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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica

Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos Macas Autor Alfredo Julio Grassi. Estudi en el Colegio Nacional de Buenos Aires, en la Facultad de Filosofa y etras de !niversidad Nacional de Buenos Aires y en la Escuela de "u#anidades de la !niversidad del Estado de Nueva $or%. &eali' () corto#etra*es docu#entales so+re la Argentina, en -.)/, fue designado interventor01residente del 2nstituto Nacional de Cine#atografa, actual 2NCAA. En -.)3 fund la Escuela Nacional de Cine, 4oy ENE&C. Fue guionista de televisin 1ara &adio Caracas 56. Se dese#1e7 co#o guionista de 4istorietas 1ara editoriales argentinas 8A+ril, Cde9, Colu#+a, &:cord, etc.; y e9tran*eras 8 ancio, Eura 0de &o#a0, Mondadori 0de Mil<n0, =ing Features Sindicate 0Agencia 2nternacional con sede en Nueva $or%0, 1ara esta >lti#a escri+i una ?tira@ diaria 1u+licada en -AB 1eridicos #undialesC Dic%, el artillero EGunner Dic%0, con te#a de f>t+ol, editada ta#+i:n en <l+u#es y li+ros durante -F a7os, fue ree#1la'ada 1or una ?tira@ so+re ecologa titulada Green Force Five, Gue a+andon cuando fue designado gerente de 1rogra#acin fl#ica del canal F. Dict la c<tedra Guion de radio y 56 en el 2SE& 02nstituto Su1erior de Educacin &adiofnica0, se#inarios de Est:tica, cursos de "istoria del Cine, conferencias de e9tensin cultural so+re cine y literatura, en la Argentina y en 6ene'uela. Diseadora didctica Ana &>a Diseadora grfica Silvina Be'en

Centro de For#acin Continua y Hroduccin ECefo1roE Pu licaciones! 0 An<lisis del lengua*e cine#atogr<fico 0 os 1rocesos de negociosC Mar%eting cine#atogr<fico 0 os contenidos de cine y de televisin dirigidos a ni7os y a *venes 0 Sto10#otion. Ani#acin e#1leando #odelos y #u7ecos articulados 0 a era 1lateada 0 a+oratorio 1ara el desarrollo de 1royectos audiovisuales 0 a 4istorieta y el cine 0 2ntroduccin al cine docu#ental 0 El cine argentino y sus tie#1osC desarrollos 1aralelos, itinerarios cru'ados 0 "istorias y leyendas del cine argentino

5odos los derec4os reservados a los autores, ey --.F(/. Escuela Nacional de &eali'acin y E91eri#entacin Cine#atogr<fica Centro de For#acin Continua y Hroduccin ECefo1roE. Moreno --.. 8CH -BB.;. Ciudad Autno#a de Buenos Aires. &e1>+lica Argentina. (BBF

os contenidos desarrollados en esta serie de 1u+licaciones no necesaria#ente refle*an las ideas de la ENE&C.

"ndice
El Centro de Formacin Continua y Produccin de la ENERC
#$ %os tiempos &eroicos !na 4istoria de a#or Ingel con cara sucia Di+u*os y #u7ecosJ Kani#adosL '$ %a era de oro os 4o#+res de los co#ien'os a fie+re del cine El M/A, un a7o crucial a ru+ia Mireya, eterno #ito Hintando con lu' ($ El cine social 5res 1elculas #agnficas El *efe de la estacin &icos y #alvados El #aestro Cine culto versus cine 1o1ular, Kluc4a de clases en el cine argentinoL )$ %os estudios De la terra'a al set Sellos y fil#es Di+u*os y #u7ecos... Kani#adosL *$ %a +pica ,$ %os malos El 1olicial en la 1antalla 1lateada !na 1elcula negra El castigo -$ ./0u+ pretende usted de m123$ 4 la pornograf1a inocente ) ) F F A A . -B --/ -/ -/ -3 -) -F -. -. -. ((( (N () () (F (A (.

El Centro de For#acin Continua y Hroduccin de la ENE&C

El Centro de For#acin Continua y Hroduccin ECefo1roE co#ien'a sus tareas en agosto de (BBN-, co#o <#+ito de la Escuela Nacional de E91eri#entacin y &eali'acin Cine#atogr<fica EENE&CE destinado aC Desarrollar acciones de ca1acitacin en cine y artes audiovisuales Gue integren un siste#a de for#acin continua destinado tanto a es1ecialistas del <rea co#o a cada integrante de la co#unidad interesado en estas te#<ticas. Cada una de estas acciones Ecursos, talleres, se#inarios, conferencias, de+ates, ateneosJE, se dise7a en funcin de los 1ro1sitos deC

Difundir el cine y las artes audiovisuales en todo el 1as y en el Mercosur. Constituirse en un #edio educativo no for#al 1ara el acerca#iento de cada integrante de la co#unidad a la e91eri#entacin, y a la reali'acin cine#atogr<fica y audiovisual. A+arcar tanto te#<ticas consolidadas del <rea co#o conoci#ientos de frontera, y tanto contenidos de es1eciali'acin co#o +<sicos, 1ara 1er#itir el creci#iento acad:#ico constante de cada cursante, seg>n sus e91ectativas y en a*uste con su for#acin 1revia.

Hara cu#1lir con su co#1ro#iso de difusin nacional y regional del conoci#iento, ade#<s de desarrollarse en la sede de la ENE&C, estas acciones de for#acin continua cuentan con una versin escrita Ean<loga a cada curso en sus o+*etivos, contenidos, actividades, resoluciones 1r<cticasJE Gue 1er#ite su lectura 1or aGuellas 1ersonas interesadas Gue o1tan 1or acercarse al <rea a trav:s de una #odalidad no 1resencial de estudio. Estos materiales de capacitacin del Cefo1roC Son desarrollados 1or es1ecialistas del #<9i#o nivel acad:#ico de su es1ecialidad. Cuentan con un dise7o did<ctico y un dise7o de lengua*es Gue garanti'an su intencin for#ativa, se constituyen, as, en recursos did<cticos 1ara el lector o el cursante. &esultan de li+re acceso 1ara todas las 1ersonas interesadas en la e91eri#entacin y en la reali'acin cine#atogr<fica, a trav:s de la 1<gina Oe+ de la Escuela.

Resolucin 02745/04 del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.

!! #$ %os tiempos &eroicos !!

!!$ 5na &istoria de amor Psta es una 4istoria de a#or. De es1eran'as y desilusiones. De 4o#+res y #u*eres Gue vivieron Ey, #uc4os, de*aron sus vidasE tras un an4elo Gue 1ara la gente de la calle era 1oco #<s Gue una c4ifladura. !na o+sesin. "a+la#os de los 1recursores del cine y de sus sue7os, evocando un no#+re Gue, 1ara el gran 1>+lico, 4a 1asado al olvido. Nos llega desde los tie#1os en Gue el cine era todava ?#udo@. Co#ien'os del siglo QQ, :1oca de vacas gordas 1ara un sector 1rivilegiado de la 1o+lacin. De in#igrantes Gue vienen desde la le*ana Euro1a en +usca de 1an y li+ertad. Rue se 4acinan en conventillos y for#an +arrios 4u#ildes, de tra+a*adores Gue for*an una Hatria 1ara todos. Nos referi#os al ?Negro@ Ferreyra. Jos: A. Ferreyra era 4i*o de una ani#osa #u*er de color, Gue ansia+a 1ara su 4eredero una vida #e*or Gue la Gue le ofreca el +arrio. 2nGuieta, con un e9ce1cional a#or 1or las artes, 1ri#ero intent 4acerle estudiar #>sica y, con un violn de segunda #ano adGuirido a trav:s de grandes sacrificios, 1retendi Gue el tur+ulento c4iGuiln to#ara clases cuando sala de la escuela. Hero Jos:, con sus traviesos trece a7os, en lugar de 4acerlo se esca1a+a 1ara *ugar f>t+ol en un 1otrero cercano. Descu+ierta esta defeccin, la diligente #adre no se desani# y lo envi a estudiar 1intura, logrando Gue el adolescente se interesara 1or for#as y colores. $ tuvo tanto :9ito Gue, cuando Jos: concluy sus estudios, logr ser ad#itido en el 5eatro Coln co#o escengrafo, tarea en la Gue alcan' suficiente 1restigio co#o 1ara 1redecirle una carrera e9itosa. Hero, esta+a escrito Gue Ferreyra dirigiera sus an4elos 4acia otros ru#+os. Cierto da entr en una de las 1eGue7as, oscuras salas de cine Gue ya 4a+a en Buenos Aires. $, aGu se *ug su destino. Se aca+ 1ara :l la escenografa cl<sica y la 1intura 1as a segundo 1lano. En -.-F rod su 1ri#era 1elcula, El tango de la muerte y, ya entonces, Gued gra+ada 1ara sie#1re su te#<tica y su est:tica fl#icaC El +arrio, el +andonen, el #elodra#a u+icado en el ?arra+al a#argo@ de Gardel... 5oda la carrera del Negro se a1oy en estos ele#entos. as ?1aicas y las grelas@, el #aleva*e. 5a#+i:n 4i'o fil#es con te#as ca#1eros, co#o Campo afuera y De vuelta al pago, 1ero fueron la e9ce1cin. &eali' Palomas rubias con idia iss, 1rotagonista de #uc4as de sus 1elculas. &esulta interesante o+servar Gue en este >lti#o fil# tuvo 1or cola+oradores a los 4er#anos eo1oldo y Carlos 5orres &os, 1adre y to Eres1ectiva#ente0 de eo1oldo 5orre Nilsson. De estos a7os son La gaucha, con Jorge afuente y Mientras Buenos Aires duerme, 1rotagoni'ada 1or Julio Donadillo y Nora Montalv<n. M<s tarde, cuando a1areci el sonido, Ferreyra se lan' con la 1ri#era 1elcula argentina total#ente sonora, La cancin del gaucho. $, al llegar la revolucin del cine ?1arlante@, con di<logos del co#ien'o al fin de la o+ra, Ferreyra fue 1recursor en usar las voces y el acento 1orte7os en nuestro cine... ado1t el nuevo siste#a de fil#acin y reali' la 1ri#era 1elcula total#ente ?sonora y 1arlante@ de la cine#atografa nacional. Fue un #elodra#a lla#ado Mue uitas porteas 8-./-; 1rotagoni'ada 1or la entonces 1o1ular Mara 5urgenova, con Mario Soffici, Flor:n Del+ene y Antonio Ber Ciani. AGu se #uestra nueva#ente la 1rofunda sensi+ilidad del director 1ara 1las#ar el al#a del Buenos Aires con su c<#ara.

idia iss en De vuelta al pago 8-.-.;

Esta 1elcula, co#o casi toda la 1roduccin de Jos: Ferreyra, se fil# sin un guin ter#inado, so+re los a1untes, referencias y di<logos Gue el director 1erge7a+a enci#a de una #esa del +olic4e de Corrientes y 5alca4uano, #ientras sor+a inter#ina+les co1as de ca7a Gue#ada. Hensa#os Gue el 1a1el de Soffici en Mue uitas!!! 8el 1adre alco4lico de la #uc4ac4a ?1erdida@ del rol 1rotagnico; fue ins1irado 1or su 1ro1ia 1ersonalidad +o4e#ia y torturada. De :l di*o el 4istoriador del cine Ha+lo Ducrs "ic%enC ?Fue Gui'<s el director #<s ca1a' de su :1oca. Sus 1elculas tenan sie#1re alg>n detalle original, aunGue sus te#as no se a1artaran del tango, el 1ericn, el #aleva*e y el atardecer en los +arrios.@

!!$ 6ngel con cara sucia El Negro Ferreyra esta+a varado en Es1a7a sin 1oder regresar a su Buenos Aires, *unto a Mara 5urgenova, su actri' 1redilecta. Entonces, acudi en su ayuda un gru1o de a#igos, acaudillados 1or el 1ri#er 1eriodista cine#atogr<fico co4erente Gue surgi en el cine nacionalC el din<#ico Federico 6alle, Guien 4a+a creado el se#anario fl#ico "ilm #evista $alle, Gue durante die' a7os entusias# todos los *ueves a los 1orte7os 8y los viernes o s<+ados a los 1rovincianos; con su i#1eca+le 1roduccin de la actualidad se#anal argentina. 6alle se 4a+a convertido en un i#1ortante 1roductor de fil#es argu#entales y, ante el avance del sonido en cine, se de* convencer 1or el gran 1eriodista del es1ect<culo C4a' de Cru' e 4i'o suyo el te#a ?re1atriacin del Negro y Mara@. El 1ro1sito era fil#ar la 1ri#era 1elcula total#ente sonora del cine argentino, Gue fue La cancin del gaucho, con 5urgenova y la adolescente A#anda 6arela, Gue 1ronto escalara 1osiciones en el estrellato fl#ico. $a eran tie#1os de la 1ala+ra en la 1antalla 1lateada. Desde sus fil#es %rganito de la tarde, La costurerita ue dio el mal paso, La muchachita de Chiclana y &Perdn vie'itaS, 4asta La cancin del gaucho, Mara 5urgenova 4a+a sido la 1redilecta del Negro y con :l 4a+a via*ado a Es1a7a. Cuando se trat de reali'ar a 5urgenova en la #is#a 1elcula una 1ri#era 1roduccin total#ente sonora y 1arlante, fue natural Gue el ro#<ntico Ferreyra o1tara 1or ella 1ara 1rotagoni'ar Mue uitas porteas. Co#o toda la fil#ografa del Negro, esta 1elcula est< +asada en el +arrio, la #uc4ac4a 1erdida 1or las luces del centro 8?#alas@ 1or definicin, frente a la +ondad del +arrio reo y generoso;, los 1ersona*es t1icos del su+ur+io, la ru+ia 1rostituta, el 1adre alco4lico 1erdido, los vecinos, los 1i+es... !n #elodra#a Gue, sin el ?<ngel@ del Negro Ferreyra, su delicadsi#a sensi+ilidad y sus geniales arranGues est:ticos, 4u+iera derivado en un dra#n, inso1orta+le. Nos 1regunta#os E#<s all< del origen su+ur+ano del Negro, de los cuidados de su generosa #adre, de los a#igos de la 1ri#era infancia Utra escena de La cancin del gaucho y la adolescencia... todo eso Gue configura la 1ersonalidad del ser 4u#ano...E cu<les fueron las ra'ones Gue lo llevaron a insistir toda su vida con la #is#a te#<tica Gue, ya avan'ada la d:cada del V/B, resulta+a trasnoc4ada. 5al ve', si#1le#ente, algo 1oco 4a+itual en la gente del siglo QQ, Gue se transfor# en casi una rare'aC a lealtad a una idea, a un conce1to est:tico. !na filosofa de vida. Ferreyra vivi y #uri en esa lealtad. Fue fiel a s #is#o y a sus seguidores. KRu: #<s 1odra recla#arse a un ser 4u#anoL En -./-, Mue uitas porteas se estren y 1rovoc l<gri#as, sonrisas y controversias. El 1as sigui su #arc4a, enlodado 1or el fraude 1oltico del r:gi#en #ilitar Gue usur1ara el go+ierno al doctor $rigoyen, #ientras en -.// se 1roduca la 1ri#era su1er1roduccin #usical del cine argentino, (ango), reali'acin inicial de don Ingel Mentasti 1ara su fla#ante 1roductora Argentina Sono Fil#, Gue su1er 4olgada#ente el #illn de 1esos de utilidades.

