14vanguardas Européias

PR-VESTIBULAR
LIVRO DO PROFESSOR
LITERATURA
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2006-2008 IESDE Brasil S.A. proibida a reproduo, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorizao por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.
Produo
Projeto e
Desenvolvimento Pedaggico
Disciplinas Autores
Lngua Portuguesa Francis Madeira da S. Sales
Mrcio F. Santiago Calixto
Rita de Ftima Bezerra
Literatura Fbio Dvila
Danton Pedro dos Santos
Matemtica Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
J ayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Fsica Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Qumica Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Biologia Fernando Pimentel
Hlio Apostolo
Rogrio Fernandes
Histria J efferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogrio de Sousa Gonalves
Vanessa Silva
Geografa Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer
I229 IESDE Brasil S.A. / Pr-vestibular / IESDE Brasil S.A.
Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2008. [Livro do Professor]
360 p.
ISBN: 978-85-387-0573-4
1. Pr-vestibular. 2. Educao. 3. Estudo e Ensino. I. Ttulo.
CDD 370.71
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Vanguardas
europeias e o
modernismo
Houve na Europa, no incio do sculo XX, uma
srie de movimentos artsticos preocupados em
reinterpretar a realidade (conturbada, num clima de
incerteza e insegurana). Para isso, tais movimen-
tos causaram uma ruptura total com o que existiu
e existia de tradicional na arte. Novas linguagens
artsticas foram criadas, novas vises de mundo
acabaram sendo reveladas. A arte nunca mais seria
a mesma. O tempo da liberdade artstica total havia
chegado. A esses movimentos de ruptura chamamos
vanguardas.
O nome vanguarda
A nomeao vanguarda provm da lngua fran-
cesa. a unio de duas palavras: avant (do francs,
frente, adiantado, antes) e garde (do francs, guarda).
O que temos ento o termo avant-garde, uma guar-
da avanada no campo das artes, que foi adaptada
para a lngua portuguesa como vanguarda.
Contexto histrico
A poca em que se desenvolvem as vanguar-
das europeias muito conturbada. Temos em 1914
a Primeira Guerra Mundial. Em 1917 ocorre, a partir
da iniciativa de uma vanguarda social (a faco
bolchevique), a conquista do poder e o estabeleci-
mento da primeira Nao Sovitica do mundo, a
Revoluo Russa, comandada por Lenin.
Est em fase terminal o chamado ciclo burgus
representado pelo fim da Belle poque. A Europa
passa por uma verdadeira crise de valores, em que
a filosofia, a religio e a moral no tinham mais a
capacidade de explicar o que estava acontecendo.
O velho mundo deixa de ser o modelo de civilizao
do Ocidente. Nem a euforia pelos avanos tcnico-
cientficos mais suficiente para amenizar o deses-
pero no qual se encontra a sociedade da poca.
Nesse contexto dramtico surgem artistas que
buscam interpretar a realidade com outros olhos, e
o resultado disso outra viso de mundo. Visam
destruio de tudo aquilo que represente passado.
o surgimento das vanguardas artsticas, desvela-
doras do caos em que se encontrava o continente
europeu naquela poca.
As vanguardas
[...] mais do que a simples tendncia, a
vanguarda representa a mudana de crenas
experimentadas no pensamento e na arte do
mundo ocidental, desde o incio deste sculo
(sculo XX). Toda vanguarda sempre se carac-
teriza pela sua agressividade, manifestada no
antilogismo, no culto a valores estranhos [...]
os poderes mgicos, a beleza da anarquia, o
instantanesmo, o dinamismo, a imaginao
sem fio [...].
(TELES, Gilberto Mendona.
Vanguarda Europeia e Modernismo Brasileiro.)
Nas primeiras dcadas do sculo XX acontecem
vanguardas na Europa, todas com seus manifestos
e ideologias acerca da arte e da sociedade. Como
so diversas, destacaremos aquelas que exerceram
maior influncia na literatura brasileira. Algumas
tiveram maior influncia que outras, porm todas,
de alguma forma, contriburam para a constituio
do Modernismo no Brasil e da arte modernista no
mundo ocidental.
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As vanguardas que estudadas mais profunda-
mente aqui so o Futurismo, o Cubismo, o Dadasmo
e o Surrealismo.
Futurismo
O primeiro Manifesto Futurista publicado em
1909 no jornal Le Figaro. Tem como lder o cultural-
mente italiano (pois nasceu no Egito, quando seu
pai, um advogado italiano, foi trabalhar nesse pas
em busca de fcil enriquecimento devido recente
abertura do canal de Suez) Filippo Tommaso.
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Marinetti.
Pode-se dizer que o movimento futurista foi
rico em teoria e pobre em manifestaes devido ao
grande nmero de manifestos (mais de trinta) que
teve. Seu fim aconteceu antes da queda do fascismo,
servindo em sua fase final de propaganda para este.
Teve incrvel projeo internacional, particularmente
nos pases de lngua latina.
O Futurismo influenciou todas as demais van-
guardas e foi o principal estmulo artstico e intelec-
tual dos jovens renovadores de So Paulo. (Gonzaga,
Sergius. Curso de Literatura Brasileira)
Grupo futurista italiano em Paris: (da esq. para a dir.) Carr,
Russolo, Marinetti, Boccioni e Severini.
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Caractersticas
Culto mquina, velocidade, guerra: o
culto mquina e velocidade significa o desejo de
ruptura com o passado, lento, lerdo, montono. A
guerra era tida pelos futuristas como uma forma de
higiene do mundo. Leia um trecho do Manifesto
Futurista:
Ns queremos glorificar a guerra nica hi-
giene do mundo o militarismo, o patriotismo, o
gesto destrutor dos anarquistas, as belas ideias
que matam [...].
A realidade em pleno movimento: no campo
das artes plsticas buscou-se demonstrar objetos
em alta velocidade. a tentativa de representao
da sensao dinmica da realidade. A imagem de
um cavalo a galopar, por exemplo, no teria quatro
patas e, sim, vinte devido a sua movimentao em
grande velocidade.
Palavras em liberdade e analogia: no Futu-
rismo, abole-se a pontuao (substituda por sinais
matemticos), o adjetivo, a sintaxe, o verbo con-
jugado e o psicologismo; smbolos de lentido, de
meditao, logo, opostos ao ideal de velocidade to
pregado. A percepo da obra de arte deve-se dar
pela analogia das palavras, possibilitando, assim,
um maior dinamismo na observao e interpretao
da obra.Vamos ver um trecho do Manifesto Tcnico
do Futurismo:
preciso destruir a sintaxe, dispondo os
substantivos ao acaso, como nascem.
