Anton von Webern fue un compositor austraco. Naci el 3 de diciembre de 1883 en Viena (Austria) y falleci el 15 de septiembre de 19 5. !

ue miembro de la llamada "e#unda $scuela de Viena. %ebern y el compositor &ien's Alban (er# fueron los dos discpulos mas a&enta)ados de "c*+nber#, los m-s conocidos e.ponentes del dodecafonismo. /ebern in#res a la 0ni&ersidad de Viena en 1912. $studi musicolo#a con 3uido Adler, y present una tesis sobre los Choralis Constantinus del compositor renacentista 4einric* 5saac. $ste inter's por la m6sica anti#ua influira muc*o en su t'cnica compositi&a a7os m-s tarde. $studi composicin con Arnold "c*+nber#, al #raduarse escribi su Passacaglia, Op. 1 en 1918. 8onoci a Alban (er#, 9uien tambi'n era alumno de "c*+nber#, y estas dos amistades seran las m-s importantes de su &ida al marcar decisi&amente su camino musical. :espu's de finali;ados sus estudios, tom puestos de direccin musical en diferentes teatros. Ayud a sacar adelante la "ociedad para $)ecuciones <usicales =ri&adas 9ue diri#a "c*+nber# y diri#ir la >r9uesta "infnica de ?raba)adores de Viena desde 1922 *asta 193 . /ebern no fue un compositor prolfico@ slo treinta y una de sus composiciones fueron publicadas durante su &ida, y cuando =ierre (oule; diri#i un proyecto para #rabar todas sus obras, incluyendo a9uellas sin n6mero de opus, el resultado final slo ocup seis 8:. "in embar#o, su influencia sobre los compositores posteriores, y particularmente sobre la &an#uardia de la pos#uerra, es muy conocida e inmensa. "us obras de madure;, usando el dodecafonismo de Arnold "c*+nber#, tienen una claridad de te.tura y una densidad emocional 9ue influy profundamente a compositores como =ierre (oule; y Aarl*ein; "tocB*ausen. 8omo en la mayora de los compositores, la m6sica de /ebern cambi a tra&'s del tiempo. "in embar#o, se distin#ue por sus te.turas, en las cuales cada nota puede ser claramente oda@ esco#iendo con cuidado los timbres, el sonido en s mismo. Ca forma en 9ue la nota es atacada con el instrumento (le#atos, pi;;icatos, sul ponticello, frullatos, armnicos, tocando al lado del puente,D), cmo se mantiene el sonido, se transforma y decae. 8mo contrasta con los dem-s 9ue pululan cerca de 'l. "us distintas calidades se#6n el instrumento 9ue lo emita. 5ncluso su relacin con el cuerpo *umano, con los mo&imientos del int'rprete, con su respiracin. 0na concepcin, en fin, puntillista de la m6sica. da instrucciones muy detalladas para los e)ecutantes y usa t'cnicas instrumentales e.tendidas. >tro ras#o tpico de su m6sica es su t'cnica de dar cada dos, tres o cuatro notas de una simple lnea meldica a instrumentos distintos, a esto lo denomin "c*+nber# Klangfarbenmelodie o meloda de timbres. $sta palabra alemana est- compuesta por otros tres sustanti&osE

Klang, 9ue si#nifica sonido, Farben, 9ue si#nifica colores, y Melodie, 9ue si#nifica meloda.

