A

ARTBO 2010, FERIA INTERNACIONAL DE ARTE DE BOGOT Directora Andrea Walker de Bonilla Coordinacin general Flor Villavicencio Vargas Colaboradores Tatiana Rudd ngela Mara Vlez Molina Adriana Alba Armenta lvaro Murillo Ruz Henry Quiones Julie Cangrand. Prensa Comunicacin y Cultura Curadura ArteCmara y exposiciones paralelas Mara A. Iovino CMARA DE COMERCIO DE BOGOT Avenida Eldorado 68D-35 CP 110931 Telfonos: +571.383.0300, +571.594.1000 Exts. 2809, 2734 Bogot D.C., Colombia artbo@ccb.org.co www.artboonline.com Catlogo Direccin de arte y editorial: Zona Ltda. / Diego Amaral Diseo y diagramacin: Zona Ltda. / Luz ngela Vargas Correccin de estilo: Elkin Rivera Impresin DVinni S.A. Los derechos de publicacin de todas las reproducciones han sido cordialmente cedidos por las galeras participantes en ArtBo.

JUNTA D I R E CTI V A 2 0 1 0 -2 0 1 2
MESA DIRECTIVA Presidente Primer vicepresidente Segundo vicepresidente REPRESENTANTES DEL GOBIERNO NACIONAL Principales Alberto Velsquez Echeverri Carlos Antonio Espinosa Soto Guillermo Botero Nieto Enrique Vargas Lleras REPRESENTANTES DEL SECTOR PRIVADO Principales Efrn Cardona Rojas Carlos Augusto Ramrez Gmez Juan Diego Trujillo Meja Francisco Durn Casas Gonzalo Echeverry Garzn Leonor Serrano de Camargo Jaime Mantilla Garca Jos Blackburn Corts MIEMBROS HONORARIOS Oscar Prez Gutirrez Francisco Meja Vlez Reinaldo Kling Bauer Jorge Perdomo Martnez Enrique Stellabatti Ponce PRESIDENTA EJECUTIVA Consuelo Caldas Cano VICEPRESIDENTA EJECUTIVA Luz Marina Rincn Martnez Gonzalo Echeverry Garzn Juan Diego Trujillo Meja Francisco Durn Casas

Suplentes Mario Alberto Nio Torres Alberto Espinosa Lpez Jaime Bueno Miranda Lorenza Panero Owen

Suplentes Felipe Garca Cock Germn Perilla Medrano Mara Delia Meja de Palacio Camilo Livano Laserna Luis Fernando ngel Moreno Diego Hernn Vargas Martnez Guillermo Guzmn Boada Ricardo Gaitn Muoz

DIRECTORA AGENDA CULTURAL Andrea Walker de Bonilla

M I EM BR OS H ONO R FI CO S
2
A R T

Mara Clemencia Rodrguez de Santos Mariana Garcs Crdoba Mara Fernanda Campo Catalina Ramrez Vallejo Ana Milena Muoz de Gaviria Elvira Cuervo de Jaramillo Mara Claudia Parias Durn Mara Victoria Robayo de Angulo Gloria Zea Miguel Urrutia Montoya Jos Fernando Isaza Delgado Elena Mogolln Vlez Ximena Tapias Delporte Celia Sredni de Birbragher Solita Mishaan Lorenza Panero Owen Ricardo Andrs Gaitn Muoz Mara Delia Meja de Palacio

CO N T E N I D O
007 PRESENTACIN 009 ENTRE MUNDOS 016 MARCELA ARMAS 027 ENTRE MUNDOS 028 JOHN FREDY ALZATE 047 ZONA SUR 054 MANUEL CALDERN

Rionegro, Colombia
029 CRISTIAN CAMILO BOJAC

Bogot, Colombia
055 CSAR GONZLEZ

Durango, Mxico
017 MARTN BONADEO

Sogamoso, Colombia
030 LUIS FELIPE BONILLA

Bogot, Colombia
056 LUIS HERNNDEZ MELLIZO

Buenos Aires, Argentina

018 JOS DVILA

Bogot, Colombia
031 CAROLINA BORRERO ARCINIEGAS

Bogot, Colombia
057 CRISTIAN PRIETO

Guadalajara, Mxico
019 DIEGO DE SANTOS

Bogot, Colombia
032 TERESA CURREA MONCALEANO

Bogot, Colombia
058 MILER LAGOS con la colaboracin de Nerdbots (Camilo Martnez/Gabriel Zea)

Caucaia, Brasil
020 GILBERTO ESPARZA

Bogot, Colombia
033 ALICIA GARAVITO

Aguascalientes, Mxico
021 GISELA MOTTA / LEANDRO LIMA

Bogot, Colombia
060 LUISA ROA

Bogot, Colombia
034 DAVID ENRIQUE GUARNIZO

Sao Paulo, Brasil

022 STEFANA POLO

Bogot, Colombia
061 MINI-MAL

Bogot, Colombia
035 CAMILO LEYVA ESPINEL

Lima, Per
023 IVN PUIG

Bogot, Colombia

Bogot, Colombia
036 TATIANA LOZANO

Guadalajara, Mxico
024 NANCY LA ROSA

Bogot, Colombia
037 DIANA MENESTREY

Lima, Per
025 NELSON VERGARA

Bogot, Colombia
038 MNICA NARANJO

Villavicencio, Colombia

Medelln, Colombia
039 JUAN PABLO PREZ AMAYA

Bogot, Colombia
040 JONNATHAN BLAKE PINTO

Bogot, Colombia
041 MARA FERNANDA PLATA

Bogot, Colombia
042 ALEJANDRA RINCN

Tula, Colombia
043 REYES SANTIAGO ROJAS

Bogot, Colombia
044 DANIEL SALAMANCA

Bogot, Colombia

Es un verdadero agrado dar inicio a mi gestin como presidenta de esta institucin, con la presentacin de uno de los eventos culturales ms importantes que ha desarrollado la Cmara de Comercio de Bogot en su historia reciente, e igualmente, con el anuncio de su renovacin y continuidad. A travs de este proyecto de investigacin y exposicin se ha generado, en ste y en otros de nuestros espacios de exhibicin, un lugar de convergencia y dilogo para las propuestas ms interesantes de la juventud en el campo artstico en Colombia. En la gran mayora de las ocasiones, Artecmara ha propiciado la primera oportunidad de encuentro con el pblico amplio a los trabajos y planteamientos de muchos de estos jvenes, con lo que ha impulsado el inicio de exitosas trayectorias. Este hecho, por ocurrir precisamente en forma paralela al evento internacional ms relevante que hace la Cmara de Comercio de Bogot en plano artstico, ha fomentado oportunidades para que ese comienzo ocurra simultneamente en el pas y ms all de nuestras fronteras. Para la institucin ha sido fundamental, y lo seguir siendo, guiar su trabajo en soportes investigativos que le permitan descubrir nuevas situaciones y posibilidades que enriquezcan al mundo del arte y la cultura, para de esa forma, y a travs de sus proyectos, llegar a la comunidad en general. El ideal que nos nutre es colaborar en el desarrollo de los ms altos nes del arte, como son la transformacin humana y la de la sociedad, en el mejor de los sentidos. Con ese objetivo, este evento ha replanteado sus posibilidades en el presente ao, generando por primera vez en l un encuentro entre las bsquedas de jvenes creadores de Colombia con los de otros pases. Como es habitual, realizamos la convocatoria dirigida a colombianos residentes en Colombia y fuera del pas, con base en la cual se hizo la seleccin de propuestas que se relacionan con las de los invitados. Buscamos de esta manera hacer claridad sobre la relacin entre la reexin de nuestros jvenes con la de otros del mundo. Hemos comenzado con un grupo de nuestro propio continente. En forma paralela, pensando tambin en los frutos que hasta el momento han dado las indagaciones que hasta el presente hemos desenvuelto, presentamos, uno de nuestros nuevos proyectos, que se desarrolla en la nueva sede del barrio Kennedy: Zona Sur. Esta es una exposicin colectiva de muy destacados artistas que han pasado por Artecmara que han crecido y alimentado sus procesos creativos en los barrios del sur de la ciudad. A travs de sus propuestas estamos anunciando procesos sociales y culturales que pudimos observar en la gestin que hacemos en cultura y que hemos comenzado a difundir, a fomentar y a madurar con el compromiso que caracteriza a cada una de nuestras metas.

CONSUELO CALDAS CANO Presidenta Ejecutiva

Entre Mundos
Artistas Invitados

MaRcela ARmas DURangO, MXicO MaRTn BOnadeO BUenOs AiRes, ARgenTina JOs Dvila GUadalaJaRa, MXicO DiegO de SanTOs CaUcaia, BRasil GilbeRTO EsPaRZa AgUascalienTes, MXicO Gisela MOTTa / LeandRO Lima SaO PaUlO, BRasil STefana POlO Lima, PeR Ivn PUig GUadalaJaRa, MXicO NancY la ROsa Lima, PeR NelsOn VeRgaRa VillavicenciO, COlOmbia

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EN TR E M UNDO S

En su sexta versin, Artecmara inicia una conversacin entre las proposiciones e intereses de los jvenes creadores de Colombia que participan en esta convocatoria con otros de Latinoamrica, encuentro que se planea sostener en el futuro, ampliado a otros pases y continentes. El propsito fundamental de esta inclusin es articular la lectura sobre los cambios que se han producido en el mundo del arte en este espacio de manera ms abarcadora, e insistir as en la signicacin y orientacin que unos mismos intereses planetarios ganan en cada lugar especco con la dinmica original que propician tanto la memoria particular (del sujeto y la comunidad), como las variaciones y los distintivos geogrcos. Si bien es cierto que la intensidad de la informacin comporta el riesgo de la homogeneizacin que tanto se ha advertido, esa es una fatalidad que se cumple mientras se mantenga la lgica del monopolio en algn campo econmico o ideolgico. Pero tambin es claro que el comportamiento monoltico se desempea a fuerza, en contra de la naturaleza de cualquier aspecto vivo, y que incluso en el ms desigual de los combates se alcanza a revelar la diferencia de lo que se somete. La verdad irreductible que mantiene lo existente en su incalculable y siempre sorprendente complejidad es la diversidad, que acontece como consecuencia de la unicidad de cada elemento y partcula en el mundo, aun cuando stos se clasiquen en rdenes y gneros. En circunstancias en las que se atienden y potencian las caractersticas de cada sujeto y lugar, como sus condiciones histricas, no hay razn para temer al ujo acelerado de la informacin a travs de mares y continentes. En condiciones de adecuado reconocimiento vital y humano, la movilidad del conocimiento y de la informacin enriquece y transforma cualquier idea continuamente en benecio general, antes de hacer de ella una costra uniforme, o un no lugar que lo cubre y afecta todo. La multiplicidad de miradas, dirigida a la comprensin y superacin de los mismos fenmenos y problemas es una posibilidad de crecimiento que se atesora cuando se la entiende. A dicho ideal responden este tipo de encuentros, en los que se cruzan interpretaciones sobre acontecimientos comunes, poniendo de relieve el capital que encierran diferentes puntos de vista capaces de reordenar la informacin para su expresin crtica por medio de la imagen potica, en este caso. Los artistas invitados en esta oportunidad provienen de Mxico, Argentina, Per y Brasil, pases en los que, como en Colombia, entre los creadores ms jvenes se maniesta un cambio radical, entre otros asuntos, en el espontneo abandono de las temticas de denuncia poltica y social, apoyadas en recursos de la fotografa documental, a favor de reexiones, que si bien no rechazan los aspectos polticos, los asumen de manera mucho ms abstracta y ligados a otro tipo de ideas relacionales. Entre stas sobresalen las medioambientales, las vitales, como las biolgicas, las estructurales y las afectivas, que son las que mayor importancia ganan en el caso de Colombia.

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Para estas generaciones, tan estrechamente ligadas en forma natural a innidad de relaciones con sistemas tecnolgicos, cientcos y tcnicos en todos los rdenes de la vida, es lgico que las nociones actuales sobre lo estructural se aborden desde pticas muy diversas de lo que pudo llegar a ser hace apenas veinte aos, cuando informacin y formacin eran todava temas mucho ms controlados y direccionados, y cuando, por la misma razn, los lmites fsicos tenan mucha incidencia en otros espacios. De all que lo primero que se deje atrs en las nuevas prcticas e interpretaciones sea el relato sobre lo real que se puede hacer desde las formas documentales tradicionales, en especial en la fotogrca, que es, entre los mtodos documentales tcnicos ms antiguos, uno de los ms fciles de alterar, manteniendo una apariencia convincente y cautivante. Aunque parece reiterativo nombrarlo, los cambios conducidos por la ampliacin y la facilitacin del espacio ciberntico alteraron la comprensin de todos los rdenes de un modo tan acelerado que fue imposible detenerse a percibirlo. Pero simultneamente, la relacin con el espacio csmico por medio de satlites, viajes e informes espaciales, y de capturas fotogrcas y videogrcas de enorme potencia, se hizo corriente. El planeta comenz a tener una gua para el trnsito masivo como la de cualquier metrpoli, mientras el conocimiento legtimo y el que no lo es, en la inabarcable extensin que puede tener, se puso al alcance comn en un espacio vivo e interceptable. En forma paralela, la urgencia ecolgica encendi la alarma, lo cual ha signicado una articulacin na y abarcadora en los mbitos investigativo y educativo para entender el problema global, mientras se ha impulsado a la ciencia a generar estrategias para la fuga hacia otras rbitas en el espacio. El cambio de percepcin que ocurri a principios del siglo XX, despus de que las elucidaciones de Albert Einstein avisaran desde 1905 la cuarta dimensin, aceler una revolucin gigante en todos los campos. El replanteamiento de la imagen y de las artes en general, que entonces aconteci de la mano de una nueva nocin de tiempo y de espacio, quizs an no se ha terminado de asimilar. An as, varias dcadas antes de nalizar el siglo XX y en este siglo que comienza, se ha planteado la existencia de diez, de once e incluso, de doce dimensiones, y hay quienes arman que son muchas ms. Ya la cuestin no es la relatividad del tiempo sino su inexistencia, como la de la realidad objetiva, que ahora se indaga como experiencia subjetiva que se proyecta hacia sistemas hologrcos. Son concepciones nuevas que acarrean estremecimientos muy fuertes que afectan todos los rdenes construidos y asentados. An no se comprueban grandes derrumbes ni tampoco, planteamientos de reconstruccin, pero muy seguramente abundarn en un lapso breve, en la medida en que ya tambin la idea del universo es otra. La tierra y la humanidad, que de por s se haban concebido como partculas nmas en las magnitudes de un universo inabordable, ahora se reducen mucho ms ante el anuncio reciente de la existencia de multiuniversos, por dems habitados, como lo advierte Stephen Hawking. El cientco sostiene la comprobacin de su armacin slo con clculos matemticos, mientras previene adems sobre la posibilidad de ataques e invasiones por parte de civilizaciones con conocimientos y alcances superiores y puede ser tambin, con prcticas predadoras. El saber avanz mucho ms que en siglos en los ltimos cincuenta aos, pero el espacio, con todos sus misterios, que todava estn lejos de ser descifrados, se agi-