[...]
Deve-se abolir o adjetivo para que o substan-
tivo desnudo conserve a sua cor essencial.[...]
Assim como a velocidade area multiplicou
o nosso conhecimento do mundo, a percepo
por analogia torna-se sempre mais natural para
o homem.
[...]
Abolir tambm a pontuao. Estando supres-
sos os adjetivos, os advrbios e as conjunes, a
pontuao est naturalmente anulada na continui-
dade vria de um estilo vivo [...].
Quanto mais as imagens contenham ligaes
vastas, tanto mais tempo elas conservaro a sua
fora de estupefao.
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Pintura futurista de Boccioni.
Cubismo
Movimento eminentemente francs, o Cubismo
surge em 1907 e tem como principais nomes Pablo
Picasso e Mondrian, na pintura e escultura; e Guillau-
me Apollinaire, na literatura.
A primeira obra cubista que vem a pblico o
quadro Les Demoiselles dAvignon, de Pablo Picasso,
obra que no somente inicia o Cubismo, mas tambm
a revoluo na arte.
Observe os diversos ngulos simultneos em
que as figuras so demonstradas.
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Veja o poema La Colombe Poignarde et le jet
deau, de Apollinaire, retirado de sua revolucionria
obra Calligrammes. Veja que o poema assume formas
de pomba, de um esguicho dgua e de um olho.
Caractersticas
Integrao dos diversos modos de arte: no
Cubismo, artes plsticas e literatura misturam-se,
fazendo com que poemas ganhem formas de figuras,
como o visto acima, de Apollinaire.
Uma das caractersticas das artes neste
sculo (sculo XX) justamente a da aproxima-
o de todas elas, uma influenciando a outra e
concorrendo todas para a popularizao de novas
tcnicas e linguagens.
(TELES, Gilberto Mendona.
Vanguarda Europeia e Modernismo Brasileiro.)
Realidade fracionada: a realidade demons-
trada em planos superpostos e simultneos, com a
inteno de demonstrar a totalidade do objeto, todos
os seus ngulos.
Ilogismo, anti-intelectualismo: no Cubismo
busca-se representar tudo aquilo que no provenha
do racional. Da a utilizao de tcnicas como o ins-
tantanesmo e a simulta neidade.
Linguagem nominal e catica: maior utilizao
de substantivos aplicados caoticamente na inteno
de demonstrar a ilogicidade e espontaneidade de
criao.
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Dadasmo
O Dadasmo comea em 1916, com a publicao
do Manifesto do Senhor Antipirina, liderado pelo ro-
meno Tristan Tzara, que organizava encontros com
os demais colegas no Cabaret Voltaire, em Zurique,
na Alemanha.
Essa vanguarda busca romper, atravs do ab-
surdo, os laos com o passado, sendo uma negao
deste. Porm, esse rompimento no se assemelha ao
do Futurismo, que visava quilo que representasse o
futuro, e sim uma nfase no presente, em detrimento
do passado.
A origem e a explicao do nome dad possui
vrias explicaes, dentre elas a de que possui,
em alemo, o sentido de ingenuidade, em romeno
significa sim. Contudo, esse nome no movimento
constituiu a inteno que Tzara teve de criar algo que
no significasse nada. a negao de tudo.
Os principais dadastas foram Tristan Tzara e
Marcel Duchamp. Veja uma das obras de Duchamp,
fundador de diversas revistas divulgadoras do Da-
dasmo.
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Caractersticas
Niilismo: os dadastas tinham como principal
objetivo a destruio. Para isso provocavam uma
espcie de terrorismo cultural, em que todos os valo-
res culturais eram questionados e destrudos. Nada
possui significado. Leia este texto de Tzara:
Nada de pintores, nada de literatos, nada de
msicos, nada de escultores, nada de religies,
nada de republicanos, nada de realistas, nada
de imperialistas, nada de anarquistas, nada de
socialistas, nada de bolcheviques, nada de pol-
ticos, nada de proletrios, nada de democratas,
nada de burgueses, nada de aristocracia, nada
de exrcitos, nada de polcia, nada de ptrias,
enfim, basta de todas essas imbecilidades,
no mais nada, no mais nada. NADA, NADA,
NADA.
Oposio a qualquer tipo de equilbrio: temos
no Dadasmo a constante improvisao, a desordem.
So aplicados neologismos sem significado algum,
desprezando-se, assim, a participao consciente
do leitor ou espectador na obra. Veja a receita Para
Fazer um Poema Dadasta:
Pegue um jornal
Pegue uma tesoura
Escolha um artigo do jornal na dimenso
que voc quer dar [ao seu poema
Recorte o artigo
Depois recorte algumas palavras do artigo e
as ponha numa [pequena bolsa
Sacuda-a suavemente
Tire em seguida cada palavra uma aps a
outra
Copie honestamente na ordem em que
saram da bolsa
E o poema estar pronto e parecido com
voc
E voc ser um poeta de original, fascinante
sensibilidade,
Ainda que a plebe no o compreenda.
(Tristan Tzara)
Surrealismo
O Surrealismo surge em 1924, na Frana, no
tenso perodo do entre guerras. Seu lder foi Andr
Breton, provindo do dadasmo.
Esse movimento tido como aquele que, den-
tre as principais vanguardas, construiu arte. Os
surrealistas distanciam-se do niilismo e procuram
revelar uma realidade mais ampla, ou superior, dis-
tanciada da razo, voltada ao sonho, ao inconsciente,
ao subconsciente.
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Salvador Dal.
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Diferentemente do dadasmo, a arte surrealista
busca a significao. Uma pintura surrealista nunca
gratuita, sempre contm uma chave que nos revela
algo, por trs do aparente caos.
Os principais nomes do Surrealismo so Sal-
vador Dal, Andr Breton e Lus Buuel, esse ltimo
criador de Um Co Andaluz, filme que divulgou a
arte surrealista.
Caractersticas
Emancipao total do homem: os surrealistas
buscavam a libertao total, no somente no campo
da arte, mas da vida. Era a tentativa de aproximao
daquilo que simbolizasse o primitivo.
Estudo dos sonhos e das formas no-racionais
de conhecimento: influenciados por Freud, os artistas
do Surrealismo investiram no estudo da interpretao
dos sonhos. Manifestaram em suas obras as ima-
gens vindas de sua mais profunda subjetividade: o
subconsciente. O transe e a hipnose tambm foram
explorados. Veja este quadro de Salvador Dal:
Persistncia da Memria.
