Nogueira Mendes professor na rea de estruturao musical do Departamento de Msica da Universidade de Braslia. Mestre em musicologia pela UniRio com a dissertao Cludio Santoro e a expresso musical ideolgica(1999), atualmente doutarando na Unicamp sob a orientao do prof. Dr. Slvio Ferraz, realizando pesquisa sobre os materiais e tcnicas composicionais caractersticos da msica de Santoro,

em que possam ser identificados, analisados e classificados, de acordo com sua proximidade ou afastamento das principais normas tradicionalmente associadas tcnica dodecafnica,1 converter-se-o em uma razovel descrio, desta que considerada, pelo compositor, uma forma particular de tratamento do serialismo: um ponto de vista bem diferente da Escola de Viena(SANTORO, [196-], p.2) Alm do texto clssico de Schoenberg (1975), de onde, em geral, so extrados os principais postulados da tcnica, tambm os estudos de Perle (1981), Leibowitz (1949), Krenek (1940) e Brindle (1989) contribuiram para o estabelecimento de um amplo conjunto de informaes, a partir de onde tornou-se possvel efetuar a contextualizao, interpretao e filtragem das informaes extradas da documentao analisada. Completam o quadro das ferramentas analticas empregadas, os conceitos de conjuntos equivalentes [transpositionally and inversionally equivalent sets] e classes de intervalos [interval class], ambos oriundos da Set Theory (FORTE,1973); princpios empregados diretamente naquelas passagens onde as relaes seriais apresentadas no incio da obra tornam-se insuficientes na determinao do mecanismo empregado no controle do discurso musical. Msica viva Em 1940, ocorre o encontro de Santoro com H. J. Koellreutter, aquele a quem se costuma atribuir a introduo da tcnica dodecafnica no Brasil e que, anos mais, tarde receberia o ttulo de papa do modernismo musical brasileiro(NEVES,1981, p.88). Durante o binio 1940/1941, Santoro teria tomado lies particulares de contraponto e composio com Koellreutter, complementando, desta forma, os estudos regulares realizados no Conservatrio de Msica do Distrito Federal (1935 a 1937). Neste perodo, j estava em pleno andamento o movimento Msica Viva, deflagrado por Koellreutter, cujo principal objetivo era a renovao do cenrio musical brasileiro. De acordo com Carlos Kater (2001, p.45), a expresso Msica Viva teria como origem um peridico homnimo idealizado pelo renomado regente alemo Hermann Scherchen, professor e mentor de Koellreutter. Mais do que uma simples revista, na verdade, Musica Viva correspondeu, na Europa, desde a dcada de trinta, a um movimento que objetivava a divulgao das obras de compositores do sculo XX, entre eles, Hindemith, Prokofiev, Henze, Berg, Schoenberg, Webern etc. Ao transferir-se para o Brasil em 1937, Koellreutter traria consigo o desejo de dar continuidade, de forma adequada nova realidade, s experincias de renovao estticas por ele presenciadas na Europa. O estreito contato entre Santoro e Koellreutter desencadearia em marcantes conseqncias para a msica brasileira, se considerarmos que a adoo da tcnica dodecafnica pelo Musica Viva, uma das aes que distinguiram e caracterizaram o grupo, no ocorreu por uma convico esttica de Koellreutter. Tal como hoje sabemos, sua origem est diretamente ligada ao interesse pessoal de Santoro pelo assunto. Por volta de 1939, Koellreutter ainda compunha de maneira muito mais direta via esttica adotada por um Hindemith do que
De acordo com o que se pode apreender do nico texto elaborado por Schoenberg sobre o assunto Composition with twelve-tones (I), os aspectos mais importantes relacionados a uma aplicao justa e equilibrada da tcnica seriam: (1) o uso constante e exclusivo de uma srie de doze diferentes notas; (2) o respeito estrito sucesso das notas de acordo com sua ordem na srie (ainda que pequenas digresses possam ser toleradas); (3) a utilizao de uma nica srie em cada composio; (4) a excluso de reminiscncias da harmonia tonal; (5) o emprego da mesma srie tanto na dimenso vertical, quanto horizontal; (6) a utilizao da srie tambm em suas formas retrgradas e espelhadas; (7) a possvel diviso da srie em grupos de 6, 4 ou 3 notas de forma a proporcionar uma distribuio mais regular.
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aquela principiada por um Schoenberg (KATER, 2001, p.107). A citao a seguir, no deixa qualquer margem de dvidas a este respeito:
[...]Lembro dos primeiros trabalhos que fez comigo: a 1 Sinfonia p/ Duas orquestras de Cordas e da Sonata p/ Violino Solo, e outra p/ Violino e Piano. [...] sei que ele se afeioou msica dodecafnica, eu mesmo no fazia msica dodecafnica naquela poca. Cludio Santoro foi a fora motriz que me levou a abraar o dodecafonismo, o contrario como todo mundo pensa. (KOELLREUTTER, apud: SOUZA, 2003, p.28)