Fotografa de la 1elcula La cancin del gaucho en la revista Cine &evista NT F, de fe+rero de -./B, all, Mara 5urgenova. En Acceder, Cat<logo Digital del Hatri#onio Cultural, del Ministerio de Cultura de la Ciudad de Buenos AiresC

www.acceder.buenosaires.gov.ar

A7os #<s tarde el gran Soffici 81ensa#os en Prisioneros de la tierra y todo otro co#entario e9cede estas 1<ginas; record el #o#ento y declar Gue Jos: Ferreyra 4a+a sido su indiscuti+le #aestro en la +>sGueda 1or dar un sello neta#ente argentino a sus 1elculas. Es Gue el Negro 1osea en e9ceso esa virtud Gue de+era ser cultivada 1or tantos dolos Gue #uc4as veces olvidan sus orgenesC a grande'a y generosidad de al#a...

En -./N, el Negro Ferreyra rod su nueva 1elcula. Calles de Buenos Aires. 5odas las ideas, los 1ersona*es, el tics del director esta+an all, con sus rasgos de intenso liris#o, su #elancola y su triste'a y los 1ersona*es eternosC a 1ercanta seducida 1or las luces del ?centro@, la o+rerita de fuerte entere'a #oral Gue se Gueda en el +arrio, el #uc4ac4o cantor de no+le car<cter, todos nueva#ente reunidos. Junto al Negro figura+a Mario Soffici, Gue a1orta+a su e91eriencia actoral y su entusias#o. a generosidad de Ferreyra le llev a ofrecerle la 1osi+ilidad de codirigir el fil#.

Co#o di*o la 1eriodista y terica de la cine#atografa A#elia MontiC ?Ferreyra fue un fruto de la calle. !no de esos <ngeles con caras sucias, inconta#inados.@ As vivi y #uri el Negro Ferreyra, 1uro, #elanclico y o1ti#ista. Hionero de los tie#1os 4eroicos de nuestro cine, nos recuerda aGuellos versos si#1les del gran Guido S1anoC ?No #e i#1ortan los desaires con Gue #e trata la suerte. "e nacido en Buenos Aires. WArgentino 4asta la #uerteS@.

!! '$ %a era de oro !!

!!$ %os &om res de los comienzos Hasados los 1ri#eros a7os 4eroicos de los grandes ro#<nticos Econ el tango, el +arrio, el gauc4oJE, Kc#o fue nuestro cine 1ara el ?4o#+re de los co#ien'os@L &ecorde#os Gue el gran terico Manuel He7a &odrgue' lla# as a Jos: A. Ferreyra.

A1rovec4a#os 1ara #encionar aGu a otro gran olvidado, el 1olo o1uesto del Negro Ferreyra. Ro erto 7uidi, universitario, escritor, director, 1roductor de fil#es nacionales destacados Gue, entre -.-. y -.(N, desarroll 1ara su sello Ariel Fil#s una docena de 1elculas #udas #e#ora+lesC El mentir de los dem*s, Mala +erba, Esc*ndalo de medianoche, Aves de rapia, entre otras. Guidi fue uno de los fundadores de la 1ri#era Asociacin Cine#atogr<fica Argentina 8-.(.;, Gue 1residi 1ese a estar ya ale*ado del cine. Con este reali'ador concluy el 1ri#itivis#o y la i#1rovisacin del 1ri#er cine argentino.

Feli1e Fara4 y A#elia Mirel en Esc*ndalo a medianoche 8-.(/;

En las #arGuesinas de las salas cine#atogr<ficas de la d:cada del M/B, con letras lu#inosas, se anuncia+a el cine ?sonoro y 1arlante@. a d:cada 4a+a co#en'ado con un #o#ent<neo ecli1se, 1rovocado 1or la crisis econ#ica #undial de los a7os V(F al V/(, al Gue se su# la Guie+ra institucional desencadenada 1or el gol1e #ilitar dirigido 1or el director del Colegio Militar de la Nacin, general !ri+uru, contra el 1residente constitucional "i1lito $rigoyen, Gue inaugur la desdic4ada :1oca de los gol1es #ilitares enfrentados al 1oder civil. Estos 4ec4os gol1earon a nuestra cine#atografa y, 4asta -.//, no 4u+o #aterial fl#ico #enciona+le. Hero, en a+ril de -.// se estren en el cine &eal 84oy convertido en 1laya de estaciona#iento...; el fil# #usical (ango), con direccin y li+ro de uis Moglia Bart4, 1roduccin de la fla#ante e#1resa Argentina Sono Fil#. En :l 1artici1a+a una genuina constelacin de estrellas nacionales cultoras del tangoC i+ertad a#arGue, 5ita Merello, A'ucena Mai'ani, Mercedes Si#one, Alicia 6ignoli, He1e Arias, uis Sandrini, Al+erto G#e', Juan Sarcione, Meneca 5ail4ade, #<s las orGuestas de Juan de Dios Fili+erto, Juan DMArien'o, Usvaldo Fresedo, Hedro Maffia, Edgardo Donato y Hon'io0Ba'<n. Co#o curiosidad, 4asta 4ace #uy 1oco tie#1o, en el e9terior del vie*o cine 2deal, re#o'ado con dudoso gusto y dedicado a e94i+icin de fil#es de 1royeccin restringida a #ayores de edad, todava se vea en el +aldaGuino el cartel lu#inoso ?cine sonoro y 1arlante@, aunGue las luces ya no se encendan y nadie 1areca advertir Gue se trata+a de la 1rue+a de la antigXedad de una sala Gue a7os atr<s estuvo entre las #<s elegantes de Buenos Aires.

a noc4e del (F de a+ril se7al el co#ien'o de una :1oca. Hri#ero, el cine nacional volvi 1or sus fueros. Segundo, lo 4i'o con un 1roducto no sola#ente ca1a' de recu1erar los 1erdidos es1ectadores argentinos, sino de ganar #ercados #undiales. Dice el gran terico del cine argentino Do#ingo Di N>+ilaC El fil# ?J 1ro1uso un festival de la cancin de Buenos Aires. Su 4istoria, esGue#<tica, 1areca ada1tacin de una letra tanguera, ani#ada con di<logos de sa+or 1orte7o y con su desfile de 1ersonalidades caris#<ticas@. El :9ito fue a+ru#ador, in#ediato. a crtica es1eciali'ada, los co#entaristas, el 1>+lico, todos dieron una calurosa +ienvenida a la nueva era Gue co#en'a+a 1ara el cine argentino. Alguien se atrevi a lla#arla era de oro. No se eGuivoca+a. !!$ %a fie re del cine 5ras el :9ito #ultitudinario de (ango), con ingresos de taGuilla nunca vistos anterior#ente, la inci1iente industria del cine nacional reci+i nuevos 4<litos de vida y se 1rodu*o en la reali'acin fl#ica algo 1arecido a la fa#osa fie+re del oro de California, cuando todos los 4a+itantes de los EE.!!. Gueran via*ar al Ueste en +usca del a#arillo #etal. AGu, la cosa era #enos si#1le y #<s ut1icaC 5odos Gueran ser 1roductores de cine, directores, guionistas. $, so+re todo, estrellas. os ingresos de la constelacin actoral se 4a+an #ulti1licado #uc4as veces. $ las ganancias de 1roductores y reali'adores ta#+i:n. Hor lo de#<s, el 1as sala dificultosa#ente de la crisis econ#ica del M/B, la dictadura de !ri+uru era ree#1la'ada 1or el go+ierno fraudulento y ?1aternalista@ del general Justo, Gue se *acta+a de ?res1etar la voluntad 1o1ular en todos los as1ectos E#enos en el electoral, y esto >nica#ente un da cada seis a7os, en tie#1os de elecciones...E. $, #ientras socialistas, radicales, de#cratas 1rogresistas y sindicalistas recla#a+an furiosos, la Argentina de la d:cada infa#e nor#ali'a+a su econo#a, se fil#a+an cada ve' #<s 1elculas. $ el cine segua su #arc4a...

En -.// se estrenaron oficial#ente seis 1elculas. a segunda del a7o 81ri#era de la fla#ante 1roductora u#iton; fue Los tres berretines, dirigida 1or EnriGue 5. Susini, una co#edia 1rotagoni'ada 1or uis Sandrini, uisita 6e4il, uis Arata, Florindo Ferrario y la orGuesta de Fresedo, cost Y -A.BBB y recaud ese a7o... W#<s de un #illn de 1esosS El *oven 1rotagonista, uis Sandrini, co+r 1or su tra+a*o... W3BB 1esos y la 1eluca Gue le 1usieron 1ara fil#arS As se escri+e la 4istoria, se 4acen fortunas y se crean fa#as... 1ero no todos alcan'aron la cele+ridad artstica con tanta velocidad co#o Sandrini. $ ta#1oco a#asaron la fortuna Gue logr este gran actor. 5a#+i:n 4u+o fracasos ese a7oC El hi'o de pap*, con Sandrini, fue un rotundo estro1icio, 4asta el e9tre#o Gue el actor co#1r el fil# y lo Gue#. 5a#1oco El lin+era, con guin y direccin del escritor EnriGue arreta, tuvo :9ito, 1ese a la #agnfica inter1retacin 1rotagnica de Mario Soffici, el fa#oso escritor no tuvo ni la garra ni la crude'a Gue e9iga el te#a. Hero, Soffici a1rovec4 la #ala e91eriencia, se dedic a 1erfeccionar sus dotes de director, desarrolladas *unto al Negro Ferreyra y es1er su turno 1ara reali'ar su o+ra #aestra, Prisioneros de la tierra. El nuevo :9ito del M// fue la segunda 1roduccin de Argentina Sono Fil#, ta#+i:n dirigida 1or uis Moglia Bart4 Gue, si +ien no reedit el colosal :9ito de (ango), logr +uenos ingresos de 1>+lico y las consiguientes recaudaciones elevadas. Se trata+a de Dancing, una 4istorieta Gue sigui la receta de (ango), 1resent un elenco de 1ri#ersi#as figurasC Arturo Garca Bu4r, A#anda edes#a, una ru+ia #uy +onita y 1o1ular, 5ito usiardo, la ta#+i:n ad#irada Alicia 6ignoli, Alicia Barri:, Hedro Ruartucci, Margarita Hadn, la orGuesta de tangos de &o+erto Fir1o y la +anda de *a'' de &en: Cs1ito.

Claro Gue no era la constelacin #ilonguera de (ango), 1ero, el . de novie#+re de -.//, Dancing cerr digna#ente un a7o triunfal 1ara la inci1iente cine#atografa nacional. $ se ci#ent la era de oro del cine argentino, Gue en 1oco tie#1o #<s se 1royect e9itosa#ente 4acia los #ercados internacionales de la cine#atografa #undial. !!$ El 8(9: un ao crucial El M/A, es el >lti#o a7o de la 1recaria 1a' iniciada con el #al nacido tratado de 6ersailles, Gue sell el fin de la Hri#era Guerra Mundial y, con sus ar+itrariedades, se#+r las si#ientes de la futura segunda gran carnicera #undial 8-./.0N3;. os 1ue+los del 1laneta 5ierra vivan en a1arente 1a', una 1ros1eridad enga7osa reina+a en el #undo y 1ocos se 1reocu1a+an 1or las tre#endas desigualdades Gue asola+an a la sufriente "u#anidad. As, en nuestra Argentina, el M/A fue un a7o 1rs1ero 1ara las clases 1rivilegiadas y cierta es1eran'a de una raGutica *usticia social se instal en el 1as. Natural#ente, el cine nacional, a #odo de es1e*o de la realidad argentina, no sola#ente #e*or su 1roduccin, sino Gue la au#ent 4asta alcan'ar niveles Gue #arcaron r:cord su1eriores a las #ayores cifras logradas 4asta entoncesC Se fil#aron N1elculas de largo#etra*eJ el 1rolfico y 1o1ular Manuel &o#ero dirigi en un a7o Eentre #ar'o de -./F y #ar'o de -./A0 nada #enos Gue seis fil#es, uno cada dos #eses y cada uno result una o+ra i#1ortante, de Los muchachos de antes no usaban gomina a La rubia del camino!

