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Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Directora Silvia Barales Coordinador del Centro de Formacin Continua y Produccin Carlos ac!as Autor "lfredo #ulio $rassi% Estudi en el Colegio Nacional de Buenos "ires& en la 'acultad de 'ilosof!a y (etras de )niversidad Nacional de Buenos "ires y en la Escuela de *umanidades de la )niversidad del Estado de Nueva +or,% Realiz 2- cortometra.es documentales so/re la "rgentina0 en 11-2& fue designado interventor3presidente del 4nstituto Nacional de Cinematograf!a& actual 4NC""% En 11-5 fund la Escuela Nacional de Cine& 6oy ENERC% 'ue guionista de televisin para Radio Caracas 78% Se desempe9 como guionista de 6istorietas para editoriales argentinas :"/ril& Cdex& Colum/a& R;cord& etc%< y extran.eras :(ancio& Eura 3de Roma3& ondadori 3de iln3& =ing 'eatures Sindicate 3"gencia 4nternacional con sede en Nueva +or,30 para esta >ltima escri/i una ?tira@ diaria pu/licada en 1AB peridicos mundialesC Dic,& el artillero E$unner Dic,3& con tema de f>t/ol& editada tam/i;n en l/umes y li/ros durante 1F a9os0 fue reemplazada por una ?tira@ so/re ecolog!a titulada $reen 'orce 'ive& Gue a/andon cuando fue designado gerente de programacin f!lmica del canal F% Dict la ctedra $uion de radio y 78 en el 4SER 34nstituto Superior de Educacin Radiofnica3& seminarios de Est;tica& cursos de *istoria del Cine& conferencias de extensin cultural so/re cine y literatura& en la "rgentina y en 8enezuela% Diseadora didctica "na R>a Diseadora grfica
Silvina Bezen

Centro de 'ormacin Continua y Hroduccin ECefoproE Publicaciones: 3 "nlisis del lengua.e cinematogrfico 3 (os procesos de negociosC ar,eting cinematogrfico 3 (os contenidos de cine y de televisin dirigidos a ni9os y a .venes 3 Stop3motion% "nimacin empleando modelos y mu9ecos articulados 3 (a era plateada 3 (a/oratorio para el desarrollo de proyectos audiovisuales 3 (a 6istorieta y el cine 3 4ntroduccin al cine documental 3 El cine argentino y sus tiemposC desarrollos paralelos& itinerarios cruzados 3 *istorias y leyendas del cine argentino (o invitamos a visitar en nuestro sitio Ie/J 'ondo Editorial 7odos los derec6os reservados a los autores0 (ey 11%F22% Escuela Nacional de Realizacin y Experimentacin Cinematogrfica Centro de 'ormacin Continua y Hroduccin ECefoproE% oreno 1111 :CH 1BB1<% Ciudad "utnoma de Buenos "ires% Rep>/lica "rgentina% 2BBF

(os contenidos desarrollados en esta serie de pu/licaciones no necesariamente refle.an las ideas de la ENERC%

Indice El Centro de Formacin Continua y Produccin de la ENERC ! i amigo 7orre Nilsson& una leyenda "mado de los dioses Comienza una dinast!a "! 8idas paralelas& La la criollaM #! Dos grandes filmes y primer apoyo oficial al cine $! (os 6ermanitos menores %! N.os y o!dos del cine nacional &! Escenograf!a& un cuento de 6adas '! Oltimos destellos de una Edad de oro A 12 1F 11 2B 22 25

El Centro de Formacin Continua y Produccin de la ENERC El Centro de 'ormacin Continua y Hroduccin ECefoproE comienza sus tareas en agosto de 2BBK1& como m/ito de la Escuela Nacional de Experimentacin y Realizacin Cinematogrfica EENERCE destinado aC Desarrollar acciones de capacitacin en cine y artes audiovisuales Gue integren un sistema de formacin continua destinado tanto a especialistas del rea como a cada integrante de la comunidad interesado en estas temticas% Cada una de estas acciones Ecursos& talleres& seminarios& conferencias& de/ates& ateneosPE& se dise9a en funcin de los propsitos deC

Difundir el cine y las artes audiovisuales en todo el pa!s y en el ercosur% Constituirse en un medio educativo no formal para el acercamiento de cada integrante de la comunidad a la experimentacin& y a la realizacin cinematogrfica y audiovisual% "/arcar tanto temticas consolidadas del rea como conocimientos de frontera& y tanto contenidos de especializacin como /sicos& para permitir el crecimiento acad;mico constante de cada cursante& seg>n sus expectativas y en a.uste con su formacin previa%

Hara cumplir con su compromiso de difusin nacional y regional del conocimiento& adems de desarrollarse en la sede de la ENERC& estas acciones de formacin continua cuentan con una versin escrita Eanloga a cada curso en sus o/.etivos& contenidos& actividades& resoluciones prcticasPE Gue permite su lectura por aGuellas personas interesadas Gue optan por acercarse al rea a trav;s de una modalidad no presencial de estudio% Estos materiales de capacitacin del CefoproC

Son desarrollados por especialistas del mximo nivel acad;mico de su especialidad% Cuentan con un dise9o didctico y un dise9o de lengua.es Gue garantizan su intencin formativa0 se constituyen& as!& en recursos didcticos para el lector o el cursante% Resultan de li/re acceso para todas las personas interesadas en la experimentacin y en la realizacin cinematogrfica& a trav;s de la pgina Ie/ de la Escuela%

Resolucin B2FK5JBK del 4nstituto Nacional de Cine y "rtes "udiovisuales%

:: ! (i amigo )orre Nilsson* una leyenda :: Amado de los dioses *ay un antiguo refrn latino Gue tiende a ser olvidado& entre tantos otrosC Los amados de los dioses mueren jvenes. Este dic6o o/edece al destino de tantos persona.es 6istricos de distinto origen& actividades diversas& nacionalidades diferentes Gue& al margen de otras o/servaciones& muc6as veces nos 6a provocado cierto estremecimiento involuntario& desde el gran conGuistador macedonio "le.andro agno E muerto a los 22 a9os cuando 6a/!a creado un imperio Gue i/a desde la diminuta acedonia 6asta la 4ndia& pasando por el norte africano& Egipto& los Balcanes y HersiaE 6asta nuestro (eopoldo 7orre Nilsson :112K3 11FA<& muerto cuando apenas alcanza/a una madurez plenamente creativa% (eopoldo 7orre Nilsson es 6i.o del gran director de pel!culas populares (eopoldo 7orres R!os& Guien fue su mentor en materia cinematogrfica0 toc a su madre& ay Nilsson& educadora de origen /ritnico& for.ar su esp!ritu malcontento& convertirlo en un lector omn!voro& cultivado& inGuieto& aunGue sin lograr 6acer de ;l un intelectual acad;mico como sin duda deseara% El .oven (eopoldo esta/a demasiado enraizado en el /arrio donde naci& en Buenos "ires y los pro/lemas de su .oven generacin0 lo narra en su li/ro auto/iogrfico Entre sajones y el arrabal :11-F<& donde recuerdaC e cri; entre sa.ones y el arra/al% 4ndeciso entre dos corrientes de familias& de amigos& de lenguas& de costum/resP& 6i.o de un padre criollo& de alma proletaria y porte9a& y de una madre anglosa.ona& distante& /ella y& so/re todo& altamente intelectualizadaP "s!& tras un /reve paso por la 'acultad de 'ilosof!a y (etras de la )niversidad de Buenos "ires& pas a tra/a.ar de lleno con su progenitorC primero como ayudante& ms tarde en calidad de asistente de direccin y& por fin& como codirector de un filme Gue ser!a at!pico en la filmograf!a de (eopoldo padre& donde ya se advierte la mano inGuieta del 6i.o% Nos referimos a El crimen de Oribe :115B<& estupenda adaptacin de la novela corta de Bioy Casares El perjurio de la nieve& donde .uegan el tiempo fragmentado& el tiempo detenido y& finalmente& la muerte no deseada de la protagonista cuando el tiempo se 6ace trizas& en una pel!cula de ri/etes metaf!sicos y& ms a>n& mgicos% 7orres R!os .ams 6u/iera podido realizarla con tanta delicadeza y poes!a de elevada factura sin la participacin de su 6i.o (eopoldo .unior Gue& entonces& ten!a apenas 25 a9os% (uego de una pausa& volvi a la adaptacin de otro gran escritor argentino% Esta vez fue Das de odio :1152<& /asada en el cuento Ema Zunz, de #orge (uis Borges% Despu;s sigui una catarata de filmes excepcionales Gue no se detuvo y Gue a/arc todos los g;neros& muc6os de los cuales .ams 6a/!an sido tocados por el cine argentino clsico% Con el correr del tiempo& (eopoldo 7orre Nilsson pas a figurar en Les a!iers du in"ma, la /i/lia culterana del cinematgrafo internacional& .unto a nuestro (ucas Demare y su #uerra #auc!a. Recordemos Gue& 6asta a6ora& son los dos >nicos argentinos Gue merecieron tal reconocimiento% No vamos a citar toda la extensa produccin de 7orre Nilsson% Como si 6u/iera intuido Gue no ten!a demasiado tiempo por delante& (eopoldo .unior film pel!culas de alto nivel intelectual& profundo contenido 6umano y ex6austivos dise9os psicolgicos de sus persona.esC #raciela :115-<& La casa del $n%el :115F<& El secuestrador :115A<& &n %uapo del '(( )*'+(,, -in de .iesta :11-B<& La mano en la trampa :11-1<& /o0uitas pintadas :11FK<P tantas otrasP

