Professional Documents
Culture Documents
Ingnieur du son
Espace Pro
Goodies
Contact
PETIT MANUEL
DHARMONIE LUSAGE
DES DBUTANTS PRESSS
Cette page trs, trs condense, fera certainement hurler les puristes, professeurs de
Conservatoire et autres intgristes, et je men excuse lavance auprs deux. Il y manque
de faon vidente des tas de choses, mais qui sont totalement inutiles pendant les
premires annes de jeu, et surtout on y trouve tout ce qui est ncessaire pour ne jamais
tre bloqu et librer un esprit ventuellement cratif. Je ne fais quentrouvrir une porte
bien cadenasse, dans lespoir que quelques uns des visiteurs de cette rubrique,
suffisamment intresss, se glisseront dans lentrebaillement pour aller chercher auprs
des spcialistes le complment dinformations et la correction des erreurs inhrentes
la simplification, pour ne pas dire la mise disposition du commun des mortels, dont je
fais bien videmment humblement partie.
Tout fonctionne, si, si, jvous jure! Efficace et suffisant pour ceux qui prfrent jouer de la
guitare au plaisir dtre une bte de concours.
Attention, a va tre intense !
Cest un condens trs condens Chaque phrase compte et survoler lensemble ne
servira rien. Prvoyez le weekend, un grand thermos de caf ou un bon Islay 20 ans
dge. Nhsitez pas relire trois fois chaque phrase Cest parti !
Les gammes | Les notes | Pour les curieux | Les accords | Parfaits | Enrichis |
Exercices
Mise en pratique | Quels accords? | Sur une partition ? | Tableau daccords | Majeur
ou mineur? | Tlchargements
LES GAMMES
Comme prcis dans lintroduction de cette page, le but nest pas de devenir un
spcialiste mais dtre capable de construire un accord, pour mieux le d-construire
et en faire autre chose, tout cela au sein dune tonalit, de la faon la plus simple possible.
Nous allons donc laguer cette fort et ne garder que le strict ncessaire. Libre vous,
aprs cette approche, de vous battre dans la jungle des gammes que vous trouverez trs
facilement sur dautres sites.
Nous allons travailler avec deux types de gammes : la gamme diatonique (qui peut tre
majeure ou mineure) et la gamme chromatique.
La gamme diatonique comporte des intervalles dfinis entre chaque note. Cest la
succession de ces intervalles, en tons et demis-tons, qui dtermine le mode majeur ou
mineur de la gamme. Ex: DO R MI FA SOL etc ou DO R MIb FA SOL etc.
Nous utiliserons systmatiquement la gamme de DO Majeur comme rfrence.
Sur un piano, ce sont toutes les touches blanches.
La gamme chromatique comporte toutes les notes, demi-ton par demi-ton.
Vous constatez dabord quil y a un ton entre chaque note, SAUF entre MI et FA, et entre
SI et DO.
Trs logiquement, partout o il y a un ton, il y a deux demi-tons (voir entre DO et R).
Vous constatez aussi que quelle que soit la gamme majeure (DO, R ou MI, etc), lordre
des intervalles est : 2 tons1/2 ton3 tons1/2 ton
Paralllement ces carts dfinis et immuables entre les notes, rappelez-vous que quelle
que soit la gamme dans laquelle on est, il y a toujours un demi-ton entre MI et FA,
et entre SI et DO.
Il y a autant de gammes quil y a de notes dans la gamme, chaque note devenant son
tour la fondamentale de sa propre gamme, lessentiel tant de respecter la suite
dintervalles (voir ci-dessus les gammes de R et MI)
LES NOTES
Les notes de la gamme portent un nom par rapport leur hauteur ou
frquence, vibration de lair mesurable en Hertz (Hz) (cf. Tableau des frquences).
