1

EL DIBUJO DE MEMORIA
Diferentes formas de dibujo de memoria Afinar los resultados La forma genrica Formas geomtricas Formas orgnicas Algunos problemas

Cuando nuestro modelo es un pensamiento La forma es el principal estmulo visual para la comprensin del significado de una imagen. Es por eso que el dibujante debe ser consciente de la responsabilidad que tiene al crear sus formas con el fin de ofrecer un mensaje claro y preciso, sin descuidar el efecto esttico que va implcito en l. Cuando nos proponemos copiar del natural, nuestro mayor deseo es reproducir la forma de lo que tenemos delante con la mxima fidelidad, ya sea a travs de anlisis o de la sntesis. Buscamos que nuestra obra mantenga, al menos durante el proceso, un nexo de unin con el modelo de otra manera no tendra sentido dibujar a partir de un modelo-. Sin embargo, cuando fabricamos una imagen sin referencias reales, la cosa cambia. Nuestro modelo es un pensamiento, una idea, un recuerdo. Entonces se produce un conflicto bastante grave, porque no alcanzamos a visualizar nuestro pensamiento con la misma nitidez con la que vemos el modelo natural. Esto produce que nuestros dibujos realizados sin modelo, se inunden de dudas hasta el punto de llegar a veces, a un callejn sin salida. Diferentes formas de dibujo de memoria El dibujar de memoria, sin modelo fsico, puede entenderse y hacerse desde diferentes presupuestos: 1. Dibujar de retentiva. Tratando de recordar algo concreto que acabamos de ver. 2. Dibujar formas aprendidas mecnicamente (habilidades, destrezas). 3. Dibujar formas de cosas que conocemos. Tendencia a lo genrico. 4. Dibujar ideogramas frases, (Pictionary). Representar formas con la mxima precisin de que seamos capaces La representacin de cualquier forma o figura concreta precisa primero el conocimiento o recuerdo de algunas de las leyes caractersticas que la identifican y diferencian de los dems objetos o figuras que pudieran parecrseles. En todos los casos hay que luchar por alcanzar la forma, sin importar su acabado . Es decir, no podemos conformarnos con el primer resultado. En el dibujo de memoria, el modelo no es visible, por lo que su ejecucin se culminar rectificando su trazado, dialogando con l. La forma genrica Aunque como afirma Rudolf Arnheim, dondequiera que percibimos una forma, consciente o inconscientemente suponemos que representa algo, y por lo tanto que es la forma de un contenido, la forma material, nos informa del aspecto exterior de las cosas y fundamentalmente tiene como objetivo diferenciar unas cosas de otras. En ese sentido podramos hablar de la forma material como la forma genrica de las cosas.

Un triangulo puede significar muchas cosas, (un agujero triangular, una montaa, una pirmide, una flecha, un signo indicador... Esas cosas seran significados de la forma triangular, pero la forma genrica es el tringulo.

Formas geomtricas Cuando se trata de dibujar formas geomtricas de memoria resulta bastante sencillo, pues basta con recordar la ley que caracteriza esas formas y luchar hasta conseguir representar dichas cualidades. No es un problema de memoria de magnitudes sino de consciencia respecto a las proporciones.

Un crculo, una cruz, un cuadriltero, un exgono, un trapecio poseen unas caractersticas muy concretas. Conocerlas nos resuelve su representacin.

Formas orgnicas Las formas orgnicas, presentan ms dificultades, ya que sus leyes son en principio menos estrictas (es difcil enunciarlas y por lo tanto escribirlas). Sin embargo al abordar el dibujo de las formas orgnicas bajo las dos dimensiones del escenario pictrico, se reduce considerablemente la dificultad. El lenguaje de las siluetas resulta muy eficaz para empezar a entrenarse en el dibujo de memoria.

La vista engaa y los dibujos tambin. La identificacin de la forma grfica Existen dos tipos de problemas relativos a la percepcin visual, que inciden de manera muy acusada en el dibujo de memoria: Los engaos visuales Problemas de tamao y proporcin (ilusiones pticas) Siempre la solucin ms lgica. (Arnheim).

La identificaciones dudosas, ambigedad visual. Las formas geomtricas, a diferencia de las orgnicas, no representan conflicto identificativo, a no ser que se impregnen de ciertos signos reconocibles. La forma orgnica estimula inmediatamente el afn de identificacin.

Bibliografa: Arte y percepcin visual, Rudolf Arnheim. CTEDRA. El dibujo y la pintura de memoria. Marcelo Bontce Rigaud. LEDA.