Teoria da Guitarra I Artur Escobar

CIFRAS As cifras so letras usadas para representar as notas musicais que comumente se apresentam nesta sequncia:

De origem grega, este alfabeto musical foi substituido pelo latim na Idade M dia por !uido D"Are##o, monge beneditino, e$traido das primeiras s%labas do &ino a So 'oo (atista) AFI*A+,A afina.o da guitarra feita / partir da 5 corda solta atra0 # de um diapaso que emite a nota 1a 2A3 de 445 6ert#)- diapaso pode ser de sopro ou uma forquil&a de metal) 7artindo da 5 casa nessa mesma corda afina8se a 4 corda solta com a nota Re 2D3) *a mesma corda na 9: casa afina8se a 3 corda solta com a nota Sol 2!3) Com essa corda na 4: casa afina8se a 2 corda solta com a nota Si 2(3) *esta corda, no0amente na 9: corda fina8se a 1 corda solta com a nota Mi 2;3) 7or fim, afina8se a 6 corda solta na 9: casa comparando com a 9: corda solta, atingindo a nota Mi 2;3, a mais gra0e do instrumento) - desen&o ilustra a sequncia da afina.o:

-utra forma de afinar utili#ando um afinador eletr<nico ou um soft=are no computador 2o que menos pr/tico3, mas a proposta aqui treinar o ou0ido ao se tentar afinar o instrumento >de ou0ido?, pois que a primeira referncia para saber se est/ afinado a nossa audi.o)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

@A(1A@ARA ; 7AR@I@ARA ;m mBsica &/ duas principais formas de escrita musical: a tablatura, que se utili#a apenas de nBmeros e a partitura, que se utili#a de simbolos para representar os aspectos da mBsica e que bem mais completa para qualquer instrumento) *a tablatura os nBmeros indicam a casa em que se de0e colocar os dedos 2a seu crit rio3 e o traceCado as cordas da guitarra de cima para bai$o como da mais aguda para a mais gra0e)

A partitura C/ indica todas as dinDmicas, notas, estrutura da mBsica, posi.Ees da mo de maneira mais completa)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

*-@AS *- (RA+7ara sabermos usar ambos sistemas precisamos saber todas as notas do bra.o da guitarra) ;stude os desen&os abai$o memori#ando as notas)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

AC-RD;S I ;sses so os acordes b/sicos do 0ocabul/rio musical: maior, menor, de s tima, de s tima maior e menor de s tima 2ou s tima menor3) 7rocure posicionar os dedos de maneira natural conforme a regra de um dedo por casa abrangendo, ento sempre 4 casas)Assim percorreremos todas as regi<es do bra.o at o final) -s acordes com pestana podem ser feitos em qualquer casa 2ou traste3 apenas mudando seu nome) Foc notar/ que alguns desses principais acordes se baseiam nas tr%ades das p/ginas seguintes) - Acordes maiores

- Acordes menores (m)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

- Acordes de stima (7)

8 Acordes de stima maior (7+)

- Acordes menores de stima ou stima menor (m7)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

I*@;RFA1-S A escala uma sucesso de notas com organi#a.o estabelecida pela distribui.o dos intervalos em uma oitava. A oita0a a posi.o que uma nota ocupa ao partir dela mesma em uma contagem at oito para o mais gra0e ou mais agudo) '/ os inter0alos so a >distDncia? que &/ entre as notas, de uma para qualquer outra) 7or e$emplo:

;ntre C 2Do3 e D 2Re3 &/ um inter0alo de um TOM) ;ntre ; 2Mi3 e F 2Fa3 &/ um inter0alo de um SEMITOM. *os espa.os onde &/ >tom? pode &a0er outras notas que acontecem ao introdu#ir8se dois sinais, G 2sustenido3 e b 2bemol3, os acidentes musicais. Dessa forma as notas que recebem esses sinais passam a se c&amar CG 2Do sustenido3, ;b 2Mi bemol3, etc) 7ercebe8se, ento, que entre C e D &a0er/ um CG ou um D b 2so os enarm nicos! nomes diferentes para uma mesma nota3, ou entre D e ; um DG ou ;b, etc) Dessa forma &a0er/ entre C e CG um inter0alo de um semitom e entre CG e D outro semitom)Disso apreende8se que H semitons so iguais a I tom) *esse caso, a escala completa de C a C cont m IH semitons, o que permite agrup/8los de maneiras di0ersas afim de criar outras escalas com sonoridade prJpria) A ES"#$# "%OM&TI"# abai$o ilustra isso:

-(S): note que entre ;KF e (KC no &/ acidentes)Isso importante nessa I: etapa do estudo)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

;SCA1AS MAI-R ; M;*-R As escalas maior e menor se baseiam em uma ordem inalter/0el de inter0alos podendo ser e$ecutadas / partir de qualquer nota) - que as distingue so as inter0alos entre a I: e L: nota de qualquer escala maior ou menor)

;ntre a I: e a L: nota da escala maior &/ um inter0alo de H tons 2ou 4 semitons3)Assim, para a escala de Sol maior &/ H tons entre Sol 2I: nota3 e Si 2L: nota3) *a escala menor o inter0alo entre a I: e a L: nota de I tom e IKH 2ou I tom M I semitom3) Assim:

;sses inter0alos recebem os nomes de M#IO% 2H tons3 e ME'O% 2I tom e IKH3) ;ssas duas escalas se relacionam de forma a uma gerar a outra) A N: nota da escala maior gerar/ a I: nota de uma escala menor);ssa N: nota recebe o nome de (%#) %E$#TI*O ME'O%, bem como partindo dessa escala menor sua L: nota ser/ o (%#) %E$#TI*O M#IO%, pois a partir dele tem8se a escala maior original)
I H L 4 9 N O P0a

Maior C Q D Q ; Q F Q ! Q A Q ( Q C Q A Q ( Q C Q D Q ; Q F Q ! Q A Menor
I H L 4 9 N O P0a

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

Abai$o 08se outros formatos de digita.o de escala maior e menor) ;scala maior:

;scala menor:

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

-s e$erc%cios abai$o ser0em para memori#armos as escalas / partir de todas as notas 2lembre8se das notas enarm<nicas3) ;ssa sequncia segue o princ%pio das tonalidades que ser/ tratado posteriormente)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

AC-RD;S C-M L C-RDAS 2@RRAD;S3 -s acordes com L cordas so muito f/ceis de se construir, sendo necess/rio con&ecer as notas do bra.o da guitarra pelo menos nas trs primeiras cordas) 7ara construir um acorde destes de0emos estabelecer a nota principal em uma das trs cordas)A nota principal 2c&amada t nica3 que d/ nome ao acorde) As outras duas completam o acorde de trs notas 2c&amado tr+ade3);sse acorde de trs notas se baseia na sequncia: I: nota, L: nota e 9: nota de uma escala diat<nica maior ou menor) ;$):Se a I: nota C 2dJ3, ento a L: ; 2mi3 e a 9: ! 2sol3)A t nica nesse caso C);nto a tr%ade de C C8;8! 2dJ8mi8sol3) 1embre8se da escala de C maior: C Q D Q ; Q F Q ! Q A Q ( 8 C Isso ocorre com todas as outras notas)

8@r%ades com t<nica na I: corda

8@r%ades com t<nica na H: corda

8@r%ades com t<nica na L corda

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

;SCA1A 7;*@A@S*ICA MAI-R ; M;*-R

;ssa escala mais uma entre tantas poss%0eis de se usar, mas pela sua aplica.o e sonoridade acabou por se estabelecer como uma escala bastante usual) Sua estrutura se baseia na I: nota 2t nica ou ,undamental3, na H: nota, na 9: nota, N: nota e P0a, no caso da pentat<nica maior) A pentat<nica menor possue a I: nota, L: menor, 4: nota, 9: nota, O: menor e a P0a)

