Suplemento de PC World N 215

Fotografa Digital

ORES LOS MEJ OS TRUC S O PRCTIC

Suplemento

NOCIONES DE FOTOGRAFA DIFERENCIAS DE LA CMARA DIGITAL APROVECHE TODAS LAS OPCIONES DE SU CMARA TRUCOS PARA MEJORAR SUS FOTOS

Fotografa Digital
L
as cmaras digitales, a pesar de su precio muy superior al de las analgicas, estn haciendo vamos a tratar de ofrecerle algunas nociones del funcionamiento de una cmara que sern aplicables tanto a la fotografa digital como a la analgica. Tambin introduciremos las principales diferencias entre estos sistemas y le explicaremos cmo manejar los controles fundamentales de la cmara. Para terminar le mostraremos una coleccin de trucos para mejorar sus fotografas. llegar el gusanillo de la fotografa a cada vez ms gente. Ya no basta con apuntar y disparar y cada vez son ms los usuarios con ansias de saber cmo mejorar sus instantneas, tanto en el momento de tomarlas como en el procesado posterior. En este suplemento

NOCIONES DE FOTOGRAFA DIFERENCIAS DE LA CMARA DIGITAL APROVECHE TODAS LAS OPCIONES DE SU CMARA TRUCOS PARA MEJORAR SUS FOTOS

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Nociones de fotografa
Oscar G. Peinado oscargp@idg.es

Antes de adentrarnos en el mundo de la fotografa digital es necesario que conozca los principios esenciales de la fotografa en general, que podr aplicar tanto a las cmaras digitales como a las tradicionales de carrete. En este primer apartado aprender cmo se mide la luz y cmo afectan los principales ajustes de una cmara al resultado final.
No nos vamos a remontar aqu a los principios de la fotografa, pero s debe saber que la cmara ms bsica es una caja oscura con un minsculo orificio en un lado y un material sensible a la luz en su interior colocado en el lado opuesto. Esta caja se denomina cmara estenopeica o estenoscopio y su sistema rudimentario no debe confundirle, pues an se utilizan y se pueden comprar Con una caja de cartn y un trozo de papel fotogrfico puede construirse una cmara rudimentaria. En Internet encontrar amplia informacin sobre las medidas que debe tener la caja y el estenopo (el orificio por donde pasa la luz). Imagen invertida sobre la pelcula Orificio Motivo

nuevos diseos de cmaras, como puede comprobar con slo hacer una bsqueda en Google. Del estenoscopio a las modernas rflex digitales hay un abismo, aunque su principio es el mismo: la luz procedente de un objeto pasa por un orificio durante un determinado tiempo y forma la imagen al incidir en el material sensible. Dependiendo del dimetro del orificio, de la distancia entre ste y el fondo de

la caja, entre el orificio y el objeto y del tiempo durante el cual pasa luz, conseguiremos distintas variaciones en la imagen tomada.

El obturador y el diafragma
En una cmara normal, el orificio recibe el nombre de diafragma y su dimetro es variable mediante una serie de lminas metlicas. Para dejar pasar la luz y luego

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volver a taparlo se utiliza una cortinilla que recibe el nombre de obturador y tiene una velocidad tambin variable. La combinacin de diferentes aberturas de diafragma y velocidades de obturacin nos dar la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. Las diferentes aberturas del diafragma se denominan mediante los nmeros f, con la peculiaridad de que cuanto mayor sea el nmero f, menor es la abertura. Este dato es una de las caractersticas principales de cualquier objetivo. As, un f22 es una abertura muy pequea que deja pasar muy poca luz, mientras que un f2 es muy grande y dejar pasar mucha ms luz. Los nmeros f siguen una secuencia estndar en la que cada paso supone doblar o reducir a la mitad la luz. Esa secuencia es la siguiente: 1- 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45. El menor nmero f que puede alcanzar un objetivo es un dato fundamental, pues nos indica su luminosidad. Cuanto menor sea este nmero, ms luminoso ser el objetivo y mejor podremos hacer fotos en condiciones de poca luz. El nmero f depende de la proporcin entre la distancia focal y el dimetro de la abertura, debido a que cuanto mayor sea la distancia focal, ms luz debe entrar para que a la pelcula llegue la misma cantidad. Por eso los teleobjetivos son menos luminosos que los angulares. En cuanto a la obturacin, lo que se indica es el tiempo durante el que se deja pasar la luz, y no la velocidad. As, si dejamos pasar la luz durante una milsima de segundo, tenderemos 1/1.000 s. Nuevamente cada salto en el tiempo de obturacin supone dejar pasar el doble o la mitad de la luz, puesto que los tiempos son el doble o la mitad que los adyacentes (si bien en ambos casos, hay cmaras que permiten hacer pasos intermedios). Combinando ambos datos tendremos varias posibilidades para dejar pasar la cantidad justa de luz que necesitamos. Por ejemplo, si la exposicin correcta es f8 y 1/500 s, tambin lo ser con f11 y 1/250 s o con f5,6 y 1/1.000 s. aumentar el tiempo de exposicin. Del mismo modo, si ponemos f5,6 y 1/500 tendremos una foto demasiado iluminada (sobre- expuesta). Lo mismo ocurre si variamos la velocidad sin cambiar el diafragma. El ajuste correcto, adems de la cantidad de luz existente, lo da la sensibilidad de la pelcula (y aqu hablamos de pelcula de fotografa tradicional). Al comprar un carrete podemos elegir su sensibilidad ISO: los ms corrientes son los de 100, 200 o hasta 400 ISO, pero tambin hay pelculas de 25 ISO o de 3.200. A mayor ISO; mayor sensibilidad, es decir, menos luz ser necesaria para exponerla correctamente. Entonces por qu no usar siempre pelculas muy sensibles? El problema es que a mayor sensibilidad, mayor grano tiene la imagen. Podramos asemejar el grano a la resolucin en sistemas digitales. La pelcula fotogrfica est hecha con cristales El diafragma est formado por una serie de lminas que permiten ajustar su dimetro para dejar pasar diferentes cantidades de luz.

f4

f8

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Cunta luz necesito?

En el ejemplo anterior, si ajustamos f11 y 1/500 s la fotografa saldr oscura (subexpuesta), pues hemos reducido a la mitad la abertura sin

Si variamos un solo punto la velocidad, la abertura o la sensibilidad de la pelcula, la foto saldr subexpuesta (izquierda) o sobreexpuesta (derecha).

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de sales de plata, que son mayores cuanto mayor sea la sensibilidad. Por eso en pelculas muy sensibles el grano es muy evidente e impide que se puedan hacer grandes ampliaciones sin que salte a la vista. Al contrario ocurre en las pelculas de 25 ISO, donde el grano es muy pequeo y por tanto son idneas para ampliar. Por lo tanto, si piensa hacer fotografas en condiciones de poca luz deber elegir un carrete de sensibilidad alta y si va a ampliar mucho las imgenes, mejor busque sensibilidades bajas. Aunque no es el nico criterio, s es el fundamental. Una vez ms la relacin entre dos sensibilidades consecutivas es de 2 a 1, es decir, 200 ISO es el doble de sensible que 100 ISO y la mitad que 400 ISO, por lo que necesita la mitad o el doble de luz, respectivamente.
18 135 mm 12 200 mm

Con la distancia focal del objetivo no slo cambia el factor de acercamiento, sino tambin el ngulo que se puede captar de la escena.
5 500 mm

Los famosos 35 mm
Y si hablamos de la posibilidad de ampliar, tenemos que referirnos necesariamente al tamao de la pelcula. Desde que se han popularizado las cmaras digitales se habla mucho del equivalente en 35 mm de los objetivos. 35 mm es el formato de cmara ms comn y la cifra viene del ancho de su pelcula, que no hay que confundir con el de los fotogramas, que miden 24 x 36 mm. Lleva entre nosotros desde que en 1925 se presentase la Leica 1, pero no es la nica medida que existe. El ltimo formato en aparecer ha sido el APS, con pelcula de 24 mm que permite obtener fotogramas de tres medidas: H de 16,7 x 30,2 mm, C de 16,7 x 25,1 mm y P de 9,5 x 30,2 mm. En el terreno profesional se utilizan cmaras de medio y gran formato, con fotogramas de 6 x 6, 6 x 9 10 x 13 cm, entre otros. El motivo es que al captar la imagen en un tamao
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mayor las ampliaciones que se pueden hacer tambin son mayores, puesto que la relacin entre el tamao de la pelcula y el tamao del papel final, es menor. lentes cncavas y convexas que, junto con el diafragma, forman el objetivo. Al usar lentes, los objetivos introducen un factor de aproximacin o alejamiento de la imagen, que se representa por su distancia focal, pero que depende del tamao del fotograma. As, el mismo objetivo de 50 mm producir distintos resultados en una cmara de 35 mm, en una APS o en una 6x6. Exactamente la distancia focal es la distancia que hay entre el obturador y la pelcula, o mejor dicho, el punto donde el objetivo enfoca la imagen que, naturalmente, debe coincidir con la pelcula. Cuando la distancia focal es igual a la diagonal del fotograma, se considera un objetivo normal y no produce ningn efecto de ampliacin o reduccin. Si la distancia focal es zona de la imagen, mayor ngulo. De ah su nombre. En las cmaras de 35 mm el objetivo normal es el que ronda los 50 mm, sin embargo ser un teleobjetivo en una APS y un gran angular si se monta en una de medio o gran formato. Esta relacin entre la distancia focal y la diagonal del fotograma nunca ha sido importante para el aficionado que se limitaba a usar cmaras de 35 mm, pero ahora ha cobrado mucha importancia, puesto que en las cmaras digitales cada sensor es de una medida diferente.

Cmo se mide la luz?

Ya sabe que tiene que dejar pasar la cantidad justa de luz para que la foto est bien expuesta. Pero cmo se puede calcular? De eso se encarga el exposmetro de la cmara. Bsicamente se trata de un fotmetro que mide la luz que refleja el objeto que va a fotografiar y traduce la cantidad de luz en valores de diafragma y exposicin. Al pulsar el disparador hasta la mitad de su recorrido la cmara mide la luz, calcula los valores y los selecciona si es automtica. Ahora imagine que est en el interior de una cueva y quiere hacer una foto hacia la entrada. La cueva est muy oscura y la entrada, iluminada por el sol, muy brillante. Dnde se mide la luz? En las cmaras ms sencillas se hace un promedio de toda la imagen o una parte importante de ella, y una foto as es difcil que quede bien expuesta. En la mayora se puede elegir entre varios mtodos: puntual, compensacin central, matricial, etc. Cada uno tiene ventajas en situaciones concretas. Las cmaras digitales ms sofisticadas evalan la luminosidad de cada zona de la imagen y calculan la exposicin necesaria para que toda ella sea correcta.

