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Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI
Participacin de Humberto Ros

4 al 7 de noviembre de 2008. Caracas. Venezuela
Este documento forma parte del libro Fotogramas de fuego. Memoria del Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI, editado en 2009 por el Ministerio del Poder Popular para la Cultura del Gobierno Bolivariano de Venezuela1.Este encuentro, llevado a cabo en Caracas, del 4 al 7 de noviembre de 2008, fue organizado por el Centro Nacional Autnomo de Cinematografa CNAC, con la participacin de la Fundacin Cinemateca Nacional, la Fundacin Villa del Cine y la Distribuidora Nacional de Cine Amazonia Films.
1. Introduccin, por Humberto Ros

El artista no puede comunicar una emocin que no haya sentido antes, y la finalidad del arte es comunicar emociones. El artista no se expresa por s mismo, expresa el mundo; pero, para expresarlo de manera convincente, debe expresar un sentimiento acerca del mundo. La emocin es un medio para lograr un efecto de conocimiento, de iluminacin, de revelacin. El cine es un contagio; es mejor transmitir mejor y con ms fuerza que ninguna otra cosa una emocin, un sentimiento, unos valores. La labor del cineasta artista consiste en purificar sus emociones, agudizar sus sentimientos, clarificar sus valores, fortificar sus dinmicas psquicas y espirituales. Pero el artista, en esta transfusin no debe querer arrogarse la ms mnima importancia. La poesa slo tiene valor cuando ofrece algo de la esencia del mundo. Andrei Tarkovski
De todos los sueos, el ms cercano a una utopa cumplida fue el comprobar que el Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI se convirtiera, finalmente, en un acto palpitante. Para lograr que esa utopa se convirtiera en realidad o que se plasmara en un hecho contundente, fue necesario que convergieran varios factores, varias otras pequeas realidades cotidianas que poblaron, poco a poco, el espacio continental; porque, en definitiva, no fue el resultado del
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Al momento de concretar esta publicacin febrero de 2010, esta Memoria no est integrada como documento digital en el sitio web del CNAC, www.cnac.gob.ve/beta/content.php?iditem=118
ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI
solitario esfuerzo creativo de una sola persona ni el de un conjunto de funcionarios, sino el de todo el inters del espectro latinoamericano de creadores ligados al documentalismo ya sea desde la funcin pblica o de gnero que acompa el surgimiento de este primer encuentro en la ciudad de Caracas, en noviembre de 2008. Desde el momento mismo en que empezaron a surgir en el continente deseos irrefrenables de cambios polticos y sociales, empezaron a ganar espacios primeramente, como respuesta a los oscuros aos de ostracismo y dictaduras aquellas voces y prdicas que hablaban de esperanzas y de construccin de nuevos futuros. As, fueron naciendo a la vida democrtica, en muchos de nuestros pases, movimientos y lderes que decidieron torcer el rumbo de las polticas neoliberales surgidas de los pases centrales (y cumplidas fehacientemente por nuestros obedientes gobernantes), con la idea en muchos de ellos de recuperar la voluntad de decisiones econmicas y sociales que posibilitaron la construccin de nuevas relaciones en el orden poltico, social, cultural y econmico, en cada uno de nuestros pases. El tejido subordinado y elaborado por las dictaduras encuadradas en ese orden mundial neoliberal tena necesariamente que ser roto y esto sera as debido principalmente al crecimiento de la conciencia democrtica de nuestros pueblos. As, pudimos asistir, en el siglo XXI, al advenimiento de un primer presidente indgena en la regin, con el boliviano Evo Morales en el timn de su pas a la cabeza de reivindicaciones ancestrales, y a la llegada al poder por medio del voto cvico de los ciudadanos a otros lderes en sus pases. En este cuadro de nuevas situaciones es donde se empieza a gestar en nuestros cineastas ese sentimiento de integracin latinoamericana, camino hacia la patria grande tan soada por nuestros libertadores.
PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI. ENERC
Nosotros, los documentalistas, no podramos estar ausentes en estas horas, como no estuvimos ausentes en los aos de porfiadas rebeldas o en aos ms recientes, cuando las diversas crisis mundiales del capitalismo esfumaron ahorros de quienes confiaron en esas prdicas economicistas, y los documentalistas enfocaron sus cmaras sobre esa realidad, o cuando se hizo necesario documentar las memorias de lo ocurrido en las entraas de la sociedad. Ao tras ao, desde los albores del nuevo siglo, fue creciendo, como crecen las victorias (al decir del inolvidable poeta uruguayo Mario Benedetti), la conciencia de la importancia de este gnero, ensayo memorioso, potico y militante por excelencia, como es el cine documental. Y fue creciendo de la mano de los jvenes que llegaron primero con sus pequeas cmaras de video VHS o SVHS, y luego con las digitales de nuevo cuo. A stos les fue necesario tambin recurrir a la historia para encontrar rostros y pensamientos y obras de muchos documentalistas ausentes ya sea por decisin de la naturaleza como por la accin de quienes con violencia demostraban su odio mortal. Fue necesario que convergieran, en estos nuevos tiempos de aperturas democrticas en nuestros pases, voluntades y capacidades mltiples para poner en pie este Primer Encuentro; y el intenso inters demostrado por esta reunin continental se est plasmando en la voluntad puesta de manifiesto por diversas personalidades al posibilitar su continuacin con citas anuales en nuestros diversos pases, en una suerte de
panamericanismo que se extiende desde Tierra del Fuego hasta las clidas tierras del Caribe. As lo concret el ministro de Cultura de la hermana Repblica del Ecuador, don Galo Mora, al proponer a su pas como prximo anfitrin del Segundo Encuentro, para 2009. La misma actitud tom el cineasta brasileo Silvio Da-Rin al proponer, conjuntamente con la Repblica Argentina, la realizacin del Tercer Encuentro en la triple frontera que forman Argentina, Brasil y Paraguay. Sera importante para el crecimiento y la buena salud del gnero documental que en estas reuniones anuales de los encuentros se debatan los temas que nos preocupan y encuentren soluciones prcticas, as como se estimulen las reflexiones sobre los distintos sentidos y estticas del cine en general y del cine documental latinoamericano en particular en la hora actual. No slo significa encarar un proceso de construccin prctico sino tambin pensar en las formas poticas que conduzcan a la emocin. La poesa slo tiene valor cuando ofrece algo de la esencia del mundo, afirm el gran cineasta Andrei Tarkovski, y sera importante que se reflexionara sobre esta propuesta, que compete no slo a la creacin toda sino tambin al cine documental, esencialmente por su capacidad de experimentar lenguajes. El desafo frente al siglo XXI es enorme pero promete ser muy estimulante en la medida en que todos construyamos ese sueo, no slo en lo que compete al cine documental sino tambin en lo relativo a seguir persiguiendo ese ideal de la gran patria, a seguir construyendo la gran utopa. Esa continuidad se ve plasmada actualmente en la convocatoria que el director ejecutivo del Consejo Nacional de Cinematografa del Ecuador, Jorge Luis Serrano, pone en marcha para la concurrencia, a la ciudad de Guayaquil, de cineastas documentalistas del continente latinoamericano y del Caribe para el Segundo Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI. Queda por reconocer al presidente de la Repblica Bolivariana de Venezuela, comandante Hugo Chvez Fras, el extraordinario apoyo a este necesario y fructfero acontecimiento, a este sueo hecho realidad, y al esfuerzo organizativo del Centro Nacional Autnomo de Cinematografa, Fundacin Cinemateca Nacional de Venezuela, Fundacin Amazonia Films y Fundacin Villa del Cine, en la puesta en pie de este
Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI, para que esta pequea utopa viera sus das felices en la ciudad de Caracas, en noviembre del ao 2008. Larga vida al documental!
2. Carta de Ro de Janeiro, junio de 2008

Nosotros, cineastas de Amrica Latina, reunidos en la ciudad de Ro de Janeiro en ocasin de celebrarse el XV Festival Iberoamericano de Cine y Video Cinesul, autoconvocados en su marco, entre los das 24 y 28 de junio de 2008 en el Primer Seminario y Forum del Documental Latinoamericano, auspiciado por la Secretara del Audiovisual del Ministerio de Cultura, con el propsito de reflexionar, debatir y hacer balance sobre los ms importantes aspectos del cine documental de nuestra Regin, en la perspectiva histrica, teniendo presente que fue a travs de la amplia difusin y de la pertinencia cultural, social y poltica de los mensajes transmitidos por nuestros filmes que el documental acompa decisivamente el auge libertario que recorri nuestra Amrica Latina en la dcada de los aos sesenta patente en los encuentros de Via del Mar de 1967 y de Mrida de1968-, traducido en amplias luchas por alcanzar la toma de conciencia de nuestra identidad cultural latinoamericana, la necesidad impostergable de nuestra ms amplia integracin y, finalmente, el alcance de nuestra segunda y definitiva independencia nacional y continental; teniendo presente asimismo que tras producirse situaciones adversas para las fuerzas y las ideas progresistas en Amrica Latina, acompaadas por una accin cada vez ms alienante y abrumadora de los agentes coloniales e imperiales de siempre, el movimiento popular remiti sensiblemente, y como demostrando la profunda pertinencia con nuestras ms sensibles realidades, tambin el cine documental latinoamericano vio disminuida su presencia. Corroborando una vez ms el apotegma que sentencia que los pueblos jams son vencidos, pasados algunos aos de aquellas situaciones y ya a inicios del siglo XXI, un nuevo auge libertario recorre nuestra Amrica, dialcticamente nutrido de nuevas experiencias que nos permiten plantear ahora derroteros y perspectivas ms eficientes en el alcance de nuestras metas. En efecto, Latinoamrica
experimenta un resurgimiento esperanzador de los movimientos populares, al punto que un nmero importante de stos actualmente ya son gobierno. De la misma manera, ha llegado el momento de la refundacin del Movimiento Documentalista del Nuevo Cine Latinoamericano, que volver a constituirse en testimonio y activo participante de las luchas de liberacin que nuestros pueblos adelantan en este momento estelar de la historia latinoamericana, para alcanzar la definitiva independencia y la efectiva integracin de nuestros pases en la patria grande soada por nuestros libertadores. En este marco de consideraciones y circunstancias, los cineastas reunidos en este Primer Foro de Ro de Janeiro, hemos considerado necesario e impostergable convocar al Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI, que tendr lugar en Caracas entre los das 21 y 25 de octubre de este ao, auspiciado por el Centro Nacional de Cinematografa de la Repblica Bolivariana de Venezuela, para concitar renovados espacios de organizacin, produccin y difusin. Los cineastas reunidos en el Museo de Arte Moderno, en el marco de Primer Seminario y Forum del Documental Latinoamericano, elaboran esta Carta de Ro de Janeiro acordando y recomendando los siguientes puntos: 1. Continuidad de los esfuerzos de unidad en Amrica Latina para la produccin, distribucin y exhibicin del documental en la regin. 2. Retomar la idea del mercado comn del documental en Amrica Latina. 3. Exhortar a nuestros gobiernos para que conserven y fortalezcan polticas de fomento, de produccin y de circulacin de documentales, como la mejor forma de preservar la memoria social e histrica de nuestros pueblos, y provocar la integracin de stos. 4. Asimismo, aconsejar a los gobiernos el cese del pago de aranceles y eliminar las trabas para lograr la libre circulacin de obras documentales entre pases de la Regin. 5. Armonizar las legislaciones cinematogrficas de nuestro continente. 6. Exhortar a los compaeros documentalistas de
Amrica Latina adherir y hacerse presentes en la celebracin del Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI, de 21 a 25 de octubre de 2008 en Caracas. 7. Incitar a las televisoras pblicas de Amrica Latina a la exhibicin de nuestra produccin documental. 8. Exigir de las secretaras de cultura, cinematecas, cineclubes y otros organismos y organizaciones la adquisicin y exhibicin de los documentales latinoamericanos. 9. Preservar los archivos, la red y el intercambio de informaciones del acervo documental de stos. 10.Crear el link del documental en el portal de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. 11.Crear el Festival del Documental Latinoamericano de los jvenes realizadores. 12.Fomentar los Festivales dedicados al cine documental.
La Carta de Ro de Janeiro afirma la importancia de la diversidad cultural del continente latinoamericano y clama por la inclusin de nuestro cine independiente como importante instrumento de integracin entre nuestros pueblos. El cine latinoamericano realizar su objetivo mayor cuando se afirme como expresin de las historias, de las culturas, estticas e imaginarios de los pueblos que habitan nuestro continente. Terminamos defendiendo una nica y colectiva idea: el derecho de los pueblos a sus propias imgenes, a la reciprocidad y a la universalizacin de estas imgenes. Ro de Janeiro, 28 de junio de 2008
3. Fotogramas de fuego, por Tarik Souki