Par exemple, le LA1 vide (sans aucun doigt sur le manche) est 110 Hz, le LA2 (corde
de SOL 2 case) est 220 Hz, le LA3 (corde de MI aigu 5 case) est 440 Hz. Attention :
La1 veut dire 2octave, puisquil existe un LA0, 55Hz. Vous constatez au passage que
chaque octave double la frquence prcdente.
Ce nom dtermin par la hauteur est celui que tout le monde connat : DO, RE, MI, etc.
Sur un piano, il ny a quune touche par note et par frquence, alors que sur les
instruments cordes, on retrouve des correspondances, de corde corde.
Sur la guitare, il y a environ quatre faons de faire la mme note, la mme frquence et
donc la mme hauteur.
On retrouve la mme note 5 cases dcart sur la corde immdiatement suprieure, 10
Je rappelle quil est absolument ncessaire de connatre lchelle des degrs et les
intervalles de base entre les notes.
accord, sauf sil y a un octave entre les deux. Dans ce cas, la plus haute devient un
enrichissement.
***********************************************************************************
****
Le troisime degr est la QUINTE
RACCOURCI
ACCORD MAJEUR
La TIERCE MAJEURE est 2 tons au dessus de la FONDAMENTALE.
La QUINTE est 1 ton et demi au-dessus de la TIERCE MAJEURE
Donc, la QUINTE est 3 tons et demi au-dessus de la FONDAMENTALE
Le schma est donc 2 tons / 1 ton 1/2
Ex : DOM = DO MI SOL ou SOLM = SOL SI RE
ACCORD MINEUR
La TIERCE MINEURE est 1 ton et demi au dessus de la FONDAMENTALE
La QUINTE est 2 tons demi au-dessus de la TIERCE MINEURE
Donc, la QUINTE est 3 tons et demi au-dessus de la FONDAMENTALE
Le schma est donc 1 ton 1/2 / 2 tons
Ex : DOm = DO RE# SOL ou SOLm = SOL LA# RE
CONCLUSION
Lcart entre la FONDAMENTALE et la QUINTE est toujours le mme (3 tons et demi)
Cest uniquement la TIERCE qui bouge entre les deux et qui inverse donc les intervalles.
Il nest pas ncessaire de connatre la gamme mineure par cur, puisquil suffit de
changer une seule note de la gamme majeure (la tierce). En ralit, ce nest pas vrai, mais
a fonctionne parfaitement pour la guitare sans prise de tte.
Laccord enrichi est donc un accord quatre notes minimum et peut contenir plusieurs
enrichissements.
Attention : un accord de septime sobtient en ajoutant la septime mineure. Une
septime majeure donnerait un accord de septime majeure. Contrairement au mode qui
est majeur par dfaut si on ne prcise pas quelle tierce on utilise. Laccord septime
devrait tre appel septime mineure, mais on ne le fait pas. Tant pis pour vous Cest
de trs loin laccord enrichi le plus utilis pour la guitare dans la musique europenne,
laccord de septime majeure tant par contre trs rpandu dans la musique brsilienne.
Il ne faut donc pas confondre DO M 7 et DO 7M.
Le mot majeur ou mineur se rapporte toujours ce qui le prcde immdiatement.
Dans DO M 7, cest le mode de laccord qui est majeur.
Dans DO 7M, cest lenrichissement, le degr qui est majeur.
En ce qui concerne cette appellation commune trompeuse (majeur/mineur), le seul point
commun entre le mode et les degrs se situe la tierce, puisque cest le degr qui
dtermine le mode.
Une fois que vous avez bien compris ce paragraphe, suivez doucement le processus dcrit
ci-dessous dans les exercices et essayez de lappliquer systmatiquement. Tout a doit
devenir un rflexe et a devient alors vraiment enfantin (mes lves de 9-10 ans
manipulent tout cela avec presque de laisance aprs 3 ou 4 heures de cours).
EXERCICES THORIQUES
On cherche laccord de SOL Majeur
Processus :
1/ Nous sommes dans la gamme de SOL
2/ La fondamentale est donc SOL
3/ Nous allons chercher la tierce MAJEURE puisque laccord dsir est Majeur.