Profundidad de campo y movimiento

Cuando hablbamos del obturador y el diafragma acabamos diciendo

La misma foto cambia mucho de aspecto si se cierra el diafragma hasta f36 para conseguir una gran profundidad de campo (izquierda) o se abre hasta f5,6 para reducirla al mximo (derecha). menor se denomina gran angular y si es mayor, teleobjetivo. Los teleobjetivos proporcionan una ampliacin de la imagen, mientras que los angulares tienen un efecto de alejamiento, a la vez que consiguen abarcar mayor que existan varias combinaciones vlidas que proporcionaban la misma exposicin correcta. De las distintas opciones posibles deberemos escoger aquella que mejor se ajuste a nuestras pretensiones en funcin de dos nuevos factores:

La distancia focal
Hasta ahora apenas hemos mencionado uno de los elementos ms importantes si no el que ms de una cmara. Si en el rudimentario estenoscopio la luz pasa a travs de un simple agujero, en las cmaras se enfoca antes de pasar por l, y se hace mediante un conjunto de

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El agua de una fuente puede aparecer congelada si se usa una obturacin de 1/500 s (izquierda) o mostrar todo su movimiento al fotografiarla a 1/15 s (derecha). la profundidad de campo y el movimiento. Imagine una larga fila de rboles muy juntos. Se coloca en un extremo y hace una foto de toda la hilera. Pueden ocurrir dos cosas: si todos los rboles salen ntidos es que la profundidad de campo es grande. Si slo estn ntidos algunos y los dems se han desenfocado la profundidad de campo es pequea. La profundidad de campo es mayor cuanto mayor sea el nmero f, es decir, cuanto ms pequea sea la abertura del diafragma. Por otra parte, tambin es mayor cuanto menor sea la distancia focal del objetivo y cuanto ms lejos est el motivo. Por tanto, para que toda la imagen salga enfocada, hay que seleccionar aberturas lo ms pequeas posibles, lo que supone utilizar tiempos de exposicin largos. Sin embargo, si en el encuadre existe algn movimiento la fotografa no ser ntida. Para congelar el movimiento son necesarias velocidades de obturacin rpidas, tanto ms cuanto ms rpido sea el movimiento. Adems, no slo hay que contar con el movimiento del motivo, sino tambin con el nuestro. Si intentamos hacer una foto desde un coche en marcha, tambin necesitaremos una velocidad alta, y si hacemos una foto con un teleobjetivo muy largo la simple oscilacin de nuestras manos har que la foto salga movida si la velocidad es lenta. En este caso suele ser muy til ajustar un tiempo de obturacin igual o menor al inverso de la longitud focal del objetivo, es decir, si el objetivo es de 500 mm, deberemos usar tiempos de obturacin de 1/500, 1/1.000... Reflex) o simplemente rflex. Su predecesoras son las rflex de dos objetivos (de ah el SLR) en las que se mitigaba el error de paralaje pero no se eliminaba del todo. En una cmara rflex la luz que entra por el objetivo se desva hacia el ocular mediante un espejo y un pentaprisma. En el momento de apretar el obturador el espejo se levanta y la luz pasa directamente hasta el negativo. Normalmente las cmaras rflex de carrete tienen objetivos intercambiables y, gracias a que se ve exactamente lo mismo que pasa por ellos, no importa qu objetivo o filtro se ponga, porque siempre podremos apreciar el resultado final.

El visor
Para terminar con las cmaras tradicionales slo queda comentar los tipos de visores. Las cmaras compactas utilizan un visor independiente que est distanciado unos milmetros del objetivo. Esto no supone gran problema para tomas lejanas, pero en fotografas cercanas aparece un error de paralaje provocado por esa distancia, pues realmente lo que se ve por el visor no es exactamente lo mismo que se vera por el objetivo. Para macrofotografa este sistema es completamente intil. Para evitar este problema se usan las cmaras SLR (Single Lens

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Diferencias de la cmara digital

Oscar G. Peinado oscargp@idg.es

Hasta ahora hemos explicado los principios bsicos de la fotografa tal y como la conocamos hace unos aos, pero qu hace que la fotografa digital sea diferente? En realidad toda la diferencia parte de un solo elemento: el sensor.
En una cmara digital no hay pelcula que cargar, de modo que, para empezar, no podemos elegir la sensibilidad al comprarla como habamos dicho. Adems, el tamao del sensor es diferente en cada cmara, as que no podemos saber a priori el efecto que causar un objetivo de determinada longitud focal. Por otra parte, la cortinilla del obturador simplemente no existe y el encuadre siempre se puede hacer a travs del objetivo, aunque la cmara no sea rflex... Vayamos por partes.

El sensor
Las primeras cmaras digitales utilizaban un sensor de tecnologa CMOS, que fue descartado a favor de los CCD por la baja calidad que ofrecan. Sin embargo, recientemente se han vuelto a empezar a usar en algunas cmaras de gama alta e incluso profesionales, con resultados excepcionales. As pues, el tipo de sensor no debe ser un factor decisivo a la hora de comprar una cmara. Bsicamente el sensor est compuesto por una serie de

elementos sensibles a la luz (pxeles) que forman una matriz rectangular. Cuando se hace una foto no existe (normalmente) una cortinilla que haga de obturador. En su lugar simplemente se activa electrnicamente el sensor durante un tiempo determinado. Por eso las cmaras digitales pueden ser completamente silenciosas e imitan el sonido del obturador mediante un altavoz para que el fotgrafo sepa que la foto ya est hecha. Despus la informacin se manda a un microprocesador que le puede

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de la distancia focal del objetivo. Por lo tanto, si dispone de un objetivo de 200 mm, al montarlo en esta cmara su equivalente a 35 mm ser de 320 mm. Esto es excelente si necesita teleobjetivos largos, pero qu ocurre si necesita un angular de 28 mm? Pues que debera poner un objetivo de 18 mm, que suelen ser bastante ms caros que los de 28. Por ese motivo el fabricante ha diseado un objetivo especfico para que estas cmaras puedan montar un zoom 28-88 (equivalente) sin grandes desembolsos. En las cmaras compactas no es raro encontrar objetivos de 6 mm que equivalen a unos 40 en fotografa de 35 mm, lo que quiere decir que su sensor es mucho ms pequeo que el APS. En la EOS 300D puede levantarse el espejo y abrir el obturador para limpiar el sensor CMOS. En otras cmaras no existe ningn obturador mecnico que lo cubra, pues todo se hace de forma electrnica. aplicar algn tratamiento antes de guardarla en la memoria. El sensor no puede cambiarse, por eso se suele contar con un control que permite ajustar la sensibilidad para poder elegir si queremos trabajar a 800 ISO porque el ambiente es oscuro o a 50 ISO si es muy luminoso. Al igual que ocurra en la pelcula, cuanto mayor es la sensibilidad, peor es la calidad de la foto, aunque en este caso es porque los sensores introducen ruido electrnico cuando se ajustan a sensibilidades muy elevadas. Como ya hemos avanzado, los sensores suelen ser de tamao menor a los 24 x 36 mm del carrete de 35 mm, de manera que para conseguir el mismo factor de ampliacin que en una cmara de carrete, se deben utilizar objetivos ms pequeos. En cmaras compactas esto es una ventaja al permitir miniaturizarlas ms, pero en las rflex de objetivos intercambiables no siempre es as. Por ejemplo, la Canon EOS 300D utiliza un sensor de tamao APS-C y, al ser menor que los carretes de 35 mm, introduce un factor de multiplicacin de 1,6 en el efecto

El visor
La pantalla TFT que utilizan las cmaras digitales es en realidad una forma de mirar a travs del mismo objetivo; en ese sentido cumplen la misma funcin que los sistemas rflex. Sin embargo tienen algn inconveniente: para empezar no siempre se ven bien cuando les da

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el sol directamente, y tienen un cierto tiempo de refresco, por lo que las escenas con movimiento pueden sufrir algn retraso. Adems, en las ms pequeas no es fcil componer la fotografa y realizan un elevado consumo de batera. Normalmente se utilizan dos visores: el TFT y otro de tipo ptico, como los de las compactas de carrete. Algunos fabricantes incluso sustituyen el visor ptico por otra pantalla TFT ms pequea, que reduce o elimina los problemas de consumo y luz directa del sol. En otros casos, se prescinde de cualquier pantalla TFT para hacer la foto y se utiliza un sistema rflex real. En cualquier caso, siempre que se use una pantalla TFT desaparece el error de paralaje, al igual que cuando se utiliza un sistema rflex real. En las cmaras que mantienen la cortinilla del obturador mecnico no es posible utilizar la pantalla TFT para componer la imagen, puesto que el sensor permanece tapado y slo se descubre durante el breve instante de tomar la fotografa. en papel hay que aplicar un proceso qumico que se llama virado al sepia. Con una cmara digital es mucho ms fcil, slo hay que seleccionar ese efecto en el men y la foto saldr automticamente diseada hay que emplear filtros. Por ejemplo, la luz solar es ms azulada (aunque a simple vista no lo parezca) que la incandescente, y la luz de los fluorescentes suele ofrecer tonos verdosos. En las El virado al sepia es un proceso qumico en la fotografa tradicional, pero en las cmaras digitales se puede hacer muy fcilmente gracias al uso de un microprocesador.

Algunos fabricantes sustituyen el visor ptico por otra pantalla TFT ms pequea, que reduce o elimina los problemas de consumo y luz directa del sol
en sepia. En otros casos se pueden aplicar filtros de color, algoritmos de mejora de la nitidez, de la saturacin, etc. Una de las mayores ventajas de este procesado es el balance de blancos. Cuando se utiliza pelcula fotogrfica, se encuentra calibrada para un tipo de luz (luz de da, incandescente...). Si se quiere hacer una foto en condiciones de luz para las que la pelcula no est cmaras digitales hay un control de balance de blancos y cada foto se puede hacer con un ajuste diferente y a veces incluso personalizado. Adems, el procesador puede aplicar filtros de reduccin de ruido que mejoren la imagen captada por el sensor. Esto es de suma importancia si utilizamos sensibilidades muy altas (800 ISO o ms), pues como ya hemos dicho es cuando ms ruido se introduce.

