Arte urbano

Plantilla realizada por Banksy, uno de los ms emblemticos artistas urbanos. El trmino arte urbano o arte callejero, traduccin de la expresin inglesa street art, hace referencia a todo el arte de la calle, frecuentemente ilegal. El arte urbano engloba tanto al grafiti como a di ersas otras formas de expresin art!stica calle"era. #as ciudades $ue son puntos cla e del arte calle"ero son Par!s, #ondres, Barcelona, Berl!n, %&o Paulo y 'oronto, entre otras. (esde mediados del los a)os *+ el trmino street art o, de forma ms espec!fica, PostGraffiti se utiliza para describir el traba"o de un con"unto heterogneo de artistas $ue han desarrollado un modo de expresin art!stica en las calles mediante el uso de di ersas tcnicas ,plantillas, posters, pegatinas, murales....-, $ue se ale"an del famoso grafiti. El uso de plantillas ,stencil-, a menudo con un mensa"e pol!tico, cobra especial rele ancia en Par!s en la segunda mitad de los a)os .+. %in embargo, no es hasta mediados de los a)os *+, con la aparicin de artistas como el norteamericano %hepard /airey y su campa)a 01bey0 ,1bey 2iant- ,Obedece al gigante-, ideada a partir de la imagen del persona"e de circo 3ndre 'he 2iant y lle ada a cabo mediante el uso de posters y plantillas, cuando las di ersas propuestas de este tipo cobran auge en distintas partes del mundo y son percibidas en su con"unto como parte de un mismo fenmeno o escena. El mensa"e original de esta campa)a fue nulo, se erigi haciendo referencia a s! mismo, sin otro significado de por medio. %in embargo, desde mediados de los no enta ha sido una de las imgenes de cultura urbana ms eces retomada por otros artistas. %e ha parafraseado a manera de homena"e y otras como iron!a, pero ha ser ido como base importante para el desarrollo del arte calle"ero en todas las capitales del mundo.

El arte calle"ero, al integrar sus elementos en lugares p4blicos bastante transitados, pretende sorprender a los espectadores. %uele tener un llamati o mensa"e sub ersi o $ue critica a la sociedad con iron!a e in ita a la lucha social, la cr!tica pol!tica o, simplemente, a la reflexin. %in embargo, existe cierto debate sobre los ob"eti os reales de los artistas $ue actualmente inter ienen el espacio p4blico.

Exponentes del arte callejero

El estarcido ,stencil- y la pintura en espray, es la forma en donde se puede encontrar mayor di ersidad de estilos y b4s$uedas estticas por los artistas del mo imiento. 3un$ue tambin en pegatinas y psteres, es donde podemos er la e olucin de este arte de la calle. 5on diferentes ciudades como n4cleos del arte calle"ero, algunos de sus exponentes ms reconocidos son Banksy, %hepard /airey, Blek le 6at, Bloo and 'iti. 5on estos artistas se en manifestadas en sus obras no slo las ariantes tcnicas y estticas, sino tambin distintos trasfondos ideolgicos. 5on Banksy, por e"emplo, se en manifestadas irnicas figuras $ue se burlan de la pol!tica o de la moral. Por otro lado, el americano %hepard /airey, ha saltado a la fama por una campa)a esparcida por toda la ciudad, sin bases o ob"eti os reales, ms $ue la reproduccin de una figura por el medio en s! mismo.

Teatro de calle
El teatro de calle o teatro callejero es una forma de representacin teatral $ue se desarrolla en espacios p4blicos exteriores, donde los espectadores no pagan una entrada por asistir al espectculo y, com4nmente, dan con l de manera espontnea. #os espacios en los $ue esta acti idad puede ser lle ada a cabo son m4ltiples7 par$ues, plazas, calles, peatonales, bule ares, paseos p4blicos, centros comerciales, estacionamientos, u otros lugares de esparcimiento8 normalmente lugares al aire libre de gran trnsito de personas. #os actores $ue hacen teatro de calle pueden ser desde artistas calle"eros hasta compa)!as de teatro comerciales o grupos $ue experimentan con espectculos del tipo performance, o $ue promocionan su espectculo principal. 3 eces los artistas estn contratados, especialmente para festi ales de teatro de calle, o espectculos para ni)os, pero es com4n $ue este tipo de espectculos no sean remunerados o slo obtengan el dinero $ue oluntariamente entregan los espectadores fortuitos de la funcin. El teatro de calle debe ser distinguido de otros espectculos de exterior ms formales , como a$uellos espectculos $ue se desarrollan en par$ues o "ardines donde haya un espacio delimitado con audiencia de pago.