Uno de los propsitos fundamentales de este Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI es recuperar la memoria de lo que fue el movimiento de la dcada de los sesenta, el cual acompa solidariamente las
luchas populares de toda Amrica Latina para reflejar la miseria, las dificultades y los esplendores de aquella poca. Dicho movimiento est constituido por las indiscutibles obras maestras de Santiago lvarez, Octavio Cortzar, Jess Enrique Gudez, Jos Massip, Jorge Fraga, Patricio Guzmn, Miguel Littn, Fernando Birri, Fernando Ezequiel Solanas, Paul Leduc y tantos otros compaeros que recorrieron, con fotogramas de fuego, todo nuestro continente, incitando a la lucha. Todava hoy, estos autores son testimonios vigentes, pues en estos momentos cunde por toda Amrica Latina el mismo objetivo de provocar profundas y definitivas transformaciones de la miseria, la incultura, la desherencia de nuestros pueblos mediante nuevas propuestas, pticas y perspectivas. Este encuentro pretende vincular a los cineastas de entonces y los de ahora quienes, aunque establezcan renovadas estticas y temticas, han seguido el mismo propsito: construir un movimiento documentalista que contenga al primero y lo supere, que nos conduzca a construir juntos una nueva Amrica Latina integrada, hermosa y llena de poesa, porque, como dira Fernando Birri, sta es la nica manera de existir.
4. Informes sobre el documental en Amrica Latina. Relatora de la Argentina, por Humberto Ros
El siguiente informe ser breve y no equivale a un juicio de valor; simplemente destacar algunos puntos importantes en el desarrollo del cine documental en la Argentina, desde los comienzos del cine militante. Llamamos cine militante al que de algn modo acta frente a un problema social y que, a su vez, se propone elevar el nivel social de la conciencia de los espectadores. En este caso, la primera pelcula de importancia social de la Argentina, como todo el mundo sabe, fue Tire di (1958) de Fernando Birri. El surgimiento de la Escuela de
Humberto Ros y Fernando Birri
Cine del Litoral2 permiti a una gran cantidad de jvenes provenientes de toda Amrica Latina, entender el proceso cinematogrfico que se estaba desarrollando y que con la direccin del maestro Birri tenan un enfoque nacido del neorrealismo, crtico y social, acerca de la situacin argentina. Luego aparecen otros fenmenos, nombres importantes y que se establecen como hitos en la escuela del Departamento de Cine de la Universidad de La Plata, nacida casi simultneamente a la del Litoral, pero donde no se practicaba el cine documental, ni se conoca, ni se orientaba. Sin embargo, por contradicciones de esta historia, en la que surgen documentalistas en una escuela que ensea cine de definicin industrial, aparece Raymundo Gleyzer, quien, de algn modo, signific una especie de excepcin de la regla y permiti, en un momento determinado, que la escuela de La Plata sea vista como un lugar donde podan germinar ideales documentalistas, los cuales mucho ms tarde establecieron la base natural para la enseanza, o al menos para lectura del cine documental. Es una poca de acontecimientos importantes, se aproxima Via del Mar, se aproxima Mrida. En Via del Mar los documentalistas argentinos encuentran a sus pares latinoamericanos, a quienes no conocan, y con los cuales confraternizan e intercambian materiales.
Tire die (1958. Direccin de Fernando Birri. Argentina)
Se daban los primeros pasos para la creacin de una imagen de Amrica Latina distinta a la del cine industrial que, por cierto, se haba instalado en el discurso del llamado nuevo cine argentino. Esta ltima se dedicaba ms que nada a la visin pequeo-burguesa, a una visin muy personalista de algunos acontecimientos personales y sin ninguna trascendencia mayor ni en el campo poltico ni en el campo esttico. Esa visin fue un reflejo de lo que suceda en Europa con el nuevo cine francs. Sin embargo, las experiencias de Via del Mar y Mrida permitieron abrir el panorama a mucha gente joven que se embarc y uni a ese proceso de crecimiento del cine documental.3
En 1964, Femando Birri funda La Escuela Documental de Santa Fe, Universidad Nacional del Litoral, Argentina. Se refiere al V Festival de Cine de Via del Mar, Chile, 1967, y a la Primera Muestra del Documental Latinoamericano, en Mrida, Venezuela, 1968.
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Saltemos un poco la historia y podremos llegar a la aparicin de algunas pelculas que marcaron definitivamente la poca. La erupcin volcnica, feroz y tremenda de La hora de los hornos (1968) de Fernando Solanas y Octavio Getino, impact profundamente en muchas conciencias, no solamente en el plano poltico, en el sentido de la colonizacin de los pueblos, la realidad sumergida de Argentina, sino tambin desde el punto de vista esttico. El primer documental realmente elaborado y pensado en funcin de un lenguaje que contuviera ese volumen de informacin se llam La hora de los hornos, a partir del cual los autores se sintieron obligados a explicar sus puntos de vista y a hacer conocer la nocin de tres tipos de cine diferente: la nocin de un cine descolonizador, la de un cine militante y la de un cine que poda exhibirse en las pantallas de cualquier circuito cinematogrfico, tanto en pantallas gigantes como salas pblicas, universidades o cualquiera que fuera el lugar. Todo era importante para La hora de los hornos en un momento en que la convulsionada Amrica Latina estaba sufriendo embates de todo tipo. La pelcula de Solanas no tuvo nacimiento real ante un pblico argentino, pero lo tuvo en Pesaro, Italia, en donde justamente esa euforia desatada y el clima de revolucin imperante la elevaron a momentos muy importantes. A partir de La hora de los hornos empieza la ejercitacin de un cine militante no solamente en la produccin, sino en el modo de exhibicin, pues obligaba a la creacin de grupos de trabajo clandestino; dada la situacin imperante, permiti ejercitar una accin poltica. Y no era una pelcula ms, tena una reflexin, obligaba a un acto, a una participacin del espectador en el acto de ver la pelcula, se interrumpa la proyeccin para dialogar sobre lo ya visto en la pantalla. Esa interaccin entre el espectador y la obra marc una ruptura importante en la lectura que se haca normalmente del cine poltico. Esa fue una importante experiencia. La aparicin de Raymundo Gleyzer, desde el otro lado, creando el cine de la base, que va en el arco opuesto del cine militante. El cine de La hora de los hornos era un cine apegado al partidismo poltico peronista y el cine de la base demostraba una actitud aparentemente marxista. La actividad de ambos, sin embargo, no sera simultnea; fue una anterior a la otra: primero La hora de los hornos y luego, con base en la experiencia de La hora de los hornos, el cine de la base ejercitara tambin el cine clandestino, su modo de exhibicin, el acercamiento a los sindicatos, etctera; toda la militancia en la
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que el cine documental no tena ms derecho a vivir que en las sombras y a ejercitar su fuerza de voluntad de cambio all mismo. Hasta hace muy poco nunca tuvo acceso a la pantalla grande ni a los circuitos comerciales.
Lleg la hora en que los regmenes militares hicieron sombra en el continente y, por supuesto, en la Argentina. El cine documental no tuvo gran desarrollo ni grandes movimientos en esta poca. Apenas apareca una que otra obra de cine testimonial. Qu cambi para que el cine documental hoy en la Argentina sea tan potente, tan enorme, que tenga tantos cineastas, que se luche ya, a punto tal que las autoridades del cine nacional tengan que reconocer la existencia de un gnero, darle vida, darle entidad econmica y social? Yo recuerdo que en mi llegada del exilio tuve mis primeras clases en el Instituto de Cine e intent
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hablar del cine documental. Nadie registraba nada, ni la historia ni Tire di, ni las pelculas documentales ms simples, las ms sociales. Haba pasado sobre esas cabezas y cerebros como una aplanadora, se haba limpiado totalmente la memoria. Entonces hubo que hacer un largo esfuerzo, muy enorme para ir en sentido de que los jvenes conocieran esa historia. Fue un proceso muy lento, pero la crisis social ayud a que la gente pudiese entender que el documental poda ser tambin una forma de comunicacin, ya no simplemente de registro. Se comenzaron a elaborar pequeos documentales, todos con caractersticas similares; tenan el mismo tema, no haba diferenciacin ni en el lenguaje, ni en la informacin, ni en el contenido. Sin embargo, cabe tener en cuenta que eso fue valiossimo, porque de no ser as hoy no tendramos las imgenes que tenemos. Hoy el cine documental argentino se puede dividir en dos grandes ramas: el sector militante, poltico, de intervencin y el sector autoral. De algn modo, si uno mira la historia del cine reciente que invoca la experiencia del cine de liberacin y del cine de la base, ambos estn justamente en el campo de la contrainformacin o del campo del cine militante. Los otros, el otro ramo, tambin hace referencia al cine autoral, no renuncia al manejo de la memoria en funcin de lo que pas hace muy poco tiempo durante el genocidio en Argentina, la desaparicin de los nios y secuestros de bebs; en lo nico que se diferencian es que no estn participando de un grupo militante que opere dentro de un cuerpo poltico. En el cine militante, por su parte, hay muchas individualidades, hay grupos colectivos y grupos que son dependientes de partidos polticos. Ellos tomaron como primera experiencia desde 2001 el agruparse alrededor de una organizacin llamada Asociacin de Documentalistas (ADOC), la cual dur un ao, ms o menos, hasta que empezaron a dividirse por la prctica que tenan que llevar a cabo: no eran similares y no eran compatibles, lo cual llev a que esa agrupacin terminara finalmente como Asociacin de Documentalistas Argentinos (DOCA), que es actualmente la organizacin de mayor peso dentro del cine documental militante argentino. sta rene cerca de 120 documentalistas argentinos con varios grupos: Cine Insurgente, Boedo Films, Contra-imagen, entre otros, que coexisten con el deseo de constituirse como un cuerpo poltico de peso. Esa coexistencia les permite ser, hoy, un grupo de documentalistas tan fuerte que ha logrado que las autoridades del Instituto de Cine aceptara su
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existencia y de algn modo promulgaran resoluciones que permitan la produccin de documentales de todo tipo. Hoy se est estudiando una modificacin a la ley, la cual permite que el cine militante y el cine documental pasen por una lnea digital, ya sea material 35 o similar en cine digital. Hoy la lucha ya no est tanto por lo inmediato, sino tratar de unir la expresin, la comunicacin y la informacin al arte, y as poder llegar a las pantallas de un circuito de exhibicin normal, no tanto para recuperar las fuentes de economa, sino para que de una vez por todas comencemos a reconstituir y establecer un circuito de exhibicin estable, continuo para el cine documental, que de algn modo le arrebate a las majors el mercado argentino, nuestro propio espacio. Debemos establecer en las pantallas nuestra propia produccin, nuestra propia mirada y nuestra propia identidad. En suma, esto es, en trminos generales, muy rpido, sin valorizacin ninguna la situacin actual del cine documental argentino. Existen cientos de jvenes que se han educado tanto en las escuelas de cine como de manera autodidacta en las provincias, donde el documentalismo ha crecido muy rpidamente en los ltimos tiempos.
Entrevista a Humberto Ros4

Oscar Murat: Cul cree que es la importancia o la influencia de este Encuentro? Humberto Ros: Me parece una oportunidad tan maravillosa, sta que se est produciendo ahora en Caracas, despus de 40 aos de la primera reunin. Encontrarse con sangre nueva, sangre joven, con mucha fuerza, con mucho mpetu, me parece una suerte de volver a revivir, con mayor
4 La Coordinacin de Investigacin y Documentacin de la Fundacin Cinemateca Nacional de Venezuela incorpor al equipo de registro de la Memoria del Encuentro a tres jvenes, Fernando Caldern, Giancarlo Idier y Oscar Murat, para que de manera annima, si se quiere, se mezclaran entre el pblico y recogieran el da a da de este evento. Este hacer de reporteros se tradujo en una serie de crnicas sobre las conferencias, mesas de trabajo, conversatorios y la realizacin de ms de veinte entrevistas a jvenes realizadores, as como a los no tan jvenes pero siempre joviales maestros documentalistas del cine latinoamericano y pblico en general que particip a lo largo de los cuatro das que dur el Encuentro.
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energa, a partir de ese apoyo de los jvenes, a un gnero que est todava ms fuerte y que es el gnero que realmente importa, porque no es el gnero de la imaginacin, sino que es el gnero de la realidad. Esa realidad acompaada de un marco artstico le da sustento y validez a este gnero tan importante, como es el cine documental latinoamericano. OM: Qu estn haciendo los jvenes de su pas? HR: Por suerte, hay una enorme variedad. Eso quiere decir que no siempre estn pensando que se puede filmar la Luna, sino que tienen que ver con el hombre, su aproximacin al hombre, sus usos, costumbres, dolores, amores, tristezas, pero por sobre todo su lucha por la dignidad, una lucha permanente que hace que el hombre al accionar de esa forma da ejemplo a la juventud como para que ella tambin siga ese camino. Y esa es un poco, entre otras, la misin del cine documental: generar en la juventud un sentimiento de solidaridad, un sentimiento de justicia, un sentimiento con el cual todos los jvenes y los veteranos como nosotros nos hermanamos en un mismo fin. OM: Cmo ha influido ser documentalista ante la forma en que sientes la realidad del mundo? HR: Mira, yo empec a hacer cine de ficcin; cuando me di cuenta que el cine de ficcin tena un rango que era mucho ms personal que lo que estaba viendo; y lo que estaba viendo era muy fuerte y no poda reducir en la ficcin esa fortaleza del realismo. As que puse la cmara al servicio de una mirada mucho ms profunda de la realidad para poder realizar una idea de cine, y una postura y expresin personal que, por suerte, fue acompaada por una generacin. y esta generacin es la que construy el camino inicial a lo que es el cine latinoamericano y, ahora mucho ms, dentro de un sistema poltico como el venezolano.
5. Declaracin del Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI

Introduccin
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A fines del mes de junio de 2008, en Ro de Janeiro, bajo los auspicios de la Secretara del Audiovisual de la Repblica Federativa del Brasil, un grupo de cineastas nos reunimos en el Seminario y Forum del Documental Latinoamericano. El encuentro fue motivado por la necesidad impostergable de refundar el movimiento de documentalistas desplegado en nuestra Regin, especialmente entre los aos 60 y 80. El renovado movimiento deba impulsarse, en consecuencia, con las ideas y concepciones sobre la valorizacin del documental latinoamericano, sostenidas y refrendadas en Via del Mar (Chile, 1967 y 1969), Mrida (Venezuela, 1968), los festivales del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana (Cuba) y la tradicin productiva del ICAIC Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos. En esa perspectiva, el seminario rescataba la historia de inmensa consecuencia y de pertenencia absoluta del documental latinoamericano con las luchas sociales, polticas y culturales libradas por nuestros pueblos y sus movimientos de liberacin nacional, por superar las atroces e indignas condiciones de miseria, ignorancia y atraso en que se vean sumidas las grandes mayoras de nuestros hermanos de Latinoamrica, por efecto del saqueo criminal y del genocidio perpetrados por el imperialismo yanqui y sus secuaces de las oligarquas criollas. Vistos desde hoy, se constata que los documentales de entonces configuran con honestidad, entraable pertenencia y valenta, uno de los acervos ms exhaustivos y vivos de aquella jornadas, testimonios incontrovertibles de tan terribles realidades y de las luchas emprendidas, luchas en las que, al lado de los combatientes y, frecuentemente, en la primera lnea de riesgo, no pocos de nuestros documentalistas fueron objeto de la represin ms ensaada, padeciendo tortura, vejmenes y persecuciones, y en algunos casos incluso la muerte, como aconteci con nuestros hermanos Raymundo Gleyzer y Jorge Cedrn. La Carta de Ro, documento conclusivo de los acuerdos y decisiones del seminario, observaba por otra parte que, corriendo la misma suerte de los movimientos polticos con los que se identificaba -derrota temporal de nuestros proyectos de liberacin y desmovilizacin de nuestras fuerzas-, el documentalismo latinoamericano sufri la disminucin de sus producciones y de sus realizadores, y la casi desaparicin de su presencia activa como
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Movimiento. Pero, a partir de 1998 y hasta la fecha, Amrica Latina presencia el surgimiento de nuevas realidades polticas, caracterizadas por la tendencia a la instalacin de gobiernos populares y progresistas de inmensa base de apoyo social que, en escenarios de creciente unidad y coordinacin -que rememora los de nuestras independencias del siglo XIX- y de acuerdo con sus propias circunstancias y particularidades, enfrentan la solucin de nuestras graves y frecuentemente atroces rmoras sociales, econmicas y polticas, planteando un nuevo proyecto hacia el futuro. Cuba, Venezuela, Bolivia, Ecuador, Brasil, Argentina, Nicaragua, Paraguay cada uno con sus matices, y en los meses venideros con las posibilidades ciertas de otras incorporaciones, permiten comprender que Amrica Latina vive una coyuntura excepcional de su historia, coyuntura en que, asimiladas las lecciones de las luchas por nuestra emancipacin y las del pasado ms reciente, y tras la aparente cancelacin definitiva de toda perspectiva de cambio -sin pecar de optimismos a ultranza- se ofrecen escenarios tangibles de esperanza y de renacimiento de nuestros sueos libertarios y justicieros "yo despierto cada cien aos/ cuando despiertan los pueblos" que permiten vislumbrar que avanzamos por la senda que finalmente nos conducir a alcanzar nuestra segunda y definitiva Independencia, concretizando la apertura de las "nuevas alamedas" que profetizaba el compaero presidente Salvador Allende, por las que nos constituiramos naciones justas, libres y soberanas y, como predicaba El apstol, la dignidad de nuestra patria Latinoamericana, que es el logro por antonomasia que define a los pueblos. Los nuevos tiempos y sus exigencias obligan la reactivacin del Movimiento Documental Latinoamericano, por lo que se hace necesario refundarlo, de modo que nuevamente ocupe el rol de elevado valor cultural y poltico, solidario y testimonial a que est llamado. Movimiento que, para permanecer, requiere la constitucin de instancias de organizacin, reflexin y actuacin que les otorguen unidad y coherencia. Refundacin que implica la incorporacin decisiva de los numerosos nuevos jvenes cineastas que dispersos por nuestros pases, siguen documentando con acuciosidad y entereza nuestras tremendas realidades y quienes deben constituirse en los receptores de la obra, ya en buena parte cumplida, de sus antecesores, para
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que la perfeccionen prosiguiendo la saga de consecuencia del Documental Latinoamericano. Movimiento que, a tono con su pertenencia a la tradicin popular y combativa de nuestros pueblos, sea capaz al mismo tiempo de actualizarse creativa y crticamente con las nuevas realidades polticas ("la tica es la esttica") y con sus componentes especficos de lenguajes, temas y su tratamiento, y las cuestiones estticas, hasta las condiciones de produccin, el rescate y la proteccin de los acervos flmicos nacionales, la distribucin y la exhibicin. Y en este nuevo escenario, atender la emergencia de las nuevas tecnologas de la Informacin y la comunicacin que suponen una autntica revolucin para nuestro gnero y para el audiovisual en general. Clave, a la vez tctica y estratgica, del seminario, fue la comprensin de que tales refundacin y reactivacin exigen la ininterrumpida continuidad de las reuniones y los intercambios entre los documentalistas latinoamericanos, de las anteriores y de las actuales generaciones, para lo que es preciso el apoyo decisivo de nuestros nuevos gobiernos progresistas y revolucionarios. Avalados por el inters y el estmulo procedentes del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, de la Repblica Bolivariana de Venezuela, a travs del Centro Nacional Autnomo de Cinematografa, el seminario convoc al Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe del Siglo XXI (EDL-SXXI) de Caracas, entre el 4 y el 7 de noviembre de 2008, al cual estamos dando conclusin, tras deliberar, debatir y elaborar acuerdos que impulsan nuestro avance. Por una produccin cultural y audiovisual histricamente situadas. Por una cinematografa nacional y regionalmente situada. Por un audiovisual latinoamericano creativo, identitario y universalmente situado. Nosotros, cineastas reunidos en el Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI, reunidos en Caracas, entre los das 4 y 7 de noviembre de 2008
Manifestamos que: Es una obligacin indelegable del Estado garantizar
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el acceso igualitario de todos los ciudadanos a la cultura, las industrias culturales, los medios de comunicacin social y las tecnologas de la informacin y la comunicacin (TIC), en su carcter de recursos habilitantes para la sociedad del conocimiento, el cual ha sido consagrado como uno de los derechos humanos fundamentales. Existe un compromiso particular de Amrica Latina con la Convencin Internacional para la Preservacin y Promocin de la Diversidad de las Expresiones Culturales suscrita en la UNESCO, en 2005, por todos los pases del mundo excepto dos: Estados Unidos e Israel. En efecto, nuestros pases vienen luchando desde hace cinco siglos por el ms elemental de los derechos: el derecho a la visibilidad, y la presencia de sus diversas culturas y los sujetos que la representan, dentro de sus naciones y en el contexto internacional. Esta Convencin provee, por vez primera, a nuestras naciones y otras que vienen luchando por los mismos objetivos, un marco jurdico internacional especfico para la defensa del derecho a la diversidad cultural, como contracara necesaria del derecho a la propia identidad, que obliga a la adopcin de medidas para hacerlos efectivos, dentro de sus territorios y en el marco de la mundializacin de los sistemas de comunicacin y cultura, en particular cuando existen prcticas monoplicas, oligoplicas, de cartelizacin y/o de dumping por parte de empresas de las industrias culturales y medios de comunicacin, ya sea del propio pas, extranjeras y/o multinacionales. Para ello el Estado cuenta con los dos instrumentos principales de las polticas pblicas, complementarios entre s: 1. Fomento y difusin de la produccin nacional. 2. Regulacin de las prcticas monoplicas en nuestros mercados. Hacia la constitucin del espacio audiovisual latinoamericano
Recomendamos: 1. Fortalecer los acuerdos e instituciones para constituir el espacio audiovisual latinoamericano y habilitar redes de circulacin de obras audiovisuales con el uso de las nuevas tecnologas.
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2.
Realizar acciones directas para la formacin de ciudadanos audiovisuales con la capacidad de analizar y comprender sus propias realidades y las del mundo, ejercer a plenitud sus derechos a elegir, comunicarse, expresarse, crear, asociarse y cooperar entre s para intervenir de manera transformadora en ambas dimensiones. Analizar los marcos regulatorios de cada pas y efectuar estudios comparativos, de cada pas, de modo de incluir el componente de la integracin y arribar a un ncleo bsico compartido de polticas y legislaciones concertadas en materia de produccin, coproduccin y distribucin de contenidos audiovisuales y en los campos de las TIC. Instar a los estados a crear legislaciones audiovisuales en aquellos pases que an no las posean. Definir e instrumentar los mecanismos de compensacin de las asimetras en materia de produccin, coproduccin, distribucin y desarrollo de los circuitos de exhibicin y difusin audiovisual. Advertir que la suscripcin de tratados de libre comercio con los Estados Unidos, as como la resignacin de la Doctrina de la Excepcin Cultural en las negociaciones en la OMC Organizacin Mundial del Comercio u otros mbitos semejantes, atentan contra la posibilidad de que los Estados intervengan para garantizar estos derechos.
3.
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5.
6.
Proponemos: I. El fomento y estimulo de: 1. La produccin, a travs de: a. Promover la descentralizacin de la produccin a favor de las comunidades, o zonas ms desfavorecidas o de menor desarrollo relativo. b. Generar estrategias de diversificacin de la produccin para su distribucin, exhibicin y difusin en diferentes circuitos (cine, TV abierta y paga, videojuegos, telefona celular, etc.).
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c. Articular redes regionales y subregionales para la integracin y la complementacin productiva. d. Participacin de pluralidad de actores sociales en la produccin, a fin de promover la diversidad, constituida por la visibilidad y la presencia de las diferentes identidades culturales que constituyen a la regin (pueblos originarios, afrodescendientes, mujeres, nios, nias, adolescentes y jvenes, etc.) y generar programas de accin afirmativa a su favor. e. Acuerdo de otorgamiento de nacionalidad nica a las obras audiovisuales de Amrica Latina, que asegure su libre circulacin dentro de la regin, integrando de hecho el Mercado Comn Latinoamericano del Audiovisual. Esto supone un marco de reciprocidad en los compromisos intrarregionales. 2. La distribucin, a travs de: a. Disear nuevos modelos para la distribucin, la difusin y el marketing de las obras audiovisuales documentales, acorde a las transformaciones que se producen en el campo de las TIC. b. Actualizar los marcos normativos y las polticas audiovisuales, para favorecer la ocupacin de los circuitos tradicionales por la produccin latinoamericana en cada uno de nuestros pases. c. Aprovechar los circuitos potenciales ya existentes: escuelas, universidades, clubes, sindicatos, ONG, bibliotecas, museos, lneas areas, transporte terrestre, bares, etctera. d. Habilitar circuitos de salas digitales comunitarias, en particular en las zonas que quedaron sin salas de cine. e. Potenciar el uso y la visibilizacin de los medios comunitarios en todo proceso de distribucin de contenidos audiovisuales. f. Crear redes de cineclubes que constituyan espacios de formacin de ciudadanos
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audiovisuales -mediante talleres, ciclos de cinedebate, concursos de crtica de cine, edicin de boletn o revista, etc.- y de animacin de la vida cultural de la comunidad, en cuya gestin los jvenes tengan un papel protagnico. g. Solicitar a la CAACI Conferencia de Autoridades Audiovisuales de Iberoamrica que eleve el Acuerdo para la integracin del Mercado Comn Latinoamericano a la prxima Cumbre de Jefes de Estado. h. Promover mecanismos aduaneros efectivos que garanticen la libre circulacin de las pelculas latinoamericanas entre los pases de la regin. 3. La formacin, a travs de: a. Realizar procesos permanentes de formacin, actualizacin y perfeccionamiento profesional. b. Instar a los estados a crear polticas y acciones que lleven a la enseanza del lenguaje audiovisual en todos los niveles de la educacin (del jardn de infantes a la universidad). 4. La investigacin y sistemas de informacin, a travs de: a. Promover la investigacin, sistematizacin, actualizacin y archivo de informacin relativa al cine documental en un Banco de Datos del Documental Latinoamericano. II. La regulacin: Estudiar medidas que permitan corregir los desequilibrios y/o distorsiones que se producen en nuestros mercados por una evidente hegemona audiovisual. Dichas medidas pueden estar referidas a: a. Gravaciones impositivas mviles a la importacin de pelculas no latinoamericanas, basadas en una escala sobre cantidad de ttulos, copias, origen. b. Aplicar los gravmenes al envo de remesas de las empresas distribuidoras, exhibidoras y de difusin de obras audiovisuales de origen
