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LA POLIFONA MEDIEVAL
1. Introduccin. Contexto histrico y social. 2. Polifona primitiva 3. Escuelas de San arcial de !imo"es y #otre $ame de Pars 3.1 San arcial de !imo"es %. &r"anum 3.2 #otre $ame %. odos rtmicos '. &r"anum C. Conductus $. otete E. Compositores ( %rs %nti)ua (.1 otete (.2 #otacin mensural (.3 Compositores * %rs #ova *.1 Contexto histrico y social *.2 Caractersticas musicales *.3 +ormas musicales *.( Compositores %. +rancia, -. achaut '. Italia, +. !andini C. Espa.a, !li/re 0ermell. Cdice de las 1uel"as
!a periodi6acin en la )ue nos encontramos con respecto al contenido del tema hace )ue nos centremos /9sicamente en la 'a8a Edad edia7 )ue ocupa aproximadamente desde el a.o 1::: hasta mediados del s. 40. Esta ;poca se ve marcada en su comien6o por el feudalismo7 sistema de or"ani6acin poltica7 econmica y social )ue imper en Europa. En ;l7 un "rupo de personas 2los no/les5 dominan la mayora de la po/lacin 2"eneralmente campesinos5. %parte de estos dos estamentos tam/i;n est9 el clero )ue tam/i;n esta/a r"idamente 8erar)ui6ado. uy importante ser9 destacar el "ran fervor reli"ioso de la ;poca. $ios es el centro de todo 2teocentrismo5. $e ah )ue la mayor parte de la m<sica )ue se hace sea reli"iosa. % partir del s. 4I poco a poco comien6a una nota/le expansin de la a"ricultura. !a expansin del comercio y el aumento de la po/lacin traen consi"o cierto renacimiento en las ciudades y la formacin de un nuevo "rupo social7 la /ur"uesa7 ha/itantes de los /ur"os )ue despu;s de conse"uir li/erarse de los se.ores7 se dedica/an al comercio y la artesana. #acen as los distintos "remios7 formados por los artesanos de un mismo oficio. =am/i;n es en el s. 4I cuando se produce cierta expansin de la cultura. %parecen las escuelas catedralicias y a partir de ellas las >niversidades7 )ue tuvieron mucha importancia en la expansin de la cultura. 'olonia7 Pars7 &xford o Salamanca son al"unas de las primeras universidades )ue existieron. 7
2. POLIFONA PRIMITIVA
!a primera descripcin clara de m<sica a mas de una vo6 aparecen el s. IX en los li/ros Musica E c!i"ia#is y Sc!$%a E c!i"ia#is7 am/os annimos. En ellos se llamar9 or"anum a la duplicacin de un canto llano 2llamado vo6 principalis5 en movimiento paralelo a un intervalo de (?7 *? u @? por otra vo6 2 organalis5. Aste ser9 el organum simple7 existiendo otras variantes de esta forma como el or"anum compuesto7 or"anum paralelo y or"anum paralelo modificado )ue se desarrollar9n entre el s. I4 B s. 4I y )ue van mostrando cierta evolucin de la polifona del momento.
Entre 12C: y 133: Pars se convierte en la van"uardia musical con centro en la catedral de #otre $ame. !a m<sica )ue all se compone ser9 conocida y difundida por toda Europa. A. Mo&os r*(mi)os !a mayor novedad de esta escuela es )ue hasta el momento no se sa/a )ue ritmo tena la m<sica pero la polifona se i/a volviendo mas comple8a y los compositores tenan )ue indicar cmo enca8a/an las voces. % partir de esta ;poca se utli6ar9 un sistema para representar la duracin de los sonidos si"uiendo los pies m;tricos de la poesa cl9sica y )ue se /asa en valores lar"os y /reves. % esto se ha conocido como no(a)i+n mo&al. 1ay C modos, Mo&o I, Tro-ueo, L . / 2!ar"a B 'reve5 Mo&o IV, Anapes(o, /0 /0 L Mo&o II, 1am2o, / . L 2'reve B !ar"a5 Mo&o V, Espon&eo, L . L Mo&o III, D')(ilo, L . / . L Mo&o VI, Tr*2ra)o, / . / . / /. Organum El tipo de or"anum )ue se compone en #otre $ame es el melism9tico o florido ya descrito en San arcial. !a vo6 principal es un tenor en valores lar"os y laDlas voces superiores est9n ordenadas se"<n los modos rtmicos. Pero existe una novedad mas y son las clausulas de discanto.