Medios y tcnicas
#a log!stica del teatro de calle re$uiere estuarios, atrezzo y decorados sencillos, generalmente no hay sistema de luces y la amplificacin de sonido es reducida o, sencillamente, no existe, por lo $ue los actores suelen depender 4nicamente de su oces y expresin corporal. Esta limitacin en los medios, especialmente en lo $ue a sonido se refiere, fa orece la super i encia de un teatro esencialmente popular, donde se priman las disciplinas y habilidades ms f!sicas como la danza, el mimo, algunos tipos de teatro de t!teres, como los espectculos con cabezudos8 y, en general, un teatro donde los gestos son ms exagerados y istosos, como el %lapstick. #os actores necesitan potenciar la isibilidad, la sonoridad y la claridad en el argumento de la representacin, de modo $ue atraiga al mximo p4blico posible y sea sencilla e interesante de seguir, a4n cuando el espectador no haya presenciado el comienzo de la misma. 2eneralmente a la hora de elegir una obra para presentar en la calle debe ser llamati a y con muchas acciones ya $ue los asistentes se pueden distraer y asi perder el hilo de la historia 8 es muy dif!cil impro isar en la calle8 si los actores no se destacan el p4blico se aburrir, en otras palabras, cuando un artista calle"ero entra en escena su actuacion debe ser muy dinamica y continua para $ue los espectadores sigan 0enganchados0. El artista calle"ero debe tener un conocimiento pre io del lugar donde dar9 su funcion para saber con $ue elementos cuenta.3lgunos actores calle"eros toman como referentes a 5harles 5haplin y :arcel :arceau $uienes exageraban sus gestos y atraian al p4blico sin decir ni una sola palabra. Estos proced!an de la tradicin centenaria de los actores de la 05omedia del arte italiano0, $uienes a su ez descend!an de los antiguos mimos e histriones de 6oma y 2recia. En la actualidad los nue os medios y tcnicas tambin han llegado al teatro de calle con producciones donde inter ienen los efectos de iluminacin, el cine o ideo, esculturas gigantes mecnicas, en contraste con las disciplinas, los medios y las tcnicas tradicionales.

3crobacia en tela sobre %al ador, #a :arioneta 2igante de la compa)!a 5arros de /oc