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gant en proporciones muy superiores a esos avances. Quizs as el terreno que se ha ganado en el plano cientco se reduzca al mnimo ante la proporcin de las preguntas e incgnitas que comienzan a surgir. Las dimensiones de lo que es posible habitar y transitar se alteraron demasiado en un lapso muy breve, y ello incidi necesariamente en la concepcin del lugar propio, lo que no signicaria que ste haya dejado de existir y de incidir en la mirada. Hoy es imposible dejar comprender en cada punto de radicacin al mundo entero, lo que por fuerza hace dibujar de una manera distinta los problemas del contexto propio. Los contrastes no se han disuelto y no parece posible que se disuelvan, a pesar de la posibilidad generalizada de acceder a un mismo ujo de formas y propuestas. Los contrastes han cambiado y se han reubicado naturalmente, pero se mantienen. A travs del avance de los monopolios se puede observar con mayor claridad que cada lugar constituye un centro de reinformacin para la misma o las mismas estrategias. Ellos son un buen indicativo porque, como fuerzas condensadoras de riquezas y de oportunidades que son, pueden ser los primeros en sacar provecho de las ventajas que se obtienen en distintos niveles. A partir de sus movimientos se puede percibir que cada sitio llega a moldear su propia versin de una misma multinacional, al igual que de una moda o de una onda meditica. No es comn ver confrontadas las traducciones a diversos ambientes de un mismo proyecto econmico o ideolgico, pero es seguro que las diferencias no son despreciables. Desde un punto de vista ms extremo, la desmesura de la ambicin colonial esboza un excelente ejemplo: basados en experimentos darwinianos, varios cientcos han llegado a considerar posible desarrollar iniciativas para reverdecer al planeta Marte y de esa manera generar all una alternativa de vida para la Tierra, en el caso de que ste llegara a ser el escenario devastado que algunos presagian. Ni la arrogancia unicadora ni las ms incalculables inversiones en los campos de los que se requiera esfuerzo alguno, cambiaran la naturaleza del lugar. El descomunal proyecto de implante podra resultar exitoso si el lugar lo permitiera, pero no se puede saber todava, en un caso de respuesta positiva, qu versin de bosque o de selva terrcola germinara con tal ensayo. Es lgico que brotara algo nuevo. No se alcanza a especular tampoco con qu semejanzas con el mundo que hasta el momento se ha explorado. No hay experiencia, grande o pequea, que no hable de la adecuacin o de la aclimatacin; sin embargo, se ha ahondado en la conviccin de los no lugares o en la de la homogeneidad. En el campo del arte, la labor realizada por instituciones como el Drawing Center de Nueva York permiti actualizar la presencia del dibujo en la creacin artstica. La respuesta al medio de los pases que mantienen vivas tradiciones artesanales, como los de Latinoamrica, ha sido bastante sorprendente, sobre todo en casos como el de Colombia, que convirti en un gran potencial la expresin en el dibujo, frente a numerosas limitaciones econmicas e histricas. El dibujo se hizo entonces su tradicin, lo que ha supuesto que su nuevo orecimiento sea uno de los ms frtiles en el mundo. Puede hacerse una lectura similar en el caso del low tech como la respuesta esencial al nivel del arte ante los lenguajes hipertecnolgicos. Los pases ms pobres, que son los que subsisten reinventando y reacondicionando los mecanismos viejos e inservibles, ofrecieron un repertorio inimaginable de opciones. Naturalmente, los de Lati-

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noamrica son una muestra interesante, y entre ellos Mxico es el ms potente, lo cual lleva a pensar en las relaciones tirantes con Estados Unidos, en que ha defendido sus tradiciones y edicado su singular historia moderna, as como su destacado nivel crtico en todos los campos de expresin artstica. Lo propio puede observarse en la permanencia de un universo ancestral tan potente como el peruano, que se ha revelado lo largo de los siglos en abundantes destrezas manuales. Por fuerza, el dibujo se volvera a pensar en ese contexto con nuevas posibilidades e imaginarios, al igual que en relacin con una capacidad inigualable para concebir el color. Brasil abandera sucesos distintos en Latinoamrica, a pesar de que por su historia de colonizacin e independencia en un mismo continente y en cronogramas sincrnicos comparta procesos que ameritan profundizar en un dilogo de pares. Es el pas con mayores conquistas autnomas en poltica internacional y con el ms potente proyecto moderno en la regin, que adems ha tenido consecuencias de gran signicacin en el desarrollo de la historia del arte abstracto y conceptual al nivel mundial. La Bienal de So Paulo, la de mayor importancia en Latinomerica, le ha ofrecido a los artistas del pas, por otra parte, un intercambio de ideas a escala internacional que quizs no ha alcanzado ni siquiera Mxico, que fue el primer pas en el continente en obtener un vasto reconocimiento por sus riquezas intelectuales y por sus potencialidades creativas. stas, por lo mismo, son concepciones asimiladas que estn en el alma de todo proyecto artstico contemporneo en Brasil y que marcan una notable diferencia en los encuentros de arte latinoamericano. El dilogo del arte brasilero con la arquitectura puede encontrar algunas correspondencias en el arte de Venezuela, pero en magnitudes muy distintas. No obstante, las desigualdades extremas en la posesin de la riqueza, las anomalas del desarrollo de la modernidad, el descontrol y la envergadura de la corrupcin, como el sentimiento de tener que ganar una independencia mientras se deende una identidad, han generado empatas e intercambios estimables con otros pases latinoamericanos, a pesar de las divergencias, entre las que se cuenta de manera importante el idioma. Argentina puede ser en muchos aspectos, un caso similar. La posicin que le brind haber sido potencia econmica mundial naturalmente le supuso dicientes ventajas culturales y educativas, que se tradujeron, entre otras, en un intenso dilogo con Europa, que la mantuvo distanciada en cierta forma de sus vecinos. Tambin tuvo un destacado desarrollo de la abstraccin, pero en un proceso moderno con grandes diferencias, que vincul lo plstico con la poesa y la msica, antes que con la arquitectura moderna, en la que no se enfoc su proyecto de actualizacin. Sin embargo, ser un pas nuevo en Suramrica, comporta, a pesar de la riqueza, problemas tercermundistas que, en el caso argentino, han tomado un rostro ms denido en las sucesivas crisis polticas y econmicas y en el extravo de un largo perodo entre dictaduras, lo cual, consecuentemente, se reeja en la creacin artstica y busca comunicacin con contextos similares. Pero si bien esas son pautas histricas que no se pueden dejar de apreciar, tampoco pueden dejar de serlo las mudanzas y rearticulaciones de los aos ms recientes, que ya se han incorporado al imaginario. Espontneamente ha nacido en los pases de la regin un nimo por conocer y relacionarse con sus vecinos culturales y por generar una interpretacin propia a partir de ese encuentro, que se reeja en multiplicidad de eventos surgidos en los ltimos aos.

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Tales cambios, que pueden estar impulsados por las estrategias econmicas, por la urgencia con que exigen solucin determinados problemas polticos o por la oportunidad de encuentro que ha implicado el desarrollo de los nuevos medios y de la potenciacin de los tradicionales, no slo han alterado las valoraciones de unos pases por los otros, sino que han promovido el inters por estudiar la propia situacin cultural y creativa desde un lugar muy distinto del que nutrieron los discursos identitarios en el siglo XX. Esto ha venido de la mano con las sorpresas que despiertan las similitudes y diferencias entre unos y otros contextos y maneras, y tambin con el desplazamiento del lugar protagnico que hasta hace pocos aos se les daba en los distintos pases de Latinoamrica a los artistas del Primer Mundo. Un buen ndice de que se ha conquistado algo de la autonoma por la que tanto se ha trabajado, aun entre la diletancia, es que en el presente prevalece la necesidad de entender el territorio propio en otras dimensiones.

MARA A IOVINO M.

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CeNIT dibuja una breve historia del rumbo que las sociedades modernas han trazado como nica posibilidad de desarrollo a partir de la explotacin masiva de combustibles fsiles desde principios del siglo XX. El dominio de esta fuente energtica como estrategia econmica est ligado al sostenimiento de una estructura y consumidor interdependientes. El cenit del petrleo se reere al mayor nivel de extraccin de crudo al que se puede llegar, y precede a su declive, lo que podra suponer una transformacin radical del orden mundial. Una bomba de maquinaria industrial est instalada para hacer circular aceite quemado de automvil, a travs de una manguera de plstico que dibuja el contorno de una ciudad. La obra seala el desperdicio y la extraccin como soportes estructurales de la civilizacin contempornea. Como una lnea de tiempo, la obra encuentra su nal en el momento de la liberacin y el agotamiento.

Cenit, 2007. Bomba hidrulica, catter de plstico y aceite automotor usado, medidas variables.

MARCELA ARMAS
DURANGO, MXICO, 1976

marcelarmas@gmail.com

www.marcelaarmas.blogspot.com

Estudios: 2003 Escuela de Artes Plsticas de la Universidad de Guanajuato. Mxico. 2002 Facultad de Bellas Artes de San Carlos de la Universidad Politcnica de Valencia. Valencia, Espaa | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2009 Homo orbital. Clauselito. Museo de la Ciudad de Mxico. Mxico D.F. Expulsin. Colectivo TRiodO. Intervencin en el patio del Museo de Arte Contemporneo de Oaxaca. Oaxaca, Mxico. Obstruccin a dos tiempos. Border, Centro Cultural. Mxico D.F. 2007 CeNIT. Espacio emergente de arte y experimentacin. Mxico D.F. Neumtico. Casa Vecina. Fundacin del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. Mxico D.F. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Grito: (in)dependence. Stanley and Gerald Rubin Center for the Visual Arts at the University of Texas at El Paso. Texas, Estados Unidos. Theatrical Properties. Bitforms Gallery. Nueva York, Estados Unidos. Resistencia. Galera Arrniz Arte Contemporneo. Mxico D.F. Decaedro. Programa Arte Actual-BBVA-Bancomer/Museo de Arte Carrillo Gil. Ciudad de Mxico. 2009 Los Impolticos. PAN - Palazzo delle Arti Napoli. Npoles, Italia. Bienal del Mercosur. Muestra Texto Pblico. Porto Alegre, Brasil. Distorsions: Contemporary Media Art from Mexico. The Holman Hall College Art Gallery. Nueva Jersey, Estados Unidos. 20 Aniversario del Fonca. Biblioteca Jos Vasconcelos. Mxico D.F. | Premios y Distinciones: 2010 Programa de Apoyo a la Produccin e Investigacin en Arte y Medios. Centro Multimedia. Centro Nacional de las Artes. Mxico D.F. 2008 Programa de apoyo a la investigacin. Bancomer-Macg Arte Actual. Mxico.

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La instalacin Fluidos vitales propone una representacin pictrica dinnica de las variaciones que implica la vida. En un cilindro blanco y bajo una cpula acrlica se ubican 36 termmetros de alcohol rojos. Fuera de una escala, estos instumentos pierden su condicin cualitativa para transformarse en instrumentos purantente expresivos. Los capilares de vidrio se disponen radialmente alrededor de una lmpara incandescente conectada a un sensor de presencia. Cuando un visitante se acerca la pieza, la lmpara se enciende, comienza a emitir calor y el nivel de rojo en los termmetros comienza a subir. Cerca de la pieza se ubican unos carteles con la inscripcin Atencin: Fluidos Vitales. El exceso de presencia humana puede destruirlos. Una vez abierta al pblico los espectadores son puestos a prueba: cada vez que se acerquen a la pieza y activan la lmpara incandescente multiplicando su calor. A los pocos segundos, la lmpara se apaga y los termmetros bajan su nivel. La mayora de la gente ignora el cartel o simplemente no lo lee y se queda en el espacio demasiado tiempo. En un par de minutos puede elevar la temperatura hasta el umbral mximo de los termmetros. Cuando no soportan ms, los bulbos revientan sangrando su contenido dejando a otros espectadores sin la posibilidad de experimentar este fenmeno. En su estallido manchan la base sobre la que estn ubicados.

Fluidos vitales, 2010. Instalacin; termmetros de alcohol, madera, papel, lmpara, acrlico y electrnica de control, medidas variables.

MARTN BONADEO
BUENOS AIRES, ARGENTINA, 1975

martinbonadeo@gmail.com

www.martinbonadeo.com.ar

Estudios: 2004 Posdoctorado Vnculos entre Arte, Ciencia y Tecnologa. Hypermedia Studio, Ucla. Los ngeles, Estados Unidos. 2003 Doctor en Ciencias de la Comunicacin Social [Magna Cum Laude]. Universidad Austral. Buenos Aires, Argentina. | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 El cielo en la tierra. Pabelln de las Bellas Artes de la Universidad Catlica Argentina. Buenos Aires, Argentina. Alba Mgica MMX. Exhibicin retrospectiva individual. Woodstreet Galleries. Pittsburgh, Estados Unidos. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia.. 2009 Extranjeras. Espacio Fundacin Telefnica. Buenos Aires, Argentina. Video-box. ArteAmricas. Miami, Estados Unidos. 2008 Bienal Internacional de Arte Contemporneo de Sevilla 3. Sevilla, Espaa. Premio Platt 2008. Galera Isidro Miranda. Buenos Aires, Argentina. Naturaleza y articio. Fundacin Standard Bank. Buenos Aires, Argentina. Premio ArteBA Petrobrs 2008. Buenos Aires, Argentina. 2007 Memoria do futuro: 10 anos de arte e tecnologia no Ita Cultural. Ita Cultural. So Paulo, Brasil. 2006 TRIPArteBA 2006. Espacio Prometeo. Buenos Aires, Argentina | Premios y Distinciones: 2010 Tercer Premio. Bienal Ksice: agua, luz, movimiento. Buenos Aires, Argentina. 2008 Proyecto seleccionado. Premio ArteBA Petrobrs. Buenos Aires, Argentina. Proyecto seleccionado. Premio Platt 2008. Buenos Aires, Argentina. Becario, tec-en-arte. Espacio Fundacin Telefnica, Buenos Aires, Argentina. 2005 Gran Premio al Arte y Nuevas Tecnologas. Fundacin Telefnica-Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (Mamba)-Limbo. Buenos Aires, Argentina. Becario Intercampos. Espacio Fundacin Telefnica. Buenos Aires, Argentina. 2003 Becario Antorcha. Hypermedia Studio, UCLA. Los ngeles, Estados Unidos.

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Aunque el trabajo de Jos Dvila fue internacionalmente reconocido durante la pasada dcada por el renamiento y elegancia de sus instalaciones, objetos, dibujos y fotografas (con sus frecuentes alusiones al diseo urbano y a la arquitectura) relativamente se pas por alto lo que concierne a la forma en la que aborda y transmite los asuntos existenciales y emocionales. Puede decirse que a pesar de su sentimentalismo frecuentemente reprimido (similar tal vez al registro de la opacidad legendaria de Blinky Palermo) la mayora de las obras de Dvila constituyen vehculos de comunicacin que transmiten de forma eciente la condicin humana, ms con un fundamento emocional que por un impulso intelectual. Esta simple dicotoma formada por el enfrentamiento entre el impulso y la represin constituye un debate inacabado del arte, que se nota ms claramente con el auge del cubismo pero que surgi mucho antes de ste con los primeros intentos del Cinqueccento por usar la geometra como un medio cientco para conducir las energas creativas y lo simblico. Cristin Silva (fragmento) publicado en la revista The End. Parallel Projects n1, Con motivo de Direct Architecture. Politics and Space, 4 Exposiciones curadas por Marco Scotini En la Associazione Culturale Borgovico 33, Como, Italy

Sn ttulo, 2009. Pintura de aerosol y objetos encontrados, medidas variables.

Flat nucleus, 2007. Pintura acrlica sobre muro, medida variables.

JOS DVILA
GUADALAJARA, MXICO, 1974

jose.davila@me.com

Estudios: 1998 Arquitectura. Universidad Iteso. Guadalajara, Mxico. 1993 Escultura. Academia de Bellas Artes, San Miguel, Mxico | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Escultura exterior. Lacma. Los ngeles, Estados Unidos. Espacio continuo. Marco. Vigo, Espaa. Ningn donde puede ser aqu. Galera OMR, Mxico D.F. 2009 2 + 2 = 5. Travesa Cuatro. Madrid, Espaa. The Sierpinski Variable. Bloomberg Space. Londres, Reino Unido. 2008 Studies for future buildings. Renwick Gallery. Nueva York, Estados Unidos. 2007 Space after space. Borgovico 33. Lago di Como, Italia. Hechizo. Fundacin Valenzuela & Klenner. Bogot, Colombia. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. La arquitectura de Tatiana Bilbao. Instituto Cultural Mexicano. San Antonio, Estados Unidos. Transurbaniac. University Art Gallery. UC, San Diego, Estados Unidos. El gabinete blanco. Fundacin coleccin Jumex. Mxico D.F. 30 Aniversario, Display 2. Studio Dabbeni. Lugano, Suiza. 2009 Where do we go from here? Bass Museum of Art. Miami, Estados Unidos. Zwischenzonen. Mumok. Viena, Suiza. Prethunderdome. White ags project, St. Louis, Estados Unidos. Getting Nowhere. Galeria Gentili. Florencia, Italia. Panorama. Bienal de Arte Brasileo. Museo de Arte Moderno. So Paulo, Brasil. Dibujos (Drawings): A-Z. Museo de la Ciudad. Lisboa, Portugal. 2da Trienal Poligrca de San Juan. San Juan, Puerto Rico.| Premios y Distinciones: 2004 Residencia. Ecole Cantonal dart du Valais. Suiza. 2003 Residencia. Kunstwerke. Berln, Alemania. 2001 Residencia. Camden Arts Centre (patrocinada por The Andy Warhol Foundation). Londres, Reino Unido. 2000 Residencia. Braziers International workshop. Oxfordshire, Inglaterra. Becario. Programa Nacional para artistas Jvenes, Fonca. Mxico D.F.

