POR: RAUL FELIX NAVAS MACIA.

PARA CUALQUIER CONSULTA ESTE

ES MI CORREO
Ranama_44@yahoo.es

1
ACORDES DISMINUIDOS
Continuando con los acordes con 5ta. Disminuida analizaremos en este capitulo
lo Xo7 (acorde con 7ma. y 5ta. disminuida).
Son tambin muy efectivos como acordes de Paso tanto Ascendente como
descendentemente.
Esta formado:
1ro. C
Fundamental
3ra. Eb Menor
5ta. Gb Disminuida
7ma. Bbb disminuida
Las estructuras mas usadas son:

A#O7

F#07

A# E G C#

F#

Eb A C
1

D# E C F#

D#07

Este acorde es el nico que cada cuatro traste de la guitarra se encuentra una
inversin del mismo, ya que las notas que lo forman se repiten en diferentes alturas.
Igualmente cualquier nota le puede dar nombre el mismo (de las 4 que lo forman.)
Ej...:

D #O7

D#07

D# A C F#
1

2
3

D#07

F# C D# A

4T
4 5T
6T
7T
8T

2
3

A D# F# C
7T
4 8T
9T
10T
11T

2
3

ETC

2
Como vemos en el ejemplo anterior el acorde disminuido toma el nombre de
D# , pero tambin puede ser llamado Co7 , A07 , F#07, puesto que este acorde no
tiene modo alguno o sea no se puede catalogar ni mayor ni menor, puesto que se
forma sobre terceras puramente menores.
Ej.:

D#07
3ra menor
3ta menor
3ta menor

#
3ra Menor

3ra. Menor

3ra. Menor

A continuacin un ejemplo de enlace utilizando esta estructura.

E
4####
I
4

F07

F#m7

G#m7

G07

II 07

II#m7

III#m7

III 07

E
E
2

F07

E G# B

F#m7

B7 E6(9)

II#m7 V7 I 6(9)

F#m7

D Ab Cb

F#

E A

G#m7
C#

G#

D#

4
1

F# B

4
X

3
G07
G

F#m7

E Bb Db

F#

B7

E A C#

E6(9)

B D# A

E G# C# F#

1
1

Veamos entonces en este fragmento del bolero T me acostumbraste un trozo

de msica original y uno rearmonizado con estas estructuras:
EJ:
a)
C

Dm7

G7

Am7

Dm7

G7

4
4

b)
C

D# 07

Dm7

Dm7(9)

G7(11)

G7(b11) C

(9)

C# 07

Dm7

Dm7(9)

G7 (13)

G7(b13) C

(9)

4
4

(9)

C
C

D#07

G B E

Dm7

D# A C F#
1

D7 (9)

D A C F

G7(11)

D A C E

2
3

G7(b II)
G

C (9)

F Ab Cb

C E B D

C# G Bb E

D F C F

D F C E

3
4
5
6
7

3
2
3

3 1
4
5
6

F B E

31
4
5
6

3
4
X

3
4

F B Eb

3
4
5
6
7

G7(b13)

G7(13)
G

Dm7(9)

Dm7

1
4

C#07

1
3

F A C

(9)

C E B D

1
3

2
4
X

5
ACORDE X7

2
3

1
3

El acorde de V grado de cualquier tonalidad, como hemos estudiado

anteriormente es despus del de tnica ,el que le sigue en importancia, lo cual se va a
manifestar en la resolucin de la CADENCIA PERFECTA V-I, as como su vital
importancia a la hora de modular a otra tonalidad.
Empezaremos por la estructura bsica X7 (acorde dominante)
Esta formado por 1ra.
3ra.
5ta.
7ma.

C
E
G
Bb

Fundamental
Mayor
Justa
Menor

Estructuras ms usadas:

C7
C

D7

E Bb C

D A C F#

G7

G# D

2
3

E7
E

D G B F

1
3

Estas estructuras convencionales suelen ponerse interesantes cuando le

agregamos el intervalo 9 b9 - #9 (novena mayor, menor y aumentada.)
Analizando ahora el Acorde dominante con esta agregacin nos quedara
estructurado de la siguiente forma:
Est formado por:

1ro.
3ra.
7ma.
9na.