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Santiago Arrieta y Florencio Harravicini en Los muchachos de antes no usaban gomina

Hara los seguidores de &o#ero E#uc4ac4o de +arrio sensi+le a las e9igencias del 1>+lico, 1ero con un acendrado es1ritu 1roletario en su for#acin0 no result e9tra7o Gue tras la co#edia sofisticada Gue 1rotagoni' con nota+le :9ito Haulina Singer#an en La rubia del camino, de la i#aginacin de Manuel surgiera Mu'eres ue traba'an, con un elenco 1re1onderante#ente fe#enino, Gue a+arc a las #<s i#1ortantes actrices del #o#ento 8Nin Mars4all, Mec4a Urti', Sa+ina Ul#os, He1ita Serrador, Alita &o#<n, Alicia Barri:, "ilda SourJ y un 1u7ado de actores de 1ri#er nivelC 5ito usiardo, Fernando Borel y EnriGue &old<n.

Haulina Singer#an en La rubia del camino

a 1elcula, a1arente#ente una co#edia 4u#orstica, fue otro de los fil#es argentinos con te#a social E esta ve', cargado de o1ti#is#o y con un final feli', Gue 1ese a lo ar+itrario, de la #ano de &o#ero no result ca1ric4oso y se su# ese #is#o a7o a la lnea de ,ilmetro ---, de Soffici, Gue uni la denuncia y el grotesco0. $ algo #<s 1ara galardn del V/A. Ese a7o se inaugur el tercer gran estudio 1roductor integral de 1elculas nacionales, se trata+a de dos grandes galeras instaladas en un i#1ortante 1redio de Martne', 1rovincia de Buenos Aires, con eGui1os de fil#acin, ilu#inacin y sonido de >lti#a generacin 8la ilu#inacin y el sonido fueron 1roducidos 1or eGui1os total#ente fa+ricados en la Argentina, de e9celente calidad;. Ulegario Ferrando, entonces 1ro1ietario de Pampa "ilm, fue el e#1resario Gue e*ecut el 1royecto de galeras construidas es1ecial#ente 1ara el roda*e de 1elculas y asu#i 1lena#ente la direccin de los fla#antes estudios. $, en novie#+re del M/A, se estren Los caranchos de La "lorida, +asada en la novela 4o#ni#a de Benito ync4, dirigida en for#a des1are*a 1or el *uvenil Al+erto de Zavala, Gue logr, e#1ero, salvar el fil# gracias a la viril actuacin del gran Jos: Gola y la #aravillosa direccin fotogr<fica de e9teriores de Jos: Su<re', genuino artista del +lanco y negro 8lo Gue no des#erece a los correctos interiores fotografiados 1or &o+ert Sc4#idt;.

Ca+e recordar Gue, a ra' de la a1aricin de los fla#antes estudios de Pampa "ilm, los dos lderes del cine industrial argentino, Lumiton y Argentina .ono "ilm, tras una #o#ent<nea es1era, o1taron 1or actuali'ar sus eGui1os de fil#acin y 1onerse al daJ con lo Gue gan todo el #undo y, so+re todo, el cine argentino. !!$ %a Ru ia ;ireya: eterno mito En -./-, las 1antallas de los cine#atgrafos de todo el 1as se ilu#inaron con la 1ri#era 1elcula nacional total#ente ?sonora y 1arlante@, 1roducida y dirigida 1or el 1recursor Jos: A. Ferreyra y 1rotagoni'ada 1or la

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ru+ia actri' Mara 5urgenova Eactri' fetic4e del gran Negro0 *unto con el entonces gal<n de #oda, Flor:n Del+ene. Mue uitas porteas alcan' un ra'ona+le :9ito 1ese a sus falencias t:cnicas y argu#entalesC toca+a la sensi+ilidad 1o1ular con un te#a 1rovocativo, lindante con la est:tica +arrial de los versos de Carriego y con las letras de tango entonces en +oga. Des1u:s vinieron 1elculas #e*ores, se 1erfeccion la t:cnica Efotografa, sonido, #onta*eE. Hero, 1ese al roda*e de #uc4as cintas 8co#o se deca entonces; Gue alcan'aron enor#e :9ito local y, en ciertos casos, internacional, al cine argentino le falta+a reali'ar un fil# e#+le#<tico, algo Gue fuera nuestro. A un tie#1o senti#ental, nost<lgico, entra7a+le, #elanclico. $ la 1elcula fue Los muchachos de antes no usaban gomina. Su director, el veterano Manuel &o#ero, ada1t su o+ra teatral 4o#ni#a, Gue fuera estrenada con enor#e :9ito 1or la co#1a7a Mui7o0Ali11i y lan' su fil#e en Buenos Aires, el /- de #ar'o de -./F, en el cine Monu#ental, al Gue se lla#a+a ?El 1alacio del cine nacional@. 5rata+a so+re #uc4ac4os de la gran +urguesa 1orte7a Gue frecuenta+an salones de +aile de #ala re1utacin, sostenan ardientes ro#ances con 1ercantas, grelas, 1aicas, Gue 1arecan esca1adas de los tangos arra+aleros +ailados en aGuellas 1istas 1intorescas donde los ?ni7os +ien@ 1elea+an con #alevos y cuc4illeros 1or las ?#inas@ #<s lindas, Gue enfer#a+an de a#or 1or aGuellos +ar+ilindos Een el #e*or estilo Dama de las camelias, 1ero 4a+lando en 1orte7oE. Desde el co#ien'o del fil# se destaca la diferencia socioecon#ica de la 1are*a 1rotagnicaC la #isteriosa ru+ia Mireya 8Mec4a Urti';, #uc4ac4a de la noc4e de la Gue se dice Gue era de una ?+uena fa#ilia venida a #enos@, y el *oven Al+erto &osales 8Santiago Arrieta;, 4i*o de una fa#ilia tradicional 8natural#ente, llena de 1re*uicios;. a noc4e Gue Al+erto cu#1le (3 a7os, enfrentando la 1ro4i+icin de su 1adre 4a ido a ?lo de "ansen@, +aile Gue frecuenta la *uventud 1orte7a de -.B), escoltado 1or su a#igo Moc4o 8el gran actor c#ico Florencio Harravicini;. a 1elcula se desarrolla en a#+ientes t1icos 1orte7os de co#ien'os y 1ri#era 1arte del siglo QQ, con e9actas reconstrucciones de :1oca, +uenos decorados, vestuario a*ustado. Su te#a es si#1le y E co#o di*i#os0 e#otivo. "ay un intenso ro#ance entre Mireya y Al+erto. Hero es un a#or i#1osi+le. Algo Gue no 1uede ser y 8co#o en La Dama de las camelias; la 1are*a se se1ara. Mireya rueda +arranca a+a*o 1or la folletinesca ?#ala vida@ #ientras Al+erto se casa con su noviecita Gue ta#+i:n es ru+ia 1ero ?+uena@. os a7os 1asan ine9ora+le#ente. Nacen los 4i*os de Al+erto, Mireya 4a desa1arecido, su#ida en el alco4ol y la enfer#edad.

Santiago Arrieta y Mec4a Urti' en Los muchachos de antes no usaban gomina

a noc4e Gue Al+erto cu#1le 33 a7os 8Gue, en -./F, era una edad avan'ada 1ara un 4o#+re;, sale con su vie*o a#igo Moc4o a re#e#orar tie#1os 1asados y llegan a una cantina de la Boca donde se +aila tango. Antes 4an escuc4ado cantar 1or radio nada #enos Gue a "ugo del Carril 8#uy *ovencito; con su vo' inconfundi+le, el te#a es el tango (iempos vie'os Gue, se su1one, 4a co#1uesto Moc4oC@WRu: tie#1os aGuellosS W6einticinco a+riles Gue no volver<nS@. Hor su1uesto, esa noc4e Al+erto vuelve a encontrar a la ru+ia Mireya, total#ente destruida, convertida en una anciana 4ara1ienta Gue sirve de +urla a algunos *venes adinerados, entre los Gue est< Esignificativa#ente0 el 4i*o de Al+erto. Mireya reconoce a Al+erto y lo incre1a con una sola frase. ? o Gue soy te lo de+o, y este 4i*o tuyo es tu castigo@. &o#ero, Gue no Guiso de*ar atr<s su origen 4u#ilde y sus inGuietudes sociales, logr tra'ar un cuadro vivo con las falencias y desigualdades de la sociedad argentina de una :1oca llena de contrastes, in*usticias y dis1aridades. No *ustific ni las a#+igXedades ni la co+arda 4i1crita de Al+erto y su clase social, ni discul1 la inca1acidad de Mireya 1ara enfrentar digna#ente su 1ro1ia circunstancia. Arrieta, Mec4a Urti', Harravicini se lucieron 0*usto es destacar Gue fue un rasgo del re1arto co#1leto0, otorgando conviccin a sus 1a1eles. H<rrafo a1arte 1ara "ugo del Carril, Gue con el 1aso del tie#1o 1as a ser de un gran int:r1rete del tango 1orte7o al vigoroso actor y e9celente director de grandes 1elculas dra#<ticas argentinas, y Gue co#o di*i#os antes, de+ut en Los muchachos de antes..., cantando el tango Gue dio ttulo al fil# #<s 1o1ular de uno de los grandes de la cine#atografa argentina, Manuel &o#ero.

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!!$ Pintando con luz El -./. fue un a7o 4istrico 1ara el cine argentino. No sola#ente 1or la cantidad y calidad de su 1roduccin, sino 1orGue fue entonces cuando surgieron los estudios u#iton 8lu' y sonido;, fla#ante 1roductora Gue i#1ort a uno de los #<s grandes ilu#inadores del siglo QQ, el 4>ngaro Jo4n Alton, Gue 4i'o escuela y de* una 4uella indele+le en el cine en +lanco y negro. Aut:ntico artista, Alton 4a+a sido 1intor antes de lu#inot:cnico y, cuando co#en' a tra+a*ar en el cine de su 1as y en el argentino #<s tarde, cre una escuela est:tica Gue 1es so+re todos los grandes t:cnicos Gue a 1artir de su e*e#1lo surgieron en la cine#atografa argentina., y reali' una fotografa fl#ica +ellsi#a, a1oyada en sus tre#endos contrastes de lu' y so#+ras. Nacido en "ungra en -.B-, aterri' en Buenos Aires en -./. y co#en' 1or encargarse de la ilu#inacin del 1ri#er fil# de u#iton, Los tres berretines. El :9ito fue rotundo y Alton 1er#aneci en la Argentina durante los siete a7os siguientes, cuando ya convertido en el ilu#inador #<s i#1ortante del cine argentino, se traslad a "ollyOood, 1ara co#en'ar su #e#ora+le carrera en el ?cine 1olicial negro@ nortea#ericano, donde reali' fil#es fa#osos, Gue cul#inaron en un #usical inolvida+le, .infon/a de Par/s, de 6incent Minelli y Gene =elly, con #>sica de Gers4Oin, Gue le 1ro1orcion el 1ri#er Uscar 8-.3-; ganado 1or un ilu#inador llegado del cine argentino al internacional, y lo 1royect a la fa#a #undial. Hoco des1u:s, 1u+lic su li+ro Pintando con lu0, una o+ra Gue se convirti en la Bi+lia de la ilu#inacin fl#ica #undial. Hero, a>n falta+a lo #e*or Eco#o sola decir el gran cantor de *a'', Al JolsonE. En -.)B, tras fil#ar Elmer 1antr+, Jo4n Alton renunci a todo, a+andon "ollyOood yJ Wdesa1areci co#o si se 4u+iera esfu#ado en la NadaS Nadie, ni siGuiera su fa#ilia, tuvo noticias suyas o de su es1osa EGue se esfu# a su lado0 durante los treinta a7os siguientes. Hor fin, cuando aca+a+a de Guedar viudo y tena ya .( a7os, rea1areci en "ollyOood tan 1i#1ante co#o si nada 4u+iera sucedido, y resolvi infor#ar al #undo Gue 4a+a estado 1aseando incesante#ente 1or el 1laneta, *unto a &osala, 4asta la #uerte de ella. De regreso, "ollyOood le rindi un 4o#ena*e a1otetico en el Festival de 5elluride 8-../;, donde confes Gue lo >nico Gue *a#<s 4a+a de*ado de 4acer fue 1intar 1aisa*es y retratos, Gue guarda+a celosa#ente. Antes de fallecer afir# Gue 4u+iera Guerido 4acer un corto#etra*e so+re el 1oder de la lu', Gue 4a+a utili'ado en el cine a #odo de 1intura viva. Su conclusin final fueC ? a ra'n 1or la Gue #e fue tan +ien en el cine es 1orGue saGu: venta*a te#1rana del 1oder de la lu'@. As concluye la leyenda de Jo4n Alton, el 4o#+re del cine argentino Gue 1inta+a con la lu'. $, natural#ente, con su talento.

