Observatorio (OBS*) Journal, 8 (2009), 223-238

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Cultura da portabilidade Novos usos do rdio e sociabilidades em mdia sonora1

Marcelo Kischinhevsky2, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro, Brasil

Resumo Este artigo busca investigar novas sociabilidades engendradas pela mdia sonora em plataformas digitais web radios, podcasting, stios de relacionamento. Nos ltimos anos, multiplica-se a oferta de contedos de udio online, o que vem alargando as fronteiras do que era definido como rdio. A mdia sonora se reconfigura no rastro de uma srie de fenmenos, entre os quais se prope como unidade de anlise a cultura da portabilidade. Outro foco de ateno deste trabalho diz respeito s mltiplas interaes mantidas por este novo ouvinte, que hoje tem ferramentas para, ocasional ou regularmente, assumir papel ativo no processo de comunicao e tornar-se produtor de formas miditicas de circulao transnacional.

O presente artigo uma verso revista e ampliada de trabalho apresentado ao Ncleo de Pesquisa de Rdio e Mdia Sonora, no VIII Nupecom Encontro dos Ncleos de Pesquisas em Comunicao, durante o XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao (Intercom), realizado em Natal (Rio Grande do Norte, Brasil), em setembro de 2008. Agradeo aos colegas do NP pelas contribuies aqui incorporadas. Jornalista, professor na Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro, Brasil. Email: marcelokisch@gmail.com.

Copyright 2009 (Marcelo Kischinhevsky). Licensed under the Creative Commons Attribution Noncommercial No Derivatives (by-nc-nd). Available at http://obs.obercom.pt.

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Introduo Os blogs se encarregaram de dar visibilidade promoo de vero da mais consumida marca de sorvetes do Brasil. Na rede, multiplicaram-se relatos de internautas que tiveram a ventura de encontrar, meticulosamente embutidos em seus picols, pelo menos um dos dez mil tocadores multimdia iPod Shuffle distribudos gratuitamente pela Kibon pertencente multinacional de alimentos e produtos de higiene Unilever3. A ao publicitria um indcio da massificao dos tocadores de arquivos digitais de udio no pas. Estes aparelhos so a face mais visvel de uma profunda reordenao que abrange a produo, a veiculao e a recepo de mdia sonora. Com o crescente embora desigual acesso da populao brasileira s novas tecnologias da informao e da comunicao, que propiciam a digitalizao e a compresso de arquivos musicais em larga escala, consumir udio no computador pessoal, no telefone celular ou em tocadores multimdia tornou-se uma atividade cotidiana. Discotecas inteiras passam a caber em diminutos players, e proliferam as ofertas de contedo sonoro em web radios, podcasts e stios de relacionamento que oferecem a possibilidade de criar estaes de rdio personalizadas. Este artigo busca investigar as sociabilidades engendradas pelo consumo destas novas modalidades de rdio, das quais uma parte significativa se insere no que chamarei de cultura da portabilidade. Com esse objetivo, sero mapeados alguns dos usos inovadores da mdia sonora, com nfase nas formas de ouvir e na possibilidade de se fazer ouvir maior conquista recente do que chamvamos de audincia, hoje apta no s a reagir a uma transmisso radiofnica, mas tambm a produzir e veicular seus prprios contedos em udio digital. O rdio e o sentimento de pertena O desenvolvimento da radiodifuso, a partir dos anos 20 do sculo passado, teve papel-chave na construo de sentimentos de pertena, seja a um Estado-nao, seja a regies ou localidades especficas. O rdio conquistou, nos anos 30 e 40, um lugar de destaque nas salas de estar, proporcionando informao e entretenimento. Ouvi-lo representava uma experincia familiar, coletiva. O rdio concentrava as atenes ao constituir um horrio nobre para seu consumo e, em outros momentos do dia-a-dia, servia de pano de fundo sonoro, onipresente nos espaos pblicos e privados. A partir dos anos 50, com a concorrncia da TV e o advento do transstor, o rdio foi destronado do posto de principal meio eletrnico nos lares, mas ganhou as ruas, miniaturizado. Passado o perodo
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Promoo da Kibon esconde 10 mil iPods Shuffle nos picols Fruttare, IDG Now!, 17 de dezembro de 2007.