C
E
Bb
D

Fundamental
Mayor
Menor
Mayor

6
Las estructuras ms usadas son:

C7(9)

E7(9)

C E Bb D

D7(9)

E G# D F#

D A CE

1
1
2
X

2
3

Slo para D7(9) en

1ra. Posicin de la
Guitarra.

4
X

Debemos tener presente que toda agregacin que se le hace a un Acorde crea
una tensin sonora la cual segn sea sta, debe resolver lo ms suave posible al
siguiente Acorde, es por eso que el Acorde de V7 (9) debe resolver primero su 9na.
Antes de resolver al siguiente Acorde y para eso se baja tono la 9na. Mayor
convirtindola en Menor y por ende creando un acercamiento cromtico hacia la
siguiente nota.
Ej.:

7
Las estructuras ms usadas son:
X7(b9)

X7(#9)

C7(b9)
C

E7(b9)

E Bb Db

C7(#9)

E G# D F
1

E7(#9)

C E Bb D#

E G# D F##

Las estructuras de 9na. Aumentadas tambin son muy buenas para crear una
resolucin atractiva.
A continuacin un ejemplo de enlace utilizando estas estructuras.
F
4b
4 I

F
F

Gm7

C7(9)

C7 (b9)

F6(9)

IIm7

V7(9)

V7 (b9)

Gm7

E A C

F Bb D

C7(9)

C7(b9)

F6(9)

C E Bb D

C E Bb Db

A DG

1
1

8
En la tonalidad A:

A#o7

Bm7

C#m7

Co7

Bm7

E7 (9)

E7 (b9) A

4###
4

A#o7

A E G# C#

A# E G C#

Bm7
B

C#m7

A D F#

C#

B E# G#

3
4
1

3
4

Co7

Bm7

C Gb A Eb

A D F#

E7(9)

E7(b9)

E G# D F#

E G# D F

1
1

A E A C# G#

4
3

9
PEQUEOS CONCEPTOS DE MODULACION
En el siguiente ejemplo vamos a utilizar el Acorde de dominante para
modular a otra tonalidad.
a)

Am7

Dm7

G7

Em

4
4

A7

V7

G#o7

Am

Bm7

b)

Em

Dm7

A7

Am7

G7 (9)

D7

V7

G7 (b9)

V7

D7

Como hemos visto la obra musical empieza en la tonalidad de C y en el

comps #3 a travs del V7 modula a la tonalidad de D pero en el comps #6 se vuelve
a producir otra modulacin, esta vez a G regresando por el mismo procedimiento a la
tonalidad original. Este tipo de modulacin a travs del X7 dominante se denomina
modulacin sin preparacin o Directa. Ms adelante analizaremos otras tcnicas de
modulacin.
Despus de este pequeo contacto con la modulacin seguiremos con los
X7 y discutiremos ahora la estructura de X7 (11) - X7 (b11) - X7(#11).

10
Es un acorde de una atraccin muy fuerte y de una sonoridad bella. Su
tendencia a resolver sobre el I Grado (Tnica) tambin se manifiesta por un
desplazamiento cromtico de el intervalo de Oncena tanto ascendente como
descendente.
ACORDE DE X7 (11)
Est formado por:

1ro. 7ma. 9na. -

C
Bb
D

Fundamental
Menor
Mayor

11na. -

Mayor

Estructuras ms usadas:

G7(11)
G

C7(11)

F A C

Bb D F

2
3

ACORDE DE X7 (b11)
Est formado por :
1ro.
7ma.
9na.
11na.

C
Bb
Db
Fb

Fundamental
Menor
Menor
Disminuida

Estructuras ms usadas:

G7(b11)

C7(b11)

G F Ab Cb

C Bb Db Fb

1
2
3

4
X

3
X

11
ACORDE DE X7 (#11)
Est formado por:
1ro.
7ma.
9na.
11na.
Estructuras ms usadas:

C
Bb
D
F#

Fundamental
Menor
Mayor
Aumentado

C7 (#11)
C

G7(#11)

Bb D F# G

F A C#

1
2

3
X

Los siguientes ejemplos muestran las posibilidades de resolucin de estas

estructuras.
G7(11)

G7 (b11) C

a)

.
G7(11)

G7 (#11) C

C6(9)

A7 (11)

A7 (b11) D

A7 (11)

A7 (#11) D (9)

D6(9)

(9)

b)

Todas estas combinaciones cambian

de nombre a medida que se desplacen
por el diapasn de la guitarra.

c)

d)

En esta estructura muy efectivo hacia

el Acorde de X (9).