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extraregional. c. Establecer cupos al nmero de copias de estreno, a fin de restituir el equilibrio en la ocupacin de las pantallas nacionales por parte de los filmes importados y velar por una competencia equitativa con los de produccin nacional y latinoamericana. d. Establecer cupos de importacin de filmes y programas de TV y otras obras audiovisuales por pas, diferenciado a los extraregionales de los regionales, en procura de una diversificacin de los pases de origen, en cumplimiento a la Convencin Internacional para la Preservacin y Promocin de la Diversidad de las Expresiones Culturales. e. Consolidar las cuotas de pantalla nacionales existentes y promover cupos de inclusin de documentales en las pantallas de la Diversidad Cultural Latinoamericana. f. Fijar cuotas mnimas de filmes y programas de calidad dirigidos a los nios, adolescentes y jvenes, as como educativos, de produccin nacional y regional, que deben emitir los canales de televisin. Reunidos en Asamblea acordamos, por unanimidad, agregar al documento las siguientes declaraciones: a. Exhortar y convocar a los documentalistas caribeos a integrarse activamente al movimiento y encuentro de documentalistas de Amrica Latina y establecer que en las sucesivas ediciones se llamar Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe. b. Exigir el fin del bloqueo del gobierno de Estados Unidos contra el pueblo de Cuba, por constituir una expresin brutal de exclusin y de agresin contra un pas hermano y su vida econmica y social, y, en particular contra su cultura, incluyendo el cine. De igual modo, los participantes dejan constancia del agradecimiento de los cineastas latinoamericanos y caribeos a Cuba por su permanente contribucin a la formacin, desarrollo y promocin del documental y sus hacedores.
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c. Condenar las acciones blicas y de carcter genocida por parte del ejrcito de Colombia en la frontera con el Ecuador, acciones perpetuadas con la complicidad del gobierno de los Estados Unidos. Asimismo, condenar el atropello permanente a las poblaciones indgenas y la connivencia con el asesinato paramilitar que mantiene aterrorizados a los pueblos de la hermana Colombia. Los participantes en este Primer Encuentro de Documentalistas del siglo XXI acogen plenamente la consideracin segn la cual la continuidad de estas reuniones de discusin, intercambio y conclusiones tiene valor estratgico para el xito de nuestro Movimiento. En tal sentido acordamos: a. Establecer una organizacin bsica para el seguimiento de acuerdos y recomendaciones emanados de los encuentros que, por razones operativas, ser inicialmente estructurada por la Mesa Directiva abierta a la participacin del colectivo. b. Convocar, bajo los auspicios generosos y consecuentes del Ministerio de Cultura de la Repblica del Ecuador, al Segundo Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe del siglo XXI, de participacin abierta, cuya fecha y lugar definitivo sern establecidos y difundidos oportunamente. c. Concertar con la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano la apertura de una ventana dedicada al Movimiento del Cine Documental en el Portal del cine y el audiovisual latinoamericano y caribeo. Los abajo firmantes suscriben este documento, en Caracas, Repblica Bolivariana de Venezuela, el 7 de noviembre de 2008. Fernando Birri (Argentina), Edmundo Aray (Venezuela), Humberto Ros (Argentina), Orlando Senna (Brasil), Alquimia Pea (Cuba), Susana Velleggia (Argentina), Tarik Souki Faras (Venezuela), Octavio Getino (Argentina), Jorge Sol (Venezuela), Omar Gonzlez (Cuba), Estela Bravo (Cuba), Jorge Luis Serrano (Ecuador), Nora de Izcue (Per), Silvio Da-Rin (Brasil), Carolina Silvestre (Argentina), Dolores Miconi (Argentina), Eva Piwowarsky (Argentina), Arnold Antonin (Hait), Ana Mara Garca (Puerto Rico), Armando de Urioste (Bolivia), Carmen Papio (Argentina), Carlos Aguilar
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Navarro (Panam), Rafael Rosal (Guatemala), Ivn Sanjins (Bolivia), Leopoldo Pinzn (ColombiaVenezuela), Carmen Castillo (Chile), Silvio Tendler (Brasil), Andrs Agust (Venezuela), Sergio Trabucco (Chile), Rigoberto Lpez (Cuba), Donald Myerston (Venezuela), Elisa lvarez (Cuba), Oscar Menndez (Mxico), David Rodrguez (Venezuela), Luis Vera (Chile), Marcio Ral Vargas (Nicaragua), Aldrina Valenzuela (Venezuela), Cristian Calnico Lucio (Mxico), Pedro Chaskel (Chile), Mercedes Ramrez (Costa Rica), Liliane Blaser (Venezuela), Solange Lima (Brasil), Yanara Guayasamin (Ecuador), Hugo Gamarra (Paraguay), Wolney Oliveira (Brasil), Yanil Ojeda (Venezuela), Sergio Muiz (Brasil), Charles A. Martnez G. (Venezuela), Mauricio Ber (Argentina), Jos Pedro Charlo (Uruguay), Hugo Gerdel (Venezuela), Martha Checo (Repblica Dominicana), Mara Guadalupe Ochoa vila (Mxico), Alejandro Legaspi (Per), Jos Peguero (Mxico), Patricia E. Ortega (Venezuela), David Hernndez Palmar (Venezuela), John Petrizzelli (Venezuela), Lucia Lamanna (Venezuela), Beatriz Lara (Venezuela), Saudhi Batalla (Mxico), Alejandro Chaparro Martnez (Colombia), Juan Manuel Fernndez (Costa Rica), Ernesto Bravo (Argentina), Edmundo Martn del Campo (Mxico), Miguel Torres (Cuba), Marina Levy Guevara (Venezuela), Billy Navarrete (Ecuador), Jos Castillo (Venezuela), Diego Ortuo (Ecuador), Belimar Romn Rojas (Venezuela), Dennis Pabn (Venezuela), Juan de Dios Ruiz (Venezuela), Beatriz Bermdez (Venezuela), Juan Plaza (Venezuela), Jos Ypez (Ecuador), Vctor Luckert (Venezuela), Miguel Angel Tisera (Venezuela), Alejandro Saderman (Argentina), Maurice Capovilla (Brasil), Mariana Arruti (Argentina), Norma Fernndez (Argentina), Flix Manuel Lora (Repblica Dominicana), Joan Espina (Venezuela), Yoli Chacn (Venezuela), Humberto Castillo (Venezuela), Javier Beltrn Ramos (Venezuela), Edmundo Aray Azparren (Venezuela), Erasmo Ramrez (Venezuela), Camilo Moreira Biurra (Argentina), Susana Arwas (Venezuela), Emiliano Menndez Pedrero (Mxico), Jos Luis Dvila (Venezuela), Carol Cazares Defaz (Venezuela), Ernesto Jos Moya (Venezuela).
Andrs Agust y Mauricio Ber
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Apartado A. Propuestas para la ciudadana audiovisual de nios, nias, adolescentes y jvenes Generar y poner en marcha polticas y estrategias educativas, culturales y comunicacionales dirigidas a la formacin audiovisual de los nios, nias, adolescentes y jvenes. Ellos no slo constituyen el sector ms numeroso de nuestros pblicos sino tambin los futuros ciudadanos que tendrn que dar continuidad al proyecto de construccin de la Patria Grande y respuestas a los mltiples desafos que nos plantea la sociedad del conocimiento. De manera contradictoria con estos propsitos, el 90 % de la oferta audiovisual que ellos consumen proviene de un solo pas: los Estados Unidos. Al formar su capacidad de apreciacin audiovisual conforme a un modelo nico, esta situacin atenta contra sus derechos a la identidad y la diversidad cultural, a las libertades de expresin y de eleccin y a su calidad de ciudadanos, en lugar de meros consumidores. Principales polticas y estrategias: a. Fomentar y apoyar la generacin de espacios de formacin, produccin y difusin de obras audiovisuales mediante las cuales los nios, adolescentes y jvenes expresen sus voces, as como los procesos de intercambio de obras audiovisuales de calidad, para y de los nios (festivales, concursos, talleres, escuelas de cine y video, cineclubes, etc.) y el acceso a los diferentes circuitos y redes que les posibiliten ejercer su derecho a la visibilidad y la presencia, mediante la difusin de sus propias producciones y el conocimiento de la diversidad cultural de la regin y del mundo.
Arnold Antonin
Alquimia Pea
b. Otorgar incentivos especiales a las producciones y coproducciones audiovisuales de calidad de la regin dirigidas a los nios, adolescentes y jvenes, en los distintos gneros, para diferentes medios y soportes (cine, programas de TV, videojuegos, cortos para telefona celular, etc.).
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c. Promover la distribucin, exhibicin y difusin de stas por los circuitos tradicionales, por los que ofrecen las TIC y por otros no tradicionales.
d. La incorporacin del audiovisual a la educacin formal considerado como nuevo campo de conocimiento por consiguiente, multidimensional- que constituye el ncleo de la convergencia tecnolgica y un recurso estratgico para la formacin de los ciudadanos de la sociedad de la informacin y el conocimiento del siglo XXI, antes que como simple medio o "vehculo" para la transmisin de contenidos educativos. e. Habilitar instancias de educacin audiovisual no formal utilizando los mismos medios y recursos audiovisuales.
Omar Gonzlez y Rigoberto Lpez
Apartado B. Propuestas de accin particulares de los participantes en el Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI En primer lugar, los participantes en este primer encuentro felicitamos al Gobierno de la Repblica Bolivariana de Venezuela por el lanzamiento exitoso del satlite de comunicaciones Simn Bolvar. Asimismo instamos a los gobiernos de la regin a adoptar las medidas y decisiones polticas necesarias para la recepcin de la seal de Telesur en todos nuestros pases, en tanto entendemos que puede constituir una herramienta imprescindible para la integracin cultural latinoamericana. 1. Produccin: a. Profundizar las polticas de produccin, intercambio, coproduccin, comercializacin e integracin, incorporando criterios solidarios con miras a consolidar un espacio regional con particular nfasis en las producciones intrarregionales. b. Incentivar las coproducciones a travs de la promocin de historias compartidas. c. Promover polticas pblicas para incentivar la produccin audiovisual indgena.
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d. Generar la visibilidad de los sectores sociales emergentes: comunitarios, indgenas, mujeres, nios, etc. que desarrollan esquemas de produccin novedosos y solidarios. e. Impulsar estrategias intermedias entre pymes y mymes audiovisuales. 2. Difusin y distribucin: a. Crear una red latinoamericana de distribucin con un marco jurdico que le d viabilidad y que se encargue de promover el Cine Latinoamericano y del Caribe, y elabore un catlogo de las producciones de la regin. b. Habilitar, en una primera etapa, una red en cada pas con iguales objetivos y que realice proyecciones peridicas. Estas redes podran constituirse por las cinematecas nacionales o de manera articulada a ellas. c. Constituir la Federacin Latinoamericana y Caribea de Documentalistas, integrada por las asociaciones nacionales. d. Elaborar un directorio de documentalistas con el fin de mantener una retroalimentacin sobre los temas de mutuo inters y para explorar posibilidades de coproducciones autosustentables. e. Promover la creacin de una Red de Emisoras de Televisin Pblica de Amrica Latina y el Caribe para el intercambio y la difusin de programas y filmes realizados en cada pas. f. Promover la creacin de una Red de Difusin de las Cinematecas Latinoamericanas para integrar entre ellas un programa comn de documentales de toda la regin, para exhibir en las pantallas de cada pas. g. Crear una red de distribucin pblica (mixta entre Estado y sociedad civil) de la que formen parte emisoras de televisin pblica, cineclubes, universidades, escuelas, y organizaciones sociales y los nuevos movimientos sociales. h. Proponer la creacin de un canal de cine latinoamericano por medio del satlite
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VENSAT-Simn Bolvar donde se difunda, promueva y resee la actividad cinematogrfica documental de Amrica Latina y el Caribe, en particular en los espacios dedicados a la teleducacin. i. Nombrar una comisin de entre tres y cinco miembros representantes de este primer encuentro, para hacer contacto con representantes del Ministerio del Poder Popular para la Ciencia y Tecnologa, Educacin Superior y Cultura, para ir delineando la propuesta para la transmisin de documentales latinoamericanos a travs del satlite de comunicacin Simn Bolvar. j. Dar prioridad en la programacin a los documentales latinoamericanos ya reconocidos, como La hora de los hornos. k. Otorgar a los documentales latinoamericanos transmitidos por el satlite venezolano un certificado o diploma firmado por el Ministerio del Poder Popular para la Ciencia y Tecnologa, y la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. l. Conocer las propuestas del gobierno venezolano para el desarrollo del cine documental venezolano y latinoamericano, e intercambiar opiniones entre sus representantes y la Comisin que se cree. m. Que la Comisin presente un informe de sus labores en el Segundo Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del Siglo XXI a realizarse en 2009 en Ecuador. n. Promover la difusin de obras claves del cine documental latinoamericano, en los mbitos educativos y culturales de cada pas. o. Estructurar un paquete de cincuenta documentales latinoamericanos premiados en el Festival Voces Contra el Silencio (as como otros festivales de la regin), como base de una programacin de salas alternativas de la regin. p. Recomendar a la Conferencia de Autoridades Cinematogrficas Iberoamericanas (CAACI) y a la Reunin Especializada de Autoridades Cinematogrficas (RECAM) que promuevan