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inicial de esvaziamento, o rdio se reinventou como um meio que acompanhava o ouvinte enquanto este executa outras tarefas ou se desloca pela cidade. Com as novas tecnologias, esse processo se acirra e a radiofonia se estabelece como trilha sonora do cotidiano (MOREIRA, 1999, p. 213). A voz dos locutores referencia vises de mundo, narrativas (jornalsticas ou no) sobre fatos que se desenrolam muitas vezes a distncias intransponveis para o ouvinte comum. Pela caracterstica original de construir discursos com o exclusivo apoio de sons (locuo, sonoplastia, msica etc.), o rdio agua a imaginao e constri um vnculo entre a audincia e o real e tambm entre os prprios ouvintes. A audincia passa a partilhar uma srie de bens simblicos que ajudam na construo do self, proporcionando mecanismos de identificao de toda ordem (insero social, gnero, etnicidade). Este contrato de audincia entre emissoras e ouvintes, contudo, est longe de ser uma experincia de comunicao de carter horizontal. Thompson (1998) distingue trs tipos dominantes de interao entre os seres humanos: face a face (na qual os interlocutores partilham um mesmo sistema referencial); mediada (contatos via carta, telefone, radioamador ou seja, com auxlio de um meio tcnico); e, por fim, o que ele chama de quase-interao mediada (estabelecida pelos meios de comunicao de massa). Para Thompson, enquanto a interao face a face e a interao mediada so dialgicas, a quaseinterao mediada monolgica, isto , o fluxo da comunicao predominantemente de sentido nico. Carece, portanto, de reciprocidade interpessoal, mas cria um certo tipo de situao social na qual os indivduos se ligam uns aos outros num processo de comunicao e intercmbio simblico (pp. 79-80). Apesar de passar ao largo das mudanas ocasionadas pelas novas tecnologias, Thompson tem ajudado muitos autores a refletir sobre as alteraes no processo de formao de subjetividades, numa perspectiva no-determinstica. A anlise de Thompson no aborda os meios apenas no tocante transmisso ou irradiao. Procura, isso sim, pens-los em suas capacidades de mediar a comunicao (a ao compartilhada). Sua argumentao importante na medida em que destoa do discurso tecnicista majoritrio nas discusses sobre interao mediada (PRIMO, 2007, p. 22). Mesmo que se atribua certo autoritarismo ao rdio analgico, meio caracterizado pela veiculao em

broadcast (um-todos), devemos considerar outros aspectos, especialmente quanto forma de consumo
de contedos radiofnicos. Ao ouvir rdio, nos reconhecemos como indivduos pertencentes a coletividades, em diversas esferas da vida cotidiana (moradores de uma determinada cidade ou regio, torcedores de um time de futebol, fs de um artista ou estilo musical etc.). Temos acesso a mltiplas vises de mundo, em vrias instncias,

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filiando-nos a comunidades simblicas sintonizadas em uma ou mais estaes. Estes contedos nos ajudam a estabelecer sentimentos de pertena e a marcar diferenas frente ao Outro. Esta caracterstica favoreceu, por exemplo, projetos de afirmao de Estados nacionais, ajudando na conciliao de rivais histricos, particularmente na Amrica Latina. O cinema, em alguns pases, e o rdio, em quase todos, proporcionaram aos moradores das regies e provncias mais diversas uma primeira vivncia cotidiana da Nao (MARTN-BARBERO, 1997, p. 230). O rdio representa, contudo, apenas um elemento de apoio na construo de sentido. Indivduos se reconhecem como tais a partir de uma srie de interaes com o mundo, nas quais a mediao da famlia, da escola, dos amigos, dos vizinhos e de instituies religiosas (entre outras instncias) desempenha papel-chave. Contedos veiculados pelos meios constituem ferramenta importante para o processo de subjetivao, mas no a nica. Superdimensionar o papel da mediao exercida pela radiodifuso, politizando de modo absoluto a anlise dos discursos e dessocializando a audincia, um equvoco recorrente de uma parcela substancial dos estudos de comunicao (MARTN-BARBERO, 1995, pp. 41-42). Curiosamente, a busca por elementos que ajudam na construo do self anterior aos meios eletrnicos de comunicao. Tem sua origem h mais de 200 anos, com a guinada expressivista, que desaguaria no romantismo. Taylor ressalta a influncia do conceito de originalidade dos indivduos introduzido por Herder no fim do sculo 18. Este conceito logo seria estendido a coletividades e alaria a criao artstica a um lugar de destaque na vida contempornea, esvaziando o prestgio de manifestaes como o mimetismo academicista que dominava a pintura europia (TAYLOR, pp. 482-483). Naes teriam, portanto, caractersticas singulares, originais, que justificariam suas aspiraes por autonomia. Da mesma forma, cada indivduo teria uma configurao prpria, incontornvel, fruto de caractersticas nicas. Essa crena permitiria estabelecer narrativas de nacionalidades e, por extenso, individualidades. A partir de ento, passaramos a nos reconhecer no s pela filiao, profisso ou f professada, mas tambm pelo gosto pessoal, pelo interesse nas artes, em suma, pelo estilo. A individualidade e as coletividades so, portanto, construes sociais muito recentes na histria humana. Neste contexto, busca-se, aqui, entender os mecanismos pelos quais o rdio elemento-chave na difuso de formas simblicas no ltimo sculo tem seus contedos apropriados individual e coletivamente. A emergncia de novas tecnologias de informao e comunicao trouxe alteraes substanciais a este processo, como veremos a seguir.

