Edificio Centro de

Hibrido Artes Populares + Oficinas

Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Alumna : Daniela Chvez Garrido Memoria de Ttulo EDIFICIO HIBRIDO Centro de las Artes Populares + Oficinas Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Autora : Daniela Chvez Garrido Hevia Profesor Gua: Alberto Sartori 12 semestre 2009 En memoria del gran arquitecto Alberto Sartori AGRADECIMIENTOS A mi Profesor Gua Alberto Sartori por haber aceptado guiar mi proyecto, por haberme orientado y entregado su maravillosa visin de la arquitectura durante el tiempo que le fue posible, para desarrollar y llevar a cabo mi proyecto de titulo. A Pilar Barba quien tuvo toda la disposicin y me entreg su tiempo para mostrarme su mirada sobre el tema y guiarme hasta el final de esta etapa. Tambin a todos los profesores de las diferentes reas que me orientaron y me ayudaron a solucionar problemas en el camino. Se agradece tambin a todas las personas de mi familia y amigos que de una u otra forma me apoyaron y ayudaron para llevar adelante este proceso. INDICE 00 01 INTRODUCCIN 02 MOTIVACIONES 03 DEFINICIN DEL TEMA El Problema Por qu Edificio Hibrido? Eleccin del segundo programa Definicin del Usuario Objetivo principal Gestin y Financiamiento 12 13 06 07 09 04 01 03 / Profesor Gua: Alberto Sartori Hevia / Profesor Tut

Profesor Tutor : Pilar Barba Buscaglia

04 CONCEPTOS GENERALES La Cultura Las Artes Populares La Artesana en Chile El rol de las Artes Populares en la actualidad Arquitecturizacin de los valores artesanales locales Arquitectura Vegetal El Edificio Hibrido 05 EMPLAZAMIENTO El Terreno Datos Generales condiciones del terreno Patrimonio Santiago como centro turstico y cultural Situacin Urbana General Geometra del lugar Geometra del terreno Normativa Vigente Aprendiendo del Cerro Santa Luca 06 REFERENTES 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Partido General Criterios de Diseo Programa Arquitectnico Propuesta estructural Propuesta constructiva Condiciones d Diseo de la envolvente vegetal Condiciones de Diseo del piso vegetal 84 Condiciones de Diseo para el comercio artesanal Condiciones de Diseo para los talleres 88 Condiciones de diseo para las oficinas 89 Mix Programtico 91 86 82 68 70 74 78 79 40 42 43 52 53 54 61 37 39 36 34 Evaluacin de 28 30 33 27 16 17 19

08 BIBLIOGRAFIA INTRODUCCIN 01

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Al iniciar la etapa de titulacin, y frente a la necesidad de elegir un tema, fue inevitable recorrer los diferentes problemas que acontecen en el Chile actual; desde la falta de viviendas hasta el estado de abandono de algunos monumentos nacionales. Durante este proceso, mi inters se fue focalizando en el tema cultural en el escenario de la globalizacin. Sin embargo, al ser la cultura un tema tan explorado y explotado en proyectos de arquitectura, el primer desafo frente a esto, fue extender la mirada y encontrar un nuevo enfoque a lo que es la cultura actualmente en nuestra sociedad y, que a la vez la propuesta se convirtiera en un real aporte tanto a la ciudad como a los ciudadanos de hoy y a las generaciones futuras. Actualmente, Chile como pas emprendedor y en vas de desarrollo, ocupa un destacado lugar dentro de los estndares internacionales, principalmente en el mbito econmico. Las nuevas polticas econmicas globalizadas y la revolucin informtica nos obligan a incorporarnos rpidamente al ritmo del comercio internacional, teniendo efectos contradictor ios sobre los espacios urbanos. La ciudad se convierte en un sistema de redes de intercambio nacionales e internacionales, fragmentando el tejido urbano y aumentando la segregacin social. La poblacin tiende a concentrarse en los centros urbanos, teniendo consecuencias culturales irreparables, como la homogeneizacin de las costumbres, la progresiva prdida de la identidad y de la memoria colectiva de los pueblos. Todo esto provocado por la idea de seguir un estilo de vida moderno al ritmo de pases desarrollados, modelo muy alejado de la realidad socio-cultural del pas. En este contexto, mi desafo entonces se convierte en cmo pertenecer a esta economa globalizada, con una sociedad cada vez mas cosmopolita, sin perder nuestra identidad y races de la cultura chilena. Durante el desarrollo de la investigacin, fui descubriendo diferentes matices de lo que plasma nuestra identidad cultural, como la literatura, las viviendas, los utensilios, la msica, el baile, en resumen, diversos hbitos y costumbres, transformados en oficios que han surgido por necesidades de diferentes pueblos y se han mantenido por un determinado periodo de tiempo. Todas estas actividades se pueden agrupar en lo que se denominan Las Artes Populares, cuya diversidad en Chile es tan amplia, como la cantidad de pueblos que la habitan y la han habitado en toda su longitud. INTRODUCCIN 01 Las Artes Populares han construido a travs del tiempo los rasgos distintivos de nuestra identidad, determinados por el medio ambiente y la realidad cultural, social y econmica. Los individuos que realizan esta tarea, son llamados artesanos, y son los encargados de crear y recrear a diario

nuestras tradiciones, revalorizando las expresiones y constituyendo una referencia obligada de nuestra chilenidad. Actualmente, el principal problema de las Artes Populares en Chile, es que el nuevo modelo de desarrollo econmico dirigido a la expansin urbano-industrial, la preeminencia del comercio internacional y la considerable ampliacin del sector privado, favore cen en alguna medida a la casi desaparicin de las actividades artesanales. Por otro lado, la artesana no est definida ni en el contexto comercial, ni en el del arte, por lo tanto se presenta un vaco que ha jugado en contra de su desarrollo. Generar un espacio permanente para la Investigacin, Desarrollo y Difusin de la Artesana y Las Artes Populares, es un tema que ha sido abordado de manera focalizada y desarticulada en nuestro pas, por lo que se hace inminente su desarrollo como parte de la identid ad cultural, la que paradjicamente cada da se desvanece un poco entre los nuevos avances tecnolgicos, los malls y la conquista de nuevos mercados internacionales. Se busca con este proyecto entre otros aspectos, cooperar con el desarrollo y difusin de una temtica postergada, cuyo potencial desconoca hasta hoy. Se pretende por lo tanto lograr una conciencia masiva con respecto a la importancia del rol de las artes populares en nuestra cultura, ya que es preciso intervenir e invertir en este tema, fomentando su desarrollo y presencia en el tiempo, explotando del mismo modo su vocacin educacional, cultural y turstica. MOTIVACIONES 02 Frente a este contexto se presenta un escenario contradictorio:: por un lado se encuentran los pequeos artesanos de diferentes zonas de Chile, que luchan por sobrevivir con sus costumbres particulares y oficios como sustento; y por otro, el voraz modelo de desarrollo econmico, que lleva implcito el desinters, la subestimacin de la produccin artesanal y la competencia d esleal que genera este modelo. Ante esto es necesario volver a preguntarse cul es el papel de la arquitectura hoy en Chile, teniendo como caso particular y ejemplo este problema y el proyecto al que dar lugar. No se debe olvidar adems. que la diversidad de culturas que existe en Chile desde el norte hasta al sur, incluyendo Chile Insular, nos otorga la cualidad de tener una multiplicidad de actividades artesanales desarrolladas por las diferentes etnias. Este punto se hace fundamental dentro de las motivaciones de desarrollar un proyecto que acoja este tipo de actividades y las mantenga vigentes como parte de nuestra herencia cultural, para que puedan formar parte de nuestra sociedad y que su destino sea algo ms que terminar como recuerdos en museos. A esta motivacin, se adhiere la idea de rescatar un terreno que tiene una marca, una vocacin instaurada dentro del imaginario colectivo de la ciudad como centro artesanal, estimulando el desarrollo del proyecto.

Frente a la visin del arquitecto como diseador de edificios, se propone en este trabajo expresar los mrgenes de la disciplina hacia los temas con inters social, histrico, paisajstico y principalmente de lo que se refiere a la identidad del lugar. Durante el periodo de la carrera de arquitectura, en la escuela se nos ensean diferentes roles del oficio en relacin a las formas de intervenir un espacio, un terreno o una ciudad, que de una u otra manera solucionan problemticas existentes. En relacin a estos diferentes roles, se encuentra el de rescatar y preservar ciertas situaciones que definen a Chile como una sociedad con historia y races propias, que conforman toda una cultura popular, y que muchas veces, por influencias extranjeras, las olvidamos., El contacto con las Artes Populares es una experiencia muy comn y difundida todos hemos ido alguna vez a una feria artesanal. Cuando un turista visita Santiago, o alguna otra ciudad, entre las principales actividades que realiza, junto con visitar museos, monumentos, iglesias y bibliotecas, se encuentra la infaltable visita a pequeos centros artesanales, muchos de ellos itinerantes, a los que asisten con la intencin de llevar un recuerdo o souvenir de Chile, pero podemos garantizar que ese objeto sea realmente oriundo y no un made in china.? DEFINICION DEL TEMA 03 03 En el caso de nuestro pas, existe una situacin cultural mltiple dada la diversidad de etnias a lo largo de todo su territorio, con diferentes costumbres y estilos de vida, que han dado origen a diferentes actividades artesanales que se han mantenido en el tiempo. Actualmente, estos focos culturales estn siendo renegados de nuestra sociedad actual, y los conceptos de libertad de expresin cultural para estas actividades no se incluyen como tema relevante en la agenda cultural. El primer problema con respecto a este tema, se genera a partir de la falta de institucionalidad de la artesana en Chile, ya que actualmente solo existen pequeos grupos organizados como la Fundacin Artesanas de Chile o las Mesas de Artesanas Regio nales, que intentan mantener vigente estas artes que se encuentran actualmente en periodo de extincin al no existir espacios en la ciudad que articulen, acojan ,divulguen y pongan en valor estas actividades. Esta desarticulacin o desorganizacin de las artesanas conlleva primero a que la existencia de focos culturales en poblados suburbanos y que se dedican actualmente a esta actividad, no tienen factibilidad de apoyo monetario o transporte, dificultando aun mas la difusin de las artes populares y aumentando su estado de decadencia. Por otro lado genera una consecuencia en los ciudadanos ya que existe un desconocimiento por parte de los chilenos acerca de los pueblos originarios indgenas de nuestro pas, generando una sociedad poco educada en el tema de sus orgenes y races, fomentando la prdida de identidad.