Prticas normativas O caso mais simples do emprego da srie dodecafnica (termo utilizado por Schoenberg para designar a elaborao da melodia, ou melodia e acompanhamento, atravs da simples adio de diferentes valores de durao s notas da srie) (SCHOENBERG, 1975, p.227) certamente o procedimento tcnico predominante em inmeras obras de Santoro. Nos primeiros compassos da Sonatina p/ Obo e Piano (1943), a srie (O 2) aparece distribuda entre os elementos horizontais e verticais do compassos iniciais. Suas ordenaes (6, 7, 9, 10, 12) sero empregadas como fundo harmnico para a elaborao linear confiada ao solista. Ao contrrio do emprego mais flexvel de (O 2) nos compassos iniciais, a srie (O 3) adquirir caractersticas temticas lineares, sobressaindo-se de forma evidente do acompanhamento.

Exemplo 1 Dodecafonismo normativo. Sonatina p/ obo e piano, comp 1-5

Permutao, omisso e repetio Assim como as formaes aquiescentes com os postulados normativos do exemplo anterior representam uma razovel parcela da msica dodecafnica de Santoro, tambm a aplicao da tcnica da permutao, conjuntamente com os procedimentos de omisso e repetio de notas da srie, podem ser considerados uma das principais caractersticas destas obras, possivelmente, a principal forma de variao imposta pelo compositor constrio serial. Se tais procedimentos so considerados por Schoenberg digresses mnimas (1975, p.226), em Santoro tornar-se-o, ao invs de apenas um subterfgio, justamente o caracterstico e o predominante, tal a forma abundante com que aparecem aplicadas nas obras do perodo. Ocupando-se de apenas trs transposies da srie, (0 2), (I 3) e (I 4), o compositor preferir no incluir nos 4 Epigramas p/ Flauta Sol, pea de 1942, passagens livremente concebidas e independentes da ordenao original, mas se restringir a imprimir transformaes, mais amenas ou mais severas, a cada um dos oito segmentos dispostos no primeiro movimento.

Exemplo 2 Epigramas p/ Flauta solo (I), oito segmentos seriais.

Nas demonstraes a seguir, procurar-se- analisar cada um dos segmentos seriais demarcados na partitura, dispondo-os lado a lado com a verso da srie que melhor consegue explicar cada uma de suas relaes intervalares.

Exemplo 3 comparao entre os segmentos extrados da obra e as sries empregadas.

Alguns segmentos desfiguram, de tal forma, a srie selecionada, que a identificao desta somente se torna possvel atravs de sua reconstruo a partir dos grupos de sons adjacentes preservados, ou nos casos onde a permutao total, pela permanncia do contedo original dos grupos de sons. Por outro lado, percebe-se claramente a inteno do compositor em investir nas modificaes no interior de cada segmento, de acordo com um padro de ordem continuamente crescente. Enquanto nos dois primeiros segmentos, as alteraes observadas podem ser consideradas equivalentes s digresses mnimas toleradas por Schoenberg, no ltimo segmento, ao contrrio, as permutaes aplicadas srie alcanaro nveis bem mais elevados de alterao. Os resultados obtidos, a partir das anlises propostas acima, apontam para a hiptese de que, tais variaes aplicadas s sries, em geral, no provinham de operaes lgicas e controladas, mas foram introduzidas de forma livre, com o intuito de alcanar a mxima variedade possvel, haja vista a quantidade mnima de sries empregadas no exemplo. Se, por um lado, a repetio ou omisso de notas so consideradas digresses mnimas, e portanto, aceitas sem maiores questionamentos pela maioria dos tericos, o recurso da permutao por sua vez, tem sido exaustivamente estudado e analisado na tentativa de se desvendar a maneira como transformou-se em uma das principais possibilidades formais de ampliao da tcnica. No entanto, percebe-se que os autores da maioria destas investigaes tericas preferem no se ocupar de variaes como estas empregadas por Santoro, consideradas aplicaes arbitrrias, optando por desvendar apenas aquelas obtidas preferivelmente por algum processo lgico (BRINDLE, 1989, p. 154).

