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RAPHAEL FERNANDES LOPES FARIAS

A CONSTRUO DA CRTICA DE ARTE NO JORNALISMO IMPRESSO BRASILEIRO

Santos - SP 2012

RAPHAEL FERNANDES LOPES FARIAS

A CONSTRUO DA CRTICA DE ARTE NO JORNALISMO IMPRESSO

BRASILEIRO

Trabalho de Concluso do Curso de Comunicao Social, habilitao Jornalismo, do Centro de Cincias Exatas, Artes e Humanidades da Universidade Catlica de Santos. Categoria Monografia, sob a orientao do Prof. Me. Eduardo Rubi Cavalcanti

Santos SP 2012

Agradecimentos Agradeo a minha me, por acreditar, at mais do que eu, no poder e na importncia da imprensa como instituio capaz de combater e denunciar as desigualdades sociais, e no papel do jornalista como divulgador das artes e da cultura. Isso colaborou muito para que eu conclusse minha formao como jornalista.

RESUMO: A presena da crtica de arte vem desde o princpio da atividade jornalstica no Brasil. Entretanto, com as mudanas industriais sofridas pelo jornalismo e a consolidao de um modelo empresarial na imprensa, surge a dificuldade para se informar um enorme contingente de pessoas e, ao mesmo tempo, apresentar contedo crtico em linguagem acessvel. Alguns problemas enfrentados pelo jornalismo cultural so as agendas; a promoo de artistas mais do que de sua obra propriamente dita (jornalismo de celebridades); o crtico visto como mero artista frustrado, ou dominador de uma verdade universal; e a mistura de gneros e sees, juntamente com a crtica. importante que o jornalista conhea esse cenrio e busque repensar a produo da crtica e a promoo do debate cultural e artstico em um jornalismo impresso que se mostra em crise. Palavras-chave: crtica; arte; resenha; jornalismo cultural.

Abstract: The presence of art criticism comes from the beginnings of journalism in Brazil. However, with the changes undergone by the press and the consolidation of a business model, became increasingly difficult to inform a large number of people and, at the same time, present some critical content in an accessible language. Some problems facing journalism are the cultural agendas; promotion of artists rather than his work itself (celebrity journalism); the critic seen as merely a frustrated artist or the owner of a universal truth; and the mixture of genres and sections with criticism. It is important that journalists understand this scenario and try to rethink the critical debate and the promotion of culture and art in an era where print journalism faces everlasting crisis. Keywords: criticism, art; review; cultural journalism.

Sumrio INTRODUO.................................................................................................................5 1. A CRTICA DE ARTE COMOGNERO JORNALSTICO.....................................10 2. A CONSTRUO DA CRTICA JORNALSTICA.................................................15 2.1 A Crtica no Jornalismo Cultural ..............................................................................15 2.2 Crtica x resenha........................................................................................................19 2.3 A crtica em outros gneros.......................................................................................23 3. A ANLISE CRTICA NA GRANDE IMPRENSA E NA IMPRENSA ESPECIALIZADA..........................................................................................................26 4. CONSIDERAES ...................................................................................................34 REFERNCIAS..............................................................................................................36 ANEXOS.........................................................................................................................39

INTRODUO A crtica um dos gneros que se fazem presentes, sobretudo nos veculos impressos, desde o incio da histria do jornalismo no Brasil. Conforme o relato da historiadora Isabel Lustosa (1995, p. 16), possvel afirmar que o jornalismo brasileiro comeou com as observaes e juzos de um nico homem e somente depois, com o processo industrial, passou a apresentar o conceito de informativo, com a necessidade de notcias e toda a estrutura que vemos hoje. O primeiro jornal brasileiro, o Correio Braziliense, era escrito por um homem s Hiplito Jos da Costa escrevia seus pensamentos sobre poltica e arte, e selecionava e comentava, a seu prprio critrio, as novidades da Europa para informar aos habitantes do Brasil. Esse modelo de jornalismo cederia lugar, ao longo do sculo XIX at meados do XX, aos moldes jornalsticos atuais. O jornalismo informativo surge com as transformaes histricas do mundo e a ascenso do capitalismo, que trouxe a necessidade da informao, do relato e da fidelidade aos fatos, para que se possam tomar decises mercadolgicas, por exemplo. Para a crtica aplicada arte, as noes abrangem as anlises e os juzos de valor emitidos sobre as obras, atribuindo-se ao crtico at o poder de classificar uma obra como sendo, de fato, arte. A crtica de arte no jornalismo tambm produto da revoluo de ideias ocorrida na transio da Idade Moderna com os ideais iluministas e as revolues polticas e sociais para a contemporaneidade e a industrializao. Essas mudanas originaram uma dinmica social diferente, a necessidade do consumo de informaes em maior velocidade e quantidade, alm do acesso de classes menos privilegiadas cultura e educao. At ento, a crtica era domnio das academias de arte e de artistas/intelectuais. Em fins do sculo XIX, esse gnero era comumente desenvolvido por artistas, e com o passar do tempo foi se mesclando com o trabalho de jornalistas especializados. Entretanto, o trabalho de crtico podia e pode ser exercido tanto por artistas quanto por jornalistas. Como explica Daniel Piza:
Depois da gerao fin-de-sicle de Machado de Assis e Jos Verssimo, os jornais e as revistas vo dar mais espao ao crtico profissional e informativo, que no s analisa as obras importantes a cada lanamento, mas tambm reflete a cena literria e cultural. Dadas as dificuldades de viver de literatura no Brasil (o que persiste at hoje), muitos escritores passaram primeiro pelo jornalismo e pela crtica. Um dos mais famosos foi Lima Barreto, que escreveu o ferino As recordaes do escrivo Isaas Caminha para satirizar os blefes e as ignorncias vigentes numa redao (PIZA, 2009, p.32)

Conforme Werneck Sodr (1999), a dificuldade de conseguir reconhecimento pblico levou muitos artistas, escritores e intelectuais para o jornalismo em busca de prestgio e

dinheiro. Entretanto, buscam os jornalistas os argumentos e as bases analticas necessrias para o desenvolvimento de uma crtica de fato? A crtica jornalstica era exercida com fora no incio da imprensa brasileira, quando os peridicos eram lidos por apenas uma parcela da populao, que consumia a arte em seus campos tradicionais, como msica, literatura e teatro. Com a industrializao a partir dos anos 1930 e a ampliao do pblico leitor dos jornais, a crtica se modificou, passando a produzir textos mais acessveis, voltados produo imediata, e se tornando cada vez mais semelhante resenha. (ANDRADE, 2011). De acordo com Melo (2003), o jornalismo brasileiro passou da fase amadorstica, na qual escritores e intelectuais analisavam esteticamente as obras no campo das artes, para a fase profissional, momento em que a valorao dos produtos culturais passou a ser feita de forma regular e remunerada (o profissional, no caso, era o jornalista designado para essa funo). Desse modo, a crtica passou a ter mais a funo de apreciao ligeira, e menos de anlise esttica. O que antes eram textos vindos de pensadores e voltados esfera culturalmente elevada da sociedade, se transformou de modo geral em resenha, isto , em textos de ligeira apreciao e baixo teor analtico, dentro do jornalismo. A crtica , na definio de Melo, (2003) fator orientador no consumo de bens culturais. A falta de espao nas pginas e de aprofundamento nos textos dos jornais dirios levou este gnero para os veculos especializados. A segmentao do jornalismo trouxe ao mercado peridicos, principalmente revistas, direcionados a temas espcficos. Com as artes no foi diferente. Revistas como Bravo, Concerto, aU, Set e Arte!Brasileiros, por exemplo, criam espaos para intelectuais, artistas e jornalistas discutirem e criticarem o mercado cultural. Uma sada encontrada pelos jornais mais tradicionais foi a criao de suplementos, como a Folha Ilustrada, da Folha de S. Paulo, e o Caderno 2, de O Estado de S. Paulo, que proporcionam tambm espaos similares aos das revistas especializadas para uma anlise mais profunda. A presena de um jornalismo cultural cada vez mais superficial, preso publicidade e vida de celebridades, e com isso, a diminuio do contedo crtico, principalmente nos veculos dirios, motivo de preocupao para autores como Szant (2007) e Stycer (2007), que salientam o papel crtica da imprensa, e a diferenciam do trabalho de relaes pblicas, ou da mera informao de servio. O jornalista e crtico de arte Luiz Camilo Osrio (2005) tambm observou o encolhimento do espao da crtica jornalstica. Ele relaciona a crise deste gnero s limitaes aos julgamentos crticos. A crise da crtica ressoa na crise da poltica, de um

espao comum, mltiplo e pautado pelas diferenas, onde se negociam expectativas e anseios. como se as obras, em nome de uma falsa liberdade, no fossem mais passveis de ser julgadas (OSRIO, 2005, p.07, 09). Artistas que escreveram nos jornais eram tambm intelectuais, ou engajados em ideologias estticas, ou polticas. Seria para eles tarefa difcil escrever uma crtica com distanciamento ideolgico. Por outro lado, questiona-se a capacidade do jornalista de compreender a obra julgada. Melo questiona quem melhor exerceria o papel de critico:
Quem deve ser crtico no jornalismo, quem deve fazer resenha dos espetculos e dos produtos que so lanados nos circuitos culturais? Responder a essa questo retomar a tenso entre jornalistas e artistas/escritores. Se de um lado recusada ao jornalista sem militncia, num dado setor cultural, a legitimidade para exercer a tarefa de apreciao dos seus produtos; por outro lado, rejeita-se o exerccio dessa atividade por peritos, ou seja, especialistas acadmicos ou profissionais, pela simples razo de que lhes falta distanciamento e viso de conjunto para estabelecer a relao necessria entre os produtos lanados e as expectativas do pblico. (MELO, 2006, p.136)

Outra questo que ainda compe esse quadro o problema dicotmico, sugerido por Piza (2003, p.53), a respeito dos cadernos semanais dos jornais, que, segundo o autor, ou partem para o mesmo caminho das sees dirias dessas publicaes esquecendo seu papel de aprofundar a anlise, ou seguem o roteiro das encomendas de professores universitrios (intelectuais), trazendo um texto erudito, burocrtico, e deixando de lado a funo jornalstica. A transformao do jornalismo em produto, como consequncia da urbanizao e industrializao, trouxe a necessidade de uma linguagem mais leve, de rpida absoro pela sociedade. No entanto, a crtica, por natureza, deve ser um texto analtico que leve o leitor reflexo e auxilie na compreenso da obra criticada. No Brasil, convencionou-se chamar todo tipo de texto que se refere a um produto cultural de crtica, confundindo-se assim a natureza dela com a da resenha. Sendo assim, o leitor consome um texto convencionalmente chamado de crtica, que, no entanto, diverge do verdadeiro sentido crtico, podendo ser uma mera resenha maquiada por termos impressionistas. Este trabalho busca explicar a construo da crtica de arte no Brasil, com foco no meio impresso, tendo em vista que nele esto as origens do jornalismo e da crtica, e que as maiores redaes de jornalistas culturais e crticos tambm pertencem a esse segmento. Busca-se, tambm, refletir sobre o papel do jornalista como crtico e discutir o cenrio do jornalismo cultural de hoje.