Como segunda problemtica planteada, se encuentra la existencia de un terreno en la comuna de Santiago, el que actualmente est siendo utilizado por el Centro artesanal Santa Luca. Este terreno es propiedad de la Sociedad de Artesanos Santa Lucia S.A., a quienes la Municipalidad de Santiago les exige la construccin dura del terreno en un plazo mximo de dos aos. En consecuencia, la problemtica recae principalmente en la posesin del terreno y su gestin, ya que por un lado los artesanos planean seguir instalados en este lugar con sus artesanas; y por otro, no tienen los recursos necesarios para financiar la construccin de la feria artesanal, convirtindose en los clientes del proyecto arquitectnico. DEFINICIN DEL TEMA El Problema 03 En definitiva, la investigacin se aborda con el argumento de aumentar la falta de oportunidades que existen hoy con respecto a la cultura popular, refirindome con esto a una manera de ser una sociedad mejor, con conocimiento de nuestras races y orgenes, cuya solucin fsica ser desarrollar arquitectnicamente un Centro de Artes populares en el terreno mencionado, que d la oportunidad tanto a los artesanos de crecer, como a los habitantes y turistas de conocer la cultura popular de Chile, mediante una solucin acorde a sus necesidades de espacio y financiamiento. DEFINICIN DEL TEMA El Problema Falta de institucionalidad de la artesana en Chile Terreno que exige construccin PROBLEMA 01 PROBLEMA 02 LAS ARTES POPULARES EN CHILE Focos culturales suburbanos de artesana en extincin Desconocimiento de ciudadanos de pueblos originarios Falta de recursos econmicos para proyecto de artesanas Determinacin de propietarios de continuar con centro artesanal EDIFICIO HIBRIDO SOLUCION C O N S E CU E N C I A S Esquema 01/ Esquema problemticas Elaboracin propia DEFINICIN DEL TEMA 03 Por qu Edificio Hibrido?

Ante el escenario descrito anteriormente, existe la necesidad de crear un espacio para la investigacin, el desarrollo y la difusin de las artesanas. Por otra parte, se defini tambin que dentro de la cultura popular, aparte del patrimonio material, existen los inmateriales, donde tiene cabida la msica popular, las danzas folklricas y el teatro callejero. Por lo tanto, surge la necesidad de crear un centro ms all de locales comerciales con artesanas. Es aqu donde juega un rol fundamental la idea de edificio hibrido, ya que dado el alto valor del suelo de este terreno, se debe aprovechar al mximo s u constructibilidad para lograr un modelo de gestin sustentable. Adems, si se observa de manera general la zona donde se emplaza el proyecto, se puede dar cuenta de que la mayora de los edificios existentes apuntan a un uso mixto, hacindose compatible con el sector la idea de una hibridacin de usos. Por lo tanto se presenta un segundo desafo para el proyecto, el cual recae en definir el segundo programa para el edificio hibrido que sea compatible con el programa de centro de artes populares, y a la vez que mantenga una afinidad con la vocacin del sector y que tambin satisfaga una necesidad real de la ciudad. 03 Eleccin del segundo programa La comuna de Santiago se define geogrficamente como el corazn de la metrpolis. Si a esta caracterstica le agregamos que mantiene vigente hasta el da de hoy el ncleo poltico, administrativo, cultural y de transporte, se convierte en una zona capaz de satisfacer cualquier demanda. Adems de las caractersticas anteriores, la variedad de usos existentes, la accesibilidad y la zonas recreativas del sector, la convierten en uno de los lugares favoritos para vivir y trabajar aqu. Por las ventajas expuestas anteriormente, no es raro que esta comuna sea la ms demandada en cuanto al desarrollo inmobiliario (ver cuadro 01). Este aumento de viviendas nuevas, tambin desata la demanda por trabajar en el sector. Sin embargo, en Santiago, la disponibilidad de oficinas se ha hecho cada vez mas escasa. Existe una elevada demanda y poca oferta, lo que ha llevado incluso al arriendo de oficinas en verde. No obstante, la actual demanda apunta a que la comuna de Santiago es la segunda favorita para este tipo de mercado inmobiliario segn el informe anual de la consultora GPS Global Property Solutions (ver esquema 02), lo que sumado a su accesibilidad, diversidad de usos y centro de negocios por excelencia, mantiene vigente la cantidad de usuarios que siguen adquiriendo oficinas en esta comuna. Cuadro 01/ Desarrollo inmobiliario en Santiago Fuente: Feller-Rate, Clasificadora de Riesgo, Sector Inmobiliario y Construccin Chileno, 2008, DEFINICIN DEL TEMA 19% 7%

72% 2% 03 Este factor de elevada demanda y poca oferta de oficinas en la comuna, adems de la gran oferta del sector inmobiliario, potenciaron la eleccin del segundo programa del edificio Hibrido. Sin embargo, la tipologa de oficinas propuestas se debe acotar dentro de los siguientes criterios: Plantas tipo con altos estndares de flexibilidad, donde el mdulo juega un papel fundamental ya que sern oficinas para diferentes usuarios que tengan la posibilidad de adquirir un modulo por piso o todo el piso. Las oficinas sern enfocadas a un potencial usuario de instituciones o fundaciones relacionadas con la artesana y el desarrollo cultural del pas para contribuir a consagrar el Centro Artes Populares propuesto. Eleccin del segundo programa Esquema 02/ Adquisicin de oficinas por comuna Fuente: Consultora GPS Global Property Solutions DEFINICIN DEL TEMA DEFINICIN DEL TEMA 03 Definicin del usuario Al ser el proyecto un edificio hibrido, se debe hacer una diferenciacin de usuarios tanto para el edificio de oficinas como para el centro nacional de las artes populares. El primero esta orientado principalmente para los trabajadores de las oficinas y al pblico que cada una de ellas acoge. Donde las oficinas estn orientadas a profesionales o empresarios y corporaciones que requieran o alquilar o comprar la oficina. Como se expuso anteriormente, el potencial usuario de estas oficinas ser instituciones relacionadas a las artesanas, donde algunas de ellas se exponen en el siguiente listado:

IFAT federacin Internacional del Comercio Justo O.N.G. Comunidad Ser Indgena de Promocin de la Identidad y Diversidad Cultural Consejo de la Cultura Programa de Artesana Fundacin CHOL - CHOL promovedora del Comercio justo Red de Fundaciones Presidencia de la Republica Programa Orgenes de la Corporacin Nacional de Desarrollo Indgena CONADI

Alianza chilena por un comercio justo y responsable 03 DEFINICIN DEL TEMA 03 Definicin del usuario Mientras que el Centro nacional de Artes Populares esta dirigido tanto al turista nacional e internacional, como a aquellas personas que se interesen en aprender los oficios de las artesanas y a los propios artesanos que requieran de un espacio donde comercializar sus productos. Segn estudios del Sernatur, existen diferentes tipos de turistas nacionales y extranjeros, los cuales son potenciales usuarios del Centro de Artes Populares. TURISTAS EXTRANJEROS Tipo A, o turista cinco estrellas se refiere a un usuario adulto, de alto ingreso, cuyas preferencias se basan en el confort y la comodidad de los lugares que visitan. Tipo B, es el que va a lugares conocidos de gran afluencia de pblico con variadas diversiones y atracciones. Tipo C es el turista intelectual que busca lugares que le permitan incrementar su cultura. Principalmente son usuarios profesionales que frecuentan el pas motivados por curiosidades, convenciones o eventos cientficos. OFICINAS CENTRO DOCUMENTACION INDIGENA DIFUSION LOCALES COMERCILAES Cliente Oficinista Alumno Talleres Turista Intelectual Turista Nacional Tipo A y B Turista Extranjero Tipo A y B EDIFICIO HIBRIDO Esquema 03/ Relacin entre tipos de usuarios y programas Elaboracin propia DEFINICIN DEL TEMA 03 Definicin del usuario TURISTAS NACIONALES Tipo A, perteneciente al grupo socioeconmico alto que realiza un turismo a nivel nacional espordico ya que generalmente viaja al extranjero. + TALLERES

Tipo B es el usuario de ingreso medio, que busca periodos de tiempo para disfrutar con su familia, buscando precios razonables y exigiendo normas bsicas de co modidad. Dada la variedad de turistas, el proyecto debe lograr satisfacer las demandas de cada uno de ellos. Adems, como el Centro de Artes Populares ofrece una zona de talleres y centro de documentacin indgena, se debe agregar un sexto usuario, el cual se define como la persona interesada en aprender oficios de artesanos, ya sea por hobby o por inters educativo; es decir, potenciales visitantes de colegios, institutos profesionales y estudiantes universitarios ligados a las artes como diseo, arte, arquitectura, etc. 03 El objetivo principal es proponer un Edificio Hibrido, donde se alberguen dos grandes programas: el Centro Nacional de las Artes Populares, cuyo principal objetivo es conservar y fomentar las artes populares nacionales para afianzar nuestra identidad cultural y artstica, entendida como la experiencia material e inmaterial acumulada de todo un pas, convirtindose en el escenario a nivel nacional para el desarrollo, la promocin y la comercializacin de artesanas y la cultura de Chile. El segundo programa es el Edificio de Oficinas desarrollado en altura, cuyos objetivos principales estn ligados al desarrollo del primer programa debido al usuario al que apunta, adems de sustentar econmicamente el desarrollo del primer programa. Es decir, el edificio hibrido se convierte en un centro a nivel nacional que pone en valor la importancia de las Artes Populares, articulando todo lo relacionado a las artesanas que se encuentra disperso actualmente, procurando establecer la institucionalidad definitiva de las Artes Populares de Chile. Objetivo principal DEFINICIN DEL TEMA EDIFICIO HIBRIDO CENTRO DE ARTES POPULARES OFICINAS DEPENDENCIA Inters Econmico Inters Cultural Administracin a nivel Nacional e Internacional de las Artes Populares Desarrollo y Difusin de las Artes Populares Esquema 04/ Relacin de programas Elaboracin propia 03 Gestin y Financiamiento El terreno es propiedad de la sociedad de Artesanos Santa Luca por lo que se hace difcil la autoconstruccin. Por otra parte, al ser un terreno privado, no existe acceso a fondos estatales. Por

esta razn el modelo de gestin propuesto es la creacin de una inmobiliaria acogindose a la ley de copropiedad. Ventajas del modelo Los artesanos mantiene el dominio del suelo La constructora, que es la parte inversionista, es propietaria de los pisos de oficinas, las que arrienda o vende para recuperar la inversin.