!! ($ El cine social !!
!!$ <res pel1culas magnificas 6a#os a destacar tres 1elculas e9ce1cionales entre las 1ri#eras Gue se reali'aron en la Argentina. No se trata de las ?#udas@ inaugurales del s:1ti#o arte nacional 8con intenciones :1icas algunas, 4istricas, costu#+ristas o folletinescas las #<s;. as 1roducciones a Gue nos referire#os son de distintos reali'adores, con criterios dis1ares, estilos dis#iles, 1ero tienen, sin e#+argo, algo en co#>nC Su filosofa, te#<tica, a#+ientacin, #ensa*e encierran un fuerte 1erfil co#>n. Se trata de los 1ri#eros fil#es con 1royeccin social de todo el #undo durante el cine #udo, a7os antes Gue Eisenstein reali'ara La huelga 8-.(3; en la !&SS, considerada 1or la 4istoriografa del cine #undial co#o la 1recursora de este ti1o de

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1elcula. $ estas tres 1roducciones lograron un :9ito enor#e 1ara su :1oca, tanto en nuestro 1as co#o en el resto de atinoa#:rica y Euro1a. "a+la#os de 2oble0a gaucha 8-.-3;, El 3ltimo maln 8-.-F; y 4uan sin ropa 5-.(B;. En -.-3, el *efe de 1rogra#acin de la Sociedad General Cine#atogr<fica, "u#+erto Cairo 8la e#1resa era de otro 1recursor, Juli<n de A*uria; escri+i, co1rodu*o y dirigi Nobleza gaucha. A su lado tuvo a dos e9celentes ca#argrafosC Eduardo Martne' de la Hera y Ernesto Gunc4e, autores de un e9itoso docu#ental rodado en las Cataratas del 2gua'>. Hero la 1elcula de Cairo fue #uc4si#o #<s a#+iciosa. $ lograda. Se trata de un #elodra#a con neta critica social Gue aca+a con el #ito de la indolencia de los criollos, #uestra 1atrones in#orales, due7os de una tierra Gue *a#<s 4an a1rendido a tra+a*ar, o1resores de sus desa#1arados 1eones en el 1eor estilo feudal 8en el fil#e, el li+idinoso ?1atrn@ a+usa de una *ovencita criolla, la secuestra y la lleva a su 1alacete en Buenos Aires, seguido 1or el 4:roe gauc4o, Gue logra rescatar a la #uc4ac4a y tras resistir a las acec4an'as del villano, regresa a sus 1agos, #ientras el villano de la 4istoria #uere des+arranc<ndose cuando intenta 4uir de la *usta clera del gauc4o, en una 1ersecucin a ca+allo de e9celente factura. El te#a, #elodra#<tico, es refor'ado 1or la #agnfica fotografa, la so+ria inter1retacin y la e9celente direccin de "u#+erto Cairo. $ la 1elcula configura una a*ustada crtica a una situacin de 1rofunda in*usticia social, 4a+itual en aGuellos das. El :9ito enor#e de 2oble0a gaucha 8Gue dio origen desde una 1o1ular #arca de yer+a #ate 4asta un tango0#ilonga de Francisco Canaro con el #is#o ttulo; gener un verdadero +oo# del cine argentino. Si +ara*a#os cifras, se co#1render< #e*or. El fil# cost... W(B.BBB 1esos de ese tie#1o... y dio #<s de )BB.BBB 1esos de ganancias en el 1ri#er a7o de e94i+icinS Sus fuertesC la te#<tica de avan'ada, el roda*e en #agnficos 1aisa*es ca#1esinos, con as1ectos t1icos, tareas del ca#1o, do#as, asados, arreos, #>sica lugare7a, #<s la ciudad de Buenos Aires, Gue a cinco a7os del Centenario creca acelerada#ente. a reali'acin fl#ica fue de avan'ada, con un cuidado encuadre, +uen #ovi#iento de c<#aras y una #uy es#erada inter1retacin artstica 1or 1arte de Urfilia &ico, Mara Hadn, Julio Escarcelo y Celestino Hetroy. Al :9ito contri+uy la +uena idea de Jos: Gon'<le' Castillo de ree#1la'ar la #ayor 1arte de los 4a+ituales carteles de di<logos, con versos de Mart/n "ierro, #<gica#ente adecuados al te#a, Gue a1ortaron su vi+rante +elle'a y 1rovocaron e#ocionadas reacciones del 1>+lico en toda atinoa#:rica y Euro1a. El 3ltimo maln 8-.-F; y 4uan sin ropa 8-.(B; son dos reali'aciones co#1leta#ente distintas 1ero con la #is#a ansiedad 1or #ostrar las in*usticias sociales Gue se vivan en los rincones ale*ados de la &e1>+lica Argentina, 1rovocaron una i#1resin tan 1rofunda tanto en el orden nacional co#o #undial, Gue #erecen ser recordadas. El a+ogado, escritor y 1eriodista santafesino Alcides Greca escri+i el li+ro original de El ltimo maln, lo ada1t y reali' la fil#acin de una angustiante 4istoria Gue trata descarnada#ente la sangrienta su+levacin de los indios #ocoves, durante -.BN, en la reserva de San Javier, en el norte de Santa Fe. 5re#endas in*usticias, a+usos 1or 1arte de los oligarcas Gue se 4a+an a1oderado de las tierras a+orgenes, violencia desatada sin l#ites 1or la re1resin de los desdic4ados indios al'ados contra la #isera+le e9istencia Gue los lleva+a fatal#ente a e9tinguirse co#o gru1o 4u#ano autno#o, constitua un genuino genocidio sin disi#ulo alguno. Dice Jorge Miguel Couselo, crtico y estudioso del cine argentinoC ?Greca, fervori'ado 1or la tarea e#1rendida, reali' un fil# de #<s de una 4ora y #edia 8duracin 1oco co#>n en -.-F;, con un 1rlogo, seis actos y un e1logo 8...; El cuidadoso desarrollo concili el as1ecto docu#ental con un argu#ento a1enas es+o'ado 8un ro#ance casi invisi+le entre una *oven nativa y el #edio 4er#ano del *efe tri+al; y la descarnada narracin 1eriodstica del e1isodio central, origen y consecuencias. a accin 4istrica reciente y los 4ec4os escuetos resultan cruda#ente e91resivos. En -.3), al #orir Greca, los 4erederos autori'aron a Fernando Birri, entonces director de la escuela de cine de la !niversidad Nacional del itoral, a e94i+ir 1>+lica#ente el fil#, y en -.)A, el t:cnico Fernando 6ig:vano reali' una restauracin del original en /3 ## y lo redu*o a -) ##. As se salv este fil# fidedigno, de vi+rante actualidad y, al #is#o tie#1o, de sugestiva 1ers1ectiva 4istrica. "oy no se conservan los no#+res del eGui1o t:cnico ni de los cola+oradores del reali'ador. $ no 4ay es1eran'as de recu1erarlos. a tercera 1elcula argentina de aGuellos #o#entos 4eroicos, con intencin social y 1rofundos contenidos, se lla# Juan sin ropa 8-.(B;. En esa :1oca, la gran actri' Ca#ila Ruiroga y su es1oso ":ctor 8e#1resario, actor, de1ortista, +uen *inete y esgri#ista c:le+re; 4a+an creado la 1roductora de 1elculas

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Platense "ilm, a1ortando ca1itales y la i#1ortacin desde "ollyOood de los directores Ca1ellani y Benoit. a intencin de Ca#ila, a1oyada 1or Gon'<le' Castillo, talentoso escritor de ideas li+ertarias Gue ya 4a+a 1artici1ado con sus ideas en 2oble0a gaucha, fue reali'ar un gran fil#, dra#<tico, Gue #ostrara los conflictos sociales de la nueva d:cada y denunciara a los e91lotadores des1iadados Gue frena+an el inci1iente #ovi#iento o+rero argentino. As se co#en' el roda*e de 4uan sin ropa, la 1ri#era 1elcula argentina Gue se 1uso sin reservas del lado del 1roletariado, en tono de intensa denuncia social. En 2oble0a gaucha fueron los criollos e91lotados, en El 3ltimo maln, los indios des1osedos, 4uan sin ropa relata la tragedia del 1roletariado industrial ur+ano, vili1endiado, a+usado, #altratado 1or la in*usticia social. El li+ro de Gon'<le' Castillo, senti#ental, ro#<ntico, 1rocur resaltar la no+le'a del 1ue+lo y la #aldad de sus e91lotadores. as 1ri#eras figuras fueron el #atri#onio Ruiroga, escoltados 1or el e9 cantante +a*o Sou+ir< y Julio Escarcela, 1ar de villanos re1ugnantes, Alfredo Carri'o, en un 1ersona*e arGuet1ico 8?El Clinuda@;, con su facn intenta solucionar todos los 1ro+le#as Gue afligen a la clase o+rera argentina... a 1elcula result aut:ntica#ente revolucionaria. !n genuino :9ito artstico y de 1>+lico, tanto en el 1as co#o en el resto del continente y en Euro1a. Ca+e agregar Gue tanto Ca#ila co#o ":ctor Ruiroga co#1artan las inGuietudes sociales de Gon'<le' Castillo, y dieron suficiente conviccin a sus 1ersona*es 8la 4i*a del #alvado e#1resario, el *oven o+rero idealista, Gue llega a ser 1ostulado 1ara el Congreso Nacional; co#o 1ara e#ocionar a los #<s diversos 1>+licos #undiales, en una de las 1ri#eras veces en Gue el cine nacional argentino alcan' relevancia internacional. a calidad t:cnica 0de fotografa, de ilu#inacin, en las escenografas0 fue relevante y ca+e destacar Gue en esta 1elcula est< 1resente el a#or a la li+ertad, en te#1rano culto a los derec4os del tra+a*ador y a la dignidad 4u#ana. !!$ El =efe de la estacin En su o+ra La 6poca de %ro, el crtico y estudioso de nuestro cine Do#ingo Di N>+ila dice, refiri:ndose al cine social argentino de los a7os [/B y co#ien'os del [NBC @ os e9cluidos 81o+res, desa#1arados, #arginados, desocu1ados, sin tec4o; e#1e'aron a ver en 1elculas 8argentinas; Gue los ricos eran cada ve' #<s ricos y los 1o+res cada ve' #<s 1o+res, Gue la educacin, salud y otros servicios sociales eran las [Cenicientas[ de los 1resu1uestos 1>+licos. as desigualdades genera+an rencores, frustraciones, 1rotestas 8...; Gue esta+an all, co#o se#illas de revulsin, cuando no de revolucin 8...; Cuando las 1elculas dan testi#onio del 1erodo en Gue se fil#aron devienen 1ie'as 4istricas...@. Mario Soffici, disc1ulo del Negro Ferreyra, el 1recursor del cine argentino con sus fil#es econ#icos so+re los +arrios 1orte7os y su gente 4u#ilde 8con sue7os de vida #e*or, 1ro+le#as cotidianos, dra#as y alegras;, antes de e#1render su #agna o+ra Prisioneros de la tierra, rod una 1elcula argentina Gue #erece ser recordada entre los fil#es de denuncia social y 1rotesta. Se lla# ,ilmetro ---, con guin de tres 1rofesionales del arte de escri+irC EnriGue A#ori#, Si9to Hondal &os y Carlos Ulivari, a los Gue introdu*o en el arte del li+ro cine#atogr<fico con tanta eficiencia Gue llegaron a ser los autores 1redilectos de aGuellos tie#1os. Hondal &os y Ulivari alcan'aron tal :9ito Gue varios de sus li+ros cine#atogr<ficos fueron fil#ados en "ollyOood y otros en M:9ico, Gue entonces tena una i#1ortante industria fl#ica. !na 1articularidad de las co#edias del +ino#io fue su inGuietud 1or te#as sociales, a veces disi#ulada +a*o el 4u#or c4is1eante 1ero sie#1re 1resente en su crtica de costu#+res y 1ersona*es arGuet1icos. ,ilmetro --- cont con un elenco destacadoC He1e Arias, uno de los co#ediantes #<s fa#osos de la :1oca, c:le+re 1or sus #onlogos de aguda crtica a la 1oltica corru1ta de los go+iernos conservadores del #o#ento, Ingel Maga7a, *oven actor en ascenso, Delia Garc:s, con su +elle'a *uvenil y talento ya reconocido, el gran actor caracterstico Jos: Ularra y un e9tenso elenco. El fil#, en una :1oca en Gue las 1elculas de largo#etra*e a1enas su1era+an los FB #inutos, dur -B/ y fue larga#ente a1laudido 1or los 1>+licos de todo el 1as y Suda#:rica. a 4istoria Gue narra ,ilmetro --- es sencilla.

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El *efe de una estacin ferroviaria tan 1eGue7a Gue su no#+re lo da el %il#etro donde se 4alla asentada 8He1e Arias;, Gue vive all #is#o aco#1a7ado 1or una so+rina Gue es toda su fa#ilia 8Delia Garc:s;, tras una vida ntegra y dedicada al servicio de la e#1resa ferroviaria inglesa, de+e enfrentarse a :sta, sin sa+er Gue los grandes intereses cerealistas esta+an asociados a los +rit<nicos, Gue +usca+an esGuil#ar a los 1eGue7os 1roductores agrarios. El 4u#ilde e#1leado 1artici1a de los feste*os de la 'ona cuando se anuncia una enor#e cosec4a de trigo, Gue re1resentar< un genuino triunfo 1ara los agricultores, Guienes cifran todas sus es1eran'as en ella, 4asta Gue se ven defraudados 1or el aco1iador local de granos, Gue se 1ro1one 1agar un 1recio vil 1or lo Gue vale una fortuna. Cuando el +anco no otorga un cr:dito a los colonos 1ara enviar su cosec4a a Buenos Aires 1or tren, el *efe de estacin se ve for'ado a negarles el envo contra el 1ago una ve' vendida en la Ca1ital la *ugosa cosec4a, 1orGue la e#1resa ferroviaria, de acuerdo con los aco1iadores de granos, no lo autori'a a 4acerlo. Estalla as una revuelta de los ca#1esinos Gue, indignados, a#ena'an Gue#ar sus cosec4as. 5odo se arregla 1ara alcan'ar un ?final feli'@, cuando el *efe de estacin infor#a a los directivos so+re la Gue#a'n de ca#1os Gue co#ien'a a 1roducirse y E1or una ve'JE el ca1italis#o salva*e cede ante la fuer'a unida de los tra+a*adores Gue defienden sus derec4os. Concluye la 1elcula cuando una caravana de ca#iones avan'a 1or la carretera reci:n inaugurada, trans1ortando el cereal ru#+o a Buenos Aires y una +andera argentina fla#ea al viento, cele+rando el triunfo de los tra+a*adores. Ceferino, el *efe de la estacin ,ilmetro ---, es ec4ado 1or los ingleses, Gue clausuran el ra#al ferroviario. Hero el 1ue+lo co#1ra la estacin y lo designa ?Jefe vitalicio@ del %il#etro ---, en un final no de#asiado lgico ni e91licado clara#ente, 1ero Gue de* satisfec4o al ingenuo 1>+lico de entonces. !!$ Ricos y mal>ados !na verdadera constante del cine argentino de todos los tie#1os fue la defensa denodada de las clases 4u#ildes Gue se 4i'o desde la 1antalla de 1lata, atac<ndose las groseras in*usticias Gue se co#etan con el 1ue+lo tra+a*ador y Gue 1roducan una +rec4a enor#e entre los Gue tenan y los e9cluidos. As, 1ara el cin:filo la 1ala+ra ?rico@ lleg a ser sinni#o de ?#alvado@, #ientras Gue en el 1o+re se sinteti'a+an todas las #ayores virtudes 4u#anasC 4onrade', la+oriosidad, res1eto 1or el 1r*i#o, solidaridad y #uc4os ?etc:teras@ #<s, se con*uga+an en el al#a ideal del 1roletariado. El gol1e #ilitar del ) de setie#+re de -./B no fue a*eno a la afir#acin de esta nueva ola de 1elculas con inGuietudes sociales. Contri+uy la cada del go+ierno nacional y 1o1ular del doctor "i1lito $rigoyen y su ree#1la'o 1or una dictadura #ilitar. AunGue no se de+e creer Gue esto signific una #ayor influencia del #ar9is#o o de la e9tre#a i'Guierda en los creadores nacionales, aunGue 4u+o e9ce1ciones, si#1le#ente evidenci una necesidad de *usticia social Gue ni la oligarGua autctona ni sus aliados for<neos su1ieron co#1render o 1ro1orcionar.