El procesador
Como ya hemos avanzado, entre el sensor y la tarjeta de memoria la informacin pasa por un microprocesador. En este punto se puede aprovechar para realizar una serie de funciones que en fotografa qumica no se pueden hacer o se realizan mediante filtros o procesado posterior. Por ejemplo, las antiguas fotos en blanco y negro, con el paso del tiempo adquieren un tono sepia caracterstico. Un recurso muy utilizado en fotografa artstica es forzar la aparicin de esta tonalidad para dar un aire nostlgico a una foto recin hecha. Para ello, despus de revelar y hacer la copia

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Aproveche todas las opciones de su cmara

Oscar G. Peinado oscargp@idg.es

La mejor forma de poder sacar partido a su cmara y realizar las mejores fotos es conocer todas las opciones que tiene y cmo utilizarlas. Por supuesto, aqu no podemos ensearle cmo funciona su modelo concreto, pero s podemos dar unas indicaciones que le servirn sea cual sea.

Kodak DX7590, Canon EOS 300D y HP Photosmart R507. Para saber encontrar las funciones de las que vamos a hablar el primer paso es leer su manual, preferentemente con la cmara delante, para localizar en ella todas las opciones. Nosotros vamos a utilizar tres cmaras: una Canon EOS 300D (rflex de objetivos intercambiables), una Kodak DX7590 (compacta de gama alta) y una HP Photosmart R507 (compacta sencilla de bolsillo). obtener. Todas las cmaras graban ficheros JPG que, como ya sabr, es un formato de compresin de los denominados con prdida. Es decir, cuanto ms comprimimos la imagen, ms calidad se pierde y una vez perdida no podemos recuperarla con tratamientos posteriores. Algunas tambin graban TIF, que utiliza compresin sin prdida, o RAW, que es la informacin del sensor sin ningn tratamiento. Estos dos formatos se reservan para cuando se quiere asegurar la mxima calidad y la mxima posibilidad de edicin posterior. Dentro del JPG, las cmaras suelen admitir varios niveles de compresin (entre 2 y 4 es lo normal). A mayor compresin, menor calidad y viceversa, pero no hay una equivalencia de calidades entre distintos fabricantes y puede ocurrir que la mxima calidad de la cmara X sea peor que la calidad media del modelo Y. Por lo tanto, lo primero es hacer unas cuantas fotos de prueba con su cmara para ver hasta qu punto se notan las diferencias de calidad. En cualquier caso, lo normal es que la ajuste al mximo y la utilice as salvo en casos excepcionales.

Ajuste la calidad
Lo primero que hay que hacer en una cmara digital es ajustar la calidad de imagen que deseamos

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Ajuste el tamao
Con el tamao de la imagen tenemos ms margen de maniobra. Normalmente las cmaras permiten obtener tamaos desde la mxima resolucin del sensor hasta VGA (640 x 480, 307.200 pxeles). Un tamao especialmente til es el de 2 megapxeles, pues es el mnimo necesario para imprimir fotos de 10 x 15 cm con calidad suficiente. Normalmente el 90% de las fotos de un aficionado, o ms, nunca se imprime a un tamao mayor, por lo que debera ser suficiente. Sin embargo lo mejor es que utilice la resolucin mxima siempre que pueda. De ese modo, si despus decide ampliar una foto o un fragmento, podr hacerlo. Cuando la tarjeta de memoria empieza a llenarse, es cuando debe tomar la decisin en cada foto que vaya a hacer. Si est seguro de que no la va a ampliar, baje el tamao. Si no lo est, mantngase en el mximo o elija un tamao intermedio.
HP KODAK KODAK CANON HP

La calidad y el tamao se pueden ajustar simultneamente, como en las cmaras de Canon y HP, o en distintos mens como en la de Kodak.
KODAK CANON

Elija el modo de disparo

En las cmaras ms sencillas slo se puede apuntar y disparar. Siempre trabajan en modo automtico y escogen unos ajustes que proporcionarn una foto aceptable en casi cualquier situacin. Las ms sofisticadas tienen un modo manual en el que se puede elegir la abertura de diafragma, la velocidad de exposicin, el ISO, y hasta enfocar manualmente. En medio hay dos modos muy utilizados: prioridad a la abertura (Av) y prioridad al obturador (Tv). Cul debe usar? Si su cmara permite elegir, lo normal es que casi siempre utilice el modo automtico o el programado (P), que no es ms que la exposicin automtica, y el resto de ajustes manuales. La exposicin ser correcta casi siempre, pero si quiere tener ms control para conseguir un determinado efecto use Av o Tv. Por ejemplo, si va a fotografiar un coche de carreras le interesa que la velocidad sea lo ms alta posible; para asegurarse de que sea as seleccione prioridad a la obturacin y ajuste 1/1.000. Cuando la cmara calcule la luz ajustar la abertura necesaria para que con 1/1.000 s la exposicin sea correcta. Seleccin del modo de exposicin y el modo de escena.
KODAK

El modo de escena es ms cmodo

Hoy da casi todas las cmaras digitales y muchas analgicas tienen modos de escena preprogramados

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Un fondo muy blanco puede hacer que la cmara subexponga la imagen.

HP KODAK CANON

De estas tres cmaras slo la EOS El modo de medicin de la luz se puede ajustar en el men o se selecciona automticamente segn el modo de disparo, como en la Canon. que permitirn escoger una combinacin de ajustes correcta hasta al ms profano. Si no quiere preocuparse en pensar si necesita esta o aquella velocidad, si debe dispararse el flash, etc., simplemente piense en el tipo de foto que va a hacer. En una fotografa de accin, escoja el programa de accin; si es de paisaje elija ese modo; un retrato tambin
CANON

300 D permite bloquear la exposicin al pulsar el botn del asterisco. nos encontramos la desagradable sorpresa de que ha salido oscura. El motivo es que, a veces, el exposmetro de la cmara se equivoca. O mejor dicho, nos engaa si no conocemos su forma de funcionar. Todas las cmaras calculan la luz suponiendo que la escena es de un tono medio, el tono de la piel o un gris neutro. Si la escena es muy blanca (por
HP

tiene su programa predefinido. La cmara se encargar de hacer todos los ajustes necesarios y el resultado ser mejor que con el modo automtico y ms rpido y cmodo que con los modos de exposicin.

El exposmetro me engaa
A veces al hacer una foto que estaba perfectamente iluminada
KODAK

En la cmara de HP es imprescindible entrar al men para compensar la exposicin. En las de Kodak y Canon es ms sencillo al poder hacerse pulsando un botn y girando una rueda mientras se compone la fotografa.

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ejemplo un paisaje nevado) la cmara subexpondr la imagen en busca de una exposicin correcta para el tono neutro. Al contrario tambin ocurre, si la imagen es muy negra, el exposmetro sobreexpone intentando que sea gris. Esto ocurre especialmente cuando el fondo de la imagen es muy claro o muy oscuro mientras que el motivo principal tiene tonos medios pero ocupa una pequea parte. Una vez que lo sabemos podemos evitarlo de varias formas: cambiando el modo de medicin, usando la compensacin de exposicin, usando el bloqueo de exposicin y, por supuesto, usando el modo manual. Cambie el modo de medicin. Si en una foto como la de la imagen de la pgina anterior usa medicin matricial, la cmara expondr para que el blanco del fondo sea gris. Para conseguir la foto bien expuesta cambie a medicin puntual y mida slo la luz que refleja el motivo. La foto saldr perfecta. El modo de medicin puntual suele abarcar slo el 2-3% de la imagen. Compense la exposicin. Uno de los controles que tienen casi todas las cmaras digitales es el de compensacin. Consiste en aadir o restar luz a la exposicin que ha calculado la cmara y, normalmente, se puede hacer en pasos de 1/3 1/2 diafragma hasta un mximo de 2 3. Como sabe que la cmara va a subexponer, adale +0,7 o +1 diafragmas. La ventaja de las digitales es que ni siquiera tiene que molestarse en calcular cunto necesita aadir, puede calcular a ojo y probar. Si no sale bien lo ver inmediatamente y puede probar otro valor. El la tabla le indicamos unos valores de referencia con los que puede empezar a ensayar. Cuando se fotografa con luz artificial es fundamental ajustar el balance de blancos
KODAK HP CANON CANON KODAK

Las cmaras de Kodak y Canon permiten hacer tres fotos con diferente compensacin de exposicin de forma automtica. En la de HP habr que hacerlo a mano.
MOTIVO Paisaje nevado Edificio claro Contraluz fuerte Motivo negro COMPENSACIN +2 1+1,5 +1,5 a +2,5 -2

ya tiene una cierta soltura con la cmara le resultar ms rpido el control manual que la compensacin de exposicin. El objetivo es el mismo, a partir de la medicin que le indica la cmara abra o cierre un poco ms el diafragma o modifique el tiempo de obturacin. En caso de duda puede usar el horquillado automtico (bracketing) que incluyen muchas cmaras. Se har una toma con la exposicin calculada, otra subexpuesta y otra sobre-expuesta en la cantidad que haya indicado. Algunas cmaras incluso permiten hacer cinco fotos seguidas con diferente exposicin.