El proyecto se puede ir sustentando econmicamente en el tiempo ya que el programa perteneciente al Centro de Artes Populares que no pertenece a comercio artesanal como los restaurantes, talleres y centro de documentacin indgena quedan sujetos a concesin, donde los potenciales socios de este ltimo serian las organizaciones y fundaciones nombradas como potenciales usuarios. INMOBILIARIA Sociedad de Artesanos Terreno Empresa Constructora Financiamiento DEFINICIN DEL TEMA Proyecto de Arquitectura Diseo 14.09 19.26 16.50 17.19 13.72 PRECIO PROMEDIO ARRIENDO US$/M2 mes 1.650,84 Providencia 1.616,38 Vitacura 1.960,37

Las Condes 1.408,54 Ciudad Empresarial 1.408,54 Santiago Centro PRECIO PROMEDIO VENTA US$/M2 COMUNA Cuadro 02/ informe anual del valor de las oficinas por comuna Fuente: Consultora GPS Global Property Solutions , Junio 2007 Elaboracin propia 22.5 UF/M2 es el valor del terreno que pertenece al sector 20 segn el boletn del primer trimestre del 2008 de Pablo Trivelli. 40-50 UF/M2 es el valor del terreno segn estudio de ventas de la inmobiliaria REMAX, 2008 Esquema 05/ Gestin del proyecto Elaboracin propia 03 Por otro lado, la creacin de un proyecto destinado al desarrollo y difusin de la artesana, a pesar de ser un modelo de gestin privado, puede ser el primer paso para posibilitar a Chile como pas de pertenecer a las ciudades de Artesana y arte popular de la UNESCO, al congregar en ella todo tipo de instituciones a nivel nacional relacionadas con las artes populares, lo cual puede promover las artes de manera masiva en todo el pas a travs del Fondo Internacional para la Promocin de la Cultura. Las condiciones y criterios de elegibilidad que se requieren como gua para pertenecer a la red como Ciudad del Arte Popular son las siguientes: larga tradicin en una forma especfica de artesana o de arte popular; produccin contempornea de artesana y de arte popular; gran presencia de artesanos y de artistas locales; estructura de enseanza y centros de formacin especializados en los oficios afines; esfuerzo particular de promocin (festivales, exposiciones, salones, ferias, mercados, etc.); infraestructuras asociadas, como museos, tiendas de artesana, ferias de arte local, etc. Gestin y Financiamiento DEFINICIN DEL TEMA Adems, seguira potenciando y fomentando el inters que ya existe por partes de algunas instituciones gubernamentales y ONGs que ya han tomado algunas medidas para la difusin y conservacin de la artesana. Una de estas muestras de acercamiento a la ins titucionalidad de la artesana fue la instauracin en el ao 2003 del Da Nacional del artesano, (ver Imagen 01 ) donde se hace un reconocimiento nacional a artesanos, a quienes se les reconoce como parte de nuestro Patrimonio Cultural vivo presente en nuestra identidad.

Imagen 01/ Publicidad Da Nacional del Artesano 03 Algunas citas de este reconocimiento son por partes de la actual Ministra de Cultura Paulina Urrutia, quien seal que el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes busca promover el conocimiento, valoracin y fortalecimiento de la actividad artesanal, por estar asociada a valores y bienes pblicos tan ricos como la identidad, la asociatividad, la creacin artstica y las oportunidades de emprendimiento, todas ellas dimensiones de los esfuerzos que ha desplegado en Estado hacia este sector, con el fin de promover el desarrollo integral de la actividad. Por otro lado, la secretaria de Estado Maria Eugenia Hirmas indic que la artesana forma parte de nuestro patrimonio cultural inmaterial e inform que su cartera despliega esfuerzos importantes a favor de esta actividad, como la creacin del Sistema de Certificacin de Origen de la Artesana Nacional, para garantizar la autenticidad de los productos y mejorar su calidad; as como el reconocimiento de Tesoros Humanos Vivos propuesto por UNESCO, para preservar los conocimientos y tcnicas de cultores populares, cuya obra es de alto valor histrico, artstico o cultural.01 01/ Declaraciones da nacional del artesano, agosto 2007 Gestin y Financiamiento DEFINICIN DEL TEMA CONCEPTOS GENERALES 04 La Cultura El concepto de cultura tiene una acepcin general a la huella que hemos dejado. Sin embargo, este trmino se puede abordar desde diferentes aristas, tales como la antropologa, la sociologa, la historia, la filosofa y el arte, entre otras, por lo tanto su significado es tan amplio en definiciones, como autores que la han abordado. Uno de ellos es el socilogo Edward Tylor, que explica que la cultura o civilizacin, en sentido etnogrfico amplio, es aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, las costumbres y cualquier otros hbitos y capacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad 02. Franz Boas, antroplogo, establece que la cultura incluye todas las manifestaciones de los hbitos sociales de una comunidad, las reacciones del individuo en la medida en que se van afectadas por las costumbres del grupo en que vive, y los productos de las actividades humanas en la medida que se ven determinadas por dichas costumbres" Otra acepcin es la del antroplogo estadounidense Marvin Harris, que explica que la cultura alude al cuerpo de tradiciones sociales adquiridas por una sociedad que se refieren al estilo de vida total, socialmente adquirido, de un grupo de personas, que incluye los modos pautados y recurrentes de pensar, sentir y actuar. 02/ Tylor, Edward, The Origins of Culture, 1958

En general, todas las definiciones apuntan al modo de vida de un grupo de personas, que se van determinando por el medio geogrfico en que habitan y por su pasado histrico. Sin embargo, desde el punto de vista de esta investigacin, se quiere hacer hincapi en que todas esta tradiciones y costumbres adquiridas por una sociedad, se materializan en productos. Es decir, el vestuario, las viviendas, utensilios, etc., como as tambin, los bailes y la msica, que se utilizaron como actividades y modo de subsistencia de una sociedad constituyen toda la herencia fsica que han dejado los pueblos originarios de una cultura, de las cuales, muchas de estas actividades se han mantenido hasta nuestros das. Con esto me refiero, que el arte popular y las artesanas que desarrollaron estos pueblos, actualmente constituyen el ms importante legado cultur al como una manera de conocer nuestras races. CONCEPTOS GENERALES 04 CONCEPTOS GENERALES 04 Las Artes Populares El inters por lo que hoy denominamos artesana como expresin de identidad, se puede situar en las primeras dcadas del S. XX en Europa cuando en distintas ciudades surgen museos destinados a mostrar caractersticas regionales y locales, a travs de estas producciones, a las que se las engloba dentro del concepto artes populares, definido a partir del Congreso Internacional de Artes Populares, realizado en Praga en 1928 (M. Dannemann, 1988). En Latinoamrica este uso es anterior ya que se habla de artes populares desde comienzo de la dcada de 1920. En Mjico, en 1922 se public el libro Las artes populares en Mjico, del Dr. Gerardo Atl Murillo, en el que se las reconoce como un elemento fundamental de la cultura nacional. Finalmente en Chile en 1928 se le da el nombre de Arte Popular de Chile a una Exposicin organizada por la Comisin Chilena de Cooperacin Intelectual, De lo anterior, se puede entender entonces el arte popular y las artesanas como el arte realizado por el pueblo y para el pueblo, generalmente de manera annima, y que constituyen una de las actividades ms significativas de los pases del continente americano, lig adas a su herencia cultural y artstica. En este sentido, se puede decir, que las normas sociales, las creencias, los valores y las ideas de una cultura penetran e impregnan la utilidad de los productos artesanos. Por otro lado, el trmino artesana se aplica generalmente a un tipo particular de produccin donde predomina fundamentalmente el trabajo a mano. Las artesanas se asocian con ciertos grupos humanos indgenas o etnias y a pequeas comunidades. Sin embargo, dentro del trmino arte popular, no slo se inserta la artesana decorativa propiamente tal, sino que involucra todo el patrimonio material e inmaterial de la tradicin acumulada, como la msica, los bailes y la gastronoma, consagrndose as nuestra cultura por su carcter artesanal. Adems, las artesanas si bien pertenecen en su origen a etnias de una cultura, a travs del tiempo se han ido modificando

algunas de estas actividades, adaptndose a las necesidades de la sociedad actual y consagrndose nuevas artesanas como oficios, que de igual m odo apuntan a la identidad cultural de nuestra sociedad. Sin embargo, actualmente cuando se le atribuye a algo el carcter artesanal, esta referido generalmente a un grupo de piezas de coleccin con una funcin meramente de objeto decorativo. No obstante, la artesana est mucho ms ligada a los orgenes de una cultura y a nuestros antepasados, promoviendo una necesidad inminente de mantenerla vigente. CONCEPTOS GENERALES 04 Las Artes Populares Los pueblos indgenas, creadores de las artes populares, tienen derecho de proteccin sobre sus manifestaciones culturales, entendindose como proteccin de su patrimonio cultural e intelectual, como cualquier otra disciplina. Esto nos habla de que esta institucionalidad necesaria, si existe en alguna medida, slo que no se ha articulado. Segn las Naciones Unidas, en su declaracin sobre Derechos de los Pueblos Indgenas de 1994 (Cuadro 03), establece que las comunidades indgenas tienen derecho a que se les respete y preserve sus estilos tradicionales de vida y con esto todo tipo de manifestaciones culturales, incluyendo en esto la artesana. Sin embargo, en Chile no existe el reconocimiento de la existencia de los pueblos indgenas como sujetos de derecho en el ordenamiento jurdico chileno, constituyendo un problema crtico para plantear el diseo de polticas pblicas de proteccin de sus derechos sobre su patrimonio cultural en general. Art. 8 (j): "Con arreglo a su legislacin nacional; respetar, preservar y mantendr, los conocimientos, las innovaciones y las prcticas de las comunidades indgenas y locales que entraen estilos tradicionales de vida pertinentes para la diversidad biolgica y promover su aplicacin ms amplia, con la aprobacin y la participacin de quienes posean esos conocimientos, innovaciones y prcticas, y fomentar que los beneficios derivados de la utilizacin de esos conocimientos, innovaciones y prcticas se compartan equitativamente." Cuadro 03/ Convenio de Diversidad Biolgica, 1993 Fuente/ Derechos de Propiedad Intelectual y Derechos de los pueblos Indgenas, 2004 CONCEPTOS GENERALES 04 La Artesana en Chile El desarrollo de la artesana en Chile es diverso. En ella se encuentran elementos fundamentales que configuran el patrimonio material e inmaterial de nuestra identidad, adems de las nuevas miradas y propuestas en temas como el diseo, calidad, educacin o comercializacin, entre otros.