4/ Nous savons que la tierce majeure est 2 tons au-dessus de la fondamentale
Donc : SOL + 2 tons = SI
5/ Nous savons que la quinte est 1 ton 1/2 au-dessus de la tierce majeure ou encore 3
tons 1/2 au-dessus de la fondamentale.
Donc : SI + 1 ton 1/2 = R ou SOL + 3 tons 1/2 = R
Le SOL Majeur est donc compos de et uniquement de SOL, de SI et de R, le nombre de
chacune de ces notes et leur ordre nayant pas dimportance.
Sur la guitare, laccord de base que tout le monde connat est ainsi constitu :
SOL / SI / R / SOL / SI / R
Un nombre et un ordre diffrents pour ces notes ne changent pas laccord, puisque ce ne
sont toujours que les trois composantes de base. Par contre, la couleur va changer et
laccord sonnera diffremment tout en gardant le mme nom. Cest ce qui explique
lintrt des renversements (autres positions du mme accord). Il y en a au moins dix par
accord. Imaginez En utilisant systmatiquement dautres renversements, le mme
morceau ne sonnera jamais de la mme faon. Vous lui donnerez une couleur diffrente,
tout en restant dans la mme tonalit. Vous vous trouverez dans la mme situation quun
peintre, qui au lieu de nutiliser que les couleurs de base, aura sa disposition toutes les
couleurs intermdiaires, tous les pastels, etc.
Suite de lexercice
On cherche laccord de LA mineur
Processus :
1/ Nous sommes dans la gamme de LA
2/ La fondamentale est LA
3/ Nous allons chercher la tierce MINEURE puisque laccord dsir est mineur.
4/ Nous savons que la tierce mineure est 1 ton 1/2 au-dessus de la fondamentale
Donc : LA + 1 ton 1/2 = DO
5/ Nous savons que la quinte est 1 ton 1/2 au-dessus de la tierce majeure ou encore 3
tons 1/2 au-dessus de la fondamentale.
Donc : DO+ 2 tons = MI ou LA + 3 tons 1/2 = MI
Le LA mineur est donc compos de et uniquement de LA, de DO et de MI, le nombre de
ces notes et leur ordre nayant pas dimportance.
Sur la guitare, laccord de base que tout le monde connat est ainsi constitu :
MI / LA / MI / LA / DO / MI
La mme remarque sur les renversements sapplique.
Le nombre de chacune des trois notes de base et leur ordre na dimportance que
dans la couleur que vous voulez donner votre accord. Comme le peintre,
vous faites votre propre mlange. Vous tes de toutes faons limit 6 cordes,
donc 6 notes simultanes.
Vous pouvez aussi navoir aucune tierce. Dans ce cas, laccord sera dit modal , parce
que vous ne pourrez pas dterminer sil est majeur ou mineur, ce qui fait quil sera
utilisable la place de lun et de lautre.
Une fois que vous avez trouv vos trois notes de base :
Sur chaque corde, en progressant de la tte vers la caisse, de case en case, cherchez
chacune de ces trois notes. Vous en trouverez entre trois et quatre.
Notez les au fur et mesure sur une grille comme sur celle ci-dessous.
(Noubliez pas que la note donne par la corde de MI vide par exemple est un MI, et
ainsi de suite Vous nimaginez pas le nombre dlves que je vois commencer leur
recherche par un DO, quelle que soit la corde!)
Faites cela sur les six cordes.
Isolez ces paquets sur 3 ou 4 cases en faisant en sorte que les 6 cordes soient concernes
sans oublier les cordes vide.
Rappelez vous quau-del de quatre cases, cest presque injouable.
Si vous voyez 3 ronds ou plus sur la mme case, cest immanquablement un barr. Il
faudra donc que les ronds qui taient situs gauche du barr soient rcuprs droite,
vers la caisse.