Bloquee la exposicin. Este control no es tan comn, pero puede ser muy til. Si el problema es que hay una pequea parte tan brillante o tan oscura que confunde al exposmetro, haga la medida sobre otra zona distinta, pulse el botn de bloqueo y recomponga la imagen antes de tomar la foto. Use el control manual. Si

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No olvide el balance de blancos

Una de las grandes ventajas de las cmaras digitales frente a las de carrete, es que se pueden hacer fotos con distintos tipos de luz, sin necesidad de ir cargado de filtros o de carretes de diferente tipo. Slo tiene que recordar usar el balance de blancos. Habitualmente lo tendr ajustado en modo automtico, pero no se fe demasiado de eso, pues nuestra experiencia nos dice que suele funcionar muy bien con luz de flash y con la luz solar, pero no tan bien con iluminacin artificial. Antes de hacer una foto en interior observe el tipo de luz, las lmparas tradicionales y las halgenas son luz incandescente o de tunsgeno. Para los tubos fluorescentes y las lmparas de bajo consumo ajuste el modo fluorescente. Si no est seguro del tipo de luz o hay una mezcla de diferentes luces use el modo personalizado (si su cmara lo tiene). Le ayudar llevar un folio en blanco, medir sobre l y tomar ese ajuste como punto de referencia. En cada cmara esta medida se hace de una forma distinta, consulte su manual. la pupila se contraiga. - Acrquese. Al estar ms cerca, el ngulo de la luz es tal, que se refleja en el interior del ojo sin llegar a salir. Si usa este mtodo tenga cuidado, pues la luz del flash muy de cerca puede hacer que su modelo no salga muy favorecido. En la HP R507 los ojos rojos se pueden eliminar despus de haber hecho la foto. refleja en el fondo del ojo y vuelve hacia la cmara. Se puede evitar de muchas formas: - Cierre la pupila del modelo. Cuanto mayor sea la abertura de la pupila ms fcil es que aparezcan ojos rojos, puede cerrarla haciendo que antes de la foto el modelo mire a un punto de luz intensa o usando el modo de flash ojos rojos. En este modo se disparan unos destellos antes de hacer la foto o se enciende un luz intensa en la cmara para que - Rebote el flash. El objetivo es que la luz surja de un punto ms alto que la cmara. Si el techo es de color claro, no es muy alto y el flash es potente, se puede usar como pantalla. Si no, puede construirse una con cartulina. - Haga que el modelo no mire directamente a la cmara. De este modo la luz se reflejar en otra direccin y los ojos conservarn su color natural. - Use la correccin electrnica. La ventaja de las digitales es que se pueden corregir los ojos rojos despus de hacer la foto. En Al hacer que la luz llegue desde un punto ms alto, el reflejo no sale del ojo o no lo hace en direccin a la cmara.

Menor riesgo de ojos rojos

Efecto ojos rojos

Deje que la cmara trabaje por usted

Despus de tomar una foto digital, viene el trabajo de edicin en el ordenador, ajuste de niveles, cambio de saturacin, etc. Las cmaras actuales pueden hacer parte de este trabajo por usted. Busque en los mens y ajuste el nivel de saturacin, de nitidez o de contraste segn el efecto que quiera conseguir. Ahorrar mucho tiempo de de edicin posterior.

Evite los ojos rojos

Es uno de los defectos ms comunes. Los ojos rojos se producen cuando la luz del flash se

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cmaras como la HP R507 esto se puede hacer en la propia cmara. El sistema procesa la imagen en busca de dos puntos rojos y, si los encuentra, elimina el defecto.
HP KODAK

Zoom y perspectiva
Los objetivos zoom, adems de acercar la imagen, provocan un efecto sobre su perspectiva, y tambin afectan a otros factores. Un teleobjetivo comprime las imgenes, haciendo que los objetos parezcan ms juntos. Adems reduce la profundidad de campo. En los objetivos gran angular el efecto es el contrario. Es un fenmeno ptico, y por lo tanto slo ocurre con los zoom pticos. El zoom digital solamente nos proporciona una imagen mayor, sin variar ninguna otra caracterstica. Como norma general, evite usar el zoom digital, pues adems de no comportarse como un fotgrafo espera de un zoom, impide la posterior ampliacin de las imgenes (en realidad ya las est ampliando la cmara) y/o degrada la calidad. le dure ms tiempo evite esta situacin y revise las fotos slo cuando sea necesario o al final del da, cuando ya no le importe si se queda sin energa. Por el mismo motivo, si calcula que la batera no le va a durar tanto como necesita, procure usar el visor ptico en lugar de la pantalla Otro gran consumidor de energa es el motor del objetivo, mover continuamente el zoom o encender y apagar la cmara muy frecuentemente puede hacer que la batera se agote prematuramente. El control de nitidez permite difuminar los bordes y los detalles o, por el contrario, resaltarlos ms.

Use un filtro de suavizado... o el men

En fotografa de modelos se suele emplear un filtro de suavizado que produce rasgos ms suaves y disimula los defectos de la piel. Puede conseguir un efecto similar si selecciona nitidez baja en los mens de la cmara.

Haga panormicas sin gran angular

Pocas cmaras digitales tienen un objetivo de menos de 35 mm, lo que supone un problema para los usuarios del gran angular. En determinadas fotografas no podr suplir su carencia, pero para hacer panormicas existe un mtodo muy eficaz. Lo nico que tiene que hacer es realizar varias fotos consecutivas que abarquen toda la escena, superponiendo una con otra al menos un 30%. Despus utilice un programa para unirlas y conseguir abarcar mucho ms espacio que con el mejor de los angulares. Cada vez ms cmaras incluyen modos de ayuda para hacer esto, que le facilitan la superposicin, pero no es imprescindible, slo tiene que fijarse en algn punto de referencia caracterstico e incluirlo en dos imgenes contiguas. En cuanto al software, existen multitud de aplicaciones que le permitirn hacer la unin de forma automtica, por ejemplo Adobe

Use un polarizador... o el men

Uno de los filtros de uso ms comn es el polarizador. Con el se consiguen tres cosas: aumentar la saturacin, hacer que el cielo sea ms azul y eliminar los reflejos de cristales y superficies de agua. En algunas cmaras digitales puede conseguir lo primero con slo modificar una opcin en el men, pero si quiere eliminar reflejos seguir necesitando un filtro polarizador.

Prolongue la vida de las bateras

Una de las caractersticas de la fotografa digital es la inmediatez. Segn hace una foto puede ver cmo ha quedado en la pantalla, y si est con la familia o los amigos, todos querrn ver cada foto que haga. Pero la pantalla consume mucho. Si quiere que la batera
HP

KODAK

Con el control de saturacin puede conseguir que los colores sean ms o menos intensos

Photoshop Album. Una de las mejores que hemos probado es

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PhotoStitch, que se incluye con las cmaras Canon.

APYESE BIEN
El problema ms clsico en fotgrafos principiantes son las fotografas movidas. Si la cmara est trabajando con una velocidad de obturacin baja, el simple movimiento de pulsar el disparador har que la foto salga movida. Adems, cuanto mayor sea la longitud focal, ms sensible ser la cmara a los movimientos. Lo ideal es tener un trpode, pero si no lo tiene a mano siga estos consejos: - Pulse con mucha suavidad. No es necesario presionar bruscamente, mejor acaricie el disparador. - Pegue los brazos al cuerpo. Es una posicin mucho ms estable que si estn separados. Si adems usa el visor ptico y pega la cmara a la cara el movimiento ser menor. - Use las rodillas de apoyo. Si se agacha para hacer la foto, no se quede en cuclillas en una posicin inestable; apoye la rodilla derecha en el suelo y su codo izquierdo en la otra rodilla. - Busque cualquier cosa que le sirva de apoyo. Si adems de lo dicho, recuesta la espalda contra un rbol, se mover menos. Tambin puede apoyarse de lado e incluso sujetar la cmara contra una pared, una farola, etc. Cualquier objeto fijo le servir de ayuda.

Macrofotografa
Todas las cmaras digitales tienen un modo macro para fotografa de aproximacin. Resulta perfecto para fotografiar pequeas cosas, como monedas, insectos, flores... Sin embargo, en este modo se presentan algunos problemas especficos. Para empezar, si est muy cerca la luz del flash integrado en la cmara puede producir sombras al tropezar con el objetivo. Para este tipo de tomas se usan flashes anulares que rodean el objetivo o bien dos unidades externas colocadas a ambos lados de la cmara y por delante de ella. Otro problema es la profundidad de campo, que se reduce drsticamente tanto ms cuanto ms cerca estemos del motivo. Lo nico que podemos hacer es tenerlo

muy en cuenta y poner cuidado al enfocar y al ajustar la exposicin. Si necesita ms profundidad de campo cierre el diafragma todo lo que pueda y ajuste una velocidad ms lenta para compensarlo. Probablemente necesitar un trpode que le ayude a estabilizar la cmara.

Muy relacionada con la profundidad de campo est la dificultad para enfocar. A veces el margen es de slo unos milmetros y el motivo saldr enfocado en una zona y desenfocado el resto, por lo que resulta muy complicado que la cmara enfoque exactamente donde queremos. El truco para conseguir un buen enfoque rpidamente es utilizar enfoque manual, ajustarlo de forma

1 A

2 A B

aproximada y terminar el enfoque acercndonos o alejndonos segn necesitemos. Es decir, fijamos el enfoque y movemos la cmara a la distancia adecuada. Resulta mucho ms rpido y ms preciso. Ni siquiera con el 18 mm (equivalente a 28 mm) de la EOS 300 D se habra podido abarcar esta pared de

3 B C

4 C

Valverdn (Len). Para solucionarlo hicimos cuatro fotos y las montamos con PhotoStitch, obteniendo el resultado de la imagen INFERIOR.

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Trucos para mejorar sus fotos

Dave Johnson pcworld@idg.es

A continuacin le ofrecemos una serie de trucos y consejos de Dave Jonhson, experto en fotografa digital y colaborador habitual de PC World. Tanto si es nuevo en la fotografa digital como si ya tiene alguna experiencia, los siguientes artculos prcticos le servirn para sacar el mximo partido a su cmara digital y obtener excelentes fotografas en cualquier situacin.

LA COMPOSICIN FOTOGRFICA: PENSANDO EN TERCIOS

Las fotografas son como una ventana a un mundo virtual y esta ventana no es ms que un marco cuyo contenido cambia dependiendo de cmo nos situemos. Si observamos atentamente a travs de una ventana, la visin del mundo exterior que obtenemos est condicionada por la posicin que ocupamos en la habitacin. Si no nos gusta lo que vemos nos podemos mover a un lugar diferente de la habitacin, y obtener as otra visin de lo que sucede fuera. Con las fotografas ocurre algo parecido. Como fotgrafos est en nuestra mano decidir cmo encuadrar nuestras fotografas, la nica diferencia es que la decisin

que tomemos ser permanente, por lo que es necesario dedicar algo de tiempo a obtener una buena composicin.