En Chile existen aproximadamente 34.000 artesanos y artesanas, dedicados a Textilera, Orfebrera, Alfarera, Madera, Cestera, Cuero, Piedra y otros. Un mayoritario 60% de cultores de esta actividad aprende sus tcnicas en forma autodidacta, en tanto que la transmisin familiar es la fuente de aprendizaje de otro 20%, seguida de talleres (10% ) y enseanza de algn maestro (7%).03 Los canales de comercializacin de la artesana nacional corresponden en casi un 55% a ferias y muestras de Artesana, lo que hace de la actividad una fuente estacional de ingresos, que vara segn la asistencia a estos eventos, sus lugares geogrficos, el costo de arriendos, traslados, tiempo de exposicin, entre otros. Las exportaciones no resultan significativas. Desierto y Altiplano Valles Interiores y Isla de Pascua Santiago Zona Central Araucania y Los Lagos Llanquihue y Chilo Del Fin del Mundo Aymaras Atacameos Diaguitas Mitimaes Rapa Nui Mitimaes Actual Picunches Mitimaes Mapuches Huilliches Onas - Yaganes Actual Esquema 06/ Mapa catastro artesanas Fuente: Artesanas de Chile, un reencuentro con las tradiciones / Carlos Peters / Sob Nuez Elaboracin propia 03/ Encuesta Casen 2003. CONCEPTOS GENERALES 04 La Artesana en Chile Costa

Como ya se explic anteriormente, dada la variedad de situaciones geogrficas en nuestro pas, se han dado una multiplicidad de culturas, diferentes entre s, pero que en su conjunto forman el patrimonio cultural de Chile. La mayora de las actividades artesanales desarrolladas en Chile, han sido por pueblos originarios como los Diaguitas, Aymars, Mapuches, etc, cuyos productos artesanales se basan principalmente en la alfarera, telares y tallados, que utilizan materiales propios del lugar donde habitan. Tambin existe un importante desarrollo por parte de grupos denominados Mitimaes, pueblos de origen incaico que se establecieron en Chile y adaptaron su cultura al lugar geogrfico donde habitaron. Ambos tipos de artesanas se originaron principalmente por una tema de necesidad. Sin embargo, en Chile existe la artesana desarrollada por grupos ms actuales, donde los oficios se han transformado en una forma de subsistencia y que conforman una gran parte de la artes populares actuales. De estos tres orgenes principales de la artesana de Chile, una de las caractersticas mas relevantes, es la continuidad que ha logrado mantener en tiempo muchas de estas actividades, superando las barreras que impone el modelo de ciudad moderna. Por otra parte, estn las artesanas o artes populares de carcter inmaterial, donde tienen cabida otro tipo de manifestaciones culturales como la danza y la msica, que nacen a partir de la necesidad de los pueblos de expresarse con el cuerpo para distintos fines ceremoniales. Sin embargo, pese a esta subsistencia que logran mantener algunos artesanos, la extincin de sus actividades se hace cada vez ms inminente. Por lo tanto, conocer las gredas de Pomaire, los telares Aymaras, o la alfarera Diaguita, es aprender un poco de cada regin y ayudar a mantener vigente esta tradicin. A continuacin, se realiz una sntesis de las principales actividades artesanales que existen actualmente en Chile. CONCEPTOS GENERALES 04 DESIERTO Y ALTIPLANO Pueblo Aymar Textilera con lanas de llama, alpaca y vicua a telar horizontal de suelo y tejido a palillo. Monedas y joyas de plata (kolke) con tcnicas de fundido, martillado, laminado, moldeado, recorte y repujado. Arcilla (eke), mezclada con arena fina con tcnica de cintas Cordelera en lana de llama torcida no hilada (mismir) con tcnicas de trenzado. La msica y las danzas tienen motivos espirituales caracterizados por el temor, peticiones o agradecimientos a la divinidad; de motivos afectivos o erticos; del motivo guerrero par a asustar al enemigo y autoexitarse para acometer la lucha, o del motivo ligado al festejo de la cosecha, nacimiento, muerte.

Pueblo Atacameo Textiles a telar con lana de oveja teida con pigmentos vegetales, cuyos colores tradicionales son el rojo, el caf (marrn) y los tonos tierra. Tradicionalmente se les denomina aguayos. Instrumentos musicales con lana, cuero curtido, caas y cactus Alfarera con barro dulce cocida en el suelo de delicadas vasijas, jarras globulares, cntaros y tazas. La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 Cestera elaborada en tallo de totora, predominando las formas de plato y vaso Los bailes y danzas son principalmente del tipo religioso. Las fiestas a la madre tierra (pata ori, en kunza) y la de los Santos Patronos son actividades comunitarias donde cada miembro ocupa el lugar que por tradicin ha llevado la familia.

VALLES INTERIORES Y COSTA Pueblo Diaguita Textiles a telar con lana de oveja teida con pigmentos Orfebrera en cobre Instrumentos musicales con lana, cuero curtido, caas y cactus Alfarera con barro dulce cocida en el suelo decorada con figuras geomtricas Descendientes de Mitimaes Textiles a telar La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 ISLA DE PASCUA Rapa Nui Tallados en madera Hilado de collares y pulseras Esculturas en piedra volcnica

SANTIAGO Descendientes Mitimaes Alfarera en greda y arcilla Cermica policroma Origen Actual Mantas a telar Mates de calabaza Cantera para la construccin Talleres urbanos variados La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 ZONA CENTRAL Pueblo Picunche Textiles Alfarera Cestera en cuero y madera Descendientes Mitimaes Textiles: hilanderas y tejedoras Loza Origen Actual Mimbrera Cermica Cuelcheras y sombreros Talabarteros Espuelara La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 ARAUCANA Y LOS LAGOS Pueblo Mapuche Alfarera en greda sobre todo jarros denominados metawes Platera en joyas que trasciende a lo ornamental y tienen un valor mgico Tallado en madera sobretodo de utensilios de uso domstico Cestera en fibras vegetales de gran rigidez y capacidad Tejido a telar en lana de oveja

La danza es una actividad practicada por el hombre con motivos espirituales caracterizados por el temor, peticiones o agradecimientos a la divinidad; de motivos afectivos o erticos; del motivo guerrero para asustar al enemigo y autoexitarse para acometer la lucha, o del motivo ligado al festejo de la cosecha, etc. En la msica, el Kultrun es el microcosmos simblico de la Machi, donde permanecer para siempre la voz y la energa de su duea. Su membrana dibujada representa la superestructura csmica y sus diversos componentes inmateriales, La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 LLANQUIHUE Y CHILO Pueblo Huilliche Textil a telares Cestera en fibras vegetales Tallado en madera

DEL FIN DEL MUNDO Onas y Yaganes Textiles en lanas Alfarera en cermica Pintura corporal de colores rojo, blanco y negro, Cestera La Artesana en Chile CONCEPTOS GENERALES 04 Situacin de las Artes Populares en la actualidad Si se hace un recorrido por los destinos tursticos de Santiago, como museos, parques, iglesias y bibliotecas, es inevitable detenernos ante los mercados y ferias artesanales que se ubican en diferentes puntos de nuestra ciudad, donde se mezclan diferentes conceptos de artesana: lo comercial, lo tradicional y lo autentico. En este sentido es preocupante el rol que esta jugando

actualmente el producto artesanal en el imaginario colectivo tanto de Santiaguinos como de turistas. Por esta razn, se dice que actualmente nos encontramos viviendo una crisis de la cultura y la sociedad actual, potenciado principalmente con el desarrollo de las comunicaciones, los avances en tecnologa, el progreso cientfico y el desarrollo de la industria, es decir, la globalizacin. En este sentido las artes populares tambin se han visto afectadas principalmente por las importaciones de bajo costo, producidas en serie, que no obedecen a nuestra cultura tradicional chilena y provoca una prdida de identidad cultural. La artesana constituye un testimonio material e inmaterial de los orgenes culturales, que es necesario preservar y divulgar, y que actualmente no se le ha otorgado el valor que merece. Esto, debido principalmente a que la artesana no est ni en el campo de las artes, debido a su produccin en serie y carcter comercial, ni tampoco al campo de la industria debido a su condicin de trabajo hecho a mano. Dentro de Santiago, la comuna de Santiago es la que mayor numero de equipamiento artesanal presenta, lo que la consolida como el centro cultural de la regin Metropolitana y potenciando la instalacin del Centro de Artes Populares en este lugar. CONCEPTOS GENERALES 04 Arquitecturizacin de los valores lo artesanales locales El tema de los valores de la artesana se aborda desde una visin arquitectnica. Estos valores podran recaer sobre muchos conceptos, desde el uso de materiales locales hasta el respeto a la naturaleza. La razn de analizar estos valores es por la gran incidencia que tienen en la configuracin del proyecto, donde su funcin ser dar directrices de diseo que enriquezcan y potencien en edificio hibrido, haciendo ms coherente el concepto y su uso. Para ahondar en este tema, primero se debe caracterizar al artesano en su esencia, tomando como origen el principio de la artesana de los pueblos originarios. El artesano como un hombre que se encuentra en equilibrio con el medio ambiente, ya que es una persona autosuficiente, posee principios de respeto a la tierra y la naturaleza, de bajo consumo de recursos y utilizacin de materiales locales ( Esquema 07 ) Esto conlleva a una interpretacin donde el edificio representa la esencia de l artesano, es decir, es este el que debe establecer una relacin de equilibrio con el medio. De esta manera comienzan a aparecer muchos conceptos asociados, como arquitectura bioclimatica, arquitectura ecolgica, arquitectura solar, urbanismo sostenible, bioconstruccion, etc, los que actan bajo un mismo objetivo: la disminucin del impacto ambiental provocado por la construccin, Artesano Naturaleza Artesanas

Recursos Producto EQUILIBRIO Esquema 07/ Relacin de equilibrio entre el artesano y el medio ambiente Elaboracin propia Mnimo consumo de recursos CONCEPTOS GENERALES 04 Arquitecturizacin de los valores lo artesanales locales Toda esta preocupacin ambiental, detonada por el cambio climtico y el calentamiento global, estn ligadas de alguna manera a conformar esta relacin mas estrecha entre el hombre y la naturaleza, Proyectar con responsabilidad ecolgica, como afirma Yeang01 requiere apartarse de los planteamientos de la ciencia actual y el contexto social poltico y econmico domina nte, ya que esta visin sita al hombre en una posicin de dominio sobre la naturaleza y autnoma frente a ella. Por esta razn, es necesario entender el medio ambiente y reconocer que existe una interdependencia entre lo construido y lo natural. Esta dependencia se refiere principalmente al intercambio de recursos y productos (Esquema 08 )tanto de los ecosistemas y procesos de la tierra, como de recursos materiales y energticos que conlleva un proyecto arquitectnico. De esta manera, el edificio es concebido como un sistema que consume recursos y entrega productos, generalmente nocivos para el ambiente. Sin embargo, esta visin del edificio como un sistema devorador de energa puede ser aminorado con una buena planificacin por parte del arquitecto y un uso adecuado de conceptos como el de arquitectura verde. 01 / Yean, Ken / el Rascacielos ecolgico Es importante definir este concepto ya que no se trata de plantar ms rboles alrededor de un edificio, sino de una aplicacin directamente al diseo, mantenimiento y operacin de un edificio. Por lo tanto, si al momento de proyectar se es conciente de las consecuencias ecolgicas del proyecto, se podr prever, replantear y aceptar dichos impactos, ejerciendo un menor efecto destructivo sobre el entorno. Medio Ambiente Sistema Recursos Productos Recursos Productos Esquema 08: Sistema de Interdependencia entre lo construido y lo natural.