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$, si en tie#1os del cine #udo se reali'aron e1o1eyas del 1ue+lo #altratado y sufriente destinadas a e9altar la luc4a del 1ue+lo des1osedo, fuera el ca#1esinado, el 1roletario ur+ano o el a+usado 4i*o de las etnias autctonasJ, cuando estall el ?sonoro y 1arlante@, diluviaron fil#es ins1irados 1or el intenso deseo Enecesidad, #<s +ien0 de Gue i#1erara la *usticia social en nuestro 1as, Gue 4u+iera una #<s eGuitativa distri+ucin de la riGue'a entre sus 4a+itantes. HorGue, co#o di*o una ve' Eva Hern, go+erna+a ?una oligarGua indigna de sus ante1asados, Gue no era ni ilustrada, ni visionaria, ni solidaria, y Gue se7ala+a la diferencia grotesca entre los fundadores y los fundidores de la Nacin Argentina@. As, se 1rodu*o la 1elcula Gue fue tal ve' una de las #<s 4er#osas y desgarradoras de la cine#atografa nacional, Prisioneros de la tierra, dirigida 1or Mario Soffici, so+re cuatro cuentos de "oracio RuirogaC ?El 1en@, ?!na +ofetada@, ? os destiladores de naran*as@ y ?Desterrados@. a idea la sugiri a Mario Soffici el gran actor Jos: Gola, 1re#atura#ente #uerto, y el li+ro cine#atogr<fico lo escri+ieron !lyses Hetit de Murat y Daro Ruiroga, *unto con el director. El resultado fue un dra#a tel>rico y social, so+re la e91lotacin cruel del 4o#+re 1or el 4o#+re, el trato des1iadado Gue reci+a el #ens> en los yer+atales del noreste argentino, la tierra #isionera te7ida de sangre, el de#onio del alco4ol, el sadis#o de ca1angas y ad#inistradores Gue res1ondan sin vacilar a los intereses #isera+les de 1atrones le*anos, y, ade#<s, la i#1laca+le selva devorando todoJ cuer1os y al#as. El 1ro1io Jorge uis Borges, general#ente 1oco a#igo del cine nacional, consider a Prisioneros de la tierra una genuina o+ra de arte y la elogi sin corta1isas en un largo artculo 1u+licado en la revista .ur.

a 1elcula, ca+e reiterarlo, fue una de las #e*ores reali'adas en toda la 4istoria del cine argentino. Hro+a+le#ente, la #e*or de ese gran artista Gue fue Mario Soffici, disc1ulo dilecto del 1recursor Jos: Ferreyra, Gue se declar orgulloso de su alu#no cuando 1resenci el estreno de Prisioneros!!! El elenco, Gue 4a+a sido conducido 1or Jos: Gola, Guien falleci de 1eritonitis a1enas iniciado el roda*e, fue enca+e'ado entonces 1or el *oven actor Ingel Maga7a, Gue se consagr encarnando al desdic4ado #ens> Gue es asesinado 1or los ca1angas 1or 4a+er reaccionado y 4ec4o *usticia 1or #ano 1ro1ia, #atando a latiga'os al #ayordo#o ale#<n del yer+atal, inter1retado 1or el gran Francisco Hetrone te7ido de ru+io, Elisa Galv:, ganadora de un concurso radial, de+ut en esta 1elcula y el colosal &a>l de ange, se destac en su creacin del #:dico +orrac4o Gue durante un delirio etlico #ata a su 4i*a, sin darse cuenta. a fotografa de 5a+ernero contri+uy, con la #agnfica 1lasticidad de sus ad#ira+les claroscuros, al :9ito de esta e9ce1cional 1elcula social0fol%lrica, Gue 4onra al cine argentino y todava nos ilu#ina desde sus so#+ras. !!$ El maestro Cuando el 1u*ante cine argentino alcan', en el [/A, su r:cord a+soluto de 1roduccin con N- 1elculas estrenadas ese a7o, y la 1artici1acin de diecis:is directores de+utantes, #e*oraron estudios, eGui1os, la+oratorios y se logr una #ayor 1erfeccin t:cnica Gue i#1lic un nota+le #e*ora#iento cualitativo Gue alcan' f<cil#ente al logrado cuantitativa#ente a 1artir de -./F. Entonces lleg Maestro Levita, el fil# Gue elev definitiva#ente al estrellato a ese for#ida+le +ufo Gue fue He1e Arias, actor de varias 1elculas e9itosas 8(ango), Puerto 2uevo, El pobre P7re0, ,ilmetro ---!!!;! El director escogido 1or Argentina Sono Fil# fue un 4o#+re *oven, uis C:sar A#adori, Gue ya 4a+a dirigido a He1e Arias en sus tres 1ri#eras 1elculas, y Gue a1lic su talento y 1aciencia a li#ar los 1osi+les e9cesos

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del +ufo, gran #onologuista c#ico en el teatro 8co#o lo fue cuarenta a7os #<s tarde, 5ato Bores; y se esfor' 1or lograr un fil# lleno de 4u#anidad, con toGues descarnados y realistas.

a tra#a de Maestro Levita era sencilla 1ero genuinaC En un 1eGue7o 1ue+lo 1a#1eano 4ay una escuelita 1>+lica Gue carece 1r<ctica#ente de todo. Su director y #aestro, don Si#n Galv<n 8He1e Arias;, a Guien los c4icos lla#an, a sus es1aldas, ?Maestro Levita8, 4ace todo lo 1osi+le 1or o+tener de la ricac4ona viuda de erena 8Mec4a Urti';, no#inal 1rotectora del esta+leci#iento educativo, la co#1ra de un #ni+us a1to 1ara trasladar a los alu#nos desde las c4acras donde viven 4asta la escuela, 1ero, la #u*er es i#1er#ea+le a los 1edidos del educador. Nadie *a#<s la 4a visto a1arecer desde su #atri#onio con el #illonario erena, Gue la do+la+a en a7os y Gue en su testa#ento la 4a+a co#1ro#etido a solventar los gastos de la escuela dirigida 1or el #aestro Galv<n, cosa Gue la #u*er se resista a 4acer. 5ras diversas 1eri1ecias, el #aestro resuelve via*ar a Buenos Aires 1ara entrevistarse 1ersonal#ente con la esGuiva #illonaria. En el via*e, don Si#n es estafado con un +illete de lotera falso y una ve' en la ciudad logra, 1ese a todos los o+st<culos, entrevistar a la disgustada #u*er, con su franGue'a y +ondad logra convencerla. a viuda est< dis1uesta a volver con :l al 1ue+lo 1ara conocer las necesidades de la escuelita y sus alu#nos, y 1ro#ete co#1rar el #ni+us 1edido. Hero, al salir de la #ansin de la #illonaria, 1or un #alentendido a ra' del +illete de lotera falso, don Si#n va 1reso y no logra ser escuc4ado. Cuando a+andona la c<rcel de+e acudir al 4u#ilde oficio de vendedor calle*ero de diarios 1ues 4a Guedado sin dinero y no osa 1edir ayuda a Guienes lo conocen, 1orGue siente vergXen'a 1or su 1aso 1or el 1residio. E#1ero, un da se entera Gue en Huentecito, el 1ue+lo 1a#1eano donde est< su escuela, 4a estallado una e1ide#ia de escarlatina entre los c4icos. Acude a la viuda de erena en +usca de ayuda 1ara sus c4icos y la #u*er, con#ovida, lo aco#1a7a de regreso al 1ue+lo, donde el #aestro se 1one al frente de la luc4a contra la enfer#edad, #ortal en aGuella :1oca. a viuda se contagia del #al y #uere, de*ando todos sus +ienes a las escuelas rurales. Cada una de estas escenas, *ugadas con delicade'a, sin e9cesos narrativos, configuran la 1ri#era de las grandes 1elculas reali'adas 1or A#adori, sin duda uno de los grandes directores del cine nacional durante la era de oro. Con esto, Maestro Levita se constituy no sola#ente en una 1ti#a 1elcula de crtica social a una :1oca cargada de dis1aridades, in*usticias y tre#endas diferencias socioecon#icas, sino ta#+i:n E

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tras ,ilmetro ---- en la #<s contundente de#ostracin de la calidad artstica de un actor ca1a' de e#ocionar, 4acer rer o llevar 4asta el llanto a los es1ectadores con un solo gesto, un ca#+io de lu' en su #irada o la si#1le 1ostura ago+iada de sus 4o#+ros de 4o#+re +ueno derrotado 1or la vida 1ero nunca vencido EGui'< el artista argentino nti#a#ente #<s si#ilar a C4arles C4a1lin Gue 4a 4onrado la 1antalla de los cines con su trans1arente i#agen de si#1le ser 4u#anoE. !!$ Cine culto >ersus cine popular: /luc&a de clases en el cine argentino2 El cine de denuncia, con tendencia crtica social, alcan' te#1rano origen dentro de la cine#atografa nacional. Desde los 1ri#eros tie#1os del mudo, nuestro cine reali' fil#es 8#<s o #enos logrados;, realistas o ideali'ados, con te#as sociales de toda ndole, desde los #<s ingenuos 4asta aGuellas desgarrantes denuncias, e91onentes de las intensas #iserias 4u#anas en Gue se de+ata el 1roletariado argentino de fines del siglo Q2Q y co#ien'os del QQ. As, se lograron 1elculas intensa#ente realistas, 1o:ticas, 1rofunda#ente dra#<ticas, a7os antes del cine social sovi:tico y del decantado neorrealis#o italiano de d:cadas 1osteriores. $ sucede Gue, en alg>n #o#ento, esta tendencia 4u#ana y realista del cine argentino, de+i enfrentarse con cierta corriente de 1ensa#iento artificial#ente culta Gue la llev a reali'ar fil#es cuya intencin 1oda ser +uena, 1ero Gue result 1oco cre+le, f<cil#ente olvida+le o si#1le#ente a+urrida 1ara las grandes #asas 1o1ulares. &ecorde#os Gue el cine es, 1or antono#asia, un arte de #ultitudes. El veredicto 1o1ular rara ve' es errneo.

!n e*e#1lo 1aradig#<tico es El Matrero 8-./.; 1elcula +asada en la 1era argentina 4o#ni#a, con #>sica de Feli1e Boero so+re li+ro original de $a#and> &odrgue'. De nada sirvi la #agnfica #>sica del co#1ositor ni la te#<tica nacional de la o+ra. a estructura general de la 1elcula sigui sin #ayores variantes el te#a o1erstico 8$ no 4u+iera 1odido 4acer otra cosa, considerando Gue el fil# se rod en una :1oca en Gue la gente considerada refinada i+a al teatro Coln de Buenos Aires 1ara 1resenciar 1eras italianas o ale#anas, Gue las clases 1o1ulares ignora+an Econ e9ce1cin de algunas ro#an'as 1o1ulari'adas 1or cantantes italianos Gue 4acan vi+rar fi+ras 4eredadas de a+uelos 1eninsulares, 1ero no en for#a #asiva0;. a direccin de la 1elcula fue de Urestes Caviglia, e9celente actor y director de teatro, 1ero Gue result e9cesiva#ente lento y acartonado 1ara sacar del conte9to #usical a*eno la nota nacional, criolla, del te#a ca#1ero. As, el relato result ficticio, 1ese a los esfuer'os de la entonces *oven A#elia Bence en el rol 1rotagnico fe#enino, unida al so+rio Carlos Hereli, el ascendente &o+erto Escalada y el 1oco convincente Agustn 2rusta, Gue no dio sustancia al #atrero del ttulo. Jo4n Alton fue lo #e*or de la 1roduccin. Su fotografa de e9teriores alcan' niveles idlicos y sus #aravillosos claroscuros lograron la e#ocin reGuerida 1or el argu#ento #elodra#<tico. Hero, alguien di*o Gue una +uena fotografa no 4ace +uenas 1elculas. $ no se eGuivoca+a.

El Matrero, fil# con intenciones cultas del cine argentino del V/., no 1as de ser un for#ida+le fracaso. De las 3- 1elculas de aGuel a7o, estrenada 1or Argentina Sono Fil# con +o#+os y 1latillos en el cine Monu#ental, fue casi segura#ente la 1roduccin #<s costosa y la Gue #enos dinero dio, contri+uyendo a originar entre nosotros la leyenda de Gue los fil#es culturales nunca dan dinero. Algo Gue centenares de 1roducciones artsticas, 1rofundas, +ellsi#as de nuestro cine se 4an ocu1ado efica'#ente de des#entir a trav:s del tie#1o. $ Gue sea en +uena 4ora.

