Professional Documents
Culture Documents
1
ACORDES DISMINUIDOS
Continuando con los acordes con 5ta. Disminuida analizaremos en este capitulo
lo Xo7 (acorde con 7ma. y 5ta. disminuida).
Son tambin muy efectivos como acordes de Paso tanto Ascendente como
descendentemente.
Esta formado:
1ro. C
Fundamental
3ra. Eb Menor
5ta. Gb Disminuida
7ma. Bbb disminuida
Las estructuras mas usadas son:
A#O7
F#07
A# E G C#
F#
Eb A C
1
D# E C F#
D#07
Este acorde es el nico que cada cuatro traste de la guitarra se encuentra una
inversin del mismo, ya que las notas que lo forman se repiten en diferentes alturas.
Igualmente cualquier nota le puede dar nombre el mismo (de las 4 que lo forman.)
Ej...:
D #O7
D#07
D# A C F#
1
2
3
D#07
F# C D# A
4T
4 5T
6T
7T
8T
2
3
A D# F# C
7T
4 8T
9T
10T
11T
2
3
ETC
2
Como vemos en el ejemplo anterior el acorde disminuido toma el nombre de
D# , pero tambin puede ser llamado Co7 , A07 , F#07, puesto que este acorde no
tiene modo alguno o sea no se puede catalogar ni mayor ni menor, puesto que se
forma sobre terceras puramente menores.
Ej.:
D#07
3ra menor
3ta menor
3ta menor
#
3ra Menor
3ra. Menor
3ra. Menor
F07
F#m7
G#m7
G07
II 07
II#m7
III#m7
III 07
E
E
2
F07
E G# B
F#m7
B7 E6(9)
II#m7 V7 I 6(9)
F#m7
D Ab Cb
F#
E A
G#m7
C#
G#
D#
4
1
F# B
4
X
3
G07
G
F#m7
E Bb Db
F#
B7
E A C#
E6(9)
B D# A
E G# C# F#
1
1
Dm7
G7
Am7
Dm7
G7
4
4
b)
C
D# 07
Dm7
Dm7(9)
G7(11)
G7(b11) C
(9)
C# 07
Dm7
Dm7(9)
G7 (13)
G7(b13) C
(9)
4
4
(9)
C
C
D#07
G B E
Dm7
D# A C F#
1
D7 (9)
D A C F
G7(11)
D A C E
2
3
G7(b II)
G
C (9)
F Ab Cb
C E B D
C# G Bb E
D F C F
D F C E
3
4
5
6
7
3
2
3
3 1
4
5
6
F B E
31
4
5
6
3
4
X
3
4
F B Eb
3
4
5
6
7
G7(b13)
G7(13)
G
Dm7(9)
Dm7
1
4
C#07
1
3
F A C
(9)
C E B D
1
3
2
4
X
5
ACORDE X7
2
3
1
3
C
E
G
Bb
Fundamental
Mayor
Justa
Menor
Estructuras ms usadas:
C7
C
D7
E Bb C
D A C F#
G7
G# D
2
3
E7
E
D G B F
1
3
1ro.
3ra.
7ma.
9na.
C
E
Bb
D
Fundamental
Mayor
Menor
Mayor
6
Las estructuras ms usadas son:
C7(9)
E7(9)
C E Bb D
D7(9)
E G# D F#
D A CE
1
1
2
X
2
3
4
X
Debemos tener presente que toda agregacin que se le hace a un Acorde crea
una tensin sonora la cual segn sea sta, debe resolver lo ms suave posible al
siguiente Acorde, es por eso que el Acorde de V7 (9) debe resolver primero su 9na.
Antes de resolver al siguiente Acorde y para eso se baja tono la 9na. Mayor
convirtindola en Menor y por ende creando un acercamiento cromtico hacia la
siguiente nota.
Ej.:
7
Las estructuras ms usadas son:
X7(b9)
X7(#9)
C7(b9)
C
E7(b9)
E Bb Db
C7(#9)
E G# D F
1
E7(#9)
C E Bb D#
E G# D F##
Las estructuras de 9na. Aumentadas tambin son muy buenas para crear una
resolucin atractiva.
A continuacin un ejemplo de enlace utilizando estas estructuras.