Outro ponto importante diferenciar textos crticos de resenhas, matrias ou textos jornalsticos que coloquem a anlise do autor em segundo plano, fazendo descries superficiais ou apenas baseadas em depoimentos de curadores ou artistas, e discutir essas nomenclaturas, mostrando momentos em que possvel tratar a crtica tambm como uma abordagem textual, passvel de ser encontrada em outros gneros, como artigos, colunas e editoriais. A construo da crtica de arte no Brasil aparece como objeto de estudo, uma vez que mobiliza profissionais do jornalismo e da academia, alm de artistas e da sociedade consumidora de bens culturais e simblicos. A informao contida na crtica pode determinar a opinio do leitor. A crtica a salvaguarda da desorientao (Osrio, 2005, p. 12). Entretanto, com a modificao do processo jornalstico e a consolidao do jornal como empresa, o modo de se escrever crtica foi alterado. necessrio compreender a estrutura da crtica pensada e construda por jornalistas culturais e tericos e o caminho trilhado por esse gnero, para que se entenda o que acontece hoje no jornalismo cultural. A partir da, possvel refletir como devemos ver esses textos e argumentar at que ponto o jornalista e o acadmico esto preparados. Ao longo de minha formao no curso de Comunicao Social Habilitao Jornalismo identifiquei-me com disciplinas que estudam as teorias da comunicao, as estruturas textuais e a importncia desses conhecimentos para a compreenso da informao, pensada como algo capaz de elucidar seus receptores acerca de objetos variados. Optei por cursar duas disciplinas fora de minha grade curricular: Histria da Arte e Esttica da Arte, ambas no curso de Arquitetura e Urbanismo. Com esses estudos, pude agregar conhecimentos artsticos minha formao jornalstica, necessrios para refletir acerca do processo de anlise da arte, identificar e qualificar textos crticos e at constru-los com base argumentativa slida. Assim, importante que o jornalista saiba como funciona a estrutura da crtica/resenha e como tem sido o processo de discusso da arte nos veculos jornalsticos. Tambm fundamental saber a quem esse tipo de texto se destina, bem como analisar a situao dele hoje e em que contexto est inserido. O trabalho est dividido da seguinte forma: 1) A crtica de arte como gnero jornalstico: Primeiramente, sero dadas as definies do que crtica, do que arte e do que seria a crtica de arte. Em seguida, sero

mostrados como esse gnero comeou no jornalismo brasileiro e quais as diferenas desse tipo de texto frente crtica acadmica e ensastica. 2) A construo da crtica jornalstica: Aqui entra a discusso do cenrio no qual ocorre o debate das artes nos veculos de comunicao e a produo dos textos crticos. So abordadas as diferenas entre crtica e resenha; a presena da crtica em outros gneros; os problemas da reduo do espao e falta de profundidade nos textos; a questo da agenda e da publicidade; e a importncia da imprensa assumir seu papel na cobertura das artes. 3) A anlise crtica na grande imprensa e na imprensa especializada: Aps discutir as definies de crtica de arte, o contexto no qual ela est inserida e as possveis associaes a outros gneros, procedeu-se anlise de textos de jornais e revistas. A estrutura, a presena de argumentos, a concluso de um pensamento, ou apenas a chamada para uma exposio que serviu de gancho (agenda) so contempladas, entre outros aspectos.

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1. A CRTICA DE ARTE COMO GNERO JORNALSTICO

Para compreender os mecanismos e a estrutura da crtica e como ela se apresenta em um veculo de comunicao, preciso observar como se estrutura o jornalismo, em seus gneros e funes. O jornalismo dividido em duas categorias, informativa e opinativa, e preciso entender essa diviso antes de se falar em gneros, tendo em vista que eles so subdivises pertencentes a cada uma dessas categorias. Sobre essa diviso em duas categorias, Melo afirma que o reconhecimento da existncia de duas categorias fundamentais no jornalismo obtm o consenso dos profissionais e estudiosos da rea, independentemente das concepes ideolgicas que assumem ou do modo de produo econmica que caracteriza a sociedade respectiva (2003, p.26).1 As categorias informativa e opinativa coexistem no jornalismo atual. O jornalismo antes de tudo informao de fatos atuais e acontecimentos de interesse pblico , mas requer interpretao, orientao e direo (BELTRO apud MELO, 2003, p. 26). Segundo Benitez (apud MELO, 2003), o jornalismo no somente a transmisso ou comunicao de notcias ou informaes da atualidade. tambm comunicao de ideias, opinies, juzos crticos. possvel afirmar que o jornalismo comeou opinativo e somente depois, com o processo industrial, passou a apresentar o conceito de informativo, com a necessidade de notcias e toda a estrutura que vemos hoje. Como prope Melo (2003), a crtica um gnero jornalstico opinativo, pressupondo autoria definida e explicitada, pois este seria o indicador que orienta a sintonizao do receptor. E a opinio traria uma carga ideolgica, ou seja, a crtica levaria ao leitor o julgamento de quem a escreve. O jornalismo articula-se, portanto, em funo de dois ncleos de interesse: a informao (saber o que passa) e a opinio (saber o que se pensa sobre o que se passa) (MELO, 2003, p.63). Essa diviso em funo de dois ncleos leva os veculos de comunicao a estabelecer fronteiras entre a descrio e a avaliao do fato, uma vez que o leitor dispe de mecanismos para captar o sentido que orienta a ordenao das mensagens jornalsticas (Melo, 2003). Da

H autores que consideram ainda, uma terceira categoria, a do jornalismo interpretativo, e at uma quarta, a do jornalismo diversional. O jornalismo interpretativo seria o esforo de determinar o sentido de um fato, atravs da rede de foras que atuam nele - e no a atitude de valorao desse fato ou de seu sentido, como se faz em jornalismo opinativo (MEDINA E LEANDRO, 1973, apud MELO , 2003, p.31). Quanto ao diversional, trata-se de uma categoria ainda muito controversa, frequentemente confundida com a do jornalismo interpretativo, ou associada s sees de lazer, como tirinhas ou cruzadas, alm de no ser ainda uma categoria reconhecida academicamente (MELO, 2003).

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vem a necessidade de os veculos criarem sees, cadernos e suplementos, dividindo a publicao no s por assunto, mas tambm por gnero. A origem etimolgica da palavra crtica e seu significado denotativo j sinalizam sua funo. Crtica origina-se dos termos gregos kritrion e krno, que significam separar, discernir, julgar; e tambm tem raiz no termo krimien, que pode significar ao mesmo tempo crise e processo de purificao. Justino (2005) define crtica como atividade humana voltada para os julgamentos, em particular, os julgamentos de apreciao (juzo de valor) da obra de arte. A crtica constitui um discurso, uma estrutura. um tipo de texto que analisa, aprecia e julga outro texto. Trata-se, portanto, de um discurso que analisa outro. A crtica de arte, especificamente, um texto que procura dar sentido a um objeto carregado de sentidos intrnsecos. Segundo Roland Barthes:
O objeto da crtica muito diferente; no o mundo, um discurso, o discurso de um outro: a crtica discurso sobre um discurso; uma linguagem segunda ou metalinguagem (como diriam os lgicos), que se exerce sobre uma linguagem primeira (ou linguagem-objeto). Da decorre que a atividade crtica deve contar com duas espcies de relaes: a relao da linguagem crtica com a linguagem do autor observado e a relao dessa linguagem-objeto com o mundo. (BARTHES, 2007,

p. 160)

A crtica, portanto, caracteriza-se como um texto opinativo, de autoria necessariamente definida, e argumentativo. O crtico de arte Clement Greenberg estrutura seu pensamento crtico em trs categorias de argumentos para persuadir e comprovar o raciocnio. Uma das categorias assume a forma de afirmaes universais referentes psicologia dos juzos estticos e natureza do gosto. A segunda so hipteses sobre a natureza da continuidade nas tradies artsticas modernas, afirmando que o artista, para inovar, deve conhecer muito bem a arte vigente, o objeto que deseja transformar. Os argumentos de uma terceira categoria seriam os juzos de valor referentes a obras recentes e atuais (GREENBERG, 2002, p.16). interessante considerar, ainda, a definio dada por Coutinho sobre a crtica jornalstica em meados do sculo XX:
Crtica aquela atividade que se exerce de maneira sistemtica e militante nos folhetins e rodaps de jornais, semanalmente, na maioria dos casos. No interessa o contedo. (...) No comum, ela consiste em um longo artigo, em que um livro ou um autor servem de pretexto para divagaes mais ou menos pessoais do 'crtico', a propsito ou margem do assunto tratado. Ser possvel, analisando-se os exemplos mais tpicos, reduzir a tcnica a uma frmula ou nariz-de-cera que se ajusta, mais ou menos, com algumas variantes, maioria dos casos". (COUTINHO, 1975, p.59-60 apud JANURIO, 2006)