!. Dis)an(us En secciones de al"unos or"ana7 el tenor se vuelve melism9tico y se or"ani6a se"<n un modo rtmico. Estas son las llamadas !l'usulas &e Dis)an(o. % veces ocupan solamente una pala/ra. Con el tiempo se hacen intercam/ia/les y despu;s se independi6an dando lu"ar a otra forma musical. D. !on&u)(us Pie6a de contenido sacro pero no lit<r"ico destinado a acompa.ar despla6amientos del clero7 por lo menos en su ori"en. El estilo ser9 distinto al or"anum7 so/re todo por)ue la vo6 principal es de creacin nueva7 no se saca de nin"una meloda "re"oriana. #ormalmente a 2 o 3 voces y de estilo sil9/ico aun)ue puede llevar secciones mas melism9ticas. E. Mo(e(e #ace so/re 122* a partir de las cl9usulas de discanto de los or"ana. Cuando ;stas se independi6an se les pone un texto nuevo7 primero lo fue en latn y continu siendo reli"ioso y despu;s tam/i;n profanos franceses. F. !omposi(ores Son cuatro las fuentes )ue tenemos de la Escuela de #otre $ame cuatro manuscritos llamados Eolfel/Ftel I7 Eolfel/Ftel II7 anuscrito de +lorencia y anuscrito de adrid y )ue contienen el repertorio de la escuela7 lo )ue se conoce como Magnus Li2er Organi. En estas fuentes se ha/la de Leonin7 m<sico )ue fue maestro de capilla de la catedral de 11C3 a 11@27 como el me8or compositor de la forma or"anum. Parece )ue ;l compuso el corpus central del a"nus !i/er &r"ani. =am/i;n tenemos constancia de Pero(in7 el me8or compositor de discanto )ue complet la versin del a"nus !i/er &r"ani a.adiendo las clausulas de discanto y otras voces a los or"ana )ue all aparecen. &tros nom/res son mencionados como un tal a"ister %l/ertus
3.1 NOTA!I3N
+ranco de Colonia construy un sistema en el )ue el valor de cada nota se expresa/a con un si"no concreto. %s lo explica en su tratado de 12C: A"s Ca *us M+ su"a,i%is. Pero por <til )ue fue el nuevo sistema de notacin7 conocido como no(a)i+n mensural7 no "an aceptacin inmediata y encontramos pie6as de finales del s. 4III donde a<n se usa notacin prefranconiana modal.
3.2 MOTETE
% partir de 12*: or"ana y conducti desaparecen "radualmente y durante la 2? mitad del s. 4III el tipo m9s importante de composicin es el motete. Aste sera do/le o triple depende de las voces )ue contiene aparte del tenor.
En principio reli"iosos7 se van haciendo comunes los profanos7 incluso de tema amoroso escritos en franc;s. uy com<n es el Mo(e(e poli(e4(ual donde cada vo6 tiene un texto diferente.
Ga hemos nom/rado a +ranco de Colonia )ue adem9s de terico fue un importante compositor de motetes. =am/i;n lo fueron Hohanes de -rocheo7 Petrus de Cruce o Hohannes de -arlandia. $e/emos citar al trovero A&am &e la 5alle7 muy conocido por sus canciones profanas a tres voces. %un)ue en menor medida7 la m<sica profana poco a poco se i/a desarrollando. Por <ltimo7 destaca 6a)o2o &e Lie7a7 arduo defensor del estilo del %rs %nti)ua frente a las novedades posteriores del %rs #ova.
-. ARS NOVA
!a ;poca del %rs #ova comprende aproximadamente entre 132: y el resto del s. 4I0. Es un movimiento /9sicamente franc;s aun)ue con influencia en toda Europa.
profana fue muy cultivada. El motete se"uir9 siendo la forma musical m9s importante. $esaparecen totalmente or"ana y conducti.
trovadoresca. Sin duda Fran)es)o Lan&ini fue el m<sico italiano mas destacado del s. 4I0 y el principal compositor de ballate7 forma con estructura similar al virelai franc;s. Cie"o desde ni.o7 lle" a ser "ran maestro de la teora y pr9ctica de la m<sica profana. #o escri/i ";nero reli"ioso. $estacan sus melodas "raciosas y sus suaves armonas. $os fuentes importantes ser9n el !+&e4 #ossi y el !+&e4 -uar)ialupi. %m/os contienen m<sica profana y formas del tipo madri"al7 caccia y /allata. &tros compositores italianos de la ;poca son Hacopo da 'olo"na7 #icolo da Peru"ia7 Hohannes de Ciconia o Paolo =enorista. !. EspaBa Espa.a se halla /a8o la influencia francesa7 por lo )ue la m<sica )ue se hace a)u7 so/re todo en la 6ona catalana7 se parece mucho al estilo franc;s. Contaremos con dos fuentes /9sicas, !+&i)e &e las 5uelgas, Lepertorio de pie6as para uso del onasterio de Santa ara de las 1uel"as en 'ur"os los das m9s solemnes. Est9 dedicado a la 0ir"en. Ga lo hemos nom/rado en el punto anterior ya )ue aun)ue fue escrito en 132* por un tal Hohannes Loderici7 su repertorio es /9sicamente so/re %rs %nti)ua7 con un estilo sencillo y pocas disonancias. En estilo %rs #ova solo hay un par de pie6as. Lesulta curioso encontrar en ;l la primera leccin de solfeo a dos voces de la historia. Lli2re Vermell, !lamado as 2li/ro ro8o5 por el llamativo color de su encuadernacin7 fue copiado a fin s. 4I0 y se encuentra en el onasterio de la 0ir"en de ontserrat. =ena la finalidad de entretener y dar una serie de normas a los pere"rinos )ue all lle"a/an y a modo de ap;ndice incluye die6 pie6as dedicadas a la vir"en. !o mas novedoso es un "rupo de dan6as cantadas.
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