Fuente: Yeang, Ken / El rascacielos ecolgico Elaboracin propia CONCEPTOS GENERALES 04 Arquitectura vegetal Una de las acepciones del concepto de arquitectura verde, recae en la arquitectura vegetal como uno de los mecanismos para afrontar los impactos nocivos en contra del medio ambiente. Es a este concepto al cual se quiere hacer referencia debido a sus mltiples ventajas de ser incorporadas como parte del edifico y a su bajo coste de mantencin. A continuacin se nombran las principales ventajas de utilizar vegetacin en arquitectura. Barrera Trmica Las plantas son un eficaz aislante trmico ya que son capaces de absorber calor durante el da y liberarlo de noche, moderando las temperaturas. (Esquema 09). Es decir, son una importante proteccin contra el fro, reduciendo el requerimiento de calefaccin interior y en general reduciendo el gasto energtico. Adems, el exceso de calor se puede controlar creando rutas de aire fro a travs de huecos permeables. Esta reduccin de calor no se produce solamente en el interior del edificio, ya que las plantas en la fachada ayudan a reducir la temperatura ambiente alrededor del edifico, contribuyendo a mitigar el efecto global del ncleo urbano. Por otra parte, las plantas en la cubierta retienen el aire caliente bajo esta, reduciendo la prdida de calor en la noche, creando un microclima ms estable. Este mejoramiento de microclima se produce en general en las zonas mas cercanas a estas barreras, ya que aumentan la humedad relativa y las temperaturas de aire y suelo. Esto se apoya con la condicin de que una pared hmeda es mejor aislante que una pared seca.

Esquema 09/ Control de temperaturas mediante vegetacin en fachada y cubierta Elaboracin propia CONCEPTOS GENERALES 04 Arquitectura vegetal Corta Vientos Las barreras de proteccin de plantas permiten el control del viento, como las turbulencias, sobre todo a nivel de suelo. De esta manera, si son intercaladas, y dependiendo de su porosidad, permiten la circulacin controlada de aire interior, teniendo un efecto de abrigo. (Esquema 10)

Adems, estas barreras reducen la velocidad del viento a sotavento en las terrazas altas. En general, las plantas ofrecen ventajas estticas, ecolgicas y de conservacin de la energa, adems de proporcionar respuestas efectivas al viento y a lluvia. Filtrar rayos del sol La utilizacin de vegetacin en la fachada puede bloquear o filtrar la penetracin de rayos del sol al interior del edificio.(Esquema 11) Esta filtracin solar en cuanto a la luz y calor es ms eficaz que si se utilizan parasoles o persianas. Adems, si se utilizan especies de hoja caduca, proporcionan sombra en verano, sin impedir el paso del sol en invierno. Las plantas en la fachada tambin reflejan menos radiacin solar que las superficies mas lisas y claras. Estas superficies verdes pueden reducir hasta en un 60% el calor reflejado. Esquema 10/ barreras vegetales como corta vientos Elaboracin propia Esquema 11/ Filtracin de radiacin solar mediante fachada verde Elaboracin propia CONCEPTOS GENERALES 04 Arquitectura vegetal Mejorar calidad del aire Estudios demuestran que las plantas no solo procesan Dixido de Carbono y liberan oxigeno, sino que tambin eliminan elementos como formaldehdos, bencenos y microbios del aire, contribuyendo a un medio ambiente interno mas saludable.(Esquema 12)

yuxtaposicin entremezclada integracin Esquema 12/ Estrategias para incorporar vegetacin Fuente: Yeang, Ken / El Rascacielos ecolgico Elaboracin propia CONCEPTOS GENERALES 04 El Edificio Hbrido En la definicin del tema, se plantea la propuesta de sustentar econmicamente el Centro de Artes Populares mediante la generacin de un segundo programa en el mismo edificio. Este segundo programa conlleva a que el edificio funcione con un uso mixto o hibrido, concepto que se define a continuacin para argumentar de mejor manera su utilizacin en el proyecto.

El modo de vida de nuestra ciudad, descentralizada y con un alto valor del suelo, conlleva a que se desarrollen nuevas edificaciones de programas aglomerados, de alta densidad, donde el edificio hbrido juega un papel fundamental. El concepto de edificio hbrido o uso mixto surgido al amparo del desarrollo econmico, aparece en primera instancia analizado por Joseph Fenton (Hybrid buildings; New York, 1985) y ha sido lugar comn de ciertas arquitecturas comerciales, principalmente desarrolladas, de forma programticamente a gran escala, en Estados Unidos y Japn. Con la crisis del co ncepto de edificio de oficinas como yuxtaposicin de plantas homogneas, y con el fin de optimizar, desde el punto de vista econmico, el uso del suelo, aparece un nuevo tipo de espacio en el que se acumulan espacios y usos de forma no homognea. Un nuevo espacio cuyas caractersticas fundamentales son la densidad funcional diversificada, la discontinuidad de la seccin y la singularidad de su presencia. Este tipo de espacios no busca la autonoma de los tipos, sino una mayor interaccin entre el espacio pblico y el privado. En general, se puede decir que el edificio Hbrido es una construccin de uso mixto, donde diferentes funciones se pueden hibridar en un mismo edificio como solucin al mundo moderno, sobre todo en zonas de espacio reducidos y al alto valor del suelo. Se traduce en un contenedor de actividades y espacios distintos, cuya caracterstica principal es la complejidad, y donde la conexin entre las funciones ms pblicas con las ms privadas, conduce a la necesidad de un espacio comn, de relacin entre los programas y su articulacin con la calle. EMPLAZAMIENTO 05 EMPLAZAMIENTO La eleccin del terreno se realiza en base a todos los puntos abordados anteriormente, junto con una iniciativa de la Municipalidad de Santiago que establece un banco de proyectos a partir de la Visin de Desarrollo del Plan Estratgico Santiago 2010. Aqu se establece como uno de sus principales objetivos, profundizar el protagonismo de la comuna como el mejor lugar para realizar negocios, crear empresas y hacer turismo, y en donde dentro del programa de fomento nacional e internacional del centro turstico se establece como uno de los proyectos de intervencin la remodelacin del centro artesanal Santa Luca, estableciendo a los propietarios del terreno un plazo mximo de dos aos para que se realice una construccin slida del centro artesanal debido a que actualmente es construccin blanda y por lo tanto figura en el plan regulador como sitio eriazo. Adems, dentro de este mismo Banco de proyectos, se propone la expansin del Centro de Negocios de la comuna, en donde tiene cabida el edificio de oficinas que se propone. El terreno adems, presenta por s mismo una marca, una imagen urbana de centro artesanal, lo que es determinante en su eleccin para emplazar el proyecto.

El terreno PIEDRAS MADERA 05 Imagen 02/ Feria Santa Lucia en la actualidad Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO El terreno 05 Imagen 03/ Emplazamiento feria Santa Luca Imagen 04/ Emplazamiento feria Santa Luca EMPLAZAMIENTO Ubicacin: Superficie Superficie Superficie Propietarios: Uso actual: Datos Generales Superficie del terreno 2.755 m2 N 05 Plano 01/ Lneas oficiales terreno Fuente/ Certificado de antecedentes previos, I.M. de Santiago Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO 05 Evaluacin de condiciones del terreno Al concebir un proyecto de las caractersticas descritas anteriormente, un gran edificio de programa mixto, destinado a ser soporte nacional de las artes populares, y dado el perfil del potencial usuario, turista nacional e internacional, empresario y oficinistas, cuyos intereses son diferentes y especficos, el emplazamiento de dicho proyecto debe considerar las siguientes variables: Ubicacin central en la ciudad Posicin estratgica de negocios Zonas turistas cercanas (hospedaje, esparcimiento, cultura) Sociedad de Centro artesanal Santa Alameda 510 terreno existente: terreno futura: 2.755 m2 expropiacin: 165.60 m2 2609.40 m2 Artesanos Santa Lucia Luca Fuente/ Google Earth Fuente/ Catastro en terreno platera MSICA cobre grfica textiles LANAS antigedades CUEROS cermicas

Fcil accesibilidad desde diversos puntos de la ciudad Disponibilidad de espacio Dadas esta condiciones, se hace una evaluacin de las potencialidades del terreno disponible para el proyecto mediante un anlisis urbano. N Plano 02/ Localizacin terreno Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO N Red de reas verdes Ncleo Poltico Administrativo Ncleo Artstico Cultural Ncleo Comercial y de negocios Principales vas de acceso Red de metro 05 Evaluacin de condiciones del terreno Plano 03/ Situacin urbana general Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO Patrimonio Centro de Extensin UC Centro Cultural Gabriela Mistral Iglesia San Francisco de Ass Biblioteca Nacional Universidad de Chile Cerro Santa Luca La comuna de Santiago posee edificaciones de gran valor arquitectnico y patrimonial por ser en ella donde ubica la trama fundacional de nuestra cuidad. En la zona elegida para el proyecto se presenta un gran numero de edificios patrimoniales y zonas de valor histrico. Estos hitos histricos proporcionan una gran ventaja en cuanto a potenciar el turismo. Adems, estas ti enen un carcter cultural, por lo que el emplazamiento del Centro de Artes Populares consolida el eje cultural de la Alameda enmarcado por el nuevo Centro Cultural Gabriela Mistral y el Centro Cultural palacio La Moneda. 05 Centro de Artes Populares Centro Cultural Palacio la Moneda