La regla ms importante de la fotografa

Cuando tomamos una foto ordinaria raramente pensamos por adelantado en lo que estamos haciendo. Las fotos entendidas de esta manera son rpidas y casuales: vemos algo interesante, ponemos el ojo en la cmara, encuadramos el sujeto y disparamos. De hecho, esto es lo que distingue a este tipo de fotografas: el sujeto termina casi siempre en el centro de la escena. Si hojea alguna revista y se fija en las fotografas profesionales o incluso en las escenas del cine o televisin, encontrar que el sujeto rara vez aparece en el centro de la imagen. Por el contrario, los fotgrafos se rigen por la regla ms importante de la composicin

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la fotografa de los pjaros). O quizs el sujeto que est fotografiando es demasiado grande y no se ajusta realmente a uno de estos cuatro puntos, cuando ocurre esto yo personalmente prefiero seleccionar un elemento interesante y centrar la atencin en el. Si est fotografiando una persona o un animal, los ojos pueden ser un gran punto focal, como puede observar en la imagen del fondo marino.

Vigile el enfoque
Por supuesto, si est tomando fotografas en las que el sujeto no est centrado la cmara no ser capaz de enfocar correctamente. El resultado de la captura puede La regla de los tercios divide la escena en 9 regiones estableciendo 4 puntos de interseccin hacia los que se dirige la vista de manera natural. fotogrfica: la regla de los tercios. Esta regla divide la imagen en una rejilla parecida al tablero de una partida de tres en raya. La idea es que los cuatro puntos de interseccin de las lneas de este tablero son las zonas hacia las que se desplaza la atencin de nuestra vista de forma natural. Si colocamos un objeto en alguno de estos puntos conseguiremos crear una imagen natural y agradable para el ojo humano. Sin embargo no debemos sentirnos limitados por esta regla. Se trata tan slo de una gua para tomar instantneas ms interesantes que disparando sin pensar. Tenga en cuenta que la mayora de las reglas estn hechas para romperse o ser flexibles en el peor de los casos. Es cierto que determinados sujetos pueden beneficiarse de un tratamiento diferente. Por ejemplo, en lugar de los cuatro puntos de interseccin puede alinear un sujeto a lo largo de una de las lneas (observe ser, por ejemplo, un fondo ntido y un sujeto borroso al no encontrarse en medio de la escena. Esta es sin duda la ocasin ideal para utilizar el control de bloqueo de exposicin de su cmara digital. La mayora de las cmaras tienen un botn de disparo que se acciona en dos pasos: presionando suavemente el botn el enfoque se bloquea sobre cualquier objeto situado en el centro de la imagen; aplicando un poco ms de presin la cmara disparar la fotografa. El truco consiste en centrar el sujeto y bloquear la exposicin e inmediatamente despus recomponer la imagen con el sujeto en una posicin correcta segn la regla de los tercios. Para bloquear la exposicin simplemente tendr que mantener pulsado ligeramente el botn del disparador, cuando tenga la escena deseada pulse hasta el final el botn para obtener la imagen.

Recomposicin en el PC
Vale la pena recordar que la herramienta de recorte de nuestro editor de imgenes favorito puede ayudarnos a convertir una aburrida fotografa en una composicin

Cuando el sujeto es demasiado grande podemos tomar Una variacin interesante de la regla de los tercios es alinear la escena a lo largo de uno de los ejes imaginarios. como punto focal una zona del mismo, como en este caso el ojo del pez.

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atractiva. As, por ejemplo, mediante Paint Shop Pro seleccione la herramienta de recorte (la tercera de la barra de herramientas situada en la parte izquierda de la pantalla) y mediante el ratn seleccione el rea deseada. Una vez hecho esto haga doble clic dentro de la zona seleccionada y guarde el resultado del recorte con un nombre diferente para no perder la imagen original.

Velocidad lenta
Afortunadamente no hay nada particularmente difcil o misterioso a la hora de fotografiar una cada de agua. Capturar este tipo de fotografas es algo tan sencillo como situar la cmara en un trpode, encuadrar y disparar la fotografa con una velocidad de obturacin lenta. La manera ms sencilla de controlar esta velocidad es el control que permite dar prioridad a la velocidad de obturacin (indicado normalmente con la letra S en los botones de la cmara). Mediante este modo de funcionamiento podremos aumentar o disminuir esta velocidad, estableciendo automticamente la cmara una abertura adecuada a la velocidad seleccionada. Efectivamente, como ya se habr imaginado la velocidad de obturacin es la clave para este tipo de fotografas. Si disparamos en modo automtico la cmara intentar capturar la imagen con la velocidad ms alta posible (probablemente 1/500 segundos). Una velocidad alta congela la imagen, de tal forma que podremos ver con todo lujo de detalles las burbujas y espuma del agua cayendo por la cascada, algo que no es precisamente lo que queremos conseguir. Necesitaremos por tanto una velocidad de obturacin baja para capturar el agua desenfocada, provocando esa sensacin de movimiento que sin duda es parte del encanto que tiene este tipo de fotografa, como puede observar en la imagen de ejemplo.

CAPTURAR LA MAGIA DE UNA CASCADA

Cuando dejamos atrs el verano es agradable disfrutar de vez en cuando de un fin de semana al aire libre rompiendo con la rutina diaria. Y seguramente en ms de una ocasin se habr colgado su cmara digital durante una excursin de senderismo o un camping con la esperanza de fotografiar una cascada de la misma manera que las ha visto en las revistas. En mi caso esto sucede continuamente. A continuacin le mostraremos cmo utilizar su cmara digital para capturar la clsica fotografa de una catarata o los rpidos de un ro durante un fin de semana de aventura al aire libre.

Qu velocidad es lenta?
La buena noticia es que es posible incluso tomar este tipo de fotografas sin utilizar un trpode. Se puede obtener un efecto de movimiento de agua aceptable con velocidades de obturacin de 1/30 1/15 segundos, suficiente para sujetar la cmara con la mano al disparar si tenemos un pulso firme. Adems, tambin podemos ayudarnos apoyndonos en un rbol o una valla, por ejemplo. Por supuesto, cuanto ms lenta sea la velocidad del obturador ms desenfocada aparecer el agua y mayor sensacin de movimiento obtendremos. As, una imagen tomada con 1/2 segundo ser ms atractiva que otra tomada a 1/30 segundos. En cualquier caso aprovchese de la ventaja del soporte digital y no tenga reparos en tomar un amplio surtido de imgenes a distintas velocidades.

Jugando con el sistema

En ocasiones podemos encontrarnos con demasiada luz en la escena y no ser posible disminuir la velocidad. As, por ejemplo, si tratamos de tomar la fotografa a medioda nuestra cmara rechazar velocidades inferiores a 1/30 Capturar la espectacular belleza de una cascada es ms sencillo de lo que parece. segundos porque la velocidad lenta sobreexpondr la imagen. Qu podemos hacer? La solucin obvia es

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Fotografa Digital

La velocidad de obturacin rpida ofrece una visin esttica del agua. volver ms tarde, si tomamos la fotografa cerca de la puesta de sol, cuando ste se ha escondido detrs de las colinas o rboles, nuestra cmara podr disparar a una velocidad ms lenta al necesitar ms luz para tomar la fotografa a esa hora del da. Si por el contrario insiste en tomar la imagen a medioda, intente cambiar la direccin en la que est disparando. Asegrese de que el sol est detrs de la cmara, no frente a ella. Adems, no olvide comprobar las opciones ISO de su cmara; si est seleccionado un valor alto o automtico indique manualmente el valor ISO ms bajo que soporte la cmara. Esto har que el sensor sea menos sensible a la luz y probablemente podr seleccionar una velocidad de obturacin ms alta. Otra alternativa es utilizar un filtro de densidad neutra que podremos atornillar, fijar o pegar a nuestra cmara. Este tipo de filtros se venden en la mayora de tiendas de fotografa y su misin no es otra que bloquear la cantidad de luz que entra en la cmara (sin alterar el color o el tono de la luz). El filtro har que la escena aparezca ms oscura, permitiendo una velocidad de obturacin ms alta. Puesto que muchas cmaras digitales no tienen posibilidad de atornillar o fijar filtros, una buena opcin es comprar un filtro de mayor tamao y pegarlo a la cmara. No se preocupe si su imagen capturada se sobreexpone un poco. Si la cmara le avisa de que hay demasiada luz no se corte y tome la foto, se pueden

Una velocidad de obturacin lenta permite capturar la sensacin de movimiento del agua fluyendo. obtener buenos resultados sobreexponiendo la imagen uno o incluso dos puntos.

Practique en casa
Ciertamente no es sencillo encontrarse con atractivas y espectaculares cascadas a diario, por lo que es necesario estar preparado para cuando llegue el momento. Le aconsejamos que practique en casa. Puede simular una cascada en su propia cocina, fjese en las imgenes que adjuntamos: en la primera la cmara estaba en modo automtico (la velocidad de obturacin era 1/650 segundos), despus seleccion una velocidad de 1/30 segundos. Observe las diferencias de cmo cae el agua sobre los platos sucios del fregadero. Le aconsejo que tome varias imgenes de este tipo y estar preparado para una cascada real.

FOTOGRAFAS DENTRO DE MUSEOS Y CATEDRALES

Algunas de las fotografas ms impactantes que he tomado han sido dentro de edificios como iglesias, catedrales, museos, galeras de arte y otros lugares tursticos. Desgraciadamente, como habr podido comprobar, se trata de los lugares que ms dificultades ofrecen para obtener una buena instantnea.

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El flash integrado no es suficiente

Paseando por una gran catedral o una galera de arte, lo primero que descubrimos son las limitaciones que tiene el flash integrado en nuestra cmara digital. Con un rango mximo de alrededor de 3 metros, este tipo de flash est diseado para iluminar a un sujeto situado enfrente de la cmara y no, por ejemplo, un muro de mrmol de varios metros de altura. Por suerte, algunas cmaras digitales cuentan con zapatas en las que es posible instalar una unidad flash externa ms potente. Estas unidades pueden iluminar un rango aproximado de algo ms de 20 metros y son una buena alternativa para iluminar una escena de este tipo. Otra opcin ms es adquirir una unidad flash esclava que no necesite conectarse a la cmara digital. Esta puede sujetarse con la mano libre o podemos montarla en un trpode, al disparar la fotografa la unidad esclava iluminar la escena automticamente al mismo tiempo
FOTO: OSCAR G. PEINADO

que el flash de la cmara.