[...] provvel que se pergunte por qual motivo deve-se reordenar a srie atravs de algum processo lgico, ao invs de algo totalmente arbitrrio. Seguramente, a principal razo est relacionada preferncia da mente humana em trabalhar metodicamente, produzindo ordem a partir do caos, ao mesmo tempo em que cria relaes entre coisas discrepantes. Por mais que voltemos na histria da arte, nos depararemos sempre com a evidncia deste instinto humano da ordenao, da sistematizao, da criao de unidade enquanto a diversidade se mantm preservada. (BRINDLE, 1989, p.155)

Hexacordes Procedimento previsto por Schoemberg e comumente empregado pelos compositores que se serviram da tcnica dodecafnica, a diviso da srie em dois hexacordes certamente um recurso amplamente empregado por Santoro, em sua tentativa de flexibilizar a rigidez do mtodo. Aos seus olhos, tal diviso vista como uma possibilidade de praticar a permutao, a omisso e a repetio de notas, desta vez, no na srie em sua totalidade, mas no interior de cada um dos hexacordes. Esta flexibilizao da ordenao serial atravs da livre manipulao de seus hexacordes, procedimento estranho aos postulados dodecafnicos, est tecnicamente muito mais prximo ao sistema de Tropos desenvolvido por Josef Matthias Hauer. Neste caso, o tropo, tal como a srie passa a ser designada, no tratado como uma estrutura nica, mas como uma combinao de dois hexacordes de contedo excludente e sem qualquer especificao quanto a sua ordem. Nas passagens extradas da Pequena Tocata, pea para piano solo de 1942, o tratamento dispensado aos hexacordes parece indicar para uma situao um tanto peculiar, ou seja, uma tcnica de manipulao cromtica baseada em elementos provenientes, tanto do sistema de Hauer, quanto de Schoenberg. Assim, convivero harmoniosamente, tanto a preservao do contedo de cada hexacorde, quanto a repetio de determinados padres de ordenao, o que permitir o retorno hipottica srie dodecafnica (O 2). No exemplo 4, o contedo dos dois hexacordes aparecem dispostos lado a lado em ambos formatos: o tropo de Hauer e a provvel srie dodecafnica. Em seguida, possvel observar no exemplo 5, a forma como o compositor emprega simultaneamente, tanto os princpios de permutao, repetio e omisso, aplicados abusivamente no interior de cada hexacorde, quanto a citao reiterada de determinadas relaes, como por exemplo, as quartas justas sobrepostas (r-sl-d-f), (lb, mib), ou ainda o tetracorde (d#-l-si-sib), formaes que, por sua recorrncia, remetem uma ordenao serial pr-composicional.

Exemplo 4 material cromtico em suas duas verses pr-composicionais.

Exemplo 5 permutaes, repeties e omisses praticadas no interior do hexacorde.

