UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA Facultad de Ciencias Sociales y Educacin

PROGRAMA DE CAPACITACI N ! PERFECCIONAMIENTO MAGISTERIAL

ESPECIALIDAD Educacin ASIGNATURA " Uni(e$sal TEMA +Ped$o PROFESOR "

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Len#ua y Lite$atu$a %a$a Secunda$ia&

Se'ina$io Talle de Lite$atu$a Conte'%o$)nea& An)lisis Lite$a$io de la O*$a P)$a'o,& " Lic& Ga*$iel Ca$'en Rui-

POR I()n Ale1)nde$ FEC.A

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PAC.ERRE

ESTRADA/

0o$#e

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23 de 0ulio de 4322

Int$oduccin
La obra PEDRO PRAMO se caracteriza por la presencia de varias historias entrelazadas, en donde cada una de ellas P!ramo, caci"ue san#uinario del pueblo de $omala% Pedro, si#ni&ica roca ' P!ramo terreno sin cultivar, raso, inhabitado( lu#ar sumamente &r)o% Por lo "ue es una descripci*n &iel de lo +ltimo "ue "ued* del pueblo de $omala% La historia recrea el pasado de $omala ,un pueblo muerto ' olvidado-, donde cada persona.e vivi* una ilusi*n &rustrada %La presencia de /uan Preciado hizo revivir sentimientos encontrados en los habitantes del pueblo, "uienes no pueden morir en paz por el Rencor vivo de Pedro P!ramo Rul&o ha declarado "ue al escribir Pedro P!ramo resolvi* el problema de la 0b+s"ueda de estilo0 utilizando 0el len#ua.e del pueblo, el len#ua.e hablado "ue hab)a o)do de mis ma'ores0% Para "ue esa declaraci*n no llame a en#a1o conviene trasladarla a una ecuaci*n m!s espec)&ica Rul&o se ha valido de la len#ua del pueblo, asedi!ndola, para descubrir toda su ambi#2edad ' por medio de ella re&le.ar duplicidades "ue sustentan el te3to en todos sus niveles% Los persona.es se relevan, sus atributos ' &unciones se superponen( las situaciones se reproducen con li#eras variantes en momentos cruciales( los destinos de unos persona.es condicionan, preparan o reiteran los de otros% 4ambi5n, ciertos t*picos universales, desmembrados, se literalizan ' son incluidos como elementos anecd*ticos nunca independientes del conte3to% En el nivel m!s estrictamente l53ico, se destaca el especial uso polis5mico "ue se hace en Pedro P!ramo no solo del discurso mim5tico del 0len#ua.e del pueblo0 sino, dentro de 56, de ciertas estructuras or#anizadas como sinta#mas &i.os dentro de la len#ua, especialmente dentro de la dicci*n oral colo"uial ' popular% 7e#+n su #rado de consolidaci*n, esas estructuras son #ramatical ' se encuentra marcada por las malas acciones de un hacendado llamado Pedro

sint!cticamente clich5s 8&rases hechas8 o #iros idiom!ticos( o en todo caso, se trata de &ormas m!s o menos &i.as "ue parecer)an haber solidi&icado los si#nos "ue las inte#ran en un solo si#ni&icante con un si#ni&icado +nico% Los clich5s o &rases hechas tienen en com+n una sola mani&estaci*n 9E:ERA: AM;<9=EDAD% I. 1.1. DATOS E5TERNOS DE LA O6RA LITERARIA G7ne$o y es%ecie lite$a$ia La obra Pedro P!ramo, pertenece al #5nero :arrativo ' su especie es :ovela% Es de 95nero :arrativo, por"ue relata acontecimientos de hechos reales e ima#inarios de personas en un tiempo ' espacio determinado% En esa obra se presentan una sucesi*n de hechos ' suele ir acompa1ada de di!lo#os ' descripciones% 7u especie es :ovela, por"ue es una narraci*n e3tensa, en prosa, con persona.es ' situaciones reales ' &icticias, "ue implica un con&licto ' su desarrollo "ue se desenlaza de una manera ne#ativa%

1.2. Conte1to 8ist$ico/ social y cultu$al de la 7%oca en la cual se desa$$olla la o*$a /uan Rul&o sit+a la obra en el si#lo >>% Los novelistas del si#lo >> innovaron% :o se sometieron a norma, criterios, temas +nicos( ampliaron las perspectivas, por esta raz*n encontramos novelas sicol*#icas, policiales, autobio#ra&)as, e3istencialistas ' entre otras% En la 5poca de la obra Pedro P!ramo, ocurrieron muchos hechos, tanto hist*ricos como cient)&icos, etc% ?echos Con9lictos/ #ue$$as y $eo$#ani-acin 'undial En las cuatro primeras d5cadas del si#lo, Europa se ve conmocionada por una serie de con&lictos "ue ori#inar)an muertes, crisis ' un temor del hombre hacia el hombre mismo% Al#unos de estos hechos son La primera 9uerra Mundial ,6@6A 8 6@6BLa Revoluci*n Rusa ,6@6CLa 9uerra $ivil Espa1ola ,6@DELa 7e#unda 9uerra Mundial ,6@D@ 8 6@AF1.3. Estilo lite$a$io de la o*$a 7on di#nas de menci*n las propiedades del estilo de