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Entretanto, a questo do julgamento exercido pelo crtico requer cuidados. At que ponto a classificao opinativo permite que o texto seja carregado de juzos de valor arbitrrios e ideologias? Osrio atenta para esta questo:
Obviamente, para se arrojar na escrita de um texto crtico h que se assumir um mnimo de autoridade (favor no confundir autoridade e autoritarismo). Deve-se estar a par do ambiente artstico, da histria da arte, ter fluncia diante de uma dada tradio e de um conjunto de saberes relacionais. Acima de tudo, deve -se estar disponvel frente s exigncias das obras, estar familiarizado com um tipo de experincia proposta pela linguagem a ser traduzida, ou melhor, deslocada pelo ajuizamento e escrita da crtica. (OSRIO, 2005, p.17)

Definir o que arte importante para que se compreenda melhor a natureza da crtica cultural. A palavra arte vem do latim ars, que significa tcnica ou habilidade. Para Arajo (2011), geralmente podemos definir como arte toda manifestao humana de ordem esttica, entendendo por isso a necessidade de ordenar os objetos e aes dentro de um conceito de plasticidade (daquilo que nos parece belo, organizado e funcional, mesmo que para os olhos dos outros no o parea). Passeti (2008 p. 255) considera que, alm da emoo da experincia esttica, a arte um produto intelectual e fonte de conhecimento, alm de criadora de sentidos. A emoo esttica produzida pela promoo de um objeto no significativo a um papel de significao, conduzindo ao estado de significante algo que antes no existia dessa forma. Greenberg (1999 p.40) diz que a arte significa simplesmente mas no to simplesmente assim uma mudana de atitude perante sua prpria conscincia e seus objetos. Mrio Pedrosa (1996 p. 46) argumenta que o sentido da arte ser, acima de tudo, sensao, ou seja, ele aceita a expresso como sentido para a arte, sob qualquer forma que seja. A arte, para ser arte, de incio uma questo de emoo e sensao, ou, na forma lacnica de Braque, sensao e revelao. A arte, ento, constitui uma linguagem criadora e transformadora de sentidos por meio da expresso, da emoo, da vivncia esttica e que ultrapassa a dimenso do gosto (OSRIO, 2008) Contudo, a definio de arte varivel, conforme os tericos e as linhas de pensamento. Arajo (2011) afirma que a arte se manifesta na cultura como um objeto que a reflete, e esta cultura que elege o objeto como arte. Os critrios que definem os objetos artsticos passariam pela histria, pela cultura e por nossa percepo subjetiva e objetiva.

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A maneira de se fazer crtica tambm muda em funo do conceito que se tem de arte, ou seja, varia de acordo com a poca.
Entre a posio de Van Gogh (Os quadros tm uma vida prpria, que provm inteiramente da alma do pintor), a de Klee (O artista meramente um canal), a de Gombrich (Uma coisa que realmente no existe aquilo a que se d o nome de arte. Existem somente artistas), a de Formaggio (Arte tudo aquilo que os homens chamam arte) e o radicalismo de Kaprow (Artistas do mundo, caiam fora! Nada tm a perder, seno suas profisses), sobra espao para o rduo trabalho da crtica. A presena do crtico continua essencial no seu papel principal: fazer anlise de linguagem (da obra, do processo ou da ao). (JUSTINO, 2005, p. 32)

Dadas algumas definies de crtica e de arte, h ainda uma questo indispensvel a ser observada. Os textos crticos podem ser de natureza acadmica/ensastica, ou jornalstica. Os primeiros, de linguagem erudita ou demasiadamente tcnica, so oriundos da academia e mais voltados a um pblico restrito; os segundos, mais adequados s necessidades do jornalismo, implicam maior agilidade do texto, dispensam grandes divagaes, e tm um objetivo mais imediato. (OSRIO, 2008) A problemtica dessa diferena de linguagem colabora para o conflito entre superficialidade e excesso de densidade nos textos culturais e crticos. Piza (2003) aborda o tema, dizendo que os cadernos dirios esto cada vez mais e mais superficiais. De acordo com o autor, so textos focados em celebridades ou eventos, ou ainda reportagens em que o jornalista permite que as explicaes entre aspas do artista dominem a matria, como nos press-releases. Os cadernos semanais ficam presos s resenhas e trazem textos carregados de tecnicismo e falta de clareza. Para tentar melhorar essa questo, Piza prope que se d a esses temas culturais um tratamento menos pomposo e insosso, e que sejam abordadas outras faixas do repertrio cultural, incluindo at questes de interesse mais popular. A crtica jornalstica, portanto, precisa equilibrar ou adaptar a linguagem mais rebuscada dos ensaios acadmicos com a fluidez exigida pelos veculos de comunicao de massa. Mas o que se deve exigir de um bom texto crtico? Primeiro, todas as caractersticas de um bom texto jornalstico: clareza, coerncia, agilidade (PIZA, 2003, p.70). O jornalista que atua como crtico cultural ou de arte no precisa ser um acadmico, tampouco seu texto deve ser feito nos moldes cientficos, ou ser rebuscado. Entretanto, para formar o leitor, como prope Piza (2003), e faz-lo pensar em coisas que no havia imaginado, ver ngulos diferentes sobre um tema e no se ater apenas a passar informaes (no deixando, contudo, de pass-las), o crtico deve ter ampla formao cultural, conhecendo bem no apenas o setor

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que cobre, mas tambm outros. Ele deve conhecer a histria das artes, o tema a que as obras se referem2, e acompanhar a imprensa e crticas nacionais e internacionais.
fundamental o conhecimento das fontes, a pesquisa, a comparao dos contextos, para se constituir um fazer crtico, no baseada apenas na impresso ou no achismo. O que tambm uma forma de se evitar a crtica prescritiva: o filme bom ou ruim; o livro bom ou ruim. Ou a elaborao de listas: dos melhores, dos mais vendidos. (PIRES p.30)

Autores como Melo (2003), Coutinho (1975) e Coelho (2007), apontam para mudanas na estrutura da crtica ao longo das ltimas dcadas e para a reduo do espao para este texto nos veculos de jornalismo. Melo (2003) sugere que o jornalista faz, na realidade, resenhas e no crticas. Para ele, essas duas nomenclaturas se confundem no jornalismo brasileiro, onde o mesmo texto possui classificaes distintas. Coutinho (apud JANURIO, 2006), entende que com o processo de transformao nos jornais e o predomnio da tcnica jornalstica informativa, a crtica nos moldes antigos cientfica/erudita no encontrou mais espao nos jornais, refugiando-se em rgos especiais. O que resta para o jornalismo contemporneo, ento? Essa questo ser abordada adiante.

Um exemplo citado por Piza o da necessidade de compreenso sobre o que foi a Guerra do Vietn, na anlise de filmes que apresentem esse tema.

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2. A CONSTRUO DA CRTICA DE ARTE JORNALSTICA

2.1 A crtica no jornalismo cultural

A crtica de arte pertence ao segmento do jornalismo cultural. Normalmente, quem a faz , antes de mais nada, um jornalista especializado. Sobre o conceito de jornalismo cultural, Teixeira Coelho (2007) considera que no Brasil, comumente, se entende por jornalista cultural o responsvel por caderno, ou coluna de servios segmentados, ou o reprter do setor. Essa definio, contudo, deixa de lado o sentido crtico do jornalista cultural, ou seja, daquele que capaz de contextualizar um fato histrica e criticamente no campo que est sendo tratado, por ser um especialista na abordagem do assunto. Para Coelho (2007, p.24), o jornalista deve ser crtico, ou ento ser um mero escrevinhador do servio cultural. No basta ao jornalista cultural, ento, ater-se ao ato de noticiar. Cabe, tambm, a crtica. E crtica necessita de opinio, avaliao e, como j foi dito, argumentao. Pires (2007) afirma que os jornalistas so, ou pelo menos deveriam ser, profissionais especializados em traduo das relaes entre domnios a promoo de trnsito crtico entre pblico e obra, e no apenas quem agenda ou pauta as obras em lanamento. Ele deve contextualizar, provocar discusses e interpretar a produo cultural seguindo determinada lgica. O jornalista cultural precisa seguir um quadro de valores definido, que possa orient-lo a respeito do que est fazendo e onde quer chegar com sua argumentao, sua crtica. Coelho considera que:
A questo dos valores em cultura est ligada da ideologia. Seria preciso notar que desde o final da ditadura, no Brasil, o panorama cultural mudou muito e aquilo que hoje so valores em cultura escapam largamente da viso ideolgica mais estreita, que vigorou h 20 ou 40 anos, isto , no fim e no incio da ditadura. Surge agora a necessidade que o jornalista cultural tem de elaborar por si mesmo e para si mesmo uma lista de valores que possam orient-lo no trato da questo cultual contempornea (2007, p.25)

a partir de seu quadro de referncias que o jornalista, principalmente aquele que exerce o papel de crtico de obras artsticas, vai se habilitar a julgar. A formao do gosto se d na circulao do espao pblico, que onde se produzem os juzos. Estar disposto a discutir a experincia aportica da beleza (Osrio, 2008) proporciona a possibilidade de uma comunidade com diferentes vises da realidade buscar acordos possveis, deixando de