Fotografa sin flash

Uno de los principales obstculos a la hora de tomar fotografas en determinados interiores es que precisamente el flash no est permitido. Hay varios motivos para esto: el principal es evitar molestar a otros visitantes con los destellos de nuestra cmara. En segundo lugar, existen determinados sitios en los que el flash puede interpretarse como una falta de respeto o una manera de arruinar la santidad del lugar. Y por ltimo, en algunos lugares histricos se prohbe el uso del flash para minimizar los posibles daos que la luz brillante puede ocasionar en determinados materiales. Cualquiera que sea el motivo, si es necesario apagar el flash asegrese de saber cmo hacerlo antes del momento de tomar la fotografa. En muchas cmaras digitales deshabilitar completamente el flash no es una de las opciones ms intuitivas, y es necesario seleccionar mltiples opciones hasta llegar a la correspondiente. mundo tienen prohibido su uso, en este caso la nica Con una exposicin de 1/20 segundos y f3.2 (a 400 ISO) bast con sujetar la cmara a mano desde un banco en la Iglesia de Santiago el Real (Logroo), para captar toda la belleza de su retablo sin tener que disparar el flash, que difcilmente lo habra iluminado entero.

solucin es estabilizarnos nosotros mismos. Para ello podemos ayudarnos de un muro o puerta, por ejemplo. De esta forma intentaremos mantener, en la medida de lo posible, la cmara libre de movimientos y temblores durante el tiempo de exposicin. Adems puede intentar acortar la duracin de la exposicin seleccionando el nivel ISO ms alto de su cmara para hacer que el sensor sea ms sensible a la luz.

Pruebe con un trpode

Si no puede utilizar el flash pero las cmaras s estn permitidas la mejor opcin es tomar la fotografa con un trpode. Incluso el modelo ms pequeo y ligero es suficiente para estabilizar la cmara durante el periodo de exposicin necesario para la captura. Sin el flash, el control de exposicin automtico de su cmara dejar el obturador abierto entre 1 y 8 segundos, demasiado tiempo para sujetar la cmara a pulso. Pero qu hacer si tampoco est permitido el trpode? Algunos de los lugares tursticos ms famosos del

Mi secreto
Para terminar compartiremos un pequeo truco para cuando el flash y el trpode no estn permitidos y no queramos renunciar a intentar capturar una imagen ntida. Dirjase a su tienda de fotografa y compre uno de esos diminutos trpodes de mesa con pequeas patas flexibles. Se preguntar qu tiene esto de bueno. La respuesta es que puede usarlo para sujetar la cmara con firmeza contra un muro, puerta u otra superficie vertical. Al personal del recinto probablemente no le

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importar porque no estamos ocupando espacio ni bloqueamos una zona de paso con el trpode es la razn principal por la que est prohibido su uso- . Otra alternativa es la que emplean algunos fotgrafos que llevan consigo un pequeo cojn relleno donde sitan la cmara y as consiguen estabilizarla encima de un banco, mesa o barandilla. Es una buena opcin, aunque mi pequeo trpode me ha salvado en muchas ocasiones y adems cabe en cualquier bolsillo cuando no lo necesito. de ruidos y distorsiones digitales dejando una escena nocturna inservible. Sin embargo hemos recorrido un largo camino en estos ltimos aos. Si bien es cierto que existen grandes diferencias dependiendo del modelo de cmara digital, he podido comprobar una notable mejora en las caractersticas de los modelos recientes, ofreciendo resultados muy superiores a las primeras cmaras a la hora de trabajar con largos periodos de exposicin. Por lo tanto, salvo que disponga de un modelo relativamente antiguo, podr tomar divertidas, creativas y originales fotografas nocturnas utilizando largos periodos de exposicin con su propia cmara digital.

LOS SECRETOS DE LA FOTOGRAFA NOCTURNA

La fotografa nocturna es uno de mis pasatiempos favoritos. Cuando tengo una tarde libre con una cmara fotogrfica casi con total seguridad se me puede encontrar en el centro fotografiando luces de ciudad. Durante mucho tiempo la fotografa nocturna ha sido adems un buen indicador para medir la distancia real que exista entre las primeras cmaras digitales y los modelos analgicos. Mis primeros aparatos digitales eran prcticamente inservibles para la fotografa nocturna. Estas cmaras no se comportaban de la manera esperada cuando se dejaba abierto el obturador demasiado tiempo, y ofrecan como resultado todo tipo

Seleccione un tiempo de exposicin largo

El corazn y el alma de la fotografa nocturna es sin duda el tiempo de exposicin. Cuando tomamos una fotografa este tiempo se mide normalmente en segundos, lo que significa que es necesario utilizar un trpode. Adems, para evitar balancear la cmara al comienzo del tiempo de exposicin le recomiendo que utilice el temporizador de la propia cmara. De esta forma no ser necesario manipular la cmara al disparar la fotografa. Una solucin incluso mejor es utilizar un disparador remoto. Muchas cmaras digitales vienen acompaadas de un pequeo mando a distancia del tamao de una tarjeta de crdito, ideal para iniciar la exposicin sin mover la cmara.

Determine el tiempo de exposicin necesario

Encontrar que la fotografa nocturna es realmente adictiva, debido a que no existe una nica exposicin correcta, se trata de algo muy subjetivo. Al tomar una fotografa a plena luz del da, sobreexponer o subexponer demasiado una imagen es incorrecto, pero por la noche puede tomar la misma instantnea con
FOTO: FRANCISCO NEZ

dos exposiciones radicalmente distintas e igualmente aceptables. Se trata simplemente de decidir la cantidad de luz que desea que aparezca en la escena. Pruebe, por ejemplo, con un paisaje urbano: site la cmara en un punto exterior donde aparezca un edificio con algunas ventanas

Una barandilla a modo de improvisado trpode y un tiempo de exposicin de 1 segundo permiti captar la luz suficiente para realizar esta instantnea nocturna.

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iluminadas. Dispare dos veces, la primera con un tiempo de exposicin de un segundo y la siguiente con un tiempo de 4 segundos. Ahora compare los resultados en el modo de previsualizacin de su cmara. Observar cmo el periodo de exposicin largo muestra fuentes de luz ms numerosas e intensas, y cmo los muros del edificio aparecen ms iluminados por la luz de ambiente.

con la abertura? Tambin ocupa un papel destacado en la fotografa nocturna. Una gran abertura de la lente puede reducir el tiempo de exposicin necesario. Si desea dejar el obturador abierto un periodo largo por ejemplo, 30 segundos para obtener largas lneas de luz en una carretera - es una buena idea disparar con una abertura pequea, para conseguir de esta forma no sobreexponer ninguna otra fuente de luz de la escena. Si por el contrario deseara evitar el movimiento en la escena nocturna, seleccione una velocidad de obturacin rpida y una gran abertura de la lente.

Capture el movimiento
Se trata sin duda de la parte ms llamativa de la fotografa nocturna. Los tiempos de exposicin prolongados

Utilizar el flash
Llegamos al ltimo truco de este apartado. Imagine que desea capturar una escena con un sujeto esttico dejando en el fondo la estela de movimiento de las luces de los coches que circulan por la calle. Al contrario de lo que pueda pensar, no es necesario que el modelo permanezca totalmente inmvil
FOTO: FRANCISCO NEZ

30 segundos. Aunque consiguiera hacerlo, el sujeto aparecera subexpuesto porque no habra suficiente luz ambiental en la escena. Utilice para este caso una unidad de flash externa incluso puede servirle el flash de su vieja cmara de 35mm- . Coloque al sujeto en primer plano y pulse el disparador de su cmara digital para que comience as el tiempo de exposicin. Ahora dispare manualmente el flash externo y pida a su modelo que

El trfico nocturno de las ajetreadas calles de una gran ciudad y un tiempo de exposicin largo nos permite tomar llamativas instantneas con el clsico efecto de la estela de luz de los automviles. permiten romper con la visin esttica que ofrece una fotografa convencional a plena luz del da, capturando todo el movimiento de una escena nocturna. Cuando caiga la noche sitese en una de las ajetreadas calles del centro de la ciudad y seleccione un tiempo de exposicin de, por ejemplo, 8 segundos. Obtendr una imagen con largas y espectaculares lneas de color resultado de la luz proyectada por los faros de los vehculos que pasaron delante del objetivo durante esos 8 segundos. Puede obtener atractivas fotografas variando la composicin de la escena y la duracin del tiempo de exposicin.

permanezca relajado en esa posicin mientras continu el tiempo de exposicin.

CMO HACER UN BUEN RETRATO

Hacer un buen retrato con su cmara fotogrfica digital consiste en algo ms que decirle a alguien que repita una palabra para forzar un gesto natural o agradable. Los buenos retratos, tanto los profesionales en los que el protagonista se viste para la ocasin como las instantneas casuales, se pueden resumir en tres palabras: enfoque, luz y fondo. Si es capaz de controlar estos tres factores, sorprender a sus conocidos con el aspecto de sus retratos. Por supuesto, los medios digitales ofrecen grandes ventajas, como por ejemplo la posibilidad de manipular a posteriori elementos de la escena como el enfoque o el fondo, algo prcticamente imposible con una cmara analgica tradicional.

Variando la abertura
Hasta el momento slo hemos hablado del tiempo de exposicin o velocidad de obturacin, pero, qu ocurre

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Fotografa Digital

A la hora de realizar un retrato cualquiera debe tener en cuenta que lo realmente importante en la escena es el sujeto, que deber aparecer perfectamente enfocado.

Un buen truco para destacar al sujeto en un retrato consiste en desenfocar ligeramente el fondo de la escena. Esto se puede conseguir seleccionando una abertura pequea o mediante un programa de retoque fotogrfico. Obtendr los mejores resultados en exteriores, posicionando al sujeto con la luz del sol a un lado. Despus puede adems utilizar el flash como relleno para eliminar las sombras en la cara de la persona que est retratando.

Enfoque
Empecemos con el enfoque, ya que se descuida muy a menudo a la hora de hacer cualquier fotografa. Normalmente asumimos que una fotografa es buena si est correctamente enfocada. Sin embargo en algunas ocasiones nos puede surgir la siguiente duda: qu parte de mi foto necesita estar enfocada? Cuando hacemos un retrato el rea que debe estar correctamente enfocada es la zona de los ojos del sujeto. Seguramente habr odo que los ojos son el espejo del alma, pues tambin son el punto focal principal de cualquier retrato que se precie. Asegrese de que los ojos del sujeto aparecen perfectamente ntidos, para ello oriente la cmara hacia la cara del sujeto bloqueando la exposicin (recuerde que esto se haca pulsando hasta la mitad el botn del disparador) y despus recomponga la escena.

