DOCUMENTAL

DOCUMENTAL

La checa de Vallmajor
Una de las celdas del Servicio de Informacin Militar situada en la iglesia de la calle Vallmajor (Barcelona, 1939)

16

Pedro G. Romero (Aracena, 1964) era artista. Su alejamiento del monumento se hace lo que se puede, comenta, le ha llevado a producir pinturas, fotografas, vdeos, discos, libros y proposiciones. Ejerca de escultor pero ahora, liberado de tamaa carga, trabaja en diversas mquinas: en el Archivo F. X., en la Mquina P. H., con la productora BNV y con el equipo de La Internacional Arte y Pensamiento de la Universidad Internacional de Andaluca

Pedro G. Romero

Culturas La Vanguardia

Mircoles, 4 diciembre 2002

PATROCINADO POR

Archivo F. X.
Desde el ao 2000 vengo realizando el Archivo F. X., una coleccin de imgenes de la iconoclastia poltica anticlerical en Espaa. Los contenidos del archivo, que cubren desde 1845 hasta 1945, se barajan, ordenan y clasifican con trminos, nombres y conceptos de la historia de las vanguardias artsticas del movimiento moderno, desde 1864 hasta hoy mismo. Diversos aspectos del Archivo F. X. se han presentado en el Macba, la Fundaci Antoni Tpies, la Universitat de Valencia, etctera. Todo el material que aqu se presenta proviene del propio Archivo F. X., y para un mayor conocimiento de estos trabajos se puede acceder a la pgina web en construccin fxysudoble.org (en los textos adjuntos se ha respetado las distintas grafas de la palabra checa)

Centro de clculo//Imgenes

Archivo F.X.

MIBI (Mov. Inter. para una Bauhaus Imaginista//Lecturas Archivo F.X.

Por qu hice las chekas de Barcelona. Declaraciones al fiscal del Sr. Laurencic: ...A continuacin, explica el encargado la distribucin dada a la prisin de Vallmajor... Estn situadas hacia l Sur, y reciben la luz del sol continuamente, y Urduea se procur el alquitrn, alquitranndolas por dentro y por fuera para que los rayos del sol, dando de lleno en la negro, sobrecalentasen el aire de las celdas. Urduea, que orden esto en junio de 1938, no pensaba prestarles un sealadsimo favor a los presos que hubiese en invierno, dotndoles de esta calefaccin. La forma rectangular se halla quebrada en un rincn por una curva que forma la pared, cuyos efectos deban ser los de romper la monotona acostumbrada de otras celdas. El interior de cada una de las cuatro celdas se hallaba repartido as: una, superficie, que deba servir de camastro, adosada a la pared, con una inclinacin lateral de un 20 por 100. La finalidad a conseguir por estas dimensiones era: obligar al preso a encoger las piernas, visto que con metro y medio la cama era demasiado corta; con 60 centmetros d ancho le sala el coxis o las rodillas, de un lado, mientras que en el lado opuesto, o sea la pared, el solo tocar en ella deba iniciar el movimiento de resbalo facilitado por la pendiente de 20 por 100 de la superficie del lecho. Si bien se poda uno aguantar cierto tiempo en esta posicin, mientras conservaba la ms absoluta inmovilidad, es comprensible que un durmiente, al menor movimiento involuntario, deba resbalar, teniendo as que permanecer en una semisomnolencia interrumpida por el continuo despertar. Esta intencin no lleg a realizarse, como la prctica lo demostr ms tarde, pues todos los presos prefirieron sentarse nicamente sobre el camastro, y de esta forma, alargndose bien y apoyando la espalda en la pared se poda permanecen hasta con una relativa comodidad. Este defecto tcnico no fue previsto al ser construidos los camastros demasiado bajos. No le quedaba al recluso ms que estarse de pie o abandonarse a su distraccin preferida: ir y venir, caminando por misma diagonal, a travs de la celda. Este movimiento que llega por su monotona a adquirir para todos los presos una especie de dopo o de momentneo letargo del pensamiento, y que serva para abreviar las horas del recluso deba ser cortado de raz. por la colocacin de obstculos en el suelo que impidiesen esa distraccin. Con la colocacin de ladrillos puestos de canto, en todo el suelo, el recluso no poda hacer sino contemplar las cuatro paredes, y entonces deban intervenir los efectos psicotcnicas. Se me dio por parte de Garrig el encargo de repartir por las celdas diferentes figuras de ilusin ptica, como dados, cubos, espirales, puntos o crculos, de diferente colores, as como trazar en la pared lneas horizontales y otros dibujos. En la famosa reunin en la que se habla discutido el proyecto, fui preguntado por Garcs, el cual se dirigi a mi como entendido en colores y efectos de luz, preguntndome qu efectos producan los colores siguientes: Rojo. Contestacin mia: animaba, enardeca, calentaba los sentidos visionales, y, por consiguiente, el temperamento. Azul. Contest que era una luz fra, calmante, recomendable para nerviosos y de temperamento histrico. Amarillo. Que no produca efectos notables; que era el que m ms s pareca a la luz solar; que realzaba y embelleca los colores, y se empleaba mucho en decoraciones. Verde. Contest que era triste, lgubre, como un da de lluvia, que predispona a la melancola y a la tristeza. Por lo que, recordando estos detalles, que son mos, Garrig propuso la colocacin de vidrios verdes, llamados de Catedral, en la ventana, para obtener as de da el efecto antes descrito. La luz nocturna, que deba estar continuamente encendida sistema ordinario de todas las chekas deba, obtenerse por medio de una potente lmpara que por su claridad, colocada precisamente sobre el camastro, deba impedir un dormir efectivo. Laurencic ante el consejo de guerra. R.L.Chacn.1939