Rul&o, "uien, en su econom)a de secuencias innecesarias o super&luas, nos deleita con un estilo de elaboraci*n escrupulosa cu'as m!3imas caracter)sticas son la sobriedad ' la condensaci*n de vocablos% De sus secuencias podemos e3traer la &ina convivencia de la len#ua basada en las ra)ces populares con la altura est5tica% 7on sus p!#inas, cua.adas de vocablos me.icanos ' vul#arismos, de #ran &uerza evocadora, "ue sumer#e al lector en el ambiente de $omala sin "ue este casi lo note% 9ran contenci*n al e3presar los sentimientos, hondura su#eridora, &uerza po5tica% En la estructura narrativa, podemos mencionar los si#uientes elementos el ent$ec$u-a'iento de 8isto$ias/ el deso$den c$onol#ico de las secuencias/ la na$$acin sinco%ada/ la a*$u%ta inte$$u%cin de 8isto$ias y los *$uscos 9las8es% En la descripci*n, hallamos las si#uientes caracter)sticas par"uedad, sobriedad ', sobre todo, intensidad narrativa, &uerza evocadora% $abe mencionar los bell)simos mon*lo#os, en especial los enunciados por el persona.e de 7usana 7an /uan, "uien en su locura rememora hechos de su historia de amor con Glorencio ,sobre el cual no sabemos si es realidad o &icci*n- de #ran intimismo% Los di!lo#os mantienen la &orma de e3presi*n t)pica de la obra son sobrios, concisos, casi lac*nicos% :o se emplean m!s palabras de las estrictamente necesarias% 2&:& Co$$iente/ 'o(i'iento o tendencia lite$a$ia a la ;ue %e$tenece la o*$a Pertenece a la :arrativa $ontempor!nea, siendo la obra del Realismo M!#ico8Maravilloso, por"ue la t5cnica "ue utiliza /uan Rul&o es mezclar la realidad con la &antas)a% Al mostrar el realismo, describe a la sociedad tal como se presenta ' lo m!#ico es representado por !nimas en pena o personas &allecidas%

II& ESTUDIO DE LA O6RA LITERARIA 4&2& Funcin Lite$a$ia O%inin desde el %unto de (ista %ositi(o y ne#ati(o" POSITIVO la obra si#ni&ic* un cambio a la narrativa tradicional una nueva &orma de presentar los problemas de la humanidad% La maldad, se#+n la obra termina con las muertes de sus actores% NEGATIVO" /uan Preciado va conocer a su padre, mas nunca lo encuentra, salvo por los murmullos de otras personas% Hna persona debe ser due1a de sus propios pecados o acciones, nunca deber)amos pa#ar el pecado de otros como el caso de /uan preciado% Ca$acte$<sticas del estilo en el te1to" Las historias se van enlazando en el transcurso de la novela, con constantes saltos cronol*#icos, sin llevar un orden lineal% La historia se presenta a trav5s de una estructura apro3imada de CI &ra#mentos narrativos, es decir no contiene cap)tulos, por lo "ue e3i#e al lector una cierta atenci*n% 7e puede apreciar dos partes la primera denominada por la narraci*n de /uan preciado, ' la se#unda es habitual la presencia de un narrador de una tercera persona% Mezcla del len#ua.e po5tico ' recreaci*n del habla popular, sacados de los di&erentes estratos sociales del medio rural ' de la tradici*n oral de los pobladores de M53ico% Los persona.es son portadores de sus propios discursos, sin mediaci*n al#una del narrador, los cuales se inte#ran al te3to desde la memoria de al#uno ellos, adem!s de poseer un per&il psicol*#ico "ue las individualiza%

Htiliza un discurso interno "ue se re&le.an en la conciencia de /uan Preciado, es decir 5l sirve de intermediario para establecer con ellos un di!lo#o interior% El autor mira al persona.e desde su interior, lo "ue si#ni&ica o)rlo m!s "ue verlo, es decir saber c*mo vive el persona.e en su mundo interior ' e3terior , ' de esta manera del darle vida ' voz % 4&4& Plano de la e1%$esin 1.1.1 Ni(el del len#ua=e" &ormal, in&ormal, colo"uial, etc% El nivel de len#ua.e "ue es utilizado en Pedro P!ramo, es el len#ua.e re#ional, siendo este el len#ua.e del pueblo en M53ico% E.emplo JKu5 cara', 9erardoL Esto' viendo lle#ar tiempos malos% MN t+ "u5 piensas hacerO Me vo', don Pedro% A 7a'ula% All! volver5 a establecerme% Hstedes los abo#ados tienen esa venta.a( pueden llevarse su patrimonio a todas partes, mientras no les rompan el hocico% :i crea, don Pedro( siempre nos andamos creando problemas% Adem!s duele de.ar a personas como usted, ' las de&erencias "ue han tenido para con uno se e3tra1an% Pivimos rompiendo nuestro mundo a cada rato, si es v!lido decirlo% JD*nde "uiere "ue le de.e los papelesO 2.1.2 Al#unas 9i#u$as lite$a$ias e'%leadas %o$ el auto$ Las &i#uras literarias m!s utilizadas son Polis<ndeton N m!s all!, una l)nea de monta1as% N todav)a m!s all!, la m!s remota le.an)a% .i%7$*ole Pero el calor "ue me perse#u)a no se despe#aba de m)% S<'il