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lado o conformismo com a relatividade do gosto e apostando que cada juzo pe em xeque uma maneira de ser e aparecer no mundo. preciso que o jornalista cultural no fique preso aos valores habituais. Ele deve se sintonizar com as tendncias atuais, com o comportamento das pessoas na vida cotidiana. Aquele que pretende escrever textos que tratem de cultura e arte deve pensar no outro lado das questes, no que ainda est obscuro em um assunto, ou seja, verificar o lado oposto ao do hbito cultural. Conforme Coelho (2007): A cultura pode ser feita de hbitos culturais. O jornalismo cultural, no. A crtica tem o papel de abrir outras possibilidades de ressonncia, deslocando e disseminando formas de sentido a serem negociadas com o pblico e as obras (Osrio, 2008). H dois pontos importantes para a formao do gosto e a emisso de juzos, que so a formao acadmica e o estudo sobre os assuntos da especialidade do jornalista. Coelho (2007) atenta para a necessidade do exerccio amplo do potencial criativo, algo que as universidades no conseguem prover. Se o indivduo no for capaz de encontrar sua voz pessoal, no ser um jornalista cultural no sentido crtico da palavra, ou seja, algum capaz de contextualizar um fato cultural numa perspectiva histrica e crtica. Ele dever ser especialista no assunto a ser tratado e, principalmente, no modo de abordar o assunto. Szant (2007) lembra que muitos jornalistas culturais tm de cobrir diversas reas das artes e necessitam de conhecimentos profundos sobre as que esto cobrindo. Muitos jornalistas de cultura jamais estudaram as tcnicas da arte que cobrem, e isso um problema. Como pode um crtico de dana, por exemplo, no conhecer as tcnicas da dana clssica, ou contempornea? Como um crtico de artes visuais pode no ter conhecimento tcnico sobre esttica? E assim por diante. Alm disso, os jornalistas precisam pensar em seu campo no apenas em termos abstratos, mas que compreendam as artes como uma grande estrutura. realmente importante cobrir as artes no apenas a partir da esttica, mas tambm como um sistema sociolgico, econmico e poltico (SZANT, 2007, p.37). Ainda de acordo com Szant (2007), o jornalismo cultural uma especialidade de baixo prestgio nas redaes, porque as artes no despertam grande interesse das empresas de comunicao. Isso gera a diminuio do espao para a crtica cultural. muito clara e precisa a diminuio do espao para reflexo sobre a cultura. De maneira geral, h uma presuno tola dos meios de comunicao no Brasil, a de que o brasileiro no se interessa por esses assuntos, de que no h tempo para leitura e que, portanto, deve-se reduzir os textos (COELHO, 2007, p. 27). Osrio (2008) tambm chama a ateno para a crise da crtica jornalstica atual. que leva diminuio do espao e da profundidade dos textos.

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Contudo, autores como Szant (2007) e Stycer (2007) apontam principalmente a falta de consistncia dos textos, do contedo crtico-jornalstico. Szant (2007) relata a realidade atual do jornalismo cultural norte-americano, mas que parece bastante pertinente ao Brasil:
Vivemos o melhor e o pior dos momentos no jornalismo de artes americano. Por um lado, parece que temos um insacivel interesse pblico pela arte popular, em especial pela cultura pop. Por outro, existe um relacionamento complicado e desconfiado em relao arte exigente e desafiadora. Por um lado, quando se trata de publicaes especializadas em arte (...) temos uma sofisticao tremenda. Por outro lado, quando se trata de publicaes mais gerais (...) enfrentamos problemas graves e sistmicos (...). (SZANT, 2007, p.39)

O modelo tradicional de jornalimo cultural, no qual os editores selecionam e publicam aquilo que acham relevante e os crticos orientam o leitor sobre os motivos da importncia de um determinado evento, ou obra, est sendo suplantado pela ideia de que os jornalistas ou crticos no mais possuem o conhecimento, nem os leitores so seus beneficirios. Szant (2007) explica que emerge um modelo no qual a deciso de onde ir e por que ir cabe ao leitor, e o papel dos veculos se resume a inform-lo sobre as opes, como nas listas de programao e nas colunas que detalham exposies. O pblico recebe menos resenhascrticas, sob a presuno de que a crtica est com o leitor. Essa mudana no seria devido presses externas, mas por causa da mudana na tradicional seletividade crtica editorial, que tem caminhado na direo de um servio mecnico, automtico. Stycer (2007) enxerga seis principais problemas no jornalismo cultural, atualmente. O primeiro se refere a algo visto em princpio como positivo por alguns jornalistas e autores, que o excesso de espao. No conheo no mundo nenhuma imprensa que d tanto espao para o jornalismo dito cultural quanto a imprensa brasileira. Nenhum dos jornais que conheo com algum hbito de leitura (...) dedicam cultura um caderno dirio de dez, 12 pginas (STYCER, 2007, p.72). Isso levaria a um segundo problema, que o excesso de oferta na rea cultural. Uma infinidade de produtos, como livros e CDs, enviada aos jornalistas toda semana, concorrendo com tantas outras peas, filmes e exposies. uma dificuldade e uma tarefa enorme para o jornalista cultural lidar com esse volume de informao e selecion-lo (STYCER, 2007, p. 73). Em terceiro lugar, viria a contaminao do jornalismo pela publicidade. Stycer (2007) chama a ateno para dois exemplos: as capas da revista poca quando houve o lanamento do filme Harry Potter, no Brasil, e na ocasio do filme Matrix 2. A poca trouxe como manchetes A magia vai comear e O novo Matrix. Foram capas sem a menor informao

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jornalstica, tpicas de uma mensagem publicitria. A funo do jornalismo cultural ir bem alm disso. A falta de cobertura, ou conhecimento, das leis de incentivo cultural e patrocnio compe o quarto problema. A produo cultural feita com apoio de leis e renncias fiscais. Portanto, para compreender a produo cultural brasileira de agora, faz-se necessrio o entendimento da legislao e sua influncia nas obras. Um quinto problema o jornalismo de celebridades. Hoje, a vida mais importante que a obra. E isso dramtico. No d para discutir cultura se a vida do artista mais importante do que a obra que ele produziu (STYCER, 2007 P.73). Complementando esse ltimo ponto, vem o sexto problema reconhecido por Stycer (2007): a influncia das assessorias nas pautas do jornalismo cultural. O autor cita um caso ocorrido em 2004, quando ele e uma colega reprter quiseram reunir dois artistas, de linhas distintas, que estavam expondo em So Paulo na mesma poca, para debater arte. Feito o contato por meio das assessorias de imprensa, como de hbito, uma delas respondeu aos jornalistas:
Antes mesmo de ligar para o Nelson Leirner [artista] discutimos aqui na galeria a respeito da proposta de entrevista conjunta com Leiner e Gerchman. Acreditamos que a linha de trabalho dos dois artistas (...) hoje esto com linhas diferentes, seguiram trajetrias distintas. (...) no acreditamos que fosse o ideal a entrevista dos dois juntos. Se fosse possvel, gostaria de pedir a vocs que repensassem a ideia considerando essa colocao nossa e depois falaramos com o Leiner, pode ser? (STYCER, 2007, p. 74).,

Diante desses problemas, Stycer (2007) prope algumas solues. O jornalista deve conseguir articular idias, e compreender a lgica desse mar de eventos, o que liga uma estria a outra, um produto a outro o que h por trs de modismos e tendncias. Tem de enfrentar assuntos ligados a legislao e leis culturais. O jornalismo no pode deixar de discutir profundamente temas como as leis de incentivo, impostos que deixam de ser recolhidos para serem aplicados em cultura (STYCER, 2007, p. 75). Descobrir os assuntos fora da agenda seria, assim, fundamental:
Temos de perguntar: at que ponto a imprensa um simples mecanismo de relaes pblicas para o negcio das artes? (...) O trabalho da imprensa no o de simplesmente difundir a mensagem de uma organizao cultual. Para isso pode-se contratar um relaes-pblicas. O papel da imprensa algo diferente. (SZANT, p. 39).

Tudo isso extremamente importante para se discutir a crtica jornalstica de arte. Como entender e avaliar obras, espetculos e produtos culturais sem compreender o contexto

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mais amplo no qual a crtica est inserida e os dilemas do jornalismo cultural? Tampouco possvel solucionar seus problemas sem antes refletir sobre a melhoria do jornalismo cultural. Apenas uma distino deveria ser relevante sobre o jornalismo cultural: inteligente? Podese escrever sobre pera e ser estpido. Pode-se escrever sobre hip hop e ser brilhante. O jornalismo deve considerar seus assuntos com extrema seriedade e comunicar essa importncia numa linguagem que seja atraente aos leitores (SZANT, 2007, p.43).

2.2 Crtica x Resenha

H um conflito entre crtica e resenha. Para autores como Melo (2003), trata-se de dois tipos de textos distintos. A crtica, mais analtica, profunda e refugiada, atualmente, nos meios acadmicos. A resenha seria a apreciao ligeira dos lanamentos do mercado, textos voltados para orientar o pblico consumidor, uma traduo da palavra norte-americana review. Por outro lado, autores tambm afirmam que o jornal no um espao para ensaios crticos, mas ainda assim podem-se fazer textos crticos para esses veculos nesse caso, resenhas crticas (Szant, 2007) ou boas resenhas (Piza, 2003). Aceita-se que o jornal um espao em crise, diante da especialidade requerida pelos jogos de linguagem da arte contempornea, e que preciso adaptar os textos de crtica. fundamental, por um lado, abrir novos espaos de reflexo, por outro, experimentar uma escrita mais ligeira, mas no por isto banal, que crie novas interlocues com o pblico annimo e plural que ainda no substituiu o jornal (OSRIO, 2005, p.13). A transformao do jornalismo em produto, em consequncia da urbanizao e da industrializao, trouxe a necessidade de uma linguagem mais leve, de rpida compreenso. No entanto, a crtica, por natureza, deve ser um texto analtico que leve o leitor reflexo e auxilie na compreenso da obra criticada. Conforme Sodr (1999, p. 292), os homens de letras buscavam encontrar no jornal o que no encontravam no livro: notoriedade, em primeiro lugar; um pouco de dinheiro, se possvel. A dificuldade de conseguir reconhecimento pblico levou e ainda leva acadmicos e artistas ao jornalismo. Entretanto, j vimos que a presena da crtica no jornal requer um texto que preze pelo princpio de fluidez e objetividade dos textos jornalsticos sem, todavia, deixar de lado as bases argumentativas e os conhecimentos necessrios da obra criticada e de seu contexto histrico-social.