Br/ara

u.ica y Elsa Daniel en La casa del $n%el

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"lfredo "lcn y (uisina Brando en /o0uitas pintadas

Diana 4ngro y Elsa Daniel en #raciela Recordemos aGu! Gue La casa del $n%el, arGuet!pica pel!cula de (eopoldo 7orre Nilsson& fue 6omena.eada en el 'estival 4nternacional de Cannes& y estrenada en Har!s y en (ondres con nota/le ;xito de p>/licoP y Gue en la "rgentina de/i conformarse con el primer premio del 4nstituto Nacional de Cinematograf!a& pues fue un fracaso comercialP "s! es la vida%
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'altar!a agregar Gue la mayor parte de las grandes pel!culas de (eopoldo tuvo li/ro de Beatriz $uido y muc6as estn tomadas de novelas de la escritora argentina& Gue fue la mu.er de la vida del director& la Gue cuando ;l muri de una cruel dolencia& esta/a a su lado para cerrarle los o.os en un gesto piadoso de amor% )na vez& conversando con (uis Saslavs,y& uno de los grandes de la llamada ;poca de oro del cine argentino& le pregunt; por Gu; no 6a/!a filmado ninguna pel!cula en los >ltimos lustros% El excelente director de tantos dramas& policiales y psicolgicos se ec6 a re!r y me contestC ?BuenoP a lo me.or fue porGue no tuve a mi lado una Beatriz $uidoP@% (uis era ya muy anciano pero conserva/a a>n su genio para la iron!a% Recordemos aGuello de Gue ?#unto a todo gran 6om/re& siempre 6ay una gran mu.er@% Beatriz& induda/lemente& lo era%

Beatriz $uido y (eopoldo 7orre Nilsson Hara concluir con estos des6ilvanados recuerdos& algo ms% (eopoldo 7orre Nilsson fue un 6om/re generoso% No solamente mentor indiscuti/le de la llamada #eneracin del 1+( 3.venes cineastas Gue crearon el Gue se dio en nom/rar algo as! como ?el nuevo cine argentino3& dio su apoyo para Gue los Gue se acercaran a ;l pudieran realizar su pel!cula% "s! surgieron David #os; =o6on : 2risioneros de una noc!e& 11-B<& (eonardo 'avio :El dependiente& 11-F% (eonardo 6a/!a realizado su primer filme tres a9os antes E rnica de un ni3o soloE& seguido de 4omance del 5niceto y la -rancisca0 pero& tras el golpe de Nngan!a del Q--& 6a/!a Guedado postergado 6asta Gue (eopoldo se ocup de ;l<& Eduardo Calcagno :-uiste ma un verano& 11-1<& #uan #os; #usid :Los %auc!os judos& 11FK<% Be/e =am!n :5dis, 6ui #eneris, 11F5<P Hara Rodolfo =u6n fue induda/le fuente de inspiracin y e.emplo% (a otra cosa Gue olvida/a es responder a una pregunta% LHor Gu; entre padre e 6i.o 6ay una diferencia en el apellidoM El apellido del mayor se escri/e con ?s@ y el del ms .oven sin ella% *ace ya muc6o tiempo& cuando (eopoldo 6i.o 6ac!a sus primeras armas .unto a su padre& yo cre!a Gue la eliminacin de la ?s@ 6a/!a o/edecido a un deseo .uvenil de diferenciarse del padre& 6asta Gue supe Gue& en verdad& el apellido era realmente ?7orre@ y no ?7orres@% Hor razones eufnicas& tanto (eopoldo padre como su 6ermano Carlos E tam/i;n 6om/re de cine Gue incursion en el guin f!lmico as! como en la compaginacin y monta.e de pel!culasE 6a/!an variado la forma original del apellido0 pero& cuando (eopoldo 6i.o ingres en la actividad f!lmica& lo 6izo eliminando la ?s@ agregada por el padre porGue& precediendo el apellido materno Nilsson& sona/a me.or 7orre Gue 7orres% *asta aGu!& para responder a la curiosidad de los lectores so/re el tema% :: Comien+a una dinast,a *a/lemos de 7orres R!os% *a/!a nacido en 1A11& el >ltimo a9o del siglo R4R y comenz a tra/a.ar en cine .unto al precursor #os; "gust!n 'erreyra& de Guien se 6a/!a 6ec6o amigo a temprana edad% Sus primeros escarceos fueron E.unto con su 6ermano Carlos3 escri/iendo guiones para tres pel!culas del Negro 'erreiraC 2alomas rubias :112B<& La %auc!a :1121< y La muc!ac!a del arrabal :112B<% Cuatro a9os ms tarde de/ut como realizador f!lmico con la versin de un relato de #uana anuela $orriti titulado El pu3al del mazor0uero 0 pero& por el escaso ;xito de p>/lico logrado& se ale. una temporada de la
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direccin y dedic sus esfuerzos a la compaginacin y titulado de filmes centroeuropeos de la distri/uidora alemana 7erra% Esto le sirvi para estudiar a los grandes directores del 8ie.o Continente de la ;poca y le permiti pulir su intensa 6umanidad& as! como desarrollar su sentido l!rico y po;tico% Despu;s de esta etapa& 7orres R!os volvi a la direccin local ro/ustecida su fe en s! mismo& una de las caracter!sticas visi/les de su produccin siguiente /asada en filmes altamente populares pero siempre con toGues po;ticos y sentimentales& al margen de la temtica utilizada y del g;nero de cada pel!cula Gue realiza/a% Cuenta Domingo Di N>/ila Gue& de aGuellos d!as& tal vez La vuelta al nido :112A< fue el filme de su copiosa produccin Gue ms am y en el Gue ms explay su sentido l!rico so/re la vida del pue/lo tra/a.ador argentino% "poyndose en la actuacin de la entonces .uvenil "melia Bence& y en el recio y expresivo #os; $ola :muerto en plena .uventud<& alcanz momentos de un expresivo y conmovedor sentimiento& pese a Gue la cr!tica del momento le ec6 en cara pretendidas reiteraciones y cierto deseGuili/rio est;tico Gue algunos cronistas& 6a/ituados a un cine diferente& ad.udicaron a la segunda parte de la produccin Gue Eseg>n ellos3 no logra/a empa9ar el /rillo de una primera parte& muy cercana a la perfeccin% "l margen de todo lo dic6o Ey& seg>n suele sucederE la acogida del p>/lico fue ptima y La vuelta al nido fue una de las producciones estrenadas ese a9o Gue logr mayor ;xito de p>/lico% Despu;s& llegaron los grandes ;xitos del fundador de la dinasta 7orres87orre% 'ilmes muy diversos& todos con un denominador com>nC eran pel!culas realizadas pensando en el pue/lo argentino& en los /arrios porte9os& sus mu.eres y 6om/res& generalmente gente 6umilde& am/iente de tango& de ternura y solidaridad 6umana% 7orres R!os no se complica/a la vida pero sufr!a y goza/a con sus criaturas Gue& en definitiva& eran la gente sencilla de su Buenos "ires% "s!& film el inolvida/le sainete de 8acarezza El conventillo de la paloma :112-<& Lo 0ue le pas a 4eynoso :112F y en rema9e 2B a9os ms tarde& caso no muy com>n en la cinematograf!a nacional<& Edad di.cil :115-< 50uello 0ue amamos :1151<& Los pa%ar"s de :endieta :1121<0 en esta >ltima& ese c6ico inGuieto Gue era su 6i.o varn (eopoldo .r& al Gue llama/an Ba/sy y Gue ya desde la ;poca de los pantalones cortos corretea/a por los estudios& form parte del eGuipo de filmacin paterno como ayudante%

