Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO Oficina de produo de texto I Professor: Gustavo Naves Franco Letras 2011.

.3 Aluna: Tamires Braga

S poderia ser em quadrinhos No usual uma histria em quadrinhos, que no caso traz como tema os campos de concentrao - o relato de um ex-detento de Auschwitz mais especificamente - conquistar um importante prmio da literatura. Essa conquista tornou a cena underground mais respeitada quanto manifestao cultural e artstica. A originalidade e perspiccia de Art Spiegelman fizeram de Maus um sucesso de pblico e de crtica, popularizando o mundo da HQ. Tudo isso devido habilidade de Art de transformar uma situao no ficcional em quadrinhos. A partir de interessante grafia e estilo de apresentao Art Spiegelman faz de sua obra uma bela forma de documentao, bela embora realista, de um acontecimento terrivelmente desumano. To desumano , que seus

personagens so representados de maneira metafrica, onde judeus so caracterizados como gatos, alemes como gatos, americanos como ces e poloneses como porcos. A escolha desses animais no foi nada aleatria. Vale lembrar aqui as palavras de Hitler: Sem dvida, os judeus so uma raa, mas no so humanos, citao que est totalmente de acordo com a caracterizao do judeu como rato, tal como todo o contexto da Alemanha nazista, que associava o judeu a sujeira e obscuridade. Essa metfora possibilitou mostrar as relaes hierrquicas de domnio existentes naquele perodo de guerra utilizando-se do recurso mais tpico e prprio do quadrinho. A escolha por substituir as feies humanas tambm foi um recurso inteligente para se comportar atravs de imagens registros to pesados. Mostrar o horror da realidade escondendo os rostos de aflio

suaviza o teor agressivo do livro e permite que o leitor siga em frente em sua leitura e traga o tema para o seu crculo social. Essa diferena entre mostrar feies humanas ou no pode ser compreendida ao se analisar a tira que Art faz sobre sua me, publicada em uma revista underground e reproduzida em Maus. Ali fica fcil perceber como a expresso facial no quadrinho pode mudar totalmente o tom do escrito servindo como ferramenta para o autor sinalizar maior ou menor drama em um quadro. A tira aborda o tema do suicdio, que to sombrio quanto o extermnio nazista em Auschwitz, mas naquela ele consegue afetar o leitor de forma muito mais agressiva do que nesta. Diversas so as ferramentas disponveis no quadrinho e elas so utilizadas de acordo com a intencionalidade do autor. Isso s possvel porque a histria em quadrinhos pode ser entendida como constituda dos seguintes fatores: a estrutura (os limites do quadro), o escrito (no necessariamente), a imagem e a imaginao do leitor. Este ltimo elemento se d de forma diferente em um livro de histrias comum (sem quadrinhos). Enquanto em um livro comum as imagens so formadas na mente de quem l atravs do material que o livro fornece, o quadrinho parece criar um local paralelo realidade apresentada pela imagem. Talvez isso ocorra pela utilizao de elementos grficos que servem como indcios para a constituio imaginativa, forando o pensamento a se enquadrar a um tipo de linguagem diferente da concreta no mudo fsico. Ao invs das imagens se desenrolarem como em um filme em nossas mentes (como quando lemos), ela se desenvolve atravs de padres fora da nossa materialidade atravs dos grafismos desenvolvidos pelo desenhista, grafismos esses que nos tiram mais ainda da realidade se forem brutos. Esse mecanismo possibilita a maioria das diversas ferramentas, entre elas uma impresso de multivocalidade que potencializada pelo fato de o autor se utilizar de uma histria para contar outra, possibilitando a alternncia dos pontos de vista, principalmente entre Vladek e seu filho. Essa alternncia gera lacunas que permitem uma leitura mais subjetiva do leitor, que forado por esse mecanismo a ver as implicaes do ocorrido no perodo da guerra em

um paralelo na relao entre o pai e o filho. Quando essa multivocalidade analisada sob um contexto mais amplo mantm-se esse espao para as inferncias do leitor, mas tambm se percebe como essa mudana de perspectiva contribui para que a obra mantenha sua fidelidade com o que de fato ocorreu. Toda essa riqueza de utenslios que o quadrinho tem em mos para tornar sua narrativa mais apropriada ao que pretende o autor, gera um livro to mltiplo em seus caracteres que sua classificao se torna bastante difcil. Maus possui ares de biografia, autobiografia, registro histrico, romance, quadrinho, entrevista, testemunho, entre outros sendo considerada, portanto, uma obra nica, s possvel de ser to bem realizada por meio da linguagem dos quadrinhos. S o quadrinho permite a dosagem entre a fora e a sutileza necessria para tratar de um assunto to perturbador, e isso inclusive comicamente em alguns momentos. Claro que saber utilizar-se de elementos que mexem com a subjetividade do leitor, sendo esta quem define o rumo do livro, exige a proeza de um maestro, que da possibilidade do caos faz sinfonia.

Bibliografia: Spiegelmann,Art. Maus A histria de um sobrevivente, Cia das Letras,SP, 2010.