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Melo (2003, p.130, 131) acredita que o que se pratica hoje no jornalismo cultural brasileiro , em maior escala, a resenha e no a crtica. O autor afirma que h diferena entre as duas, sendo a resenha uma atividade mais simplificada, culturalmente despojada, adquirindo um ntido contorno conjuntural. No Brasil, convencionou-se chamar todo tipo de texto que se refere a um produto cultural de crtica, confundindo-se assim a natureza da crtica e da resenha.
O gnero jornalstico que se convencionou chamar de resenha corresponde a uma apreciao das obras de arte ou dos produtos culturas, com a finalidade de orientar a ao dos fruidores ou consumidores. Na verdade o termo resenha ainda no se generalizou no Brasil, persistindo o emprego das palavras crtica para significar as unidades jornalsticas que cumprem aquelas funo e crtico para designar quem as elabora. (MELO, 2003, p. 129)

Como explica Melo (2003), o jornalismo brasileiro teve uma fase amadorstica, na qual os espaos dos jornais e revistas eram destinados aos intelectuais para o exerccio da anlise esttica no campo da literatura, msica e artes plsticas. Depois passou para uma fase mais profissional, momento em que a valorao dos produtos culturais passou a ser feita regularmente e de modo remunerado, adquirindo um carter popular. A crtica ento, principalmente a de arte, passou a olhar mais para os produtos de massa, com a funo de orientar o pblico na escolha dos produtos culturais em circulao no mercado (MELO, 2003, p. 132). Ela no teria a inteno de fazer julgamento esttico, mas de fazer uma apreciao ligeira, sem entrar na essncia do bem cultural Sendo assim, o leitor consome um texto convencionalmente chamado de crtica, que, no entanto, diverge do verdadeiro sentido crtico, podendo ser uma mera resenha maquiada por termos impressionistas. Para a construo de uma crtica so necessrios elementos argumentativos, no basta a emisso da opinio de quem escreve a respeito da obra ou uma mera descrio apreciativa.
Contextualizar uma obra de arte exige conhecimento e deve ser uma das primeiras tarefas a serem realizadas numa reflexo crtica. Muitas questes devem vir tona: Qual o contexto histrico e sociocultural dessa obra? Que influncias apresenta? Onde essa obra se insere na contemporaneidade? Qual o contexto criativo? Qual a formao do criador? O que ele diz sobre sua obra? O que se diz sobre obras anteriores? Quais so as suas molduras filosficas explcitas e implcitas? Uma infinidade de perguntas pode ser feita a partir da contextualizao e assim d-se cho anlise. (RODRIGUES SILVA, 2010, p.59)

Sobre a distino entre crtica e resenha no jornalismo, Aguirre (2008), considera que a crtica avessa produo de massa, contexto no qual, segundo a autora, o jornalismo est

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inserido. Nesse sentido, a resenha uma anlise dos produtos da indstria cultural para atender o pblico de massa, admitindo assim critrios de anlises mais flexveis.
A resenha funciona melhor como prtica de anlise, inclusive porque orienta o consumo dos produtos de massa, como filmes e CDs. A crtica no est preocupada com o consumo, mas com a fruio da obra. O consumo implica apropriao, e a orientao evita o desperdcio. A crtica tambm tende a falar para seus pares, um pblico especfico e dono de um repertrio bibliogrfico considervel. J a resenha tende a dirigir-se ao pblico annimo da massa e deve fazer-se entender por ele, pois trata-se de comunicao. E o objeto de anlise, sobre o qual a crtica debrua-se, pertence ao universo da classe erudita, tem aquele "hic et nunc" de que nos fala Walter Benjamin, e que falta cultura de reproduo da massa. (AGUIRRE, 2008, p.01)

Daniel Piza (2003) parece admitir a insero da crtica no texto de resenha, chamandoa de boa resenha, o que torna o contedo e a estrutura textual mais importantes do que a nomenclatura em si. Piza divide a resenha em tipos diferentes: - Resenhas impressionistas, em que o autor descreve suas impresses imediatas a respeito da obra e despeja uma grande carga de adjetivos. - Resenhas estruturalistas, que analisam os aspectos estruturais da obra, preocupadas com a linguagem e com a histria do objeto avaliado. So resenhas menos objetivas, que se preocupam mais com as referncias do que com o porqu de o leitor ter acesso quela obra. - Resenhas que falam mais da importncia do autor, sua personalidade e modos, do que da obra e sua contribuio artstica e intelectual no conjunto. Esse modo de fazer resenha, segundo Piza, muito comum no jornalismo brasileiro e aborda temas da moda, sem necessariamente prezar pela qualidade deles. - H ainda, resenhas de pegada sociolgica, que discutem mais o tema levantado pela obra do que a obra em si. Valorizam mais a maneira como o tema foi interpretado poltica e historicamente do que o valor esttico e a estrutura da obra. A sugesto do autor que uma boa resenha busque a combinao dos elementos sinceridade, objetividade e preocupao com o tema e autor. E devem ser em si uma pea cultural, um texto que traga novidade e reflexo para o leitor, que seja prazeroso ler por sua argcia, humor e/ou beleza (PIZA, 2003, p.72). Bond (apud MELO, 2003) aponta quatro modalidades de resenha: clssica, relatorial, panormica e impressionista. A primeira considera com sensatez a nova obra de arte, fazendo relaes com padres estticos tradicionais. A relatorial e a panormica seriam muito semelhantes, sendo uma essencialmente descritiva, listando elementos da obra e de uma opinio mais implcita; e a outra, adotando uma perspectiva histrica que relaciona a obra a

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outras pertencentes mesma escola esttica. A crtica impressionista observa-se que o autor usa tanto a palavra crtica como resenha em suas consideraes, como se fossem a mesma coisa considera principalmente o efeito que a obra causa no ser humano. Entretanto, Melo (2003) questiona Bond, por acreditar que s existem dois mtodos: o da apreciao histrica, portanto clssica, segundo a classificao de Bond, e o da apreciao conjuntural, ou seja, impressionista. As demais seriam apenas processos de exposio dos elementos, que podem ser de forma restrita (relatorial) ou ampla (interpretativa). Quanto estrutura textual, Afrnio Coutinho indica uma crtica tipicamente brasileira, com a seguinte sequncia: a) um nariz de cera introdutrio acerca do assunto da obra; b) comentrios sobre o autor e produes anteriores; c) digresses e comentrios de humor; e d) concluso com um juzo de acordo com os critrios do crtico. (COUTINHO apud MELO, 2003, p. 135). Coutinho acredita que a crtica exercida no Brasil por pessoas sem qualificao, no sendo feita de modo srio, predominando o achismo e no passando de conversa fiada. Surge ento a pergunta: quem deve ser crtico no jornalismo? Quem deve fazer as resenhas de espetculos e produtos culturais? Segundo Melo (2003), no jornalismo europeu e norteamericano, as resenhas so produzidas por intelectuais que combinam a argcia jornalstica com o conhecimento do setor cultural que criticam.

Os crticos so, portanto, pessoas medianas que, nem se caracterizam como ignorantes da rea analisada, nem tampouco vivem numa torre de marfim, desconhecendo a sensibilidade do pblico e procurando entender as produes apreciadas num contexto mais amplo. So jornalistas que procuram explicar, esclarecer, orientar o pblico no contato com as produes de um segmento da indstria cultural. (MELO, 2003, p. 137).

O perfil popular de crtico que mais se aplica aos jornalistas brasileiros o esteretipo de profissionais que improvisaram e se converteram em juzes, ou artistas frustrados que buscaram os meios de comunicao para criticar com veemncia os que obtiveram sucesso na produo cultural (MELO, 2003). So imagens caricatas dos crticos que ainda esto em voga. A figura social da crtica acima de tudo a de uma fala pernstica e ressentida (OSRIO, 2005, p. 15). Para corrigir essa viso que se tem do crtico e evitar que a crtica seja um texto reduzido e superado, Osrio (2005) prope:
(...) uma escrita que se perceba criativamente, menos com preocupada com o intuito de representar o sentido da obra analisada, portanto de ser uma escrita sobre a obra, para se assumir de modo mais exploratrio, participando do processo aberto de criao de sentido, sendo assim uma escrita com as obras. (OSRIO, 2005, p.17)

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Paulo Francis (1980) declarou que no Brasil difcil haver boas resenhas (em contrapartida ao termo usado por Piza mais acima). Elas seriam palpites de marketing que pouco interessam aos artistas, a no ser que influenciem na venda do produto. Os veculos pagam mal aos resenhadores. Logo, se algum assina um texto sobre uma obra, porque teria algum interesse no produto. Mas o bom leitor sabe distinguir perfeitamente esse interesse. (FRANCIS apud MELO, 2003).