Evolucin histrica
'eatro de calle es probablemente la forma ms antigua de teatro7 en la de los actuales espectculos de masas se pueden encontrar reminiscencias de sus or!genes como espectculo calle"ero, incluyendo ceremonias religiosas, paradas militares, actos folclricos y muchos otros tipos de espectculo. :s recientemente, artistas $ue, hace unas dcadas, hubieran i ido de traba"ar en teatros de ariedades, music halls o vaudevilles, ahora suelen traba"ar profesionalmente en calles principales de ciudades de todo el mundo. ;no de los mo imientos de 'eatro de 5alle ms interesantes, se presenta en Bogot<5olombia, con compa)!as y grupos dedicados de forma profesional, con trayectorias $ue superan los => a)os. %us tcnicas y formas de representacin ar!an pero mantienen una b4s$ueda constante de nue as poticas manteniendo la tradicin oral y festi a, sin descuidar la situacin socio<pol!tica 5olombiana. 5onsiderado como el ms antiguo de todos los teatros calle"eros de 5olombia, El 'eatro de la 5alle 0 de 'oms #atino, $ue desde el a)o ?*@= comparti los escenarios calle"eros con otro de los precursores de esta ,en esa poca-incipiente modalidad, el $ue era conocido como 0El artista colombiano0. 'oms #atino, "uglar argentino, procedia de la escuela de Aorge 3cu)a Paredes, mimo peruano $ue fund este mo imiento de 0sacar el teatro a la calle0, en #ima como reaccin a las pol!ticas erticales de la Escuela de 3rte (ramtico de esa ciudad. 'oms #atino desde el a)o ?*.B, recorri == pa!ses de tres continentes, di ulgando y promo iendo esta acti idad tan antigua y a la ez tan no edosa. En Cenezuela funda el 'eatro de la 5alle de 5aracas iniciando en la historia del pa!s esta nue a forma de hacer teatro, "unto a %taruska, 3lex 'olosa y 'imoteo Dambrano, recorren diariamente por cuatro a)os seguidos y con una programacin fi"a y sostenida seis plazas del centro de 5aracas con un repertorio de graciosas farsas medie ales. En el a)o ?*@B, 'omas #atino llega a 5olombia e instala su teatro estable de la calle en los par$ues, plazas y es$uinas de Bogota con una programacin diaria y permanente, con horarios fi"os de presentacin $ue poco a poco fue creando un p4blico asiduo y entusiasta. Este pionero de la modalidad calle"era esta debidamente rese)ado en el libro 0Eistoria del 'eatro en 5olombia0 de la editorial 1 e"a Fegra y en la 0Eistoria del 'eatro 5alle"ero0 de la editorial :agisterio, ambos escritos por el recordado in estigador /ernando 2onzales 5a"iao. (escendientes de estos inicios son los grupos 'eatro 'aller de 5olombia de Aorge Cargas,el teatro 'E53# de 5r!spulo 'orres, el 'eatro de la 5alle de Auan :onsal e y posteriores agrupaciones como 'eatro del 5romasol con 5laudia 5ontreras, El 5arngano, #a 1rden de 3rle$uino, la Papaya Part!a, Ensambla"e 'eatro, El Fue o 'eatro de Pantomima,etc.

Impacto social

Escena con malabares con fuego en el espectculo Fatural %pirit, a cargo de la compa)!a 5arros de /oc ;no de los aspectos ms interesantes del teatro de calle moderno es su posicin 4nica debida al lugar sociopol!tico donde se desarrolla. 2ente $ue no podr!a haber asistido en su ida o no podr!a haberse permitido nunca asistir a un espectculo de teatro tradicional, puede presenciar un espectculo de calle, se puede decir $ue este ha e olucionado en defensa de la democratizacin cultural. 2racias a la principal irtud de ser el escenario urbano el lugar donde se desarrolla la obra, su audiencia est formada por cual$uiera $ue desee erla. #a tecnolog!a, las nue as tcnicas audi isuales y materiales para la iluminacin y sonorizacin han contribuido a desarrollar unos resultados sorprendentes. Por otro lado, en funcin de las leyes locales, los actores o compa)!as de teatro de calle pueden necesitar una licencia o permiso espec!fico de las autoridades correspondientes para poder actuar.

La dramaturgia y la condicin del actor

6epresentacin elaborada El 'eatro de 5alle es un producto natural y un ser icio p4blico del arte y los artistas. #a dramaturgia planteada como un e"ercicio literario y escnico tiene sus particulares caracter!sticas en el tiempo y el espacio. Existen modos y formas surgidas de la misma necesidad de expresin. #a dramaturgia del teatro de calle es concreta y directa. Fo tiene matices, es color y contraste, ritmo y altisonancia, amor y miedo. #as emociones son claras, como las de un ni)o y expresi as como la ida misma. #a corporalidad es grandilocuente y la oz sonora a los cuatro ientos.