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LA CASA SOLEDAD

Sin ttulo, 2009. Dibujo. Lapicero sobre papel, 66,5 96,5 cm.

Sin ttulo, 2009. Dibujo; lapicero y grato sobre papel, 95,6 66,5 cm.

Cuando el silencio es tan o ms signicativo que las palabras, el gesto del artista se amplica como un eco. Una consciencia distinta, que es la que se posa en el pensamiento inunda el blanco y lrico universo del papel en estado nervioso de reparacin. Un hombre atraviesa este papel. Apenas una parte de su cuerpo es vista, porque todo el resto se confunde con una casa: la casa de la soledad creada por Diego de Santos. Es en este arquetipo que el artista, explora todas innidad de posibilidades. La casa nos remite a la idea de abrigo, pero cuando no abriga, aprisiona? Qu forma de interaccin con el medio o con el artista expresa? Aqu, la casa no es refugio, ni espacio de fuga. El hombre teme esa casa hecha de concreto y de rejillas. An as por la ventana se avisa el azul, promesa de felicidad. El sueo no se sirve de medios, por eso no hay elementos que expliciten la fuga exacta del hombre en este espacio. Cmo asir la imaginacin del sueo creado por el artista repleto de vaco y silencio? El ensueo no trabaja con la conceptualizacin. Mara Ortins (fragmento)

DIEGO DE SANTOS
CAUCAIA, BRASIL, 1984

diegosousasantos@gmail.com

www.diegodesantos.blogspot.com

Estudios: Artes Visuales. Instituto Federal do Cear (IFCE). Fortaleza, Brasil | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Passagen Sutil / Paisajem Permanente. Galeria Antonio Bandeira. Fortaleza CE, Brasil. 2009 Arranha-Verso. Centro Cultural Banco. do Nordeste. Fortaleza CE, Brasil. 2008 No adianta esfregar os Olhos. Museu de Arte Contempornea. Fortaleza CE, Brasil | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Ponto de Partida. Galeria Antonio Bandeira. Fortaleza CE, Brasil. X Bienal do Recncavo. Centro Cultural Dannemann. So Flix BA, Brasil. 9 Salo Nacional de Arte de Jata (Meno Especial do Jri). MAC Jata. Jata GO, Brasil. 16 Salo Unama de Pequenos Formatos. Galeria de Arte Graa Landeira. Belm PA, Brasil. 61 Salo de Abril. Centro de Referncia do Professor. Fortaleza CE, Brasil. 2009 Fogo-Ftuo. Museu de Arte da UFC. Fortaleza CE, Brasil. I Salo de Artes de Carir (artista invitado). Carir CE, Brasil. SPA das Artes. Ptio de So Pedro. Recife PE, Brasil. 2008 59 Salo de Abril. Centro de Referncia do Professor. Fortaleza CE, Brasil. 2007 Zeitlup! Cmera Lenta. Centro Cultural Banco do Nordeste Sousa. Sousa PB, Brasil. Vestgios de Pensamentos Incertos. Biblioteca Pblica de Sobral. Sobral CE, Brasil. 2006 Zeitlup! Cmera Lenta (Brasil e Alemanha). Galeria Antonio Bandeira. Fortaleza CE, Brasil. Hiperzoom-Fotograas Contemporneas. Museu da Estao. Antonina PR, Brasil. | Premios y Distinciones: 2010 Mencin del Jurado. 9 Salo Nacional de Arte de Jata. MAC Jata. Jata GO, Brasil.

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020
PARSITOS URBANOS

Son restructuraciones complejas de desechos tecnolgicos con sistemas mecnicos y electrnicos que se conguran como organismos de vida articial con la capacidad de sobrevivir en entornos urbanos. Muchos de estos parsitos se alimentan de la energa que roban de la red de distribucin elctrica de las ciudades e interactan con su entorno, desplazndose en su territorio y emitiendo sonidos para comunicarse con otros parsitos de su especie, y as forman parte del paisaje sonoro urbano.
MOSCA

Elptero embobinado. Est constituido por un diminuto motor dotado de una hlice, proveniente de telfonos celulares desechados. Sobrevuela en reas delimitadas y son muy territoriales.

Moscas, 2006. Instalacin; motores de telfonos celulares, alambre de cobre y celdas solares, medidas variables.

AGUASCALIENTES, MXICO, 1975

GILBERTO ESPARZA

gilbertoesparza@gmail.com

www.gilbertoesparza.blogspot.com

Estudios: 2002 Escuela de Artes Plsticas de la Universidad de Guanajuato. Mxico. 2000 Facultad de Bellas Artes de San Carlos de la Universidad Politcnica de Valencia. Valencia, Espaa | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Plantas nmadas. Laboral Centro de Arte y Creacin Industrial. Gijn, Espaa. 2008 Escrituras. Cuarto de proyectos. Casa Vecina. Centro Histrico. Mxico D.F. 2007 Auttrofos inorgnicos. Casa del Lago Juan Jos Arreola. Mxico DF, Mxico. 2006 Esculturas dinmicas, Sala Irene Arias del Instituto Municipal del Arte y la Cultura de Durango. Durango, Mxico. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Stadsparasiet (Urban parasite). Noordkaap. Project space in the city of Dordrecht. Dordrecht, Holanda. 2009 Distorsions: Contemporary Media Art from Mexico. The Holman Hall College Art Gallery. Nueva Jersey, Estados Unidos. 20 aniversario del Fonca. Biblioteca Jos Vasconcelos. Ciudad de Mxico, Mxico. Transitio_Mx. Autonomas del Desacuerdo. Festival Internacional de Artes Electrnicas y Video. Mxico. 2008 ID-Entity. Instituto Cultural Mexicano en Washington. Washington, Estados Unidos. Urban Play. Experimenta Design. msterdam, Holanda. 27 Feria Internacional de Arte Contemporneo ARCO08. Stand Fundacin Telefnica. Madrid, Espaa. | Premios y Distinciones: 2010 Programa de Apoyo a la Produccin e Investigacin en Arte y Medios. Centro Multimedia. Centro Nacional de las Artes. Mxico D.F. 2008 Programa de Apoyo a la Produccin e Investigacin en Arte y Medios 2008-2009. Centro Multimedia. Cenart. Mxico D.F. Beca Jvenes Creadores por el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Mxico. 2007 Programa de Estmulos a la Creacin y Desarrollo Artstico. Durango, Mxico. 2006 Programa de Apoyo a la Produccin e Investigacin en Arte y Medios. Centro Multimedia. Centro Nacional de las Artes. Mxico, D.F. Mencin Honorca. Tercera Bienal Nacional de Artes Visuales de Yucatn. 2005 Beca Jvenes Creadores por el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Mxico. 2002 Becario. Fondo Estatal para la Cultura y las Artes de Guanajuato. Guanajuato, Mxico.

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021

Voc Para, 2008. Video instalacin de dos canales sincronizados Loop, sonorizado.

Esta obra est inspirada en la clsica representacin circence del lanzador de cuchillos, en la que un hombre arroja constantemente armas cortantes a una joven, mientras controla el peligro con su precisin. En la video-instalacin una pareja repite el procedimiento en partidas equilibradas. El hombre lanza los cuchillos a la mujer y seguidamente, la mujer al hombre, sin que se pueda establecer principio ni nal. Se subvierte as la posicin del agredido en agresor.

GISELA MOTTA / LEANDRO LIMA

SAO PAULO, BRASIL, 1976

giselamotta@aagua.net

Estudios: 1999 Artes Visuales. Fundacin Armando lvarez Penteado. So Paulo, Brasil. [ambos] |Seleccin de Exposiciones Individuales: 2009 Under control. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. 2007 Foreign element. HIAP Project Room. Helsinki, Finlandia. 2006 Vivendo. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. 2005 Programa sitio. Base 7. So Paulo, Brasil. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot. Del pasado al presente: migraciones. Museo Nacional de Bellas Artes. Santiago, Chile. 2010 Cifo Grants & Commissions Program Exhibiton. Cifo. Miami, Estados Unidos. URB 2010 Festival. Galera Huuto. Helsinki, Finlandia. 2009 Coleccin MAM-BA/50 Aos de Arte Brasilero. Solar do Unhao. Salvador, Brasil. Por aqu? Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. Brazil knows what videoart is. Videographe. Montreal, Canad. Contrainte/Restraint. Oboro. Montreal, Canad. | Premios y Distinciones: 2010 Cifo Grants. Cisneros Fontanals Art Foundation. Miami, Estados Unidos. 2009 8 Premio Sergio Motta de Arte y Tecnologa. So Paulo, Brasil. 13 Premio Festival de Cultura Inglesa. So Paulo, Brasil. 2006 2 Premio Marantonio Vilaa. SESI CNI. Recife, Brasil. 6 Premio Flamboyant. Saln Nacional de Gois. Brasil. 2004 5 Premio Sergio Motta de Arte y Tecnologa. So Paulo, Brasil. Premio de Adquisicin. 11 Saln de Baha, Brasil. 2003 Premio Incentivo. 6 Saln de Americana. Americana, Brasil.

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022
JUGANDO A MORIR

La irona es una tristeza que no puede llorar y sonre- Jacinto Benavente Construyo trgicas escenas protagonizadas por pequeos animales que remiten al contexto cotidiano. Elaboradas en plastilina, estas representaciones de muertes insignicantes establecen una antagnica relacin entre su forma y contenido, jugando as con las nociones de dolor y muerte. El contraste del carcter alegremente infantil del material y la fantasiosa exaltacin del color frente al dramatismo de la escena, da a las obras un enfoque casi irnico que se mueve sutilmente en las fronteras entre lo realista y lo fantasioso, lo inocente y lo reexivo, lo tierno y lo agresivo, lo trgico y lo cmico; en un proceso de endulzamiento del sufrimiento para volverlo digerible. Divagar constantemente entre estas ambigedades provoca lo impreciso de la lectura de las obras, lo que evidencia una posicin crtica frente a la pretensin de discursos, tanto categricamente objetivos, como subjetivos- trascendentales. () Jugar es mi estrategia de supervivencia, jugando confronto mis inquietudes acerca de la fragilidad de la vida y la (in)signicancia de mi existencia. Se trata, entonces, de un no-inocente juego de inocencia, una placentera y liberadora caricaturizacin del dolor.

Pequeas historias de muerte. De la serie Jugando a morir, 2010. Instalacin (troncos y plastilina), 120 120 50 cm.

LIMA, PER, 1986

STEFANA POLO

stefania.pv@hotmail.com

Estudios: 2010 Diplomado de Gestin Cultural. Museo de Arte de Lima. Lima, Per. 2008 Bachiller en Artes Plsticas. Ponticia Universidad Catlica del Per. Lima, Per | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2009 Varias vidas, Algunas muertes. Galera Revolver. Lima, Per | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia . Ciudad contenida. Galera Vrtice. Lima, Per. Gris. Galera LImaginaire. Lima, Per. Pasaporte para un artista. Galera LImaginaire. Lima, Per. 2008 Hansel y Gretel. Asociacin Cultural Mocha Graa. Lima, Per. Concurso Nacional del Ao Internacional de la Papa. Centro Cultural de Espaa en Lima. Lima, Per. 2007 Fusion of cultures. Helsinki, Finlandia | Premios y Distinciones: 2009 3er Puesto. Concurso Pasaporte para un artista. Embajada de Francia en el Per. Lima, Per. 2008 Finalista. Concurso Nacional del Ao Internacional de la Papa. Centro Cultural de Espaa en Lima. Lima, Per.

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023
GALVANMETROS ESTADSTICOS

La pieza es un comentario sobre la complejidad de los procesos econmicos y sus implicaciones en lo cotidiano. Los GE son un ejercicio de medicin histrica, conforman una lnea estadstica que permite leer el desarrollo del precio de tres elementos en Mxico a lo largo de los ltimos 16 aos (desde el inicio del nuevo peso en 1993 hasta el 2009): el dlar, el barril de crudo, y la tortilla.
LDER DE OPININ

Galvanmetros estadsticos, 2009. Instalacin; galvanmetros, electrnica y vinil autoadherible, medidas variables.

La pieza es un estudio sobre los medios masivos de comunicacin, especcamente los noticieros televisados y su incidencia en la conformacin de la opinin pblica. Es una investigacin sobre el empleo de la imagen como herramienta para validar un discurso. Un noticiero conformado de varias secuencias va cambiando sus discursos, entregando noticias diametralmente opuestas, al tiempo que usa las mismas imgenes para ilustrarlas. Mientras todas las imgenes son producidas a tiempo real, tras bambalinas se exponen las maquetas con las que se ha fabricado el engao al espectador.

Lder de opinin, 2008. Tcnica mixta con tecnologas, medidas variables.

IVN PUIG

GUADALAJARA, MXICO, 1977

ivanpuigd@gmail.com

www.ivanpuig.net

Estudios: 2008 Curso Arduino/Circuit Bending. Con Miguel A. Ortiz, Universidad de Belfast. Fonoteca Nacional. Mxico DF. 2002 Licenciatura en Artes plsticas-grabador. Universidad de Guanajuato. Guanajuato, Mxico. 2000 Estudios: en fundicin de metales, talla en piedra, animacin y performance. Universidad Politcnica de Valencia. Valencia, Espaa. | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Homo nymo. Galera Kunsthaus Miami, Estados Unidos. Ivn Puig. Galera Espacio Marte. Mxico D.F. 2009 Parallantos. Showroom ArtBo, Bogot. Galera Kunst Haus Santa.Fe. Bogot, Colombia. 2007 Constante. Galera Sector Reforma. Guadalajara, Mxico. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. I Trienal Internacional del Caribe. MAM Museo de Arte Moderno de Santo Domingo. Santo Domingo, Repblica Dominicana. 2009 Alambrado pblico. Centro Cultural Border. Mxico D.F. 2008 Fragmentos sonoros, Galeras del Palacio Municipal. Puebla, Mxico. 2007 V Muestra de Arte Sonoro, fragmentos sonoros. Ex Teresa Arte Actual. Mxico D.F.. Transitio MX_02. CENART. Mxico D.F. | Premios y Distinciones: 2010 Grant. Cifo Cisneros Fontanals Foundation (Grants Program). Miami. Estados Unidos. 2009 1er Lugar. Concurso del Festival Internacional de Artes Electrnicas y Video, Transitio_MX03. Autonomas del desacuerdo. Mxico D.F. Beneciario . Programa de coinversiones de la Fundacin BBVA Bancomer para el proyecto SEFT-1. Becario. Jvenes creadores. FONCA Mxico. 2007 Finalista. Concurso Internacional de artes electrnicas y nuevos medios, Fronteras Nmadas, Transitio MX_2. Mxico D.F. 2006 Becario. Programa de Apoyo a la Produccin e Investigacin en Arte y Medios. Centro Multimedia CENART. Mxico D.F. 2004 Seleccionado. ARTIADE Olympics of visula arts. Atenas, Grecia. 2001 Becario. Apoyo a los Creadores. FECA (Fondo Estatal para la Cultura y las Artes) y el Instituto Estatal de la Cultura. Guanajuato, Mxico.