7e desbarataba como si estuviera derriti5ndose en charco de lodo% QR 4us labios estaban mo.ados como si los hubiera besado el roci* Del otro lado las #otas resbalaban en hilos #ruesos como de la#rimas RR el siseo de la lluvia como un murmullo de #rillos RR Paisa=e ?a' all), pasando el puerto de Los $olimontes, la mu' hermosa de una llanura verde, al#o amarilla por el ma)z maduro% Desde es lu#ar se ve $omala, blan"ueando la tierra, ilumin!ndola durante la noche%
Met)9o$as La llanura parec)a una la#una transparenteRR

QREl sue1o es un buen colch*n para el cansancioRR

E%<tetos"

Puerta #rande Monedas de oro $uarraca saltapericos

Monlo#os" S llanuras verdes% Per subir ' ba.ar el horizonte con el viento "ue mueve las espi#as, el rizar de la tarde como una lluvia de triples rizos% El color de la tierra, el olor de la al&al&a ' del pan %Hn pueblo "ue huele a miel derramada S ,DOLORE7 PRE$<ADO-% 4e e"uivocaste de domicilio me diste una direcci*n mal dada %Me mandaste al Md*nde es esto ' d*nde es a"uel O%A un pueblo solitario% ;uscando a al#uien "ue no e3iste% ,0UAN PRECIADO>& Pensaba en ti 7usana% En las lomas verdes %$uando vol!bamos papalotes en la 5poca del a1o% O)amos all! aba.o el rumor viviente del pueblo mientras est!bamos encima de 5l, arriba de la loma, en tanto se nos iba el hilo de c!1amo arrastrado por el viento% TA'+dame 7usana U ?,@PEDRO PARAMO> Desc$i%ciones" No cre)a "ue a"uella mu.er estaba loca ,Eduvi#es-%Me sent) en un mundo le.ano ' me de.5 arrastrar %Mi cuerpo "ue parec)a a&lo.arse se doblaba ante todo, hab)a soltado sus amarras ' cual"uiera pod)a .u#ar con el como si &uera de trapo ,0UAN PRECIADO>&

Gul#or 7edano, hombre de FA a1os, soltero, de o&icio administrador, apto para se#uir ' entablar pleitos, por poder ' por mi propio derecho S, PEDRO PARAMO DESCRI6E A FULGOR >& Pedro P!ramo se hab)a "uedado sin e3presi*n nin#una, como ido% Por encima de 5l sus pensamientos se se#u)an unos a otros sin darse alcance ni .untarse% Al &in di.o Esto' comenzando a pa#ar% M!s vale empezar temprano, para terminar pronto%,se entera de la muerte de Mi#uel7usana 7an /uan estaba incorporada sobre sus almohadas% Los o.os in"uietos, mirando hacia todos lados% Las manos sobre el vientre, prendidas a su vientre como una concha protectora% ?ab)a li#eros zumbidos "ue cruzaban como alas por encima de su cabeza% N el ruido de las poleas en la noria% El rumor "ue hace la #ente al despertar% @SUSANA SAN 0UAN EN SU LEC.O DE MUERTE>& 7e "ued* meditando% La cabeza ca)da% O)a el tintineo de los pesos sobre el escritorio donde Pedro P!ramo contaba el dinero% 7e acordaba de don Lucas, "ue siempre le "ued* a deber sus honorarios% De don Pedro, "ue hizo cuenta nueva% De Mi#uel su hi.o Jcu!ntos bochornos le hab)a dado ese muchachoL@LICENCIADO GERARDO TRU0ILLO> :o sent)a calor, como te di.e antes( antes por el contrario, sent)a &r)o% Desde "ue sal) de la casa de a"uella mu.er "ue me prest* su cama ' "ue, como te dec)a, la vi deshacerse en el a#ua de su sudor, desde entonces me entr* &r)o% N con&orme 'o andaba, el &r)o aumentaba m!s ' m!s, hasta "ue se me enchin* el pelle.o% Kuise retroceder por"ue pens5 "ue re#resando podr)a encontrar el calor "ue acababa de de.ar( pero me di cuenta a poco andar "ue el &r)o sal)a de m), de mi propia san#re% Entonces se me hel* el alma% Por eso es "ue ustedes me encontraron muerto% @LA MUERTE DE 0UAN PRECIADO>& Ono'ato%eyas"

Aparecen e.emplos de ello desde el inicio de la novela, como el cuar, cuar de los cuervos cruzando el cielo ,p% 6I-, o el plas, plas del a#ua "ue #otea ,p% 6C-% 2.1.3 Discu$so del Na$$ado$ @na$$ado$ %$ota#onista/ testi#o/ o'nisciente>

/uan Rul&o emplea en esta obra el Perspectivismo M+ltiple, esto se muestra cuando los persona.es han vivido un mismo hecho o circunstancia ' cada uno narra lo sucedido% 4&2&: T7cnicas na$$ati(as @'onlo#os B solilo;uios> Esto consiste en de.ar &luir de la conciencia del persona.e sus pensamientos, sentimientos e ideas para "ue el lector los conozca, sin intervenci*n del autor% En Pedro P!ramo se presenta el mon*lo#o interior, un e.emplo de ello es el si#uiente &ra#mento El hi.o de Dolores debi* haber sido m)o%

2.3.