Desenfoque el fondo
Llegamos a la ltima pieza del puzzle: el fondo. El truco consiste en tener presente que el fondo no es demasiado importante para un retrato, de hecho, podr observar que la mayora de retratos profesionales enfatizan la atencin sobre el sujeto desenfocando el fondo. Existen dos formas de conseguir esto: la manera ms sencilla es seleccionar una abertura pequea con un valor f2 o f4. De esta forma desenfocaremos automticamente el fondo. Pero si no es posible conseguir esto a la hora de disparar la fotografa puede hacerlo usted mismo ms adelante. Cmo? Abriendo la fotografa con su editor de imgenes favorito y desenfocando el fondo mientras el sujeto mantiene el enfoque original. Evidentemente el primer paso para conseguir esto es

Deje que el sol ilumine la escena

Ser sincero con lector: no soy partidario de las fotografas iluminadas por un flash electrnico. Tienden a crear sombras intensas e imgenes que en absoluto favorecen al protagonista del retrato. Por el contrario, le aconsejo en este tipo de fotografas la luz natural.

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cargar la imagen en su editor favorito (en mi caso Paint Shop Pro) y seleccionar la herramienta adecuada. Para esta clase de trabajos yo prefiero utilizar la herramienta de seleccin a mano alzada (Freehand Selection, presenta un icono similar a un lazo). En Paint Shop Pro tiene varios modos de funcionamiento; le sugiero utilizar la opcin de bordes inteligentes (Smart Edge), ya que permite seleccionar cmodamente el trazado de una figura irregular como el cuerpo de una persona. Para activar esta opcin haga clic en la herramienta de mano alzada y seleccione la opcin Smart Edge en el cuadro de dilogo de opciones de la herramienta. Para abrir este cuadro de dilogo pulse F4 para que aparezcan estas opciones, entre las que se encuentra una lista desplegable que incluye la opcin Smart Edge. Un consejo: la primera vez puede resultar algo confuso utilizar esta herramienta. Dibuje un trazado que se adapte a grandes rasgos al contorno de la figura. Cuando tenga delimitado grosso modo el contorno mantenga pulsada la tecla de maysculas y haga clic para estirar y modificar el trazado ajustndolo con ms precisin a la figura. Repita este proceso hasta que tenga perfectamente trazado el sujeto. Una vez trazado el sujeto es el momento de desenfocar el fondo. Para ello elija la opcin Selections Invert en el men de Paint Shop Pro. Con este comando invertiremos el rea seleccionada obteniendo como resultado el fondo de la imagen y por tanto cualquier modificacin que hagamos no afectar al sujeto como pretendamos inicialmente. Ahora elija la opcin Blur (desenfocar) del men de efectos, observar cmo el fondo se desenfoca ligeramente. Esto es arte y no ciencia, as que probablemente querr repetir la operacin varias veces. Cmo saber cundo est listo? Cuando el sujeto parezca flotar sobre un fondo borroso. Aparte del fondo de la escena, tambin puede desenfocar el primer plano si lo considera apropiado. Intntelo, encontrar que con la medida adecuada su retrato presentar un aspecto natural haciendo nfasis en el sujeto, que es de lo que se trata en este tipo de fotografas. de modelos disponen del denominado modo macro que permite obtener espectaculares primeros planos a escasos centmetros del sujeto. Si adems utilizamos el zoom podemos obtener resultados realmente llamativos. Siente curiosidad? A continuacin veremos cmo tomar este tipo de fotografas. Mediante el modo macro de nuestra cmara digital podemos obtener espectaculares fotografas de ese mundo microscpico que nos rodea.

El tulipn
La mayora de cmaras digitales no son capaces de enfocar correctamente los objetos situados a poca distancia del objetivo. En este caso es necesario activar la opcin correspondiente; casi todos los fabricantes representan el modo macro de la cmara mediante el smbolo del tulipn, opcin puede encontrarse como un botn en el propio cuerpo de la cmara o en el men que se muestra en la pantalla LCD. En cualquier caso, acurdese de desactivarlo cuando termine de realizar los disparos a corta distancia, ya que de lo contrario el resto de fotografas saldrn muy desenfocadas. El modo macro provoca que nuestra cmara enfoque correctamente slo cuando estamos a pocos centmetros del sujeto.

FOTOGRAFIAR PEQUEOS OBJETOS

Desde siempre me ha fascinado fotografiar pequeos objetos, o lo que es lo mismo, la macrofotografa. Tanto da si se trata de una coleccin de monedas o pequeos insectos, en cualquier caso estamos hablando de un disparo de macro. Podemos adentrarnos en este apasionante mundo con nuestra propia cmara digital, la inmensa mayora

Cuidado con el paralaje

Cuando el sujeto se encuentra a pocos centmetros del objetivo nos encontramos con el principal enemigo de los primeros planos: el paralaje. La mayora de las cmaras digitales compactas tienen un pequeo visor ptico que se encuentra

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Fotografa Digital
situado a escasos centmetros de la lente. Esta pequea diferencia puede provocar que, si componemos la imagen a travs del visor, el sujeto aparezca ligeramente desplazado, fenmeno que se conoce como paralaje. Este defecto es prcticamente inapreciable en fotografas en las que el sujeto se encuentra a gran distancia pero es, por el contrario, muy acusado a corta distancia. Podemos resolver este problema de dos maneras: si opta por seguir usando el visor ptico tome como referencia las marcas de correccin que aparecen en l. Le ayudarn a obtener el primer plano correctamente, ya que a esa distancia el visor y la lente no estn alineados. En cualquier caso hay una solucin mucho mejor: la pantalla LCD. sta muestra exactamente lo que se puede ver a travs de la lente de la cmara, utilcelo para encuadrar perfectamente el primer plano. A todos nos gusta la accin, hasta tal punto que en nuestras expresiones empleamos trminos que aluden a movimiento para referirnos a algo o alguien agradable y divertido (es una persona animada, etc.). Existen varias formas de introducir algo de animacin en las estticas fotografas. Veamos cmo capturar toda la accin y movimiento con nuestra cmara digital.

CMO TOMAR FOTOGRAFAS DE ACCIN

Enfocar por adelantado es esencial

Si hay una caracterstica de las cmaras digitales que menos agrada al fotgrafo acostumbrado a las viejas cmaras de pelcula fotogrfica es, sin duda, el pequeo retardo que existe desde el momento que pulsamos el disparador hasta que realmente se toma la fotografa. Son muchas las personas que me preguntan por esto y lamentablemente debo decirles que no hay mucho que podamos hacer para eliminar el problema, aunque s existen algunos trucos para minimizar este efecto. Para empezar debemos conocer la causa de este retardo. Cuando pulsamos el disparador, nuestra cmara digital debe llevar a cabo bastantes operaciones, como enfocar, medir y ajustar la exposicin, ajustar el balance de blancos, y una serie de tareas internas propias de la electrnica del aparato. Una forma de acortar este

Maximizar la profundidad de campo

Al realizar primeros planos a corta distancia nos encontramos con otra situacin curiosa. Cuanto ms cerca estemos del sujeto, ms estrecha ser la profundidad de campo, o lo que es lo mismo, el rango de la escena en el que los objetos aparecern correctamente enfocados. En una fotografa ordinaria la profundidad de campo puede ser de varios metros, permitindonos obtener un amplio margen de objetos correctamente enfocados, pero cuando fotografiamos a escasos centmetros del sujeto la profundidad de campo se reduce drsticamente a tan solo un par de centmetros. Cuando estamos realmente cerca la profundidad de campo puede ser incluso de unos pocos milmetros. La solucin? Si su cmara digital lo permite, seleccione el modo de prioridad de abertura y elija un valor grande -por ejemplo, f16 o f32-. Seleccionando un valor elevado de abertura de la lente maximizaremos la profundidad de campo. La ventaja de una profundidad de campo muy estrecha es que el fondo aparecer desenfocado e impreciso, un efecto agradable en primeros planos a corta distancia.

Pruebe con una lente de macro

Para terminar, si est realmente interesado en este tipo de fotografas pruebe con alguna de las lentes especiales para macro que existen en el mercado. Dependiendo del modelo y de su cmara digital podr atornillarla o pegarla para obtener magnficos primeros planos, con una calidad y un nivel de detalle muy superiores al que le pueda ofrecer la lente que incorpora su cmara digital.
La clave para obtener una fotografa de accin es la velocidad de obturacin. La mayora de las cmaras digitales cuentan con un modo que permite modificar este parmetro para capturar con nitidez una escena en movimiento.

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tiempo de retardo es, por ejemplo, desactivar la opcin de balance de blancos automtica de su cmara, y seleccionar el ajuste apropiado para las condiciones de luz de la escena que vamos a fotografiar. Pero lo ms importante es adelantarnos y tener nuestra cmara con el enfoque adecuado antes de que se produzca el momento de accin que vamos a fotografiar. As, cuando advirtamos que se aproxima ese instante presionaremos el botn del disparador hasta la mitad para bloquear el enfoque y mantendremos esa posicin hasta el momento de disparar completamente, capturando de esta forma toda la accin con un retardo mnimo. Un consejo: si est pensando en adquirir una cmara digital observe el tiempo de retardo del disparador que aparece en las especificaciones tcnicas. En mi opinin es una de las caractersticas ms importantes de una cmara digital y raramente se menciona entre las caractersticas principales. Pruebe a hacer algunas fotografas en la propia tienda para comprobar la duracin del retardo podr ser la dcima parte de un segundo o incluso ms-.

siempre la mejor opcin e incluso dependiendo del modelo de cmara puede no estar disponible. En este caso existe una alternativa ms avanzada: el modo de prioridad en la velocidad de obturacin. Cuando seleccionamos este modo podemos variar la velocidad del obturador mientras la cmara selecciona automticamente la abertura adecuada para obtener una exposicin correcta. Debido a que la oportunidad para tomar una fotografa de accin es casi siempre un pequeo instante, es necesario ser cuidadoso al utilizar este modo. Algunas cmaras digitales no permiten seleccionar una velocidad de obturacin que sobreexponga o subexponga la escena, pero muchas otras s lo permiten, mostrando una pequea advertencia en el display. Si selecciona una velocidad de obturacin que ocasione una mala exposicin, normalmente el valor de la velocidad o la abertura aparecern parpadeando o en otro color para indicarnos que algo va mal. Para obtener una exposicin correcta necesita saber cmo trabaja su cmara y estar atento a los mensajes del display. Quiere comprobarlo con su cmara? Seleccione el modo de prioridad del obturador e intente tomar alguna fotografa en interiores. No deber tener ningn problema para seleccionar una velocidad por ejemplo de medio segundo. Ahora cambie lentamente la velocidad a 1/15, 1/30 o ms, sin perder de vista el display de la cmara. Cuando los valores parpadeen o cambien a un color de advertencia significa que ha llegado demasiado lejos y es necesario reducir la velocidad. Un consejo prctico: ya que para una fotografa de accin es necesaria una velocidad de obturacin bastante alta la tendencia suele ser subexponer la imagen. Lo bueno es que podremos sobreexponer ligeramente la mayora de las imgenes digitales sin que se observe una degradacin apreciable en la calidad.

