Friedrich Schiller | Oda a la Alegra

La Oda a la Alegra (alemn: Ode an die Freude) fue escrita por el gran poeta alemn Friedrich von Schiller (17591805) en noviembre de 1785, y publicada por primera vez en 1786. Segn se deca en aos posteriores, la oda iba a ser originariamente una Ode an die Freiheit (Oda a la Libertad; en la poca revolucionaria los estudiantes la cantaban con la msica de La Marsellesa), pero luego se convirti denitivamente en la Ode an die Freude, para ampliar su signicado: aunque el destino del hombre es la libertad, el desarrollo completo de ese destino debe desembocar en la alegra. En 1792, cuando tena 22 aos, Beethoven conoci la obra y enseguida quiso musicalizar el texto, surgiendo as la idea que acabara siendo con los aos su novena y ltima sinfona en Re Menor op. 125, cuyo movimiento nal es para orquesta, coro y solistas sobre versos de la versin denitiva del texto de Schiller. Beethoven utiliz aproximadamente la mitad de ste para su obra, agregndole una breve introduccin propia.

Introduccin de Beethoven Bartono Oh amigos, no estas notas! entonemos otras ms agradables y ms llenas de alegra Alegra! Alegra! Original de Schiller Alegra, bella chispa divina, Hija del Elseo, penetramos ardientes de embriaguez, Oh celeste! en tu santuario Tus encantos atan los lazos que la rgida moda rompiera; Y todos los hombres sern hermanos, bajo tus alas bienhechoras. Quin logro el golpe de suerte De ser el amigo de un amigo; Quin ha conquistado una noble mujer, Que una su jbilo al nuestro! S, que venga aquel que en la tierra pueda llamar suya siquiera un alma! Y quien jams lo ha podido, Que se aparte llorando de nuestro grupo!.

Se derrama la alegra para los seres por todos los senos de la naturaleza; Todos los buenos, todos los malos, Siguen su camino de rosas. Ella nos dio los besos y la vid, Y un amigo, probado hasta en la muerte; Al gusanillo fue dada la voluptuosidad, Y el querubn est ante Dios. Alegres, como vuelan sus soles A travs de la esplndida bveda celeste, Corred, hermanos, seguid vuestra ruta, Alegres, como el hroe hacia la victoria. Abrazaos, Millones de seres!. Este beso para el mundo entero! Hermanos, sobre la bveda estrellada Habita un padre amante. Os prosternas, millones de seres? Mundo, presientes al Creador? Bscalo por encima de las estrellas! All debe estar su morada! (traductor desconocido)

Beethoven Sinfona n 9 en Re menor, op. 125

1- Allegro ma non troppo, un poco maestoso 2- Molto vivace presto molto vivace 3- Adagio molto e cantabile andante moderato 4- Movimiento compuesto de muchos episodios con diversos caracteres desde el adagio hasta el prestissimo.