Plano del contenido 2&2&2 Est$uctu$a de la O*$a Pedro P!ramo Es una novela di&)cil, "ue precisa de varias lecturas para su completo entendimiento% En ella podemos distin#uir dos planos Est$uctu$a e1te$na Est! &ormada por setenta secuencias "ue &orman parte de una historia rota ' desordenada "ue el lector debe ir uniendo para desentra1ar su mensa.e% Est$uctu$a inte$na

En ella podemos encontrar tres l)neas narrativas "ue se entrecruzan abruptamente entre s) 6V L)nea 7ecuencias re&erentes a /uan Preciado, narradas en primera persona ' con un cierto orden cronol*#ico% WV L)nea 7ecuencias re&erentes a Pedro P!ramo, narradas en tercera persona ' con un a#udo desorden cronol*#ico% DV L)nea 7ecuencias mi3tas% En ellas, secuencias de la 6V l)nea hacen re&erencia a hechos de la WV% El desarrollo de la narraci*n es mucho m!s claro cuando el lector comprende "ue /uan Preciado narra la historia a Dorotea desde la tumba, hecho no descubierto por el lector hasta la secuencia DE, por lo "ue con anterioridad predomina la historia de /uan Preciado% Desde las secuencias DC * DB hasta el &inal, predomina la historia de Pedro P!ramo% El desorden cronol*#ico de las secuencias, la abrupta interrupci*n de historias ' los bruscos &lashes, constitu'en una e3"uisitez ' una #ran per&ecci*n t5cnica, as) como una #ran innovaci*n en las t5cnicas narrativas, "ue dan una nueva, activa ' apasionante actitud al lector% El prop*sito de tal comple.idad en la obra "ued* declarado por /uan Rul&o, "uien con&es* "ue su intenci*n hab)a sido la de impre#nar al lector de la historia de un vivir colectivo, de la relatividad del tiempo humano ' de la vecindad entre la vida ' la muerte, temas centrales en la novela, cu'a re&le3i*n detenida por el lector es la +nica clave para el entendimiento de la obra% 4&4&4 A$#u'ento /uan Preciado vio morir a su madre Dolores en un hospital% $uando 'a estaba a punto de &allecer, le di.o "ue su +ltimo deseo era "ue &uera al pueblo de $*mala para "ue conociera a su padre Pedro P!ramo% /uan Preciado, por serle leal a su madre di&unta, se diri#i* a $*mala para conocer a su pap!, "ue nunca hab)a visto% 4odo lo "ue sab)a de 5l es "ue habitaba en $*mala ' "ue se llamaba Pedro P!ramo% $uando iba por un camino, de tierra, /uan Preciado se top* con un se1or "ue era arriero% /uan le pre#unt* "ue si conoc)a el camino para ir a $*mala, este le respondi* "ue si% Despu5s, /uan le pre#unt* "ue si conoc)a a un hombre llamado Pedro P!ramo%

R!pidamente este le di.o "ue si, "ue el era su pap!% As) "ue /uan decidi* pre#untarle su nombre, este le respondi* "ue se llamaba Abundio% Al o)r "ue su padre era Pedro, /uan se sorprendi* por"ue se percat* de "ue su padre no solo el, /uan, era su hi.o% $aminaron por el camino de tierra hasta lle#ar a $*mala% De inmediato /uan le di.o a Abundio "ue el pueblo parec)a deshabitado% Kue si sab)a donde viv)a Pedro% Abundio le respondi* "ue 'a estaba muerto% /uan no sab)a donde se iba a hospedar en $*mala, pero le pre#unto a Abundio ' este le di.o "ue se "uedar)a en la casa de una se1ora llamada Do1a Eduvi#es% Abundio lo llevo hasta donde Eduvi#es habitaba% Al lle#ar /uan toc* la puerta ' r!pidamente abri* la se1ora% Esta le di.o r!pidamente "ue si el era el hi.o de Dolores Preciado% Este le contest* "ue si, pero no ten)a idea de c*mo sab)a% As) "ue le pre#unt*% N la se1ora le contesto "ue su madre le platicaba mucho de el% El se sorprendi* ante la respuesta de la se1ora 'a "ue su madre 'a estaba muerta% N ella le di.o "ue le aviso "ue iba a ir% Pero como iba a saber ella "ue el era /uan Preciado si su madre hab)a muerto, como le hab)a podido avisar% Eduvi#es le dio un paseo por la casa a /uan% Le mostr* su habitaci*n% Le coment* a Eduvi#es "ue de camino a $*mala se encontr* a un arriero llamado Abundio, "ue el lo hab)a conducido hasta su casa% Ella le respondi* "ue Abundio 'a estaba muerto% D)as despu5s conoci* a una tal Damiana% El cre'* "ue era Eduvi#es la "ue hab)a entrado% Pero &ue cuando Damiana le coment* "ue la Do1a 'a estaba muerta% /uan estaba mu' sorprendido al saber "ue hab)a estado platicando con muertos% Mu' desesperado, /uan empez* a caminar hasta lle#ar a casa de unas personas "ue estaban vivas% $re)an "ue /uan era un ladr*n, 'a "ue hac)a mucho tiempo 'a "ue nadie habitaba el pueblo% $ierta noche, /uan tuvo problemas para respirar ' muri*% Despu5s de eso se enter* de c*mo era su padre% :adie lo "uer)a% Era mu' e#o)sta% Adem!s, se aprovechaba de cual"uier mu.er, ' ten)a muchos hi.os% 7olamente Pedro P!ramo am* a una mu.er llamada 7usana 7an /uan% Pedro P!ramo &ue asesinado por Abundio, su propio hi.o "uien estaba alcoholizado en ese momento% Le