El conventillo de la paloma

Br/ara

u.ica y Nscar Rovito en Edad di.cil

7orres R!os segu!a enriGueciendo su filmograf!a con impara/les ;xitos populares& 6asta llegar a 2elota de trapo& producida por "rmando Bo :11K1< y codirigida por 7orre Nilsson% Ese filme protagonizado por ni9os :se 6izo c;le/re un peGue9o Gue ten!a inmensa facilidad para llorar& al Gue ad.udicaron& por su corta estatura& el seudnimo 7oscanito@& protagonista de otras pel!culas Gue& si /ien alcanzaron cierto ;xito lacrimgeno& no llegaron a los aplausos y las recaudaciones de taGuilla de 2elotaP< 6izo llorar a gritos a mu.eres& 6om/res y ni9os por igual%

Santiago "rrieta en 2elota de trapo Hero& sigamos adelante% )n a9o ms tarde los dos directores acometieron la tarea de co3dirigir una pel!cula de altas aspiraciones intelectuales% Se trata/a de la versin f!lmica del cuento de Bioy Casares ?El per.urio de la nieve@ Gue se llam El crimen de Oribe% 'ue una experiencia Gue ninguno de los dos& padre e 6i.o& podr!a olvidar .ams0 una pel!cula cargada de magia& fantas!a& con Guie/ra de tiempos y espacios inveros!miles% + poes!a%

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Ro/erto Escalada y Carlos 76ompson

ar!a Concepcin C;sar y Ra>l de (ange El elenco femenino era apenas una excusa para el lucimiento de dos galanes de recia personalidad& Ro/erto Escalada y Carlos 76ompson% + un gran actor de carcter& Ra>l de (ange EGue& en el filme de Soffici 2risioneros de la tierra& era el padre /orrac6o Gue asesina a su 6i.a y Gue aGu!& diez a9os ms tarde& se consagr como el mayor trgico de la pantalla argentinaPE% En 1152& en El !ijo del crac9& los 7orres37orre volvieron a intentar una cola/oracin0 pero& as! como fue el /rillante intelecto del 6i.o lo ms destaca/le de El crimen de Oribe& en esta >ltima oportunidad se advierte claramente la preponderancia de 7orres R!os en el mane.o de un tema emotivo& /arrial& de profundas ra!ces populares% +& nuevamente& el veterano realizador logr un genuino triunfo con el tema& Gue era particularmente caro a su sensi/ilidad de porte9o su/ur/ano y sensi/le& mientras 7orre Nilsson aplaud!a entre /am/alinas al padre Gue se nega/a a enve.ecer% + lo logra/a%

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(eopoldo 7orres R!os y (eopoldo 7orre Nilsson en El !ijo del crac9 "s!& la dinast!a 6a/!a Guedado firmemente esta/lecida en el cine argentino del siglo RR& ms all de contingencias desfavora/les& pro/lemas y adversidades% En la propia 6istoria%

:: "! -idas .aralelas/ 0a la criolla1

Esta vez& la 6a/itual nota so/re nuestro cine y su 6istoria adGuiere& por momentos& un tono ligeramente irnico% Es decir& se trata de un divertimento% Recordemos& para Guienes lo 6an olvidadoC 2lutarco fue un gran 6istoriador& filsofo y ensayista griego del primer siglo de la Era Cristiana :K53125<% "utor de gran cantidad de o/ras& cuya mayor parte Epor fortunaE 6a llegado 6asta nuestra ;poca& su tra/a.o 6istrico ms conocido y Gue tuvo ms amplia popularidad durante siglos fue la serie titulada ;idas 2aralelas% Se trata de una recopilacin de /iograf!as comparadas de persona.es ilustres griegos y romanos& como el segundo rey de Roma& Numa Hompilio :Siglo 8444 "% C%< y el legislador espartano (icurgo :Siglo 4R "% C%<& el conGuistador macedonio "le.andro agno :25-3222 "% C%< y el romano #ulio C;sar :1BB3KK "% C%<& y un casi medio centenar de persona.es 6istricos pertenecientes a am/as culturas& relacionados entre s! por su carcter& capacidades& virtudes& idiosincrasia o pensamiento% Esta o/ra fue& durante muc6o tiempo& la me.or fuente para el conocimiento del mundo grecorromano y constituye un genial monumento de la 6istoriograf!a grecolatinaP " esta altura& ustedes dirnP LGu; tiene Gue ver *erodoto con el cine argentinoM Bueno% Este art!culo intenta trazar un paralelo entre dos 6om/res pertenecientes a nuestra cinematograf!a% *a/lo de Rodolfo =u6n :112K311AF< y de "rmando Bo :1115311A1<% LSu; ten!an en com>nM "parentemente& muy poco% (os dos fueron realizadores de pel!culas nacionales0 am/os escri/ieron sus propios guiones& adaptaron o/ras literarias& conocieron el ;xito y vivieron las amarguras de la incomprensin por parte de muc6os de sus contemporneosP *asta aGu! se advierten algunas seme.anzas y diferencias0 pero& lo Gue aca/o de escri/ir podr!a ser considerado una irreverencia por los estudiosos ortodoxos del cine argentino0 por supuesto& como todo tpico es opina/le y tiene ms de una interpretacin% +o me circunscri/ir; a presentar acciones y creaciones de am/os protagonistas& y ustedes .uzgarn%

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"nte todo& am/os amaron intensamente el cine& cada cual a su manera :Gue fue sumamente distinta< pero con la pasin parecida por lo Gue cada cual 6ac!a% Comencemos con Rodolfo 2u3n% *i.o de una familia de clase media acomodada& en sus a9os .uveniles curs estudios de medicina& pero pronto comprendi Gue ;sta no era precisamente su vocacin y& tras a/andonar la 'acultad& marc6 a los EE))& de donde regres algo ms de un a9o ms tarde& tras 6a/er cursado estudios de t;cnica de realizacin cinematogrfica en el prestigioso 4nstitute of 'ilm 7ec6niGue% "ll! pudo perfeccionar y acrecentar los conocimientos adGuiridos durante sus a9os de cineclubista en el Cine Clu/ "rgentino :donde 6a/!a llegado a realizar algunos filmes de cortometra.e<% uy pronto se inici profesionalmente en la 78% 'ue productor de o/ras muy recorda/les conduciendo el llamado ?$rupo de los Diez@ Etras el ale.amiento de David StivelE desde la pantalla del Canal F& con t!tulos de muc6o ;xito de p>/lico% Es importante aclarar Gue Rodolfo& en su o/ra televisiva primero y ms tarde cuando ya era un director cinematogrfico reconocido& nunca a/andon la l!nea ideolgica Gue lo caracteriz durante toda su vida y Gue marc profundamente toda su existencia% HrosigamosP 7ras una serie relevante de cortometra.es& en 11-1 realiz su primer filme de largometra.e& Los jvenes viejos& ptima visin cr!tica de una generacin a/>lica y dilapidada%