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Portabilidade e novos hbitos de audio A disseminao de novas plataformas como a internet e a transmisso digital via satlite vm reconfigurando o rdio, num processo de convergncia de mdias que constitui vasto campo de disputas texto, udio e vdeo tm sido integrados no s na rede mundial de computadores, mas tambm na telefonia mvel e na TV digital, e no h clareza sobre se ocorrer prevalncia de um suporte sobre os demais (KISCHINHEVSKY, 2007). A despeito de todos os desdobramentos regulatrios, a possibilidade de comprimir arquivos digitais de udio viabilizou a reproduo em aparelhos portteis e impulsionou tremendamente o acesso mdia sonora ao longo da ltima dcada. Castro (2005) destaca a onipresena dos telefones celulares e dos fones de ouvido dos mais diversos aparelhos portteis que j fazem parte do vesturio urbano atual. Formatos de compresso como MP3, Ogg Vorbis e FLAC so hoje usados em aparelhos produzidos por dezenas de companhias, de diversos pases. O tocador multimdia mais popular , sem dvida, o iPod, da Apple. Em abril de 2007, a empresa anunciou ter superado a marca de 100 milhes de iPods vendidos. Ao vincular seu player a um eficiente software de gerenciamento de arquivos de udio multiplataforma (iTunes) e a uma vasta loja virtual que concilia interesses bilionrios das indstrias fonogrfica e radiofnica (iTunes Music Store), a Apple elevou substancialmente seus ganhos. S no primeiro trimestre de 2006, lucrou US$ 1 bilho, contra US$ 565 milhes de igual perodo do ano anterior, vendendo 21 milhes de players. Para se ter uma idia, as vendas de computadores Macintosh, tradicional carro-chefe dos negcios da empresa, foram de 1,6 milho de unidades no mesmo perodo. Graas a essa estratgia, a Apple abocanhou cerca de 70% do mercado de msica baixada legalmente via internet4. Mais do que um tocador multimdia, o produto se tornou objeto de desejo para consumidores, um smbolo de um novo modo de ouvir msica e arquivos sonoros de carter radiofnico, os podcasts, que podem ser baixados para o computador e, posteriormente, para o player. Um sintoma dessa mudana cultural a oferta de acessrios para tocadores multimdia, que vo desde teclados sem fio, feitos de materiais flexveis e costurados em casacos, at bolsas e mochilas equipadas com alto-falantes. Historicamente, as pessoas compravam aparelhos por causa da funcionalidade que eles tinham, agora (a deciso de compra) tem muito mais relao com o quo estiloso e bom um aparelho, disse Robin Shephard, presidente da Eleksen, fabricante de acessrios5 . Ter um iPod de
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Nmeros extrados de Apple supera a marca de 100 milhes de iPods vendidos no mundo, reportagem da AFP reproduzida no UOL em 9 de abril de 2007, e Vendas de iPods elevam em 78% lucro da Apple, BBC Brasil, 18 de janeiro de 2007 (ltimas atualizaes consultadas). Ver Kerstin Neuber, Fabricante de acessrios para iPod triplica vendas em 2006, Reuters, 18 de abril de 2007.