dio una pu1alada, &rente a Damiana, as) "ue ella se lo llev* caminando% Pedro empez* a alucinar con 7usana% Damiana lo empez* a sentir cada vez menos li#ero, ' se le ca'* 'a "ue no pod)a m!s con el% N muri*% Muri* en los brazos de Damiana. 4&4&C Valo$es de la o*$a Amor el amor "ue sent)a la madre de /uan hasta su muerte ' el amor reciproco de /uan a su madre( El pro&undo amor "ue sent)a Pedro P!ramo por 7usana 7an /uan% Perseverancia La perseverancia "ue tenia /uan por la promesa "ue tuvo con su madre en su lecho de muerte de conocer a su padre% Lealtad La lealtad "ue tenia Gul#or 7edano con la &amilia P!ramo hasta su muerte por los revolucionarios( La lealtad "ue tenia el colorado caballo de Mi#uel P!ramo aun despu5s de su muerte% 2.2.4 Secuencia na$$ati(a Lineal En la obra Pedro P!ramo no se presenta la secuencia narrativa lineal, sino, el &lash8bacX ' el racconto, por"ue mientras se va le'endo la novela nos damos cuenta de "ue ha' momentos en "ue todo retrocede al pasado ,Glash8bacX- ' tambi5n ha' momentos de los recuerdos "ue se tienen ,racconto-% 2.2.5 An)lisis secunda$ios de los %e$sona=es %$inci%ales y

Descripci*n &)sica Estudio %sicol#icoB'o$al% :ivel o estrato social al "ue pertenece la obra Pedro P!ramo E=e de la no(ela" Lo observamos crecer rodeado de muerte, en secuencias traum!ticas ' poco cuerdas de su vida% Despu5s de la muerte de su padre, se endurece ' a#i#anta como caci"ue local al &rente del rancho La Media Luna, al cual bene&icia sin detenerse ante nada ni nadie, ni el crimen% Representa el poder m!s brutal, la violencia "ue reconoce su culpa ,Pedro P!ramo dice esto'

empezando a pa#ar al conocer la muerte de su hi.o Mi#uel P!ramo-% Lo +nico bello en su interior es su cari1o e3tremo por 7usana 7an /uan, amor de su .uventud% Para conse#uir la &elicidad a su lado, no duda en matar al padre de 5sta% Pero esta ilusi*n se ve &rustrada por"ue 7usana est! dese"uilibrada, ' la &alta de descanso de su alma la aparta de&initivamente de Pedro P!ramo% Pedro P!ramo era un hombre #uapo% /uan Preciado ?i.o de Pedro P!ramo ' Dolores Preciado, se encamina a $omala, para cumplir la +ltima voluntad de su madre de acudir al pueblo natal de 5sta a e3i#ir cuentas a su padre% En esta voluntad encuentra /uan Preciado una ilusi*n, por ver a su padre, por encontrar el lu#ar al "ue pertenece, pero esta ilusi*n se ve &rustrada por"ue su padre hace tiempo "ue ha muerto, ' $omala es ahora un pueblo desierto, &antasma% /uan Preciado es el otro e.e de la novela% Representa la criatura abandonada en busca del padre, de lo "ue es su'o( el &racaso de toda ilusi*n( la tra#edia del vivir humano% Susana San 0uan Es el +nico persona.e de la novela sobre el "ue Pedro P!ramo no tiene poder% Encarna el <deal, la belleza en un marco en el "ue todo es horror, por eso en sus mon*lo#os podemos encontrar ras#os de un lirismo po5tico bell)simo, mu' intimista% A+n encarnando la pureza ' la bondad, es un persona.e vuelto a la locura% Est! dese"uilibrada, ' la causa de ello, pese a ser mu' ambi#ua como todo en esta novela, puede deducirse de la lectura su padre probablemente abus* de ella moral ' &)sicamente, ' ello la priva de una vida normal con amor ' &elicidad% Puede ser esto un s)mbolo de, "ue en la sociedad de la 5poca ' "uiz! en 5sta actual, lo bueno ha sido ultra.ado ' deshonrado, por lo "ue 'a es di&)cil encontrar una esperanza de salvaci*n% Ot$as 'u=e$es de Co'ala Entre ellas, podemos encontrar a Eduvi#es D'ada, Damiana $isneros ' Dorotea la $uarraca% Dolores Preciado, esposa de Pedro P!ramo, es un persona.e relevante a la historia por ser madre de /uan Preciado% Representa la ilusi*n e in#enuidad con su amor por Pedro P!ramo, pero tambi5n el desen#a1o ' la amar#ura, pues se da cuenta de "ue a Pedro P!ramo s*lo le interesan sus tierras ' li"uidar la