!! )$ %os estudios !!
!!$ De la terraza al set Desde los tie#1os 1ri#itivos del cine argentino, de*ando de lado ensayos docu#entales de fines del siglo Q2Q y 1ri#eros a7os del QQ Gue intentaron agregar sonido al ?#udo@ 1or #edio de grandes discos de 1asta sincroni'ados con la i#agen 0ensayo Gue ter#in con un rotundo fracaso0, nuestra cine#atografa no reali' nada Gue concluyera en un genuino :9ito ca1a' de crear cierta e#ulacin en los #<s *venes, 4asta Gue el 1recursor Mario Gallo, un #uc4ac4o italiano llegado al 1as en -.B) y dedicado en sus inicios a la reali'acin de cortos docu#entales, se lan' a fil#ar la 1ri#era 1elcula argentina argu#ental, La #evolucin de Ma+o 8-.B.;, con actores 1ersonificando a nuestros 1rceres. Rui'<s 1or la 1ro9i#idad del

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Centenario de la &evolucin, nuestro 1>+lico reci+i con entusias#o este fil#. Ese #is#o a7o Gallo reali' La creacin del 9imno 2acional, 1rotagoni'ada 1or el actor Eliseo Gon'<le' co#o 1e' y Hlanes.

La creacin del himno, de Mario Gallo 8-.-B;

Hor fin, en -.-B, el italiano rod la Gue, 1ro+a+le#ente fue su #e*or 1elcula argu#entada, El fusilamiento de Dorrego, con i#1ortantes artistas del teatro nacional, co#o Salvador &osic4 8Dorrego;, &o+erto Casau9 y Eliseo Guti:rre'.

Este fil# sigui los 1asos de la escuela francesa de 1elculas 4istricas. Su desarrollo recuerda El asesinato del du ue de 1uisa, 1elcula rodada en Hars de -.BA# 1or e Bargy y Cal#ette, de la Co#edie Fran\aise.

El fusilamiento!!! se fil# en una terra'a c:ntrica de Buenos Aires, dada la falta de estudios adecuados 1ara ar#ar decorados. &eci:n un a7o #<s tarde, Julio Alsina 8un uruguayo de () a7os; instal el 1ri#er set 1rofesional 1ara fil#acin de 1elculas, en Crdo+a y Gascn, financiado 1or el 1tico Ma9 GlXc%s#ann, Gue 4a+a co#en'ado a 1roducir 1elculas co#ercial#ente y Gue fue el 1roductor de Gallo. El siguiente fil#, reali'ado ya en este estudio, fue una versin de 4uan Moreira de Jos: Gon'<le' Castillo, Gue 1rotagoni' un casi adolescente EnriGue Mui7o y ta#+i:n dirigi Mario Gallo.

&e1roduccin del logoti1o del sello 1roductor de Mario Gallo donde a1arece la inscri1cinC ]En nuestros talleres se confeccionan los #<s 1erfectos tra+a*os cine#atogr<ficos. So#os editores de ]En +uena ley] y ] En un da de gloria]. Estudio cine#atogr<fico Mario Gallo, Cangallo A(F !5 /../, &ivadavia]. Museo del Cine Ha+lo C. Ducrs "ic%en

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El #otor de tanta actividad era el creci#iento econ#ico del 1as, esti#ulado 1or la +onan'a internacional y originado en las actividades agrcolo0ganaderas, fuente de riGue'a 1ara los sectores 1rivilegiados y de tra+a*o ago+iador 1ara el 1roletariado rural.

Carlos 2+arguren co#ent al res1ectoC ?8...; las #asas 1roletarias no 1artici1a+an de la fortuna del 1as@. Fue as de sencillo.

!na 4ola de 4uelgas sacudi a la &e1>+lica en a1oyo de los recla#os de los tra+a*adores, sie#1re 1ostergados 0esto se refle*ara 1oco #<s tarde en el Gue lla#a#os ?cine social@E. En el a7o del Centenario de la &evolucin, la Argentina tena 1oco #<s de ).3BB.BBB de 4a+itantes, de los cuales unos (./BB.BBB o #<s eran in#igrantes. Es1a7oles, italianos, franceses, *udos euro1eos constituan la gran #asa Gue 4a+a trado consigo no sola#ente su fuer'a la+oral y las costu#+res del terru7o natal, sino nuevas ideas 1olticas li+ertarias, deseos de una vida #e*or, de igualdad y 1ros1eridad. a nueva realidad 4i'o florecer los 1ri#eros gre#ios de tra+a*adores ur+anos, cuyos 1rinci1ios 1asaron al ca#1o, donde se instala+an colonias rurales, y fructificaron 1or 1ri#era ve' en Santa Fe con el lla#ado ?grito de Alcorta@ 8-.-(;, origen de los #ovi#ientos agraristas de reivindicacin ca#1esina en todo el 1as.

Muc4o #<s tarde, una 1elcula su#a#ente a#+iciosa :uebracho 5dirigida 1or el graduado de la Escuela Nacional de Cine del 2NCAA, &icardo ^ullic4er, en -.F/;, con un i#1ortante re1arto estelar, 4i'o #encin a la luc4a llevada adelante 1or los coo1erativistas agrarios santafesinos.

6olva#os al 1recursor Mario Gallo, Gue 1as de las 1elculas de es1ect<culo 4istrico a los dra#as. Dirigi, as, Muerte civil 81rotagoni'ada 1or el gran tr<gico italiano Giovanni Grasso; y (ierra ba'a, con un elenco de 1ri#eras figuras del teatro nacional 8Blanca y Ha+lo Hodest<, Elas Ali11i;. Hero... el 1>+lico volva a virar en sus gustos. os fil#es con te#as 1atriticos 4a+an 1asado de #oda y, ta#+i:n, los dra#as ?lacri#genos@. a 1ri#era gran 1roduccin nacional de largo#etra*e con te#a social, 2oble0a gaucha, naca #ientras llega+a la 1ri#era eleccin li+re y sin fraude de la 4istoria argentina, con la ley S<en' He7a 8-.-);, Gue elev al doctor "i1lito $rigoyen a la 1residencia de la Nacin, dando la 1osi+ilidad de acceso al go+ierno nacional a los 4i*os de los e#igrantes, 1aso inicial de *usticia social Gue 1er#itira al 1ue+lo des4eredado organi'arse en sindicatos cada ve' #<s 1oderosos, 4asta ser factor 1oltico decisivo y llevar al 1oder 1or #edio de elecciones 1o1ulares li+res al general Juan Do#ingo Hern 8fe+rero de -.N);. Entonces, todo co#en' a ca#+iar acelerada#ente, y, en consecuencia, ta#+i:n ca#+i el cine nacional, Gue ya 4a+a entrado en su era de oro, en constante vinculacin entre la coyuntura socioecon#ica argentina y las 1antallas, cuya e9istencia no 1odra co#1renderse sin esta asociacin funda#entalC Cine, econo#a, sociedad, 1oltica. !!$ ?ellos y filmes a era de oro coincidi con el renaci#iento de la econo#a argentina, enancada so+re el ca#+io 1oltico Gue dio origen a la ?d:cada infa#e@ del fraude 1oltico, con la eleccin descarada#ente ilegal del general Justo, 1ri#era violacin a+ierta a la voluntad 1o1ular desde la 1ro#ulgacin de la ey S<en' He7a 8-.-3; 0Gue 4a+a 1er#itido las tres >nicas elecciones li+res y li#1ias de la 4istoria argentina 4asta aGuellos dasC el go+ierno nacional y 1o1ular del doctor "i1lito $rigoyen en sus dos eta1as, y el del anti1ersonalista Marcelo Alvear 8-.((0(A;0. En esos #o#entos surgieron los 1ri#eros grandes estudios cine#atogr<ficos, co#o consecuencia lgica. Co#o dato curioso Eentre tantos0 ca+e recordar Gue en Los tres berretines no figura ni el director ni el eGui1o de fil#acin. Hor su1uesto, se conocieron los no#+resC dirigi Susini, con la asistencia de Mugica E4asta ese #o#ento estudiante de #edicina y, a 1artir de all, distinguido reali'ador del cine nacionalE, 4i'o la e9celente fotografa el euro1eo Jo4n Alton y co#1agin el 4>ngaro as'lo =is4. !na actividad econ#ica Gue 1oda redituar ganancias tan fa+ulosas co#o las Gue 4a+an trado en dos eta1as distintas 2oble0a gaucha y Los tres berretines necesita+a crear la infraestructura Gue 1er#itiera una actividad artstico0industrial continuada. El 1recursor Ma9 GlXc%s#ann financi el estudio del uruguayo Julio Alsina, en Crdo+a y Gascn. Hero eran intentos se#e*antes a los de otros 1ioneros co#o Al+erto Biasotti Ela+oratorista inGuieto y distinguido de larga trayectoria0, Gue tenan #uc4o de artesanal y escasa#ente 1rofesionales.

&eci:n cuando surgi la a#+iciosa 1roductora %umiton se construyeron estudios #odernos, eGui1ados con ele#entos de >lti#a generacin adGuiridos a Bell _ "oOell en los EE.!!. os fundadores de la e#1resa,

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C:sar Guerrico, EnriGue 5. Susini, uis &o#ero Carran'a y Miguel Mugica, no escati#aron dinero en la adGuisicin de cuatro #an'anas en Munro, 1ara levantar los estudios 8con un costo total de Y /BB.BBB, recu1erados a#1lia#ente 1or el 1ri#er fil# rodado 1or la fla#ante 1roductora, Los tres berretines;. El otro sello 1roductor fla#ante 4a+a de+utado con el for#ida+le :9ito (ango) y concretado la Gue fue, tal ve', la #e*or 1elcula argentina del #o#entoC #iachuelo. Hroducida 1or Argentina ?ono Film, dirigida 1or Moglia Bart4 y 1rotagoni'ada 1or uis Sandrini, seg>n la crtica es1eciali'ada, esta 1elcula tuvo el guin #e*or escrito del cine argentino 4asta ese a7o, con una estructura slida y 1rofesional, 1ese a Gue el autor 8Jos: Busta#ante Ballivi<n; lo redact en escasa#ente (N 4oras de tra+a*o. Mentasti, el fundador 1rinci1al de Argentina Sono Fil#, 1ag 1or este li+ro cine#atogr<fico Y 3BB, sucede Gue el escaso :9ito de Dancing, la anterior 1elcula 1roducida 1or don Ingel Mentasti, a4uyent a los ca1italistas 8enriGuecidos 1or (ango); de la fla#ante Argentina Sono Fil#, y el 1roductor de+i rastrear 4asta el >lti#o centavo 1ara reali'ar #iachuelo.

5an grande fue la falta de dinero Gue de+i vender E1recisa#ente, 1or Y 3BBE los derec4os de e91lotacin de #iachuelo en el +arrio de a Boca. El co#1rador 1or esta nfi#a su#a, se 4i'o rico #ientras Gue la #iseria de los reali'adores lleg a ser tan grande Gue, cuando se necesit un canario 1ara una escena, don Ingel acudi al re#edio de 1intar un gorrin de a#arillo y 4acerlo re1resentar el 1a1el de canario. Hor lo #enos, as lo cont Sandrini, en una an:cdota Gue nuestro a#igo Di N>+ila calific de a1crifa. Co#o dicen los italianos ?Se non ` vero ` +en trovato@ 8M<s o #enosC ?Si no es cierto es un +uen invento@;, dic4o al Gue se a*usta arte de las leyendas 1intorescas de nuestro cine, 1or su1uesto. !!$ Di u=os y muecos@ /animados2 Antes de nada, Guere#os aclarar el 1orGu: del interrogante en el ttulo. Sucede Gue, 1or un #o#ento, nos trasladare#os a -.-A. "ace e9acta#ente -B a7os Gue el genial E#ile Co4l 4a co#en'ado con sus "antasmagor/as, Gue dieron origen a los 1ri#eros di+u*os ani#ados. En ese entonces, uno de los grandes 1recursores del cine argentino, el inGuieto Federico 6alle, declar<ndose satisfec4o con sus 1roducciones fl#icas reali'adas 4asta esa fec4a Edocu#entales,

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noticieros, fil#es did<cticos y alguno argu#entalE, decidi ir tras las 4uellas de Co4l y reali'ar una 1elcula de di+u*os ani#ados. Slo le falta+a sa+er c#o. HorGue 6alle 1lanea+a un largo#etra*e y todo lo reali'ado 4asta aGuellos das 4a+a sido de #etra*e corto, y, en ese entonces, en el &o de la Hlata no 4a+a ni t:cnicos es1eciali'ados en la #ateria, ni eGui1os adecuados. Hero esto no arredr al e#1resario. Hri#ero, se dedic a seleccionar te#a con sus cola+oradores 4a+ituales. "i1lito $rigoyen era el fla#ante 1residente de la &e1>+lica y 6alle, de convicciones 1olticas de derec4a, escogi una s<tira al caudillo elegido 1or a+ru#adora #ayora 1o1ular en -.-). Del guin se encarg el 4i*o del co#edigrafo Gregorio de aferrere, Alfredo, y del dise7o de los 1ersona*es el caricaturista 1oltico ?Mono@ 5a+orda, el di+u*ante Ruirino Cristiani EGue, #<s tarde, fund el la+oratorio de su no#+re0 reali' la colosal tarea de di+u*ar los #<s de 3B.BBB cuadros Gue constituiran la o+ra finalJ

El ttulo 1retenda ser sarc<sticoC El profeta. A los di+u*os se su#aron #aGuetas de la ciudad de Buenos Aires, 4ec4as 1or el artesano franc:s Andr: Ducaud. !na de ellas, de siete #etros de largo, lleva+a edificios en escala, coc4es, 1eatones, auto#vilesJ todo #ovi+le a cuerda. El eGui1o fue fa+ricado en el 1as 1or t:cnicos, en su gran 1arte i#1rovisados. C<#aras de fil#acin vertical cuadro a cuadro, ilu#inacin, la+oratorios, todo se 4i'o a trav:s de un enor#e esfuer'o. a 1elcula concluida dura+a, a1ro9i#ada#ente, oc4enta #inutos. Se estren en el cine Select Sui1ac4a, donde se co+r la desaforada su#a de dos 1esos la 1latea EGue no alcan' 1ara el :9ito econ#ico es1erado 1or 6alle y sus sociosE. Cuando se su1o el fracaso #onetario de El profeta, ya se 4a+a iniciado el 1ri#er fil# argentino de ani#acin con #u7ecos. Se lla# <na noche de gala Eo Carmen criollaE y co#+ina+a #u7ecos ani#ados y di+u*os, su escenario, el 5eatro Coln y la vcti#a de la s<tira, nueva#ente, el doctor $rigoyen. En el fil#e, los 1ersona*es de la 1era de Bi'et Guedaron encarnados 1or el 1ro1io 1residente 8disfra'ado de Car#en; y el ga+inete de #inistros en 1leno. a orGuesta del 1ri#er coliseo se for# con gatos de 1lastilinaJ Ducaud se encarg 1or segunda ve' de las #aGuetas. $, co#o era de es1erar, este tre#endo esfuer'o, configur un nuevo fracaso econ#ico. El siguiente largo#etra*e de ani#acin nacional, reali'ado total#ente 1or Ruirino Cristiani en una tarea 4erc>lea, se lla# Peludpolis, en recuerdo al so+reno#+re Gue da+an a don "i1lito sus adversarios 1olticos 8?El Heludo@;, Gue ter#in 1or convertirse en un a1elativo afectuoso 1ara el caudillo del voto 1o1ular. Hero :sta es ta#+i:nJ otra 4istoria.