Voil! Vous avez trouv tous les renversements de votre accord, cest--dire de 10 15
positions diffrentes pour le mme accord.
Faites le calcul : 12 accords majeurs parfaits dans la gamme x 10 altrations possibles x 15
renversements = 1 800 positions daccords
Idem pour les accords mineurs.
a porte le tout environ 3600 positions daccords que vous tes maintenant capables de
trouver sans ouvrir un seul livre.
dobtenir le relatif mineur de DOM. Par ex. DOM/Lam, SOLM/MIm, REM/Sim, etc
En faisant le calcul dans le sens inverse, en ajoutant 1 ton 1/2 un accord mineur au lieu
de le soustraire, vous obtiendrez son relatif majeur.
Nous aurons enfin, deux accords de passage, correspondant la tierce majeure et la
neuvime (voir dtails un peu plus loin)
En lisant ce tableau de gauche droite, vous aurez votre disposition dans un ordre
croissant les accords courants disponibles dans la tonalit que vous aurez pralablement
choisie. Il regroupe les combinaisons les plus utilises dans la musique occidentale et
couvrira la trs grande majorit de vos besoins, du moins tant que vous ne vous
intressez pas la musique dite contemporaine ou certaines formes de jazz. Trs peu de
compositions utilisent cette palette de huit accords, la plupart nen ncessitant que de
trois cinq.
Le tableau met en valeur le mode Majeur, mais il est aussi valable pour le mode mineur.
Cherchez dans la colonne Relatif mineur de la Fond. laccord mineur dsir et vous
pourrez utiliser tous les accords se trouvant sur la mme ligne horizontale.
Par exemple, pour jouer en La mineur, vous utiliserez en fait tous les accords de la
tonalit de DO Majeur. Pour jouer un morceau en MI mineur, ce sont tous ceux de la
gamme de SOL Majeur que vous utiliserez.
Faites lexprience de remplacer les accords majeurs dune chanson par leurs relatifs
mineurs respectifs (1 ton 1/2 ton plus bas, en transformant laccord majeur obtenu en
accord mineur, en transformant la tierce majeure en tierce mineure). Votre chanson sera
devenue mineure mais gardera exactement la mme hauteur. Les relatifs majeurs et
mineurs sont un peu comme des faux jumeaux, presque identiques et trs souvent
interchangeables.
Refaites la mme exprience en transformant simplement les mmes accords majeurs en
accords mineurs. La surprise sera de taille! Il vous faudra chanter 1 ton 1/2 plus haut et
a change tout.
Vous pouvez aussi y ajouter vos propres couleurs, en intgrant les enrichissements
courants (6, 7, sus4), sauf pour laccord de la tonalit quil sera presque toujours
prfrable de laisser naturel ( lexception du blues, du jazz et de la musique brsilienne).
Une pratique courante consiste garder naturel laccord de la tonalit, et rendre 7 tous
les autres. Essayez, vous verrez que votre morceau prendra du relief.
Une autre utilisation de ces enrichissements est ce quon appelle les accords de passage,
qui comme leur nom lindique servent passer dun accord lautre en rendant la
transition moins brutale. Dans la suite SOL Maj DO Maj (fond -> quarte), par exemple,
insrez entre ces deux accords (en respectant quand mme la dure rythmique de la
mesure, cest--dire sur les 3 et 4 temps ) SOL 7Maj, puis SOL Maj 7. Idem dans la
suite daccord DO Maj FA Maj (fond -> quarte), insrez DO 7Maj, puis DO Maj 7.
Il y a videmment beaucoup dautres possibilits. A vous de chercher.