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024
Mis propuestas tienen como puntos de partida la esttica de los documentos cartogrcos, las imgenes cientco descriptivas, las fotografas areas y cierta fotografa de prensa. Estas distintas metodologas de registro, de datos mensurables as como su traduccin visual, develan una serie de procesos que analizo, confronto y re-signico de diversas formas en mi trabajo artstico. En mi trabajo, a travs del dibujo, el grabado, la fotografa y recientemente el video, y usando como material primario elementos cientcos-descriptivos, abordo nociones relacionadas a la naturaleza y el paisaje. Estos aspectos incluyen la contemplacin y el sealamiento de territorios en constante cambio, especialmente en circunstancias crticas, antes y despus de grandes transformaciones geogrcas. He abordado tanto transformaciones propias de la naturaleza como aquellas ocasionadas por el hombre. Tambin en mis exploraciones he incluido la manera en cmo la sociedad consume imgenes de lugares prximos o lejanos (propios o ajenos), de mltiples formas a travs de los medios masivos y documentos ociales.

Porcin de agua, 2009. Dibujo e impresin digital sobre papel, 21 29 cm.

Interferencia en fotografa area, 2009. Dibujo y collage sobre papel, 21 29 cm.

LIMA, PER, 1980

NANCY LA ROSA

nancylarosa.s@gmail.com

Estudios: 2005 Bachiller en Arte con mencin en Grabado. Ponticia Universidad Catlica del Per. Lima, Per | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2008 Datos insucientes. Galera 80m2 arte&debates. Lima, Per | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. III Bienal internacional de grabado. Planos divididos: nuevas lecturas a problemas antiguos. Galera 80m2 arte&debates. Lima, Per. 2009 A4 saln de dibujo. S/T taller. Lima, Per. 40 lotes, espacio de construccin y cambio. Galera ICPNA San Miguel. Lima, Per. 2008 XI Concurso de Artes Visuales de la Embajada de Francia en el Per. Centro Cultural de la Universidad Catlica. Lima, Per. 2007 La prolongacin del espacio. Galera 80m2 arte&debates. Lima, Per. Mad Max. Ejercicios de arte interactivo. Centro Fundacin Telefnica. Lima, Per. | Premios y Distinciones: 2010 Finalista. 1er Concurso Nacional de videoarte VAE11. Lima, Per. 2008 2do Premio. XI Concurso de Artes Visuales de la Embajada de Francia en el Per. Lima, Per. 2007 Finalista. II Concurso Metropolitano de Artistas Jvenes. Galera Pancho Fierro. Lima, Per. 2005 Premio Adolfo Winternitz. Ponticia Universidad Catlica del Per. Lima, Per. 2004 Premio Adolfo Winternitz. Ponticia Universidad Catlica del Per. Lima, Per.

CUERPO- PAISAJE- MEDIOS TRES ELEMENTOS DE CREACIN

Choach, 2009-2010. Instalacin meditica, medidas variables.

NELSON VERGARA
VILLAVICENCIO, COLOMBIA, 1966

Sobre la hazaa de Perseo y su enfrentamiento a la Medusa, Italo Calvino menciona que la fuerza del hroe griego est en la visin no directa de la realidad. Podra, entonces, insinuarse que los medios logran a una visin de la realidad guardable, editable, modicable y memorizable, que crea una relacin directa entre tiempo y espacio? Esta permanente reexin ha llevado a Nelson Vergara a la exploracin del medio no slo como lugar de la representacin sino de la aparicin. Bajo esta premisa, Nelson Vergara pone en juego la relacin de tres factores determinantes en su obra: medio,cuerpo y paisaje. El artista desplaza la idea de medio como mquina o instrumento. Ya no se trata solo de aparecer la imagen, sino de posibilitar la construccin de sta en la experiencia misma de la instalacin. El paisaje a travs del este medio se presenta en la obra como un sitio dnde se da una relacin de opuestos, como un lugar poltico, no tocado, donde se desarrolla lo misterioso y lo bello.Por su parte el cuerpo cumple una relacin de doble va: El cuerpo se hace presente en la intervencin del paisaje con una connotacin poltica, su recorrido traza un dibujo sobre el paisaje, pero es el cuerpo tambin que representado en el espectador, que con su presencia activa, negocia, transforma y da lugar a la ilusin y a la ccin

medienkunst@googlemail.com

Estudios: 2007 Mster en Arte Meditico. Universidad de Artes y Medios de Colonia KHM. Colonia, Alemania. 1999 Mster en Artes y Nuevos Medios. Universidad de Artes de Berln. Berln, Alemania. | Seleccin de Exposiciones 2010. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Re (cmaras): Espacios para una fotografa Extendida. Biblioteca Luis ngel Arango. Bogot,Colombia. 2009 Dilogo. Museo de Arte Moderno de Bogot. Bogot, Colombia. Zona Maco. Mxico Arte Contemporneo. Mxico D.F. Conuencias. X Bienal de Arte de Bogot. Bogot, Colombia. Premio Luis Caballero. Galera Santaf, Plantario Distrital. Bogot, Colombia. 2008 I Muestra de Videoarte. 48 Festival Internacional de Cine y TV. Cartagena, Colombia. 2007 Art DC. Meat Market Gallery, Convention Center. Washington, Estados Unidos. Zeitsegmente. Galera Raumkalk. Colonia, Alemania. 2006 Saln Internacional de Arte Digital. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2009 Seleccionado. Premio Luis Caballero. Galera Santa Fe. Bogot, Colombia. Ganador. Concurso de Jurados. IDCT. Bogot, Colombia. 2007 Ganador. Concurso de Jurados. IDCT. Bogot, Colombia. 2006 Primer Premio. Saln Internacional de Arte Digital. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Segundo Premio. Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Ganador. Concurso 2017 Cambio Generacional. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2004 Premio de nanciacin para el Proyecto de Curadura Fliegen Gewicht. Primer Premio. Proyecto de Internet Symbole in Bewegung, Netd@ys 2004. Primer Premio. Kinder zum Olymp 2004. 2002 Primer Premio. Pgina de Internet, Netd@ys 2002. 2001 Primer Premio. Microsoft-Netd@ys 2001.

Entre Mundos
Artistas Nacionales

JOHN FREDY ALZATE RIONEGRO, COLOMBIA CRISTIAN CAMILO BOJAC SOGAMOSO, COLOMBIA LUIS FELIPE BONILLA BOGOT, COLOMBIA CAROLINA BORRERO ARCINIEGAS BOGOT, COLOMBIA TERESA CURREA MONCALEANO BOGOT, COLOMBIA ALICIA GARAVITO BOGOT, COLOMBIA DAVID ENRIQUE GUARNIZO BOGOT, COLOMBIA CAMILO LEYVA ESPINEL BOGOT, COLOMBIA TATIANA LOZANO BOGOT, COLOMBIA DIANA MENESTREY BOGOT, COLOMBIA MNICA NARANJO MEDELLN, COLOMBIA JUAN PABLO PREZ AMAYA BOGOT, COLOMBIA JONNATHAN BLAKE PINTO BOGOT, COLOMBIA MARA FERNANDA PLATA BOGOT, COLOMBIA ALEJANDRA RINCN TULA, COLOMBIA REYES SANTIAGO ROJAS BOGOT, COLOMBIA DANIEL SALAMANCA BOGOT, COLOMBIA

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028
El proyecto El arquitecto descalzo busca recuperar ncleos o sustratos de pensamiento que permitan expresar la transitoriedad de la existencia a travs de la relacin centro-periferia, ser humanohbitat. As mismo, se trasladan referencias objetuales a un lugar en el que se evidencian los vacos que dejan las valoraciones impuestas de lo que es til y relevante en la sociedad, con el nimo de nombrar estados de contingencia y sealar dimensiones simblicas del paisaje urbano. Cuando con nes analticos se equipara a las ciudades con organismos, por lo general, su crecimiento se sita en una falsa imagen, debido a que los procesos de desarrollo urbano no operan de manera lineal a pesar de naturalizarlos como representaciones de formas variables. (Fragmento)

El arquitecto descalzo, 2010. Instalacin; objetos, videos, fotografas.

JOHN FREDY ALZATE

RIONEGRO, COLOMBIA, 1975

fagomez@yahoo.com

Estudios: 2006 Magister en Artes Plsticas y Visuales. Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2000 Maestro en Artes Plsticas. Universidad de Antioquia. Medelln, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2008 Adosado. Galera Tres Patios. Medelln, Colombia. Leve. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 2002 Acua. Museo de Arte de Caldas. Manizales, Colombia. Temperie. Museo de Arte. Pereira, Colombia. 2000 Algo en comn. Museo de Arte Moderno. Medelln, Colombia. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Premio Bienal de Artes Plsticas y Visuales, Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Puntos de fuga, Arquitecturas posibles, Sala de Ciudad, MAMM. Medelln, Colombia. Exposicin Bicentenario, In- situ. Centro Colombo Americano. Medelln, Colombia. 2008 Arte-Arqueologa, Alzate Pottery. Museo Universitario, Universidad de Antioquia. Medelln, Colombia. Once. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2005 Segundo Saln de Arte Bidimensional. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2006 Beca de creacin DIB. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2000 Primer Premio XIX Saln Arturo y Rebeca Rabinovich. MAMM. Medelln, Colombia.

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029
SIN TTULO

Sin ttulo, 2009. Instalacin (alleres, post it, lpiz, borrador y clips sobre mesa de dibujo) y dibujo sobre papel. Medidas variables.

Babel, 2009. Dibujo in situ, animacin y dos maquetas de torres, medidas variables.

Esta es una reexin sobre el dibujo, su construccin y percepcin, por medio de la exploracin de su propio espacio y materia. Lo que pretendo es modicar los objetos con una intervencin real, que congura un espacio virtual, en el que es posible que el objeto tenga una nueva forma. Siempre tenemos una experiencia indiferente con la sombra. sta, es una extrapolacin inmaterial de nuestros cuerpos u objetos que, a pesar de estar siempre presente, se ignora o se omite. La sombra corrobora nuestra presencia como la de los objetos que proyectan ausencia de luz. Pero qu pasa cuando la sombra es alterada? El cuerpo u objeto entonces tambin debera cambiar y tener una nueva conguracin en el espacio. El dibujo aparece entonces, con la pretensin de dar aura y vida a lo representado o dibujado. Con l aparece tambin un espacio virtual, en el que se encuentra este nuevo cuerpo, que devela su sombra sobre el papel. Este espacio virtual alberga la potencia del dibujo- presencia, que roza suavemente el papel con su ausencia, la poesa de la nada, de lo invisible en un mundo de leves certezas.

CRISTIAN CAMILO BOJAC

SOGAMOSO, COLOMBIA, 1985

eisenkonig@gmail.com

Estudios: 2010 Maestro en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. XXII Muestra de Trabajos de Grado. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2009 XXXVI Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. Graca2. Galera Feliza Bursztin Teatro ECCI El Dorado. Bogot, Colombia. Lenguajes grcos en la Universidad Nacional de Colombia. Sala de Exposiciones Andrs Bello. Bogot, Colombia. Dibujos de trabajo y otras cosas visibles sobre papel no necesariamente entendidas por no artistas. Casa de Citas, Museo de Antioquia. Medelln, Colombia. 2008 Love is in the air. Museo de Arte de la Universidad Nacional, Bogot. Arte Digital. Galera Caf Libro. Bogot, Colombia.

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030
En Lo liso y lo estriado Deleuze expresa que para conocer, recorrer y dominar el mar, el hombre cre un patrn coordenado para la lectura del tiempo y la distancia. Con sus radares y sonares, los mapas del mar se unieron a los de la tierra, incluyendo las islas cartografadas en el planeta. () A partir de esta reexin, y en un proceso de indagacin, hall la historia de la isla llamada San Borondon. Supuestamente esta es una isla en movimiento, que escapa a las mediciones por estar uctuando entre las canarias. Por esta razn, no puede ser ubicada en los atlas ni en los mapas con direcciones exactas. () en una conferencia de Alfred Max Neef le que Coln lleg a descubrir Amrica precisamente porque no la estaba buscando, porque no tena un trazado de punto a punto, un recorrido a seguir, un itinerario en el que cada cosa hallada en el medio era simplemente un estorbo. Muchas veces el estriamiento en la ruta (el saber a dnde se va exactamente) puede hacer percibir aquello que no es la meta anhelada como un estorbo para el viajero.

Sin ttulo, 2010. Collage instalacin, 2,70 3,70 cm.

BOGOT, COLOMBIA, 1987

LUIS FELIPE BONILLA

pipebonilla3@hotmail.com

Estudios: 2010 Estudiante VIII semestre. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 El Parche Artist Residency - Objeto de Estudio. Arts Council Norway, Ofce of Contemporary Art Norway. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2008 XXXV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2007 XXXIV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.

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031

Lo blando puede vencer a lo duro, de la misma forma que el agua (blanda) puede horadar la roca (dura). R.Curto poesas chinas He observado que los ciclos slo pueden existir gracias a la interaccin que se genera entre elementos dismiles. La energa pasa por dos canales: la creacin y la destruccin. Estas dos no se contradicen sino que son dependientes la una de la otra, lo cual genera un ciclo innito de intercambio. ste ciclo es entrpico y, en l, hay un hecho que permanece para siempre: la energa se transporta a travs de los diferentes estados de la materia. La creacin, es el inicio de todo, une y da vida. La destruccin acaba lo vivo, retorna la materia a un estado inanimado, anterior al cambio que hace la energa hacia la vida. Estas fuerzas actan juntas, dialogan, y se interrelacionan para lograr un equilibrio. Los cambios dentro de este tipo de ciclos son visibles porque la materia parece estar experimentando un estado acuoso, cuando algo muere se pueden percibir lquidos brotando de su interior, como si fuera un yacimiento de agua, listo para proveer a un nuevo ser de la energa necesaria para existir. * Entropa: procede del griego () y signica evolucin o transformacin.

Fases, 2010. Impresin digital, 27,5 45 cm.

CAROLINA BORRERO ARCINIEGAS

BOGOT, COLOMBIA, 1988

cari980@hotmail.com

banilorac@gmail.com

Estudios: 2010 Estudiante IX semestre. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 XXXVI Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. Objetivo comn. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. 2008 XVII Saln de Diseo Grco. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. Nuevos artistas. Espacio 99. Bogot, Colombia. 2007 XXXIV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.

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ESCENAS

Escenas, surge del inters por trascender las dos dimensiones del dibujo. Cada uno de estos trabajos busca crear una escenografa para un personaje especco, en un contexto que contradice la lgica de su origen. En estas obras, los objetos se ubican en el espacio en tres dimensiones, creando as una pequea ventana para entrar al mundo de los protagonistas. Me inspir en la obra de teatro infantil Las cuatro estaciones (1883), atribuda a Isabela Braun y dibujada por Paul Wagner. Este libro present por primera vez partes en movimiento real y escenas tridimensionales, y en el concepto de diorama acuado por Louis Daguerre. Cada una de las escenas narra un pequeo suceso en el que se introduce poco a poco un sentimiento de extraeza, como si algo no estuviera en su lugar, o un momento de tensin constante no terminara de suceder.

Escenarios atpicos, 2010. Tinta y lpiz sobre papel, 24,5 18,5 3,5 cm.

BOGOT, COLOMBIA, 1985

TERESA CURREA MONCALEANO

terecerati@hotmail.com

http://teresacurrea.blogspot.com

Estudios: 2009 Libro arte-libro objeto. Laboratorio Interdisciplinario para las Artes. Bogot, Colombia. 2008 Maestra en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2007 Curso de Aguafuerte en Lmina de Cobre. Maestro Jos Antonio Surez Londoo | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot. Azulejos. Galera 69. Bogot, Colombia. 2009 5 Saln de Arte Joven. Galera Club El Nogal. Bogot, Colombia. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Lenguajes grcos en la Universidad Nacional de Colombia. Sala de Exposiciones Andrs Bello. Bogot, Colombia. Universos paralelos. Museo de Arte Contemporneo de Bogot. Bogot, Colombia. Oasis cotidianos. Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. Segundo concurso de Arte Joven Colsnitas. Galera La Cometa. Bogot, Colombia. Con qu objeto? Fundacin de Arte Contemporneo Cuarto Nivel. Bogot, Colombia. Sin lineamientos. Fundacin de Arte Contemporneo Cuarto Nivel. Bogot, Colombia. 2008 Proyecto 2008. Museo de Arte Contemporneo de Bogot. Bogot, Colombia. 4 Saln de Arte Joven. Galera Club El Nogal. Bogot, Colombia. XVII Muestra de Trabajos de Grado. Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2007 XXXIV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2006 Libro Arte. Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.