$raciela Dufau y Emilio "lfaro en Los jvenes viejos )n a9o antes 6a/!a entrado en contacto con (eopoldo 7orre Nilsson& mentor de la llamada #eneracin del <+(& y ya no a/andon los lineamientos generales trazados por el gran director argentino% Despu;s llegaron los premios internacionales y locales con pel!culas de ;xito art!sticoC 2ajarito #mez, una vida .eliz :11-5<& La !ora de :ara y el p$jaro de oro :11F5<& El se3or #alndez :11A2& rodada en Espa9a< y otros filmes realizados en la "rgentina y Europa& 6asta Gue falleci sorpresivamente el K de enero de 11AF& mientras tra/a.a/a en la adaptacin de la novela 4ecuerdos de la muerte& del periodista iguel Bonaso% Hor supuesto& para un 6om/re inGuieto y de ideas avanzadas& tam/i;n tuvo su film pro6i/ido por la censura argentinaC &.a con el se=o :11-A<& durante la dictadura de Nngan!a% :Sin comentariosP<%

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Dora Baret y (eonor

anso en La !ora de :ara y el p$jaro de oro

Sinteticemos% Rodolfo =u6n fue uno de los me.ores directores argentinos0 claramente y para mi gusto& el ms destacado de la generacin del Q-B% uy talentoso& con un enfoGue a un tiempo esteticista y t;cnico del tema Gue trata/a desde la pantalla& influido por su visin cr!tica del medio social donde se desarrolla/an sus pel!culas y por su ideolog!a de avanzada& cuidadoso de la interpretacin de todos los torturados persona.es de cada film Gue dirig!a& fue adems un excelente director de actores y un minucioso o/servador de la circunstancia social y pol!tica% "lcanz la fama en los c!rculos intelectuales europeos Eso/re todo en 'rancia y "lemania3 y entre los pensadores de avanzada de nuestro pa!s% 7am/i;n fue ignorado por el gran p>/lico Gue /usca en el cine tan slo un medio de diversin o evasin de los pro/lemas cotidianos& as! como in.ustamente censurado por los sectores de tendencias reaccionarias de la "rgentina% ">n 6oy& a ms de cuatro lustros de su muerte& falta realizar una apreciacin cr!tica imparcial de su aporte al nuevo cine argentino& Gue fue muy importante% *asta aGu!& nuestro recuerdo de Rodolfo =u6n% 8amos& a6ora& a su vida paralela% +a 6emos 6a/lado de ;l en una nota anterior de esta misma pu/licacin% Se trata de Armando 4o% (os comienzos de los dos realizadores fueron /ien distintos& tan diferentes como el am/iente en Gue nacieron y crecieron0 pero& en todas las vidas paralelas 6ay siempre puntos de contacto% e.or a>n& podr!amos decir Gue se produce un efecto misterioso en el ms profundo su/consciente de cada cual& Gue lo lleva a apro/ar la o/ra y 6asta la vida del otro& con cierto 6umor cordial y una admiracin por lo realizado por Guien& en >ltimo anlisis& resulta ser un do/le espe.o negativo de am/os& enfrentados sin ms luz Gue un fsforo mori/undo% "s! fue como naci entre los dos realizadores del cine argentino ms cuestionados de su ;poca una relacin amistosa Gue se pu/licit cuando Rodolfo =6un pu/lic un /reve tra/a.o so/re erotismo y pornograf!a& y no vacil en calificar a su amigo "rmando Bo como el ms l>cido director del cine argentino de aGuellos d!as% (o trata de 6om/re de talento intuitivo& valiente y luc6ador por sus ideas% Declara Gue es el ms valiente luc6ador contra la censura Gue 6a producido el cine argentino y fundamenta sus afirmaciones con entusiasmo% Se pregunta Gu; pasa con el cine de "rmando y respondeC ?Su recepcin var!a totalmente seg>n el tipo de p>/lico% +o recuerdo 6a/er visto en una primera noc6e de un viernes >ntimidades de una cual0uiera en Buenos "ires en un cine c;ntrico% El p>/lico dialoga/a con la pel!cula sin pararP el nivel de participacin era nota/le% CualGuier realizador de cine pol!tico lo 6u/iera envidiado%@ s adelante agregaC ?Claro Gue est/amos con un t!pico p>/lico de clase media porte9a y los dilogos con los persona.es del film de "rmando Bo pasa/an por procesos intelectuales% Nadie esta/a excitado por las protu/erancias de 4sa/el% *a/!a iron!a& risas francas y so/re todo& asom/roP Recordemos lo Gue di.o el escritor /ritnico D% *% (aIrenceC ;aya usted a conciliar? lo 0ue es porno%ra.a para un !ombre, para otro es la risa de un %enio%@

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4sa/el Sarli y "rmando Bo en >ntimidades de una cual0uiera :11FK< Concluye el .uicio cr!tico so/re Bo con una afirmacin Gue pudo 6a/erle costado reacciones sumamente duras por parte de la intelectualidad ar%entina del momento? ?Sostengo Gue "rmando es el >nico realizador argentino con estilo propio% LHor Gu; lo 6agoM No dudo Gue si uno se pone a analizar filmes de cualGuiera de nosotros es posi/le imitarlos% Cada realizador suele tener una manera de estructurar su pel!cula& de usar los lentes& de unir escenas& de narrar% HeroP LGui;n se animar!a a estructurar como "rmando Gue& despre.uiciadamente& /urla todas las ms elementales reglas de construccin y continuidad y& sin em/argo& narra co6erentemente& a veces desopiladamente& sus 6istoriasM@% Como di.imos en un art!culo anterior& "rmando Bo 3Gue no goz de una educacin formal ni de un am/iente familiar donde no se conocieran los pro/lemas econmicos :como 6a/!a sucedido con Rodolfo<3 estuvo ligado a la cinematograf!a desde sus primeros a9os de vida adulta% Durante muc6o tiempo realiz todo tipo de tra/a.oC fue .ornalero& deportista profesional& extra de cine :incluso& durante esta ;poca .uvenil& conoci y
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trat a Evita Duarte Gue ser!a& con el devenir del tiempo& Eva Hern& pese a lo cual .ams aprovec6 esta vinculacin amistosa para o/tener venta.a alguna<% Esta l!nea de conducta fue mantenida por "rmando durante toda su existencia% Realiz muc6as pel!culas% Con 4sa/el Sarli fueron 25& desde El trueno entre las !ojas& en 115-& 6asta &na viuda descocada& en 11AB& un a9o antes de su muerte% "ntes de esto& Gue fue definitivo en su carrera de realizador m>ltiple& 6a/!a interpretado& producido y& en muc6os casos& dirigido& alrededor de KB filmes& de todo tipo y calidad% (uego& 4sa/el Sarli fue iss "rgentina y surgi entre am/os la vinculacin Gue lo acompa9ar!a 6asta el fin de sus d!as%