El dial A para la fotografa de accin

Ahora que sabemos cmo reducir en la medida de lo posible el retardo del disparador, es importante saber qu modo de nuestra cmara digital es el adecuado para la fotografa de accin. En muchos casos esto resulta obvio: si su cmara tiene un modo denominado action o sports ser probablemente la mejor opcin. Las cmaras normalmente indican esta opcin con algn icono descriptivo, como una figura corriendo. Este modo configura la cmara para utilizar la velocidad de obturacin ms alta posible, lo que permite dos cosas: detener la accin mejor que con una velocidad baja (obtendra un sujeto borroso) y establecer una profundidad de campo pequea, lo que se traducir en un fondo desenfocado dando as la sensacin de que el sujeto sale de la escena. Sin embargo, el modo de accin de la cmara no es

Dominar el enfoque
La mayora de las cmaras digitales bloquean el enfoque en el momento en el que aplicamos una ligera presin sobre el botn del disparador, algo que le recomendaba anteriormente para reducir parte del inevitable retardo de la mayora de las cmaras digitales. Desgraciadamente esto no sirve en todos los casos. Algunos modelos funcionan de una manera ligeramente distinta: en el modo de accin que comentbamos antes que proporciona una velocidad de obturacin alta, en algunas cmaras la lente est enfocando continuamente de manera automtica hasta llegar al momento de la exposicin. Esto puede ser bueno en ocasiones, pero en otras es un gran inconveniente. Si estamos intentando capturar un objeto que se mueve a gran velocidad y se encuentra prximo al fondo de la escena esta clase de

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Fotografa Digital
enfoque es de gran ayuda, especialmente si la distancia entre la cmara y el sujeto cambia continuamente (un coche de carreras, por ejemplo). Pero imagine otra situacin: un partido de ftbol. Resulta peligroso depender del continuo autoenfoque de estas cmaras, ya que es probable que en el momento en el que intentemos tomar la fotografa aparezca en escena otro jugador diferente al sujeto que vamos a fotografiar desviando la atencin de la cmara. O incluso si no somos cuidadosos, el sujeto en movimiento puede abandonar la escena y la cmara reajustar el enfoque al fondo de la escena. Si alguna de estas situaciones ocurre, el sujeto en movimiento que pretendamos capturar aparecer borroso. Moraleja? Conozca el comportamiento de su cmara y utilice el modo adecuado en el momento oportuno. Para un evento deportivo con gran cantidad de personas personalmente prefiero bloquear el enfoque antes de realizar el disparo, lo que no quiere decir que deje de utilizar el modo de fotografa de accin de su cmara. especificaciones para conocer el dato exacto). En este caso la velocidad de obturacin ms lenta que debe utilizar ser alrededor de 1/250 segundos. Hay accin en la escena? Duplique esta cifra. Esta recomendacin se refiere al mnimo; seguramente querr seleccionar la mxima velocidad que permite su cmara. Habitualmente, los fotgrafos de accin prefieren usar velocidades de 1/1.000 segundos o ms. En cualquier caso evite complicarse si su cmara dispone de un modo totalmente manual, resulta difcil ajustar simultneamente la velocidad y la abertura para obtener una buena exposicin. En su lugar utilice el modo de accin que hemos comentado o el de prioridad a la velocidad de obturacin.

La tcnica del barrido

Qu ocurre si la velocidad de obturacin no es lo suficientemente rpida para congelar la accin? Entonces debemos recurrir a una de mis tcnicas favoritas para transmitir sensacin de movimiento en una fotografa: el barrido o panning.

Activar el disparo de rfagas

Incluso minimizando el retardo del disparador de la cmara sigue resultando complicado capturar toda la accin durante un evento deportivo, o peor an, una escena con nios y mascotas. Por este motivo algunas cmaras digitales (sobre todo aquellas con notables tiempos de retardo) vienen equipadas con el equivalente digital al disparo de rfagas de fotografas de los modelos analgicos. Active este modo, normalmente denominado sequence o high-speed, para capturar una secuencia de fotografas con una velocidad de dos o incluso tres instantneas por segundo. Preprese, presione y mantenga pulsado el disparador, siga la accin mientras la cmara captura y almacena la secuencia de imgenes. Quizs no obtenga la captura deseada en el instante preciso pero probablemente conseguir una o quizs dos instantneas buenas. Cuando la velocidad de obturacin no es lo suficientemente rpida para capturar al sujeto en movimiento podemos recurrir a la tcnica del barrido o panning, y obtener fotografas de accin espectaculares como sta. Imagine que est tomando una fotografa de una carrera de coches que pasan a gran velocidad por delante de su cmara. En lugar de congelar un instante de tiempo, seleccione una velocidad de obturacin un poco ms lenta (por ejemplo 1/60 segundos) y siga con el visor de su cmara digital al vehculo que desea fotografiar. Mantngalo centrado en el visor de la cmara, y cuando pase justo delante de usted dispare la fotografa. Sea cuidadoso en el seguimiento y contine persiguiendo al sujeto incluso una vez tomada la fotografa. Con un poco de prctica obtendr una fotografa ntida del coche con un espectacular efecto de movimiento provocado por el fondo borroso.

Congelar la accin
Cuando vemos en la prensa las fotografas tomadas durante un evento deportivo, como por ejemplo un partido de ftbol, puede surgirnos la siguiente cuestin: qu velocidad de obturacin es suficientemente rpida para congelar la accin? Una regla a seguir para obtener imgenes ntidas sin utilizar un trpode es seleccionar una velocidad de obturacin que est un punto por encima del equivalente en 35mm de la distancia focal. Qu significa esto? Suponga que el zoom ptico 3X de su cmara es equivalente a un objetivo de 200 mm (consulte las

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Noticias
El mercado de cmaras digitales crece un 77% en Espaa
El mercado espaol de cmaras fotogrficas digitales ha superado las previsiones de crecimiento anual a nivel internacional, situadas en el 55% hasta el ao 2005, segn la consultora GfK. En Espaa, la estimacin de facturacin para este ao 2004 que est a punto de acabar se sita en 848 millones de euros, lo que representa un crecimiento en ventas del 77% respecto a 2003. Estos datos se traducen en unas ventas de ms de 3 millones de cmaras digitales y ms de 4 millones de fonocmaras (telfonos mviles con cmara integrada de 1 megapxel) durante 2004. Segn un estudio realizado por la consultora norteamericana InfoTrends, en 2004 se habrn capturado en todo el mundo 29.000 millones de imgenes digitales. Otros datos de este mercado apuntan que el 47% de las cmaras fotogrficas que se vendieron en 2003 en todo el mundo fueron digitales. de 200 gr/m2. Ofrecen las fotos precortadas y bordes totalmente lisos, que permiten obtener imgenes impresas con resoluciones de hasta 5.760 ppp. El precio de estos papeles es de 9,95 euros en pack de 30 unidades. Ms informacin en www.databecker.es.

pcworld@idg.es

Fotoventas Digital 2004 reuni a los principales fabricantes del sector en Madrid
Los pasados das 18 al 21 de noviembre tuvo lugar en el Pabelln de Cristal de la Casa de Campo de Madrid la edicin 2004 de Fotoventas Digital, un evento en el que estuvieron presentes ms de 100 empresas expositoras y 485 marcas. Entre otras novedades, el certamen cont con el lbum Exclusivo de la Boda Real y una interesante coleccin de fotografas inditas de la Guerra Civil. Asimismo, en el marco del evento se celebr el 18 Congreso Internacional Fotoventas Digital, con casi 40 sesiones en plats en directo, talleres profesionales, foros de mercado y seminarios de empresa.

Fotos digitales con calidad de laboratorio en Revelado.com

La pgina de revelado de fotos online Revelado.com ofrece un proceso sencillo de tres pasos para simplificar el proceso a los

usuarios. Diseada de forma intuitiva, no requiere que se

instale ningn software en su ordenador, simplemente debe seleccionar sus fotos, enviar el pedido y recibirlo en casa en un plazo mximo de 5 das por correo convencional, con un coste de 1 euro o por mensajera urgente, por 5 euros-. Adems de poder realizar un seguimiento de la transferencia de archivos que permite retomarla en caso de interrupcin, Revelado.com ampla las posibilidades de pago a tres:

Cmara digital compacta Trust DC 4200 PowerCam

Con un sensor CCD de 4 megapxeles de Panasonic, la cmara compacta Trust DC 4200 PowerCam garantiza fotos y vdeos de calidad. Dispone de zoom digital de 4 aumentos en 10 pasos y dispone de pantalla TFT LCD de 4 centmetros. Adems, cuando no se usa para tomar fotos permite jugar al Tetris, Snake, Soko y Jigsaw Puzzle. Su memoria interna de 13,5 MB admite 55 fotos, y se puede ampliar mediante tarjeta SD o MMC. Se entrega con cable USB, cable de vdeo, dos bateras AA Duracell y bolsa protectora. Su precio es de 146,16 euros. Ms informacin en www.trust.com.

contra reembolso, por transferencia bancaria o con tarjeta

a travs de una pasarela segura. Se pueden seleccionar hasta 3 formatos diferentes.

Papel autoadhesivo para fotos de 10 x 15

Data Becker ha lanzado sus nuevos papeles fotogrficos de alta calidad que, adems, son autoadhesivos, lo que permite pegar las imgenes impresas en cualquier superficie lisa. Se trata de Fotos 10x15 Autoadhesivas Alto Brillo PRO, que ofrecen papel de calidad con un gramaje

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