deuda "ue para con ella hab)a ad"uirido su padre% 7u rencor hacia Pedro P!ramo es el "ue causa "ue su hi.o va'a a $omala a e3i#irle a 5ste una compensaci*n por los a1os de abandono &inanciero ' moral ,El olvido en "ue nos tuvo, mi hi.o, c*braselo caro-% Ot$os 8i=os de Ped$o P)$a'o Mi#uel P!ramo, hi.o ile#)timo reconocido por el tirano, representa todo el mal en el interior de 5ste ' la impunidad con "ue comete todo tipo de maldad% Abundio Mart)nez, no reconocido por Pedro P!ramo, es una &i#ura clave en la obra% 7e aparece a /uan Preciado en su via.e a $omala, noti&ic!ndole "ue su padre est! muerto ' recomend!ndole la casa de Eduvi#es D'ada para hospedarse% En la secuencia E@ vemos como, desolado por la muerte de su compa1era, se emborracha en la taberna del 9amaliel ' se diri#e a la Media Luna con la intenci*n de pedir a Pedro P!ramo al#una limosna para el entierro de su amada% Al lle#ar hasta el caci"ue, le apu1ala, causando su muerte% Padre Renter)a 7acerdote local, encarna la corrupci*n "ue su&r)a ' su&re la <#lesia me.icana, por no re&erirnos a la ma'or)a de sus instituciones% Pive torturado por"ue es consciente de "ue no est! siendo .usto ni con los pobres, a "uienes i#nora, ni con los ricos ,como Pedro P!ramo-, a "uienes perdona todo tipo de pecados e incluso cr)menes% Al unirse a la Revoluci*n de los $risteros, nos demuestra "ue la corrupci*n en su interior no va a subsanarse, sino "ue empeora% E3isten tambi5n &i#uras secundarias "ue contribu'en a dar a $omala ese ambiente tan desolador ' escalo&riante% 2.2.6 Es%acio Na$$ati(o La historia se desarrolla en un ambiente Rural, el cual es $omala% El lu#ar en s) es tambi5n una s)ntesis de muchos pueblos de la tierra de Rul&o, ' sus caracter)sticas son comunes a todos ellos el caci"uismo, la desesperaci*n, el calor so&ocante, la despoblaci*n, etc% Podemos hablar de tres $omalas o tres versiones del mismo pueblo

Co'ala Pa$adis<aca Esta es la $omala "ue recordaba Dolores Preciado, la "ue a1oraba ' a la "ue suspiraba por volver% Estas a1oranzas ' evocaciones "ue cont* a su hi.o /uan Preciado en lar#as conversaciones a lo lar#o de su vida, hacen "ue 5ste cree la ilusi*n de un lu#ar al cual pertenecer, donde encontrar un sentido a la e3istencia, de hallar lo "ue le pertenece ' el cari1o de su padre% Co'ala de Ped$o P)$a'o Esta $omala simboliza el reino del poder tir!nico, tan com+n en los espacios rurales me.icanos% Es un lu#ar donde la violencia, la in.usticia, la de#radaci*n, la alienaci*n, la locura ' la desesperanza son lo +nico a "ue est!n acostumbrados sus habitantes% El destino de esta $omala aparece li#ada al de Pedro P!ramo, ' por ello, condenado a la soledad ' la destrucci*n% Co'ala In9e$nal En cierta manera es un mundo m)tico, pues los &antasmas no son al#o "ue podamos considerar real, pero es la realidad $omala es un in&ierno desierto sobre el "ue se pasean las almas en pena de los di&untos, condenados a revivir un pasado horrible o torturados por el remordimiento% :ada "ueda 'a de la $omala paradis)aca o la de Pedro P!ramo, sino "ue ahora el lu#ar est! pr!cticamente despoblado, por lo "ue es un in&ierno% 4&4&D Tie'%o na$$ati(o Durante el relato de la obra, el autor hace predominar el arduo calor "ue se sit+a en $omala en el mes de A#osto, 'a "ue en M53ico el verano se muestra en ese mes( adem!s presenta un olor a una planta llamada 7aponaria% El calor se hace presente tanto en el pasado como en el presente% 4&4&E Valo$es de la o*$a La obra tiene importantes son valores, los cuales los m!s

Realis'o Muestra el caci"uismo% Presenta la realidad, no s*lo de esa 5poca, sino "ue en la actualidad si#ue siendo i#ual%