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Arte como ferramenta: tanto a pintura como
a literatura funcionaram como instrumentos, ferra-
mentas de investigao do fantstico.
Harlequin Carnival, de Joan Mir.
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Irrealidade: no Surrealismo h a acomodao,
a juno de objetos incongruentes, causando
um efeito inusitado, de estranhamento. Criam-se
imagens extravagantes. Observe esta pintura de
Salvador Dal:
Construo Mole com Feijes Cozidos.
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Chuva de Homens, de Ren Magritte.
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Expressionismo
Outra vanguarda importantssima para a arte
ocidental foi o Expressionismo (surgido em 1910,
na Alemanha), que no exerceu uma influncia to
forte na literatura brasileira. Algumas caractersticas
dessa vanguarda so: expresso da vida interior,
importando o modo de expressar a impresso que
se faz do mundo; identificao com tudo que h de
primitivo nas artes, como mitos e sonhos; a vida
interior vista como a salvao do ser humano; a
busca do equilbrio no desequilbrio. importante
salientar que o Expressionismo foi uma revoluo
cultural que ultrapassou a arte. Seus grandes nomes
so Gaughin e Kandinsky.
Composio VII, de Kandinsky.
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Semana de
Arte Moderna
O incio do sculo XX foi um perodo de grandes
mudanas no campo das artes. Na Europa, os prenn-
cios de guerra e a prpria Primeira Guerra Mundial,
alteraram a forma de todos pensarem. Surgem, ento,
diversos movimentos artsticos que visavam romper
com tudo o que representasse o tradicional na arte.
Comeam a nascer, a partir dessas vanguardas, no-
vas interpretaes sobre a realidade.
No Brasil, influenciado pelas inovaes van-
guardistas do velho mundo, ir brotar um desejo de
libertao artstica. A ideologia de liberdade nas
artes ser o carter principal de influncia na pr-
pria esttica dessa arte. Tal fato ir ter como data
de incio 13 de fevereiro de 1922, com a Semana de
Arte Moderna, realizada no Teatro Municipal de
So Paulo.
Nascia o Modernismo brasileiro, movimento de
ruptura com a tradio, nossa vanguarda.
Catlogo da exposio de
artes plsticas da SAM,
por Di Cavalcanti.
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Contexto histrico
No ano de 1922, o Partido Comunista do Brasil
fundado. No mesmo ano, acontecer a revolta dos
militares do Forte de Copacabana, em que dezes-
sete militares e um civil iro ser mortos por trs mil
soldados das foras do governo. Tal evento ficou
conhecido como os 18 do Forte, a ecloso do movi-
mento tenentista.
Washington Lus ascende presidncia da
Repblica em 1926. No mesmo ano fundado o Par-
tido Democrtico. Enquanto isso, a Coluna Prestes
marcha pelo interior do Brasil.
Em 1930, Jlio Prestes eleito presidente do
Brasil, porm, deposto no mesmo ano, devido
Revoluo de 30, que faz com que Getlio Vargas
suba ao poder.
No plano internacional, ainda em 1922, comea
o desenvolvimento do fascismo na Itlia, com Mus-
solini no poder. Em 1924 morre Lnin. No ano de 1929
ocorre o crack da Bolsa de Valores de Nova York,
levando milhares de famlias falncia.
O que aconteceu antes da
Semana?
Em 1912, o jovem Oswald de Andrade chega ao
Brasil de uma viagem feita pela Europa, trazendo as
ideias acerca das novas artes (lembremos que ocorre
nas duas primeiras dcadas do sculo XX o desen-
volvimento da maioria das vanguardas). Tais ideias
foram divulgadas por ele em diversos jornais de So
Paulo, porm, sem grande simpatia do pblico.
O momento de propulso que fez com que, em
1922, o Modernismo se elevasse aos cus, aconteceu
no ano de 1917 com a exposio de quadros de Anita
Malfatti, a qual voltava de seus estudos sobre arte na
Europa e nos Estados Unidos. A princpio, o pblico,
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acostumado somente com a arte realista, tomou um
choque; mesmo assim, algumas obras da pintora
foram compradas. Entretanto, dias depois, o crtico
de arte do jornal O Estado de So Paulo, Monteiro
Lobato, publicou o artigo Paranoia ou Mistifica-
o, fazendo severas crticas mostra da artista.
Os leitores, que confiavam plenamente nas opinies
de Lobato, reagiram imediatamente, devolvendo os
quadros da pintora. Anita sofreu at uma tentativa
de agresso.
H duas espcies de artistas. Uma com-
posta dos que veem normalmente as coisas
[...] A outra espcie formada pelos que veem
anormalmente a natureza interpretam-na luz
de teorias efmeras, sob a sugesto estrbica
das escolas rebeldes, surgidas c e l como fu-
rnculos da cultura excessiva [...] Embora eles
se deem como novos, precursores de uma arte
a vir, nada mais velho do que a arte anormal
ou teratolgica: nasceu com a paranoia e com
a mistificao. [...] Essas consideraes so
provocadas pela exposio da senhora Malfatti,
onde se notam acentuadssimas tendncias
para uma atitude esttica forada, no sentido
das extravagncias de Picasso e companhia.
O Japons, de Anita Malfatti. A Boba, de Anita Malfatti.
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Outros acontecimentos prenunciaram tambm
o nascimento da nova esttica. Foram as estreias de
quatro jovens escritores que, apesar de ainda apre-
sentarem certa identificao com o Parnasianismo
e o Romantismo, j demonstravam que a literatura
no era mais a mesma, que algo de diferente estava
surgindo. Mrio de Andrade, com H uma Gota de
Sangue em Cada Poema, Guilherme de Almeida,
com Ns, Manuel Bandeira, com Cinza das Horas e
Menotti del Picchia, com Juca Mulato apareceram
como quatro estimulantes promessas da literatura
modernista.
Ponto culminante para a Semana de Arte Mo-
derna vir a se tornar realidade foi quando os jovens
modernistas (chamados de futuristas, na poca) co-
nheceram, em 1920, o suo Victor Brecheret, chama-
do para realizar o Monumento s Bandeiras, em So
Paulo, no ano de 1922, que acabou sendo recusado
por ser muito moderno para o gosto da poca. Alguns
anos depois, esse monumento acabou sendo erguido
e se tornou smbolo da arte modernista no Brasil.
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Victor Brecheret
(1894-1955).
Detalhe do Monumento s
Bandeiras.