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!! *$ %a +pica !!
"e#os visto, desde las 1ri#eras notas de esta agenda del cine argentino, la tendencia de los 1recursores de nuestra cine#atografa a reali'ar fil#es con te#as 4istricos 8El fusilamiento de Borrego, La #evolucin de Ma+o, Mariano Moreno y tantos otros;, #uc4os +a*o la influencia de 1elculas francesas y otros, si#1le#ente, 1or e#ulacin 1atritica vinculada al centenario de la &evolucin de Mayo. Hero se trata de 1elculas 1ri#itivas, con #>lti1les defectos t:cnicos, 4istricos y artsticos. &eci:n cuando el es1a7ol Juli<n de A*uria EGue se 4a+a 4ec4o #illonario distri+uyendo 1elculas en la Argentina0 resolvi 1agar la deuda contrada con el 1as y 1ens en 4acerlo 1roduciendo un gran fil# so+re la &evolucin del (3 de #ayo, dio co#ien'o al cine nacional :1ico, a>n cuando nadie lo su1ona. HorGue aGu, co#o en tantas otras 4istorias y leyendas del cine argentino, a1arece la veta e9tra7a, casi 1odra#os decir, #<gica. Sucede Gue Juli<n de A*uria, 1roductor, autor del li+ro y director de la 1elcula, fil# <na nueva + gloriosa nacin en "ollyOood, con los #e*ores recursos t:cnicos y artsticos del cine #udo de aGuel entonces. Confi el 1a1el 1rotagnico de Manuel Belgrano a un c:le+re actor nortea#ericano, Francis Q. Bus4#an, Gue result sor1rendente#ente 1arecido a la iconografa cl<sica del 1rcer argentino y Gue su1o dar a su 1ersona*e la intensidad dra#<tica y la dignidad necesarias 1ara reali'ar una creacin #e#ora+le. as secuencias cl<sicas de la 4istoria, el Ca+ildo A+ierto del (3 de Mayo, el *ura#ento de la 1ri#era +andera 1atria en las +arrancas del Haran<, la +atalla de 5ucu#<n, las infalta+les escenas ro#<nticas, todo fue reali'ado a la 1erfeccin. Hor fortuna, co#o se trata+a de un fil# #udo, no fue necesario do+lar al castellano a Francis Q. Bus4#an Guien se vea #uy c#odo en el rol del 4:roe argentino. No nos fatiga#os de reiterar Gue el actor holl+=oodense se 1areca #uc4o #<s a nuestro Belgrano Gue el e9celente gal<n argentino Gue #uc4os a7os #<s tarde lo 1ersonific en una olvida+le 1elcula nacionalJ En realidad, de+ieron 1asar varios a7os 1ara Gue la cine#atografa argentina reali'ara su 1ri#era gran 1elcula :1ica, luego de <na nueva + gloriosa nacin!

Hor a4ora salteare#os a 2uestra tierra de pa0 8-./.; Gue fue un 4onesto esfuer'o 1or #ostrar al i+ertador Gral. San Martn durante su gesta e#anci1adora, 1ero Gue, sin #ayores #edios y con un li+ro enunciativo 1ero ende+le, no alcan' a ser #<s Gue una 1elcula con te#a 4istrico. "oy, al referirnos al fil# argentino Gue alcan' fa#a #undial y constituy uno de los #<s grandes :9itos del cine :1ico internacional 4a+la#os de La guerra gaucha, 1roduccin en +lanco y negro reali'ada 1or el entonces *oven ucas De#are, so+re cuentos de eo1oldo ugones, Gue integr uno de los #<s slidos re1artos reunido 1ara una 1elcula nacional en aGuella :1oca 8-.N(;.

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Hroducida 1or Artistas Argentinos Asociados, 1roductora creada 1or iniciativa de Elas Ali11i, gran actor del cine y del teatro nacional de la 1ri#era #itad del siglo QQ, cont con el a1oyo del 1roductor EnriGue Faustn, el director ucas De#are, los guionistas !lyses Hetit de Murat y "o#ero Man'i, el entonces escengrafo y futuro director &al14 Ha1ier, el co#1aginador Carlos &inaldi, y los actores EnriGue Mui7o, Francisco Hetrone, Se+asti<n C4iola, Ingel Maga7a, A#elia BenceJ a #>sica corres1ondi a ucio De#are, 4er#ano del director. El fil# se estren en el cine A#+assador el (B de novie#+re de -.N(.

De esta +ellsi#a 1elcula nacional di*o el i#1ortante crtico cine#atogr<fico y autori'ado terico de la cine#atografa #undial, Do#ingo Di N>+ilaC ?Jfue la 1elcula de #ayor :9ito del cine argentino, y ta#+i:n una de sus #e*ores, y de#ostr el grado de #adure' alcan'ado a1or la industria cine#atogr<fica nacionalb@. &ecorda#os secuencias de antologa, co#o la +atalla final, cuando se ve caer al vie*o sacrist<n ciego, Gue #uere tocando el 4i#no nacional en su violn, y, uno 1or uno, los die'#ados 1aisanos, devorados 1or el

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fuego ene#igo, caen sin rendirseJ 6e#os a gente del 1ue+lo gauc4o frenando a los ?#aturrangos@ con su sangre y sus cuer1os, 4asta Gue la so#+ra del caudillo, Martn GXe#es, 1esa so+re todos, tan gauc4o :l co#o ellos, y se derra#a desde la 1antalla. AGu asisti#os al #ilagro de esta vie*a 1elcula Gue trans#iti a varias generaciones de es1ectadores argentinos y e9tran*eros la intensa vi+racin de la luc4a 1or la li+ertad de la Hatria y de sus 4i*os, el es1ritu de sacrificio 1or los #<s d:+iles, la rectitud y la es1eran'a. $ una gran decisin de De#are y de sus sociosC la eleccin de criollos salte7os aut:nticos, Gue 1restaron sus for#ida+les #<scaras 1ara acentuar las 1asiones, la +elle'a es1iritual y la decisin de lograr la li+ertad o de*ar la vida en la e#1resa Gue caracteri' a sus genuinos ante1asados, los gauc4os de GXe#es.

!! ,$ %os malos !!
!!$ El policial en la pantalla plateada Desde los co#ien'os #is#os del cine #udo de los 1ri#eros tie#1os, la cine#atografa #undial 1rodu*o 1elculas vinculadas con te#as violentos Gue, 1ara aGuellas :1ocas ya le*anas, resulta+an no sola#ente intrigantes sino ta#+i:n 8y ante todo;, esca+rosos. Nos referi#os a las 1ri#eras reali'aciones del g:nero 1olicial en la 1antalla 1lateada. Hero co#o nuestras Historias y leyendas se refieren al cine argentino y no al nortea#ericano o el euro1eo, va#os a reducir nuestra di#ensin te#1oral y geogr<fica a nuestra cine#atografa y al cine sonoro. $, 1or cierto, encontra#os una serie de caractersticas en el cine 1olicial argentino Gue va #uc4o #<s all< de la si#1le co1ia o reiteracin de te#<ticas desarrolladas 1or los fil#es 1oliciales nortea#ericanos o euro1eos, Gue fueron los #<s 1o1ulares a 1artir del 1arlante y sonoro. Nuestra cine#atografa no se Gued atr<s en el gusto del 1>+lico. as 1elculas 1oliciales argentinas tenan un no s7 u7 distinto Gue gusta+a. !n veterano crtico de aGuellos das e91res sencilla#ente el gusto 1o1ular cuando se estren La fuga 8-./F;, del gran uis Saslavs%y, Gue tras 4a+er co#en'ado con .ombras un fil# de -./- Evisto sola#ente ?en fa#ilia@E fracas con su 1ri#er fil# 1rofesional, titulado Crimen a las tres 8-./N;, 1ese a lo cual le fue enco#endado 1or Ha#1a Fil# el roda*e de una segunda 1elcula. $ esta ve' fue un :9ito rotundo, Gue a+ri el ca#ino de toda una 1roduccin del g:nero Gue alcan' cada ve' #ayor :9ito.

La fuga, 1rotagoni'ada 1or 5ita Merello y Santiago Arrieta narra si#1le#ente la 4uida de un delincuente +uscado 1or la 1olica. Hero lo 4ace con todos los recursos del e9ce1cional reali'ador Gue lleg a ser Saslavs%y en los a7os siguientes, 1or lo Gue es reconocida co#o la 1ri#era ve' Gue un director nacional reali'a una o+ra de ?cine de autor@, Gue tiene el condi#ento de los tangos cantados 1or la so+er+ia 5ita, #<s las i#<genes ine91loradas de la noc4e 1orte7a, la ciudad de Buenos Aires y el #aravilloso ca#1o argentino. Pste fue el verdadero co#ien'o del 1olicial de nuestra cine#atografa y Santiago Arrieta tuvo en suerte el 1rivilegio de ser el 1ri#er ?#alo@ del renovado cine argentino, con la 1articularidad de ser un delincuente Gue no concita+a la anti1ata o el odio en los es1ectadores, sino cierta ternura #elanclica 1or tratarse de una vcti#a del Destino. 5al ve' 1or esto, co#o di*o la cronista Mara 6alde'C >5?; el resultado es un film *gil, donde entre tangos, tiros + besos, .aslavs@+ hace una propuesta visual + narrativa novedosa dentro del cine argentino, aun ue la 'usticia haga sentir su peso, el d/a se imponga, + la vo0 tanguera se muera de amor!8

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!!$ 5na pel1cula negra Hese a Gue nos dedica#os a 4a+lar del g:nero 1olicial inaugurado en la Argentina con La fuga 8-./F;, de uis Saslavs%y, es i#1ortante reconocer una 1elcula de -./3, Monte criollo! Monte criollo no era un fil# 1olicial 1ro1ia#ente dic4o, sino un film noir, una pel/cula negra en el #e*or estilo del cine franc:s, cuyos 1rotagonistas eran seres #arginales, su a#+iente los +a*os fondos, su te#a la violencia, con leyes y reglas 1ro1ias de esos gru1>sculos 4u#anos al #argen de la sociedad y de sus 1rocedi#ientos. 5al ve' 1or esta ra'n el fil# de Arturo S. Mo#, 1ese a 1oseer todos los ele#entos Gue 1arecan garanti'ar el :9ito de la o+ra, alcan' slo un #ediano inter:s 1or 1arte del 1>+lico.