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ltima gerao, alm de uma experincia sensorial, propiciada pelo design e pelas funcionalidades do produto, portanto, acima de tudo, um fator de distino social. Mas se as vendas de iPods avanam em ritmo vertiginoso, as de telefones mveis no ficam atrs. A Nokia, lder mundial na produo de celulares, com 38% do mercado, registrou s em 2007 a comercializao de 437 milhes de unidades das quais 21% com funcionalidades multimdia , um recorde6. O setor cresceu 16% neste mesmo ano, em termos globais, segundo estimativas do grupo finlands. E o Brasil ficou entre os dez maiores pases consumidores da marca. A chegada ao Brasil da terceira gerao de telefonia mvel celulares que propiciam ampla oferta de servios de voz e dados, alm de receberem sinais de rdio em FM e navegarem na internet surge como outra evidncia desta nova etapa. No pas, a msica, mais do que a possibilidade de ouvir rdio, que parece impulsionar as vendas de celulares. No mercado nacional, onde a loja virtual da Apple no havia se instalado at o incio de 2008, as operadoras de telefonia mvel se encarregaram de assumir a dianteira no comrcio de arquivos musicais digitais, respondendo por 76% dos downloads legais em 2007 no ano anterior, essa parcela era ainda maior, de 96%7. Movimento compreensvel diante da encarniada disputa entre multinacionais da indstria fonogrfica e internautas em torno de direitos autorais (HERSCHMANN e KISCHINHEVSKY, 2006). A possibilidade de ouvir msica e captar emissoras de rdio em telefones mveis ocasiona usos inusitados destes aparelhos, entre os quais a audio de transmisses em viva-voz em locais pblicos (salas de espera de aeroportos, por exemplo). Tal prtica muitas vezes causa espanto aos indivduos menos afeitos s novas ferramentas de comunicao aquilo seria um celular, um MP3 player ou um rdio? A extraordinria popularizao dos tocadores multimdia e a disseminao da telefonia mvel e de PDAs (palmtops e smartphones) constituem indcios de um fenmeno novo. Aparelhos portteis tornaram-se um ativo importante para o consumidor de arquivos sonoros, que conta com cada vez mais funcionalidades agregadas. Esse modo peculiar de consumir bens simblicos constitui o que chamarei de

cultura da portabilidade.
A portabilidade estudada hoje em duas frentes: na informtica como propriedade de um objeto ou aplicao acessvel em plataforma distinta daquela para a qual foi inicialmente desenvolvido(a) e nas
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Dados extrados do site http://www.nokia.com/2007/Q4/index.html. Chama a ateno o fato de as vendas globais de celulares terem superado, s em 2007, a marca de 1,1 bilho de unidades. O Brasil, apesar da baixa renda de grande parte da populao, tinha em dezembro de 2007 um total de 120,9 milhes de celulares em operao (penetrao de 63,5%), segundo a Agncia Nacional de Telecomunicaes (Anatel), do Brasil. Ver Andr Miranda, Mercado digital de msica cresce no pas, Segundo Caderno, p. 2, O Globo, 26 de janeiro de 2008. Os dados so da Associao Brasileira de Produtores de Discos (ABPD).

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telecomunicaes em referncia possibilidade de se preservar um nmero telefnico ao se mudar de operadora, como forma de estimular a concorrncia. Na rea de comunicao, contudo, a noo aparece apenas de forma incidental, em estudos sobre cibercultura e sobre novos hbitos de consumo de msica. Em anos recentes, graas ao socilogo John Urry, pesquisas com base no conceito de mobilidade tm sido empreendidas, buscando vnculos entre os usos destas novas ferramentas digitais e os crescentes deslocamentos populacionais, motivados por fatores econmicos, polticos ou mesmo de lazer. Preferirei a noo de portabilidade, j que o conceito de mobilidade tem sido atrelado ao de nomadismo fora do escopo deste artigo e, em alguns casos, tem seu emprego limitado a objetos de estudo de interesse da indstria da telefonia mvel8. Uma abordagem comunicacional possvel para esta cultura da portabilidade a investigao do entorno tecnolgico, com nfase nos usos de aparatos portteis e na sociabilidade entre seus usurios. Parece haver forte demanda social por capacidades proporcionadas por aparelhos portteis, tais como conectividade e acessibilidade. Naturalmente, o domnio destas ferramentas exige, como na navegao via internet, uma srie de habilidades, que possibilitam sua incorporao vida cotidiana (HARGITTAI, 2007). A portabilidade, naturalmente, no fundada pelas novas tecnologias de informao e comunicao, nem se desenvolve a partir da oferta de tocadores multimdia a preos acessveis. Esta cultura remonta ao advento do transstor, que viabilizou o rdio a pilha e, posteriormente, o walkman9. O ato de ouvir msica ou rdio no iPod, por sua vez, remete s fitas K-7, nas quais o indivduo gravava contedos de sua preferncia. Olhando mais de perto, no entanto, evidenciam-se as diferenas. Muitos tocadores multimdia permitem tambm gravar sons, que podem ser depois carregados num computador e, eventualmente, veiculados em podcasts. E, embora a cultura da portabilidade primeira vista oferea uma noo de consumo individualizado, muitas vezes os contedos so ouvidos simultaneamente por duas pessoas (amigos, colegas, casais de namorados), j que a compresso de udio ps em segundo plano o fetiche da alta fidelidade na reproduo de sons em estreo. Estas duplas costumam partilhar os fones no transporte coletivo ou em momentos de lazer e relaxamento (na praia, no parque, no intervalo de aulas), trocando impresses sobre o que ouvem ou apenas dedicando-se fruio de msicas ou podcasts.