Semana de Arte Moderna
(SAM)
A Semana de Arte Moderna foi realizada nos
dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922, no Teatro Mu-
nicipal de So Paulo, sempre noite. No se sabe
exatamente quem foi seu idealizador, porm sabemos
que Oswald de Andrade e Mrio de Andrade foram
os principais nomes, sendo este o grande terico do
Modernismo e aquele o grande agitador.
A SAM significou, cem anos depois da inde-
pendncia poltica (1822), a independncia cultural
brasileira. Teve como objetivo romper com a tradio
no campo das artes, seja na literatura, nas artes
plsticas ou na msica.
O objetivo da Semana foi pr o pblico a par
do que era a arte moderna, ou seja, apresentar um
panorama geral da nova esttica.
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Cartaz anunciando o ltimo dia da SAM.
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Para realizar tal evento, o Teatro Municipal de
So Paulo foi alugado e nele foram realizadas confe-
rncias, recitais, leituras e exposies. Na noite do
dia 13 uma das atraes foi a conferncia A Emoo
Esttica na Arte Moderna, ministrada por Graa
Aranha (nico representante da velha guarda que
apoiou os jovens futuristas). Na segunda noite, dia
15 de fevereiro, Ronald de Carvalho, sob um mar
de vaias, recitou o poema Os Sapos, de Manuel
Bandeira, que no pde estar presente. Tal poema
satirizava, de forma aberta, a poesia parnasiana e
os poetas parnasianos. Vamos l-lo.
Na terceira e ltima noite, Heitor Villa-Lobos
apresentou sua msica. Ao entrar percebeu-se que
em um dos ps calava um chinelo. Quando o pblico
percebeu isso, considerou uma verdadeira afronta, os
modernistas estavam indo longe demais, e foi seve-
ramente vaiado. Tempos depois, Villa-Lobos explicou
que aquilo nada tinha a ver com arte moderna e sim
com uma infeco no p, devido a um calo.
Heitor Villa-Lobos.
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Enfim, a SAM revelou a luta entre futuristas e
passadistas, e que um novo tempo na arte brasileira
havia chegado para ficar.
Um dos instrumentos de divulgao da arte
moderna foi a revista Klaxon mensrio de arte mo-
derna. Alm do contedo sobre arte moderna, ela
apresentou uma renovao no campo editorial de
revistas, tanto pelos recursos grficos como pelas
propagandas srias (propaganda dos chocolates
Lacta) e bem-humoradas (propaganda da fbrica de
sonetos!!!).
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Nmero 1 da revista Klaxon.
Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os deslumbra.
Em ronco que aterra,
Berra o sapo-boi:
Meu pai foi guerra
No foi! Foi! No foi!
O sapo-tanoeiro
Parnasiano aguado
Diz: Meu cancioneiro
bem martelado.
Vede como primo
Em comer os hiatos!
Que arte! E nunca rimo
Os termos cognatos*.
O meu verso bom
Frumento sem joio.
Fao rimas com
Consoantes de apoio.
Vai por cinquenta anos
Que lhe dei a norma:
Reduzi sem danos
A formas a forma. [...]
Brada de um assomo
O sapo-tanoeiro:
A grande arte como
Lavor de Joalheiro
Urra o sapo-boi:
Meu pai foi rei Foi!
No foi! Foi! no foi!
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Principais participantes
No campo da literatura os participantes foram
Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, Graa
Aranha, Ronald de Carvalho, Menotti del Picchia,
Guilherme de Almeida e Srgio Millet.
Nas artes plsticas os principais participantes
foram Anita Malfatti e Di Cavalcanti.
Duas Mulheres, de Di Cavalcanti.
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E na msica destacam-se Villa-Lobos e Guiomar
Novaes.
Importncia
Com a Semana de Arte Moderna, temos o esta-
belecimento da fronteira entre passado e futuro na
literatura brasileira. Ela foi fundamental para pr um
fim tradio e para abrir novos caminhos na arte.
Atravs das inovaes formais, que tinham
como base a liberdade expressiva total de criao
(liberdade formal, liberdade lingustica e liberdade
temtica) acontece nas artes do Brasil o fim de um
imobilismo cultural (Sergius Gonzaga) de scu-
los.
Porm, a importncia fundamental da SAM foi a
nacionalizao da arte, em que no mais se buscava
imitar a arte europeia, e sim, atravs das novidades
artsticas que de l vinham, construir uma arte pr-
pria uma arte genuinamente brasileira.
Mrio de Andrade resume perfeitamente a im-
portncia da Semana de Arte Moderna:
direito permanente pesquisa esttica;
atualizao da inteligncia artstica brasi-
leira;
estabilizao de uma conscincia criadora
nacional.
O Projeto e as caractersticas
do Modernismo de 1922 a 1930
Os modernistas de 1922 tinham como base
ideolgica, esttica, a destruio de tudo o que re-
presentasse tradio. Para isso se efetivar, colocaram
em xeque a arte acadmica questionando-a.
Alm disso, ironizaram a linguagem dessa arte,
repetitiva, recheada de clichs (tomavam como exem-
plo a linguagem parnasiana).
A assimilao das conquistas das vanguardas
europeias foi fundamental para o desenvolvimento do
nosso modernismo. Dentre essas conquistas, temos
a liberdade de expresso e a insero do cotidiano
aos temas, com um posicionamento simultaneamente
crtico e empolgado.
A busca da expresso nacional, do abrasilei-
ramento nos temas, da definio de uma cultura
brasileira foram uma constante nesse perodo. O
nacionalismo com uma visada crtica, tanto em
questes estticas quanto ideolgicas, foi a base do
Modernismo de 1922. Surgiram revistas, manifestos
e movimentos que discutiram essas questes.
Movimentos primitivistas
Pau-Brasil (1924)
Oswald de Andrade
No Manifesto da Poesia Pau-Brasil v-se a ironia
em relao ao bacharelismo, a busca de uma nova
linguagem que expressasse o nacional, a descoberta
da cultura popular e a mistura do moderno com o
arcaico do Brasil. Vamos ler um trecho do Manifesto
Pau-Brasil.
A poesia existe nos fatos. Os casebres de
aafro e de ocre nos verdes da Favela, sob o
azul cabralino, so fatos estticos [...] obuses
de elevadores, cubos de arranha-cu e a sbia
preguia solar. A reza. O Carnaval. A energia
ntima. O sabi. A hospitalidade um pouco sen-
sual, amorosa. A saudade dos pajs e os campos
de avaliao militar. Pau-Brasil.
A lngua sem arcasmo, sem erudio. A
contribuio milionria de todos os erros. Como
falamos. Como somos. [...] Contra a cpia, pela
inveno e pela surpresa.