Siguiendo a Rodolfo =u6n& podemos agregar Gue& por una parte& "rmando Bo fue durante toda su vida un valeroso luc6ador Gue eclosion enfrentando en forma constante a todo tipo de censura f!lmica Gue intentara frenar la li/re expresin de ideas y conceptos est;ticos o narrativos0 tam/i;n fue un tra/a.ador infatiga/le Gue film 6asta sus >ltimos d!as de vida& sin solicitar .ams un centavo de pr;stamo a las instituciones crediticias nacionales destinadas a promover la industria f!lmica argentina% +& al decir tam/i;n de su /igrafo Rodolfo =u6n& fue un excepcional 6umorista& capaz de lograr masivos ;xitos internacionales con sus pel!culas calificadas de pornogrficas Gue apenas alcanzaron a ser inocentemente erticas& la mayor parte de las cuales podr!an ser proyectadas como cintas cmicas en escuelas de prvulosPEas! lo declaran al un!sono Rodolfo y "rmando en el ensayo so/re ;ste escrito por el primeroE% LSu; ms podr!a decirse para .ustificar estas modernas vidas paralelasM L"caso la risa no 6a sido calificada por m;dicos ilustres como un remedio universalM

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:: #! Dos grandes filmes y .rimer a.oyo oficial al cine ::

El mundo se precipita/a alegremente 6acia la mayor carnicer!a de la *istoria sin Gue la mayor parte de la *umanidad se diera cuenta real de lo Gue el avance de los fascismos europeos y el militarismo nipn significa/an para el resto del planeta% (os latinoamericanos& salvo excepciones Gue no logra/an ser escuc6adas por los grandes sectores de la po/lacin& se sent!an a salvo del nazifascismo por la distancia entre "m;rica y Europa% (o mismo puede decirse de los Estados )nidos% Esto& sin 6a/lar de los sectores Gue en forma discreta o sin tapu.os manifesta/an un entusiasmo latente por *itler& ussolini& 'ranco y las dictaduras europeas de extrema derec6a% Esto& para no mencionar a los simpatizantes del georgiano #osef Stalin y el paraso sovi;tico en Gue se 6a/!a transformado la dictadura del proletariado de (eninP% Hero& nos ale.amos del propsito de esta nota% Dec!amos en el t!tulo Gue 1121 fue un a9o de grandes pel!culas argentinasC 5s es la vida y 2risioneros de la tierra& las me.ores0 El sobretodo de "spedes, la sorpresa de la temporada& dirigida por el veterano (eopoldo 7orres R!os con un camalenico 7ito (usiardo& gran actor cmico Gue en su momento pas nuestras fronteras 6olgadamente y Gue 6oy& in.ustamente olvidado& merecer!a un recuerdo de la posteridad% El film produ.o ganancias millonarias& 6izo re!r durante meses al p>/lico local y de los mercados 6ispanoparlantes& y sorprendi a los Gue 6a/!an augurado su rotundo fracaso%

Hero las dos pel!culas mencionadas en primer t;rmino fueron premiadas por la unicipalidad de Buenos "ires como las me.ores del a9o% Estamos de acuerdo con los .urados de aGuel entonces% Sin duda alguna& am/as merecieron los premios y estn entre los ms leg!timos ;xitos del cine nacional de todas las ;pocas%
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En cuanto a los premios alcanzados& 5s es la vida y 2risioneros@ inauguraron el apoyo oficial al cine nacional en la "rgentina0 fueron modestas sumas de dinero Gue se distri/uyeron entre los Gue tra/a.aron en cada filmeC t;cnicos& produccin& li/ro& artistas& etc% divididos de la siguiente formaC Hrimer Hremio de T2B%BBB para 5s es la vida, de los cuales TF%5BB fueron para la productora (umiton& T2%BBB para el director 'rancisco ugica& T2%BBB para los guionistas alfatti y De las (landeras& T1%5BB cada uno a Beltrn E iluminador3& #% % Snc6ez Esonidista3 y EnriGue Delfino Ecompositor de la m>sica30 Guienes enca/eza/an el elenco art!stico0 EnriGue ui9o y Sa/ina Nlmos& reci/ieron T1%BBB cada uno :El!as "lippi& 'elisa ary& EnriGue Serrano& "rturo $arc!a Bu6r& "l/erto Bello& Nin! $am/ier& el muy .oven *;ctor Coire y otros Gue escapan a mi memoria& integraron un reparto Gue ms Gue 6omog;neo fue realmente sensacional en su co6erencia y tra/a.o de con.untoC 6u/ieran merecido ser mencionados en su totalidad<%

2risioneros de la tierra& segundo premio municipal del a9o& reci/i TF%5BB por parte de la unicipalidad metropolitana% El premio en efectivo tam/i;n se reparti entre Hampa 'ilm& y el eGuipo t;cnico y art!stico del filme% Basta decir Gue 2risioneros@ fue& tal vez& la me.or pel!cula de corte social y reivindicatorio del tra/a.ador rural argentino Gue se realiz a lo largo de toda la 6istoria de nuestra cinematograf!a% 7am/i;n en este caso se premi a la pare.a centralC Ungel aga9a y Elisa $alv; 3con T5BB a cada uno3 y Guedaron fuera artistas inmensos& como 'rancisco Hetrone& Ra>l de (ange y *omero Crpena& entre otros%%% 7am/i;n fueron premiadas las salas donde se estrenaron am/as pel!culasC El cine onumental reci/i una devolucin impositiva de TKB%BBB y el Real Cine una cifra igualmente .ugosa para la ;poca% Si pensamos en los millones Gue 6a desem/olsado el 4nstituto Nacional de Cinematograf!a :primero como 4NC y& actualmente& como 4NC""< en nom/re del Estado argentino para fomentar el cine nacional& las sumas iniciales suenan como casi misera/les% 'ueron el comienzo% *oy es imposi/le realizar un film sin pr;stamo& apoyo econmico& su/sidio del Estado% No es dinero %astado, es bien invertido y nos alegramos de ello% s a>n& consideramos Gue& de todos los gastos Gue realiza el Estado argentino en concepto de apoyo y desarrollo de la cultura& las artes& la educacin& pro/a/lemente el dinero Gue se ad.udica a la cinematograf!a se u/ica en los primeros puestos de importancia y proyeccin futura% (a cinematograf!a es el me.or em/a.ador ante el mundo& el me.or maestro& el ms importante difusor de nuestra cultura& nuestra idiosincrasia y nuestro pensamiento% Hara nosotros y para la totalidad del planeta 7ierra% + estamos orgullosos por ello%

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:: $! 5os 3ermanitos menores ::