Se trata de una obra cumbre de la literatura musical occidental, tanto por su signicado extramusical apenas citado y que todos conocemos, como por su contenido meramente musical y la inuencia que esta sinfona ciclpea ha tenido sobre toda la creacin musical subsiguiente. El primer dato notorio son sus dimensiones. Ya el allegro ma non troppo inicial es de una extensin hasta esa poca inusitada para una sinfona (excepto probablemente el allegro inicial de su propia Heroica). Desde sus primeras notas, este movimiento nos introduce como ningn otro en la dimensin de la solemnidad, tan caracterstica del ltimo perodo de Beethoven. De una genial arquitectura, con dos temas principales muy contrastantes entre s (majestuoso y doloroso el primero, en tono menor, tranquilo y apacible el segundo, en tono mayor), el movimiento nos lleva a parajes hasta ahora nunca visitados por el compositor, culminando en una coda de caractersticas y amplias dimensiones que podemos llamar pre-brucknerianas. El molto vivace subsiguiente es un scherzo muy particular y de una textura rtmica sumamente compleja; por primera vez en la historia tambin el tradicionalmente monotemtico scherzo asume la forma sonata, o sea que se compone de dos temas el inicial en toda la orquesta, el segundo en los vientos. El trio que le sigue (presto) no es menos original; su carcter realmente jocoso no puede ser explicado sino como una verdadera broma, que tambin se expresa en su pintoresca instrumentacin y en la incesante repeticin del tema, digno del mejor humor del genio de Bonn, que, despus de la repeticin del scherzo, no desiste de terminar el movimiento con una brevsima y doblemente irnica irrupcin del elemento humorstico. Si el movimiento inicial nos introduce a lo solemne, el adagio molto nos lleva a la dimensin de lo sublime, que nos parece la mejor caracterizacin de este movimiento celestial, concebido en forma de variaciones sobre dos temas, el primero binario y el segundo ternario (pinsese, de nuevo, en algunos movimientos lentos de Bruckner, varias dcadas despus). Ambos elementos se alternan asumiendo diversas caractersticas en cada variacin, hasta la impresionante irrupcin de un llamado de toda la orquesta, repetido dos veces, que corta el respiro hacia el nal del movimiento seccin que lo corona, nalmente, en la ms profunda paz y placidez. Y con esto llegamos al impresionante nal de la sinfona, para el cual a Beethoven no bast la orquesta, sino que introdujo por primera vez en la historia de la sinfona el elemento vocal coro y solistas.

Sobre este solo movimiento podra decirse tanto o ms de lo que ya se dijo sobre los primeros tres de la sinfona, por lo que vamos a tratar de resumir lo irresumible. Despus de una introduccin en tonos caticos y el recitativo consiguiente de los bajos, por primera vez en la historia de la sinfona aparecen breves citaciones de los tres movimientos anteriores. Repetida la introduccin, el bartono asume el recitativo con el texto introducido por el compositor, para dejar lugar nalmente al movimiento propiamente dicho, cuya forma consiste nuevamente en variaciones sobre el tema principal, el tema de la Alegra, entonado por primera vez por el oboe y retomado por las cuerdas a modo de fuga, hasta culminar en un tutti orquestal. Dato interesante: Beethoven, que deca yo oigo ante todo instrumentos, y no la voz humana, confa coherentemente el inmortal tema de la alegra a la orquesta en la manifestacin de una inconmensurable alegra musical, que no por nada se convirti en el himno ocial de la Unin Europea mucho antes que los cantantes se hagan cargo de l. En este amplio movimiento se combinan formas simples con complejas, una marcha de carcter popular con una fuga de gran complejidad estructural, pasajes de profunda solemnidad con otros de extrema extroversin, hasta llegar al nal del movimiento que, notmoslo, es nuevamente completamente instrumental. Pero hay todava un elemento literario-losco que querramos hacer notar en el texto de Schiller y en la losofa beethoveniana, y es el hecho que el texto, conocido universalmente como Oda a la ALEGRA, contiene un mensaje que va en nuestra opinin mucho ms all del mero concepto de la alegra: ES UN HIMNO AL AMOR UNIVERSAL. Esto queda claramente expresado en la frase Y todos los hombres sern hermanos, y ms precisamente en el ltimo prrafo del coro Abrazaos, millones. Este beso, para el mundo entero!, que no por nada es uno de los puntos ms hermosos y conmovedores en este movimiento y de toda la sinfona; un verdadero himno, lento y solemne, que expresa mejor que cualquier otro medio cul era la actitud de ese hombre llamado Ludwig van Beethoven, hacia la humanidad entera. Para expresar su profundo amor por la naturaleza le bast la orquesta, en su famosa Pastoral; para expresar el amor universal por el gnero humano necesit de la voz humana, y as llegamos a su novena y ltima sinfona. Y con este mensaje de Schiller y Beethoven, no nos queda ms que dejar al pblico en compaa de una de las obras cumbres de la creacin artstica humana de todos los tiempos. Isaac Tamir Kleiman