2.3 A presena da crtica em outros gneros

Se criticar emitir juzos, podemos encontrar o ato da crtica em gneros que no so admitidos ou rotulados de crtica pelos veculos de comunicao. Opinar pressupe a emisso de juzos individuais, e Osrio (2005, p. 45) acredita que julgar a capacidade propriamente humana de viver a diferena no meio do comum, em que a multiplicidade de sentidos pode gerar um mundo compartilhvel sem se perder na relativizao do cada um com seu sentido. O juzo no necessrio para confirmar o que j se sabe, mas sim para potencializar o desconhecido, procurando sentidos no que est em construo (OSRIO, 2005). O gnero artigo, por exemplo, frequentemente se confunde, ou melhor, se mistura com a crtica. Por um lado, o senso popular chama de artigo qualquer texto publicado em jornal. Por outro, a significao peculiar ao jornalismo, que define artigo como um gnero especfico, uma matria onde algum (jornalista ou no) desenvolve uma ideia e apresenta uma opinio, assinando seu texto e diferenciando-o do editorial ou dos juzos institucionais (MELO, 2003). Vale lembrar a definio de Coutinho (apud JANURIO, 2006) para a crtica jornalstica, j mencionada nesse trabalho, que relaciona os conceitos de crtica e artigo, afirmando que crtica a atividade que se exerce nos folhetins e rodaps de jornais, consistindo em um longo artigo em que uma obra serve de pretexto para as divagaes mais ou menos pessoais do crtico. Vivaldi (apud MELO, 2003) v dois elementos especficos ao artigo jornalstico: a) atualidade o articulista escreve com liberdade de contedo, mas atendo-se a um fato ou ideia da atualidade, em harmonia com o esprito do jornal; e b) opinio ponto de vista de quem expe, no podendo ser dissimulada. O texto assinado e o leitor o procura justamente para saber o que aquele articulista pensa sobre um assunto. Melo considera, ainda, o chamado artigo doutrinrio, analisando uma questo da atualidade e sugerindo ao pblico uma determinada maneira de v-la ou de julg-la (2003, p. 124). Beltro (apud MELO, 2003) lista

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os seguintes elementos estruturais para o artigo: a) ttulos; b) introduo; c) discusso/argumentao; e d) concluso. H muita semelhana na estrutura com as j sugeridas estruturas da crtica/resenha. Uma das grandes diferenas pode ser o foco: a crtica ou a resenha jornalsticas tem como foco um produto ou evento (livro, CDs, concertos), enquanto o artigo analisa um assunto, um comportamento. Essa inexatido entre textos de crtica, mesclados a outros como os artigos, no nova. Conforme Gonalves (2012), o texto publicado em 1917 por Monteiro Lobato no jornal O Estado de S. Paulo mais especificamente, no suplemento Estadinho a respeito da exposio da pintora Anita Malfati, uma conhecida crtica negativa ao nascente modernismo brasileiro. Foi publicado, porm, em uma coletnea de artigos chamada As ideias de Jeca Tatu, dois anos mais tarde, com o ttulo de Parania ou mistificao O ttulo original do texto publicado no Estado era A propsito da exposio Malfati. Lobato utilizou-se de estratgias retricas para atacar o modernismo e as obras da pintora, evitando dirigir-se autora em si. Foi mais uma questo esttica do que pessoal e, para isso, no poupou argumentos e adjetivos. Independente, original, inventiva. Foram alguns dos adjetivos usados para ressaltar o talento de Malfati e fazer o crtico passar-se mais por defensor da arte do que cruel juiz. No incio do texto, ele expe o que pensa sobre essa nova esttica, diferenciando o que acredita serem os bons dos maus artistas, aproveitando o gancho da exposio da pintora.
O artigo comea por distinguir duas espcies de artistas: os que veem naturalmente as coisas e os que veem anormalmente a natureza e a interpretam luz de teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes. Estes ltimos seriam tpicos de perodos de decadncia, frutos de fim de estao, bichados ao nascedoiro. (...). Desenhos comparveis aos que ornam as paredes dos manicmios, produtos de crebros transtornados pelas mais estranhas psicoses. Com a diferena de que nos manicmios a expresso sincera, enquanto fora deles, nas exposies pblicas zabumbadas pela imprensa no h si nceridade nenhuma, nem nenhuma lgica, sendo mistificao pura (GONALVES, 2012, p. 107)

Para justificar sua posio, Lobato expe suas concepes de arte e o que acredita fazer sentido para a pintura, exigindo uma correspondncia dessa arte com seu conceito de beleza.
O procedimento inaceitvel na grande arte, regida por princpios imutveis e por leis fundamentais que no dependem do tempo nem da latitude. A verdadeira pintura h que seguir as medidas de proporo e buscar o equilbrio na forma e na cor. (...) futurismo, cubismo, impressionismo e tutti quantt, no passavam de ramos da arte caricatural. (GONALVES, 2012, p. 107)

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possvel afirmar que esse texto um artigo, mas tambm uma crtica. Artigo sobre a arte que surgia na poca, e crtica sobre a exposio de Anita Malfati. Monteiro Lobato no era um jornalista no nos moldes que reconhecemos hoje o profissional das redaes. Lobato faz parte da gerao j citada de escritores e artistas que tambm exerciam funes ou colaboravam para veculos de comunicao no perodo pr-industrial da imprensa brasileira. Mas, nesse caso, isso no interfere nesse contexto de crtica x outros gneros. Melo (2003) considera que os articulistas escrevem sem a presso do tempo, descompromissados com a rotina da produo industrial.
Quem escreve os artigos no jornalismo brasileiro? Tanto pode ser um jornalista, pertencente aos quadros regulares da instituio noticiosa quanto pode ser um colaborador escritor, professor, pesquisador, poltico (...) convidado a escrever sobre um assunto de sua competncia. (MELO, 2003, p.126)

As resenhas aparecem com frequncia nas publicaes, uma vez que inmeros produtos so lanados semanalmente, e o pblico busca orientao para o consumo dessa produo nos veculos de comunicao. O artigo, sem compromisso com o imediato e com a produo, assemelha-se mais ao conceito da crtica que analisa esteticamente, com a preocupao voltada para a obra em si, assim como o artigo se volta para a anlise do tema, funcionando com um aprofundamento do contedo noticioso. Szant (2007) enxerga uma tendncia no jornalismo cultural norte-americano, que a de enfatizar mais as reportagens do que as crticas. Isso porque as artes e a cultura so percebidas como parte do cotidiano das pessoas, e no mais como atividades de fim de semana. Logo, a cobertura feita num sentido mais amplo, no qual a crtica seria um texto voltado para algo que um grupo restrito de pessoas viu.
Salvar a cobertura da alta arte, entretanto, muitas vezes envolve uma espcie de pacto faustiano. A cobertura de teatros, museus ou msica clssica est cada vez mais frequentemente empacotada em artigos sobre estilo de vida (...). A cultura est cada vez mais embutida dentro de sees engraadas e estilosas, nas quais se supe que os leitores tenham mais interesse. (SZANT, 2007, p.43)

Essa juno, ou incluso mtua, de gneros uma tentativa de fazer com que os leitores aproveitem o mximo possvel do veculo, evitando situaes como, por exemplo, o descarte das sees do jornal que no interessam, e a leitura de parte, apenas, das publicaes. uma ttica para tentar, ao mesmo tempo, salvar a crtica que no deixa de ser lida, de uma forma ou de outra e o impresso como veculo jornalstico, dando a ele mais versatilidade e abrangncia.

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3. A ANLISE CRTICA NA GRANDE IMPRENSA E NA IMPRENSA ESPECIALIZADA

Os textos a seguir foram retirados de veculos de jornalismo impresso - as Revistas Arte!Brasileiros, RollingStone, Bavo! e Florense; e os jornais Folha de S. Paulo e Jornal do Brasil3. Todos circulam nas principais cidades brasileiras. Alm da abrangncia, esses veculos foram selecionados por sua relevncia, no jornalismo dirio no caso dos jornais e no jornalismo especializado cultural -, no caso das revistas. Os jornais mencionados apresentam sees voltadas para a cultura, e as revistas publicam quase que unicamente contedo de jornalismo cultural. Em todos os textos, o jornalista/crtico precisou do contato direto com a obra. As anlises mostram que, para a elaborao de uma crtica, o contato imprescindvel. As impresses e os argumentos so embasados na prpria obra e o impacto que ela causou no crtico durante a apreciao. A experincia esttica, portanto, se revela indispensvel. Energia contra sintonia Clvis Marques. Jornal do Brasil, 30 de abril de 1998. Logo na abertura, l-se a exposio de um juzo negativo do espetculo. Cristina Ortiz deixou-se trair por suas melhores qualidades no recital de retorno Sala Ceclia Meireles (MARQUES, 2010, p.65) Em seguida, atribuio de qualidades pianista que justificariam o porqu do termo trair.
Vigor, motricidade e reaes rpidas fazem dela uma das pianistas com personalidade de longe reconhecveis e estimvel, telrica e eletrizante (...). Mas na tera-feira essas virtudes, em vez de lhe atapetarem o caminha para uma decantao de maturidade, acabaram por engolfar a elocuo, a expresso e a prpria vontade. (MARQUES, 2010, p.65)

As escolhas feitas pela pianista aparecem como fator importante para o autor do texto, que apresenta suas impresses. Sua prpria escolha j era uma declarao de intenes, e pode ter sido um equvoco. A Sonata em f de Brahms (...) comeou sem majestade e a gravitas esperadas, sem flego pico, estranhamente sem concentrao no mpeto. (MARQUES, 2010, p.65)

O Jornal do Brasil encerrou sua verso impressa em agosto de 2010, passando a ser apenas digital.

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O uso de uma certa ironia aparece em dois trechos. Um ainda referindo-se mesma Sonata de Brahms, e outro sobre a execuo da Sonata em si menor, de Chopin.
Ficou registrado um dfict filosfico e temperamental: os contrastes e aspiraes da Sonata, feitos para queimar a alma e inflamar o esprito, haviam chamuscado os dedos.(...). [Cristina Ortiz] mergulhou de cabea num vrtice de memorvel antichopinismo. (...). Nem fluxo lrico nem envolvimento mgico e, quando o piano cantava as teclas no pareciam acreditar mais do que ns outros. (MARQUES, 2010, p.65-66)

Essa crtica traz uma concluso que ressalta o talento da intrprete e busca perdo-la. Numa artista de sua musicalidade, s pode ser um turning point (MARQUES, 2010, p.66). Ela predominantemente impressionista, ou seja, as impresses do autor aparecem a todo instante e so as maiores referncias usadas por ele. Roteiro fraco conta com a falta de opes do pblico infantil Ricardo Calil. Folha de S. Paulo, 22 de agosto de 2012.

