Genero: Grotesco

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mircoles, 27 de junio de 2007

El grotesco a travs de la historia
El grotesco atraviesa por tantas acepciones diferentes como pocas y espacios determinados en la historia. Significa belleza y simplicidad en la etapa renacentista, y fealdad en la contempornea. on la aparici!n de la c"lt"ra occidental, el grotesco se plantea como algo extra#o, $"e sin "n prop!sito determinado, mezcla elementos incompatibles. S %&' (iorgio &asari describe el estilo ar$"itect!nico de )ig"el *ngel como grotesco, termino concept"al para invenciones irracionales e irreg"lares. , monstr"osas, desordenadas y desproporcionados. Esto descalifica al grotesco desde "na posici!n clsica como violaci!n de las formas y proporciones nat"rales. +a designaci!n genrica para los persona,es literarios c!micos ba,os, fantsticos o deformados, tambin contrib"ye a otras acepciones de este vocablo. En el siglo S%&''' d"rante el neoclasisismo se defin-a al grotesco como a$"ello $"e se desv-a de la norma. El trmino es "sado en sentido peyorativo siendo lo grotesco algo c!mico y rid-c"lo. .ceptndolo si para la poes-a como algo fantstico. En este mismo siglo se percibieron tambin los efectos ps-$"icos $"e el grotesco despertaba y se s"giere "na relaci!n entre lo grotesco y lo s"blime. Se divide el grotesco en dos significados dependiendo de la clase social. El grotesco espectac"lar, de las clases ba,as, b"rlesco y rid-c"lo/ y el grotesco s"blime disfr"tado por las clases altas, $"e se presentaba en las fab"las picas y romances. 0erd"r! el significado del grotesco como rid-c"lo en los escritores $"e inventaban criat"ras y eventos fantsticos, sin prop!sitos morales. +as caricat"ras tambin t"vieron s" aporte, al ser impresiones de personas o tipos sociales vistos de "na manera exagerada, desproporcionada o distorsionada para ridic"lizarlos ante el p1blico. El efecto psicol!gico $"e generaban en el espectador era el de la risa por deformaci!n y disg"sto por lo espantoso. En el S%'% se analiza el grotesco como "na mezcla in"s"al, efecto del capricho del a"tor pero sin intento de comicidad. El h"mor posee caracter-sticas $"e permiten percibir la fantas-a externa, exageraci!n, groser-a como mecanismos de protecci!n para proteger "n prof"ndo terror h"mano y "na indignaci!n moral elevada. 0ara )i,ail 2a,tin, el grotesco en la c"lt"ra medieval, respond-a la c"lt"ra pop"lar, a la plaza p"blica, al carnaval. Este era de carcter "niversal y p"blico. 3 e,erc-a "n poder liberador en las clases ba,as. 4ransmitiendo "na idea de transformaci!n social representando "n c"erpo abierto, m1ltiple y cambiante. +a risa medieval ten-a "n sentido liberador y regenerador. En la poca prerromntica, la visi!n del m"ndo se v"elve s"b,etiva e individ"al, m"cho mas comple,a, prof"nda e intima. En la romntica el grotesco s"b,etivo experimenta el

m"ndo como terror-fico y extra#o, el individ"o se enc"entra en soledad, con conciencia ag"dizada de s" aislamiento. +a risa se transformo aten"ndose en h"mor fr-o, ir!nico y sarcstico, sin s" poder regenerador positivo. 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 56:76 8o hay comentarios.:

Definicin de grotesco
El grotesco se define como lo $"e "n gr"po social en "n momento determinado entiende como tal en relaci!n con ob,etos art-sticos. Es "n gnero mixto, en el c"al los distintos elementos mantienen "n e$"ilibrio inestable entre lo risible y lo trgico, y s"ponen todo el tiempo a s" contrario. 0ara )i,ail 2a,tin los procedimientos del grotesco consisten en la creaci!n de 9matrices caracter-sticas y monstr"osas de ob,etos y fen!menos en "n contexto bastante ordinario sin completamente incompatibles:. El grotesco ha sido definido tambin como "n desfig"raci!n de la norma, "na "ni!n de ob,etos incompatibles tanto en s" nat"raleza como en la experiencia cotidiana del receptor. on la concepci!n del grotesco como "na caricat"ra de reprod"cci!n de la realidad deforme, fea y exagerada, el grotesco cambia completamente la percepci!n seg1n la c"al el arte deb-a ser la reprod"cci!n de la belleza. &-ctor ;"go desc"bri! $"e lo grotesco era "na caracter-stica esencial y diferenciante de todo arte post < clsico. onvirtindose este concepto en "n medio de contraste. En el romanticismo el grotesco designa "n espacio individ"al de fantas-a e introspecci!n, el concepto se asocia con la psi$"is y con el c"erpo como proyecci!n c"lt"ral de "n estado interno. +o grotesco es el m"ndo distanciado, donde las cosas o eventos conocidos y familiares se revelan como extra#os. +a br"s$"edad y la sorpresa $"e se provoca en el receptor son partes esenciales de lo grotesco y s" res"ltado p"ede ser c!mico y/ o terror-fico. El grotesco implica "na destr"cci!n de la realidad, la invenci!n de cosas poco probables, la y"xtaposici!n de elementos incompatibles y el extra#amiento del m"ndo. 2a,tin realizo est"dios tambin relacionados con el siglo %%, donde hace dos divisiones dentro del grotesco: (rotesco modernista: retoma las tradiciones del grotesco romntico en diversas proporciones y se desarrolla ba,o la infl"encia de los existencialistas. =S"rrealistas, expresionistas> (rotesco realista: ontin1a la tradici!n del realismo grotesco y de la c"lt"ra pop"lar, refle,ando a veces, la infl"encia directa de formas carnavalescas. 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 56:?6 8o hay comentarios.:

Grotesco en el teatro. Siglo XX

0or lo general el grotesco reprod"ce "na poca de crisis, de descomposici!n colectiva en el $"e las instit"ciones, las ideas y los sentimientos estn en b1s$"eda de "n orden n"evo $"e s"stit"ya el anterior. omo genero tiende hacia el tratamiento, el enc"entro entre el ser y el parecer, y conserva s" f"nci!n esencial de deformaci!n.. El ser h"mano en s" d"alidad como ser individ"al y como ser $"e aparenta ante la sociedad, es la base general para la config"raci!n de los persona,es. @ialctica de expresi!n

y oc"ltamiento: la mascara =social> y el rostro =individ"o> no p"eden separarse. on las obras de +"igi 0irandello, el h"mor se convierte en "n elemento $"e moviliza s" contrario, y seg1n l, el grotesco 9es la expresi!n art-stica de "na visi!n h"mor-stica del m"ndo:. El grotesco es "na percepci!n individ"al c"ya visi!n penetra las cost"mbres y el orden convencional y permite ver la nat"raleza real de las cosas, siendo el grotesco "na categor-a mediante la c"al se p"ede llegar a lo dramtico mediante lo c!mico. @iscepolo traba,o en las l-neas del grotesco moderno, $"e exige "na sim"ltaneidad y f"si!n de lo serio y lo c!mico/ y la "ni!n en la $"e todo sentimiento, pensamiento y movimiento se dobla en s" contrario. +o c!mico en la obra discepoliana no esta dado por el chiste fcil. +a iron-a, la parado,a y el chiste contienen cierto grado de conflicto, de y"xtaposici!n, de op"estos y de incongr"encia. +a sol"ci!n no se da en el desenlace hacia "no " otro lado. 8o existe la resol"ci!n, no se p"ede privilegiar "no sobre el otro por $"e para el grotesco la vida es las dos cosas a la vez, sin aislar "n aspecto del otro, ambos extremos se condicionan. Este carcter de 9 sin resol"ci!n: es lo $"e le da s" nat"raleza partic"lar y lo disting"e de otros estilos en los c"ales tambin se da "n enfrentamiento de lo incompatible. 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 56:?6 8o hay comentarios.:

martes, 2 de junio de 2007

!rmando Disce"olo
=. mis persona,es> 9los crea mi piedad pero riendo, por $"e al conocerles la pe$"e#ez de s"s destinos me parece abs"rda la enormidad de s"s pretensiones: = +a 8aci!n, AA de ,"nio de 5BC?>. @ramat"rgo argentino, creador del grotesco criollo, n"eva forma teatral $"e ahonda en los problemas de los inmigrantes, "n n"evo genero nacido a partir del sainete, pero $"e lo s"pera al prof"ndizarlo y convertirlo en "na manifestaci!n del teatro serio s"s obras dotaron al teatro nacional de "na identidad partic"lar y definida. En 5B5D 9El movimiento contin"o:, implica el comienzo de la transici!n al grotesco. En 5BAC con la obra 9)ateo: se designa por la primera obra de @iscepolo como grotesco. omo denominador com1n las piezas de este escritor son de "na ag"da reflexi!n sobre el te,ido social de la ci"dad y del pa-s, l pone en el escenario a$"ellos segmentos relegados de la sociedad y de la historia oficial, con s"s cost"mbres, vicisit"des, conflictos y alegr-as. Siendo la s"ya "na potica del realismo. El teatro discepoliano ha sido calificado como la expresi!n de la ang"stia del hombre en conflicto con el m"ndo, "n m"ndo al $"e no es capaz a de entender y o frente a "na realidad exterior $"e no lo comprende. Eealidad $"e refiere tanto a la exterior =social> como a la realidad social ms -ntima, de la familia. +os n1cleos familiares representados presentan "na gran desintegraci!n y $"iebre moral y se mane,an en ambientes s!rdidos $"e com"nican desesperaci!n, conf"si!n, reproches, pesimismo y desconfianza, todos sentimientos experimentados por los inmigrantes a principios del S %%. 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 5B:5B 8o hay comentarios.:

!s"ectos formales # diferenciacin

Grotesco italiano$ El motor de acci!n es sentimental y la temtica s"ele rondar en los tring"los amorosos o el ad"lterio. +os n1cleos de acci!n son verbales. +a f"nci!n del s",eto es la de disim"lar para evitar com"nicarse con los dems =mscara vol"ntaria>, actit"d $"e deriva en rid-c"lo. +a intriga es "n drama de sit"aci!n en el $"e se transgreden las tcnicas del melodrama sentimental. Grotesco %riollo$ El motor de acci!n es la b1s$"eda de com"nicaci!n por parte del s",eto =mscara invol"ntaria> s" falta de conciencia le impide com"nicarse. 8o tiene devol"ci!n de s" n1cleo familiar, la depresi!n del s",eto le hace caer en lo pattico, es variante extrema de lo sentimental. El n1cleo temtico por excelencia es el tema econ!mico. Se estr"ct"ra a partir de s"cesiones, de desempe#os, pr"ebas o traba,os $"e el s",eto no p"ede s"perar. Es "n drama de persona,e $"e s"pera lo sentimental. El persona,e no conoce s" problema. Se torna rid-c"lo por $"e existe "na diferencia m"y grande entre lo $"e el cree $"e es, y lo $"e en realidad representa para los dems. En s" estr"ct"ra interna, tiende a relativizar mediante la imposibilidad del protagonista de conocerse a si mismo y a los dems. +os procedimientos "tilizados son la y"xtaposici!n entre lo trgico y lo c!mico, y la tensi!n $"e se res"elve solo hacia el final. 9 .mbos revelan "n estado social en plena crisis de valores tanto ticos como estticos. .mbos tratan a travs del mecanismo dramtico de demostrar los mitos $"e esta sociedad ha mantenido como absol"tos: = Faiser < +enoire>G 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 5B:56 8o hay comentarios.:

&i'liograf(a
ossa, Eoberto. 4eatro A . 2"enos .ires: Ediciones de la Hlor, 5BIB. 0irandello, +"igi. Seis persona,es en b"sca de a"tor= 5BA5> . )adrid: Ediciones )estas, 5BBB. 0ellettieri, Jsvaldo. .lberto 8ovion, la transici!n al grotesco criollo. 2"enos .ires: Ed. E"deba, AKKA. Sanh"eza - arva,al, )ar-a 4eresa. ontin"idad, transformaci!n y cambio: El grotesco de .rmando @iscepolo. 2"enos .ires: Editorial 8"eva (eneraci!n, AKK? &i#as @avid. (rotesco, inmigraci!n y fracaso: .rmando @iscepolo. 2"enos .ires: Ediciones orregidor, 5BB6.

2a,tin )i,ail. +a c"lt"ra pop"lar en la Edad )edia y en el Eenacimiento. )adrid: Editorial .lianza,5BI6. 0"blicadas por +ore +arriestra a la/s 5I:77 5 comentario: 0gina 0rincipal