"i unimos las dos primeras palabras, obtenemos Klangfarben, colores de sonido, 9ue es lo 9ue nosotros conocemos por timbre, esto es, la cualidad 9ue *ace diferentes a sonidos tocados por diferentes instrumentos (no suena i#ual un fa en el piano 9ue en la trompetaE se diferencian en el timbre). No &oy a entrar en m-s *onduras respecto al timbre y su estudio se#6n los espectros de frecuencia, as 9ue 9u'dense con el concepto anterior. $n definiti&a, Klangfarbenmelodie &endra a traducirse como meloda de timbres. son #eneralmente muy brevesE las Seis Bagatelas para cuarteto de cuerdas (1913), por e)emplo, dura cerca de tres minutos en total. $l otro elemento es, cmo no, el silencio, 9ue enfati;a el sonido poniendo de relie&e su ausencia. /ebern ampli el concepto de seriali;acin dodecafnica a la seriali;acin rtmica, din-mica y tonal. $ste desarrollo de su m6sica influy de forma decisi&a en la #eneracin de m6sicos de la post#uerra, con fi#uras tan di&ersas como Aarl*ein; "tocB*ausen, >li&ier <essiaen Ca obra con la 9ue /ebern finali; sus estudios fue la Passacaglia para or9uesta (1918). Armnicamente *ablando, es toda&a conser&adora respecto del "c*+nber# de la Kammers mphonie o el "trauss de Salome. Ca or9uestacin es, sin embar#o, muy personal. $mpero, tiene poca relacin con las obras de madure; por las 9ue es conocido *oy da. 0n elemento distinti&o es la forma musical ele#idaE la passaca#lia es una forma 9ue data del si#lo FV55, y una caracterstica distin#uida de las obras posteriores de /ebern fue el uso de t'cnicas compositi&as tradicionales (especialmente el canon) y formas tradicionales (la Sinfona, el !ro de Cuerdas, las "ariaciones para piano) en un len#ua)e armnico y meldico muc*o m-s moderno. $l !ro de cuerdas op. #$ (192G) fue su primera obra instrumental 9ue uso la t'cnica serial (las anteriores eran canciones) LA MEVA PREGUNTA S, A!ANS N" ERA #"#E$A%&N $''''''''''' ( )ie*+s )+r+ or,uest+ ")-(, 9ue fueron compuestas en 1919. $l >p.H de /ebern es una de las pocas obras suyas en las 9ue utili;a una enorme or9uesta, ya 9ue lo m-s normal es 9ue emplee un d6o, un tro, un cuarteto u otros #rupos instrumentales reducidos, 9ui;-s por su mayor afinidad con el tipo de m6sica 9ue componaE cristalina y fu#a;. /ebern redu)o la or9uestacin en 1928, aun9ue a9u oir-n e)emplos e.trados de la ori#inal. =ara 9ue &ean las diferencias, les muestro una tabla compar-ndolasE "r,uest+ci.n de /010 flautas (I 2 piccolos y 1 en sol) 2 oboes 2 cornos in#leses clarinetes (I 1 ba)o) 2 fa#otes ( I 1 contrafa#ot) H trompas H trompetas H trombones 1 tuba 2 arpas 1 celesta 3locBenspiel

=ercusin (con timbales e.tra) 8uerdas "r,uest+ci.n de /023 2 flautas 2 oboes J 3 clarinetes 2 fa#otes trompas trompetas trombones 1 tuba 1 arpa 1 celesta J =ecusin 8uerdas Ka &en 9ue redu)o apro.imadamente en 2L3 los &ientos (tanto maderas como metales). $n 1919 la or9uesta es ciertamente #i#antesca. :escomunal, como a9uellas necesarias para interpretar a /a#ner, (rucBner, <a*ler y "trauss, o la misma Consagraci%n de la Prima&era de "tra&insBy cuatro a7os m-s tarde. =ero la utili;acin de estas fuer;as es m-s dispersa de lo 9ue en un principio podramos suponerE apenas *ay unos cuantos compases en 9ue todos to9uen a la &e;. "i tenemos en cuenta 9ue la duracin del >p. H es de unos 13 min., siendo la m-s e.tensa esta M pie;a, 9ue dura unos 5 min. (apro.imadamente un 1N del total), apreciaremos me)or cu-n desproporcionado es este desplie#ue respecto de su duracin. =ero eso no 9uita para 9ue el >p.H sea una obra fundamental dentro de la *istoria de la m6sica, ya 9ue en ella /ebern empe; a confi#urar la meloda de timbres (Klangfarbenmelodie) 9ue preconi;aba su maestro "c*+nber#

Cas series dodecafnicas de /ebern est-n construidas de forma muy ri#urosa. A menudo son series 9ue coinciden con al#una transposicin de su retro#radacin o de su retro#radacin in&ertida. >tras &eces est-n formadas por tres #rupos de cuatro notas o cuatro #rupos de tres con similar contenido inter&-lico o meldico, lo 9ue produce una in&ariacin.