F
4b
4 I
F
F
Gm7
C7(9)
C7 (b9)
F6(9)
IIm7
V7(9)
V7 (b9)
Gm7
E A C
F Bb D
C7(9)
C7(b9)
F6(9)
C E Bb D
C E Bb Db
A DG
1
1
8
En la tonalidad A:
A#o7
Bm7
C#m7
Co7
Bm7
E7 (9)
E7 (b9) A
4###
4
A#o7
A E G# C#
A# E G C#
Bm7
B
C#m7
A D F#
C#
B E# G#
3
4
1
3
4
Co7
Bm7
C Gb A Eb
A D F#
E7(9)
E7(b9)
E G# D F#
E G# D F
1
1
A E A C# G#
4
3
9
PEQUEOS CONCEPTOS DE MODULACION
En el siguiente ejemplo vamos a utilizar el Acorde de dominante para
modular a otra tonalidad.
a)
Am7
Dm7
G7
Em
4
4
A7
V7
G#o7
Am
Bm7
b)
Em
Dm7
A7
Am7
G7 (9)
D7
V7
G7 (b9)
V7
D7
10
Es un acorde de una atraccin muy fuerte y de una sonoridad bella. Su
tendencia a resolver sobre el I Grado (Tnica) tambin se manifiesta por un
desplazamiento cromtico de el intervalo de Oncena tanto ascendente como
descendente.
ACORDE DE X7 (11)
Est formado por:
C
Bb
D
Fundamental
Menor
Mayor
11na. -
Mayor
Estructuras ms usadas:
G7(11)
G
C7(11)
F A C
Bb D F
2
3
ACORDE DE X7 (b11)
Est formado por :
1ro.
7ma.
9na.
11na.
C
Bb
Db
Fb
Fundamental
Menor
Menor
Disminuida
Estructuras ms usadas:
G7(b11)
C7(b11)
G F Ab Cb
C Bb Db Fb
1
2
3
4
X
3
X
11
ACORDE DE X7 (#11)
Est formado por:
1ro.
7ma.
9na.
11na.
Estructuras ms usadas:
C
Bb
D
F#
Fundamental
Menor
Mayor
Aumentado
C7 (#11)
C
G7(#11)
Bb D F# G
F A C#
1
2
3
X
G7 (b11) C
a)
.
G7(11)
G7 (#11) C
C6(9)
A7 (11)
A7 (b11) D
A7 (11)
A7 (#11) D (9)
D6(9)
(9)
b)
c)
d)
13
C7(11)
C7(b11) F
C7(11)
C7(#11) F6(9)
e)
f)
C7(11)
C7(#11) F6(9) /C
g)
G7(11)
G7(b11)
a)
G
F A C
F A b Cb
C E G B
2
3
G7(11)
G7(#11)
(9)
b)
G
F A C
F A C#
C E B D
1
2
3
1
3
2
4
14
G7(11)
G7(#11)
C6(9)
C)
G
F A C
F A C#
C E A D
1
2
3
4
X
1
3
X
2
4
X
C7(11)
C7(b11)
d)
C
Bb D F
B b Db F b F
E A C E
2
2
2
X
4
X
C7(11)
C7(#11)
F6(9)
e)
C
Bb D F
Bb D F #
F A D G
1
1
2
X
C7(11)
C7(#11)
F6(9) /C
f)
C
Bb D F
Bb D F #
A DG
1
1
2
X
3
X
2
X
3
X
1
2
4
X
15
Recalcamos que todas estas combinaciones se pueden utilizar en todo el
desarrollo de la obra musical, ya que, forman parte de la Cadencia Perfecta ( V7 I ).
Recordamos tambin que el acorde de 7ma dominante no se cataloga ni mayor,
ni menor, simplemente acorde dominante, ya que, el resuelve lo mismo hacia una Ier
grado o fundamental mayor o menor. Ej.
Gm7
C7
Fm
Gm7
A7
Dm
A7
F#m7
B7
1ra
3ra
7ma
13na
C
E
Bb
A
Fundamental
Mayor
Menor
Mayor
16
Estructuras mas usadas:
G7(13)
C7(13)
F B E
B E A
3
4
ACORDE DE X7(b13)
Esta formado por:
1ra
3ra
7ma
13na
C
E
Bb
Ab
Fundamental
Menor
Menor
Menor
G7(b13)
G
F B Eb
2
3
C7(b13)
C
Bb B Ab
2
3
C7 (b13) F6(9)
17
C7(13)
G7(b13) F6(9) /C
G7(13)
G7(b13)
G7(13)
G7(b13) C
(9)
C7(13)
C7(b13)
F6(9)
a)
C
Bb E A
Bb E Ab
A DG
2
3
2
3
C7(13)
C7(b13)
F6(9) /C
b)
C
Bb E A
Bb E Ab
A DG
1
3
2
3
18
G7(13)
G7(b13)
(9)
c)
G
F B E
F B Eb
C E B D
1
2
3
G7(13)
G7(b13)
(9)
d)
G
F B E
F B Eb
C E B D
1
3
3
4