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No critico aqui as pesquisas patrocinadas por grandes empresas de telecomunicaes, que podem, eventualmente, produzir reflexes relevantes no campo da comunicao. Este artigo, contudo, no se pauta por estes interesses. Em ltima instncia, o surgimento de mdia porttil remete ao desenvolvimento da indstria do livro, nas dcadas ps-Gutenberg. Focalizarei, no entanto, apenas a portabilidade em mdia eletrnica e, mais especificamente, na radiofonia.

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A cultura da portabilidade marca uma nova etapa, representada pela integrao entre modalidades j consolidadas de recepo de mdia sonora e novas formas de interao que suscitam diversas questes sobre o processo de comunicao. Mas h outras formas de veiculao de contedos radiofnicos que desafiam os limites do que considervamos rdio. Vou me ater a duas delas: o rdio via internet e as comunidades virtuais. Rdio sob demanda e sem fronteiras Quando tratamos de rdio via internet, estamos falando de duas modalidades: podcasting e web radios. Trata-se de formas de veiculao substancialmente diferentes, embora seu consumo ocorra cada vez mais de forma complementar. Emissoras AM/FM, por exemplo, vm oferecendo sob demanda programas ou anlises de comentaristas veiculados em sua programao normal que, por sua vez, tambm pode ser ouvida em streaming (fluxo contnuo) atravs da rede mundial de computadores. No atual estgio de desenvolvimento, uma web radio no difere substancialmente de uma analgica quanto s formas de produo e ao contedo, j que a programao veiculada em broadcast, ou seja, de forma sincrnica, para todos os ouvintes. Em contrapartida, o podcasting, surgido em 2004, uma radiodifuso sob demanda, de carter assincrnico. Com ele, pode-se assinar determinada estao, numa pgina da internet, e a partir da um programa agregador busca automaticamente, sempre que o computador estiver conectado, toda transmisso veiculada naquele endereo10. Para Cebrin Herreros, a assincronia das redes interativas adapta o rdio s novas necessidades do consumidor. El oyente se libera del sincronismo y puede adoptar los ritmos que quiere en cada audicin, ser libre en el modo de consumir e intercambiar mensajes sonoros. El usurio puede acudir en cualquier tiempo a la informacin almacenada de los programas, compartirla con otras personas al mismo o en tiempos diferentes, puede dejar mensajes sobre su parecer, formular preguntas, aportar datos, entrar en discusin con otros usurios-oyentes sobre la informacin recibida o sobre el hecho al que se refiere la informacin e intercambiar opiniones con ellos (CEBRIN HERREROS, 2001, pp. 112-113).

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Vale ressaltar que o podcasting tambm permite a degustao de contedos sonoros, em streaming, sem a necessria assinatura por meio do agregador. Tal possibilidade impulsiona o acesso a portais especializados nesta modalidade de radiodifuso.

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As web radios surgiram em meados dos anos 90, como extenses das emissoras AM/FM. Ao fim de 2007, porm, havia 346 estaes brasileiras transmitindo apenas na rede, listadas no portal www.radios.com.br, contra 1.623 AMs e FMs que podiam ser ouvidas pela internet ou de forma analgica. Sem limitaes de cobertura, o rdio via internet alcana audincias em todo o mundo, exercendo importante mediao para populaes em deslocamento (migrantes, turistas, executivos em viagens de negcios, exilados) e tambm para indivduos que se identificam simbolicamente com outras culturas, cenas ou territorialidades. Los estilos de vida obligan a viajar cada vez ms y las emisiones on

line constituyen una alternativa al desarraigo territorial al llegar a una audiencia dispersa que puede identificarse con una determinada regin o colectividad (FRANQUET, 2003, p. 150).
J o podcasting desenvolveu-se margem das emissoras AM/FM, embora estas tenham recentemente aderido modalidade, utilizando-a para franquear acesso a contedos que antes se perdiam aps as transmisses em broadcast. Inserido na lgica da comunicao de nicho, empreendida por novos atores sociais, o podcasting quando desvinculado da radiodifuso convencional apresenta maior diversidade potencial em termos de linguagem, temtica e formatos. Mesmo assim, pelo menos at aqui, a maioria reproduz estilos de locuo, formatos de programas, vinhetas e outros recursos tpicos do AM/FM. Da este artigo, diferentemente do que sugerem outros pesquisadores (MEDEIROS, 2005), considerar o