Cas 6ltimas obras de /ebern parecen indicar un nue&o desarrollo en su estilo. Cas dos 6ltimas Cantatas op. 29 y 31, y las "ariationen op. 31 usan #rupos instrumentales m-s #randes 9ue sus obras anteriores, son m-s lar#as y muestran te.turas m-s densas. "u muerte despu's de finali;ar su Cantata 'o. # de 19 3 impidi la e&olucin futura de este estilo.

Ca m6sica de /ebern fue denunciada como Obolc*e&ismo culturalO cuando el =artido Na;i triunf en Austria en 1938. =or lo tanto, tu&o dificultades para traba)ar. 19 5 de) Viena, fu' a "al;bur#, donde muri. Ver-n ustedes, el G de mayo de 19 5, Alemania *aba firmado su capitulacin sin condiciones, dando por terminada la #uerra en $uropa. Co 9ue no tra)o fue el restablecimiento de la &ida normal en el continente, ya 9ue la presencia de las potencias #anadoras en territorio alem-n y austraco (a &eces, no de forma muy colaboradora entre ellas), la falta de alimentos, la de&astacin del territorio y los enormes mo&imientos de #ente despla;ada despu's de tantos a7os de #uerra, crearon situaciones tremendamente conflicti&as. 4abra 9ue esperar toda&a unos a7os para 9ue eso sucediese. $n estas circunstancias, una de las preocupaciones de cada da era encontrar comida y artculos de primera necesidad, lo 9ue lle&a asociado la aparicin del mercado ne#ro, turbio ne#ocio 9ue fue la base de esa #ran no&ela de 3ra*am 3reene 9ue es (l tercer hombre (y tambi'n #ran pelcula la de 8arol Peed, ya puestos). $l caso es 9ue una de las personas 9ue traficaba en el mercado ne#ro era (enno <attl, el marido de 8ristine, una de las *i)as de /ebern. Al acabar la #uerra, los /ebern fueron a a pasar unos meses a <ittersill, una poblacin muy cercana a "al;bur#o situada en el &alle de >berpin;#au, puerta de entrada a la re#in del ?irol. All, en un ambiente bastante m-s buclico y rela)ante 9ue en Viena, intentaban *uir de la pos#uerra y encontrar un poco de tran9uilidad y reposo despu's de tantos a7os de an#ustia. Adem-s, su *i)a 8ristine &&a all con su marido (enno. $l 15 de septiembre 'stos in&itaron a los /ebern a cenar a su refu#io, as 9ue all estu&ieron, toda la familia, difrutando de la cena, 9ue suponemos abundante debido a los contactos de (enno. Ka saben 9ue todos los yernos y nueras tratan de lle&arse bien con sus sue#ros, as 9ue, para no ser menos, (enno le re#alo a /ebern un puro para 9ue recuperara uno de sus anti#uos placeres, interrumpido por la escase; de la #uerra y el perodo 9ue &i&an a*oraE un buen ci#arro despu's de la cena. =ero las ocupaciones al mar#en de la ley de (enno tambi'n tenan un lu#ar en su a#enda para esa noc*e, ya 9ue, como comunic a su familia, despu's de la cena esperaba la &isita de unos americanos, as 9ue se e.cus cuando 'stos lle#aron, pasando a otra *abitacin para *ablar con ellos. $l resto de la familia fue a acostarse. /ebern di las buenas noc*es, co#i el puro 9ue le *aba re#alado su yerno y di)o 9ue saldra a fum-rselo afuera, para as poder disfrutar tambi'n del fresco aire noscturno de las monta7as. =oco despu's de salir /ebern, sonaron tres disparos y acto se#uido la puerta se abri, apareciendo en su umbral el compositor, al tiempo 9ue decaE )Me han dado*. $n cuanto su mu)er Amalie y su *i)a 8ristine le tendieron en un colc*n y empe;aron a 9uitarle la ropa, Anton /ebern di)oE Se termin%, y e.pir.

Ca in&esti#acin posterior fue muy endeble. Co 6nico 9ue se consi#ui saber es 9ue /ebern *aba muerto como consecuencia de los disparos de una patrulla americana. $l caso acab ol&id-ndose, *asta 9ue m-s de una d'cada despu's, un escritor llamado 4ans <olden*auer intent dar con los miembros de la famosa patrulla. =udo a&eri#uar 9ue tanto 'sta como los americanos 9ue estaban de &isita *ablando con (enno <attl estaban all precisamente para tender una trampa a 'ste 6ltimo debido a sus trapic*eos en el mercado ne#ro. Ca fi#ura de /ebern en plena noc*e, unida a la lu; desprendida de su ci#arro *i;o 9ue uno de los soldados, se#uramente un poco ner&ioso de m-s, apretara el #atillo. ?r-#ico destino para *aber sobre&i&ido a la #uerra y estar empe;ando a disfrutar de la pa;.