A grande maioria dos riffs de rocT so pro0enientes dessa escala antes aplicada no -lues norte8americano) *este diagrama ocorre a blue note caracter%stica desta escala e deste gnero de mBsica)- seu cromatismo usado de maneira, por 0e#es, quase impercept%0el, mas confere sempre uma sonoridade diferenciada quando usada) U comum ficar >preso? aos formatos de escala de0ido ao modo com que se as 0em)Mesmo o aprendi#ado sendo por formas padro pode8se se e$plorar melodias que permeiem as diferentes digita.Ees das escalas para se ter maior fle$ibilidade entre elas) Com isso ser/ posss%0el perceber a falta das notas restantes que formam as escalas diat<nicas maior e menor e, ento, a necessidade de preen&er uma melodia com mais notas ser/ ine0it/0el)7ara isso recorreremos V escala diat<nica) *essa apostila os e$erc%cios propostos seguem esse padro de digita.o, baseado na forma.o das escalas pentat<nica maior e menor, que so >fragmentnos? das escalas diat<nicas maior e menor, C/ 0istas) Fa#8se importante 0isuali#ar essas escalas ao longo de todo o bra.o para entender as melodias com elas feitas)Ama possibilidade memori#ar 0isualmente a digita.o e orintar8se pelas t<nicas obser0ando onde estas ocorrem uma em rela.o as outras)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

6ARM-*IWA+,- DA ;SCA1A MAI-R

7odemos entender .armonia como uma sequncia de acordes e estes como notas tocadas ao mesmo tempo, >0erticalmente?) ;sses acordes possuem uma organi#a.o que encontra sua origem na sequncia das notas da escala, tendo qualquer pro/ress0o .arm nica este princ%pio)

7ode8se, ento, formar acordes sobre cada nota de qualquer escala, usando8se das prJprias notas entre pelo menos duas P0as)Isso acontece porque para formar acordes no se usa a nota imediatamente seguinte /quela com que se come.ou 2se o acorde C no se forma esse acorde C/ com um D3, e sim se utili#ando de uma sobreposi.o de intervalos maiores e menores, os tons e semitons C/ 0istos)

*o poss%0el de se e$ecutar esse total de P notas em um acorde, por isso subtrai8se algumas notas e mant m8se somente aquelas que ainda caracteri#am o acorde para nomea8lo) ;scol&e8se, ento, algumas notas da sequncia e monta8se o acorde com no m/$imo N notas diferentes: 4 notas com os dedos da mo esquerda e H notas com cordas soltas do instrumento)- uso da pestana, por 0e#es, pro0oca a repeti.o das notas C/ usadas) ;ssa a &armoni#a.o da escala de C maior com acordes b/sicos:

;$erc%cio: 6armoni#ar as escalas maiores e menoresX

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

RI@M- ; A*DAM;*@- ritmo o que permite a mBsica ser mais dinDmica, contagiante, ter mais impulso e 0ida) @eJricamente pode ser a distribui.o organi#ada de acentos ou toques fortes em determinado momento da mBsica ou nela inteira) 7ara que se acompan&e um ritmo necess/rio contar a pulsa.o constante e regular que &/ em qualquer mBsica)7opularmente a percusso fa# esse papel)

A pulsa.o c&amada de tempo1 sendo comum contar 4 tempos por 0e# repetidamente);ssa repeti.o agrupada em compassos em que geralmente encerrado o moti0o melJdico da mBsica) ;m mBsicas mais lentas poss%0el introdu#ir8se uma subcontagem, ou seCa, os contratempos)U uma forma de no perder a no.o de >espa.o? entre um tempo e outro)7ra isso pronuncia8se >e?)