M)#ico Adem!s de tener la obra partes reales, m!s predominante es la irrealidad, 'a "ue nos muestra !nimas va#abundas% Reli#ioso 7e ve la pre&erencia de los reli#iosos hacia los ricos, de.ando de lado al estrato social pobre% El a'o$ El cual nos damos cuenta con el #ran cari1o "ue sent)a Pedro P!ramo hacia 7usana 7an /uan% 2.2.9 A%$eciacin C$<tica En 0Pedro P!ramo0 est! presente la revoluci*n me3icana "ue marc* la vida de /uan Rul&o( por e.emplo, un persona.e ,padre Renter)a- se va a la 0Revuelta de los $risteros0 donde /uan Rul&o perdi* a su padre ,/uan Rul&o lleva el dolor me3icano a su &orma m!s universal, adem!s tiene partes irreales, pero "ue no olvidan la historia real- % 7it+a a sus persona.es en la re#i*n me3icana de /alisco, donde 5l pas* su ni1ez% El discurso no aparece divido en cap)tulos, si no en &ra#mentos% 4iene CI &ra#mentos donde se enlazan di&erentes historias, en las cuales el tiempo no &lu'e cronol*#icamente, es decir, ha' saltos al &uturo ' al pasado "ue hacen comple.a la lectura% 4odos los persona.es de la obra est!n muertos, por lo "ue $omala ,el lu#ar donde trascurre la novelaes una especie de 0pueblo &antasma0, donde sus habitantes son una especie de 0espectros0% :in#uno de los persona.es de la novela pudo realizar sus ilusiones ', por ello, va#an por $omala, por"ue no han podido irse al otro mundo por de.ar tareas pendientes% 0Pedro P!ramo0 es una de las obras cumbres del realismo m!#ico% Es una novela peculiar, mu' ori#inal ,sobre todo con sus persona.es-, en ocasiones, es incluso comple.a, pero, en #eneral es una de las me.ores novelas de narrativa hispanoamericana "ue he le)do%

III& Uso de (e$*os en in9initi(o A lo lar#o de la obra se da un especial valor al hecho de platicar, ' se enri"uece con el uso de otros verbos a&ines como contar ' mencionar% Por otra parte, no es casual "ue el verbo decir sea el "ue aparece m!s veces en el te3to, casi de manera obsesiva, adoptando m+ltiples &ormas ' sentidos% Por e.emplo, al#unos modismos en donde &i#ura, pueden evidenciar el tipo de relaci*n "ue se da entre los distintos persona.es, esto es, las .erar"u)as sociales% As) sucede con la &*rmula del mandar decir% Otros e.emplos son los #iros idiom!ticos en donde este verbo aparece en combinaci*n con otros, como en el "uerer decir, o el soler decir% ?a' tambi5n construcciones barrocas "ue buscan imitar el habla campesina, como dicen por ahi los decires% Asimismo, utiliza tambi5n verbos en in&initivo en 0%%%Llanuras verdes% Per subir ' ba.ar el horizonte con el viento "ue mueve las espi#as, el rizar de la tarde con una lluvia de triples rizos% El color de la tierra, el olor de la al&al&a ' del pan% Hn pueblo "ue huele a miel derramada%%%0% 7in embar#o, se1alamos de nuevo "ue la narraci*n del movimiento ' de las sensaciones se desarrollan en verbos en tiempo presente, por"ue a"uello ocurri* en un lu#ar delimitado, pero se#uir! ocurriendo en la medida en "ue los persona.es se encuentren li#ados al paisa.e,

li#ados a su alma( por"ue la :aturaleza, como el alma, no tiene acotaci*n temporal, ni tampoco se encuentra delimitada en un determinado lu#ar% De ah) tambi5n la presencia de ese cielo in&inito como el l)mite de la e3istencia 0All! arriba un cielo azul ,%%%-0 por"ue Md*nde empieza ' d*nde acaba el cieloO ?e ah) la presencia de los verbos en in&initivo ' de tiempo presente% IV& Uso del discu$so 'i'7tico Aun"ue Rul&o no inte#r* el denominado boom de la narrativa hispanoamericana ,6@EI86@CI-, se considera "ue &ue uno de los &or.adores de ese periodo &ruct)&ero e innovador% A nuestro entender, Rul&o es un escritor puente entre la narrativa re#ional, social, aldeana, ' la narrativa innovadora de los a1os sesenta% Kuedan en 5l los motivos, persona.es ' temas de la narrativa aldeana, pero se di&erencia de ellos ,' esto es lo importante- en el modo de transmitir sus relatos% Rul&o, como vamos a ver, "uiebra la linealidad narrativa, a la vez "ue ahonda en sus persona.es para mostrar su interioridad e3presiva% $uando decimos "ue es un escritor puente, "ueremos se1alar, adem!s, "ue cierra el periodo, el de los narradores de temas re#ionales, "ue se interesaron m!s por el e&ecto mim5tico sin considerar "ue lo literario es la construcci*n de un discurso "ue se distin#ue, en particular por la literariedad del mensa.e% Rul&o, se caracteriza precisamente por"ue, mediante el uso de estrate#ias ' su modo de articular su discurso, buscar! las posibilidades e3presivas de su mensa.e literario% Rul&o aborda temas locales, al#unas veces aldeanos, pero sabe irradiar su mensa.e, como dice $ort!zar, hacia el !mbito universal, !mbito en el "ue discurren las in"uietudes de la condici*n humana% Rul&o renueva las posibilidades de articular el tiempo en la narraci*n ' el len#ua.e de la su#erencia, de la meta&orizaci*n% $ondensa su relato, de.a vac)os sem!nticos ' lo#ra "ue, siendo sus temas tan particulares, sean a la vez trascendentes% V& Relaciones Inte$te1tuales 7obre la &undamentales obra de Rul&o, consideramos dos aspectos