ARTECAMARA 2010

033
UNA NOVELA DE JUVENTUD

Las memorias de la infancia son un collage de recuerdos, fantasas e historias que se sobreponen y permanecen. Mi obra es una exploracin de esos recuerdos. Presento una narrativa visual fragmentada, compuesta de imgenes relacionadas entre s pero no consecuentes, sin un principio o nal diferente al que el espectador le d. Cada imagen funciona sola y separada, de manera que contiene en s una narracin. Por tanto, mi bsqueda artstica conforma una narrativa de la memoria y la imaginacin; es una especie de cuento incompleto, una suerte de novela de juventud.

Una novela de juventud, 2010. Dibujo y collage. Tela, pieles, lpiz de color, grato, tinta china y papel hecho a mano, medidas variables.

ALICIA GARAVITO
BOGOT, COLOMBIA, 1982

aliciasgaravito@hotmail.com

Estudios: 2010 Maestra en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2003 Artes Visuales. nfasis Plstico. IV semestre. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. XXII Muestra de Trabajos de Grado. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2007 Paralelos. Cooperartes, Bogot. Premios y distinciones: 2010. Mencin. Tesis, mejores trabajos de grado. Museo de arte contemporneo. Bogot, Colombia.

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034
VOLTIL

Herclito de feso arm que todo en la naturaleza nace de una tensin inicial. Al Igual que el fuego, se consume para inamarse o crecer y nalmente extinguirse. La luz, siguiendo al fuego, transforma la materia en s misma. Voltil nace de la fragmentacin de la luz, y en ella estn presentes los conceptos de desplazamiento y prdida durante los ciclos de vida y evolucin; instancias en las que se desvanece lo esttico y la metamorfosis aparece como lenguaje de transformacin permanente. Los seres y las ideas permiten visibilizar la apariencia de lo cclico en la esencia etrea de los mismos. En este caso, la desaparicin y la prdida no son sinnimos de lo faltante; son maneras de producir un ujo de constante cambio y una reduccin a lo esencial.

Voltil, 2009. Instalacin de video, medidas variables.

BOGOT, COLOMBIA, 1985

DAVID ENRIQUE GUARNIZO

degn1436@hotmail.com

Estudios: 2010 Estudiante IX semestre. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2006 Ingeniera Electrnica. IV semestre. Universidad Distrital. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 XXXVI Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. Intermedios. Museo de Arte Universidad Nacional, Bogot.

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035
El n de semana pasado termin de leer un libro. Es la transcripcin de una conferencia dictada por el historiador francs experto en Grecia antigua: Jean Pierre Vernant. Conozco a este autor gracias a las narraciones, en las tardes de t y queso mohoso, de una amiga francesa que ya muri, era mucho mayor que yo y recibi las clases de literatura del profesor Vernant cuando estaba en el colegio durante la Segunda Guerra Mundial. Esto fue en el sur de Francia. Mi amiga se enterara con los aos de que su profesor, adems de ser un gran intelectual, que le deca de cario mi joven palmera, era Coronel de la resistencia francesa en los Pirineos. Comprob entonces que los libros nos encuentran, nos eligen, as queramos pensar lo contrario. Le este libro en bsqueda de algo que me permitiera escribir sobre mi obra. Esa tarea no es fcil, cada texto est destinado a sonar pattico en una lectura posterior. Por eso ahora, con ese riesgo en mente decid leer esta conferencia, centrada en la historia de la creacin de la mujer segn la mitologa griega, se titula: Pandora, la primera mujer. Fue esplndido encontrarme con las imgenes de los mitos otra vez, eso que Italo Calvino rescataba con insistencia: Pero s que toda interpretacin empobrece el mito y lo ahoga; con los mitos no hay que andar con prisa; es mejor dejar que se depositen en la memoria, detenerse a meditar en cada detalle, razonar sobre lo que nos dicen sin salir de su lenguaje de imgenes. El poder de las imgenes, cargadas con la potencia de los tropos de la retrica. Se hace explcita la capacidad que tiene la ccin de trascender, de penetrar para atravesar los pensamientos y la materia. El libro contiene la historia de un pastor iluminado por las hijas de Mnmosun: las musas de la memoria, ochocientos aos antes de Cristo, ese pastor-poeta es Hesodo y narrar los acontecimientos del origen del cosmos, de los dioses y de nosotros los mortales... Esas historias ya las hemos olvidado.

Hueco blanco, 2010. Tcnica mixta, lienzo, imprimante blanco, bastidores, marcos y drywall, medidas variables.

CAMILO LEYVA ESPINEL

BOGOT, COLOMBIA, 1985

camiloleyva@gmail.com

Estudios: 2010 Maestra en Artes Plsticas. Parsons The New School for Design. Nueva York, Estados Unidos (en curso). 2008 Especializacin en Historia y Teora del Arte Moderno y Contemporneo. Universidad de los Andes, Bogot, Colombia. 2007 Pregrado en Arte con nfasis en Medios Electrnicos y Artes del Tiempo. Universidad de los Andes, Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2008 48 Festival de Cine de Cartagena. Cartagena, Colombia. 2007 Faramallas y Trapaceras. Exposicin de proyectos de Grado. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. 2006 V Festival Internacional de la Imagen. Manizales, Colombia | Premios y Distinciones: 2010 Dean Scholarship Award. Parsons The New School for Design. Nueva York, Estados Unidos 2007 Trabajo de grado meritorio. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.

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036
(escribir-escribiendo-escritos-cortarcortando-recortes-pegar-pegandostickers-escuchar-escuchando-letras de canciones/sonidos-dibujar-dibujando-dibujos-cantar-cantando-canciones-animar-animando-animaciones-leer-leyendo-citas-mirar-mirando -miradas-pensar-pensando-pensamientos-hablar-hablando-palabrascaminar-caminando-pasosrepetir-repitiendo-repeticiones calcar-calcando-calcos/papel calcante todo esto desde los hallazgos) Seguro encuentro otro da y hasta otro camino. uno por el que ya haba pasado antes. ahora ya no lo camino de la misma manera. eso para m es un no tiempo. como retornar a un lugar que fue mo y que vuelve a venir a m de una forma diferente, porque ya no es importante el tiempo. cuando aparece un dibujo, es un primero, que existe en un camino. cuando calco ese dibujo existe en el mismo camino del dibujo que ya fu, pero no en el mismo momento, hace parte de un tiempo y se queda ah. aunque sucede en otro tiempo y pareciera seguir siendo tiempo es para m un no-tiempo, como si se hubiera quedado congelado en el otro.

Sin ttulo: palomas suicidas, un nio roto, un caballo muerto con una lnea y otras cosas rotas, 2010. Instalacin. Retroproyeccin, recortes de dibujo, proyeccin de video, algunos dibujos pretendiendo estar vivos, palomitas sin cabeza, fotografa y cinta mgica, medidas variables.

BOGOT, COLOMBIA, 1985

TATIANA LOZANO

conlascostillasrotas@gmail.com

Estudios: 2010 Bellas Artes. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogot, Colombia. 2008 Workshop: El paisaje, La tele y El cuarto de estar. Ponticia Universidad Javeriana. 2007 Workshop: Laboratorio de Arte Contemporneo, Tendencias Latinoamericanas. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogot, Colombia. 2003 Preparatorio en Artes Plsticas. Academia Superior de Artes de Bogot Asab. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 La mirada perdida de un pjaro se encuentra con una lnea en un paisaje roto. Espacio 101. Bogot, Colombia |Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Revuelta. Muestra de proyectos de grado. Museo de Artes Visuales UJTL. Bogot, Colombia. Geniales y encantadores. El Taller Laboratorio Experimental de Artes. Bogot, Colombia. The sketchbook project. Art House Gallery. Travelling exhibition. Estados Unidos. 2009 La van muestra. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. La viva estampa. Academia Superior de Artes de Bogot. Bogot, Colombia.

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037
La semntica se ha encargado de construir el signicado de cada palabra. Sinembargo, trminos como lo intangible, intraducible, impronunciable o invisible parecen abrir una brecha entre su denicin y la forma de expresarlas grcamente. Ms an cuando se habla de ellos en extrema relacin con el cuerpo, es decir cuando tratan de relaciones y reacciones humanas inexplicables e incontrolables, en las que resultan indispensables un mnimo de dos actores; emisor y receptor (un sujeto y un objeto, un sujeto y otro sujeto, un lugar y un sujeto). La serie de animaciones Anomalas, presenta un debatir desde el interior del ser, sus contradicciones y su reinterpretacin, depurando su complejidad en lo escueto de la imagen.

Anomalas, 2009-2010. Animacin, medidas variables.

DIANA MENESTREY
BOGOT, COLOMBIA, 1985

yertsenem@gmail.com

Estudios: 2010. Master en Medios Audiovisuales. En curso. Escuela de Arte Meditico: KHM. Colonia, Alemania. 2009 Diplomado en Animacin Experimental. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. Maestra en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. Animacin y Posproduccin. Intercambio Acadmico con la KHM (Escuela de Arte Meditico). Colonia, Alemania. 2002 Pintura. Academia de Artes Art&cios. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Anima, Bosquejos esenciales. Cmara de Comercio de Bogot. Bogot, Colombia. Zonas de encuentro. Galera Ignacio Liprandi, Arte Contemporneo. Buenos Aires, Argentina.2009 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Asimetras y convergencias. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. XIX Muestra de trabajos de Grado. Escuela de Artes Plsticas, Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. Loop 2009: 5. Festival Latinoamericano de Animacin y Videojuegos. Bogot, Colombia. V Muestra de Cortos del Diplomado de Animacin Experimental. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. Animec Festival. Quito, Guayaquil y Manta, Ecuador. 2008 Jahresaustellung. KHM (Escuela de Arte Meditico). Colonia, Alemania. 2007 VI Feria de Libros de Fotos de Autor. Galera Espacio Eclctico. Buenos Aires, Argentina. 2006 | Premios y Distinciones: 2009 Trabajo de grado convocado para los mejores trabajos de grado. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. Intercambio acadmico. KHM (Escuela de Arte Meditico). Colonia, Alemania.

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038
Los lugares -o los espacios a los que se les ha dado un nombre- son los personajes principales de mis narrativas visuales. Creo que como seres humanos pertenecemos a todos los lugares del mundo, pero que en la vida slo tenemos la oportunidad de experimentar uno o algunos de ellos. El espacio es domesticado con el tiempo y a medida que se permanece ms en un lugar, nos vamos fundiendo con l, hasta el punto de convertirse en parte de nuestra identidad. Los lugares, sin embargo, tienen una fuerte condicin territorial. Pertenecen a unos y no a otros. El desplazamiento entre uno y otro es restringido. Es propio o ajeno, se es nativo o extranjero. Pero por debajo a esta condicin poltica hay una experiencia emotiva frente al territorio, que genera lazos afectivos tan fuertes, que amplan el concepto de sentido de pertenencia y la idea misma de identidad. En mi trabajo, intento diluir un poco esta condicin territorial de los lugares y, a travs de una mirada ms ntima, acercarlos a una experiencia humana universal, exaltando as la sensacin de proximidad que hay en cualquier territorio donde se supone se debe ser extrao.

Where here and there mee, 2010. Publicacin independiente. Edicin limitada Impresin iInkjet. 59 pginas, 19 17,5 cm. Audio: 9 min 10 seg De la serie where here and there meet, 2010. Dibujos en pared. Impresin gicle. Sommerset Enhanced RW Velvet, 330 gsm. Edicin limitada, 31,5 29 cm, 49,5 29 cm. Obra 3. De la serie where here and there meet, 2010. Fotografa digital, 15 20 cm.

MEDELLN, COLOMBIA, 1980

MNICA NARANJO

oating.violette@gmail.com

www.half-noise.com

Estudios: 2010 MA Communication Art & Design. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. 2008 Comunicacin Visual-Ilustracin. Universitt der Knste. Berln, Alemania. 2005 Artes Visuales. Universidad Nacional de Colombia. Medelln, Colombia. 2004 Diseo Grco. Universidad Ponticia Bolivariana. Medelln, Colombia. |Seleccin de Exposiciones Individuales: 2008 Berlin half-stories. Galera Todo Junto. Barcelona, Espaa. 2007 Half-noise. Galera 10+36. Medelln, Colombia. |Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Show 2010. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. Oberon Book Illustration Award. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. Man Group Drawing Prize. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. 2009 Work in Progress Show. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. Man Group Photography Prize. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. Illustrative 09. Berln, Alemania. 2008 Work in progress show. Royal College of Art. Londres, Reino Unido. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia.Colombia Passion. Ilustradores Colombianos. Inno Centre. Hong Kong, China. | Premios y Distinciones: 2009 Primer Premio. Premio de Ilustracin Oberon Books. RCA. Londres, Reino Unido. 2008 Becaria. Colfuturo. Colombia. 2007 Becaria. DAAD. Colombia. Primer Premio. Premio Nacional Sin Formato. Ministerio de Cultura. Bogot, Colombia.

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039
A travs de varias disciplinas trato de resolver la pregunta cmo hacer arte. Me centro en la dicotoma de la OBRA DE ARTE entre ObjetoImagen y cmo ste se relaciona con el espacio fsico, en donde es expuesto, y con el virtual, que contiene por s misma. De manera paralela tambin me he interesado en entender y extender las nociones de soporte, repeticin y gesto. Para este proyecto me centr en la construccin de tensiones espaciales, fsicas y virtuales, a travs de los elementos que conforman el montaje. A travs de referencias del lenguaje y, con pequeos cambios en el mismo, busco cambiar el referente del objeto al espacio y viceversa. En ningn momento busco hacer representaciones ni alusiones a algo, sino que trato que la obra en s est en estado de presencia a travs de la conexin de los elementos mismos. Encuentro importantes los puntos de tensin que se generan en los elementos que conforman el montaje, en tanto que, desde esa tensin se puede empezar a generar un dilogo que contiene muchos niveles, en el que la misma (tensin) se hace un gesto en el espacio.

Space to objects/Objects to space, 2008-2010. Instalacin (lpiz sobre tela translcida, color sobre tela translcida, fotografa, y mesas de madera), medidas variables.

JUAN PABLO PREZ AMAYA

BOGOT, COLOMBIA, 1984

juan.peramaya@gmail.com

Estudios: 2008 Cours de Langue et Civilisation Franaise. Sorbonne. Pars, Francia. Maestro en Artes nfasis Artes Plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Something like a painting. Galera 12:00. Bogot, Colombia. Resonancia. Galera Nueveochenta-El Patio. Bogot, Colombia. 2007 Ms cerca, ms que noticias. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2008 Yo veo lo que veo. Centro Colombo Americano. Bogot, Colombia. 2007 Faramallas y trapicerias. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. Ver Pintura - Departamento de Arte. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. Saln Premio Fernando Botero. Claustro la Enseanza. Bogot, Colombia. 2006 Inauguracin. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. Exposicin Talleres de Pintura- Departamento de Arte. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia.

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040
COHESIN

Cohesin, 2010. Instalacin (video, sonido), cable estreo, parlantes, micrfono y monitor, medidas variables.