7odo comenz 6ace ya muc6os a9os% Cuando el entusiasmo de la gente .oven corr!a por carriles diferentes y la /ase material conta/a menos Gue la voluntad y el deseo de 6acer cosas por simple aficin% enos a>n% Hor la simple voluntad de 6acerlo% Sucedi antes de la creacin de la Escuela Nacional de Cine :actual ENERC< del 4nstituto Nacional de Cinematograf!a :actualmente 4NC""<& en11-5% *a/lamos del fenmeno llamado en su momento& cineclubismo. En verdad antes 6a/!a sido ine de :useo. Sucede Gue& en aGuellos primeros d!as del pu.ante desarrollo de la industria f!lmica nacional& no exist!an escuelas de ninguna naturaleza Gue ense9aran a !acer cine. Suienes Guer!an dedicarse a la actividad comenza/an en forma prctica% "lgunos& muy pocos& via.a/an al extran.ero :EE)) y Europa occidental<% (os Gue ten!an talento y medios logra/an aprender adGuiriendo experiencia desde a/a.o% Ntros 6a/!a Gue adGuir!an penosamente el conocimiento t;cnico para las m>ltiples especialidades Gue conforman el Gue6acer f!lmico :desde director y guionista 6asta t;cnico& con todo lo Gue esto >ltimo significa<% *u/o muc6os& como fue el caso del Ae%ro 'erreyra& Gue se 6icieron dolorosamente& pasando de las artes plsticas& el teatro la pintura o la literatura& y Gue de.a/an trozos de sus vidas en el largo camino Gue& muc6!simas veces& dista/a de llevarlos al ;xito% Hrecisamente& para mitigar la falta de centros de formacin de ?6acedores@ de cine& surgi primero un movimiento Gue se autodenomin Cine de (useo& porGue ex6i/!a pel!culas ya clsicas de diverso origen% En 11K1 ya 6a/!a adGuirido personalidad propia& conducido por el .efe del departamento de cine del diario (a Nacin& anuel He9a Rodr!guez& gran cr!tico cinematogrfico y propulsor entusiasta del cine argentino Gue& con su coleccin particular de pel!culas relevantes de todo origen& cre el Hrimer useo Cinematogrfico "rgentino% So/re la /ase de las escuelas cr!ticas ms importantes de la ;poca :la norteamericana y la francesa<& procur crear un movimiento eGuili/rado& imparcial y& so/re todo& argentino& en /eneficio tanto del avance de nuestro cinematgrafo como de Guienes desea/an aprender o me.orar sus conocimientos del S;ptimo "rte% El flamante 2rimer :useo inici sus actividades a fines de 11K1 en el 7eatro Oden y cont no solamente con su coleccin privada para iniciar sus actividades& sino con la important!sima coleccin f!lmica del useo de "rte oderno de Nueva +or,& Gue le fue facilitada por la directora del rea& 4ris Barry% " continuacin& a fines de octu/re del mismo a9o& (en =limovs,y inici las actividades de su Cine Arte% =limovs,y& futuro director& era periodista radial de cine y un genuino entusiasta% "n6ela/a convertirse en realizador y 6a/!a aprendido Gue& para alcanzar sus an6elos& de/!a estudiar con las creaciones de los maestros mundiales% Esto procur a trav;s de las o/ras f!lmicas capitales Gue introdu.o en su cine para el p>/lico argentino% 7odo esto fue el comienzo% Hor desgracia& He9a Rodr!guez no pudo sostenerse en la gran sala Gue era el Oden y de/i cerrar sus actividades tras dos a9os de luc6a% Hosteriormente& se dedic a la produccin de pel!culas con ;xito varia/le% Hor su parte =limovs,y& en una sala ms peGue9a y acorde con sus posi/ilidades econmicas& u/icada en la calle Corrientes& pudo dar vida prolongada a su ine 5rte& Gue so/revivi a la marc6a del creador& a9os ms tarde& cuando ;ste comenz una prolongada carrera de director& de/utando como asistente del franc;s Hierre C6enal% +a el camino esta/a a/ierto para los Gue fueron denominados cine club& me.or organizados Gue los museos del cine y con muc6as actividades colaterales vinculadas a la principal% Como el Cine Club 6ente de Cine, creado y dirigido por Rolando 'usti9ana& prestigioso cr!tico de cine con su seudnimo Roland% 4ncidentalmente& 22 a9os ms tarde& fue el primer profesor de Cr!tica Cinematogrfica de la Escuela de Cine del 4NC y& posteriormente& su director% (a nueva institucin& apoyndose en el programa radial so/re el tema dirigido por Nat6n Hinzn& no slo ex6i/i cine de museo& de vanguardia y descu/ri ante el p>/lico argentino directores forneos destinados a integrar la 6istoria del cine sino Gue realiz exposiciones& edit una revista& y dict cursos y conferencias so/re cine% De esta entidad surgieron otras& alguna de las cuales& como el Cine Club N7cleo, creado por el cr!tico y terico de la cinematograf!a Salvador Samaritano& 6a so/revivido a infinidad de avatares& censura por diversas dictaduras militares padecidas por nuestro pa!s a trav;s de los a9os& y contin>a realizando su eficaz la/or docente tan vigoroso y fuerte como cuando fuera creado%

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III%cineclu/nucleo%com%ar

:: %! 89os y o,dos del cine nacional ::

Hara los lectores Gue 6ayan pasado cierta edad& 6a/larles de noticieros cinematogrficos les provocar reminiscencias de tiempos en Gue no exist!a a>n la 78& y la audiencia de cines y salas de espectculos f!lmicos reci/!a& desde los centros productores de pel!culas& noticieros con materiales documentales Gue aporta/an las >nicas imgenes de los sucesos mundiales con las informaciones y noticias Gue conmov!an al planeta% Se trata/a de los c;le/res Aoticiosos cinemato%r$.icos, los ?o.os y o!dos del mundo@& las >nicas imgenes posi/les de los sucesos Gue conmov!an la opinin p>/lica de grandes y c6icos& emociona/an& angustia/an& llena/an de indignacin& congo.a o alegr!a a los p>/licos del planeta (os vimos desde el comienzo del cine mudo 6asta /ien avanzado el siglo RR& 6asta Gue la invencin y el perfeccionamiento de la televisin torn o/soletos los noticiosos :o noticieros< f!lmicos Gue& en todas las lenguas y latitudes geogrficas de la 7ierra& se proyecta/an semanalmente& con noticias candentes como el asesinato de un mandatario mundial o el estallido de una guerra& Gue pod!an ser ms largos o Gue se intercala/an en las noticias 6a/ituales% + por supuesto la "rgentina& con su enorme po/lacin de inmigrantes interesados en las imgenes de la tierra natal& no pod!a Guedar al margen de esta aficin& Gue era casi una necesidad insoslaya/le% "s!& a los programas f!lmicos semanales& desde muy temprano el .oven cine argentino agreg noticiosos Gue segu!an las normas europeas y norteamericanas& y manten!an con sus imgenes una informacin local Gue supl!a la necesidad en las localidades ms ale.adas de los grandes centros ur/anos% Hrimero fueron proyecciones espordicas con mGuinas porttiles llevadas por ?peliculeros@ am/ulantes a los peGue9os pue/los campesinos0 luego& se instalaron proyectores de mayor tama9o en los /ares y confiter!as de los ?clu/es sociales y deportivos@% "ll! los s/ados por la noc6e y los domingos en matin"es familiares se ex6i/!an las noticias ante la mirada a/sorta del p>/lico% "s! fue algo natural Gue& desde los comienzos de nuestro cine& como complemento de los filmes ?largos@ :primero ?mudos@ nacionales y extran.eros& ms tarde ?sonoros y parlantes@< aparecieran pel!culas documentales de cortometra.e y noticieros% + fue tam/i;n natural la aparicin de productores period!sticos de noticiosos% "Gu! surge el nom/re de un italiano& llegado en 1111 a los 21 a9os de edad& Gue esta/a destinado a ser uno de los pioneros de la popular modalidad en la "rgentina% Se llama/a 'ederico 8alle% 7ras 6a/er estudiado t;cnica con eli;s en Har!s& realiz una intensa la/or como camargrafo en Europa& "sia y Ufrica& dedicado a los filmes documentales Gue esta/an de moda en aGuellos tiempos% Cuando via. a la "rgentina& Gue era para los europeos mediterrneos la verdadera eca de sus esperanzas& ya pose!a un slido nom/re como realizador f!lmico Gue le a/ri puertas en nuestro pa!s y le permiti dedicarse& primero& al cine documental y& luego& realizar pel!culas industriales de corte comercia filmadas con tanto talento Gue el p>/lico las reclama/a insistentemente porGue ms all del inter;s comercial& pose!an valores educativos destaca/les% "s!& Cinematogrfica 8alle creci en volumen e importancia& y el italiano contri/uy a formar un numeroso plantel de t;cnicos y especialistas de destacada actuacin en la profesionalizacin del cine argentino%