Essa crtica expe desde o ttulo a impresso do autor. Ele j comea com um toque de humor para atacar o filme e criticar a falta de critrio do pblico. Crianas entediadas, pais desesperados. No, esse no um ttulo para um livro de autoajuda, e sim o grupo de espectadores menos criteriosos do cinema. Para eles concebida a animao Outback Uma galera Animal. O texto faz uma breve contextualizao comparando o filme com outras referncias cinematogrficas e exemplos de produes na mesma linha que, ao contrrio dessa, foram boas.
Eles [os produtores] acreditam que no precisam caprichar muito (...) Outback mais uma verso zoormorfica de Os Sete Samurais (1954), de Akira Kurosawa (...). No h nada de errado em tentar reciclar o clssico de Kurosawa. Vida de Inseto (1998) e Rango (2011) fizeram o mesmo com resultados bastante satisfatrios. (CALIL. 2012)

Para concluir sua crtica negativa, o autor usa de figuras de linguagem e condena o filme naquilo em que ele deveria ter de melhor: divertir, j que voltado para crianas.
O problema de Outback o roteiro, que lembra uma pea escrita por alunos do primrio. Falta carisma aos personagens e graa s piadas. Filmes como Outback podem no possuir valor cinematogrfico, mas deveriam ter funo social: incentivar os pais a buscar opes de entretenimento pode ser um parque ou um museu - a seus enfastiados filhos. (CALIL. 2012)

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Apesar da contextualizao feita no meio do texto, essa uma crtica apoiada na opinio explcita do autor.

Giacometti: o estrangeiro. Francisco Alambert. Revista Brasileiros!, n 13 (maro/abril de 2012) . O texto inicia de modo bastante descritivo e contextualizante, apresentando o artista a um pblico que talvez o desconhea. Conta onde Giacometti nasceu e associa suas experincias de vida s caractersticas de sua arte e suas influncias.
Desenvolveu uma forma marcada pela escultura cubista de Alexander Archipenko e de Jacques Lipchitz. Ao mesmo tempo, seu trabalho de juventude (...) sofreu o impacto da descoberta modernista, do valor da arte africana e da arte da Oceania. (...). Nos anos 30, Giacometti fez experimentos com a abstrao e causou furor entre os surrealistas, iniciando uma srie de objetos de forte carga ertica. Mas o foco de seu trabalho seria mesmo a busca em reposicionar o senso de realidade no trabalho plstico. (...) J na dcada de 1940, que ele se consolida como um artista maior entre os maiores, desenvolvendo o estilo pelo qual facilmente reconhecido (...) por meio da criao de finas e esquelticas esculturas em temas solitrios e inquietantes.

(ALAMBERT, 2012) J no possvel gancho para a elaborao da crtica - a exposio de obras desse artista na Pinacoteca de So Paulo - o autor do texto apresenta suas vises sobre a obra geral de Giacometti, embora no abandone o tom descritivo.
mais celebrado por suas esculturas do que por suas telas, gravuras, objetos decorativos e desenhos. Suas esculturas produzem simultaneamente a sensao de tempo e de movimento, mas de uma maneira particular, cuja marca uma superfcie spera e incrivelmente austera. Ele retm a forma original da matria, sua expressividade, permitindo que ela crie no a iluso da representao, mas seu reconhecimento. (ALAMBERT, 2012)

A opinio crtica aprece cautelosa no trecho final do texto.

Em Giacometti, temos uma arte verdadeiramente singular, uma potica que lida com essa distncia em termos de vazios, asperezas, silncios, carncias e faltas. Em seus retratos configura-se uma obsessiva ateno com a eroso provocada pelo tempo, onde a vida s se revela em traos e vestgios. (ALEMBERT, 2012)

Nesse texto, o autor se vale de declaraes de autoridades no assunto ou pessoas clebres para reforar as prprias opinies. Alambert cita Jean-Paul Sartre, que teria dito que Giacometti foi o primeiro que soube esculpir o homem tal como o vemos, isto , distncia. E cita Barnett Newman: As figuras de Giacometti parecem ser feitas de cuspe, coisas novas sem forma, sem textura, mas, de algum modo, repletas. (ALAMBERT, 2012).

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Nota-se que o texto girou em torno do autor das obras, Giacometti, e pouco falou da exposio da Pinacoteca. O autor critica o artista, sua obra e seu estilo, mas no analisa a exposio, como se no a tivesse visitado, e deixa para o leitor decidir ir ou no mostra. Ballet Kirov deslumbra e desaponta Peter Rosenwald (traduo de Diana Ricci). Revista Bravo! N 170 (outubro de 2011) No ttulo desta crtica j se observam juzos do autor: deslumbra e desaponta. H uma aparente contradio nessas palavras. Entretanto, o crtico se explica, aps uma curta descrio da consagrada companhia russa de bal e sua turn no Brasil. O espetculo assistido e abordado nesse texto foi o clebre Lago dos Cisnes.
A graa dos bailarinos, especialmente no movimento dos braos, e o alinhamento caracterstico no deixam de ser um exemplo do melhor do estilo clssico, ainda que o grupo, uma companhia itinerante bastante jovem, no mostre o Kirov em seu melhor esplendor. A falta de personalidade da companhia como um todo foi o que mais decepcionou (...). Na coreografia, a primeira bailarina deve retratar a perfeio romntica do cisne branco e, em contraste, feroz poder sedutor do cisne negro, o que desafia at a artista mais talentosa. Yekaterina Kondaurova, uma das trs bailarinas que interpretaram esses papeis no Brasil, trouxe um fogo considervel e uma tcnica brilhante para seu cisne negro, mas menos autoridade para o branco. Seu prncipe Siegfried, interpretado por Danila Koruntsev, um dos bnailarinos principais do Kirov, foi elegantemente correto, mas no tinha o poder de personalidade que caracterizou estrelas do Kirov (...). (ROSENWALD, 2011)

possvel que o ttulo queira dizer que o Ballet Kirov deslumbrou pelo seu nome consagrado, mas desapontou quando subiram as cortinas. O crtico, todavia, encerra descontente com aspectos da produo e elogiando, brevemente e por fim, a ltima pea apresentada pelos bailarinos. Pareciam cansados a encenao, a iluminao, os trajes e a produo geral (...). Uma mudana bem-vinda foi Simple Things, nica pea moderna do programa, coreografada por Emnil Faski e apresentada com muito entusiasmo pelos jovens bailarinos. (ROSENWALD, 2011). O crebro eletrnico de Gal Costa. Luis Antonio Giron. Revista Florense (2012) O crtico inicia salientando a qualidade da cantora, expondo que ela j artista consagrada e no precisa de novidades para se afirmar. Seu novo disco seria uma nova experincia vlida, agregando mais importncia ainda a sua histria.
Gal Costa (...) no precisava se aventurar como se aventurou em um disco quase que totalmente eletrnico. (...) Revela-se impreciso denominar o lbum de Gal de emepebista, mas, na falta de termo melhor, fica assim chamado, como poderia ser apelidado de neotropicalista eletrnico. Trata-se de um gesto tardio de atrevimento (...). A cantora no deve novidade nem originalidade a ningum, crtica nem pblico. Afinal, ela j gravou mais de 30 discos (...) foi a cantora favorita de Antonio Carlos Jobim (...). (GIRON, 2012)

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Aps um histrico breve sobre Gal Costa, a relao dela com Caetano (que por sinal produziu o novo lbum da cantora) e o tropicalismo, vem um pouco da descrio das faixas, para que o leitor saiba o que vai encontrar de novidade.
A nica faixa acstica a composio Segunda, uma referncia a Domingo, o primeiro disco dos dois [Gal e Caetano Veloso]. (...) Ela converteu a Cano Tudo di, a mais ousada em termos meldicos e harmnicos, em uma bossa, joogilbertiana, sem abdicar da eletrnica. Uma das canes mais agitadas Miami maculel, um maracatu ps-moderno que remete s primeiras vertentes tropicalistas. (GIRON, 2012).

Fechando a crtica, o autor comenta a mudana na voz de Gal, o que achou do disco e alfineta a mdia geral e o pblico em seu ltimo comentrio, reforando que o novo trabalho da artista de fato mais interessante do que muita coisa que tem ganhado holofotes. Dessa forma, chama o pblico para que oua o trabalho, aps ter contextualizado o trabalho de Gal Costa, mostrado a importncia dela para a MPB e valorizado a tentativa de inovar, aps dcadas de carreira.
Gal Costa est com a voz mas grave e dramtica, sem com isso perder a leveza. Sua volta a criatividade um alvio para aqueles que pensavam que a msica popular brasileira estava fadada a ser esquecida. Recanto figura entre os melhores discos de MPB da temporada, apesar da fria recepo da crtica e a indiferena do pblico crtica e pblico narcotizados pelas ondas eletrnicas do sertanejo. (GIRON, 2012).

Esse texto conseguiu unir caractersticas estruturalistas, uma vez que se preocupou com a histria da cantora; informativas, porque falou sobre o lanamento do CD; e impressionistas, pois o autor no deixou de expor sua opinio sobre o trabalho. Depois do Hype Murilo Basso. Revista Rolling Stone. N 65, fevereiro de 2012. Sobre o lanamento do primeiro CD da cantora Lana Del Rey, o crtico inicia expondo a expectativa que se tinha de sua estria na indstria fonogrfica, j que a cantora era um sucesso na internet. Por no ter essa expectativa atendida, de pronto j mostra o que desagradou no lbum.
Lana surgiu no ano passado, causando muito furor na internet com vdeos produzidos por ela prpria. Agora, a nova-iorquina lana seu primeiro disco oficial (...). Born to Die, apesar de trazer os bons sigles e mostrar que Lana no est no haal das piores cantoras, trabalha clichs desnecessrios com sua produo carregada. O lbum se perde em meio indeciso entre ser cool ou apenas mais um lbum pop convencional. (BASSO, 2012).

Em seguida, expe suas impresses sobre as faixas do disco, formando seus argumentos e porqus da ideia que formar no final do texto.