Vctor Esteban Ripoux, de 46 aos de edad y pintor de caballete, ha sido tambin vctima del S.I.M. Acusado de socorrer a varios sacerdotes que se encontraban en estado desesperado a causa de la crueldad de los revolucionarios, nuestro pintor fue detenido el da 31 de marzo de 1938 por algunos agentes del S.I.M.... Del Palacio de Montjuich sali Vctor Esteban para trabajar como pen albail en una de las obras que se efectuaban en la crcel de Vallmajor. Diariamente, a las seis de la maana, sala del palacio de las Misiones en camin, despus de haber recibido una taza de agua sucia que quera tener el color del caf, y era trasladado a la calle de Vallmajor. En la mencionada cheka trabaj de pintor a las rdenes de un pintor alemn, quien se cuidaba de la direccin de las celdas que ahora se han descubierto, en las que se haban colocado unos ladrillos de canto, y el asiento y la cama estaban inclinados para no permitir que el detenido pueda descansar a pesar de que, a la vista de la cama y del asiento, le entren deseos de echarse en ellos. Las paredes de esta celda, decoradas con rayas y circunferencias pintadas con colores vivos, fueron pintadas, en parte, por esta vctima del S.I.M. Las chekas de Barcelona. Federico de Urrutia. 1939 De Stijl//Historia de la fotografa Archivo F. X.

Memria personal. Antoni Tpies. 1993

Black Mountain College//Estancias

Archivo F.X.

Con el seor plido y la seora de pelo blanco, que conocen perfectamente el convento, vamos a las celdas de las pinturas; son cuatro, con pequeas claraboyas verdes. Dentro, todo un sistema cientfico de colores, de rayas, de volmenes para enloquecer a los ojos; se desmontaba as el sistema nervioso como las piezas de un reloj. Crculos rojos, negros, blancos, de diferentes tamaos; eclipses verdes y rayas en diagonal cortando una serie de paralelas color naranja; toda la pared es un verdoso cambiante. Y un foco de viva luz iluminando un tablero de ajedrez pintado en la pared del fondo. En la puerta, un montn de cubos color ceniza con grandes sombras y marcantes espirales amarillos. Era todo un sistema para producir el delirio. Esos colores (que en una visita corto y curiosa parecen simples decorados cubistas) actan con las horas, hasta encender la llama amarilla de la locura. Qu ser diablico, qu mestizo de mongol y ruso, qu anormal perverso, con el oscuro subconsciente abierto a flor de aire, imagin paciente esos dibujos, combin esos colores, calculando las angustias de la retina, el marco de la luz, la prdida de equilibrio de las lneas quebradas? Toda la inmunda decadencia oriental, que, atizada por Mosc, conspir contra el arte de Occidente: los libros sobre el opio, los filmes surrealistas de Buuel, el verso dadasta, los lienzos de Dal, se han hecho, al fin, tortura de chekas. El prisionero est dentro de un cuadro de Picasso, martirizado por luces, lneas y colores anormales. Para aumentar su aturdimiento, el negro suelo asfaltado se eriza de gruesos ladrillos puestos de canto y blanqueados de cal, que obligan al cautivo a posar sus pies de manera disparatada, en forma de T, con las puntas hacia adentro, uno detrs de otro. No se puede estar de pie, pero tampoco es posible sentarse y dormir. En la pared hay una especie de taburete, pero con el asiento inclinado, y una caja maciza en forma de atad, que finge el reposo, pero tambin inclinada y por la que resbala el cuerpo hacia el suelo. No es posible resistir; necesitamos salir a la inocencia de la huerta y contemplar la normalidad tranquila de un rbol para olvidarnos de esta pesadilla. Crmenes con pedantera freudiana. Agustn de Fox.1939

Equipo 57//Fuga

Archivo F.X.