O Carnaval o acontecimento religioso
da raa. Pau-Brasil. Wagner submerge ante os
cordes de Botafogo. A formao tnica rica
Riqueza vegetal.
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Antropofagia (1928)
Oswald de Andrade
A inspirao desse movimento vem com o qua-
dro de Tarsila do Amaral que Raul Bopp nomeou de
Abaporu (O comedor de gente).
O manifesto veio no primeiro nmero da Re-
vista de Antropofagia. A Antropofagia revelou-se
como uma ampliao do Pau-Brasil. O que Oswald
visou expressar nesse manifesto foi um ideal nem
de rejeio e nem de imitao das referncias es-
trangeiras, mas sim, sua devorao, sua deglutio.
Assim, como algumas tribos indgenas faziam nos
rituais antropofgicos com aqueles que capturavam,
os devoravam para absorver suas virtudes. Logo, a
antropofagia na arte modernista seria uma absoro
da influncia estrangeira para a formao de uma
arte tipicamente brasileira.
Demonstrou-se nesse manifesto o carter ind-
gena das razes do Brasil. Por ltimo, percebe-se o
humor como trao diferenciador do carter brasileiro
e como forma de crtica
Tupy or not tupy, that the question.
A alegria a prova dos nove.
VerdeAmarelo (1924)
e Anta (1928)
Foram dois movimentos que vieram na esteira
do Pau-Brasil de Oswald de Andrade, em relao
busca daquilo que brasileiro nas artes. Porm,
apresentavam um nacionalismo conservador e, no
plano social, uma viso de direita.
Caractersticas gerais
da literatura modernista
Aps 1922, com a Semana de Arte Moderna,
a literatura brasileira nunca mais seria a mesma.
Influenciados pelas vanguardas europeias surgidas
no incio do sculo XX, os artistas brasileiros conquis-
taram a total liberdade de expresso na arte.
No existiam mais regras do bem escrever,
o importante era falar, tratar sobre aquilo que se
quisesse e da maneira que se quisesse.
A literatura do sculo XX, que genericamente
chamamos aqui de modernista, assume, devido a
possibilidades infinitas de criao, uma srie de
caractersticas comuns, que permearo as obras de
diversos artistas em vrias dcadas.
Liberdade de expresso
Fundamental conquista da literatura moder-
nista, a liberdade de expresso permitiu ao escritor
utilizar-se das palavras da forma que bem entender.
No h mais normas que predeterminem o que bom
ou ruim, certo ou errado no processo de criao da
obra literria. Tal caracterstica tambm representa
a fisso definitiva da nova arte com as literaturas do
passado. Rompe-se com a tradio.
O principal trao atingido pela literatura moder-
nista com a liberdade de expresso foi a reinterpreta-
o da realidade. Um escritor, ou artista modernista,
no apresenta mais a interpretao objetivada da
realidade, mas a sua interpretao particular da
realidade que est representando.
Diversas correntes literrias tiveram suas poti-
cas, seus livros, em que se encontravam os preceitos
que indicavam a melhor forma de produzir literatura.
Leia este poema de Manuel Bandeira, chamado Po-
tica (ttulo que expressa evidente ironia), em que o
novo e nico preceito literrio a liberdade.
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com ponto
expediente protocolo e manifestaes de apreo
ao sr diretor
Estou farto do lirismo que para e vai averiguar
no [dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos
universais
Todas as construes sobretudo as sintaxes
de exceo
Todos os ritmos sobretudo os inumerveis
Estou farto do lirismo namorador
Poltico
Raqutico
Sifiltico
De todo o lirismo que capitula ao que quer
que seja fora [de si mesmo
De resto no lirismo
Ser contabilidade tabela de co-senos se-
cretrio do [amante exemplar com cem modelos
de cartas e as [diferentes maneiras de agradar s
mulheres, etc.
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Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bbedos
O lirismo difcil e pungente dos bbedos
O lirismo dos clowns de Shakespeare
No quero mais saber do lirismo que no
libertao
Vejamos estes exemplos da poesia de Oswald
de Andrade:
O capoeira
Qu apanh sordado?
O qu?
Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada.
Pronominais
D-me um cigarro
Diz a gramtica
Do professor e do aluno
E do mulato sabido
Mas o bom negro e o bom branco
Da Nao Brasileira
Dizem todos os dias
Deixa disso camarada
Me d um cigarro
Ambiguidade
A univocidade do discurso literrio desfeita.
No h mais apenas uma interpretao possvel do
texto, e sim diversas formas de o compreender. Temos
a chamada Obra Aberta (Umberto Eco), de carter
polissmico, que permite ao leitor construir as mais
variadas interpretaes.
Leia este poema de Manuel Bandeira:
Cotidiano
Mais uma das caractersticas da literatura
modernista a incorporao do cotidiano como
temtica. Tal fato possibilitou a insero de uma
gama infinita de assuntos que agora mereciam ser
tratados em literatura. No s mais o que sublime
deve obrigatoriamente se tornar objeto da literatura,
o prosaico ganha seu espao, em verdade, assume
todo o espao dentro do Modernismo.
Essa valorizao do cotidiano promoveu o po-
pular, o folclrico, o dirio, o vulgar, o grosseiro e o
sujo a objetos literrios. Vejamos este exemplo da
obra de Manuel Bandeira:
Poema tirado de uma notcia de jornal
Joo Gostoso era carregador de feira livre
e morava no [morro da Babilnia num barraco
sem nmero]
Uma vez ele chegou no bar Vinte de No-
vembro
Bebeu
Cantou
Danou
Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas
e morreu [afogado]
Linguagem coloquial
A liberdade de expresso teve como conse-
quncia a livre escolha dos temas literrios. Com a
valorizao do cotidiano temos consequentemente
a valorizao da linguagem usada no dia-a-dia: a
linguagem coloquial. No se busca mais a palavra de
difcil compreenso ou a frase de sintaxe complexa.
Visa-se agora espontaneidade lingustica.
A linguagem que vai predominar na literatura
modernista ser uma mistura de estilo elevado e
estilo vulgar. o estilo mesclado, em que a lngua
culta est acompanhada de termos populares,
aproximando-se, assim, da fala e assumindo uma
maior oralidade.
Estrela da manh
Eu quero a estrela da manh
Onde est a estrela da manh?
Meus amigos meus inimigos
Procurem a estrela da manh
Ela desapareceu ia nua
Desapareceu com quem?
Procurem por toda parte
Digam que sou um homem sem orgulho
Um homem que aceita tudo
Que me importa?