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"viso pu/licado por

inemato%r$.ica ;alle en 1111 en la revista Excelsior

Retrato& en Roma& de 'ederico 8alle y de Vel/urn Vrig6t& .unto a una cmara Hat6; III%acceder%/uenosaires%gov%ar +a el am/iente nacional esta/a preparado para la creacin del primer semanario f!lmico Gue recopila/a noticias argentinas% 'ue el -ilm 4evista ;alle Gue comenz su 6istoria en 112B y se realiz puntualmente durante los diez a9os siguientes% En su recorrido& el -ilm 4evista ;alle super al noticiero de otro pionero& el centroeuropeo ax $lWc,smann& tanto en calidad t;cnica y audacia informativa& como en constancia y regularidad de su aparicin semanal durante la friolera de alrededor de ms de -BB n>meros consecutivos& sin faltar una sola semana de las pantallas de cine de nuestro pa!s% Cuando desapareci& de.ando un vac!o Gue result dif!cil de llenar& el productor y director 8alle se 6a/!a arruinado por su excesiva confianza en su patria adoptiva% Era el a9o 112B% Comenza/a la tene/rosa era de los golpes militares en nuestro pa!s& devorado por la crisis mundial Gue se iniciara en EE)) tres a9os antes% 'ederico 8alle 6a/!a .ugado al destino nacional de progreso y como tantos otros Gue/r& por invertir todo su dinero en la produccin de
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pel!culas educativas Gue el go/ierno militar del dictador )ri/uru pro6i/i0 a esto se sum un tremendo incendio Gue destruy arc6ivos y depsitos& como si la suerte se ensa9ara en ese visionario% Ca/e recordar Gue& a ms de las -5F ediciones del -ilm 4evista@& 8alle produ.o alrededor de mil filmes educativos& documentales e industriales& y tam/i;n realiz una /uena cantidad de pel!culas de ficcin% *oy& cuando el olvido ronda el nom/re de ese !taloargentino de mirada l>cida& estamos en deuda con ;l y su recuerdo% Sea ;ste un simple 6omena.e a su memoria

:: &! Escenograf,a: un cuento de 3adas ::

'ue alrededor de 11KB% (a cinematograf!a se 6a/!a consolidado internacionalmente a trav;s de los grandes centros industriales de la industria f!lmica mundial Enorteamericana& francesa& italiana& alemana3 y el cine argentino pugna/a por lograr un nivel seme.ante al alcanzado en la ;poca del ?mudo@& Gue se 6a/!a perdido con la llegada de la pala/ra a la pantalla% (os costos de produccin 6a/!an aumentado muc6!simo en una d;cada% (as inversiones de la industria f!lmica nacional eran cada vez mayoresC precio de eGuipos de nov!sima 6orneada :modernizacin de sets& sonido& iluminacin& cmaras& implementos de la/oratorioP<% Se incorpora/an t;cnicos europeos y norteamericanos Gue 6icieron escuela% +& simultneamente& se /usc me.orar la temtica& a fin de superar el pintoresGuismo fcil y o/tener un mayor naturalismo& capaz de lograr nuevos y me.ores mercados para la industria nacional% Nos 6emos referido espordicamente a la fotograf!a& el arte de la iluminacin y la />sGueda de una interpretacin art!stica ms depurada% +a tocaremos estos puntos ms extensamente% *oy Gueremos 6a/lar de un elemento fundamental para afianzar las creaciones de los grandes estudios Gue ya exist!an en la "rgentina% Nos referimos a la escenograf!a& el marco visual de ese intermina/le cuento de 6adas Gue es el cine Ela imagen animada3& Gue aproxima los relatos f!lmicos a circunstancias de la vida real% Resulta interesante o/servar Gue el cine mudo argentino realiz muc6as de sus pel!culas en escenarios sumamente precarios% Se filma/a en terrazas /ien iluminadas por el sol& con telones de fondo pintados precariamente0 ms tarde se pas a los interiores ?naturales@% *ay Gue reconocer Gue esto podr!a 6a/er sido estupendo para dar mayor realismo a las escenas0 pero& el aumento de los costos de produccin forz a los productores de pel!culas a me.orar el resultado final de sus inversiones% (a necesidad de una o/ra lograda integralmente 6izo Gue algunos directores inGuietos llevaran de la mano a pintores talentosos& como 6izo (uis Saslavs,y con Ra>l Soldi& Gue incorpor su talento art!stico a crear una escenograf!a en varias producciones de "rgentina Sono 'ilm y me.or nota/lemente el resultado visual >ltimo% Hero Soldi era un plstico dedicado a la pintura de cuadros& no de /ocetos escenogrficos% Ntros artistas visuales se integraron a la nueva especialidad f!lmica% (umiton sum al arGuitecto Ricardo Conord& formado en 'rancia Guien& sin excesiva imaginacin pero con a/soluta pro/idad art!stica& me.or nota/lemente el ?envase@ formal de la produccin de la gran empresa rival de ?la Sono@%

Escenograf!a de Ricardo Conord para El in%l"s de los %Besos

:11KB% Direccin de Carlos *ugo C6ristensen< 22

'ue entonces cuando los azares de la pol!tica tra.eron desde Espa9a& Gue aca/a/a de pasar por su terri/le guerra civil& a un refugiado pintor peninsular& Gue tam/i;n era escengrafo& llamado $ori u9oz% 'ue el mismo Saslavs,y Guien se entusiasm con el emigrado espa9ol y lo present al comedigrafo 6ispano art!nez Sierra :connacional de u9oz< Guien& a la sazn& prepara/a la filmacin de su o/ra ancin de cuna& Gue ya fuera rodada en *ollyIood a9os atrs% $ori u9oz acept el entusiasta encargo del director :con el Gue realiz tam/i;n su segundo tra/a.o en la "rgentina :7C eres la paz, con la 6ispnica Catalina Brcena<% "Gu! comenz la verdadera era internacional de la escenograf!a del cine nacional% u9oz fue un genuino creador Gue no solamente dio a luz tra/a.os de excepcional /elleza& parte funcional integrada al tema del filme& Gue aporta/a clima& am/ientacin y unidad narrativa como nunca se 6iciera 6asta entonces en nuestro cine% "dems& durante su fruct!fera carrera& $ori no solamente incorpor elementos est;ticos .ams usados 6asta entonces sino Gue asoci su escenograf!a a cada pel!cula filmada y cre una escuela Gue dio una fecunda sucesin de .venes escengrafos al cine argentino%

Escenograf!a de $ori

u9oz para Las a%uas bajan turbias :Direccin de *ugo del Carril<

$ori u9oz no solamente ten!a los conocimientos t;cnicos adGuiridos durante su aprendiza.e en los estudios franceses donde dicta/a ctedra el gran "lexandre 7rauner X1Y& con su capacidad art!stica y su profunda sensi/ilidad :6a/!a realizado la escenograf!a de importantes pel!culas francesas de aGuella ;poca como son DEtel Du Aord y El muelle de las brumas, de112A& y 5manece& del Q21& todas con direccin de arcel Carn;0 y El muelle@ el filme galo ms /ello de los a9os Q2B al Q5B& dotado de una /elleza profunda y un alto componente po;tico% El gran realizador arcel Carn; considera/a a 7rauner el ms puro exponente de una escenograf!a al servicio del arte de las imgenes ,. $ori u9oz& adems& era un genuino artista y pod!a dar a cada decorado el realismo necesario y& al mismo tiempo& la /elleza de los o/.etos inanimados& mo/iliario& detalles cargados de intimismo y 6umanidad& as! como concentrar la atencin del espectador en los persona.es Gue ocupa/an siempre la parte ms importante del cuadro%

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X1Y (e recomiendo visitar el sitio Ie/ dedicado a este artistaC Z III%lpce%comJtraunerJ

Si en el t!tulo nos 6emos referido a un cuento de 6adas para nuestro cine& de/e comprenderse Gue se trata/a de cuentos de 6adas para adultos& con toda la fantas!a& /elleza y levedad necesarias para envolver al espectador sin apartarlo de la accin dramtica y coadyuvando con el realismo necesario en toda o/ra art!stica% "dems& las modificaciones t;cnicas introducidas por el artista peninsular permitieron un nota/le progreso en el sonido y la iluminacin& pues elimin la superposicin de planos rectos Gue& 6asta aGuel momento& caracteriza/a los decorados interiores provocando re/otes y rever/eracin del sonido% "l mismo tiempo& /a. la altura de los escenarios Gue& 6asta entonces& 6a/!an sido de unos cinco metros& reduci;ndolos a un mximo de tres y medio& lo Gue permiti un uso ms prctico de la iluminacinC al ser enviada la luz desde menor distancia& resulta/a ms controla/le y se logra/an& en forma superior& los ms /ellos efectos luminosos /uscados por el director de fotograf!a% Esta innovacin contri/uy a internacionalizar ms rpidamente el cine argentino% *a/!a llegado el momento de la incorporacin de la magia al cine argumental sonoro y parlante& y una segunda era de la escenograf!a para el cine nacional argentino% Esto fue lo Gue 6emos llamado& en otro sitio& ?la nueva escenograf!a realista del cine argentino@%