El espacio El terreno escogido por el actor como posible escenario al aire libre est en zona de trnsito de carros y personas. El actor debe sobreponerse a la distraccin $ue produce la multitud en mo imiento y al ruido $ue llena el ambiente de oces y motores. 'iene $ue crear un erdadero oasis en mitad de la rutina. El crculo #o primero es el c!rculo protector. #a energ!a emerge desde este mandala hecho de espectadores. 5onstruye y sostiene la atmsfera mgica. El p4blico est dispuesto y creyente, con ganas de de"arse lle ar por la ilusin y la fantas!a. #os c!rculos de los asistentes estn compuestos de anillos concntricos y a cada c!rculo lo contiene otro c!rculo mayor. #a pared protectora se completa a partir de dos c!rculos de gente8 una funcin exitosa tiene tres y cuatro. #a premisa entonces es7 a ms c!rculos, mayor atmsfera. /ormar impre istos c!rculos de personas es una tarea $ue re$uiere gran despliegue de energ!a ps!$uica, entrenamiento especial de la oz, agilidad corporal y istosidad escnica8 tambin necesita de una buena capacidad de impro isacin teatral y prctica del oficio. El ser icio 'ambin hay un simbolismo con el territorio con$uistado a pesar de la ad ersidad. Eacer teatro de calle es un ser icio p4blico y como todo ser icio, se entrega y se cobra. <Eay $ue sacarse la mala costumbre de traba"ar gratis<, dec!a Aorge 3cu)a, 0el mimo0 peruano. Eacer teatro de calle y sostener a sus actores, es un proyecto a largo plazo. 3lg4n d!a las alcald!as tendrn una presencia permanente y continuada de teatros de calle sub encionados en toda la ciudad. El vnculo ;n persona"e teatral en la calle pone a prueba su tenacidad, su temperamento y crea un mundo nue o en medio de la rutina citadina. Gniciar un teatro en la calle, es parar al transe4nte en el camino, con encerlo en forma instantnea para $ue se detenga y postergue lo $ue a a hacer, y mire primero, antes de seguir, una interesante obra de teatro $ue se presentar en bre e. H luego, para rematar, pasarle amablemente el sombrero para $ue colabore con bolo por haber isto la obra, no como un pago, sino como un !nculo solidario. Para esto los persona"es deben tener una gracia natural y deben poseer un carisma, o ngel o duende y una imagen atracti a y cauti ante, siempre conser ando su dignidad de ser idor p4blico del arte. El cuento #os temas de los dramas para $ue sean comprendidos con la rapidez $ue implica unos actores y unos espectadores en mo imiento permanente durante la funcin, deben contar con los puntos de referencia bsicos, insertos en la cultura popular, como soporte estructural de las historias. Lo popular 5uriosamente ni los gobernantes, ni las personas ricas y acaudaladas, andan caminando como nosotros por la calle. Podr!amos decir entonces $ue el teatro en la calle congrega