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Trs dias e trs noites
Fui assassino e suicida
Ladro, pulha, falsrio
Virgem mal-sexuada
Atribuladora dos aflitos
Girafa de duas cabeas
Pecai por todos pecai com todos
Pecai com os malandros
Pecai com os sargentos
Pecai com os fuzileiros navais
Pecai de todas as maneiras
Com os gregos e com os troianos
Com o padre e com o sacristo
Com o leproso de Pouso Alto
Depois comigo
Te esperarei com mafus novenas
cavalhadas
comerei terra e direi coisas de uma ternura
to
simples
Que tu desfalecers
Procurem por toda parte
Pura ou degradada at a ltima baixeza
Os passarinhos aqui
No cantam como os de l
Minha terra tem mais rosas
E quase que mais amores
Minha terra tem mais ouro
Minha terra tem mais terra [...]
No permita Deus que eu morra
Sem que eu volte para So Paulo
Sem que eu veja a rua 15
E o progresso de So Paulo.
Pardia
Os escritores modernistas realizaram a apro-
ximao de seus textos com as obras literrias do
passado. Executando uma releitura com carter por
vezes pejorativo e por vezes positivo.
Muitos recriaram poemas do passado com uma
perspectiva humorstica, fazendo, dessa forma, a
pardia de um texto antigo. Um grande nmero de
escritores fez pardia do mais conhecido poema
do Romantismo, Cano do Exlio, de Gonalves
Dias.
Leia as pardias feitas de Cano do Exlio.
Canto do regresso ptria
Oswald de Andrade
Minha terra tem palmares
Onde gorjeia o mar
Aspectos formais da
literatura modernista
importante salientar que todas essas inova-
es so conquistas que representaram a ruptura
total com a tradio literria do sculo XIX.
Abolio dos nexos
e da pontuao
Com a abolio dos nexos sintticos preposi-
es, conjunes, pronomes etc. e da pontuao que
segue as normas gramaticais, a poesia modernista
tornou-se mais solta, fluida, fragmentria. H uma
busca da sntese, em que se procura dizer muito
escrevendo pouco.
A poesia concretista, por exemplo, chegou ao
extremo de ser basicamente uma poesia nominal,
sem nexos, pontuao e regras gramaticais. Veja-
mos estes exemplos de Augusto de Campos e Dcio
Pignatari.
Cano
Mrio Quintana
Minha terra tem palmeiras...
Em vez de um mero sabi,
Cantam aves invisveis
Nas palmeiras que no h.
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Verso livre e verso branco
Com a literatura modernista acabam-se as
formas prontas na poesia. O soneto, por exemplo,
sede lugar a poemas com versos sem mtrica verso
livre e verso branco verso sem rima. Vejamos este
exemplo de Alberto Caeiro, heternimo de Fernando
Pessoa.
O que ns vemos das coisas so as coisas?
Por que veramos ns uma coisa se
houvesse outra?
Por que que ver e ouvir seria iludirmo-nos
Se ver e ouvir so ver e ouvir?
[...]
Enumerao catica
A enumerao catica o acmulo de palavras
fazendo referncia a objetos, seres e sensaes de
forma no-lgica. Tais termos podem ou no estabe-
lecer relao entre si. Veja este exemplo retirado de
Poema Sujo, de Ferreira Gullar.
namento o blackout as montanhas de metais
velhos o italiano assassinado na Praa Joo
Lisboa o cheiro de plvora os canhes alemes
troando nas noites de tempestade por cima da
nossa casa. Stalingrado resiste.
[...]
[...]
Era a vida a explodir por todas as fendas
da cidade sob as sombras da guerra:
A gestapo a wehrmacht a raf a feb blitzkrieg
catalinas torpedeamentos a quinta-coluna os
facistas os nazistas os comunistas o reprter
Esso a discusso na quitanda o querosene o
sabo de andiroba o mercado negro o racio-
Fluxo de conscincia
o monlogo interior posto no texto sem qual-
quer preocupao com normas ou ordem lgica.
Busca-se, assim, imitar o pensamento de uma pessoa,
que no segue uma sequncia lgica. O criador do
fluxo de conscincia no texto literrio foi Edouard du
Jardin, mas quem a consagrou foi o escritor irlands
James Joyce.
[...] que alvio onde quer que seja teu vento
despeja quem sabe se aquela costeleta de porco
que comi com minha xcara depois estava boa com
o calor ou no cheirei nada eu certa que aquele
sujeito afrescalhado na charuteria um grande
maroto eu espero que essa lamparina no esteja
fumegando pra me encher o nariz de fuligem [...]
(Elite) Qual destes artistas o grande representante da 1.
pintura surrealista?
Marcel Duchamp. a)
Tristan Tzara. b)
Marinetti. c)
Salvador Dal. d)
Soluo: ` D
(Elite) As transformaes vividas pela sociedade 2.
europeia (nos mais variados setores, do poltico
ao social, do econmico ao tecnolgico) em prin-
cpios do sculo XX refetiram-se nas vanguardas
artsticas. Elas foram o smbolo de um mundo em
transformao.
Com base nisso responda:
correto afirmar que as vanguardas artsticas
sempre estiveram vinculadas s vanguardas polticas
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(Elite) Qual a grande importncia da Semana de Arte 3.
Moderna?
Soluo: `
A SAM representou a conquista da independncia cul-
tural no Brasil.
(Elite) As pinturas a seguir fazem parte de uma van- 4.
guarda que infuenciou a arte modernista em todas as
suas manifestaes. Qual o nome dessa vanguarda
e quem o autor destes quadros?
Composio VII.
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Composio VIII.
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Soluo: `
O nome dessa vanguarda Expressionismo e os
quadros foram pintados por Vasily Kandinsky, um dos
maiores nomes do Expressionismo.
(Elite) O que foram as vanguardas europeias? 1.
(Elite) Como se deu a interpretao que tais movimentos 2.
fzeram da realidade?
(Elite) Qual a grande contribuio das vanguardas 3.
europeias?
(Elite) Explique a origem do nome vanguarda. 4.
(Elite) 5. Marque V para afrmativa verdadeira e F para afr-
mativa falsa relacionadas ao contexto histrico europeu
nas primeiras dcadas do sculo XX.
Est em fase terminal o chamado ciclo burgus re- ) (
presentado pelo fm da Belle poque. A Europa pas-
sa por uma verdadeira crise de valores, em que a
flosofa, a religio, a moral no tinham mais a capaci-
dade de explicar o que estava acontecendo.