podcasting uma modalidade de rdio, e no um novo meio, que estaria remediando a radiodifuso
(BOLTER e GRUSIN, 1999). Medeiros no julga correto classificar o podcasting como rdio, mas admite que no h outra maneira adequada de qualificar esta forma de comunicao. Por isso, inclui no universo radiofnico at mesmo o

download de msicas em MP3 e ringtones para celulares. J Lemos se pergunta se hoje falar em rdio
no seria apenas uma metfora. Ser que podemos chamar de rdio arquivos MP3, com formato de emisso radiofnica, gravados por qualquer pessoa e disponibilizados na internet por meio de blogs e sistemas RSS para transmiti-los a um grupo de assinantes? (LEMOS, 2005). Consideraremos, aqui, o rdio de uma forma ampla: 1) como meio de comunicao massivo que possibilita a transmisso e a emisso de formas discursivas, trilha musical e outros efeitos sonoros aos quais a sociedade atribui sentido, com veiculao por ondas hertzianas e/ou distribuio por redes digitais (servios via satlite, cabo, MMDS, modem, telefonia mvel etc.); e 2) como dispositivo tcnico pelo qual contedos sonoros podem ser recebidos por um ou mais ouvintes, seja por alto-falantes ou fones de ouvido, por meio de radiorreceptores, celulares, computadores etc., em mltiplas temporalidades (ao vivo ou sob demanda). Como sugere Ferraretto (2007, p. 8), preciso considerar

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rdio aquilo ao qual o ouvinte atribui essa caracterizao, aquilo que ele necessita, identifica e utiliza como tal. Embora em termos estticos remeta quase sempre gramtica radiofnica das AM/FM, o podcasting representa inovaes quanto ao processo comunicacional. Relativamente barato, exigindo apenas acesso internet em banda larga, computadores pessoais comuns e equipamentos de gravao disponveis em qualquer kit multimdia caseiro, o podcasting abala o oligoplio da produo radiofnica mantido pelas emissoras estabelecidas no dial por meio de concesses pblicas. Agora, organizaes no-governamentais, instituies de ensino, corporaes, grupos polticos, religiosos e pessoas fsicas em geral podem gerar contedos em mdia sonora para veiculao na rede mundial de computadores. E tm se dedicado a isso com afinco, buscando espetacularizar suas aes e, assim, obter visibilidade para agendas polticas, expressar vises de mundo ou, simplesmente, afirmar gostos pessoais (HERSCHMANN e KISCHINHEVSKY, 2008). Ao produzir e veicular um podcast, o ator social assume um certo protagonismo no processo de comunicao, borrando as fronteiras entre o que se entendia como emissor e receptor. Talvez seja hora de passarmos a adotar um novo nome para este receptor-emissor, hoje mais apto a se fazer ouvir do que em qualquer outro momento da histria da radiodifuso participaes telefnicas em enquetes ou promoes so formas tuteladas, que envolvem uma srie de filtros destinados, em ltima instncia, a abafar ou pelo menos controlar a voz da audincia. Cebrin Herreros (op. cit.) fala em usurio-ouvinte, o que parece insuficiente. Primo (2007) oferece o conceito de interagente, que pressupe uma relao entre indivduos e entre estes e as mquinas que gerenciam as novas ferramentas comunicativas um conceito mais til para pensarmos a nova realidade. Claro que dominar ferramentas de difuso de pouca valia se no houver repercusso social, poltica ou cultural em torno da veiculao destes contedos. Da a importncia estratgica dos diretrios de web

radios e podcasts, que organizam esta produo por sistemas de classificao baseados em gneros,
segmentos, localizao geogrfica e outros critrios, conferindo-lhe visibilidade (KISCHINHEVSKY, 2007b). Uma estratgia comum veicular podcasts em pginas pessoais, mas list-los tambm em portais especializados, para maximizar sua exposio. E, cada vez mais, estes podcasts vm associados a blogs (uma forma de driblar as limitaes intrnsecas a este tipo de emisso, possibilitando feedback de ouvintes, mesmo que em tempo diferido) ou videologs. O podcasting no se limita distribuio dos arquivos de udio e RSS. As interaes que ocorrem nos blogs dos podcasts tambm fazem parte do