Director invitado: Hadrian Avila Arzuza

Naci en Barranquilla (Colombia) en 1974, y se inici en la msica desde muy joven, tomando clases de piano y formando parte de varias agrupaciones corales en su ciudad natal. En 1994 viaj a Rusia para ingresar al prestigioso Conservatorio Estatal Rimsky-Korsakov de San Petersburgo. Sus maestros fueron Alexander Polishuk, Alexander Titov e Ilya Mussin. Culmin sus estudios de Direccin Sinfnica y Operstica en 2000, gradundose con honores y recibiendo la mxima distincin (Krasny Diplom). Fue discpulo de grandes maestros como Kurt Masur y Charles Dutoit, de los cuales hered importantes tradiciones interpretativas. A lo largo de su trayectoria, se desempe como director titular de diversas orquestas, entre las que cabe mencionar la Orquesta de Cmara del Cauca (2000-2001, Colombia), la Filarmnica de Bellas Artes de Cali (20012004, Colombia), la Filarmnica de Mendoza y la Sinfnica del Curso Internacional de Verano de Brasilia (2008, Brasil). Fue ganador del Concurso Nacional de Directores de Orquesta (2001, Colombia) y Director Finalista Laureado del Concurso Latinoamericano de Direccin (2005, San Pablo, Brasil). Fue convocado para dirigir por primera vez la Orquesta Sinfnica de Crdoba en 2003. Desde entonces mantuvo estrecho contacto con el Teatro del Libertador. Asumi la direccin artstica de la Banda Sinfnica de la Provincia hasta 2007 y dirigi como invitado la Orquesta Sinfnica en numerosas oportunidades. Desde ese ao asumi como Director artstico y se dedica especialmente a incorporar obras muchas de ellas estrenos de compositores de la talla de Stravinsky, Mahler, Bartk, Debussy, Ravel, Poulenc, Strauss, Prokoev y Puccini, entre otros. Actualmente, cuenta con un amplio repertorio sinfnico de distintas pocas y estilos, con destacadas actuaciones en diferentes pases de Latinoamrica y Europa. Adems desarrolla una notable labor pedaggica como responsable de diversos cursos, talleres y clases magistrales. Para ms informacin sobre el maestro: www.avilahadrian.com

Sabrina Paterno (Soprano)

Inicia sus estudios de canto con la Prof. Teresa Landn en el Conservatorio Provincial de Crdoba, donde tambin realiza sus estudios musicales. Estudia tcnica vocal en Berln (Alemania) con la mezzosoprano Anne Boerd. Participa de clases de repertorio, interpretacin y tcnica vocal con el Mtro. Nino Falzetti, el Mtro Opitz , la Prof. Renata Parusell, el Mtro. Sarre, el Mtro Carlos Duarte, la Prof. Monique Zanetti (barroco) y la Prof. Ana Sirulnik en Buenos Aires. Asiste al Curso de verano de Canto lrico en el Teatro Colon, en febrero de 2006. En la actualidad, contina sus estudios con la Prof. Patricia Gonzlez y el Mtro. Oscar Glvez Vidal. Se perfecciona en tcnica vocal con la Lic. Alicia Hernndez. Integra A-Cuerda Compaa Lrica con quienes llevo a cabo la concrecin de operas, operetas y conciertos lricos. En el ao 2004 recibe el premio Joven Sobresaliente del Ao entregado por la Bolsa de Comercio de Crdoba. En Noviembre 2008 queda seleccionada para participar del Concurso de Canto Lirico Montserrat Caballe en Zaragoza Espaa, donde asiste a las clases magistrales dictadas por la Soprano Montserrat Caballe. Actualmente se desempea como integrante del Coro Polifnico de Crdoba. En opera abordo los roles de: Belinda de Dido y Eneas- Purcell, Zerlina de Don Giovanni Mozart, Pamina de La Flauta Mgica - Mozart, La condesa de Las Bodas de Figaro - Mozart, Galatea de Acis y Galatea - Haendel, Hanna Glawari de La Viuda Alegre Lehar, Amore de Orfeo y Euridice Gluck, Soa de Il Signor Bruschino-Rossini, Fiordiligi de Cosi fan Tutte Mozart. En su repertorio se encuentra: Conciertos de Lied Alemn, conciertos de repertorio operstico con el grupo Harmodia, Der Messias Hndel, Cantata BWV 71 J.S. Bach Gott ist mein Knig, Magnicat J.S. Bach, Messe de Minuit Charpentier, Gloria de Vivaldi, Stabat Mater de Arvo Part, Cantata del Caf de Bach, entre otros.