Em 1917 ocorre, a partir da iniciativa de uma van- ) (
guarda social (a faco bolchevique), a conquista
do poder e o estabelecimento da primeira nao so-
vitica do mundo, a Revoluo Russa, comandada
por Stalin.
O velho mundo deixa de ser o modelo de civilizao ) (
do Ocidente. Nem a euforia pelos avanos tcnico-
-cientfcos era mais sufciente para amenizar o de-
sespero no qual se encontrava a sociedade da po-
ca.
As vanguardas que mais infuncia exerceram na ) (
arte ocidental foram o Futurismo, o Cubismo, o Da-
dasmo e o Surrealismo.
(Elite) Qual a diferena essencial do Surrealismo em 6.
relao s demais vanguardas estudadas, principalmente
Futurismo e Dadasmo?
(Elite) Que recursos so utilizados na poesia futurista 7.
para se conseguir que as palavras fquem em liberda-
de?
(Elite) Qual a inteno do artista cubista em demonstrar 8.
a realidade fracionada?
(Elite) Apollinaire, cubista, fez em sua obra 9. Calligrammes
algo que infuenciaria os concretistas brasileiros 40 anos
depois. O que seria?
(Elite) O que justifca o niilismo ser caracterstica funda- 10.
mental do Dadasmo?
(Elite) Quem se destaca no campo das artes plsticas 11.
no movimento dadasta?
(movimentos socialistas, anarquistas, contestadores
da ordem capitalista)? Justifque.
Soluo: `
No, essa uma afrmao incorreta. Isso porque
as inovaes artsticas (mesmo que contestadoras
da ordem esttica) no necessariamente caminham
lado a lado com ideias/movimentos polticos
contestadores da ordem dominante. Um exemplo
disso foi o Futurismo italiano, liderado por Marinetti
(1876-1944), que em muito se associou ao fascismo
naquele pas.
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(Unirio) 12.
Potica
Vinicius de Moraes
De manh escureo
De dia tardo
De tarde anoiteo
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
A oeste meu norte.
Quero que contem
Passo por passo
Eu morro ontem
Naso amanh
Ando onde h espao:
Meu tempo quando.
O poema estrutura-se numa quebra da lgica externa.
Que movi mento de vanguarda apresenta essa
caracterstica?
Futurismo. a)
Dadasmo. b)
Expressionismo. c)
Surrealismo. d)
Cubismo. e)
(Mackenzie) No incio do sculo XX, vrias tendncias 13.
estticas surgiram na Europa e infuenciaram o Moder-
nismo brasileiro.
No faz parte delas o:
Dadasmo. a)
Expressionismo. b)
Futurismo. c)
Cubismo. d)
Determinismo. e)
(Elite) Assinale a alternativa que indica a vanguarda que 14.
ocorreu no perodo entre guerras.
Surrealismo. a)
Dadasmo. b)
Cubismo. c)
Futurismo. d)
(Elite) Qual dessas vanguardas tem como principal 15.
caracterstica o niilismo?
Cubismo. a)
Dadasmo. b)
Surrealismo. c)
Futurismo. d)
(FCMSC-SP) 1.
Movimentos:
Pau-Brasil I.
Verde-Amarelo II.
Antropofagia III.
Objetivos:
Resposta ao conservadorismo manifestado pelo 1.
movimento da Anta.
Revalorizao do primitivo, por meio de uma arte 2.
que redescobrisse o Brasil.
Proposio de uma estrutura nacionalista. 3.
A associao correta :
I-2; II-3; III-1. a)
I-3; II-2; III-1. b)
I-1; II-2; III-3. c)
I-3; II-1; III-2. d)
n.d.a. e)
(Unirio) Em relao ao Modernismo, podemos afrmar 2.
que em sua primeira fase h:
maior aproximao entre a lngua falada e a escrita, a)
valorizando-se literariamente o nvel coloquial.
pouca ateno ao valor esttico da linguagem, pri- b)
vilegiando o desenvolvimento da pesquisa formal.
grande liberdade de criao, mas expresso po- c)
bre.
reconquista do verso livre. d)
ausncia de inspirao nacionalista. e)
(UFPE) 3.
Com o Modernismo, desenvolveu-se a preocupa- I.
o de valorizar nossa tradio artstica, sobretudo
teve incio um verdadeiro trabalho de retomada cr-
tica da nossa produo literria do passado.
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A Semana de Arte Moderna foi, no resta dvida, II.
um acontecimento marcado por ideias renovadoras.
No se pode negar, contudo, o fato de ter desenca-
deado certas consequncias negativas; uma delas,
por exemplo, foi certo clima de intranquilidade, tan-
to no aspecto social como no ideolgico.
A primeira fase do movimento modernista no Brasil III.
foi marcada por um comportamento iconoclasta; a
utilizao do poema-piada, da liberdade de expres-
so, do coloquialismo na linguagem literria ates-
tam certo nvel de irreverncia tpica dessa fase.
Responda:
se as trs estiverem certas. a)
se I e II estiverem certas. b)
se II e III estiverem certas. c)
se III estiver certa. d)
se nenhuma estiver certa. e)
(UCP-PR) Movimento literrio brasileiro que recebeu 4.
infuncias de vanguardas europeias, tais como o Futu-
rismo e o Surrealismo:
Modernismo. a)
Parnasianismo. b)
Romantismo. c)
Realismo. d)
Simbolismo. e)
(UCBA) A proposta: Queremos exprimir nossa mais 5.
livre espontaneidade dentro da mais espontnea liber-
dade lembra a poesia:
barroca. a)
arcdica. b)
realista. c)
simbolista. d)
modernista. e)
(UFN-GO) Em dois movimentos estticos, na literatura 6.
brasileira, h grande preocupao com o nacionalismo.
Em um, evidencia-se postura nitidamente ufanstica;
em outro, frequentemente contestatria. So eles,
respectivamente:
Romantismo e Simbolismo. a)
Romantismo e Modernismo. b)
Parnasianismo e Simbolismo. c)
Simbolismo e Modernismo. d)
Barroco e Arcadismo. e)
(Fuvest) 7.
Klaxon sabe que a vida existe. E, aconselhado por
Pascal, visa o presente. Klaxon no se preocupar
de ser novo, mas de ser atual. Essa a grande lei da
novidade. Klaxon sabe que a humanidade existe, por
isso internacionalista.