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podcasting enquanto processo, enquanto fenmeno miditico (...), o podcasting maior que o podcast, o programa per se (PRIMO, 2005). O usufruto destas novas ferramentas forma uma teia de sociabilidades, por meio da qual a rede de relaes de um indivduo pode ser consideravelmente ampliada. Isso ocorre graas ao retorno de ouvintes-interagentes em relao aos contedos veiculados e tambm em funo da divulgao de perfis em portais, diretrios e comunidades virtuais. Infelizmente, no h estatsticas pblicas sobre a parcela de ouvintes de mdia sonora que tambm atuam como produtores de contedo. De fato, no existem nmeros oficiais nem sobre a participao do

podcasting na indstria radiofnica. Sem pesquisas quantitativas ou qualitativas, podemos apenas

pressupor que, at o momento, o total de podcasters uma pequena frao dos ouvintes conectados rede. Situao que poder mudar medida que caminhe o processo de convergncia de mdias e a portabilidade torne ainda mais acessveis, ao pblico em geral, os equipamentos necessrios para a produo e a veiculao de udio via internet. Mais simples, por enquanto, criar uma rdio personalizada numa comunidade virtual, como veremos a seguir. O rdio que se produz no ato de ouvir primeira vista, a Last.fm, auto-intitulada the social music revolution, parece um servio de armazenamento de msicas que permite personalizar um playlist, como tantos surgidos no fim dos anos 90. Uma navegao mais atenta, porm, permite inscrever este site de relacionamentos no universo da chamada web 2.0 (conceito segundo o qual viveramos uma nova etapa na internet, marcada pela produo colaborativa e horizontal). Mais da metade dos 20 milhes de ouvintes-interagentes cadastrados visita as pginas da comunidade todos os dias, alimentando seu banco de dados (sua principal ferramenta o software Audioscrobbler, que captura udio do computador de cada membro, partilhando-os com os demais). O servio que, em 2007, lanou uma verso brasileira, seguindo os passos de sites de relacionamento como Orkut, MySpace e Flickr permite criar rdios personalizadas, a partir de arquivos sonoros armazenados em softwares como iTunes. Tambm permitido o download gratuito de faixas musicais protegidas por licenas Creative Commons, oferecidas pelos prprios artistas ou gravadoras. Para usufruir de todas as ferramentas disponveis, necessrio montar um perfil, com dados pessoais e um apelido a ser visualizado pelos demais membros. A partir da, pode-se navegar por um oceano de

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referncias musicais organizadas por meio de folksonomia (AQUINO, 2007). Essa taxonomia popular, rede de classificaes formada por tags (rtulos), estabelece relaes entre os contedos, com base em critrios como gneros (consolidados ou no), procedncia (msica brasileira, asitica etc.) ou gosto pessoal (preferidas do Edevair, por exemplo), e de livre acesso a todos os membros. A Last.fm possibilita buscas por artistas ou tags, indicando outros contedos vinculados, em funo da classificao dos membros ou dos programadores do servio. Listas de msicas e grupos preferidos podem ser produzidas e transportadas para outras comunidades, como Facebook e MySpace. Estas listas ficam visveis aos demais internautas, que, com o apoio de ferramentas para aferir afinidades, navegam em busca de novidades e contatos com indivduos que apresentem interesses similares. Para facilitar essa interao, h servio de mensagens instantneas, blog, listas de usurios online e vizinhos (mesma cidade ou pas) e calendrio de eventos customizvel. Este rdio personalizado, tal qual o FM, possibilita uma experincia de coletividade, mesmo que em novas bases. Mais do que vitrine para artistas e gravadoras independentes11, o servio constitui um novo elemento auxiliar para projetos simblicos de construo do self. O membro da Last.fm afirma sua individualidade e se posiciona frente aos demais ao ouvir contedos, incorporando-os a listas de favoritos, recomendando-os a amigos virtuais ou rejeitando-os ( possvel banir msicas de sua rdio pessoal), e tambm ao redigir tags e perfis (prprios ou de artistas, em regime colaborativo). Qual o limite do que podemos considerar rdio neste cenrio? Tais servios criados por estas redes de relacionamento no seriam meros playlists personalizveis, msica em fluxo que no constituiria contedo radiofnico? Trabalhamos aqui, como vimos h pouco, um conceito mais amplo do que rdio, mas muitos autores pensam de forma distinta. Leo e Prado, por exemplo, consideram estes servios programas que simulam estaes de rdios. Mas ressaltam a relevncia de sites como Last.fm e Musicovery para as novas geraes de ouvintes-interagentes. As prticas comunicacionais que permeiam a cultura das redes so, potencialmente, exemplos de grande poder de aglutinao social, expresso de valores e formao de identidade de grupos. Ouvir msica atravs das redes telemticas , ao mesmo tempo e paradoxalmente, um ato de reforo s escolhas individuais e um encontro social; um ato de navegao objetiva e um se perder encontrando msicas

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O grupo independente brasileiro Cansei de Ser Sexy sem acesso s rdios comerciais no pas contabilizava, em janeiro de 2008, mais de 2,8 milhes de execues de suas faixas na Last.fm.