Imagen 01/ edificios de relevancia arquitectnica en el eje Alameda Fuente: Catastro en terreno Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO Santiago como Centro Turstico y Cultural Dada la vocacin turstica, cultural y comercial del proyecto, se convierte en una ventaja estratgica la ubicacin del terreno en la comuna de Santiago debido a la gran diversidad de usos que se encuentran en ella. El terreno enfrenta al cerro Santa Luca, barrio que se ha consagrado como el ncleo tursti cocultural de Santiago debido a la gran variedad de atracciones culturales y artsticas del lugar donde existen centros de artesanas que, potencian el desarrollo del Centro de Artes Populares. Por otro lado, existe la zona de calle Miraflores hacia el poniente, donde se han desarrollado una serie de edificios de carcter corporativos, lo que consolida esta rea como centro de negocios (ver plano 04) 05 EMPLAZAMIENTO Santiago como Centro Turstico y Cultural Exposiciones de Arte Artes Escnicas Alojamiento Turstico Cafs Centros de Artesana Ncleo de oficinas N 05 Plano 04/ Puntos de importancia turstica del sector Fuente/ catastro n terreno Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO El sector se caracteriza por estar enmarcado por importantes hitos como el Parque Forestal, el Cerro Santa Luca y la Avenida Libertador Bernardo OHiggins. Es una zona rica en reas verdes, importantes edificios histricos y centros culturales, caractersticas que la hacen poseedora de un gran potencial para un nuevo proyecto. El sector adems, presenta una gran accesibilidad, conformada por importantes vas vehiculares que conectan con otras comunas, en donde adems existe una importante conectividad por medio

del transporte pblico. Esta rea posee cuatro estaciones de metro que rodean la zona, permitiendo un gran flujo peatonal. ( ver plano 05 ) La diversidad de usos presentes en el sector hacen que se mantenga activa durante todo el ao. En esta zona se encuentra el barrio Lastarria y el barrio Bellas Artes, los cuales desde sus inicios, atrajeron a intelectuales y artistas, quienes lograron imprimir aqu una identidad propia que mantiene hasta la actualidad. Ambos barrios son hoy un activo centro cultural, residencial y gastronmico que potencian el turismo de la zona. Situacin Urbana General En general, este sector se presenta como un lugar estratgico en el mbito metropolitano, por su centralidad, su contenido cultural y atractivo turstico, adems de su carcter residencial haciendo posible la convivencia de los diferentes programas con los usos de oficinas y servicios. N 05 Plano 05/ Situacin urbana del sector Fuente/ catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Morfologa El sector funciona como un articulador de dos zonas que presentas tramas diferentes. La zona oriente del sector pertenece al resultado de la remodelacin San Borja, y al barrio Lastarria, donde la diagonal rompe la trama ortogonal al incorporar curvas en trazado que responden a la organicidad del cerro. Adems las construcciones existentes rompen la idea de manzanas con fachada continua, presentndose diferentes escalas, alturas y formas. ( plano 06) La zona poniente al sector mantiene la trama regular que sigue el damero, las edificaciones llegan al borde de las manzanas, creando una fachada continua y manteniendo la continuidad existente en el centro histrico. Por su parte, en la zona articuladora donde se emplaza el proyecto, la morfologa se expresa como una sucesin de masas, de altura constante y tendiendo a la horizontalidad que configuran una escala peatonal, lo que le da un carcter de paseo. Geometra del lugar N terreno 05 Plano 06/ Morfologa del sector oriente y poniente del terreno Fuente/ catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Granulometra Elaboracin propia Elaboracin propia

Para determinar la granulometra del sector, se analiz un rea el lado oriente y poniente del cerro. Las manzanas elegidas se estudian con el propsito de ser la zona ms determinante para el proyecto (plano 07). Al realizar una distincin entre lo construido, los vacos y las reas verdes, se puede observar que existe una relacin proporcionada entre lleno y vaco, manteniendo un equilibrio que se debe rescatar en el proyecto. Se puede observar adems, que los vacos en casi su totalidad se encuentran en el interior de las manzanas, lo que a escala peatonal es imperceptible. La masa arbrea existente se ve incrementada por la presencia del cerro, elemento determinante para el proyecto tanto por su escala, como por su presencia como objeto ar quitectnico. Geometra del lugar Llenos Vacos N 05 Plano 07/ Granulometra sector con porcentajes de llenos, vacos y masa arbrea Fuente/ catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Usos de Suelo / Vocacin del Sector Se caracteriza por ser un sector muy heterogneo, de vocacin mixta, donde la presencia del cerro marca una distincin de usos. Predominan hacia la zona poniente edificios administrativos y corporativos y hacia el oriente y sur zonas residenciales. Tambin se encuentran importantes edificios culturales y espacios pblicos. Una de las principales caractersticas del sector es la mixtura en cada edificio, es decir, la mayora combinan oficinas + comercio o vivienda + comercio. Esto provoca que el sector est siempre activo, con un constante flujo peatonal. Geometra del lugar Educacin y Cultura Vivienda Vivienda + Comercio Alojamiento Turstico Oficinas + Comercio Oficinas Comercio N 05 Plano 08/ Usos de suelo del sector Fuente/ catastro en terreno Elaboracin propia 51,7 % 30 % 18.3 %

Masa arbrea

Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO Flujos peatonales La concentracin de los flujos peatonales se encuentra en dos zonas bien caracterizadas: por un lado, est la zona ms activa perteneciente al cuadrante Norponiente Alameda Mac Iver, donde se encuentra la mayor actividad comercial y de negocios de Santiago ( Plano 09). Por otro lado, los puntos donde existen estaciones de metro se convierten en un nodo continuo de flujos peatonales que se dirigen a diferentes partes del centro. La zona con menor flujo son los alrededores del cerro Santa Luca; esto provocado por dos fenmenos. Por un lado, la zona pertenece a un uso de suelo ms residencial, lo que calma el trafico peatonal; y por otro, es en esta zona donde existe una dificultad para mantener la continuidad del peatn debido al gran flujo vehicular, por lo que se han cercado muchos cruces. Geometra del lugar N + Flujo peatonal - Flujo peatonal 05 Plano 09/ Principales flujos peatonales del sector Fuente/ catastro en terreno Elaboracin propia Imagen 05/ Interrupcin flujos peatonales por barreras Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Uso de Suelo Vertical Verticalmente los edificios se presentan con un uso mixto e n esta zona, manteniendo un zcalo constante, independiente de la altura y el uso de la construccin. Este zcalo tiene un carcter pblico, generalmente orientado al comercio y a los servicios, el que ayuda a mantener los ejes activos y con un flujo peatonal constante. Los edificios de oficinas existentes son de uso corporativo, o bien son utilizados por diferentes empresas por pisos. Generalmente en el primer piso tambin se mantienen programas pblicos. Geometra del lugar Oficinas Comercio Vivienda Alojamiento Turstico San Isidro Santa Rosa

Moneda Agustinas Hurfanos 05 Esquema 09/ Perfil Alameda entre calle Carmen y Santa rosa Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Esquema 10/ Perfil Perfil Calle Miraflores entre Moneda y Hurfanos Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Imagen 06/ Edificio de uso mixto en sector Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Alturas del Sector En el sector se presentan dos tipos de alturas en las edificaciones: altura media y edificacin en altura. Ambas poseen aspectos positivos y negativos, las que fueron analizadas en relacin a la presencia del cerro Santa Luca. 1. Edificacin de Altura Media ASPECTOS POSITIVOS Son generalmente edificios que respetan y aportan al cerro como elemento arquitectnico y que, sin subordinarse a la presencia del cerro, se potencian mutuamente y conforman a nivel urbano una zona de morfologa armnica. Adems, no altera la visibilidad panormica de la ciudad que permite el cerro desde sus miradores. ASPECTOS NEGATIVOS Debido a su poco altura, no alcanzan a percibir el cerro como zona verde, potenciado aun ms por las altas torres en el entorno. Geometra del lugar Mac Iver Miraflores Santa Lucia 05 Esquema 11/ Perfil Calle Santa Lucia con respecto al cerro Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Esquema 12/ Perfil Alameda, Biblioteca Nacional con respecto al cerro Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Imagen 07/ Biblioteca Nacional y cerro Santa Luca Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO 2. Edificacin en Altura

POSITIVO Este tipo de edificacin alcanza una vista panormica de la ciudad y del cerro. Generalmente corresponde a edificaciones nuevas que han aprovechado la altura mxima permitida en la ordenanza. NEGATIVO Los edificios se transforman en elementos escultricos que al competir con el cerro, este comienza a perder su carcter de hito, y el paseo pblico se contamina visualmente. Geometra del lugar Miraflores Santa Lucia 05 Esquema 13/ Perfil Calle Moneda con respecto al cerro Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Esquema 14/ Perfil Calle Miraflores con respecto al cerro Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Imagen 08/ Interrupcin de edificios desde el cerro Santa Luca Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Tipologas de Fachadas edificacin en Altura Las diferentes alturas presentes en el sector permiten una diferenciacin tambin entre tipos de situaciones que se dan entre ellas que influyen en la percepcin del lugar, principa lmente a nivel de peatn y tambin cmo se vive en el interior del edificio. En general se pueden distinguir dos situaciones claras: cuando se enfrentan dos torres en altura y cuando se enfrenta una edificacin en altura con una de altura media. 1. Enfrentamiento de dos torres Tipologia que se da generalmente en zonas de edificacin en altura rodeado de otros edificios en altura y donde las calles a que se enfrentan poseen un perfil inferior a 15 mts. Segn la perspectiva tradicional, el ngulo de visin se considera de 30 a cada lado de la lnea de visin, impidiendo de esta manera la completa visualizacin de los edificios desde el nivel peatonal. Geometra del lugar Agustinas 05 Esquema 14/ Perfil Calle Miraflores Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO 2. Edificacin en altura aislada / Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Imagen 10/ Vista a nivel peatonal entre edificios

Edificios que se encuentran rodeados de edificacin de altura media, y en donde se enfrentan a grandes avenidas o vacos urbanos. Se genera una visualizacin completa del edificio, transformndose en un objeto arquitectnico observable desde diferentes puntos a nivel peatonal. Geometra del lugar Jos Miguel de la Barra 05 Esquema 15/ Perfil Calle Merced Fuente/ Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO 05 Geometra del terreno El terreno posee una geometra muy particular debido a que se compone por rectas perpendiculares y una gran curva que ser la cara principal del proyecto. La geometra que posee el terreno tiene directa relacin con la geometra del lugar ya que esta se co mpone por dos tipos de tramas (ver esquema 16), por lo que se tendr que encontrar con el diseo arquitectnico y la modulacin una geometra que unifique ambas tramas La curva por otro lado, cumple dos funciones. Por un lado es un componente esttico que dialoga con la geometra del cerro; y por otro, funciona como articulador de un punto donde confluyen varias vas importantes. Esquema 16: Tipos de geometra presentes en el terreno Elaboracin propia terreno Alameda Diagonal Paraguay Santa Luca Carmen EMPLAZAMIENTO El terreno pertenece actualmente segn la ordenanza local de la comuna de Santiago a la ZONA A Sector Especial A5 - Borde Micro Centro, donde se establecen las siguientes condiciones para edificar. Coeficiente ocupacin de suelo: 1.0 para usos diferentes a vivienda o educacin, y 0.7 para los pisos superiores a 9 m. Coeficiente Mx.. De Constructibilidad: 10,3 para usos diferente a vivienda. Sistema de agrupamiento: continuo Altura Min. Construible: 9 mts, donde el primer piso debe contemplar una altura mnima de 3m. / Fuente/ catastro en terreno / Elaboracin propia Imagen 11/ Vista a nivel peatonal a edificios con buena visualizacin