- andamento define a 0elocidade da mBsica)7ara sabermos qual 0elocidade seguir ou qual o andamento da mBsica usa8se um metr nomo para contar os tempos:consiste num aparel&o que emite as pulsa.Ees regulares que ao serem aCustadas 0ariam em quantidade ao longo dos minutos) Assim, a numera.o indica quantas pulsa.Ees ocorrem em I minuto, quantas bpm 2batidas por minuto3 tem a mBsica) 7ara isso tamb m d/8se nomes para esses andamentos)Ama contagem de P5 bpm ser/ um andante, por e$emplo)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

7AR@I@ARA
;ste o sistema de escrita musical mais completo para os instrumentos e a 0o#) (asicamente formado por uma pauta com 9 lin&a e 4 espa.os c&amada penta/rama1 onde os s%mbolos r%tmicos musicais recebem os nomes das notas 2DJ, R , Mi, etc3 quando colocados com uma cla0e de Sol, de F/ ou de DJ) Como a guitarra apresenta muitos recursos sonoros, igualmente se d/ nesse sistema de escrita, mas se fa# necess/rio col&er as informa.Ees b/sicas) A contagem mais comum na guitarra popular se baseia na m4trica 2medida usada para contar as pulsa.Ees3 de 4 tempos como 4 sem%nimas 24 por 43 agrupadas em um compasso 2mas contada ao longo de todos os outros3)*esses 4 tempos &/ tamb m 4 contratempos que para a leitura implica em menor dura.o das notas) As notas somente passam a ter altura definida 2a posi.o que ocupam uma em rela.o as outras3 quando colocado uma cla0e na pauta, que tem como referncia a nota a que d/ nome a cla0e)Se a cla0e de Sol a nota de referncia sol, e etc)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

- diagrama ao lado tem a finalidade de au$iliar o aluno no processo de memori#a.o das notas da partitura com as respecti0as regiEes do bra.o do 0iolo)Aqui, nota8se isso por meio das cores) A cor vermel.a se refere V N: corda, at a 4: casa); essas notas no ocorrem em nen&uma outra corda) A cor verde se refere V 4:, 9: e N: cordas at a nota ; 2Mi3) A cor a5ul se refere V todas as cordas, por m em partes diferentes do bra.o, mas sempre at a nota ( 2Si3)U a Bnica cor que abrange todo o bra.o do 0iolo) A cor be/e se refere V I:, H:, L: e 4: cordas at a Bltima casa do bra.o do 0iolo)desen&o baseado no bra.o da guitarra possui H4 casas e o 0iolo IY casas) *esse caso simplesmente estuda8se at a IY: casa);ssas notas tamb m so as mais agudas do 0iolo e seu uso 0irtuos%stico) As notas apresentadas na partitura somente correspondero s cordas pelas respectivas cores, no ocorrendo em nehuma regio do brao que no mostrada pela cor Dessa forma temos todas as notas da partitura em todo o bra.o, o que permite C/ sua 0isuali#a.o e costume de pensar as notas em 0/rias partes do bra.o, o que de grande pro0eito para a escol&a da regio para a e$ecu.o de acorde ou solo) - bra.o tem ainda as notas naturais como au$ilio para aplicar os acidentes G e b e encontrar, ento, as notas arti,iciais 2CG, !G, etc3) As p/ginas de e$erc%cios esto / parte para que 0oc as preenc&a obser0ando o desen&o ao lado) Sempre &a0er/ a indica.o da cor para que 0oc se situe no bra.o) Ama sugesto analisar uma corda somente para todas as notas da partitura que ocorrem nela ou ficar restrito Vs cores, mas ainda assim corda por corda)

Teoria da Guitarra I Artur Escobar

@UC*ICA DA M,- DIR;I@A

;$erc%cio de Digita.o Abai$o se encontra uma sequncia de e$erc%cios que permitir/ maior desen0oltura dos dedos)U essencial que sua pr/tica seCa constante)Fa#8se com P5 bpm de in%cio em sem%nima, colc&eia e tercina cada um)

7al&etada 7ara um mel&or aprendi#ado a pal&etada de0e ser sempre alternada, ou seCa, pal&etada para cima 2!3 e para bai$o 2 3, ocorrendo por 0e#es de toca8la sJ em um sentido para um mel&or efeito melJdico);m &arpegios a pal&etada pode ser tocada de uma 0e# sJ para bai$o e para cima 2em ingls s6eep pic7in/3) Dedill&ado

@&e Animals Q 6ouse of t&e Rising Sun

Radio&ead Q Street Spirit 2Fade -ut3

Alice In C&ains Q Don"t Follo=