en su mayor!a a la gente sencilla. Entonces para hacer dramaturgia nos toca conocer muy bien cuales son los !conos fundamentales $ue sostienen la cultura de lo popular. #os antecedentes histricos nos muestran a una 5omedia del 3rte Gtaliano, rica en tipos y caracteres, e"ecutando el arte de la impro isacin teatral y fascinando a todos con temas cmicos y tragedias inspiradas en las herencias y recuerdos del entorno en donde esos e entos fueron i idos. La comprensin 5oln, 6afael Pombo, Aesucristo8 un entierro, un casamiento, un triunfo colecti o8 las costumbres, los dichos, las canciones y los bailes, etc, son los elementos generales $ue todo el mundo comparte, por nacionalidad, raza o cultura. Entonces potencialmente cada $uien sabe como desarrollar su papel, el modo, el IcmoJ tiene $ue actuar. Entonces la fiesta teatral, se uel e colecti a y los participantes tienen sentido de pertenencia. La historia 3rle$u!n por e"emplo, poniendo en e idencia ante la gente, los trucos y trampas de $ue el (ottore se al!a para con$uistar a las damiselas del ser icio. 1 la burla de $ue eran ob"eto los miembros de la milicia y los curas. ;n libreto siempre part!a de las i encias sencillas, tristes o "ocosas, $ue los espectadores sent!an, d!a a d!a. Eoy sin embargo emos con sorpresa como algunas compa)ias de teatro calle"ero montan obras de carcter simblico, de profunda esencia y con tcnicas exploratorias y experimentales $ue de"an al p4blico perple"o y sorprendentemente fuera de la historia. #os puntos de referencia para constituir una dramaturgia efecti a debe incluir siempre al espectador de manera fcil e inmediata, sin $ue el escritor pierda la perspecti a de $ue esta cumpliendo con una misin de fondo7 proporcionarle i encias al p4blico transe4nte en general. Para esto debemos con$uistar y atraer a la gente con un repertorio $ue combine el sustento filosfico del mensa"e con el dilogo dinmico de la sencillez, sin ol idarse por supuesto de los recursos $ue nos brinda la tcnica teatral, para hacer de esto una experiencia esttica y sensibilizadora. La exigencia El teatro calle"ero no le gusta irse por las ramas, es puntual, espec!fico, realista, a al grano, mane"a la s!ntesis expresi a y promue e emociones ordinarias. En el teatro calle"ero no hay profundos "uegos psicolgicos, ni finas interpretaciones, tiene una l!nea meldica progresi a y el argumento es expl!cito, franco y abierto. El teatro calle"ero es moti ador, cauti ador y transforma 5uando en el campo actoral decimos $ue el payaso es el gran actor por excelencia, no nos referimos por supuesto al $ue anuncia con un megfono las ofertas del d!a en un almacn, sino al payaso formado en las ms exigentes disciplinas de la interpretacin teatral. 3s! mismo se)alamos al teatro calle"ero, como una propuesta esttica, con sustento terico y multidisciplina, realizada por in estigadores y tcnicos art!sticos debidamente capacitados en el oficio escnico y no por los oportunistas rebuscadores, histriones de siete suelas, $ue al igual $ue los mimos de la 6oma antigua, entretienen al ulgo con sus mo imientos groseros y su lengua"e soez, en muchas plazas, par$ues y a enidas de nuestro continente latinoamericano.

La estabilidad Pero para lograr ese propsito formati o y i encial es necesario $ue la agrupacin teatral calle"era se defina como un teatro estable, a diferencia de los ocasionales actores domingueros o festi aleros, $ue durante la semana se dedican a otros menesteres y solo e"ercen el oficio cuando se presenta la ocasin. Esto significa $ue hacer teatro en la calle es un estilo ms de la profesin escnica, realizada al aire libre o en espacio no con encional, es tan lida y tan llena de compromiso como la $ue se realiza en los teatros de sala, en el cine o en la tele isin, ba"o techo. Por lo tanto esta acti idad se plantea siempre como un proyecto a largo plazo $ue re$uiere de continuidad, programacin y espacios permanentes, para $ue con el tiempo estos e entos sean considerados con la dinmica propia de una sala estable, pero al aire libre. La perseverancia 3 diferencia del teatro de sala en la calle no hay ta$uilla, el p4blico paga lo $ue desea seg4n sus recursos econmicos del momento y de la satisfaccin $ue haya experimentado ante la funcin. Por lo tanto el teatro calle"ero no se inserta dentro de la econom!a de mercado, no paga impuestos y no hay tarifas establecidas. %in embargo todos los d!as a la misma hora, en el mismo lugar K si no llue e o si no molesta la polic!a< los actores puntualmente estarn prestos a su presentacin. Por eso este teatro no necesita de la publicidad con encional, el dato de boca a boca y su frecuencia ininterrumpida an engrosando d!a a d!a, la asistencia a este tipo de obras art!sticas. El compromiso El rigor en la preparacin tcnica de los actores y la estructura slida de su puesta en escena son iguales o en muchos casos me"ores Kpor e"emplo el sistema de monta"e simple y plano al $ue se someten los actores de tele isin, $ue proceden en muchos casos del oficio m!stico y entregado del actor teatral< $ue muchos monta"es de xito y repercusin comercial. Por lo tanto la dramaturgia de calle y para la calle debe ser tan sencilla y comple"a como la ida misma y entrelazarse con la gente en la !a p4blica. Por eso a los actores encerrados en las salas y en los estudios les es tan dif!cil compenetrarse con el erdadero pueblo, con lo realmente p4blico, pues esto re$uiere de unas i encias de primera mano en los barrios, en las plazas de mercado y en los sitios donde con ergen los intereses de la clase traba"adora, la gente informal y los desempleados.