Las constantes conexiones creadas por el individuo con el mundo que lo rodea forjan en l una serie de interrogantes de orden emocional y afectivo. stas, a su vez, buscan indagar sobre los lazos internos que establece el ser con las cosas que lo rodean. Estas inquietudes, que posteriormente pueden tomar la forma de aicciones, emergen solicitando ser reconocidas e integradas a la vida, como a la forma de abordar las circunstancias y experiencias. En la integracin de estos contenidos, surge una voz que re-presenta el mundo, apropindolo como medio, inicio y n, en donde los lmites entre lo interno (individuo) y lo externo (el mundo) se desdibujan. As se activa un proceso de retroalimentacin que complementa la experiencia. sta emerge como una espiral de retroaccin en donde la unidad acta como reejo del mundo, con voz propia, surgida por la relacin mutuamente permeabilizada entre los dos elementos que intervienen en este proceso.

BOGOT, COLOMBIA, 1985

JONNATHAN BLAKE PINTO

azulprofundo121@hotmail.com

Estudios: 2009 Taller de Creacin: El Sonido como Materia. Introduccin a la Msica Experimental y las Manualidades Electrnicas para Arte Sonoro. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. Maestro en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2008 Umbra. Galera Hi-Fi. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 XIX Muestra de trabajos de grado. Escuela de Artes Plsticas, Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2007 Arte y religiosidad. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2006 XXXIII Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.

ARTECAMARA 2010

041
Mi produccin artstica se ha hilado en el inters por la arquitectura. sta, ha sido el escenario que he utilizado para indagar sobre facetas de la condicin humana, como la transitoriedad, la fragilidad y lo terminal. Desde ese punto de vista, mi propuesta ms reciente tiene relacin con la observacin de los desastres naturales. La reexin acerca de sus causas y efectos me llev a desarrollar obras que tratan sobre la vulnerabilidad de toda construccin humana, la prdida de la vivienda, y por extensin, del hbitat articial y natural. En estos proyectos, la idea de paisaje se visibiliza y la nocin de arquitectura es transformada en el simple acto de situar cualquier estructura slida sobre la faz de la tierra. En particular, esta obra se compone de construcciones efmeras elaboradas con arena apelmazada sobre estantes de madera. Con ello recurro tcitamente a la idea de maqueta y elaboro paisajes en los que aparecen estructuras que semejan lugares construidos por el hombre que, con el paso de los das van destruyndose.

Sin ttulo, 2010. Instalacin efmera. Arena apelmazada sobre madera, medidas variables.

MARA FERNANDA PLATA

BOGOT, COLOMBIA, 1978

mafeplata@gmail.com

Estudios: 2010 MA in Fine Arts. Chelsea College of Art and Design. Londres, Reino Unido. Artes Plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 A ras. Galera Casas Riegner. Bogot, Colombia. 2007 Dibujo sobre medida. Galera Casas Riegner. Bogot, Colombia. 2005 Transitorios. Centro Cultural de la Universidad de Salamanca, Bogot, Colombia. |Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 V Saln de Arte Club El Nogal. Galera El Nogal. Bogot, Colombia. 2008 ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Stand Galera Casas Riegner. Corferias. Bogot, Colombia. 2007 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2010 Beneciaria. Colfuturo. Londres, Reino Unido. 2009 Mencin de Honor. V Saln de Arte Club El Nogal. Bogot, Colombia. 2007 Mencin de Honor. 3 Saln de Arte Club El Nogal. Bogot, Colombia. 2004 Mencin de Honor. XII Concurso Nacional de Pintura BBVA. Bogot, Colombia.

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042
En mi trabajo hay un inters por la naturaleza escueta y bsica de los registros audiovisuales, tambin por la economa de edicin y produccin. Estos valores simples, son coherentes con la insignicancia del objeto o suceso registrado, lo que ofrece un tono dudoso, que oscila entre lo minsculo y lo grandioso. Con la intensin, en algunos casos, de agudizar y exaltar la simplicidad esttica de mis registros, manipulo levemente la edicin, pero en ocasiones construyo realidades cercanas al juego o al articio, a travs de la utilizacin de algn efecto de edicin o alteracin del tiempo, de la repeticin, etc. Las imgenes resultantes no slo proponen un punto de vista retiniano o mtrico, es un punto de vista que ms parece una ruta para fugarse del espectculo y del ujo de imgenes que nos bombardea la industria audiovisual, o un espacio de retiro. Los escenarios casi siempre son un encuentro con el vaco y el movimiento.

Naturaleza muerta (cosas que caen), 2009. Video, 5,34 min.

TULA, COLOMBIA, 1981

ALEJANDRA RINCN

alejandrarinav@yahoo.es

Estudios: 2004 Maestra en Artes Plsticas. Universidad de los Andes. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Algunas cosas ocupan poco espacio. Sala Alterna Planetario. Bogot, Colombia 2009 En tres gneros. Sala de proyectos Universidad de los Andes. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. 2009 V Saln de Arte Joven. Galera Club El Nogal. Bogot, Colombia. 2008 XX Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Y el amor cmo va? Galera Santa FR. Bogot, Colombia. 2007 Video Rastro, Light on. San Servolo, Isola di San Servolo. Venecia, Italia. 2006 Saln Nacional de Artistas, Zona Centro. Archivo General. Bogot, Colombia. Premio Nacional Sin formato. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2009 Premio. Convocatoria distrital para exposiciones en la Sala Alterna. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 2008 II Premio. XX Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 2007 Mencin de honor. III Saln Arte Joven. Galera Club El Nogal. Bogot, Colombia. 2006 Mencin de honor. Premio Nacional Sin Formato. Ministerio de Cultura. Bogot, Colombia.

ARTECAMARA 2010

043
El silencio, es el detonante de reexin sobre la imagen y el sonido en mi trabajo; en el silencio de la imagen, evidente en el estado de contemplacin, pretendo armar que la imagen es el sonido del silencio, por su capacidad de activar por medio de imgenes la memoria sonora. Nos hace re imaginar el concepto del silencio y enfrentarnos con la imposibilidad del silencio total. Cada imagen tiene una resonancia y cada sonido nos hace imaginar una imagen. Por otro lado, el sonido activa la memoria visual. En este dilogo entre imagen y sonido, cada uno por separado, independiente uno del otro, enmarco metforas y acciones que sealan la consecucin del movimiento en referencia al tiempo, en un medio visual o sonoro. Las huellas y los rastros de cada accin en un plano de tiempo determinado se hacen evidentes al estar todas juntas. La suma de cada paso a paso, cada cuadro a cuadro, as como la idea de puntos que componen una lnea, sin detenerme en un solo instante que sugiere un antes, un ahora y un despus, las presento todas juntas, como una situacin que conforma animaciones contenidas en una sola imagen esttica.

ECO, 2010. Objeto, instalacin sonora, 30 300 400 cm.

REYES SANTIAGO ROJAS

BOGOT, COLOMBIA, 1981

rojosantiago@gmail.com

Estudios: 2010 Artes Plsticas, IX semestre. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2009 Artes Plsticas. Universidad Nacional Autnoma de Mxico - Enap. Mxico D.F. 2002 Bellas Artes. Escuela Superior de Artes de Cartagena de Indias. Cartagena, Colombia. 2001 Artes Plsticas. Universidad Jorge Tadeo Lozano. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. X Bienal de Arte de Bogot. Conuencias. Museo de Arte Moderno. Bogot, Colombia. 2009 Objetivo comn. Hall de Exposiciones. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. XXXVI Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2007 XXXIV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. Paralelos. Cooperartes. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2008 Mencin Especial. XX Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 2007 Primer Premio. XXXIV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. 2006 Mencin. XXXIII Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia.

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044
UN MAPA CREATIVO

Cartografa de las ideas, 2010. Impresin digital e intervenciones sobre papel 108 hojas bond, 16,5 21,5 cm.

Un da, como muchos otros, los cartuchos de mi vieja impresora de inyeccin se fueron agotando paulatinamente. Primero fue la tinta negra, luego la amarilla, y por ltimo la de color magenta. El cian, en cambio, de forma inexplicable y casi herica, resisti por meses y meses. Entonces me pregunt: Qu tanto puedo hacer con una mquina de impresin casera y ese color azul que se resiste a perecer? La respuesta lleg con el pasar de los das y luego de ver deslar sobre una libreta Norma de hojas amarillas, un sinnmero de anotaciones, bocetos y diagramas que me hicieron dar cuenta que ah mismo, en esas pginas y su patrn rayado, estaba la respuesta. Como en una especie de impulso creativo empec a producir todo tipo de imgenes a partir de lneas y puntos azules, que luego imprimira directamente en mi taller, sobre hojas amarillas tamao carta. Era un ejercicio que con el mnimo de elementos me mostraba el modus operandi de mi mente y la extraa forma como se hilan los pensamientos a la hora de crear algo.

BOGOT, COLOMBIA, 1983 Estudios: 2006 Artes Visuales. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 El mundo es un pauelo. Sala Alterna, Galera Santaf. Bogot, Colombia. Volver en el tiempo. Galera El Garaje. Bogot, Colombia. 2009 DSN 25. Red de Salas de Exposiciones Artecmara. Sede Norte. Bogot, Colombia. 2008 Su realismo mgico. Galera El Garaje. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Culto al Cuerpo. Galera El Garaje. Bogot, Colombia. 2009 Yolanda y Magdalena. 13 Salones Regionales, Zona Centro. Proyecto La Oreja Roja. Estacin de tren. Sogamoso, Colombia. Una enciclopedia para toda la familia. Museo de Antioquia, Casa del Encuentro. Medelln, Colombia. 2008 XX Saln del Fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Primer Saln de Arte Joven Colsnitas. Sede Cultural, Universidad de Salamanca. Bogot, Colombia. 2007 Love is in the Air. Museo de Arte Moderno. Bogot, Colombia. VI Saln de Arte Diversidad. Galera Casa Cuadrada. Bogot, Colombia. Artecmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. | Premios y Distinciones: 2010 Ganador. Exposicin en la Sala Alterna. Galera Santa Fe. Planetario Distrital. Bogot, Colombia.

DANIEL SALAMANCA

dsalamanca83@yahoo.com

Zona Sur

MANUEL CALDERN BOGOT, COLOMBIA CSAR GONZLEZ BOGOT, COLOMBIA LUIS HERNNDEZ MELLIZO BOGOT, COLOMBIA CRISTIAN PRIETO BOGOT, COLOMBIA MILER LAGOS cON La cOLabORaciN dE NERdbOts (CamiLO MaRtNEz/GabRiEL ZEa) BOGOT, COLOMBIA LUISA ROA BOGOT, COLOMBIA MINI-maL BOGOT, COLOMBIA

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ZON A S U R

Entre los datos afortunados que reportaron las convocatorias de Artecmara en las cuatro versiones en las que trabaj en ellas, se destac la comprobacin de un nuevo y riqusimo panorama de creacin artstica en los barrios del sur de Bogot, y de otros que, si bien no pertenecen al sur, se aglutinan en un mismo saco en el que se recoge lo que, por lo general, se denomina en forma despectiva o simplista barrios populares o sencillamente barrios. En desarrollo de esta labor observ con inters que buena parte de las propuestas ms interesantes provena de esos lugares. Esto me habl de un cambio de posiciones y de intereses expresivos que considero importante sealar y comprender en las dimensiones que incluye, con el n de que se puedan revisar desde otras pticas las interpretaciones sociales y culturales que se ediquen sobre el pas y, probablemente, sobre la Latinoamrica de las ms recientes dcadas. Es decir, que el aporte de la generacin que ha impulsado y articulado Artecmara se extiende tambin a la visibilidad de otras situaciones urbanas y nacionales en las que hoy se percibe una riqusima constelacin artstica, nacida en muchos casos en condiciones en las que difcilmente se podran valorar perspectivas promisorias en el campo del arte contemporneo. Con esta idea, mi propuesta a la invitacin para estructurar algunos proyectos en la Red de Salas de Exposiciones de la Cmara de Comercio de Bogot fue concentrar un trabajo en la nueva sede del sur de la ciudad, para comenzar a presentar all, articuladamente, las obras de los artistas que reejan tan signicativos giros. El propsito paralelo a esa propuesta es tratar de profundizar en los contenidos que esas voces comportan, ya que algunos valores crticos que las soportan, que son necesarios y que es muy oportuno entender en su propio contexto y desde l, desaparecen o se diluyen en otros escenarios en los que son pertinentes por reexiones de otro orden. Muchos de estos creadores ya se han insertado en el circuito artstico nacional e internacional, lo que puede contribuir a obviar la indagacin en las circunstancias que fueron nutrientes decisivos para sus miradas y concepciones polticas, como de lo real en general. De tal modo se podran reducir caminos para apreciaciones ms complejas, al igual que cerrar oportunidades para innidad de opciones de entendimiento, como para descubrir incluso mundos y micromundos que se han desplazado y desconocido por diversas razones, entre las que se cuentan la ignorancia, prcticas separatistas y de discriminacin, o interpretaciones reductivas y deterministas. La lectura hecha hasta el momento, con muy escasas herramientas an, permite comprender que, a pesar de la innidad de problemas derivados del fuerte desequilibrio econmico existente en las sociedades del tercer mundo, la dinmica de la violencia en Colombia como la tragedia que sta multiplica y los cientos de formas de

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discriminacin, injusticia y abandono que se reejan en todos los niveles de la estructura social en pases como el nuestro, es indiscutible que hay propuestas provenientes de diversos marcos polticos, educativos e informativos que aportan resultados positivos, que es importante atender y evaluar. Este conocimiento puede contribuir al fortalecimiento y actualizacin de sus alcances, lo cual repercutira en el aminoramiento de pautas no deseadas o, por lo menos, en la reduccin de su expansin. Con el mismo propsito, es preciso investigar inventivas y esfuerzos por medio de los cuales varias comunidades y familias han transformado y favorecido su propio lugar, el de sus hijos y descendientes, a pesar de las dicultades, carencias y muchas veces abandono en que se desenvuelven sus vidas. Muchos de los emplazamientos en los que se pretende desarrollar esta propuesta los fundaron hace pocas dcadas personas que llegaron a la capital en busca de opciones de vida, desplazadas por eventos violentos o por situaciones de extrema pobreza, razn por la que se instalaron en espacios en gran parte de los casos deshabitados e inhspitos, en los que contribuyeron a construir soluciones de todo orden. La intencin no es armar que el sur, y otras zonas poco favorecidas de la ciudad, hubieran sido un absoluto desierto en cuanto a produccin artstica se reere. Lo que se plantea es que el fenmeno que hoy se percibe en el mbito de la creacin artstica contempornea en este lugar no tiene precedentes y que es fundamental conocerlo, apoyarlo y propiciar la manera de expandirlo. Es no slo numeroso y creciente el conjunto de creadores que proviene de estas zonas que gana un destacado reconocimiento, sino tambin que la calidad y la proyeccin de sus propuestas y reexiones son indiscutibles, independientemente de la inclusin extica, caritativa y de amaado discurso democrtico que caracteriz durante dcadas la conversacin de lo institucional con lo que no lo es o con lo alterno. De hecho, en ningn caso de exposicin anterior a Zona Sur alguno de los artistas aqu seleccionados se relacion por cualquier motivo con el barrio en el que naci o creci. Esa presentacin se hace por primera vez en esta propuesta, y con el ms positivo e inspirador de los propsitos. Por esa misma razn, este es el nico programa de la Red de Salas de Exposicin de la Cmara de Comercio de Bogot que incluye la realizacin de talleres, conferencias y distintas estrategias de participacin cultural con la comunidad vecina. Son iniciativas con las que se pretende propiciar el reconocimiento y el posicionamiento de estos artistas en los primeros territorios que los han enriquecido y de los que ellos son ndice signicativo de un sentido crtico y transformador. Lo que se busca es armar esas ventajas y logros en el propio contexto y, al mismo tiempo, abrir espacios que generen oportunidades para que se capitalicen en l, lo cual por lo general no sucede, fundamentalmente a causa de la carencia de programas que perciban y localicen estos comportamientos, y debido tambin a la inexistencia de escenarios adecuados en la zona. Teniendo en cuenta esos lmites, se ha pensado que la manera ms pertinente para incentivar un programa de exhibiciones de arte contemporneo que no sea intrusivo ni extico, sino que por el contrario fortalezca un inters genuino desde su propio ncleo, podra ser tratar de edicar primero un referente a partir de los talentos que han estado estrechamente relacionados con ella. En esa medida, pueden proyectarse otras formas de apreciacin surgidas de la integracin de las propias problemticas en lecturas abstractas, estticas y dignicantes, que funcionen como un puente sincero y