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inesperadas. Nas buscas, nas navegaes pelos links e pelas tags, encontros com o coletivo sugerem descobertas e acesso a msicas e msicos at ento desconhecidos. (LEO e PRADO, 2007, p. 79) As msicas ouvidas e os contedos inditos carregados pelos ouvintes-interagentes ajudam a formar um perfil identitrio. Um perfil em constante reconfigurao, devido prpria caracterstica do servio, que estimula a troca de informaes e referncias. Com isso, formam-se verdadeiras comunidades transnacionais de gosto, em permanente movimento. Comunidades das quais dezenas, centenas, milhares ou at mesmo milhes fazem parte e que compem mosaicos de sociabilidades e processos de subjetivao naturalmente, como vimos no incio deste artigo, ao lado de outras instncias de mediao, com variados graus de prevalncia sobre esta e outras redes de relacionamento. Consideraes finais As novas sociabilidades engendradas pela reconfigurao da mdia sonora ainda atingem uma parcela minoritria da populao, embora este grupo esteja crescendo em ritmo acelerado. Em novembro de 2007, nada menos que 32,1 milhes de brasileiros tinham acesso residencial internet, nmero 45,5% superior ao registrado em igual perodo do ano anterior. O total de internautas ativos chegava a 21,5 milhes (49,1% mais), e o tempo mdio de conexo era o maior do mundo: 23h04min por ms12. Estes nmeros, no entanto, ainda so modestos se comparados ao universo de ouvintes do rdio, meio que, no Brasil, apesar de todo o esvaziamento econmico e simblico nas ltimas dcadas, apresenta penetrao beirando 90%13. Alm disso, ter acesso s novas tecnologias de comunicao no significa que o indivduo faa pleno uso delas. Mesmo nos EUA, onde quase 100% dos jovens navegam regularmente e trocam emails e mensagens instantneas, h profundas desigualdades entre os nveis de habilidade percebida e efetiva dos internautas (HARGITTAI, 2007). Desnveis foram detectados tambm nos conhecimentos sobre as ferramentas disponveis na rede, com baixo entendimento de termos pertencentes ao universo da web 2.0, como podcasting, feeds, tagging, wiki14, torrent15 e mashup16.
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Dados do Ibope/Net Ratings. Os nmeros mostram ainda que 20 milhes de brasileiros acessaram portais, buscadores e comunidades virtuais no perodo alta de 8% e que cresceu de forma expressiva o consumo de servios de notcias e informao (55%). Segundo Pesquisa Nacional por Amostra de Domiclios (Pnad), do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE), o percentual de lares com aparelhos de rdio era de 89,3% em 2006. Referncia a sites que operam dentro da lgica da produo colaborativa, a exemplo da enciclopdia eletrnica Wikipedia. Sistema adotado por diversos sites de compartilhamento de udio digital, que dribla a criminalizao do download de msica distribuindo fragmentos dos arquivos pelos computadores de milhares de usurios, de modo que nenhum deles (nem o servio em si) possa ser indiciado por pirataria. Espcie de colagem sonora, com trechos de duas ou mais msicas, s vezes de gneros dspares, mixados de forma caseira e veiculados via internet.

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A lgica da web 2.0 ainda parece restrita a um segmento de pblico mais favorecido, com acesso s novas tecnologias, elevado nvel educacional e histrico familiar de elevado consumo de mdia eletrnica. Mas persistem questes metodolgicas a respeito das pesquisas sobre os usos destas ferramentas digitais e seu papel na sociabilidade e na construo do self. Pesquisas quantitativas podem ajudar a mapear os desnveis na incluso digital, mas diro pouco sobre a forma como a mdia sonora, nas plataformas contemporneas, desencadeia operaes de identificao (social, cultural, poltica etc.) e permite estabelecer sentimentos de pertena a comunidades (nacionais, regionais, locais, de gosto). Talvez seja hora de retomar o conceito de etnografia da audincia (LEAL, 1995), lanando mo do instrumental antropolgico para, com a observao participativa, tentar perceber as nuances desta nova configurao. O que temos, por enquanto, so indcios que apontam para novas sociabilidades partilhadas por uma gerao conectada, formada por indivduos favorecidos em termos socioeconmicos. Uma gerao afeita cultura da portabilidade e cada vez mais apta a interagir, de modo ativo, na comunicao por mdia sonora, explorando as mltiplas possibilidades oferecidas pelas ferramentas digitais.

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