>p. 1, Passacaglia, para or9uesta (1918) >p. 2, (ntflieht auf +eichten K,hnen, para coro a cappella (1918) >p. 3, Cinco lieder del -.er Siebente /ing0, para &o; y piano (191GQ1918) >p. , Cinco lieder sobre poemas de Stefan 1eorge, para &o; y piano (1918Q 1919) >p. 5, Cinco mo&imientos para cuarteto de cuerdas (1919) >p. H, Seis pie2as para gran or3uesta (1919Q1911, re&isadas en 1928) >p. G, Cuatro pie2as para &ioln piano (1911) >p. 8, .os lieder sobre poemas de /ainer Maria /il4e, para &o2 piano (1911) >p. 9, Seis bagatelas para cuarteto de cuerdas (1913) >p. 11, Cinco pie2as para or3uesta (1911Q1913) >p. 11, !res pe3ue5as pie2as para chelo piano (191 ) >p. 12, Cuatro lieder para &o2 piano (1915Q191G) >p. 13, Cuatro lieder para &o2 piano (191 Q1918) >p. 1 , Seis lieder para &o2, clarinete, clarinete ba6o, &ioln chelo (191GQ1921) >p. 15, Cinco canciones sacras para &o2 pe3ue5o con6unto (191GQ1922) >p. 1H, Cinco c7nones sobre te8tos en latn para soprano, clarinete clarinete ba6o (1923Q192 ) >p. 1G, !res rimas tradicionales para &o2, &ioln 9tambi:n &iola;, clarinete clarinete ba6o (192 ) >p. 18, !res lieder para &o2, clarinete en mi bemol guitarra (1925) >p. 19, .os lieder para coro mi8to, celesta, guitarra, &ioln, clarinete clarinete ba6o (192H) >p. 21, !ro de cuerdas (192G) >p. 21, Sinfona (1928) >p. 22, Cuarteto para &ioln, clarinete, sa8of%n tenor piano (1928Q1931) >p. 23, !res canciones del Viae in&iae de <ildegard =one para &o2 piano (193 ) >p. 2 , Concierto para flauta, oboe, clarinete, corno, trompeta, &ioln, &iola piano (193 ) >p. 25, !res lieder sobre te8tos de <ildegard =one para &o2 piano (193 Q 1935) >p. 2H, .as >ugenlicht sobre un te.to de 4ilde#ard Rone para coro mi.to y or9uesta 91?@A; >p. 2G, "ariaciones para piano solo (193H). $)emplo de los primeros compases (en formato o##, 19 se#undos, 85 A().

>p. 28, Cuarteto de cuerda (193GQ1938). Ca serie dodecafnica de esta obra estbasada en el moti&o (A84. >p. 29, Cantata n.B 1 para soprano, coro mi8to or3uesta (1938Q1939) >p. 31, "ariaciones para or9uesta 91?C$; >p. 31, Cantata n.B # para soprano, ba6o, coro or3uesta (19 1Q19 3)

"br+s sin n4mero de o)us

.os pie2as para &ioloncello piano (1899) !res poemas para &o2 piano (1899Q1913) Ocho canciones 6u&eniles para &o2 piano (1911Q191 ) !res canciones de >&enarius para &o2 piano (1913Q191 ) Dm sommerEind, idilio para #ran or9uesta (191 ) +angsamer sat2 para cuarteto de cuerdas (1915) Cuarteto de cuerdas (1915) Mo&imiento de sonata para piano (191H) Cinco canciones con te8to de .ehmel para &o2 piano (191HQ1918) Fuinteto para piano cuerdas (191G) A pie2as para or3uesta (1913) Sonata para &iolonchelo piano (191 ) Pie2a infantil (192 ) Or3uestaci%n de G dan2as alemanas de Fran2 Schubert (1931) Or3uestaci%n del ricercare de la -Ofrenda musical0 de =ohann Sebastian Bach (1935)