Conord y $ori u9oz no fueron los >nicos% +a recordamos aGu! al arGuitecto Emilio Rodr!guez entasti& autor de K2 escenograf!as de pel!culas realizadas en los estudios de "rgentina Sono 'ilm& miem/ro de la Dinast!a entasti y disc!pulo de $ori u9oz%

Escenograf!a de Rodr!guez

:1151% Direccin de Ru/;n Cavalotti<

entasti para #rin%alet

+ corresponder!a agregar un par de l!neas para el franc;s Ralp6 Hapier Gue& si /ien no era un artista como su colega u9oz& fue un ptimo profesional Gue realiz decorados giles y modernos para medio centenar de filmes argentinos& so/re todo comedias ligeras& con las cuales concluy la edad de oro del cine nacional argentino y comenz la larga crisis Gue concluy con la eclosin de la llamada #eneracin del 1+( :desde 7orre Nilsson& =u6n& "lventosa& =o6on& initti& entre otros& 6asta nuestro siempre recordado (eonardo 'avio<% Hero ;ste es otro tema& Gue tam/i;n trataremos oportunamente%

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Escenograf!a de Ralp6 Hapier para 5torrante

:1121% Direccin de EnriGue de Rosas<

:: '! :ltimos destellos de una Edad de oro ::

Si cedi;ramos a la fcil melancol!a Gue engendra la nostalgia& tal vez podr!amos su/titular esta nota ?De cmo todo tiempo pasado fue me.or :cuando 6a/lamos del cine argentino@F pero no deseamos& de ninguna manera& caer en facilismos romnticos ni 6acer .uegos de pala/ras econmicos% "s! Gue nos limitaremos a registrar lo me.or posi/le la forma en Gue concluy lo Gue 6emos llamado ?Edad de Nro@ de nuestro cine 3si se nos permite utilizar una denominacin de tericos del S;ptimo "rte de mayor en.undia Gue nosotros :6a/lo de Claudio Espa9a y Domingo Di N>/ila& entre otros<& a Guienes 6emos citado en art!culos anteriores& en gran medida como muestra de aprecio y respeto por la tan potente o/ra Gue les de/emos agradecer3% "s!& cuando nos preguntamos por las razones del largo per!odo de parlisis Gue asalt a nuestro cine al promediar el siglo RR y& ms a>n& en el momento en Gue tratamos de u/icar el momento 6istrico Gue provoc la interrupcin de una produccin f!lmica copiosa y de alta calidad& tanto art!stica como t;cnica& surgen preguntas Gue para el aficionado al S;ptimo "rte es importante responder% No 6ace muc6o& mientras conversa/a con un servicial funcionario del rea cultural del $o/ierno de la Ciudad "utnoma de Buenos "ires& mi casual interlocutor me 6a/l del 'estival Cinematogrfico 4nternacional de ar del Hlata y Guiso conocer mi opinin so/re Gui;nes fueron& a mi .uicio& en el pasado los presidentes argentinos Gue ms se preocuparon por dar /rillo al evento f!lmico anual en cuestin% No vacil; en responder% Hrimero fue el $eneral Hern Guien& durante su primer mandato& cre el 'estival en la Herla del "tlntico 2 y le dio carcter de internacional& desvirtuado tras el golpe militar de 1155% Segundo& el doctor "rturo 4llia& Guien lo restaur en su ciudad de origen :6a/!a sido trasladado a Buenos "ires y regres a nuestra gran ciudad /alnearia en 11-5& para perder categor!a y /rillo tras el golpe militar de 11--<% (os dos presidentes argentinos da/an la misma razn para propugnar la realizacin de un evento de !ndole internacional de alta .erarGu!aC utilizar el cine no solamente como un instrumento de educacin y cultura para nuestro gente& sino en forma tal Gue sirviera de escenario internacional para ex6i/ir al mundo la capacidad del pue/lo argentino para la creacin art!stica& cultural y creativa a trav;s del medio de comunicacin social ms caracter!stico del siglo RR 3Gue& seg>n am/os estadistas& constitu!a el arte popular
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?El primer 'estival se llev a ca/o durante la presidencia del $eneral #uan D% Hern& en la ciudad de ar del Hlata& desde el A al 1K de marzo de 115K% No fue un festival competitivo sino una muestra en la Gue la cinematograf!a fue asumida particularmente en su calidad de ?espectculo@& de all! la nota/le presencia del estrellato mayor de la pantalla mundial% *ollyIood se vio representada por Errol 'lynn& ary Hic,ford& #oan 'ontaine& Claire 7revor& EdIard $% Ro/inson& 'red ac urray& "nne iller& Valter Hidgeon& y #eannette acDonald% 'rancia por 8iviane romance y #eanne oreau% 4talia por $ina (ollo/rigida& 4sa iranda& (uc!a Bos; y "l/erto Sordi% $ran Breta9a por 7revor *oIard% Espa9a por 'ernando 'ernan $omez& "urora Batista y "na ariscal% Como invitados especiales podemos citar a (il Dagover de "lemania& actriz de Das Gabinett des Do9tor ali%ari 3El %abinete del Dr. ali%ari3 y Norman c(aren de Canad% (as pel!culasC 2ane, amore e .antasia 32an, amor y .antasa3 :4talia<& La >lusin viaja en tranva & de (uis Bu9uel : ;xico<& 7!e #lenn :iller 6tory 3 >sica y lagrimas3 :)S"<& 6ommarle9 3Huventud divino tesoro3 y -rI9en Hulie 3La se3orita Hulia3 :Suecia<& y por "rgentina El %rito sa%rado y La calle del pecado%@% III%mardelplatafilmfest%comJ22Jel[festival[ediciones[anteriores%p6p 25

de mayor importancia para contri/uir a la afirmacin internacional de nuestro pue/lo% Esto se lo escuc6; decir al $eneral Hern en una conferencia pronunciada en 11KA y form parte de las instrucciones Gue me dio el Dr% 4llia al designarme interventor3presidente del 4nstituto Nacional de Cinematograf!a& en 11-K%

Ca/e sacar consecuencias de la parlisis Gue se produ.o en el cine argentino entre 1155 y 11-K& y de los esfuerzos ingentes Gue se realizaron desde el 4NC para volver al /rillo de la d;cada anterior a cada dictadura militar Gue azot nuestra tierra% Secuela de estos esfuerzos fue la llamada #eneracin del <+(. + 6oy& el Auevo cine ar%entino con una produccin interesant!sima de filmes Gue 6a alcanzado en 2BBF a una cifra Gue ronda las AB pel!culas estrenadas& la mayor parte de ellas producida y dirigida por una generacin .uvenil y entusiasta de nota/le capacidad art!stica y t;cnica& auxiliada con el apoyo econmico y el asesoramiento t;cnico del 4NC"" :actual denominacin del primer 4NC< y la capacitacin prove!da por la ENERC :antigua Escuela Nacional de Cinematograf!a& Gue 6a pasado ya los K2 a9os de existencia continuada<% L" Gu; viene estoM uy sencillo% Hensamos con fundamento Gue se avecinan tiempos de gloria para el cine argentino% 7iempos en los cuales veremos realizarse sue9os de grandeza& triunfos y la proyeccin internacional de la cinematograf!a argentina% Como lo so9aron los visionarios Gue surgieron por derec6o propio en estos recuerdos%

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