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amable, que conduce a lugares culturales que en algunos casos se han considerado distantes, arrogantes y contrarios, no slo por prejuicios, sino porque tambin esa ha sido la actitud predominante hacia el universo que en este espacio se acoge como Zona Sur. Para el conocimiento cientco y humano logrado hasta el presente, es claro el absurdo de la desconexin entre las partculas que componen, ordenan y le dan un sentido a lo existente, cuestin que se reeja a pasos agigantados en los avances de la tecnologa, de la informtica y las comunicaciones. No obstante, an se requieren muchos movimientos y reformulaciones para que esas comprensiones se incorporen al campo poltico. En ese territorio, el mundo sigue regido por lmites y fronteras en los que se expresan concepciones anacrnicas del movimiento, el uido y la interpenetracin en que ocurre la transformacin continua de lo vital. Mientras tanto, la ignorancia, la indelicadeza hacia lo ms frgil y sutil, como la arbitrariedad unida al uso de la fuerza fsica o del oportunismo de unos sobre otros a partir de ventajas materiales, contina compartimentando y sosteniendo ideas obsoletas de rdenes y jerarquas. Al enfrentar realidades tan opuestas es inevitable que se recrudezcan las formas de castigo y prohibicin, ya que es natural que surjan cada vez ms posibilidades de sobrepasar los lmites en todos los campos prcticos, al igual que de burlarlos con estrategias de piratera y de otras formas de ilegalidad. Las fronteras se han hecho porosas con el acceso comn al conocimiento, y mucho ms con los cientos de herramientas de comunicacin y difusin que lo posibilitan. stas han favorecido una democracia no programada y una fertilidad de proposiciones de todo orden, dentro del mismo mercado de capitales legales e ilegales, que para bien y para mal no es fcil entender ni tan sencillo frenar, si eso se pretendiera. Los sistemas polticos y sociales, incluso los que se disearon hace poco, se perciben demasiado viejos ante la avalancha de cambios que ha posibilitado la ampliacin de la investigacin y del conocimiento, que ha enriquecido paralelamente, de manera incalculable, el encuentro cada vez ms acelerado entre culturas, credos y universos desde hace ms de cinco siglos. Aunque aceptar, valorar y potenciar la diferencia ha tomado cientos de aos, en los que se ha trabajado para superar la intolerancia hacia los ms dbiles, la anulacin de sus valores y el hurto de sus riquezas, la discriminacin y el menosprecio hacia la diferencia no son un asunto superado, menos an entre los vecinos ms prximos. A pesar de que se hace una crtica gigante a la homogeneizacin y el maltrato, pues existe conciencia de que la dignidad como la diversidad en cualquier aspecto constituye fortuna, igualmente se atacan, se ignoran y hasta se extinguen, si la defensa la abanderan los menos favorecidos en las escalas de valor del capital. Se espera en todo caso la aparicin de un nuevo orden, bastante ms evolucionado y abarcador que los que hoy muestran su fracaso. Sin embargo, de igual manera se sabe que una respuesta favorable a la actual situacin slo la puede propiciar una observacin inteligente y sensata, capaz de valorar la historia junto a los profundos cambios presentes y a un futuro que se entiende difcil de predecir, precisamente por la velocidad a la que crece el conocimiento desde los ms diversos territorios y, con ello, la multiplicidad de las propuestas y de las conquistas que se consideraban inalcanzables hasta hace pocos aos. Por lo mismo, se requiere integrar y armonizar las diferentes miradas para potenciar el hallazgo de otros horizontes, ya que de lo contrario no

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habra alternativa al innecesario conicto mltiple y catico, como a una nueva guerra de consecuencias imprevisibles. Con esas premisas, Zona Sur persigue el encuentro a partir de valoraciones que no se han hecho y que posiblemente no se haran si no se impulsan desde un lugar como el sur de la capital. Un artista como Manuel Romero, quien junto con sus socios de (Germn Martnez, Eduardo Martnez, ngela Martnez y Antomuela Ariza) fue primer invitado al programa, representa quizs una de esas visiones y proyecciones en las que se busca hacer nfasis. Naci y creci en el barrio Salazar Gmez (vecino a Kennedy). En sus palabras:
Un to de mi mam construy una de las primeras casas del barrio. Tras l fueron llegando otros familiares de zonas rurales de Boyac y Cundinamarca. Mi casa era esquinera, y en una cuadra excepcionalmente larga, vivan las distintas familias de tos, tas y primos. Hace poco me di cuenta de lo signicativa que fue para m esa experiencia. A dos casas de la ma vivan los Espinoza, de piel cobriza, una mezcla entre ndia y negra. Eran catorce. Tres casas ms all vivan los Muoz, muy altos, de piel bien blanca y ojos azules, procedentes de Boyac, probablemente descendientes de alemanes. Tenan una tienda al lado de la cancha de tejo. En un tiempo vivieron con nosotros otros primos Muoz: Julio, que era pelirrojo; Pedro, que era rubio y bajito, y Pablo, que tena los ojos un poco rasgados, los pmulos salientes y la piel clara; pareca oriental. Al nal de la cuadra vivan los Moreno, de piel morena y de rasgos mestizos. Cerca habitaban otros Pulido y otros Espinoza, y en los barrios aledaos vivan algunos ms. Podramos ser en total casi cien. En todas las casas nos recibamos como la familia que ramos, a pesar de que cada grupo tena temperamentos distintos y de algunas tensiones que, si acaso marcaban distancias, nunca llegaban a convertirse en rupturas o a generar violencia. Crec en una tribu de diversos colores de piel, dorm bajo el techo de casi todas las casas, celebramos muchas veces todos juntos y nos visitamos regularmente. Tuvimos la fortuna de reconocer tantas diferencias como algo propio, y de manera tan natural, que slo hasta ahora me doy cuenta de la extraordinaria suerte que fue vivir esa expariencia.

Despus de concluir estudios de arte en la Universidad Nacional, Manuel Romero se asoci con Eduardo, Germn y ngela Martnez para fundar , una empresa que probara productividad y posibilidades de crecimiento, proteccin de la diversidad, del medio ambiente y de la labor del artista y del creador, sin ms inversin que el trabajo, la creatividad y la inteligencia de cuatro amigos que se reunieron sin recursos materiales en una de las ms graves pocas de crisis econmica en Colombia. As naci una iniciativa que, a los pocos aos de fundada, hizo conocidos en muchos lugares del pas frutos tpicos que hasta entonces, fuera de su pequeo circuito de siembra y consumo, se ignoraba que existan, junto con una propuesta de culinaria que fundi y redimension sabores y tradiciones locales. Paralelamente a esa gestin de educacin y gestin se motiv la organizacin de productores en las regiones para el posicionamiento de sus productos en mercados en los que comenzaron a ser solicitados. Al poco tiempo, a algunos de esos productores, como defensores de la produccin

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verncula, fueron llamados a sumarse a la asociacin internacional para la defensa de las semillas y de las tradiciones culinarias Slow Food, de la que ya formaba parte como uno de los gestores espontneos de esas iniciativas en el del mundo. Como ingeniero agrnomo (Universidad Nacional de Colombia), Eduardo Martnez haba viajado por el pais y haba conocido las riquezas de la tierra. Manuel Romero haba hecho lo propio como entusista de las culturas y de diferentes expresiones y tambin como educador en arte. Sus experiencias y visiones enriquecidas por la dimensin creativa del artista y publicista Germn Martnez y de la diseadora grca ngela Martnez (tambin graduados en la Universidad Nacional de Colombia), permitieron ponderar a un nivel ms amplio patrimonios olvidados y desconocidos que orecieron en la creacin de propuestas originales de restaurante, repostera y heladera creativa, basados en la riqueza y diversidad del pas. Mientras tanto, generaron trabajo y movimiento en la economa de distintas regiones De manera simultnea, creci la tienda de arte y diseo, en la que se le abri un lugar especial al nivel plstico y artstico al reciclaje (que ha liderado el papel desempeado en el mundo del diseo por Germn Martnez), al imaginario creativo colombiano y a la comercializacin de los productos de pequeos empresarios que se preocupan por la defensa y proteccin del medio ambiente. Al lado de sus socios, y naturalmente motivado y apoyado por ellos en un engranaje de admirable respeto y colaboracin, Manuel Romero ha sido un promotor de encuentros, un defensor de diferencias y de miradas alternas, un valorador de posibilidades, un transformador de realidades, as como un modelo de integracin que germin en las situaciones que Zona Sur propone observar, comunicar, valorar y entrelazar con otras que todava se encuentran distantes.
MARA A. IOVINO

(Antonuela Ariza, artista plstica, adems de ser una de las chef de , es creadora y directora de la heladera. ngela Martnez, tambin una de las , es creadora y directora de la repostera). Germn Martnez, chef de varias veces premiado como creativo, es director de su propia empresa de publicidad , (Guau comunicaciones). Paralelamente a los roles que desempean en Eduardo Martnez (Chef) y Manuel Romero son creadores y socios de la Fundacin Equilibrio, la cual cumple funciones medio ambientales y culturales desde 1998.

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() Son barrios construidos en su mayora empricamente, donde cada quien hizo su casa, condicionado por su gusto y recursos. Tambin abundan los proyectos de vivienda popular, que ridiculizan los espacios de una casa, llevndolos a sus ms nmas proporciones, y de esta manera, aumentan la densidad de poblacin en el lugar, sin brindar la comodidad de un conjunto cerrado, condiciones que hacen inevitable una catica cotidianidad. () Afortunadamente, como en pocos casos, mi familia vio en la educacin la nica posibilidad. Mi colegio y universidad, fuera de mi barrio, me brindaron cosas en esencia ms importantes que los conocimientos adquiridos; se prestaron como punto de convergencia con personas de distintos lugares; y de la misma manera que un viaje, expandieron mi horizonte y me permitieron verme desde afuera y a la distancia. Me aportaron ms perspectivas. Esto ocasion que buena parte de mi vida hubiera transcurrido en largos pero necesarios desplazamientos entre mi lugar de estudio y mi lejano barrio. All en la distancia, encerrado en mi habitacin, opt por dedicarme a desarrollar un trabajo minucioso, aislado por decisin propia del panorama que me rodea. Con el tiempo entend que para m ha sido ms fcil soar con la cortina cerrada.

Innito, 2010. Animacin-instalacin, medidas variables.

MANUEL CALDERN
BOGOT, COLOMBIA, 1985

mannoc@gmail.com

Estudios: 2009 Maestro en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Proyecto Horizonte. Galera Doce Cero Cero. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Anima, Bosquejos esenciales. Cmara de Comercio de Bogot. Bogot, Colombia. Zonas de encuentro. Galera Ignacio Liprandi, Arte contemporneo. Buenos Aires, Argentina. 2009 Saln Regional de Artistas Zona Centro. La Oreja Roja. Estacin del Tren. Sogamoso, Colombia. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Noche con las artes. Subasta. The American Society of Bogot. Bogot, Colombia. XIX Muestra de Trabajos de Grado. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2008 IV Saln de Arte Joven. Galera Club El Nogal. Bogot, Colombia. Arteria Nuskool Expo. Peridico Arteria. Bogot, Colombia. 2007 VI Saln Nacional Diversidad. Galera Casa Cuadrada. Bogot, Colombia. Arteria Nuskool Expo. Peridico Arteria. Bogot, Colombia. 2006 Retratos del siglo XXI. Galera El Garaje. Bogot, Colombia.

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Era muy pequeo cuando llegu. Para ese entonces Villa Mayor era un par de cuadras rodeadas por potreros de pasto con escombros de construccin. Slo existan una panadera, una tiendita al frente de mi casa, y tres parques que eran la panacea de cualquier nio: el de los tubos, el de la araa y el del tesoro. S recuerdo que haca caminatas matutinas. Siempre sala con un baln a pelotear. Todos los parquecitos me gustaban, en especial el del tesoro, y aunque no quedaba a ms de una cuadra, siempre nos tomaba mucho tiempo llegar. Cualquier papelito o minucia era una excusa para detenernos. Llegaba cargado de cosas al parque, irremediablemente. Eran mis tesoros. Deba esconderlos, custodiarlos, esperando que el da siguiente, cuando volviera, pudiera cavar y reencontrarlo. Buscaba entonces dnde enterrar, un lugar del que slo yo supiera. Esa era la gracia. En el mejor de los casos, al da siguiente al volver, senta que haba dejado algo por ah. En Tunjuelito estudi los primeros aos. La escuela era una construccin de un piso con unos ocho salones, un patio grande, y un prado con pasto ms alto que yo. Estaba minado de unos rboles de ores amarillas en los que desplegaba todas mis habilidades acrobticas, y de los que no me interesaba bajar. Me encantaba la vista, precisamente porque nadie me vea.

El fondo del Espacio, 2010. Instalacin. Dibujo, animacin, video, objetos, medidas variables.

CSAR GONZLEZ
BOGOT, COLOMBIA, 1986

otravez.yaexpiro@gmail.com

http://uncollector.wordpress.com/

Estudios: 2010 Diplomado en Animacin Experimental. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. 2009 Maestro en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia., Bosquejos esenciales. Cmara de Comercio de Bogot. Bogot, Colombia. Propaganda 2010. Alianza Francesa. Barranquilla, Colombia. 2009 Entre lneas. Galera CCMOCA. Buenos Aires, Argentina. Asimetras y convergencias. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. XVI Festival Internacional dArt Video. Universidad Hassan II/Mohammedia. Casablanca, Marruecos. XIX Muestra de Trabajos de Grado. Escuela de Artes Plsticas, Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2008 Proyecto Tequios-Minga. ExTeresa Arte Actual. Mxico D.F., Mxico. XXXV Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia. Love is in the air. Museo de Arte de la Universidad Nacional, Bogot. LOOP08. Feria y Festival Internacional de Video Arte. Hotel Catalonia Ramblas. Barcelona, Espaa. 2007 Saln Premio Fernando Botero. Fundacin Jvenes Artistas Colombianos, Claustro La Enseanza. Bogot, Colombia. 2006 XXXIII Saln Francisco Antonio Cano. Museo de Arte de la Universidad Nacional. Bogot, Colombia | Premios y Distinciones: 2010 Becario. Diplomado en Animacin Experimental. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. 2009 Grado de Honor. Mejor trayectoria acadmica. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2004-2006. Matrcula de Honor. Mejor promedio acadmico del semestre. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia.

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Yo nac y crec en un barrio que inicialmente fue un poblado muisca, primero exterminado, despus colonizado y nalmente absorbido por la ciudad, hace unos 60 aos. En ese momento era la periferia y era tan lejos que an lo sigue siendo. Es Bosa. Los ltimos tres aos de mi colegio los estudi en la localidad de Kennedy, que es el lugar de donde parte mi proyecto. Para salir de mi barrio se hace necesario atravesar este sector siempre. Son lugares muy heterogneos en sus culturas.

Algunas cosas crecen sin esplendor, 2010. Intervenciones con cartn recortado y ensamblado, plantas articiales. Fotografa y dibujo, medidas variables.

LUIS HERNNDEZ MELLIZO

BOGOT, COLOMBIA, 1978

luishernandezmellizo@gmail.com http://luishernandezmellizo.blogspot.com

Estudi Artes Plsticas y Visuales en la Universidad Nacional de Colombia (1996-2001, 2008-2009). Ha participado en mltiples exposiciones colectivas desde 1998 dentro y fuera del pas, ha presentado proyectos individuales desde 2004 en diferentes espacios acadmicos, comerciales, independientes, culturales, estatales y mixtos. Dict talleres con el extinto IDCT de Bogot, fue gua del Museo de Arte Moderno de Bogot (2000), ha sido tallerista en Manizales, ha desarrollado parte de su obra en el programa Obra Viva del Banco de la Repblica en Florencia y Quibd, ha dado algunas charlas con motivo de las exposiciones de las que ha formado parte en Bogot, Panam, Quito y Medelln, entre otras ciudades. Fue miembro de El Bodegn (arte contemporneo-vida social). Prximamente desarrollar proyectos en Valledupar y Buenaventura, y en los espacios Ita Cultural de San Pablo (Brasil) y Lugar a Dudas (Cali). Lo representa la galera Nueveochenta de Bogot.