Gioia Falco (Mezzosoprano)

Interpret el rol de Larina de la pera Eugenio Oneguin de Tchaikovski., Teatro San Martn, Crdoba 2011. Interpret a Dorabella de Cos fan tutte de Mozart, Crdoba 2011. Interpret a Hansel en Hansel y Gretel de E.Humperdinck, Teatro Vera, Corrientes 2012. Actualmente es integrante por concurso del Coro Polifnico del Teatro San Martn, Crdoba, con el cual interpret como solista el rol de Rosita de la zarzuela Luisa Fernanda, Teatro San Martn, 2009. Particip de las siguientes peras: Turandot, Carmina Burana, Don Giovanni, La Boheme, Madame Buttery, Ada y en numerosos conciertos Sinfnico Corales tales como Gurrelieder de Schoenberg en el Teatro Coln, Rquiem de Mozart, Rquiem Alemn de Johannes Brahms, entre otros. Integrante de Drcula el musical de Pepe Cibrin Campoy y Angel Mahler. Rol: Chica Whitby, reemplazo de Ninette, Gitana, Duquesa, Chica Cementerio, Margareth y Mina. Teatro del Lago, Carlos Paz y Luna Park, Bs.As., 2000. Particip de Guerra, trastienda y cabaret compaa A-cuerda, Teatro Real. 2009-2010 y en numerosos conciertos como solista: Concierto Travieso, Juntos por el Canto, Canto a la mujer(Uruguay), Nuevas voces lricas, Seor Show, etc.

Gerardo Martnez (Tenor)

Cordobs. Comenz sus estudios de canto y repertorio en Crdoba, perfeccionndose en Tucumn, La Plata y Buenos Aires. Actualmente integra el Coro Polifnico de la Provincia de Crdoba, cargo obtenido por concurso desde el ao 1994. Ha participado en numerosas obras como solista, de las cuales se destacan: peras: Alidoro, LOrontea de M. A. Cesti, Gastn en La Traviata de G. Verdi, Ottavio en la pera Don Giovanni de A. Mozart, Carmen de Bizet en el papel de El Remendao, Zampayo en El Matrero de Boero, Luisa Fernanda realiza el papel de Javier, Borsa en Rigoletto, Ruz en Il Trovatore, Primer Escolstico en Aurora de Panizza, Tinca y Venditore en Il Tabarro y Gherardo en Gianni Schichi de G. Puccini, Madama Buttery de G. Puccini como Goro y P. Yamadori, en Aida de G. Verdi como Messaggero, Tosca de G. Puccini como Spoletta, Otello de G. Verdi como Roderigo Acis y Galatea de Haendel como Acis, en El Elixir de Amor de G. Donizetti como Nemorino, en Eugene Onegin de Tchaikovsky como Lenski, en Lucia di Lammermoor de Donizetti como Normanno y cover de Sir Edgardo de Ravenswood. En la opera Los Chicos de Abril, del compositor local Luis Prez, interpreto a El Chico de Abril. Sinfnicos corales: Obra Americana de Domingo Zpoli, Misa Luba del Congo y Misa Afrobrasilera de Pinto Fonseca, Misa en Sol Mayor de F. Schubert y Magnicat en Re Mayor de J. S. Bach, Segunda Sinfona de F. Mendelssohn ( Lobgesang) , Las Siete Palabras de Cristo en la Cruz de C. Frank, Rquiem de Mozart, Misa en re mayor de Dvorak, Rquiem de Hydas, Misa solemne de Rossini, Novena Sinfonia de Beethoven . Misa a tres voces de Juan Pedro Esnaola, Stabat Mater de Dvorak, Las Campanas de Sergei Rachmanino.