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en los pases de la regin la difusin de pelculas latinoamericanas en las lneas areas y de transporte terrestre. q. Crear el Festival del Documental Latinoamericano de los jvenes realizadores. r. Fomentar los festivales dedicados al cine documental. s. Promover la instrumentacin del convenio con la Unin Europea para la creacin de treinta salas digitales en los pases del Mercosur, como ventana para la produccin latinoamericana y del Caribe. 3. Formacin e investigacin: a. Instar a los Ministerios de Educacin y de Cultura de Amrica Latina para que la educacin audiovisual se incorpore a los currcula educativos formales y se instrumenten programas audiovisuales educativos y sensibilizadores en mbitos de educacin no formal. Proponer planes de formacin, capacitacin y sensibilizacin de educadores y facilitadores. b. Promover la formacin de nuevos pblicos como requisito para que los espectadores puedan ejercer la libertad de eleccin, complementaria de la libertad de expresin de los autores. c. Proponer a las autoridades de los Ministerios de Educacin la inclusin de al menos veinte horas/ao escolar en todos los centros educativos para la proyeccin de pelculas de calidad en todos los gneros, y al debate, la reflexin y el anlisis de la comunicacin audiovisual, sobre todo de los programas que los nios y nias ms consumen, de modo que puedan transformarse en espectadores activos y crticos. d. Fomentar polticas de Estado para la formacin audiovisual de realizadores indgenas, as como el apoyo para la produccin de sus trabajos. e. Incentivar de manera particular la produccin y difusin de documentales realizados para los nios y la difusin de los que ellos realizan
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a travs de distintos circuitos, como parte fundamental de las polticas de educacin y de construccin de ciudadanos audiovisuales. f. Solicitar a las autoridades audiovisuales que generen instancias de investigacin permanente y un sistema de indicadores de la industria audiovisual que contemple los procesos de produccin, distribucin, exhibicin y consumo por distintos circuitos y que ste tenga un apartado referido de manera particular al documental. 4. Preservacin de nuestra memoria audiovisual: a. Promover la preservacin de los archivos, un banco de datos y el intercambio de informaciones sobre el acervo documental en todos los pases de la regin. b. Recordar que el cine documentalista latinoamericano ha sido proclamado por la UNESCO como patrimonio cultural de la humanidad. c. Declarar al cine documental de nuestras naciones como registro fundamental de la memoria de nuestros pueblos y herramienta esencial para la valoracin, expresin y preservacin de la multiculturalidad de la regin. 5. Polticas pblicas de fomento y de regulacin: a. Promover acuerdos y leyes vinculantes entre nuestros pases que permitan: la libre circulacin de nuestras obras y el beneficio, extendiendo los deberes y derechos; la nacionalidad nica; los incentivos fiscales a la distribucin; y la excepcin de impuestos a la importacin de materiales y equipos que no se producen internamente. b. Abogar para que en todos nuestros pases las leyes de cine contemplen una cuota de pantalla (en los cines y la televisin) para la exhibicin de documentales nacionales, latinoamericanos y caribeos, frente al largometraje de ficcin. c. Instar a las autoridades de los organismos correspondientes que incorporen en las leyes
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referidas al campo audiovisual, no slo el fomento a la produccin de cine, sino a la integralidad de los circuitos y procesos que, en un sentido amplio, hoy involucran al lenguaje audiovisual, incluyendo la distribucin, la exhibicin y las TIC. d. Establecer en las legislaciones respectivas, cuotas de pantalla para el cine de la regin tanto en las salas de cine como en la televisin y otros circuitos. e. Elaborar polticas integrales de desarrollo sustentable para el sector que vayan ms all del incremento productivo e incluyan procesos permanentes de investigacin, capacitacin, preservacin, formacin de nuevos pblicos, articulacin con otros medios audiovisuales, etctera. f. Ratificar el Convenio Internacional para la Preservacin y la Promocin de la Diversidad de las Expresiones Culturales suscrito en la UNESCO, en aquellos pases en los que an no haya sido ratificado. g. Demandar la reduccin de las cuotas del cine norteamericano en las pantallas latinoamericanas. 6. Fondos regionales de fomento: a. Crear, con el auspicio del ALBA, el Fondo de Desarrollo del Documental Latinoamericano y Caribeo, cuya misin fundamental ser contribuir al fomento de este gnero y a la creacin de un espacio comn para la difusin del documental en la regin. b. Llevar la propuesta de creacin de fondos especiales de desarrollo a los diferentes organismos regionales que integran los estados latinoamericanos y caribeos, como el Mercosur y la Asociacin de Estados del Caribe, adems del ALBA. c. Plantear a Ibermedia, a travs de la CAACI Conferencia de Autoridades Audiovisuales de Iberoamrica, la importancia de considerar al documental como una prioridad y que, en consecuencia, se destinen a l los recursos posibles.
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d. Fomentar la creacin de un Fondo Latinoamericano para la Reproduccin de Pelculas Documentales en formatos de disco de video digital o DVD, por ejemplo con el Centro Nacional del Disco (CENDIS) en Venezuela, con la intencin de facilitar copias a escuelas, liceos, universidades, cineclubes y proponer cineforos y otras actividades didcticas necesarias para la formacin del ciudadano audiovisual, sujeto activo de la transformacin social de nuestros pases. 7. Prximos encuentros: a. Establecer un plan de trabajo entre este encuentro y el prximo, mediante la creacin de comisiones de trabajo multinacionales que retomen los puntos de acuerdos de la Declaracin de Caracas, con el objetivo de que el Encuentro tenga efectos permanentes. Estas comisiones de trabajo estaran integradas por compaeros que tengan inters. Otra propuesta plante que las comisiones deban ser nacionales pues es muy complicado realizar reuniones con compaeros de diferentes pases. b. Realizar en cada pas un Encuentro Anual Nacional, lo ms inclusivo posible, antes del II Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe, con el fin de debatir y concertar las propuestas que se llevarn a ste. c. Realizar exhibiciones de documentales de los participantes en el prximo Encuentro de Ecuador, con debates posteriores a las proyecciones. d. Continuar el debate en torno a las problemticas del cine documental, incluido el tema de la potica. e. Proponer que el Tercer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos y del Caribe se realice en Iguaz, en la triple frontera de Argentina-Brasil-Paraguay y que se aproveche para realizar el Primer Festival Documental de Jvenes Latinoamericanos. Por ltimo, hacer circular esta declaracin en todos los mbitos y foros posibles, con el fin de que sea discutida y genere a partir de ella nuevas propuestas y posibilidades de construccin de un espacio
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comn. Ofrecimientos: Argentina ofrece la red de Salas Espacios INCAA Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales para la difusin de los documentales latinoamericanos. Venezuela hace lo propio ofreciendo su red de salas. Por su parte, el ICAIC Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos ofrece su circuito de salas y televisin. Orlando Senna, Presidente de TAL Televisin Amrica Latina, ofrece esta red al mismo efecto. Asimismo, ofrece en el portal un espacio para que los documentalistas anuncien sus documentales: www.tal.tv. La Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano FNCL ofrece su sitio web para difusin del cine documental latinoamericano: www.cinelatinoamericano.org
Firmantes por Argentina Mariana Arruti. Realizadora. Licenciada en Ciencias Antropolgicas (Universidad de Buenos Aires) con orientacin sociocultural y en antropologa visual. Investigadora en el rea del cine documental relacionado con los derechos humanos y la recuperacin de la memoria histrica. Coordina desde 2004 el rea Audiovisual del Archivo Nacional de la Memoria dependiente de la Secretara de Derechos Humanos de la Nacin. Mauricio Ber. (Buenos Aires, 1927). Realizador y guionista. Egresado de la Academia de Bellas Artes y profesor universitario en Buenos Aires y La Plata. Fue fundador de la Asociacin de Cine Experimental. Entre 1959 y 1970 dirigi numerosos cortometrajes con los cuales obtuvo varios reconocimientos internacionales. En 1984 dirige el documental Ciertas palabras con Chico Buarque (Certas palavras com Chico Buarque); recibe el Gran Premio Coral en el IV Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano en la categora Documental, en La Habana, 1982. Fernando Birri (Santa Fe, Argentina, 1925). Cineasta y terico, es conocido corno el padre del Nuevo Cine Latinoamericano. Estudi en el Centro
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Sperirnentale di Cinematografa de Roma. Es fundador del Instituto de Cinematografa de la Universidad Nacional del Litoral y de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos de Cuba, de la que tambin fue director. Su cortometraje Tir di (1958) fue pionero en la conformacin del cine como compromiso social y poltico en Latinoamrica. David Blaustein (Buenos Aires, 1953). Ha trabajado como asistente, jefe de produccin y productor de numerosos documentalistas: Fernando Birri, Humberto Ros, Jorge Denti, Adolfo Garca Videla y Nicols Amoroso. Es fundador de la Federacin Iberoamericana de Productores Cinematogrficos y Audiovisuales (FIPCA), miembro de la Comisin Directiva de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), y de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematogrficas de la Argentina. Su documental Cazadores de utopas (1994) fue premiado en los festivales de Amsterdam, Chicago, Trieste y Mar del Plata, entre otros; mientras Botn de guerra (1999) en los de Berln, Valladolid, Santa Brbara, Ro de Janeiro y La Habana. Norma Fernndez. Licenciada en Cinematografa (Universidad Nacional de Crdoba), con Maestra en Investigacin Educativa con Orientacin Socioantropolgica. Profesora titular de Antropologa Sociocultural. Ha realizado varios documentales en video. Octavio Getino. Director de cine y TV. Investigador de medios de comunicacin y cultura. Coautor en 1968 con Fernando Solanas del largometraje La hora de los hornos, y cofundador de los Grupos de Cine Liberacin en Argentina, en 1968. Director del largometraje de ficcin El familiar (1974) y correalizador de documentales histricos con el general Pern: La revolucin justicialista (1971) y Actualizacin poltica y doctrinaria (1971). Ha publicado numerosos trabajos sobre temas de cine, la cultura y la comunicacin latinoamericana y argentina. Actualmente es Asesor de Programas de Estudios e Investigaciones de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, de Cuba. Dise y coordin entre 2004 y 2007 el Observatorio Mercosur Audiovisual de la RECAM Reunin Especializada de Autoridades Cinematogrficas y Audiovisuales del Mercosur y el Observatorio de Industrias Culturales del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Fue profesor en diversas universidades del pas y de Amrica Latina. En la actualidad es profesor de
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Industrias Culturales en los cursos de posgrado de FLACSO Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales filial Buenos Aires. Hernn Gustavo Martn. Diseador de Imagen y Sonido (Universidad de Buenos Aires). Desde 1992 forma parte de Administracin de Ingresos Pblicos (AFIP), en las tareas de diseo grfico, web y audiovisual. Desde 2001 es miembro fundador del Grupo de Cine y Foto Ojo Obrero, que ha realizado producciones en videos colectivos (mayoritariamente en roles de cmara, edicin y direccin). Liliana Mazure. Maestra Normal Nacional, Egresada de la Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano. Es Presidenta del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) desde el 4 de abril de 2008. Miembro de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematogrficas de Argentina. Vicepresidenta de la Federacin Argentina de Productores Cinematogrficos y Audiovisuales (FARPCA, 2007-2008). Dirigi el filme musical Van Van, empez la fiesta (2000) y con su productora, Arca Difusin, dirigi el largometraje documental poltico 1973, Un grito de corazn (2008). Dolores Miconi. Licenciada en Ciencias de la Informacin, de la Universidad Nacional de Entre Ros. Actualmente integra el equipo de realizacin del Proyecto Archivo de la Imagen Documental (ENERC-INCAA; Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica, Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales). Trabaj como investigadora de archivo en los documentales: Cazadores de utopas, 24 horas (Algo est por explotar), Botn de guerra (1999), Hacer patria, 1973, Un grito de corazn. Eva Piwowarski. Se ha desempeado como actriz, guionista, realizadora y productora ejecutiva en diversos trabajos audiovisuales. Ha trabajado en la redaccin de documentos para la Integracin Cultural del Mercosur. Actualmente se desempea como secretaria tcnica de la Reunin Especializada de Autoridades Cinematogrficas y Audiovisuales del Mercosur RECAM. Humberto Ros (La Paz, Bolivia, 1929). Nacionalizado argentino, es profesor de dibujo, cineasta, guionista, productor y director de fotografa. Estudi cine en el Institut des Hautes Etudes Cinmatographiques IDHEC, de Pars.