En los primeros tiempos las chekas del S.I.M. eran celdas rudimentarias, sucias, hmedas, fras, con escasa ventilacin. El rgimen de torturas era no menos rutinario. Consista en duchas fras o muy calientes, en flagelaciones con ltigo de caucho, en simulacros de fusilamiento o en introducir astillas de madera entre ua y carne a los detenidos. Los consejeros soviticos innovaron cientficamente estos procedimientos. Las celdas de nueva construccin eran muy reducidas, pintadas por dentro con colores muy fuertes, y estaban pavimentadas con ladrillos desnudos puestos de canto. Los detenidos permanecan de pie en estas celdas, que estaban permanentemente iluminadas con potente luz roja o verde... Los interrogatorios tenan lugar en salas artsticamente decoradas, y las preguntas eran pausadas o atropelladas, hechas con autoridad o con sarcstica irona. Tan estudiados contrastes producan un desplomo moral y fsico en la vctima. La C.N.T. en la revolucin espaola. Jos Peirats. 1951

Gruppo N//Mquinas Archivo F.X.

Archivo F. X.

La Socit Anonyme//Saco

Eran muchas las chekas y un mismo terror, una idntica crueldad fra y estudiada por psiquiatras. En la Cheka de Vallmajor, de Barcelona, ocurran: ...En lo que fue iglesia levantaron tambin celdas, no sabemos si se encargara de esto la Comisara de Cultos que tanto gustaba a Mauriac y compaa, el caso es que la iglesia estaba llena de alvolos, de estrechsimas celdas. Estos presos no vean el cielo, ni el perfil lejano de los montes, a estos slo les llegaba una luz tamizada por las vidrieras de la iglesia. ...Su rostro vena a dar de frente a una rejilla tras de la que haba un potente foco de luz con reflector. Una luz que deslumbraba y abrasaba los ojos colocados a cuatro centmetros de ella. No era posible hacer nada, todo escape estaba previsto, haba que quedarse frente a la luz sintiendo llegar la ceguera y quemarse las cejas y pestaas. La Cheka de Vallmajor. Edgar Neville. 1939

Durante los dos primeros das me privaron de todo alimento. No poda sentarme ni pasear... mis ojos topaban siempre con las lneas paralelas, las cuales palidecan adquiriendo tonalidades casi blancas bajo la iluminacin del potente foco de la ventanilla. Y en la pared del fondo aquellos crculos brillantes, fijos, mudos, inmviles... Al sexto da me ocurra algo extrao... me encontr como idiotizado unas veces y excitado como un loco otras. Perd la conciencia de la realidad y slo las alucinaciones que sufra tomaba por tal. El movimiento de las lneas, el relieve de los cubos me producan tan perfecta sensacin de realidad que me lanzaba contra las paredes con las manos crispadas para detener las unas y comprobar el relieve de los otros. Por un momento disipbase la alucinacin, las lneas permanecan inmviles y el tablero era plano. Pero al separar mis manos de la pared, volvan a adquirir movilidad y relieve unas y otros. Y tan metido los tengo todava en mi cerebro que algunas veces con suma frecuencia los primeros das de salir de all los proyecto objetivamente en mi campo visual. Bajo las garras del SIM. Martn Ingls, 1940

17

Culturas La Vanguardia

Aqu vaig tornar a trobar en Paco Samaranch, amb el qual vaig anar intimant ms i ms. Recordo que un d'aquells primers dies em va portar a visitar les famoses txeques del carrer de Vallmajor, segons deien d'inspiraci sovitica, de les quals ell tenia coneixement, si no recordo malament, perqu havien tingut tancat un ntim amic del seu germ Juan Antonio. Segons m'explic aleshores, el seu germ, durant la guerra havia pres part en diverses activitats a favor de Franco des de la zona republicana, la qual cosa li valgu que per dues vegades fos condemnat a mort en rebellia, ja que no pogueren agafar-lo. L'ambient i les explicacions que donava un guia que hi havia a les txeques eren d'un gran melodramatisme i feien destacar tota la crueltat i la sordidesa esferedora d'aquelles installacions. En unes celles em va sorprendre veure a les parets tot de pintures semblants als Kandinsky i Mondrian geomtrics que jo coneixia pel D'ac i d'All. Sembla que en aquells temps el poder de suggesti de la pintura abstracta i geomtrica i els efectes op era molt ms considerable i greu que no pas en anys posteriors, que es va rebaixar a la decoraci de les coses ms banals

Mircoles, 4 diciembre 2002

DOCUMENTAL