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Dark Paradise e Carmen so to semelhantes que acabam soando como a mesma cano. J This is Waht Makes Us Girls uma escie de hino (desnecessrio) para garotas sentimentais, enquanto SummertimeSadness se confunde em meio as suas referencias, refletindo bem o clima inseguro que marca a estria oficial da cantora. (...) E, quanto a Born to Die, o novo single e faixa-ttulo, bem, prefira o remixe de Damon Albarn. (BASSO, 2012)

Enfim, o autor tece sua considerao final sobre o CD inaugural de Lana, explicando o que pode melhorar. Embora especialista em autopromoo, Lana erra o passo ao tentar comportar inmeras referncias, mostrando que poderia ter de sado melhor caso optasse por um trabalho mais compacto e menos maante. (BASSO, 2012)

Shoot your self ou Vale a pena ver de novo. Leonor Amarante. Revista Arte!Brasileiros. N 14, maio/junho de 2012 Esse texto abre chamando a ateno do leitor para que ele assista ao documentrio, explicando do que se trata, ou seja, mostrando o tema, na mesma introduo.
Raramente temos a oportunidade de ver uma obra como Shoot Your Self, que tem o desafio de concentrar o olhar sobre trabalhos que aparentemente no tm regras. O documentrio(...) reflete sobre as performances e a ao fotogrfica nos trabalhos de artistas europeus, norte-americanos e brasileiros. Um elenco expressivo de performers foi entrevistado por Paula, com fora, delicadeza e discrio. (...) A coletiva ainda discute o artista e a cmera, e retoma a questo do autor filmar a si mesmo. (AMARANTE, 2012)

Depois de expor o tema, o texto traz nomes que constam nas filmagens - pessoas que a autora considera importantes para contextualizar o leitor ainda mais quanto ao tema do documentrio e levar o leitor a ver a obra.
O trabalho de Paula Alzugary e Ricadro van Stenn [autores] uma obra de arte em si mesma e transforma os documentaristas em performers. Outro bom momento do documentrio fica por conta da iraniana Ghazel, que vive em Paris (...) (AMARANTE, 2012)

As impresses da crtica sobre a obra aparecem com expresses descritivas e adjetivos leves, conduzindo ao julgamento positivo da autora, mas no impondo.
A luz e a fotografia tratadas pelos documentaristas nas imagens de Ghazer, quase chegam a uma superfcie pictrica. Em um momento de precipitao das poticas, o documentrio que trabalha o duplo sentido em ingls do verbo shoot filmar ou matar no foi uma tentativa efmera de juntar performances. (AMARANTE, 2012)

Finalizando, uma concluso favorvel sobre o documentrio, novamente com adjetivos sutis, mas que deixam a entender o que a autora sentiu. Shoot Your Self chega em

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boa hora ao mercado brasileiro de arte, to carente de trabalhos diferenciados e coerentes como este. (AMARANTE, 2012). Esse texto, apensar de trazer as opinies da autora, no foi to impressionista. A maneira descritiva predominou e as impresses foram colocadas ao longo da descrio que tendia ao positivo, aproximando-se, portanto, de um modelo mais relatorial.

De um modo geral, percebe-se que o texto impressionista, ou seja, baseado principalmente naquilo que o autor sentiu ao entrar em contato com a obra, predomina nas crticas. H textos em que a descrio da obra toma a frente dos comentrios opinativos, ficando a critrio do leitor o julgamento. A revista Arte!Brasileiros, por exemplo mostrou-se mais adepta dessa linha, sendo comedida na exposio de suas avaliaes, mais preocupada em noticiar, tanto que no reserva em seu contedo uma seo denominada crtica. Apesar disso, cada texto da revista difere em gnero e estrutura, sendo encontrados textos mais prximos de crticas em meio a entrevistas e matrias. As revistas Bravo!, RollingStone e Florense, determinam uma parte para a crtica, separando-a do restante do contedo. Na revista Bravo! as crticas apresentam um padro de tamanho, mas diferem em estilo, j na RollingStone, as impresses do crtico so predominantes. O jornalismo especializado procura apresentar textos crticos, ainda que existam diferenas no estilo de um veculo para o outro e entre os textos do mesmo veculo. No h um padro, portanto, nos veculos segmentados. Nos jornais dirios, a crtica de arte no tem periodicidade nem presena garantida. O tamanho dos textos tambm varia bastante. Contudo, a predominncia de textos impressionistas e curtos. Provavelmente por uma questo de espao, os veculos especializados publicam maior nmero de crticas e as que trazem avaliaes sobre a programao cultural em voga, como a Bravo e a RollingStone, explicam o porqu das notas que atriburam. O jornal dirio no se presta a muitas explicaes, atribui nota ao evento como a Folha de S. Paulo faz com suas estrelas e apresenta uma sinopse ou do gnero. Entretanto, o jornal consegue publicar um nmero maior de eventos que esto ocorrendo do que as revistas, mas trata-se de um contedo puramente informativo. Em relao estrutura dos textos, embora variem quanto ao estilo, apresentam semelhanas. Todos possuem uma introduo em que a obra apresentada e normalmente junto com a impresso do crtico a seu respeito comumente essa impresso j aparece no ttulo do texto. O meio do texto usado para comentar da produo, detalhar o desempenho e

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argumentar os porqus da crtica. H sempre uma concluso, que refora as impresses do crtico e traz alguma observao, seja um convite ao pblico, uma proposta de soluo para melhorar a obra ou uma crtica ao cenrio cultural no qual a obra est inserida.

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4. CONSIDERAES

Crtica e resenha no jornalismo contemporneo se confundem tanto na prtica quanto no nome, tanto que muitos autores fazem uso dos dois termos dentro do mesmo assunto, referindo-se ao mesmo texto. H diferena entre esses textos, se for levado em conta o conceito de crtica usado por Coutinho (apud JANURIO, 2006), Aguirre (2008) e Melo (2003), de um texto que aprofunda, analisa, contextualiza, compara. De fato, essa concepo est mais prxima dos conceitos etimolgicos e histricos de crtica. Melo, todavia, admite que na prtica jornalstica de hoje, chama-se resenha de crtica. Levando em conta essas diferenas, a resenha predomina no jornalismo atual, uma vez que os textos que se prope a analisar obras de arte e produtos culturais o fazem sob o gancho de lanamentos e eventos do momento, principalmente aqueles em que h mais mdia girando em torno. Notas, estrelas, adjetivos como bom, ruim ou regular e etc, seguidos de um servio que mostra onde e como comprar/visitar/assistir, mostram a preocupao com o mercado consumidor, coisa que no deveria importar tanto para a crtica. Tampouco a crtica poderia se resumir praticamente s impresses do autor. Os veculos especializados, como as revistas culturais, trazem textos mais prximos do conceito de crtica. Ainda que haja diferenas quando ao estilo das crticas nesse veculos ora textos impressionistas, ora descritivos/estruturalistas, ora mais voltados ao tema ou artista o espao normalmente maior do que nos jornais e a preocupao comercial menor. Ou ainda, h, pelo menos, explicaes das notas atribudas aos produtos e obras, fato que muitas vezes no ocorre no jornal. Janurio (2006) cita Coutinho, considerando que:
Coutinho no pregava, como o acusavam os opositores, a destruio da crtica de jornal, que considerava til e necessria como notcia jornalstica. Era para atender a essa natureza noticiosa do jornalismo moderno que os comentaristas deveriam se adaptar s novas necessidades de um pblico leitor cada vez mais volumoso. Atacava sim a autoridade com que os crticos-jornalistas revestiam sua atividade na nova conjuno, os rodaps que no merecem o respeito e a venerao de que so cercados, o prestgio que se lhes empresta, j que o que fazem so meros registros de livros, sem nenhum valor de julgamento, nem para o bem nem para o mal (JANURIO, 2006).

Nesse sentido, o jornalismo impresso perdeu boa parte de sua funo de criticar arte. Entretanto, a funo informativa sobre o que est em voga no mercado ou no cenrio artstico no deixa de ser til. Tanto no informativo quanto no opinativo o jornalismo impresso trava uma disputa com o digital. Szant (2007) explica que h uma tima mudana tecnolgica e

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excelentes blogueiros, mas esse cenrio ainda coloca em xeque os padres do jornalismo cultural, j consolidados no impresso e por isso de maior credibilidade do pblico. O autor atenta para uma enxurrada de opinies vazias via internet, que fogem a tica e profissionalismo da prtica jornalstica, mas acredita que a tendncia que esse padres do jornalismo cultural seja transferidos aos poucos para a internet. O que se pode constatar que a crtica um gnero do jornalismo opinativo, pois pressupe a emisso de julgamentos e a participao direta do pensamento que quem a escreve. A crtica de arte cumpre essa tarefa aplicada s artes e prescinde de profissionais que saibam unir a tcnica jornalstica a um conhecimento especfico na rea que pretendem cobrir e criticar. Os textos acadmicos no encontram espao nos jornais e afins, no em seu formato habitual, portanto, preciso a intermediao da linguagem jornalstica entre a crtica, o pblico e as obras. Para isso, o jornalismo cultural precisa rever alguns pontos e lembrar, sempre, de seu papel enquanto imprensa, da essncia do jornalismo e no se comportar como relaes pblicas ou ficar a merc de assessorias e agendas. Para o crtico, fica a tarefa de promover a discusso pblica acerca do mercado cultural e das artes, estando atento a questes burocrticas que envolvem leis de patrocnio, incentivo e produo, e no deixando de lado seu pensamento, mas no impondo sua verdade como nica e no querendo ser um juiz. (...) o crtico , em certo sentido, um educador. Mas tambm importante lembrar que um jornal no uma instituio educacional (...). Deve haver uma parceria mais equitativa entre o jornalista e o pblico (SZANT, 2007, p.45).

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REFERNCIAS
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ROSENWALD. Peter. Ballet Kirov deslumbra e desaponta. Traduo de Diana Ricci. BRAVO!, So Paulo, n170, out. de 2011.

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ANEXO A-

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ANEXO B

41

ANEXO C

42

43

ANEXO D

44

ANEXO E

45

ANEXO F-

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ANEXO G

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