La exclusin

3rtista calle"ero buscando p4blico en un feria libre Eay $ue anotar tambin la isin $ue tienen las entidades oficiales, posibles patrocinadoras de estos actos populares. (esde el :inisterio de 5ultura para aba"o todas las instituciones consideran el 'eatro de 5alle como un hi"o descarriado $ue hay $ue reformar. <Eso de andar haciendo teatro por las calles no es una profesin, ni un arte, sino ms bien un rebus$ue para desocupados< dicen. #os entes oficiales no apoyan, ni sub encionan esta acti idad, ms bien la desconocen y ocasionalmente los contratan para $ue amenicen un festi al o feria y as! de paso le dan contentillo al pueblo $ue normalmente no puede pagar una boleta, ni est en condiciones de asimilarse al mundo pe$ue)o burgus de los $ue hacen cola para entrar al 'eatro Facional con una tar"eta de crdito. %eg4n ciertas opiniones, el $ue hace teatro calle"ero es por$ue no puede acceder a los grupos de sala o a la tele isin, es un artista enido a menos, de segunda, en estado de transitoriedad Ide $ue le salga algo me"orJ. Eace un teatro de la mendicidad y la indigencia. 5omo alguna ez le di"o a un conocido actor trashumante 5onsuelo #uzardo la archiactriz de las teleno elas colombianas7 <tran$uilo sigue haciendo teatro en la calle $ue por ah! se empiezaL #as influencias El teatro calle"ero a tenido y tiene muchas ricas formas, desde la supermarioneta de :eyerhold a los esperpentos de Calle Gncln, pasando por la corporalidad religiosa de los suecos y daneses del 1d!n, a la masificacin social del Bread and Pupett de %chumann. :uchos ecos recibidos desde Europa, Mfrica y 1riente han enri$uecido el incipiente mo imiento colombiano del teatro en espacios no con encionales. 5ontamos tambin con una reciente historia del teatro de calle como gnero particular publicada en la Editorial :agisterio gracias al esfuerzo y al empe)o de los mismos cultores de este arte. Pero el teatro calle"ero a la larga, debe ser fomentado por el Estado, debe ser difundido y multiplicado, apro echando su gran flexibilidad y poder de con ocatoria para con$uistar nue os p4blicos y darles la posibilidad de acceder a nue as producciones art!sticas.

El inal #a intencin no es lograr el tan sonado Iarte al par$ueJ8 no es sacar de las salas el teatro con sus obras de siempre y ponerlo en la !a p4blica, sino el de construir una dramaturgia y un formato de monta"e original a partir de la calle y para la calle, para un p4blico de gente $ue nunca a al teatro y para ser presentado en lugares $ue nunca estn dise)ados para tal fin. Para $ue este propsito se logre necesitamos gente apasionada y capaz, con metas art!sticas claras y con una dinmica de autogestin, positi a y eficiente. Fo nos ol idemos $ue el teatro nace en la calle y de ella se ha nutrido por siglos. a m!sica callejera se ha establecido como una categor!a dentro del arte calle"ero. %u autor pueden ser tanto una 4nica persona como un grupo formado por arios cantantes, e instrumentistas. En algunos casos tambin se acompa)an de pe$ue)os aparatos de m4sica como m4sica de fondo. %e colocan en las calles y nos presentan sus canciones pidiendo a sus espectadores monedas $ue suelen recoger en sombreros, ca"as u otros utensilios.