Ainda que no disponhamos de qualquer comentrio de Santoro a respeito do sistema de Hauer, possvel que estivesse consciente ao menos da possibilidade de manipulao livre dos hexacordes, haja vista a difuso deste procedimento entre os demais compositores dodecafnicos. Por outro lado, deve-se ressaltar a conveniente proximidade entre a tendncia de Santoro em afastar-se dos rigores da tcnica dodecafnica e a liberdade proporcionada pela idia da diviso hexacordal.
Os sistemas de Schoenberg e Hauer podem, entretanto, ser utilizados alternadamente. Mesmo em passagens breves, podem existir lado a lado e, desta forma, unidos, podem proporcionar, ao mesmo tempo, consistncia e liberdade. O mtodo resultante recomendado aquele compositor que aspira escrever msica com as qualidades ideais de ambos, lgica de construo e livre fantasia. (BRINDLE, 1989, p.158)

Antifonia serial Tendo elaborado uma nica srie como ponto de partida para todos os movimentos que integram a coleo das 6 Peas p/ Piano 2 srie (1946), no movimento de abertura, Santoro optar por apresentar esta srie de forma gradativa, reutilizando os sons j articulados medida em que esta apresentada no desenrolar da pea.

Exemplo 6 srie dodecafnica utilizada nas 6 peas p/ Piano IIa srie.

Exemplo 7 apresentao gradativa das ordenaes seriais (1 a 8)

Aqui o descompromisso com a srie alcana um estgio to avanado que seu som (12), a nota d, sequer chega a ser utilizada. Nos primeiros sete compassos, so empregados, nesta apresentao gradativa da srie, os sons (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8). Os nmeros em parntesis marcados na partitura se referiro s notas j empregadas da srie, que retornam sobrepondo-se ordenao principal. A apresentao das ordenaes (9, 10, 11) est reservada a segunda seo.

Exemplo 8 apresentao das ordenaes (9, 10, 11)

De acordo com a avaliao de Perle (1981, p.66), este emprego antifonal da srie nada mais do que uma variante de um procedimento freqentemente empregado na msica dodecafnica: a sustentao de uma nota enquanto aquelas que a sucedem na srie prosseguem em sua ordem regular, resultando em adjacncias que no so diretamente fornecidas na estrutura linear precomposicional da srie. Esta tcnica aparece na msica de diversos compositores, entre eles, Ernst Krenek, no quarto movimento da Sute for Violoncello solo Opus 84, tal como detalhadamente demonstra Perle. Ao contrrio de Santoro, Krenek no permitir o retorno de fragmentos no adjacentes durante a exposio da srie. Preferir, outrossim, expandir sua linha meldica atravs da insero de fragmentos perfeitamente ordenados, controlando de forma metdica cada uma de suas escolhas. Tal comparao, aparentemente inconseqente, possibilita o estabelecimento de um importante trao de diferenciao entre a forma de flexibilizao e libertao da ordenao serial praticada por Santoro e por outros tantos compositores. De um modo geral, todos as formas de ampliao das possibilidades da tcnica dodecafnica, demonstradas em estudos tericos, esto amparadas em operaes controladas, aplicadas sobre a srie, baseadas em raciocnios lgicos e perfeitamente demonstrveis. No caso de Santoro, as derivaes e ampliaes das relaes seriais nem sempre so empregadas com o mesmo rigor. Ainda que o

compositor demonstre claramente sua inteno em assimilar as tcnicas mais sofisticadas de manipulao serial, sua postura reticente, j que o compositor prefere, como de costume, acolher as conseqncias das novas operaes apenas de forma parcial. Enquanto Krenek flexibiliza a ordenao serial superpondo a srie sobre si mesma, respeitando a ordenao original dos segmentos adjacentes reutilizados, Santoro, ao contrrio, prefere desconsiderar tal rigor lgico, o que muitas vezes resulta na simples articulao de notas tomadas de diferentes posies da srie. Segmentos no-seriais Com o intuito de se demonstrar o que consideramos os dois extremos da prtica dodecafnica de Santoro, ou seja, de um lado a anuncia aos postulados da tcnica, e, de outro, a inteira desconsiderao dos mesmos, o exemplo a seguir foi selecionado na medida em que exibe claramente o contraste entre as duas vertentes. Na terceira das 4 Peas p/ piano (1 Srie) (1942), as sries (O 0) e (O 2) so empregadas em uma textura quase que inteiramente monofnica, sendo que a transio de uma srie outra se d atravs do recurso da eliso; as ordenaes (9 e 11 ) de (O 0) sero reinterpretadas como (3 e 4) de (O 2).