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Documentalista de amplio reconocimiento en varios festivales internacionales. Ha rodado tanto en la Argentina como en Mxico y Bolivia. Sus actividades se extienden a la docencia y a la colaboracin de revistas especializadas. Es fundador del Archivo de la Imagen Documental ADID, de la ENERC Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica, Instituto Nacional de Cine y Artes AudiovisualesCarolina Silvestre. Vicepresidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) de la Argentina. Realiz la investigacin periodstica para el documental Bloqueo: la guerra contra Cuba (2005), dirigido por Daniel Desaloms. En 2007 dirigi Hechos, no palabras, sobre cmo el tema de los derechos humanos en Cuba ha sido vctima de manipulacin por el capitalismo y la globalizacin. Susana Velleggia. Directora de cine y TV, sociloga, especialista en gestin cultural y en televisin educativa, investigadora en medios audiovisuales. Presidenta de la Asociacin Civil Nueva Mirada y Directora del Festival Internacional de Cine Nueva Mirada para la Infancia y la Juventud. Es autora de numerosos artculos, ensayos y libros sobre cultura y comunicacin, editados en Argentina, Mxico, Per, Ecuador, Chile, Uruguay, Brasil, Canad, Inglaterra y Francia por organismos internacionales y medios especializados. Recibi el Premio Ensayo sobre Cine 2007 del Concurso de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y la UNESCO, por su libro La mquina de la mirada.
Por Bolivia Armando De Urioste. Realizador y productor de cine y videos, fotgrafo, gestor cultural. Actualmente es el director ejecutivo del Consejo Nacional del Cine, miembro de la Asamblea de Autoridades Cinematogrficas de Iberoamrica y miembro del directorio de la Cinemateca Boliviana. Recibi diversos premios y reconocimientos en fotografa y en cine, incluidos el Premio Coral a la Mejor Fotografa, La Habana, 1995; Premio al Mejor Documental, Concurso Cndor de Plata, 1990 por La sangre tiene nombre y el Premio Paloma de Plata. Festival de Leipzig, RDA, 1983. Ivn Sanjins. Fundador y director del Centro de Formacin y Realizacin Cinematogrfica CEFREC de La Paz, creado en 1989. Cineasta y documentalista, estudi cine y comunicacin en
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Francia, Bolivia y Espaa. Experto en comunicacin intercultural y medios comunitarios, ha obtenido varias distinciones y premios a su labor. Su trabajo de los ltimos 15 aos est ligado a experiencias de capacitacin y transferencia de tecnologas de comunicacin y video en Amrica Latina y en Bolivia, en el marco de la Coordinadora Latinoamericana de Cine y Comunicacin de Pueblos Indgenas CLACPI.
Por Brasil Marlia Alvim. Montadora. Comenz en el cine como asistente de produccin de varios cortometrajes y largometrajes en los aos setenta. Se inicia en el montaje en Os sete gatinhos (1979) de Neville DAlrneida. Desde entonces ha trabajado en esa rea con realizadores como Tizuka Yamasaki (Parahyba muiher macho, 1982), Paulo Csar Saracem (Banda de Ipanema. Folia de Albino, 2002) y Maurice Capovilla (Harmada, 2003), entre otros. Como directora, acaba de realizar Hermeto Pascoal. Acto de creacin. Carlos Avellar (Ro de Janeiro, 1936). Crtico de cine, colabora y es miembro de la junta editorial de la revista Cinema y la publicacin en lnea El ojo que piensa de la Universidad de Guadalajara, Mxico. Consultor del Festival de Cine de Berln, desde 1980. Fue director de la Cinemateca del Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro, director de Cultura de Embrafilme y director-presidente de Rio Filme, vicepresidente de la Asociacin Internacional de Crticos de Cine, la Fdration International de la Presse Cinmatographique. Ha publicado trabajos en antologas y es autor de varios libros sobre cine brasileo. Maurice Capvilla (So Paulo, 1936). Actor, productor, guionista y director de cine y televisin. Representante de la lnea ms comprometida en el Cinema Novo. Dirigi su primer corto en 1962, Unido, filmado en 16 mm. A la par de su actividad como cineasta, ha sido periodista, crtico y profesor de cine. En televisin forma parte del equipo de creacin y direccin de la serie Globo Shell y Globo Reprter. Coordin la implantacin de la programacin de Eco TV, red de TV comunitaria de Parati. En 2003 realiza Harmada, inspirado en la novela de Joao Gilberto Noll. Vladimir Carvalho (Brasil, 1935). Importante documentalista brasileo cuya actividad se inicia con
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el guin de Aruanda (1960) de Linduarte Noronha, uno de los dos documentales que marcaron el inicio de Cinema Novo. De 1967 a 1971 hizo su primer largometraje, O pas de So Saru, durante largo tiempo prohibido por la censura. En 1990, Conterrneos veihos de guerra cont una historia de la construccin de Brasilia. Diez aos despus, film Barra 68 (2001), Realiz el episodio de la invasin de la Universidad de Brasilia por el ejrcito, en el ao1968. En 2005 finaliz O engenho de Z Lins. Silvio Da-Rin. Ha realizado varios documentales, tanto en cine como en video, desde 1980. Su ms reciente trabajo ha sido el largometraje Hrcules 56 (2006), documental acerca de los quince presos polticos cuya liberacin se exigi a cambio de la vida del embajador norteamericano Charles Elbrick, secuestrado por grupos revolucionarios en Ro de Janeiro en 1969. Gan el premio al Mejor Documental en el Festival de Cine de Mar del Plata 2007. Directivo del Congreso Brasileo de Cine-CBC, en la actualidad coordina el proyecto de memoria, que ser trabajado por 27 ABD de Brasil en busca de identidad visual en el cine nacional. Sergio Muniz. Adems de cineasta, particip en el diseo y la instalacin de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. Es el representante de esta fundacin en So Paulo. Fue uno de los curadores del Primer Festival de Cine Latinoamericano de So Paulo de 2006. Wolney Oliveira (Fortaleza, Cear, Brasil, 1960). Director, guionista y productor de cine. Graduado de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, con especializacin en fotografa. Director Ejecutivo del Cine Cear, Festival Iberoamericano de Cine y Video, Brasil. Vicepresidente de la Asociacin de Productores y Cineastas del Norte y Nordeste de Brasil APCNN. Miembro del Consejo Superior de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano FNCL. Tambin ha realizado varios trabajos de cortos y largometrajes de ficcin y documentales. Eryk Rocha (Brasilia, 1978). Estudi cinematografa en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos. Ha vivido y trabajado en varios pases latinoamericanos, participando en cortos y documentales como director, cmara y editor. Complet el documental Rocha que voa en 2002, que trata de un perodo poco conocido en la vida del activista poltico y cineasta brasileo
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Glauber Rocha: el de su exilio cubano (1971-1972). Geraldo Sarno (Baha, Brasil, 1938). Documentalista destacado, es autor de un clsico del cine documental brasileo, Viramundo (1965), sobre la emigracin nordestina hacia So Paulo, el primero de una serie de estudios sobre la cultura de aquella regin. Sus trabajos tambin han tratado temas como los cultos afrobrasileos, el catolicismo y las izquierdas latinoamericanas. Su film de ficcin Coronel Delmiro Gouveia (1977), sobre el empresario nacional que se confront con el imperialismo ingls, recibi el Gran Premio Coral en el Festival de La Habana 1979. Desde 1996 ha estado al frente de la revista Cinemais y es miembro del Comit de Cineastas de Amrica Latina, y miembro fundador de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y de su Consejo Superior. Orlando Senna. Guionista, director de cine y de teatro, periodista, escritor. Durante varios aos altern su actividad periodstica en Amrica Latina, frica y Europa con el cine. Ha dirigido y escrito guiones de largometrajes de ficcin como Iracema (1974, obra antolgica del cine brasileo, en codireccin con Jorge Bodanzky, con los premios Georges Sadoul de Francia y Grimme de Alemania); en colaboracin con Chico Buarque, escribe Opera do malandro (Ruy Guerra, 1986) y con Gabriel Garca Mrquez, Edipo Alcalde (Jorge Al Triana, 1996). Ha sido productor y guionista del documental Sabor a mde (Wolney Oliveira, 1992). Fue secretario nacional del Audiovisual de Brasil y director general de TV Brasil. Actualmente es miembro de los Consejos Superior y Directivo de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y presidente de Televisin Amrica Latina TAL.
Por Chile Carmen Castillo (Santiago de Chile, 1945). Historiadora, comienza a hacer cine en 1982 en su exilio en Pars, como refugiada poltica en Francia, despus del ascenso de la dictadura de Augusto Pinochet en Chile. Su documental Calle Santa Fe (2007), que cuenta el ataque a la residencia clandestina en Chile por parte de la DINA Direccin de Inteligencia Nacional y donde muri su esposo Miguel Enrquez, form parte de la seccin Una cierta mirada, de la edicin N 60 del Festival de Cannes. Pedro Chaskel. De origen alemn, es un cineasta
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chileno de amplia y reconocida trayectoria, uno de los precursores del llamado Nuevo Cine Chileno (1955-1973), siendo director, camargrafo y montajista de numerosos cortometrajes documentales y largometrajes. Luego del golpe militar, se instala en Cuba entre 1974 y 1983. Uno de los ms premiados Una foto recorre el mundo, sobre el Che Guevara, est considerado entre los mejores que se han realizado sobre esta legendaria figura histrica. Retorna a Chile y realiza trabajos en cine y video de forma independiente. Desde 1997 a la fecha se desempea como profesor de cine en universidades chilenas. Miguel Littn (Palmilla, Chile, 1942). Uno de los cineastas chilenos ms importantes. Con su primer largometraje El chacal de Naueltoro (1969) impact con su crudo retrato del campesinado y el absurdo accionar de la justicia, recibiendo el Oso de Oro en Berln. Con La tierra prometida (19711972) recibi el Premio Georges Sadoul al mejor filme extranjero, Festival de Cannes1974, y el Gran Premio Nia del Festival de Benalmdena, Espaa. Ha sido dos veces nominado al Oscar: por Actas de Marusia (1976) y por Alsino y el cndor (1982), ambas como mejor pelcula extranjera. Ha recibido el Gran Premio a la Totalidad de la Obra, por su extraordinario aporte al cine latinoamericano, Universidad de Mrida, Venezuela; y las siguientes condecoraciones: el Caballero de Las Artes y Las Letras de Francia, y el guila Azteca de Mxico. Sergio Trabucco. Licenciado en Cine, egresado de la Universidad de Valparaso. Ha sido miembro de la Comisin Organizadora del Festival Internacional de Cine de Via del Mar, y director en los aos 1992 y 2002. Miembro y Secretario del Directorio de la Corporacin Universidad Arcis (UARCIS). Director de Admisin y Vicerrector de Operaciones de la misma institucin. Director de la Escuela de Cine de la Universidad. Fundador y miembro del Consejo Rector de la Escuela Internacional de Cine y Televisin EICTV y del Consejo Superior de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano FNCL . Presidente de la Unin de Productores y Directores de Cine de Largometraje de Chile Unicine. Luis Vera (Santiago de Chile, 1952). Realizador de documentales y largometrajes de ficcin. Se gradu como Master of Arts, mencin en Direccin de Cine, en la Facultad de Teatro, Cine y Televisin en Rumania. Actualmente es miembro de la Comisin Internacional de la Asociacin de
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Directores Europeos y es vicepresidente del Directorio de la Asociacin de Directores y Guionistas de Chile ADG. Su trabajo como cineasta ha sido premiado en festivales internacionales.
Por Colombia Marta Rodrguez. Luego de haber conocido el cine de la mano de Jean Rouch, realiza con Jorge Silva, Chircales (1964-1971), uno de los documentales ms clebres del cine latinoamericano, premiado en Leipzig y otros festivales. Sus ltimos trabajos han sido codirigidos con Fernando Restrepo: Nunca ms (2001), Una casa sola se vence (2004) y Soraya, amor no es olvido (2006), documentales acerca del drama vivido desde mediados de los aos noventa por las comunidades afrocolombianas vctimas de la violencia armada. Margarita de la Vega. Profesional en Film Studie y doctora en American Culture de la Universidad de Michigan. Fue directora ejecutiva de la Fundacin Internacional Film Seminars y ha sido catedrtica de varias universidades norteamericanas. Ha publicado numerosos trabajos sobre cine independiente de Estados Unidos, cine latinoamericano y cine colombiano. Es miembro del Comit de Cine del Museum of Fine Arts of Houston, programadora en el Aurora Picture Show y miembro de la Junta Directiva de la National Association of Latino Independent Film and Television Producers.
Por Costa Rica Juan Manuel Fernndez (San Jos de Costa Rica, 1974). Egresado de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, Cuba, en la especialidad de Montaje. De vuelta a su pas inicia sus labores como realizador y editor. Ha dirigido varios documentales entre los que destacan Puerta puerta (2002) y Cuatro aos no es nada (2005).
Por Cuba Elisa lvarez. Licenciada en CibernticaMatemtica, Universidad de La Habana, con Maestra de Informtica. Artista independiente de la UNEAC Unin de Escritores y Artistas de Cuba, miembro de la Asociacin de Cine, Radio y Televisin desde 2001.
