ALGUNAS REFLEXIONES AL ABORDAR EL TEMA DE LA ERECCIÓN 1 DE UN MONUMENTO A LA

MEMORIA DE RODRIGO MANTILLA2.

1. El tema de la instalación está ligado imperiosamente a la estructura del sitio o

pedestal en el que se va a colocar3, ello implicaría un trabajo conjunto con el albañil
que lo construyó4.

2. La relación obra/pedestal. Debería aclararse5 que la base o la estructura que ha de

soportar una escultura6, tal como es el pedestal, hace parte de la obra total e involucra
a la obra.
El pedestal y la obra no tienen por que ser independientes, trabajan juntos y significan
juntos7.
La obra lleva la impronta de un artista8 y ella no termina en la “pata del busto”9.
Palabras más, palabras menos: el artista tiene derecho a exigir para su obra el resto del
cuerpo en el que la va a poner a vivir, mientras dure el cemento portland de la cual
está hecha, mientras sobrevenga el manto del olvido o mientras actúe la ácida
corrosión de las cagadas de columba palumbus.
En ello va su firma inevitablemente, aunque no la ponga, y su prestigio como factor10
cultural.

3. La relación obra/emolumentos, esta es una obra de bajo coste, de esas que en el

medio artístico se suelen llamar digestivas, de refrigerador, de batalla o de
emergencia. Pero no por ello eximida de todas las reflexiones pedidas a las obras,
digamos, “mayores” o “serias”11

LUISCARRILLO
Profesor Unipamplona
agosto de 2009

1
He aquí la primera alusión a la voluntad machista y muy propia de nuestra cultura presidencialista, la
de erigir (en sentido fálico) monumentos conmemorativos a falta de otras gestiones públicas más
consistentes.
2
Habiendo conocido al finado, dudo que este hubiera estado muy contento a la hora de “levantársele
un busto”, algo que hubiera dado para bastantes gracejos sabrosos de su parte. Su talante (así como el
de Oriol y los de su generación) a la hora de las conmemoraciones no creo que hubiera estado afinado
con el capricho de levantar sordos monumentos en su honor, ya ni de piedra siquiera, sino de… cemento
Diamante: “¡A dormir jediondos!”(R. Mantilla en una inolvidable noche de fiesta perdida en el recuerdo
de los años setentas).
3
Co-locus, aunque preferiría poner, en este punto debo conceder que está bien empleada la palabra
colocar.
4
En esto recuerdo que tan cerca estamos los escultores, en la historia, en el oficio y en la mentalidad
popular, de los maestros de obra.
5
Esta aclaración hace parte de la función pedagógica del arte o del artista contemporáneo y suele
pasarse por alto cuando a alguien se le antoja dedicarse a decorar, pero ¿al alcalde quien lo ronda?.
6
Aunque en este caso pueda asimilarse a un objeto de artesanía. A uno lo llaman en calidad de
artesano, de hecho en estos días hacer bustos es un oficio mas bien artesanal.
7
El pedestal es un elemento significativo que está eliminado de la escultura contemporánea. En este
punto si la voluntad del alcalde o la municipalidad me beneficiare tengo que hacer énfasis en promover
un adecuado matrimonio entre mi obra y el pedestal como máximo.
8
La obra está inevitablemente ligada a su autor aunque no esté firmada siquiera y su torpe realización le
condenará de por vida, cosa que no se le pediría a un mandatario de los que hay tantos.
9
Palabra horrible esta, ya sea aplicada a una representación escultórica o a ciertas partes significativas
de las damas. Prefiero pensar que la palabreja proviene de la combustión (com-bustus) de donde nacían
los antiguos monumentos de bronce en los talleres de fundición, aquí se trataría de la quemazón
alcalina que produce el clínker a escala parroquial.
10
Factor como facteur.
11
Por ventura, los artistas estamos amarrados a que todas las cosas que salen de nuestras manos estén
condenadas a ser “serias” y sujetas al bendito/maldito escrutinio de la crítica.