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os 1rotagonistas fueron la estrella italiana Nedda Francy, una ru+ia 1latinada de rostro sugestivo, figura insinuante y +uenas condiciones 1ara el #elodra#a y la co#edia sofisticada, Francisco Hetrone, recio y e91resivo, y Florindo Ferrario, gal<n de #oda en aGuellos a7os. a lograda a#+ientacin del garito clandestino, el ca+aret Gue le sirve de fac4ada, las calles nocturnas, 4>#edas de 1esada ne+lina, todo esto unido a la #>sica argentina Gue, invaria+le#ente, aco#1a7a+a en aGuellos das a las 1roducciones nacionales, 1restaron +rillo a la 1roduccin. $, sin e#+argo, 1ese a la 1o1ular A'ucena Mai'ani cantando el tango 4o#ni#o del fil#, al fa#oso d>o Magaldi0Noda entonando estilos ca#1eros y al 1ro1io Florindo Ferrario si#ulando cantar una cancin EGue, co#o todas las de#<s del fil#, tuvieron letra de "o#ero Man'iE la rece1cin fue a1enas ti+ia. &eci:n cuando la accin eclosiona en el desenlace, el 1>+lico 1areca darse cuenta de la gran 1elcula Gue era Monte criollo. 5e7ido 1or la sangre de los antiguos a#igos, Ferrario 4iere de #uerte en un e#otivo duelo a Hetrone Guien, con sus >lti#as fuer'as, o+liga a su antiguo socio a ale*arse de la escena de la 1elea Earrastrado 1or su a#or a Nedda Francy, la cual 1ara col#o de dificultades es1era un 4i*o del +ar+ilindo gal<n0. Al ser interrogando el #ori+undo 1or un 1olica unifor#ado Gue llega tarde 1ara i#1edir la fuga del 4o#icida, se registra uno de los di<logos cl<sicos de aGuellos a7os, tan 1articular#ente o1uestos al realis#o artstico en la 1antalla 1lateada. Dice asC HolicaC A:u7 es lo ue ocurre a u/B A:u7 ha pasadoB HetroneC 2ada, agente, nada? simplemente? un hombre? & ue se muere) 8Se desli'a lenta#ente 4asta Guedar tendido en el suelo su*et<ndose el sitio de la 1u7alada y #uriendo;. Hor su1uesto suena un acorde #usical Gue ensa#+la con la 1ala+ra Gue crece desde el fondo de la 1antallaC "in. !!$ El castigo os fil#es Gue a+rieron 4uellas indele+les en nuestro *oven cine sonoro y Gue sirvieron 1ara lan'ar el 1olicial, un g:nero Gue alcan' 1ronto enor#e 1o1ularidad, y Gue inici a algunos de los directores #<s e9itosos de las d:cadas del MNB y el M3B, llegaron del talento de uis Saslavs%y y de Arturo S. Mo#, a los Gue se unieron 1ronto otros Gue, co#o el franc:s Daniel 5inayre, ya tenan antecedentes 1ero Gue alcan'aron reci:n con el policial su genuina consagracin y, en algunas circunstancia, una aut:ntica 1royeccin #undial. 5al fue el caso del *oven asistente "ugo Fregonese, Gue se inici co#o co0director con ucas De#are en Pampa b*rbara 8-.N3; y Gue dirigi su opera prima en -.N.. Psta fue Apenas un delincuente! 2nes1erada#ente, Apenas un delincuente result el gran 1olicial de la d:cada, Gue llev al director a ser contratado 1or "ollyOood 8en aGuel entonces, la Meca del cine #undial, sue7o de todos los Gue esta+an en la actividad fl#ica;. a 1elcula fue 1rotagoni'ada 1or un actor nuevo, de +uena esta#1a, #irada 1rofunda y vo' de tono viril. Se lla#a+a Jorge Salcedo y con Apenas!!! inici una carrera cine#atogr<fica en nuestro 1as y en Es1a7a Gue dur 4asta Gue una cruel enfer#edad le for' a a+andonar su e9itosa trayectoria casi tres d:cadas #<s tarde. El li+ro cine#atogr<fico 1erteneca a dos 1eriodistas, &ai#undo Calcagno EGuien fir#a+a sus crticas de cine con el seudni#o Cal@+0 y 5ulio De#ic4eli, Gue 1ronto 1asara de escritor a director de cine. El te#a 4a+a sido sacado de un e1isodio de la vida real y esto contri+uy a dar al 1roducto final una frescura enco#ia+le, as co#o facilit la rece1cin 1or 1arte de un 1>+lico nu#eroso y entusiasta, y consagr 1or igual al director, al 1rotagonista y a la 1elcula, Gue alcan' +uena difusin en el e9tran*ero. a a#+ientacin resulta f<cil#ente identifica+le 1or los es1ectadores 1orte7os, los escenarios naturales Ela 1elcula va desde la estafa inicial, en Buenos Aires, 4asta la c<rcel donde finali'a el 1rotagonista, tras una escala donde se #uestra Mar del Hlata 8con interiores del fla#ante casino local; y un *uicio nota+le#ente realista. $J cuando 1arece Gue todo Guedar< all, el reali'ador da una vuelca de tuerca Gue sostiene el sus1enso 4asta el finalC el delincuente se declara cul1a+le y afir#a Gue 4a 1erdido la totalidad del dinero de su estafa en el casino #ar1latense, donde se lo recorda+a 1or las fuertes su#as Gue *uga+a y las elevadas 1ro1inas Gue re1arta. En realidad todo esto for#a+a 1arte del ingenioso 1lan del 1rotagonista 1ara 1asar una corta estancia en la c<rcel y go'ar, luego, del dinero #al 4a+ido. Hero una fuga inte#1estiva en Gue se ve involucrado involuntaria#ente el delincuente, organi'ada 1or otros 1residiarios, genuinos cri#inales y no #eros aficionados co#o era el 1rotagonista, 1reci1ita las cosas. El 4:roe es asesinado, los otros caen en #anos de la ley y todo concluye de acuerdo con los dict<#enes de lo Gue se estila+a en aGuellos tie#1os felices, cuando los #alos reci+an su castigo y los +uenos su 1re#io.

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!na +uena 4istoria narrada con 1ericia y entusias#o 1or un director *oven Gue, la#enta+le#ente, se 1erdi 1ara el cine argentino tras este :9ito sensacional de nuestra 1antalla, 1orGue Fregonese, Gue 4a+a de#ostrado so+rada#ente su talento, 1ese a Gue se Gued en los EE.!!. y reali' varias 1elculas nortea#ericanas, nunca a+andon el dulce #ontn de los Gue *a#cs lograron so+resalir en algo tan aleatorio, frustrante y a veces cruel, co#o la actividad fl#ica. $a decan los antiguosC ?WAs 1asa la gloria de este #undoS@.

-$ ./0u+ pretende usted de m123$ 4 la pornograf1a inocente

a 1regunta surge en for#a es1ont<nea. KC#o 1uede 4a+er una 1ornografa inocenteL a res1uesta no es tan si#1le. HorGue 4oy nos referire#os al cine de Ar#ando B en sociedad con 2sa+el Sarli. KAr#ando fil#a+a en serio cuando reali'a+a sus creaciones con la ?diosa del desnudo argentino@L KU se trat de una o+ra enor#e, reali'ada a lo largo de veinti>n a7os 1or un 4o#+re de cine cuya inconfor#idad lo llev a crear una +ro#a in#ensa, co#1rendida 1or #uy 1ocosL Ar#ando B desarroll una o+ra Gue algunos lograron ca1tar y Gue 1rovoc indignacin entre aGuellos Gue la to#aron en serio, sonrisas condescendientes en los intelectuales, carca*adas 1ara Guienes 1erci+an la real intencin del director, guionista y 1rotagonista en las a+surdas situaciones y los ridculos di<logos. "a+a ta#+i:n genuino entusias#o en cierto ti1o de es1ectador, e#ociona+le ante las tre#endas 1eri1ecias de la desdic4ada 1rotagonista, a veces rescatada a tie#1o 1or el 4:roe valeroso, otra vengada en su 4onor ultra*ado 1or el #is#o 4eroico 1rotagonista o 1or la #ano del Destino, Gue sie#1re alcan'a+a al villano de turno. HeroJ KC#o co#en' todoL KCu<ndoL Ar#ando #e cont, 4ace ya #uc4si#os a7os, Gue fue cuando vio las fotos de 2sa+el, elegida ?Miss Argentina -.33@ en un concurso nacional de +elle'a. os atri+utos fsicos ?a la italiana@ Eal estilo de Gina ollo+rigida, la entonces 1redilecta actri' del gran 1>+licoE le dieron la idea. $ all naci todo. Ar#ando B no era un reci:n llegado al cine argentino. "a+a sido actor de cine desde su 1ri#era *uventud y, a 1artir de -.NA, fue director01ro1ietario de S2FA, 1roductora fl#ica Gue reali' 1elculas de #uy dis1ar :9ito con su 1roduccin, su actuacin y, en un 1ar de casos, su direccin. Hero reci:n en -.3) se cu#1li su sue7o. Se 4i'o due7o de su destinoJ reali' la 1ri#era 1elcula del +ino#io B0Sarli y lan' a la 1alestra un fen#eno in:dito en la cine#atografa argentina. KCine 1ornogr<ficoL KHuede deno#inarse ?1ornogr<fico@ un cine donde la 1rotagonista de una de sus innu#era+les 1elculas E en este caso, CarneE es violada en un ca#in con el rtulo ?Carne en tr<nsito@, 1or un gru1o de re1ugnantes individuos y, desde el suelo donde yace #altrec4a, ve acercarse a un nuevo agresor Gue se desa+roc4a los 1antalones #ientras la #ira con o*os li+idinosos, al'a la vista y le 1regunta con la vo' #ontona de todas sus 1elculas ?KRu: 1retende usted de #L@L Esto es tan gracioso co#o la #<s 4ilarante escena de la #e*or 1elcula de la co#icidad 1or el a+surdoJ Sin e#+argo, la inefa+le censura argentina la recort, co#o 4i'o con los siguientes veinte fil#es de nB0Sarli. Su calificacin fue ?Hro4i+ida

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1ara #enores@. Nosotros nos 1regunta#os frecuente#enteC ?Hara #enoresJ Kde cu<ntos a7osL KDie', doceJ cuarentaL@. El go+ierno #ilitar de turno 1rocura+a cuidar la #oral de todos los argentinos, al #argen de su edad o #adure' intelectualJ a ingenuidad y la retorcida intencin de los sole#nes funcionarios Gue e*ercan la censura no tuvo, *a#<s, l#ites.

Hero no 1erda#os de vista la intencin de esta nota. "a+la#os de una aut:ntica leyenda de la cine#atografa argentina y, co#o tal, se la de+e reivindicar. Desde la 1ri#era 1elcula, El trueno entre las ho'as 8+asada en la novela del i#1ortante escritor 1araguayo Augusto &oa Bastos, fil#ada en -.3); 4asta la >lti#a, <na viuda descocada 8-.AB;, rodada el a7o antes de la #uerte de Ar#ando B, las 1elculas de B0Sarli sie#1re tuvieron 1ro+le#as con la censura. No interes Gue el director01roductor0argu#entista0 actor 8en algunos casos, lleg 4asta a co#1oner la #>sicaJ; reali'ara las >nicas 1elculas de la industria cine#atogr<fica argentina ca1aces de 1roducir +uenos r:ditos internacionales, fil#es Gue B financi sie#1re en for#a 1rivada, creando una fuente de tra+a*o 1er#anente 1ara t:cnicos, o1erarios, artistas argentinos 8Circunstancia Gue de+e ser tenida en cuenta si se considera Gue la cine#atografa es una actividad industrial y co#ercial, Gue sola#ente cuando funciona regular#ente 1uede sustentar un cine artstico, cultural, educativo. Cuesta #uc4o dinero 4acer una 1elculaJ;. a #ec<nica de los fil#es de B0Sarli era sie#1re la #is#aC !na #uc4ac4a ra'ona+le#ente inocente, #uy sensual y +ella, codiciada 1or uno o varios seres a+yectos, Gue no vacilan ante la violacin 1ara satisfacer sus ?+a*os instintos@, un 4:roe ca1a' de arriesgar la vida 1ara salvar o rescatar a la #uc4ac4a 81or su1uesto, el 4:roe era Ar#ando;, y, al final, el #al derrotado 1ara satisfaccin de todos. Con el 1aso del tie#1o, B lleg a fil#ar sin un guin definitivo, 1er#itiendo Gue los actores contri+uyeran con sus ocurrencias de >lti#o #o#ento a dar cierta frescura al re#anido te#a. Esto agreg un encanto 1articular a sus 1elculas. dnica#ente El trueno? go' del 1restigio de un argu#ento a1oyado en un te9to i#1ortante, ta#+i:n fue la >nica 1roduccin del +ino#io Gue o+tuvo un 1re#io internacional 8en el entonces 1restigioso Festival de =arlovy06ary, de C4ecoeslovaGuia, en -.3F, un Di1lo#a de "onor al #e*or fil#, director, fotografa y #>sica;.

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2sa+el #erece un 1<rrafo a1arte. !na #u*er #uy +ella, sensual, con una 4er#osura cl<sica#ente argentina, se 4i'o fa#a de ser un cuer1o sin #ayor cere+ro. Esto es falso. a Sarli es una 1ersona #uy 1articular, dotada de #uc4as virtudes #<s all< de su fsico 1rivilegiado. Nunca Guiso irse de ?su@ Argentina, 1ese a los ofreci#ientos tentadores de grandes directores del cine internacional. Ella 1refera su vida tranGuila, *unto a su #adre y algunos 1erritos Gue la aco#1a7a+an. 5a#1oco Guiso fil#ar le*os de Ar#ando, era consciente de su i#1ortancia en la e#1resa Gue co#1arta con B, 1ero *a#<s tuvo ?aires de estrella@. Cada uno de estos rasgos fue resaltado 1or el creador del #ito 2sa+el Sarli, director01roductor0actor del cine argentino Gue #ayores :9itos internacionales alcan' durante su :1oca, tanto 1or 1arte del 1>+lico de toda atinoa#:rica co#o 1or el volu#en de ingresos de sus fil#es Gue, con la e9ce1cin de El trueno?, fueron 1elculas c#icas con un +arni' ertico, Gue convencieron a #uc4si#a gente de Gue se tra+a de si#1le 1ornografa. Di*o una ve' Ar#ando B E4o#+re dotado de sentido del 4u#or0 Gue sus 1elculas, co#1aradas con las autodeno#inadas ?artsticas@ del cine euro1eo, eran ?a1tas 1ara ser e94i+idas en colegios@. En ellas al final el Mal era sie#1re castigado, el Bien triunfa+a y 4a+a una neta diferenciacin entre los #alvados, sus vcti#as y los +uenos de turno 8general#ente, B;, sie#1re dis1uestos a rescatar a la desdic4ada 1rotagonista 8Sarli; de las +estiales a1etencias del villano. "asta aGu llega la inocente 1ornografa de Ar#ando B, con sus 1elculas ?a1tas 1ara ser e94i+idas en escuelas de 1<rvulos@, seg>n grit, con un arranGue de *ocosa clera frente a la i#1laca+le censura, en un 1as die'#ado 1or dictaduras in4u#anas 8KCu<ndo una dictadura no lo esL; 1ese a lo cual, fue generador de genuinos cultores de todas las artes y su sntesis, el cine. Sola#ente un creador inconfor#ista, original, sarc<stico, inocente y con una enor#e ca1acidad de aso#+ro 1oda 1roducir un cine co#o el Gue 4i'o Ar#ando B con 2sa+el Sarli. !n cine ?1ornogr<fico@ tan ingenuo Gue, en lugar de rec4a'o, 1rovoca a>n 4oy una sonrisa co#1rensiva o una sana carca*ada. $ Gue, caso >nico en nuestra cine#atogr<fica, trascendi a toda atinoa#:rica y a gran 1arte de Euro1a occidental, a ca+allo del c<ndido aso#+ro de la +ella 2sa+el Sarli y su inveros#il 1reguntaC .eor?A:u7 pretende usted de m/B

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