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Ernesto Bravo. Su actividad como productor y guionista esta ntimamente relacionada con la de su esposa Estela Bravo, ya que ha participado en cerca de 40 documentales realizados por ella. Es profesor de la Facultad de Ciencias Mdicas de La Habana. Ha impartido clases de Bioqumica, Virologa y actualmente de Biotica. Estela Bravo. De nacionalidad norteamericana, es una documentalista que divide su tiempo entre Latinoamrica, Cuba y EE UU. Sus ms de 30 galardonados filmes han enfocado eventos a lo largo de Amrica Latina, frica, el Caribe y Estados Unidos. A finales de 2007 present Quien soy yo? Los nios encontrados de Argentina, que entre otros reconocimientos recibi el Premio Coral en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana y el Premio de Telesur por el mejor documental de Amrica Latina. Omar Gonzlez. Escritor y periodista cubano. Presidente del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematogrficos ICAIC. Tambin se ha desempeado como viceministro de Cultura. Desde 1998 viene publicando artculos referidos a las nuevas tecnologas, la globalizacin y su impacto en la cultura y los medios masivos, al tiempo que ha participado en numerosos eventos relacionados con este tema. Rigoberto Lpez. (La Habana, 1947). Licenciado en Ciencias Polticas. Su filmografa abarca ms de una veintena de obras principalmente como documentalista; entre ellas se destacan: Granada, el despegue de un sueo (1983), frica: crculo del infierno y El viaje ms largo (1987). Fue productor y director de una de las ms notables cintas de su carrera, Yo soy, del son a la salsa (1996), Primer Premio Coral en el Festival de La Habana. Alquimia Pea. Investigadora, promotora cultural y docente en programas de desarrollo integral de asentamientos humanos. Graduada en Estudios Filolgicos y Licenciada en Historia del Arte, es fundadora y miembro del Consejo Rector de la Escuela Internacional de Cine y Televisin, Directora General de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y miembro de la Junta Directiva de la Federacin Caribea de Cine y Video. Ha impartido conferencias sobre temas de cine latinoamericano en universidades o centros de estudios de Bolivia, Colombia, Estados Unidos y Espaa. Ha desempeado la coordinacin de reuniones,
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encuentros, seminarios y conferencias regionales e internacionales. En 2000 recibi la Orden por la Cultura Nacional, en Cuba. Miguel Torres. Cineasta y crtico cinematogrfico. Ha dirigido una veintena de documentales y realizado, durante varios aos, el Noticiero ICAIC Latinoamericano. Entre sus documentales estn Tercer Mundo, Tercera Guerra Mundial (1970), De Amrica soy hijo... y a ella me debo (1972) y Che (1997).
Por Ecuador Yanara Guayasamn. Estudi Antropologa, Biologa y Ciencias de la Informacin antes de iniciar la carrera de Direccin Cinematogrfica en la Universidad de Cine INSAS Institut National Suprieur des Arts du Spectacle de Bruselas. Su segundo largometraje documental, Cuba, el valor de una utopa (2008), consigui el premio a las producciones en marcha del Festival de Cine Iberoamericano Cero Latitud. Diego Ortuo. Master en Documental y Sociedad, Escola de Cinema y Audiovisuals de Catalunya, Barcelona. Licenciatura en Comunicacin Visual Radio y Televisin, Universidad San Francisco de Quito. Gerente-director de Dominio Digital Digidominio CIA, Ltda, productora de video, televisin y publicidad. Ha dirigido varios documentales. Manolo Sarmiento. Periodista y cineasta. Codirigi con Lisandra I. Rivera el documental Problemas personales (2002), que aborda la vida de tres inmigrantes ecuatorianos en Madrid. Es miembro fundador y Director Ejecutivo de la Corporacin Cinememoria, entidad no lucrativa dedicada, desde 2002, a la promocin del cine documental en Ecuador. Dirige el Festival Internacional de Cine Documental Encuentros del Otro Cine. Particip en el equipo que redact la Ley de Cine y las reformas constitucionales en el mbito de la cultura que aprob la Asamblea Constituyente del Ecuador en 2008. Jorge Luis Serrano. Socilogo. Especializado en derechos de autor y derechos Conexos y en anlisis, escritura de guiones y produccin cinematogrfica y audiovisual. Director Ejecutivo del Consejo Nacional de Cinematografa del Ecuador.
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Jos Ypez. Actualmente Vicepresidente de la Asociacin de Cineastas de Guayaquil. Director de Memoria Ciudadana, movimiento documentalista. Desde 1992, miembro fundador del Grupo de Realizacin Audiovisual Gatotuerto.
Por Guatemala Rafael Rosal. (Guatemala, 1960). Graduado como editor de la EICTV, catedrtico de edicin en el Centro de Capacitacin Cinematogrfica de Mxico. Coproduce con TV UNAM Universidad Nacional Autnoma de Mxico el documental sobre refugiados guatemaltecos en el sureste mexicano Bajo el reino de Xibalb (1992). En 2002 es nombrado miembro afiliado de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano FNCL. Dirige su pera prima Las Cruces. . . poblado prximo (20052006). Jennifer Soto. Actriz, especialista en direccin de arte, maquillaje, vestuario y voz. Tercer ao de Tcnico de Realizacin en Cine y Televisin, Escuela de Cine y TV Casa Comal.
Por Hait Arnold Antonin. Es el cineasta ms importante de Hait. Su documental Hait, el camino de la libertad (1975) no slo es el primer largometraje rodado en ese pas, sino es el primero que alcanza notoriedad internacional. Su film Tiene sida el presidente? (2007) obtiene el Premio Paul Robeson del mejor film de la Dispora Africana del Festival Panafricano de Film y de la Televisin Fespaco y el Premio del Comit de Lucha contra el Sida de Burkina Faso. Ha sido honrado por el conjunto de su obra y por su documental Coraje mujeres en el cuadro de los premios Djibril Diop Mmbety en el Festival Internacional de Cine de Cannes en 2002.
Por Mxico Cristian Calnico. Realiz estudios de Licenciatura en Sociologa en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, as como de Maestra. Es egresado del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de la misma UNAM. De 1983 a 1985 se desarroll como director, fotgrafo, guionista y editor en diversos cortometrajes. Es presidente de la Asociacin Civil Contra el Silencio Todas las Voces. Video
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Independiente. Inti Cordera. Inicia su carrera profesional en 1992 con la realizacin del documental Neruda en Isla Negra. Fue asistente de direccin de Felipe Cazais (Kino, 1993) y de Arturo Ripstein (Profundo carmes, 1996). Es director y socio fundador de La Maroma Producciones desde 1995, en la que ha dirigido y producido series televisivas, comerciales, proyectos documentales y spots de diversos contenidos. Actualmente es director ejecutivo del Festival Internacional de Cine Documental de la Ciudad de Mxico DOCSDF. Alejandra Islas. Estudi Cine en el Centro Universitario Estudios Cinematogrficos, Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Ha dirigido decenas de documentales con instituciones culturales y de manera independiente. Muxes: autnticas, intrpidas, buscadoras del peligro (2005), su primer largometraje, ha participado en diversos festivales de cine documental y ha cosechado varios premios. Es cofundadora de la cooperativa de cine Salvador Toscano y de la Asociacin de Documentalistas de Mxico ADOC-Mxico. Oscar Menndez. Desde 1965 al 2000 ha realizado 45 pelculas y 25 videos, primero en sper 8, en 16 milmetros y hoy con las tcnicas digitales. A l se le debe el registro de la masacre estudiantil de la Plaza Tlatelolco del 2 de octubre de 1968. Recientemente y con un llamado para que se castigue a los represores del Movimiento Estudiantil de 1968, el cineasta y documentalista mexicano inaugur su exposicin Memoria del 68, fotos y fotogramas. Mara Guadalupe Ochoa. Etnohistoriadora por la Escuela Nacional de Antropologa e Historia. Ha publicado ensayos y artculos sobre antropologa, etnografa, cultura poltica, antropologa visual, gnero y medios de comunicacin. Ha participado como guionista y asistente de direccin de documentales culturales y de series educativas, independientes, institucionales y para canales de televisin. Es vicepresidenta de la Asociacin de Documentalistas ADOC y participa en la coordinacin del Foro Mexicano de Documentalistas. Jos Peguero. Poeta y documentalista. Ha sido docente de realizacin cinematogrfica en el Instituto Tecnolgico de Monterrey y de la Universidad Latinoamericana. Realizador de documentales culturales y de series de programas educativos.
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Por Nicaragua Marcio Vargas. Documentalista reconocido, actualmente es Director de la Cinemateca Nacional de Nicaragua. Est afiliado a la Asociacin Nicaragense de Cinematografa ANCI.
Por Panam Carlos Aguilar Navarro. Director de Cine y Televisin, egresado de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de Cuba. Licenciado en Economa, egresado de la Universidad de Panam. Fue designado como primer representante de Panam ante las distintas entidades cinematogrficas televisivas internacionales. En la actualidad es director general y fundador del Sistema Estatal de Radio y Televisin. Ha recibido varios premios por el documental Sabor a m. Pedro Rivera (Panam, 1939). Poeta, narrador, cineasta, periodista. Miembro de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano.
Por Paraguay Hugo Gamarra (Asuncin, 1955). Cineasta paraguayo, docente y crtico de cine. Egresado de la Universidad de Texas en Austin (EE UU), cofundador y presidente de la Fundacin Cinemateca del Paraguay, y director y fundador del Festival Internacional de Cine en Paraguay y Festidoc Paraguay: Festival y Seminario Internacional de Cine Documental. Cofundador de la Organizacin de Profesionales del Audiovisual Paraguayo y de la Cmara de Empresas Productoras de Cine y TV del Paraguay. Autor de documentales, siendo el ms clebre El portn de los sueos: vida y obra de Augusto Roa Bastos (1994-1998).
Por Per Eduardo Cayo Chioino. Documentalista. Su film El camino del Inca fue ganador del Concurso Nacional de Cinematografa Documentales Conacine 2008. Nora de Izcue. (Per, 1934). Cineasta documentalista, ha sido directora de la Cinemateca de Lima y Presidenta de Asociacin de Cineastas
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del Per. Desde 1985 ha participado en diferentes proyectos de investigacin, y entre 1989 y 1995 particip como realizadora en diez cortometrajes y dos mediometrajes para UNICEF. Es miembro fundador de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y de su Consejo Superior. Alejandro Legaspi. (Uruguay, 1948). Se instala en Per en 1974 y junto con Mario Jacob forma la productora Marcha y se dedica a la realizacin de documentales. En 1982, junto a otros realizadores, forma el colectivo de cine Grupo Chaski con el que durante 9 aos se desempea como realizador, camargrafo y editor de documentales como Miss Universo en el Per (1982), una serie de cortos documentales bajo el nombre de Retratos de sobrevivencia y pelculas de largometraje como Gregorio (1984) y Juliana (1989).
Por Puerto Rico Ana Mara Garca. Profesora adjunta en la Facultad de Comunicacin de la Universidad de Puerto Rico, 2007, Ro Piedras. Ha realizado varios documentales en video. Miembro de la Asociacin Puertorriquea de Cineastas y Videoartistas APCIVA, la organizacin que fund el Festival Cine San Juan.
Por Repblica Dominicana Martha Checo. Graduada en Artes Cinematogrficas de la Universidad Autnoma de Santo Domingo UASD. Directora ejecutiva del Centro de Estudios en Comunicacin Audiovisual CENECA, de la Corporacin Estatal de Radio y Televisin CERTV. Flix Manuel Lora. Periodista y crtico de cine. Graduado en Comunicacin Social en la Universidad Autnoma de Santo Domingo. Ha ejercido el periodismo cinematogrfico en diferentes medios de comunicacin. Su documental Un rollo en la arena (2005) recoge las ms importantes reflexiones en torno al proceso del cine en el pas. Es profesor de la asignatura Arte y Tcnica Cinematogrfica de la Pontificia Universidad Catlica Madre y Maestra. Es miembro de la Asociacin de Cronistas de Arte, fundador de la Muestra Internacional de Cine de Santo Domingo.
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Por Uruguay Jos Pedro Charlo. Productor y realizador. Su largometraje documental El crculo (2006) es una coproduccin entre Uruguay, Argentina y Chile. Docente de Gestin Ejecutiva en la Universidad ORT, Uruguay, en la licenciatura de Realizacin Audiovisual (2005-2007). Actualmente est trabajando en su largometraje El almanaque, proyecto que cuenta con apoyo de Ibermedia y que fuera seleccionado como el Mejor Proyecto Regional del Cono Sur en el Doc Buenos Aires.
Por Venezuela Andrs Agust. Destacado director de fotografa en numerosos cortos y largometrajes venezolanos. Tambin ha sido realizador de varios cortos documentales como Tisure (1985) y Parque Central (1991), entre otros. Tambin ha dirigido el telefilm Los rostros del almirante (2001) y el largo documental La porfa de Santa Ins (2006). Edmundo Aray. Escritor y cineasta. Premio Nacional de Cine CONAC. Fundador del Comit de Cineastas de Amrica Latina (1974). Miembro fundador de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano y de sus consejos Superior y Directivo. Fue director general de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos (2000-2002). Dirige la filial de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano, Captulo Mrida. Armando Arce. Pintor, escultor y cineasta de animacin. Ha trabajado con la tcnica de animacin de plastilina realizando los cortometrajes Manzanita (1978), Wanady (1981) y El sueo de los hombres (1986), premiados tanto en Venezuela como en el exterior. Carlos Azprua. Con sus primeros documentales Yo hablo a Caracas (1978), Pesca de arrastre (1980) y Cao Mnamo (1983), se retomaba la denuncia como principal objetivo en el cine venezolano. Preocupado por los problemas de las comunidades indgenas realiza el largometraje documental Amazonas, el negocio de este mundo (1986). Tambin es autor de exitosos largometrajes de ficcin: Disparen a matar (1990), candidato a los Goya, y Amaneci de golpe (1998).