a) El primero de los aspectos asume plenamente el car!cter de la novela contempor!nea en Am5rica Latina "ue se caracteriza por concebir la obra literaria como un ente aut*nomo, como un cosmos cu'a comprensi*n ' aprehensi*n sur#en a partir de la coherencia interna de sus

partes, rompiendo de este modo, radicalmente, con el car!cter trascendente "ue ten)a la novela moderna% b) El se#undo aspecto nos lleva al propio desarrollo interno "ue ha tenido la novela en M53ico en cuanto a la tem!tica de la Revoluci*n se re&iere% La acci*n de la novela se inicia con la b+s"ueda, t*pico cl!sico en la narrativa me3icana el hi.o natural "ue parte a encontrarse con su padre% Los :arradores El relato personal del narrador persona.e, /uan Preciado, le con&iere a la narraci*n esa sorprendente ob.etividad "ue ella presenta( ob.etividad lo#rada, esencialmente, a trav5s de dos t5cnicas narrativas el mon*lo#o interior directo ' el di!lo#o% Al i#ual "ue todos los persona.es de Rul&o, la &i#ura de este narrador aparece despose)da de toda descripci*n &)sica "ue permita al lector identi&icarlo en determinado momento de la narraci*n% El narrador autor entrecruza en al#unos momentos con el relato personal% Relaciones interte3tuales El via.e de b+s"ueda 7alida a la b+s"ueda de su padre por pedido de su madre% Relaci*n con la 4el5ma"uia, ese .oven 4el5maco "ue inicia la contra8odisea en busca de su padre perdido% Pine a $omala por"ue me di.eron "ue ac! viv)a mi padre, un tal Pedro P!ramo% Mi madre me lo di.o% ,S- :o va'a a pedirle nada% E3)#ele lo nuestro% Lo "ue estuvo obli#ado a darme ' nunca me dioSEl olvido en "ue nos tuvo, mi hi.o, c*braselo caro% As) lo har5, madre% Descenso a los <n&iernos Para conocer sus or)#enes ' su lina.e% En este caso 'a estando muerto ' para darse cuenta de "ue lo est!% All! hallar!s mi "uerencia% El lu#ar "ue 'o "uise% Donde los sue1os me en&la"uecieron% Mi pueblo, levantado sobre la llanura% Lleno de !rboles ' de ho.as, como una alcanc)a donde hemos #uardado nuestros recuerdos% 7entir!s "ue all) uno "uisiera vivir para la eternidad% El amanecer( la ma1ana( el mediod)a ' la noche, siempre los mismos( pero con la di&erencia del aire% All), donde el aire cambia el color de las cosas( donde se ventila la vida como si &uera un murmullo( como si &uera un puro murmullo de la vidaS El cronotopo En el cronotopo art)stico literario tiene lu#ar la uni*n de los elementos espaciales ' temporales en un todo inteli#ible ' concreto% El tiempo se condensa a"u), se comprime, se

convierte en visible desde el punto de vista art)stico( ' el espacio, a su vez, se intensi&ica, penetra en el movimiento del tiempo, del ar#umento, de la historia% Los elementos del tiempo se revelan en el espacio, ' el espacio es entendido ' medido a trav5s del tiempo% La intersecci*n de las series ' uniones de estos elementos constitu'e la caracter)stica del cronotopo art)stico% En la literatura el cronotopo tiene una importancia esencial para los #5neros% El #5nero ' sus variantes se determinan precisamente por el cronotopo( adem!s, el tiempo, en la literatura, constitu'e el principio b!sico del cronotopo% El cronotopo, como cate#or)a de la &orma ' el contenido, determina tambi5n ,en una medida considerable- la ima#en del hombre en la literatura( esta ima#en es siempre esencialmente cronot*pica% El C$onoto%o en Ped$o P)$a'o Llamada del Pia.e ?a' un pedido para salir a la b+s"ueda de lo "ue desconoce% Descenso a los <n&iernos $omala, espacio donde transcurrir! el tiempo de la narraci*n% La muerte tiempo )ntimo, cu'a sensaci*n del tiempo personal prolon#a en la dimensi*n interior a"uella temporalidad social como presencia inmutable de la pasividad del mundo de los vivos( el tiempo )ntimo de los persona.es% tiempo social, "ue se da a trav5s de la realidad cotidiana, identi&icada con &recuencia como una penosa car#a "ue tiende a provocar una sensaci*n de eternidad% Estudio del desarrollo del tiempo en Pedro P!ramo, se establece este cuadro cronol*#ico 6BFB :acimiento de Pedro P!ramo% 6BEA :acimiento de 7usana 7an /uan% 6BCA Muerte del abuelo de Pedro P!ramo% 6BCF86BC@ Muerte de Lucas P!ramo% 6BBI Partida de 7usana 7an /uan ' casamiento de Pedro P!ramo con Dolores Dolores Preciado% 6BB6 :acimiento de /uan Preciado% 6B@I Partida de Dolores ' /uan Preciado de $omala% 6@6I Re#reso de 7usana a $omala ,tiene AE a1os de edad-% 6@6A Muerte de 7usana 7an /uan ,tiene FI a1os de edad-% 6@WE Muerte de Pedro P!ramo ,a los EB a1os de edad-% 6@DA Muerte de Dolores, lle#ada a $omala ' muerte de /uan Preciado ,a los FD a1os de edad-