Altura Mx. Construible : 41.5 mts. En cuanto a los usos permitidos como la Alameda tiene una gran variedad de usos mixtos, se establece en general diversos usos como vivienda, hospedaje contemplado por el Sernatur, equipamiento comunal como centros educacionales, comercio y servicios, lugares destinados la cultura, incluyendo centros y talleres artesanales. Dentro de los usos prohibidos se contemplan en general usos que vayan en desmedro del lugar como playas de estacionamientos, diferentes lugares destinados a industria, cementerios, bases militares y terminales de buses. Normativa Vigente Remodelacin San Borja Cerro Santa Luca Biblioteca Nacional Alameda Zona A Zona B Zona D Zona E reas verdes Existente Privada N 05 Plano 10: Plano regulador sector, comuna de Santiago Fuente / www.municiplaidaddesantiago.cl Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO 05 Aprendiendo del Cerro Santa Luca Al analizar las principales caractersticas del cerro Santa Luca, es importante aclarar que no siendo el nico referente arquitectnico del lugar, s se establecen patrones y criterios de diseo que influyen en la propuesta arquitectnica del proyecto, do nde principalmente se pretenden rescatar situaciones espaciales y de usos que se reinterpreten, sin llegar a transformar el proyecto en una copia del cerro si no mas bien, poner en valor sus cualidades. Por otro lado el cerro como objeto histrico representa una condicin cultural relevante para la ciudad debido al valor sagrado que tena para los primeros habitantes indgenas del valle del Mapocho. Esta condicin lo liga an mas con la herencia cultural de Chile. EMPLAZAMIENTO Aprendiendo del Cerro Santa Luca

DATOS GENERALES Ubicacin: Limitado por Av. Lib. Bdo. O`Higgins y las calles Santa Luca y Victoria Subercaseaux Ao de construccin: 1872-1902 Fecha declaracin Monumento Histrico: 1983 Superficie: 65.300 m2 Altura: 69 mts. Uso Actual: Paseo Pblico ANTECEDENTES HISTRICOS 1. El Hueln Prehispnico En una primera poca, donde el valle del Mapocho era habitado por comunidades indgenas, tenia un valor sagrado como punto reconocible y trascendente de la ciudad, adquiriendo desde ya una condicin cultural relevante. Cualidad resaltada adems como lugar sagrado, sin la intervencin del hombre y utilizado como santuario menor y adoratorio. 05 Plano 11: Plano de Santiago 1600 EMPLAZAMIENTO 2. Santa Luca Colonial Con la llegada de los espaoles, el cerro es renombrado a Cerro Santa Luca (1540), alterando desde un comienzo la relacin hombre-lugar, obligando a las comunidades que habitaban junto al hueln abandonar este lugar. En esta etapa, se comienza a construir la ciudad, naciendo Santiago a partir de un damero y perdindose el sentido simblico del cerro. De esta manera, el cerro queda como uno de los limites de la nueva ciudad, pasando de ser un elemento protagnico, a un accidente que se interpone en la proyeccin de la ciudad, generando un conflicto entre el orden dado por la naturaleza y el orden artificial impuesto por el orden. Sin embargo, esta ubicacin de la ciudad establecida por Pedro de Valdivia, que fue errnea desde el punto de vista urbano, s fue un gran aporte al momento de defender la ciudad, convirtindose el Cerro Santa Lucia en enclave defensivo. As comienza a ser nuevamente un lugar reconocible para los habitantes de la ciudad. 3. Santa Luca en el siglo XIX Ligado a las transformaciones de la sociedad chilena y a la consolidac in republicana, el Cerro Santa Lucia se presentaba solo como un pen rocoso en medio de una ciudad que progresaba y se embelleca. Por esta razn, empieza una inquietante labor de qu hacer con el cerro. La transformacin queda entonces en manos del intente de Santiago en ese entonces Benjamn Vicua Mackenna (1874), que junto con una serie de reformas urbanas, se convierte el pen en un paseo de la ciudad y se recupera su condicin de elemento singular reconocible. 05

Aprendiendo del Cerro Santa Luca Imagen 12/ Cerro Santa Luca 1900 EMPLAZAMIENTO SITUACIN ACTUAL Contexto Urbano El cerro como elemento relevante a nivel comunal cumple con diferentes funciones urbanas. El Cerro Santa Luca como Articulador de la movilidad Acta como gran articulador del centro de santiago conectando importantes vas que convergen en l manteniendo un flujo constante a su alrededor tanto peatonal como vehicular. El Cerro Santa Luca como Hito en la Ciudad El cerro se presenta como un elemento singular en la ciudad tanto por sus caractersticas histricas, como morfolgicas, adems de ser un pulmn verde en pleno centro de la ciudad. El Cerro Santa Luca como Espacio Pblico Como un lugar de inters turstico, se presenta como un espacio abierto, colectivamente usado y punto neurlgico de la red de espacios pblicos que mejoran la calidad de la ciudad. Contexto Cerro El cerro presenta una clara estratificacin que se entienden en niveles con diferentes usos, caractersticas y usuarios. 1. PARQUE PBLICO 2. PASEO PBLICO 3. EVENTOS 4. MIRADOR 05 Aprendiendo del Cerro Santa Luca Plano 11/ Cerro santa Luca a nivel Urbano Elaboracin propia Esquema 17/ Usos del Cerro santa Luca Fuente / Catastro en terreno Elaboracin propia EMPLAZAMIENTO 1. PARQUE PBLICO Usos Sin restriccin de acceso, es la zona mas pblica del cerro. Es un lugar de encuentro y de descanso de los transentes. Tiene ms un carcter de plaza que cerro. Caractersticas fsicas En el acceso principal se encuentra la terraza Neptuno con una gran fuente , centro exposicin de arte indgena, grandes zonas de csped y sombra producida por los rboles. Usuario Estudiantes y oficinistas

2. PASEO PBLICO Usos Principalmente es una zona de recorrido que se realiza bordeando todo el cerro. Se produce un aislamiento del resto de la ciudad permitiendo un mayor contacto con la naturaleza a medida que se aleja de la Alameda. Caractersticas fsicas Durante el recorrido se encuentran diferentes monumentos, zonas de descanso acogidas por rboles y un jardn japons. Usuario Turistas y parejas Texturas Texturas 05 Aprendiendo del Cerro Santa Luca Imgenes 13/ Vistas y texturas Cerro Santa Luca Fuente / Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO 3. EVENTOS Usos Zona conformada principalmente por el castillo Hidalgo, el cual se alquila para diferentes eventos, fiestas y celebraciones de carcter privado y acceso restringido. Zona con acceso independiente. Caractersticas fsicas Zona dotada con un ascensor panormico, y una plaza que enfrenta al Castillo Hidalgo. Este ltimo se presenta como una gran fortaleza en medio de la naturaleza. Usuario Pblico asistente al evento 4. MIRADOR Usos Es el remate de recorrido y est dotado con varios miradores donde se aprecian diferentes perspectivas de Santiago. Caractersticas fsicas Se encuentran miradores y terrazas a diferentes alturas y la capilla La Ermita que no se utiliza, siendo lo ms atractivo de este lugar, las vistas enmarcadas de toda la ciudad. Usuario Turistas Texturas Texturas 05 Aprendiendo del Cerro Santa Luca Imgenes 14/ Vistas y texturas Cerro Santa Luca Fuente / Catastro en terreno EMPLAZAMIENTO Formas de Recorrer el Cerro

Recorrido interior escalando o mediante escaleras

Recorrido exterior bordeando el cerro

Recorrido exterior directo mediante ascensor 05 Aprendiendo del Cerro Santa Luca Imgenes 15/ Vistas Cerro Santa Luca Fuente / Catastro en terreno REFERENTES 06 REFERENTES Los referentes expuestos a continuacin han sido seleccionadas en base a criterios de programas arquitectnicos,, imagen proyectada como objeto arquitectnico y su rol urbano. El objetivo principal de esta muestra, es ir formando una imagen conceptual y abstracta de lo que se pretende realizar como proyecto de fin de carrera. KEVIN ROCHE Edificio Trizec Corporation Ltda., Toronto.

El edificio se compone de dos torres de veintids pisos cada una, posicionadas cada una sobre las esquinas del rectngulo que inscribe el terreno. Entre ellas se cre un espacio intermedio, donde tiendas y oficinas son proyectadas en la planta baja, todo protegido por una envolvente de cristal. Las dos torres presentan diferentes formas de plantas, por lo que se crea un juego de terrazas hacia el espacio intermedio, en donde en los ltimos niveles se conectan ambas torres con pasarelas debido a programas ms pblicos con restaurantes y cafs. Este espacio intermedio destaca por ser un vaco de carcter mas pblico, con presencia de vegetacin y que se encuentra dentro del edificio, conviviendo con el resto del programa. 06 Espacio publico intermedio

Imagen 16/ Vista vaco central Plano 12/ Planta oficinas con vista a vaco central REFERENTES 06 Edificio Ford Foundation,, New York, 1968 Este edificio de doce plantas de oficinas se caracteriza principalmente por ser un bloque que envuelve un gran espacio interior, vaco y transparente, tratado como un gran invernadero acristalado. Este est pensado no slo como un jardn donde se enfoquen las vistas de las oficinas del edificio, sino que se piensa como un espacio vivo, que sea utilizado pblicamente tanto por los oficinistas, como por personas ajenas al edificio. Es este espacio central articulador el que tiene inters, ya que este puede ser capaz de acoger y articular los diferentes tipos de usuarios del edificio hbrido. Vaco central Imagen 17/ Vista vaco central con jardn interior Plano 13/ Planta oficinas con vista a vaco central REFERENTES EMILIO AMBASZ Saln Internacional de la Prefectura, Fukuoka Emilio Ambasz promueve un movimiento a favor de restituir en la urbe una suerte de moderno paraso artificial, bajo el lema green over grey y arquitectura verde, es decir, promover el predominio de la vegetacin frente al gris del cemento, del paisaje frente al edificio.. sta debe ser capaz de dar respuestas significativas a las necesidades de la sociedad contempornea. El inters de este edificio es su fachada verde, recorrible que reinterpreta un cerro, de esta manera utiliza el mimetismo para no imponer un edificio en medio de la naturaleza. Las ventajas estticas de este modelo se aprecian a primera vista adems de los bioclimticos de ahorro de energa, sin embargo un problema puede ser el gran hermetismo que produce este manto verde al no reconocerse lo que sucede en el interior 06 Imagen 18/ fachada vegetal REFERENTES Jardn botnico, San Antonio, Texas, USA, 1988 Lucile Halsell Conservatory es la adicin que realiza Ambasz a los Jardines creados en 1940 por R. R. Witt y Joseph Murphy. Esta construccin representa la simbiosis entre la tierra y la arquitectura mediante plataformas rehundidas que se combinan con elev aciones cristalinas de volmenes puros que se organizan alrededor de un patio jardn. Lo interesante de este proyecto en cuanto a bioclimatica, es el equipamiento mecnico mnimo que usualmente requiere mantener invernaderos de diversos climas