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Liliane Blaser. Tiene diplomas en cine, psicologa, sociologa y antropologa, y diversos posgrados. Cursa el doctorado en Ciencias Sociales. Es directora del Instituto de Formacin Cinematogrfica COTRAIN. Ha dirigido: Venezuela, febrero 27 (de la concertacin al desconcierto), 1990, El descubrimiento (jugar o ser jugado), 1992, premiado en La Habana, y ms recientemente, El fantasma de la libertad (o cunto pesan 3.000 toneladas de uranio empobrecido?), 2006. Carlos Brito. Realizador de varios mediometrajes documentales: La bisa Wayu (2004), Todos los das la vida (2006) y El ltimo viaje de Dalia (2006). Fernando Caldern (1983). Nace en Aragua de Barcelona. Curs estudios en la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela. Se ha desarrollado en la actividad de crtica de cine desde 2005 para el magazn electrnico Corrientealterna.net. Ha cursado numerosos talleres de guin literario. Tambin se ha desempeado como programador cinematogrfico para los Circuitos de Cine Alternativos de la Fundacin Cinemateca Nacional de Venezuela desde 2006, as como coordinador del rea de Proyectos Internos en el ao 2007 para la Fundacin Villa del Cine. Joaqun Corts. Fotgrafo y cineasta. Documentalista desde los aos setenta. Su film El domador (1979) fue premiado en diversos festivales internacionales. Tambin realiz filmes de ficcin como Caballo salvaje (1982). Hugo Gerdel. Arquitecto, estudi artes plsticas en el Instituto Armando Revern de Caracas y tiene la formacin como cineasta de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, Cuba. Ha realizado el largometraje documental La propiedad del conocimiento, sobre varios casos de violacin de derechos humanos e intelectuales en Amrica Latina. Miguel Gudez. Hijo del poeta y cineasta Jess Enrique Gudez, se ha dedicado, al igual que su padre, a cultivar eldocumental y la poesa. Actualmente trabaja en la Agencia Venezolana de Noticias (antigua ABN), donde se desempea como productor de documentales. Sus ms recientes trabajos han sido Privados de libertad, no de capacidad (2008) y Ensayo sobre poesa (2008), ambos producidos por la ABN.
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David Hernndez Palmar. Fotgrafo y videoasta. Est adscrito a la Universidad de Iowa en Estados Unidos, como Research Scholar Visitor del Departamento de Antropologa. Tiene estudios en la Escuela de Fotografa Julio Vengoechea y Comunicacin Social en la Universidad Rafael Belloso Chacn. En 2005 dirigi y produjo el video Sujuitava Yosuu (La liberacin de Yosuu, 2005). Tambin trabaja como fotgrafo independiente y periodista para varias revistas y peridicos. Giancarlo Idier Monagreda. Nace en Caracas. Inicia sus estudios de actuacin en la ciudad de Valencia, en la Escuela Ramn Zapata, con el maestro Miguel Cese, y de msica en la Escuela Echeverra Lozano; participa en distintos talleres de expresin corporal impartidos por Rafaella Rosellini; acta en obras del Teatro Arlequn, en la obra Pareja abierta, con el grupo de la profesora Lourdes Fernndez. Esta formacin unida a la actividad de los cineclubes de las organizaciones que hacan vida en su pueblo de origen, le permite tener contacto con el cinema novo y el cine cubano, y tantos otros gneros y movimientos cinematogrficos, que pasan a ser su leiv motiv en la bsqueda de la esencia de la relacin del ser humano con la imagen y el espectculo en el que se circunscribe. Una vez establecido en Caracas, participa en los talleres del maestro alemn y director de cine Ralph Kinnard. Ha participado en talleres de Pre-Produccin de Cine con Mario Crespo (Cuba), Edicin no lineal con la realizadora Luda Lamanna, fotografa con Heman Villar. Actualmente cursa la licenciatura en Artes, mencin Cine, en la Universidad Central de Venezuela, para la cual realiza su tesis sobre la Historia Social del Espectculo Cinematogrfico en la regin GuacaraValencia (Edo. Carabobo), en la que abarca los ltimos cinco aos de la dictadura de Juan Vicente Gmez. Beatriz Lara. Realizadora de los documentales La mujer del encanto (1992) y Montaa madre (1999). Pedro Laya. Cineasta, documentalista, editor, actor, director de fotografa, fotgrafo y docente venezolano. Charles Martnez. Realiz talleres de produccin y realizacin en la London Film Academy. Dirigi el cortometraje de ficcin Rating (2006) y Machera, el Robin Ju de Mrida (2007), su primer largometraje documental.
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Oscar Murat. (1973. Nace en Caracas, el da de San Juan. A los cuatro aos su familia se traslada a hacer vida en la ciudad de Carpano, al norte del estado Sucre. Ah estudia hasta el quinto semestre de Turismo en el Colegio Tecnolgico Jacinto Navarro Vallenilla, en las faldas de Canchunch Florido. Su inclinacin por el teatro y el cine le llevan de vuelta a Caracas a hacer un periplo por reconocidas escuelas y talleres de teatro de la capital como la Juana Sujo, El Teatro del Contrajuego, el Taller Experimental de Teatro de Rajatabla y el Taller de Formacin de La Compaa Nacional. Se vincula a la difusin y la exhibicin cinematogrfica a partir de su trabajo en el Ateneo de Caracas, la Tienda del Cine de la Cinemateca Nacional, la Fundacin Previsora y un nmero importante de talleres vinculados al cine. Tiene publicado el ensayo Falke, tras la estela de un fracaso en la revista arbitrada Anuario IIL (II etapa), 2006, del Instituto de Investigacin Literaria de la Facultad de Humanidades de la Universidad Central de Venezuela UCV. Incursiona en la poesa con algunos poemas publicados en la revista neoespartana Tropel de luces, 2008. Actualmente cursa el ltimo semestre de la carrera de Letras en la UCV y labora como coordinador de programacin de la Red de Salas Comunitarias de la Fundacin Cinemateca Nacional de Venezuela. Donald Myerston. Cineasta, productor, con estudios de Antropologa en la Universidad Central de Venezuela. Desarroll su actividad cinematogrfica en el Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes. Entre sus documentales destacan Renovacin (1969) y La autonoma ha muerto (1970). Michael New. Nacido en Trinidad, realiz sus primeros trabajos cinematogrficos en Francia e Inglaterra. En 1972 se radica en Venezuela, donde se incorpora al Centro de Cinematografa de la Universidad de Los Andes. Ha realizado numerosos cortometrajes documentales y de ficcin: Chile 11 de septiembre, La rosa de los vientos (1978), Cubagua (1986) y Florentino y el diablo (1995). Beln Orsini. Estudi derecho y artes escnicas en Caracas e inici sus estudios de especializacin en guin cinematogrfico en la ciudad de New York. Fue profesora de guin en la Universidad de Los Andes, en Mrida, y en el Laboratorio del Cine en Caracas. Ha dirigido series, documentales, cortometrajes para canales de televisin venezolana
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y cine, as como comerciales para Venezuela y las islas del Caribe. Patricia Ortega. Licenciada en Comunicacin Social, egresada de La Universidad del Zulia y de la Escuela Internacional de Cine San Antonio de los Baos, Cuba, en la especialidad Direccin de Cine. Ha realizado varios cortos documentales, La boda de Blanco (2004) y los largometrajes El nio Shu (2007) y Kataa ou-outa (2008). Jacobo Penzo. Documentalista, pintor y cineasta. Fue presidente de la Asociacin Nacional de Autores Cinematogrficos y de la Fundacin Cinemateca Nacional. Sus cortometrajes El afinque de Marn (1980) y La Pastora resiste (1981), estn entre los mejores documentales venezolanos. Ha realizado tambin cine de ficcin, en donde destaca La casa de agua (1984), sobre la vida del poeta del oriente venezolano Cruz Salmern Acosta. Ernesto Prez Mauri. Economista, egresado de la Universidad Central de Venezuela. Master en Produccin de Cine y Televisin en la Universidad de Bristol, Inglaterra. Tiene una trayectoria de ms de 15 aos como productor independiente. Es profesor de guin y realizacin documental en la Escuela de Cine y Televisin de Caracas ESCINETV. Realiza su primer largometraje en 2006: Hacedores de nostalgia. John Petrizzelli. Documentalista. Algunos de sus trabajos se han centrado en el rescate de personalidades artsticas musicales de la cultura popular venezolana, como lo prueban Carrao (1998), Anselmo, la trampa de la ua (2006) y El rey del galern (2008). Su largometraje documental Mara Lionza, aliento de orqudeas (2007) es sobre la manifestacin mgico-religiosa ms popular de la sociedad venezolana: el culto a la diosa Mara Lionza. David Rodrguez. Director de cine, egresado del Instituto de Arte Teatral y Cinematogrfico de Kiev, Ucrania. Realizador, productor y editor del Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes ULA. Miembro permanente de la Comisin Creadora del Pnsum de Estudios Superiores del proyecto Escuela Nacional de Medios Audiovisuales ENMA de la ULA. Miembro de la Cooperativa de Cineastas Crculo de Tiza. Fue agregado cultural de la Embajada de la Repblica Bolivariana de Venezuela en Mxico. Se ha desempeado como montador, asistente de direccin y productor en
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varios cortos y largometrajes venezolanos. Ha realizado varios documentales. Fue director de la Fundacin Cinemateca Nacional. Actualmente est al frente de la presidencia de la Fundacin Villa del Cine. Alejandro Saderman. De origen argentino, vive y ha desarrollado su carrera profesional en Venezuela. Ha trabajado como guionista y director. Su largometraje Golpes a mi puerta (1994), result finalista del Premio Goya a la Mejor Pelcula Extranjera de habla espaola. Sus recientes filmes han sido la comedia 100 aos de perdn (1998) y el largometraje documental El ltimo bandonen (2003). Jorge Sol. Cofundador y director tcnico del Departamento de Cine de la Universidad de Los Andes. Dirigi Tvenezuela (1969); Ciencia y tecnologa en historia de Occidente. Con Carlos Rebolledo hizo ULA, Universidad de Los Andes (1968) y Uverito: Un bosque en la sabana (1975) con Jimmy Nasser. Realiz el guin del documental Diamantes (1969) de Ugo Ulive. Ha realizado documentales para el Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa, Cuadernos Lagoven, Instituto Francs del Petrleo. Tarik Souki. Licenciado en Letras. Estudi Direccin Cinematogrfica en el Centro Sperimentale di Cinematografia, Roma. Subdirector de la Escuela Internacional de Cine y Televisin de San Antonio de los Baos, Cuba, de la Fundacin del Nuevo Cine Latinoamericano. Director del Departamento de Cine, Universidad de Los Andes (1974-1984). Director de Cultura de la Universidad de Los Andes. Director general y fundador del Festival del Cine Nacional, entre 1980 y 1990. Representante del Ministerio de Cultura ante el Consejo Nacional Administrativo del Centro Nacional Autnomo de Cinematografa. Integrante del Consejo Directivo de la Televisora Venezolana Social (TVes, canal 2), profesor de Historia del Cine en la Escuela Nacional de Medios Audiovisuales, de la Universidad de Los Andes. Alejandra Szeplaki. Cineasta, ha realizado 35 documentales y 3 cortos de ficcin exhibidos en festivales nacionales e internacionales, as como tambin en la televisin venezolana, en los que ha tratado los temas de la ciudad, lo femenino y la identidad nacional. Ha sido crtico de cine. Realiz en 2008 su primer largometraje de ficcin Da naranja.
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Aldrina Valenzuela. Egresada de la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baos, Cuba, realiz en 2007 su primer largometraje documental: Defensos, crnicas del juego de palos, acerca de la recuperacin de un tradicional juego de pelea casi extinto.
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Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI

Participacin de Humberto Ros

1. Introduccin, por Humberto Ros

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI. ENERC

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

2. Carta de Ro de Janeiro, junio de 2008

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

3. Fotogramas de fuego, por Tarik Souki

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

Humberto Ros y Fernando Birri

PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI. ENERC

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

Entrevista a Humberto Ros4

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

5. Declaracin del Primer Encuentro de Documentalistas Latinoamericanos del siglo XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

Manifestamos que: Es una obligacin indelegable del Estado garantizar

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

Andrs Agust y Mauricio Ber

PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI. ENERC

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

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ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

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ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

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ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

ENERC. PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI

PARTICIPACIN EN EL PRIMER ENCUENTRO DE DOCUMENTALISTAS LATINOAMERICANOS DEL SIGLO XXI. ENERC

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