13
C7(11)

C7(b11) F

C7(11)

C7(#11) F6(9)

e)

f)

En este tipo de estructura de

X7(#11) la resolucin ms
correcta es hacia el Acorde de
tnica con 6ta. y 9na. Mayor,
pudindose resolver sobre el
mismo en estado fundamental o
en 2da. Inversin.

C7(11)

C7(#11) F6(9) /C

g)

Continuacin algunos ejemplos prcticos:

G7(11)

G7(b11)

a)
G

F A C

F A b Cb

C E G B

2
3

G7(11)

G7(#11)

(9)

b)
G

F A C

F A C#

C E B D

1
2
3

1
3

2
4

14
G7(11)

G7(#11)

C6(9)

C)
G

F A C

F A C#

C E A D

1
2
3

4
X

1
3
X

2
4
X

C7(11)

C7(b11)

d)
C

Bb D F

B b Db F b F

E A C E
2

2
2
X

4
X

C7(11)

C7(#11)

F6(9)

e)
C

Bb D F

Bb D F #

F A D G

1
1
2
X

C7(11)

C7(#11)

F6(9) /C

f)
C

Bb D F

Bb D F #

A DG

1
1
2
X

3
X

2
X

3
X

1
2

4
X

15
Recalcamos que todas estas combinaciones se pueden utilizar en todo el
desarrollo de la obra musical, ya que, forman parte de la Cadencia Perfecta ( V7 I ).
Recordamos tambin que el acorde de 7ma dominante no se cataloga ni mayor,
ni menor, simplemente acorde dominante, ya que, el resuelve lo mismo hacia una Ier
grado o fundamental mayor o menor. Ej.

Gm7

C7

Fm

Gm7

A7

Dm

A7

F#m7

B7

Y para concluir con la X7 Dominante, discutiremos ahora la ltima agregacin

que se le puede hacer y es el intervalo de 13na (X7(13) o X7(b13)).
ACORDE DE X7(13)
Esta formado por:

1ra
3ra
7ma
13na

C
E
Bb
A

Fundamental
Mayor
Menor
Mayor

16
Estructuras mas usadas:

G7(13)

C7(13)

F B E

B E A

3
4

ACORDE DE X7(b13)
Esta formado por:

1ra
3ra
7ma
13na

C
E
Bb
Ab

Fundamental
Menor
Menor
Menor

Estructuras mas usadas.

G7(b13)
G

F B Eb

2
3

C7(b13)
C

Bb B Ab

2
3

A continuacin algunos ejemplos de resolucin con estas estructuras:

C7(13)

C7 (b13) F6(9)

17

C7(13)

G7(b13) F6(9) /C

G7(13)

G7(b13)

G7(13)

G7(b13) C

(9)

Estos mismos ejemplos en la prctica:

C7(13)

C7(b13)

F6(9)

a)
C

Bb E A

Bb E Ab

A DG
2
3

2
3

C7(13)

C7(b13)

F6(9) /C

b)
C

Bb E A

Bb E Ab

A DG
1
3

2
3

18

G7(13)

G7(b13)

(9)

c)
G

F B E

F B Eb

C E B D
1

2
3

G7(13)

G7(b13)

(9)

d)
G

F B E

F B Eb

C E B D

1
3

3
4

Todos los conceptos de conduccin de voces de las Acordes dominante

estudiadas en esta conferencia, no son reglas estrictas de cumplir, sino, recursos para
rearmonizar cualquier pieza musical de acuerdo al gusto del ejecutante y atendiendo
tambin al genero, pero si son cadencias explotadas por los msicos mas relevantes de
la msica popular y que indudablemente enriquecen la sonoridad de la guitarra.