Autre truc du mme ordre, trs utile : si vous devez passer dun accord majeur (ex:
DO Maj) son relatif mineur (LA min.), une transition douce peut tre faite en insrant,
entre les deux, laccord correspondant au degr de Tierce Majeure (donc 2 tons au-dessus
de la fondamentale, cest--dire MI qui, lui, pourra tre au choix majeur ou mineur. On
pourrait presque dire quune fois que vous avez construit un accord autre que celui de la
tonalit, vous pourriez oublier de quoi il est fait et le rintgrer dans la tonalit comme
une simple note, avec le mode que vous voulez. Voir lexemple du systme solaire)
Pour finir, dans la mesure o vous dmarrez votre phrase musicale, couplet ou refrain
par laccord de tonalit et que vous la terminez (ce quon appelle rsoudre la phrase) de
la mme faon ou par laccord de Quinte, vous pouvez utiliser ces accords dans nimporte
quel ordre, voire en rpter plusieurs.
Les choisir au hasard fonctionne aussi parfaitement et est une alternative la
composition intellectuellement construite, bien que la chance, les mathmatiques et les
jeux de construction naient pas grand-chose voir avec le gnie. Il suffira dcouter et
comparer Stockhausen et Boulez avec Mozart et Bach
Sinon :
Si vous ne trouvez pas exactement cet ordre, aprs avoir pass toutes les
gammes majeures en revue, refaites lopration, mais avec les intervalles de
la gamme mineure (1 ton 1/2 ton 2 tons 1/2 ton 2 tons)
Par exemple :
Si vous trouvez la suite DO/RE/MI/FA (2 tons 1/2 ton), la tonalit est
DO M.
Si vous trouvez MI/FA#/SOL#/LA (2 tons 1/2 ton et 4 #) , la tonalit
est MI M.
Si vous trouvez SOL/LA/LA#/DO/ RE (1 ton 1/2 2 tons et 2 #), la
tonalit est SOLm.
Vous vous rendrez compte quune gamme majeure et une autre gamme
mineure peuvent avoir le mme nombre de # (ou de b), mais bien sr sur
des notes diffrentes. Il vous faudra prendre en compte lordre des tons et
1/2 tons ET le nombre de # ET le nom des notes.
Evidemment si, la clef, se trouvent des b, utilisez aussi des b dans votre
dmarche, sous peine derreurs monumentales .
Quand vous aurez trouv une gamme dont les dises ou bmols
correspondent parfaitement ceux qui se trouvent la clef, vous aurez
trouv la tonalit. Vous naurez plus qu rflchir (je crois encore au Pre
Nol) ou vous rfrer au tableau ci-dessus pour trouver tous les accords
complmentaires.
2 Commencez dabord en ne vous occupant que des premiers
temps. Rien ne dit quil y aura un changement daccord chaque mesure et
il va falloir faire dabord confiance vos oreilles. Il est tout fait courant
davoir le mme accord pendant 2, 3, 4 (voire plus) mesures. Pensez dans ce
cas ajouter des enrichissements sur certaines de ces mesures pour ne pas
avoir rveiller vos auditeurs.
3 Ne cherchez pas la complication au dbut. Vous devriez, sauf exception,
trouver votre bonheur dans les accords parfaits, majeurs et mineurs.
4 Vous avez toutes les chances pour que la note du 1er temps de la
mesure soit une des trois composantes ncessaires laccord (rappelezvous : Fondamentale, tierce, quinte).
Par exemple :
Si votre 1er temps est un SOL, il peut tre :
- la fondamentale. Votre accord sera un SOL Majeur ou un SOL mineur.
Liens
Goodies
Photos de concerts, livre d'or, rsum de l'histoire Irlandaise, proverbes irlandais classs par
thmes, leon (trs) simplifie d'harmonie, petites annonces...
Dcouvrez les goodies de Christophe!
Tous les Goodies
Contact
CONTACT TECHNIQUE:
infos@phosphene-music.fr
04.70.51.69.64
Vous pouvez galement utiliser le formulaire de contact de ce site pour nous transmettre vos
messages.
MUSICIEN
INGNIEUR DU SON
ACCUEIL
ESPACE PRO
LIRE ET COUTER
SPECTACLES
GOODIES
CONTACT
MENTIONS LGALES
PLAN DU SITE