Esse texto foi pela primeira vez publicado:
num manifesto futurista de Marinetti. a)
no manifesto regionalista de 1926. b)
no Prefcio Interessantssimo de Mrio de Andra- c)
de.
em uma revista de 1922, que se apresentava como d)
mensrio da arte moderna.
no manifesto antropfago de Oswald de Andrade. e)
(Cesgranrio) A maneira como o poeta se refere ao 8.
passado poltico-social da nao (Texto I, v. 5-12) nos
leva a concluir que:
o Brasil de outrora e o do presente so muito con- a)
trastantes.
a nao brasileira foi tratada com muita reverncia b)
pelo autor.
o poeta atribui grande importncia ao perodo im- c)
perial.
existe um desencanto geral pelo fracasso poltico d)
de nossos governos.
no h nostalgia na evocao desse passado. e)
(PUC-Rio) O movimento artstico-literrio que mobilizou 9.
parcela signifcativa da intelectualidade brasileira durante
a dcada de 1920 e procurou romper com os padres
europeus da criao tinha como proposta:
A tentativa de buscar um contedo mais popular I.
para a problemtica presente nas diferentes formas
de manifestao artstica.
A tentativa de recuperao das idealizaes romn- II.
ticas ligadas temtica do ndio brasileiro.
A valorizao do passado colonial, ressaltada a in- III.
funcia portuguesa sobre a nossa sintaxe.
A tentativa de constituio, no campo das artes, da IV.
problemtica da nacionalidade, ressaltadas as pe-
culiaridades do povo brasileiro.
A desvalorizao da problemtica regionalista, con- V.
tida nas lendas e mitos brasileiros.
Assinale:
se somente as afrmativas I e IV estiverem corretas. a)
se somente as afrmativas I e V estiverem corretas. b)
se somente as afrmativas II e III estiverem corretas. c)
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se somente as afrmativas III e IV estiverem cor- d)
retas.
se somente as afrmativas II e V estiverem corretas. e)
(PUC-Rio) A Semana de Arte Moderna (1922), ex- 10.
presso de um movimento cultural que atingiu todas as
nossas manifestaes artsticas, surgiu de uma rejeio
ao chamado colonialismo mental, pregava uma maior
fdelidade realidade brasileira e valorizava sobretudo
o regionalismo. Com isso, pode-se dizer que:
o romance regional assumiu caractersticas de exal- a)
tao, retratando os aspectos romnticos da vida
sertaneja.
a escultura e a pintura tiveram seu apogeu com a b)
valorizao dos modelos clssicos.
o movimento redescobriu o Brasil, revitalizando os c)
temas nacionais e reinterpretando nossa realidade.
os modelos arquitetnicos do perodo buscaram d)
sua inspirao na tradio do barroco portugus.
a preocupao dominante dos autores foi com o e)
retratar os males da colonizao.
(Cesgranrio) 11.
Nova Potica
Manuel Bandeira
Vou lanar a teoria do poeta srdido.
Poeta srdido:
Aquele em cuja poesia h a marca suja da vida.
Vai um sujeito,
Sai um sujeito de casa com a roupa de brim
[branco muito bem engomada,
e na primeira esquina passa um caminho,
salpica-lhe o palet de uma ndoa de lama:
a vida.
O poema deve ser como a ndoa no brim:
Fazer o leitor satisfeito de si dar o desespero. [...]
A caracterstica modernista ausente no poema de
Manuel Bandeira :
presena de elementos prosaicos. a)
liberdade formal e temtica. b)
expresso da realidade urbana moderna. c)
aproximao da linguagem falada literria. d)
nacionalismo engajado. e)
(UFRJ) 12.
Namorados
Manuel Bandeira
O rapaz chegou-se para junto da moa e disse:
Antnia, ainda no me acostumei com o seu
corpo,
com a sua cara.
A moa olhou de lado e esperou.
Voc no sabe quando a gente criana e de
repente v uma lagarta listada?
A moa se lembrava:
A gente fca olhando ...
A meninice brincou de novo nos olhos dela.
O rapaz prosseguiu com muita doura:
Antnia, voc parece uma lagarta listada.
A moa arregalou os olhos, fez exclamaes.
O rapaz concluiu:
Antnia, voc engraada! Voc parece louca.
Analise as afrmativas a seguir e depois assinale a opo
correta.
Lanando mo de um procedimento moderno, o I.
poeta torna tnue o limite entre prosa e poesia.
A mtrica rgida do poema um procedimento co- II.
mum do estilo de poca ao qual se flia o texto.
O ttulo do poema encerra uma ironia, pois no h III.
no texto o lirismo que caracteriza as composies
poticas romnticas.
I e III so corretas. a)
Somente III correta. b)
II e III so corretas. c)
Somente I correta. d)
I e II so corretas. e)
(Elite) Qual acontecimento que se d em 1917 de grande 13.
importncia para a arte moderna no Brasil?
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Foram movimentos artsticos preocupados em reinter- 1.
pretar a realidade.
Tais movimentos causaram uma ruptura total com o que 2.
existiu e existia de tradicional na arte.
Novas linguagens artsticas foram criadas, novas vises 3.
de mundo acabaram sendo reveladas.
A nomeao vanguarda provm da lngua francesa. 4.
a unio de duas palavras: avant (do francs, frente,
adiantado, antes) e garde (do francs, guarda). O
que temos ento o termo avant-garde, uma guarda
avanada no campo das artes, que foi adaptada para a
lngua portuguesa como Vanguarda.
V, F, V, V 5.
Tal vanguarda social foi comandada por Lenin.
A arte surrealista busca a signifcao. Uma pintura 6.
surrealista nunca gratuita, sempre contm uma chave
que nos revela algo, por trs do aparente caos.
Abole-se a pontuao (substituda por sinais mate- 7.
mticos), o adjetivo, a sintaxe, o verbo conjugado e o
psicologismo; smbolos de lentido, de meditao, logo,
opostos ao ideal de velocidade to pregado.
A realidade demonstrada em planos superpostos e 8.
simultneos, com a inteno de demonstrar a totalidade
do objeto, todos os seus ngulos.
A mistura de manifestaes artsticas, no caso, as artes 9.
plsticas com a literatura.
Os dadastas tinham como principal a destruio. Para 10.
isso provocavam uma espcie de terrorismo cultural,
em que todos os valores culturais eram questionados e
destrudos. Nada possui signifcado.
Marcel Duchamp. 11.
D 12.
E 13.
A 14.
B 15.
A 1.
A 2.
D 3.
19
E
M
_
V
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L
I
T
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0
1
2
A 4.
E 5.
B 6.
D 7.
E 8.
A 9.
C 10.
E 11.
A 12.
A exposio dos quadros de Anita Malfatti. 13.
20
E
M
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V
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0
1
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