Motivacin
:uchos m4sicos practican la m4sica calle"era como un hobby o para alcanzar una mayor perfeccin en su arte frente al p4blico. Por otra parte tambin est la intencin de conseguir un poco de dinero extra o en los casos extremos dinero para poder i ir. 3s! gran parte de los m4sicos tambin suelen ser inmigrantes, sintechos o personas $ue se encuentran en paro o simplemente de clases sociales ba"as. 3lgunos mendigos aprenden a tocar alg4n instrumento de forma bsica para as! poder aumentar sus ganancias. %in embargo, muchos m4sicos buscan simplemente hacer llegar al p4blico su m4sica, como pueden ser grupos o solistas estudiantes. 1tras personas con sus actuaciones tambin estn lle ando a cabo su sue)o participando as! en mo imientos sociales. 3 eces nos encontramos con erdaderos profesionales en este grupo art!stico. %u filosof!a es el hecho de endulzar el d!a a peatones, amas de casa, " enes, empresarios, etc., e intentar animar a la gente con su m4sica. 'ambin hay mo imientos art!sticos por parte de ia"eros alternati os o a entureros $ue con la m4sica intentan financiar su ia"e. Por otra parte, en algunos pa!ses los estudiantes se financian la uni ersidad o formacin profesional a tra s de este medio. Eay $ue tener en cuenta $ue este tipo de m4sica nos abre entanas hacia otros pa!ses, culturas y costumbres.

Locali"acin
#os artistas prefieren lugares donde se encuentren con gran cantidad de personas. 3s! los podemos encontrar en zonas peatonales, en centros comerciales, en atracciones tur!sticas y en las estaciones de transportes p4blicos o festi ales de m4sica calle"era $ue se organizan mayoritariamente de forma espontnea.

#as zonas preferidas para las actuaciones son sin duda las zonas peatonales y las grandes zonas comerciales y de consumo. En algunas ciudades de 3rgentina y ;ruguay arios m4sicos calle"eros brindan pe$ue)as actuaciones en distintos medios de transporte como trenes, subterrneos, autobuses. 3cerca del entorno afectado, algunos due)os de tiendas, mercados, kioscos, restaurantes y bares se molestan con su presencia, pero tambin muchos de ellos animan a los artistas apro echando las actuaciones gratis para sus clientes.

Legalidad
El ni el legal de los m4sicos est estrechamente relacionado con el lugar en el $ue act4an y cambia dependiendo de las regiones. En algunas regiones como las grandes metrpolis existen fuertes leyes acerca de las condiciones temporales ,la hora- y espaciales ,el lugar-, e incluso en algunos casos se piden documentaciones $ue demuestren el permiso legal de dicha persona. :ientras $ue en otras regiones los m4sicos son muy bien enidos. En algunos lugares existe una norma $ue expresa la obligacin de tener $ue cambiar de lugar en un ritmo de media hora para $ue los m4sicos no causen molestias al estar situados en un mismo lugar durante un largo periodo de tiempo. 5uando en algunos casos la m4sica se con ierte en un medio para expresar ideales o asuntos pol!ticos, a lo largo del tiempo s! ha habido enfrentamientos de m4sicos y polic!as $ue en la mayor!a de los casos concluyen en detenciones.

Estilos de m!sica
6especto a los estilos de m4sica podemos encontrarnos con una di ersidad inmensa7 'ango, "azz, rap, hip hop, m4sica clsica, rock, pop, m4sica folclrica, country,6eggaeton , etc. #os artistas le dan rienda suelta a su creati idad y expresi idad, realizando ersiones de temas ya conocidos o incluso canciones compuestas por ellos mismos. #a mayor!a de los m4sicos se alegra sobre unas monedas, aun$ue tambin hay ciudades ,#ondres, Praga, Ciena, 5hicago, FeN 1rleans, Fue a Hork, 5olonia o Barcelona- en las cuales son rechazadas por algunos artistas de una forma demostrati a. :uchos estilos de baile se han prefeccionado o creado en la calle como el breakdance y las distintas formas de Ai e.

Inicios de artistas
5omo ya se coment, muchos de los artistas no act4an por necesidad o por dinero sino para realizar la m4sica, cumplir sue)os y poder dedicar sus canciones y melod!as al p4blico. 3s! hay una gran serie de m4sicos $ue comenzaron con la m4sica calle"era para alcanzar posteriormente un gran reconocimiento social, as! podemos destacar a ,orden alfabtico por apellido-7

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