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Cecilia y Vctor inuyeron muy notablemente en mi percepcin de las cosas. Junto con mi hermano mayor formbamos una familia del barrio Centenario de Bogot, con una educacin algo inclinada hacia los ritos del catolicismo y con fuerte persistencia en alcanzar el xito en los negocios para poder asegurar una vivienda y una vejez tranquila. Cecilia, se dedic a los ocios de la cocina china (...) Vctor por su parte, concentr sus estudios en la moda, especcamente en patronaje, ocio que suele ser confundido con el de sastre. Dueo de un negocio promisorio en los ochentas, que cont con la mala suerte de venirse a pique(...) As sucedieron mis aos de infancia, ms una educacin normalista en la que no encaj. La calle siempre estuvo ah junto a diversas convicciones y temperaturas, yo me mantuve en la zona fra, un poco distante y sin embargo, me v inmerso en la reparticin de algn tesoro. Llegado el momento de tomar una decisin sobre mis planes opt por el arte, un camino de difcil prediccin, donde la nica certeza consiste en mantener la mirada en los cielos y los pies en la tierra.

Espumas, formas convencionales de asociacin, 2010. Registro Fotogrco, video y pintura, medidas variables.

CRISTIAN PRIETO
BOGOT, COLOMBIA, 1982

prietocristiangt40@gmail.com

Estudios: 2009 Maestro en Artes Plsticas y Visuales. Academia Superior de Artes de Bogot, Facultad de Artes Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. | Seleccin de exposiciones individuales: 2009 Alimentados con energa solar. Galera independiente Espacio 101. Soplado. Sala de proyectos, Facultad de artes, Universidad de los Andes. Bogot, Colombia. Untando. Facultad de Artes ASAB (Tesis de grado). Bogot, Colombia. 2007 Feed_Back. Sala de exposiciones Macaregua, UIS y Galera independiente LaMutante. B/manga, Colombia.| Seleccin de exposiciones colectivas: 2010 La persistencia de los discursos en nuestra formacin. Facultad de Artes, Universidad Distrital Francisco Jos de Caldas. Bogot, Colombia. Zona Sur. ArtBo, Fera Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia.Cotidiano. Cmara del Comercio Sede Kennedy. Bogot, Colombia.2009 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Equilibrio. Ministerio De Relaciones Exteriores, South Bank Centre. Londres, UK. Ex-Asab. Galera El Garaje. Bogot, Colombia. Situacional. Instalaciones Antiguo Matadero Distrital. Bogot, Colombia. Terminal Terrestre. Sala de exposiciones gobernacin de Pichincha. Quito, Ecuador. Espacio Diverso. Proyecto de intervencin Urbana. Quito, Ecuador. 2007 La Otra, Feria de arte contemporneo. Galera LaMutante. Bogot, Colombia. 2006 Side B. Sala de exposiciones Academia Superior de Artes de Bogot. Bogot, Colombia. ff Fast Forward. Sala de exposiciones ASAB. Bogot, Colombia, Sin Trayectoria. Museo de Arte Contemporneo. Bogot, Colombia. 2003-05 VI, VII y VIII Saln de estudiantes Asab. Sala de exposiciones Academia Superior de Artes de Bogot. Bogot, Colombia.

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Clap, 2010. Instalacin, medidas variables.

MILER LAGOS
BOGOT, COLOMBIA, 1973

milerlagos@gmail.com

http://www.milerlagos.com

Estudios: 2002 Maestro en Artes Plsticas. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Naturaleza indomable. Ignacio Liprandi Arte Contemporneo. Buenos Aires, Argentina. Harmonizing forces. AB Projects. Toronto, Canad. Vista en planta. Valparaso: Intervenciones. Valparaso, Chile. Silence Dogood. Philagraka, Arthur Ross Gallery. Filadela, Estados Unidos. 2009 Nacidos antes de Alianza Francesa de Cali. Cali, Colombia. Clap. Centro Colombo-Americano de Bogot, en colaboracin con Nerdbots. Bogot, Colombia. Naturaleza grca. Solo Project 2 Trienal Poli/Grca de San Juan, Amrica Latina y el Caribe. San Juan, Puerto Rico. Attraction. Galera Faria+Fbregas. Caracas, Venezuela. 2008 Semillas mgicas. Galera Enrique Guerrero. Mxico D.F., Mxico. El papel lo aguanta todo. Galera Nueveochenta Arte Contemporneo. Bogot, Colombia. | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Biennial of he Americas. Denver, Estados Unidos. Paralell realities. Now Contemporary Art. Miami, Estados Unidos. Waiting room. Faenza, Italia. Valparaso: Intervenciones. Valparaso, Chile. Philagraka. Arthur Ross Gallery. Filadela, Estados Unidos. 2009 Everything has a name, or the potencial to be named. Gasworks. Londres, Reino Unido. Literary forms. 2 Trienal Poli/Grca de San Juan, Amrica Latina y el Caribe. San Juan, Puerto Rico. 2008 Multiverse. Claremont Museum. Los ngeles, Estados Unidos. Una enciclopedia para toda la familia. Museo de Antioquia. Medelln, Colombia. Historia natural y poltica. Conocimientos y representaciones de la naturaleza americana. Biblioteca Luis ngel Arango. Bogot, Colombia. X. Galera Nueveochenta Arte Contemporneo. Bogot, Colombia. Otras oras. Galera Nara Roeasler. So Paulo, Brasil. 2007 III Saln de Arte Bidimensional. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 4/4. Faria+Fbregas Galera. Caracas, Venezuela. The intricate journey. NGBK. Berln, Alemania. Mundial 2014. SOX 36. Berln, Alemania. Al agua. Nueveochenta Arte Contemporneo. Bogot, Colombia. 2006 40 Saln Nacional de Artistas. Archivo de Bogot. Bogot, Colombia. |Premios y Distinciones: 2010 Artista en residencia. Universidad de Pensilvania. Filadela, Estados Unidos. 2009 Residencia Gasworks. Londres, Reino Unido. 2007 Primer Premio. III Saln de Arte Bidimensional, Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Residencia Encuentro Internacional Medelln MED07. Museo de Antioquia. Medelln, Colombia. 2003 Mencin de Honor. Kent Explora tus Sentidos. Bogot, Cali, Medelln. 2002 Tesis de Grado Meritoria. Universidad Nacional de Colombia, Bogot, Colombia.

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Mis primeros recuerdos son de Tunjuelito. All viv entre areneras y ladrilleras, pues mi abuelo transportaba materiales de construccin de Bogot a Suesca. All cargaba carbn mineral que traa cuando regresaba a la ciudad. El nal de mi niez y adolescencia sucedieron en el Tunal. Llegu a ese barrio con mi familia, cuando apenas se planteaba como un proyecto urbanstico, en medio de potreros de arena que lo hacan un lugar como desrtico. Recuerdo que apenas existan el Parque del Tunal y el colegio Inem. Despus tuve muchos cambios de barrio entre occidente y sur de la ciudad. Habit en Castilla, Santa Isabel, Ciudad Jardn Sur y el Restrepo. Estudi en Bosa en el Colegio Claretiano.

Clap, 2010. Instalacin, medidas variables.

COLABORADORES EN LA CREACIN DE CLAP

NERDBOTS (CAMILO MARTNEZ | GABRIEL ZEA)

BOGOT, COLOMBIA, 1979 | 1981

info@nerdbots.info

http://nerdbots.info

Nerdbots es un colectivo integrado por Camilo Martnez y Gabriel Zea. Desde el 2006 trabajan con tecnologas libres en proyectos que involucran colaboracin con personas y grupos provenientes de diversos campos del arte y fuera de l. Su obra se basa en procesos de apropiacin y experimentacin con la tecnologa, que implican el desarrollo de herramientas propias de software o hardware. Sus proyectos se insertan en contextos de difusin o interaccin desde herramientas o plataformas tecnolgicas en internet para la colaboracin en artes electrnicas hasta la creacin de imagen a partir de datos captados por sensores. Camilo Martnez y Gabriel Zea viven y trabajan actualmente en Buenos Aires (Argentina). | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2009 Clap. Centro Colombo Americano, Bogot, Colombia. 2008 El Polarizador. Galera laLocalidad, Bogot, Colombia. 2007 Proyecto BereBere. Alianza Francesa, Medelln, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Entre pontos. JA.CA. Jardim Canada, Belo Horizonte. Gracias por pensar en m. Parque Cultural del Caribe, Barranquilla. 2009 Bienal Asab, altas, medias y bajas tecnologas. Escuela Superior de Artes de Bogot, Bogot, Colombia. 2008 41 Saln Nacional de Artistas. Cali, Colombia. Festival de Cine de Cartagena. Visualizaciones del proyecto BereBere, Cartagena, Colombia. Net Art Colombia: es feo y no le gusta el cursor. Biblioteca Luis ngel Arango, http://www.artenlared.org/. 2007 Conux Festival, The change you want to see. Brooklyn, http://www.conuxfestival.org/conux2007/author/alejandro-duque/. Transmisiones, XI I Salones Regionales de Artistas. Bogot/Boyac, http://transmisiones.org.

ARTBO 2010

060
RECUERDO LOS DAS EN QUE HACA CALOR

Bestiario, 2010. Dibujo en tinta, medidas variables.

Los das en que haca calor salamos al parque y el olor del pasto ascenda hasta mi nariz. Mis padres eran muy jvenes; el contraluz producido por el sol cayendo sobre su espalda no me permita ver con claridad sus rostros, igual que mis recuerdos. Los perritos ladraban eufricos por estar al aire libre, sensacin compartida por todos los que estbamos all, bien fuera sentados sobre la hierba, mecindonos en los columpios o deslizndonos por los rodaderos. Se trataba de la posibilidad de empezar de nuevo. Mi vida era muy nueva, pero la de otros ya tena pequeas marcas y magulladuras, y en ese parque un cielo muy azul y despejado nos cubra a todos anunciando un tiempo por venir. De repente, el futuro no fue como nos lo imaginbamos: igual que esos das fue perdiendo brillo, pero era una oportunidad para todos. Eso es lo que recuerdo. Creo que un buen aporte sera crear nuevas zonas y eventos donde participen activamente quienes viven en el barrio.

BOGOT, COLOMBIA, 1979

LUISA ROA

tautologico@gmail.com

Estudios: 2008 Maestra en Artes Plsticas y Visuales. Universidad Nacional de Colombia. Bogot, Colombia. 2007 Literatura. Ponticia Universidad Javeriana. Bogot, Colombia. 2006 Maestra en Artes Plsticas y Visuales. Academia Superior de Artes de Bogot. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Individuales: 2010 Nada que contar. Espacio 101. Bogot, Colombia. 2009 Casa rigurosamente vigilada. El Bodegn. Bogot, Colombia | Seleccin de Exposiciones Colectivas: 2010 Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Intervencin del patio. Galera Nueveochenta. Bogot, Colombia. Cotidiano. Cmara de Comercio sede Kennedy. Bogot, Colombia. Ganadores de Convocatorias de Residencias Artsticas 2008-2009. Galera Santaf. Bogot, Colombia. 2009 Asimetras y convergencia. Galera Vermelho. So Paulo, Brasil. Reexin natural. Cmara de Comercio sede Salitre. Bogot, Colombia. Lanzamiento Revista Rellena. La Residencia. Bogot, Colombia. ndex. Casa Tres Patios. Medelln, Colombia. 2008 XIX Saln del fuego. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. Arte Cmara. ArtBo, Feria Internacional de Arte de Bogot. Corferias. Bogot, Colombia. Con textos. El bodegn, Sala de lectura en la Biblioteca Luis ngel Arango. Bogot, Colombia. Sin borrador. Galera de la Academia Superior de Artes de Bogot (Asab). Bogot, Colombia. 2006 Saln de Arte Joven, Colectivo Don Ramones. Bogot, Colombia. 2005 Retumbante. Centro Colombo Americano. Bogot, Colombia. VII Saln Nacional de Arte Digital. Centro Pablo. La Habana, Cuba. Artware3: Tercera Bienal de Arte Digital. ICPNA. Lima, Per. 2004 Primer Saln Nacional de Arte Digital. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia | Premios y Distinciones: 2010 Seleccin. Sala Alterna, Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia. 2009 Residencia Artstica Internacional. Galera Vermelho, So Paulo, Brasil. 2004 Primer Puesto. Primer Saln Nacional de Arte digital. Fundacin Gilberto Alzate Avendao. Bogot, Colombia.

ARTECAMARA 2010

061
A dos casas de la ma vivan los Espinoza, de piel cobriza, una mezcla que tal vez fuera india y negra. Eran 14. A tres casas ms vivan los Muoz, muy altos, de piel bien blanca y ojos azules, procedentes de Boyac, probablemente descendientes de alemanes. Tenan una tienda al lado de la cancha de tejo. En un tiempo vivieron con nosotros otros primos Muoz: Julio, que era pelirojo, Pedro, que era rubio y bajito y Pablo, que tena los ojos un poco razgados, los pmulos salidos y la piel clara, pareca oriental. Al nal de la cuadra vivan los Moreno, de piel morena y de razgos mestizos. En otras casas vivan otros Pulido y otros Espinoza, y en los barrios aledaos vivan algunos ms. Podramos ser en total casi cien. En todas las casas nos recibamos como la familia que ramos, a pesar de que cada grupo tena temperamentos distintos y de algunas tensiones que, si acaso marcaban distancias, nunca llegaban a convertirse en rupturas o violencia. Crec en una tribu de muchos colores de piel, dorm bajo el techo de casi todas las casas y celebramos muchas veces todos juntos, visitndonos regularmente. Tuvimos la experiencia de reconocer tantas diferencias como algo propio, y de manera tan natural, que slo hasta ahora me doy cuenta de la extraordinaria suerte que fue vivirlo.

Crear haciendo el menos mal posible. Instalacin, medidas variables.

Nac y crec en el Barrio Salazar Gmez. Un to de mi mam construy una de las primeras casas del barrio. Tras l fueron llegando otros familiares de zonas rurales de Boyac y Cundinamarca. Mi casa era esquinera y, a lo largo de una cuadra excepcionalmente larga, vivan las distintas familias de tos, tas y primos. Hace poco me di cuenta de lo signicativa que fue para m esa experiencia.

BOGOT, COLOMBIA, 2001

http://www.mini-mal.org/

mini-mal surgi en 2001 a partir de la propuesta de Germn Martnez de generar un proyecto para la recuperacin de la casa de chapinero, en la que todava funciona el restaurante. Entonces, reunimos nuestros intereses por expresar a travs del diseo, del arte y de la gastronoma nuestro aprecio por el pas, as como el deseo comn de construir una propuesta diferente de estilo de vida, en la que se tuviera en cuenta nuestra realidad natural y cultural. Tenamos la conviccin de que podamos proponer una forma de vida bella y digna que no mirara solo hacia afuera de nuestro pas, sino fundamentalmente hacia el interior. Cuando algo as se plantea surgen inevitablemente consideraciones de orden tico, econmico y esttico. Manuel Romero. Entendemos la creatividad como la respuesta cultural para recuperar la dignidad del que la ha perdido, para salir al paso con ingenio al paradigma de que cuando no tenemos los recursos disponibles no podemos resolver nuestros problemas. mini-mal es la invitacin, la conanza, el deseo de inspirar para atreverse a proponer cuando las condiciones parecen adversas. Eduardo Martnez.

La presente edicin se termin de imprimir en el mes de octubre de 2010 en la ciudad de Bogot. En su composicin, Zona Ltda. emple Adobe InDesign CS4 y fuentes de la familia Futura Std de Adobe Systems Inc.