Exemplo 9 - 4 Peas p/ piano. (1 Srie). (1942). III/7-21

Aps a interrupo prematura da srie, no compasso treze, as relaes seriais at ento evidentes, desaparecero quase por completo nos quatro compassos seguintes (14-17). Em seu lugar, surgiro formaes horizontais e verticais as mais variadas, as quais somente sero justificadas na medida em que consideremos a possibilidade da introduo de um novo material motvico. De acordo com o que a anlise motvica capaz de revelar, um novo segmento linear de doze notas, com seus conjuntos internos X, Y, Z claramente diferenciados por seus registros individuais, ser elaborado em substituio s relaes intervalares seriais anteriores. No esquema a seguir, procura-se demonstrar a forma livre como o compositor manipular estes conjuntos. Na primeira repetio, o conjunto X aparecer transposto, com um de seus intervalos permutados (a seqncia de classes de intervalos 5, 4, 3, 3, 2 converte-se em 4, 3, 3, 5, 2), enquanto Y ser transposto e retrogradado. Na segunda repetio, o segundo segmento de doze notas ser transferido literalmente para o baixo com modificaes mnimas no interior dos conjuntos X e Z. Vale acrescentar que, embora neste trecho no tenhamos necessariamente a presena de sries dodecafnicas, alguns dos procedimentos tcnicos mais caractersticos, tais como transposies, permutaes, segmentaes interna [small sets], ainda permanecero atuantes.

Exemplo 10 reduo e anlise motvica dos comp.14 -17

Tambm no que concerne formao de alguns acordes, a recorrncia do conjunto noordenado Y (3-9) contribuir de forma significativa para a unificao das dimenses meldicas e harmnicas. Destaca-se o acorde baseado na superposio de Y + Y, construdo exclusivamente em quartas, cujo contedo ser transferido literalmente para a linha meldica do compasso seguinte.

Exemplo 11 disposio do conjunto Y nos planos horizontais e verticais, comp. 14-17.

Concluso Tendo em vista o conjunto das observaes apresentadas, podemos afirmar que a relao entre a msica dodecafnica de Santoro na dcada de quarenta e os principais postulados bsicos da tcnica dodecafnica somente ser estabelecida na medida em que lanamos mo de um amplo leque de possibilidades. Este conjunto de opes se estender desde o emprego primrio das premissas dodecafnicas, at sua quase total inobservncia, passando ainda por graus intermedirios, em que a adeso a determinados princpios ocorrer de forma reticente. Os inmeros abrandamentos aplicados constrio da tcnica corresponderiam a um estgio intermedirio, um elo de ligao entre a anuncia aos postulados da tcnica e a livre elaborao cromtica atravs de idias concebidas remota ou independentemente da ordenaes seriais. Ainda que por motivos bvios de espao, outros tantos procedimentos tcnicos detectados na msica dodecafnica de Santoro no tenham sido aqui includos, a utilizao livre da tcnica da permutao, somada s repeties e omisses de notas no interior da srie, podem ser consideradas a forma mais direta e segura encontrada pelo compositor para praticar o que defendeu como uma abordagem pessoal do dodecafonismo. Salientamos, no entanto, o fato de que a aplicao de tais variantes srie, tal como demonstrada nos estudos dedicados obra de compositores tomados como modelo de aplicao do mtodo dodecafnico, tende a sustentar-se em operaes lgicas e matematicamente fundamentadas, o que geralmente no ocorre na msica de Santoro. Em Santoro, a srie tende a ser tomada como um estoque de possveis relaes intervalares s quais o compositor recorrer a cada instante. No raro, observaremos a utilizao de uma verso incompleta da srie, sua ampliao atravs da repetio de notas, permutaes livres, emprego flexvel de fragmentos extrados da srie ou, at mesmo, seu completo abandono ou referencia remota mesma. Em resumo, para Santoro, sua msica no deveria sujeitar-se s imposies da ordenao interna da srie mas, ao contrrio, a srie que deveria adaptar-se s suas necessidades expressivas de cada momento. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BRINDLE, Reginald S. Serial Composition. New York: Oxford University Press, 1989 FORTE, Allen. The Structure of Atonal Music. New Haven : Yale University Press, 1973.

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