Evert Formento (Bajo)

Realiz estudios de canto con el maestro espaol Eloy Iriondo y luego con la profesora Ana Mara Pagola. Curs el profesorado de canto en Collegium y complet su formacin tomando clases con diversos profesores (Opitz, Cardonnet, Zanetti, Waisman, DAstoli, Iglesias, Wamser-Holm, Dwling, Kramer,Jegou, etc.) y asistiendo a numerosos cursos relacionados con diversos aspectos de la tcnica vocal y de la interpretacin. Integrante titular por concurso del Coro Polifnico de la Provincia de Crdoba desde el ao 1985, desarroll paralelamente una extensa actividad como solista integrando el elenco de varias peras (Tosca,Acis y Galatea,Aida,Madama Buttery,Dido y Eneas, Rigoletto, Cuentos de Homan, Traviata, Flauta Mgica, Hansel y Gretel, Carmen, El Matrero, Aurora, L`Orontea), cantando en conciertos sinfnico-corales obras de Dvorak, Brahms, Franck, Bach, Haendel, Faur, Hydas,Mahler, etc. y participando en numerosos conciertos de Lied, pera y msica antigua. Como docente, integr el plantel del instituto para la enseanza de teatro Medida X Medida, tuvo a su cargo la ctedra de canto del nivel terciario de la Escuela Municipal de Msica de Colonia Caroya y colabor con diversos coros en calidad de preparador vocal. Actualmente se desempea como profesor de canto en Ricercare institucin dedicada a la enseanza de la msica de la cual es cofundador y en la Facultad de Artes de la UNC como profesor titular de las ctedras Formacin Sonora II de la Licenciatura en Teatro y Tcnica Vocal Bsica de la Licenciatura en Direccin Coral.

Coro Polifnico de Crdoba

Director artstico: Oscar Glvez Vidal Sopranos Cecilia Alessio Ana Barrionuevo Mara Isabel Beltramino Maricel Buono Beln Ceballos* Claudia Cugnini** Adriana Ledesma Marcela Lozada Claudia Melchior Nora Oviedo Sabrina Paterno Celia Ruiz Alejandra Tortosa Ximena Urrutia** Karina Villarruel Marta Wirtsch Tenores Daniel Asrin Jos Curado Fernando Fotins Luis Furlong Pablo Guglielmino * Ignacio Guzmn Oscar Lozada Ricardo Martnez Gerardo Martnez Marcelo Merlo Hernn Montes Agustn Novillo Andrs Perotti Gustavo Serrano Andrs Trento

Contraltos Alejandra Allarague Mariana lvarez Paula Arce* Mnica Becerra Marcela Benedetti Ins Brusco Sandra Conci Vernica Del Villar Gioia Falco Iris Loza Carolina Min* Mariana Miranda Fabiana Mizdraje Roco Seras Elisa Vergara Bajos Germn Asis Pablo Barrera Gonzalo Castro Santilln ngel Carranza* Jorge Coria** Federico Finocchiaro Evert Formento Toms Krzywoblocki Jos Mabres Jos Luis Moreno Jorge Orozco Leonardo Prez Roy David Pullen LLermanos Ernesto Ramos Mario Rossi Enrique Roitter* * Contratado ** Licencia

Subdirectora: Cecilia Croce Pianista: Andrea Mellia Copista archivista: Susana Mancini