06 Imagen 19/ Jardn central desde donde se accede al resto del programa REFERENTES KEN YEANG En su libro El Rascacielos Ecolgico, el arquitecto plantea que debemos proyectar inmerso en el ciclo de generacin de impactos, pensando que los mismos no solo se darn en la construccin o el funcionamiento, si no tambin en la obtencin de los materiales, e inclusive en el mantenimiento y la demolicin o reforma cuando el edificio haya cumplido su ciclo. Plantea adems, que entre los recursos ms asequibles que se pueden i ncorporar en la construccin es la vegetacin y el mximo aprovechamiento de la luz solar para aminorar el gasto energtico en su funcionamiento. Por esta razn se expone este referente, ya que los beneficios de utilizar vegetacin se convierte en ventajas tanto estticas como bioclimticas. Sin embargo uno de los problemas es el costo de mantencin de las platas, por lo que se deben buscar especies que sean autctonas para que requieran el mnimo de mantencin. Imagen 20/ editt Tower, Singapure Fuente:http://edition.cnn.com/2007/TECH/science/07/18/yeang.vision/, Imagen 21/ Human Research Institute, Hong Kong Fuente:http://edition.cnn.com/2007/TECH/science/07/18/yeang.vision/, 06 REFERENTES Imagen 23/ Caixa Frum, Herzog & De Meuron, Madrid Imagen 22/ Muse du Quai Branly, Jean Nouvel, Paris Imagen 24/ Ann Demelmeester, Mass Studies, Corea PATRICK BLANC Es un Botnico francs, diseador de jardines conocido por la tcnica de la creacin de Le Mur Vgtal (Jardines Verticales), muros floridos y cargados de vegetacin que decoran y forman parte de fachadas, normalmente instalados en museos y edificios pblicos. Ha trabajado con muchos arquitectos que incorporan envolventes vegetales en sus proyectos, por lo que se hace interesante estudiar de este botnico las tcnicas que utiliza para crear los muros verdes, donde dependiendo del soporte, los materiales y le tipo de vegetacin utilizado, se pueden obtener diversas composiciones, densidades, texturas y colores en las fachadas. 06 REFERENTES ENRIQUE BROWN Edificio Consorcio / Santiago / 1990

El edificio es de uso mixto, quin dej los primeros pisos para el Consorcio y los 13 superiores para renta, por lo que las circulaciones verticales como los accesos funcionan de manera separada. Ambos programas se comunican mediante una relacin visual. Es interesante rescatar de este edificio dos caractersticas fundamentales. En primer lugar el trabajo que se logra con la vegetacin en el sentido que satisface tanto condiciones climticas como estticas. Esta fachada se trabaja como doble piel para reducir la radiacin solar de la orientacin Poniente en verano: una interior con termopaneles y otra exterior de vegetacin para la absorcin solar. Por otro lado, esta fachada se trabaja de manera metdica, respetando la condicin de base, cuerpo y cabeza del edificio, sin generar un muro hermtico. En segundo lugar resalta el trabajo de la curva del edificio, condicin geomtrica que produce problemas para proyectar espacio que deben ser muy flexibles y modulados como las oficinas, generando en los extremos de la curva espacios residuos 06 Imagen 26 /Trabajo de doble fachada Fuente / plataforma arquitectura cabeza cuerpo base Imagen 25/fachada vegetal Fuente / catastro en terreno Imagen 27 /Llegada de fachada a piso Fuente / Catastro en terreno Plano 14/ Planta oficinas tipo pisos 5-6-7-8 PROPUESTA ARQUITECTONICA 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA 07 Como se abord en el tema del emplazamiento, la localizacin del terreno tiene caractersticas urbanas y geomtricas particulares, las que definen directrices y patrones de diseo a seguir en el proyecto. Adems, al estar el cerro enfrentando la fachada norte del terreno, se convierte en un referente arquitectnico para el proyecto. Por lo tanto, el proyecto debe considerar por un la do el aprovechamiento mximo de las potencialidades del terreno, y por otro, respetar el cerro como el elemento arquitectnico ms relevante del sector. No alterar las caractersticas de espacio pblico, hito y articulador que actualmente posee el cerro Santa Luca, generando una relacin directa con l. Sin embargo, esta relacin con la naturaleza, representada por el cerro Santa Lucia, va mas all que ser un referente esttico. La relacin que tienen las artes populares y el artesano como un

hombre en equilibrio con el medio natural y aprovecha sus recursos de manera equilibrada y autosuficiente, se reinterpreta en el proyecto mediante la arquitectura vegetal en representacin de una interaccin ms cercana entre lo construido y lo natural. Partido General EDIFICIO HIBRIDO Localizacin Centro de Artes de Populares Oficinas Artesanas y Artes Populares Artesano Hombre en equilibrio con el medio Arquitectura vegetal Cerro Dependencia Esquema 18/ Relacin del proyecto con conceptos estudiados Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA 07 1 A escala urbana el proyecto se propone como un remate del flujo peatonal redireccionndolo y reactivando zonas muertas. 2 Arquitectnicamente se pretende que el proyecto se convierta en una extensin del cerro como rea verde y paseo pblico. 3 Espacialmente, el proyecto debe garantizar una continuidad y orden en los recorridos, manteniendo en cada situacin interior la relacin directa con el espacio central articulador. 4 Funcionalmente el proyecto debe ser capaz de albergar los programas propuestos, garantizando el buen funcionamiento de todos estos elementos y relacionando o diferenciando las situaciones entre ellos. Para lograr estos objetivos, se presenta una serie de conceptos que se convierten en patrones de diseo que determinan la geometra del proyecto. Partido General PROPUESTA ARQUITECTNICA Criterios de Diseo EJE VERTICAL El cerro geomtricamente presenta un eje vertical referido a la zona neutra que atraviesa todas las capas del cerro a modo de columna vertebral, uniendo y comunicando los diferentes niveles.

Este elemento conector permite aplicar en el proyecto la idea opuesta, donde el vaco se convierte en el relacionador de los diferentes programas. Esta operacin tiene como segundo objetivo convertir a este vaco en un elemento de absorcin del cerro. 07 Esquemas 19/ Arquitecturizacin conceptos del cerro Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA Criterios de Diseo ASCENCIN Como se analiz en el capitulo de emplazamiento de esta investigacin, el cerro posee diferentes formas de ser recorrido. Lo que se pretende rescatar de este movimiento, es proponer diferentes alternativas de recorrer el edificio. Es decir, el usuario tiene formas de recorrer el proyecto de manera ms funcional o directa, ya sea por escaleras o ascensor, o bien recorrerlo perimetralmente a travs de un ascenso pausado y con diferentes vistas y espacialidades. 07 Esquemas 20/ Arquitecturizacin conceptos del cerro Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA Criterios de Diseo CAPAS ORGNICAS El cerro, al ser un elemento generado en forma natural, est conformado por diferentes niveles distintos entre s, generando situaciones espaciales caractersticas. Cada una de estas zonas conforma un espacio, sin embargo, solo juntas forman el todo. El proyecto destaca esta cualidad ya que al poseer un programa mixto tiene la posibilidad de crear espacios nicos caracterizados, potenciando una mayor organicidad en cada planta. Para lograr este objetivo, se escoge trabajar con una geometra que permita unificar las curvas del cerro, la trama del sector oriente al terreno y la trama del sector poniente y las tramas que conforman el terreno propiamente tal, teniendo una lectura ms lgica de la totalidad del edificio. terreno 07 + Interpolacin de la cota del cerro Esquemas 21/ Arquitecturizacin conceptos del cerro y localizacin Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA Criterios de Diseo CUBIERTA VEGETAL

Otro elemento que caracteriza la arquitectura de cerro es poseer una cubierta vegeta l, un manto verde que se manifiesta en todo el recorrido con diferentes vistas y generando distintas calidades espaciales. Aplicar este espacio verde en el proyecto permite generar la extensin del cerro como paseo y parque pblico. Adems, mantener reas verdes en el edificio tiene ventajas climticas, por lo que se convierte en una caracterstica esencial que se debe aplicar al proyecto, siendo por otro lado un elemento menos invasivo en el sector, aparte de la relacin de los vegetal ya analizado anteriormente con el artesano y las artes populares. 07 Esquemas 22/ Arquitecturizacin conceptos del cerro Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA Se propone un espacio neutro pero de gran relevancia, que acta como una gran plaza hall que articula el resto de los programas del edificio. Este espacio se presenta como un gran espacio vivo que abre las puertas a una gran diversidad de manifestaciones artsticas contemporneas, y que pretende borrar los lmites entre lo privado y lo pblico, entre el ocio el trabajo y entre el arte y la vida. El Edificio Hbrido se propone como un recorrido ascendente en el cual los programas se organizan verticalmente desde lo ms pblico a lo mas privado, organizados alrededor de los Ncleos de Servicios y rampa que actan como comunicadores de los diferentes espacios y programas Los programas de oficinas y Centro de Artes Populares se encuentran separados por un pis o jardn que adems de actuar como separador visual, acstico y funcional, es un espacio verde de uso pblico intermediario, que congrega a los diferentes usuarios del proyecto. Se propone adems, una envolvente vegetal, cuya funcin es generar un recorrid o ascendente que comunique los diferentes programas del Centro de Artes Populares, rematando en el piso jardn. Programa Arquitectnico OFICINAS CENTRO DE LAS ARTES POPULARES C E R R O 07 Esquema 23/ relacin programas y elementos del edificio hibrido Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES POPULARES 1.rea de Investigacin Centro de Documentacin Indgena V I R T U A L ESPACIO NEUTRO

rea destinada actividades de investigacin y procesamiento de informaci n. Su objetivo es poner a disposicin de los interesados material de consulta y estudio, lneas de investigacin sobre la realidad social, poltica, cultural e intelectual de los pueblos indgenas. 2. rea de Formacin y Desarrollo Talleres rea destinada a talleres donde se enseen y desarrollen los oficios de las artes populares tradicionales y actuales. 3. rea de Difusin Zona comercial y Expositiva Zona de locales permanentes de comercializacin de productos y artesana tradicional chilena, y zona de exposiciones y eventos itinerantes ligados a la cultura. No se trata solo de volver a construir los mismos locales existentes, sino de una arquitecturizacin de espacio, generando recorridos de observacin y compra de la artesana Programa Arquitectnico 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA EDIFICIO OFICINAS 1 Zona Oficinas Programa destinadas al alquiler o venta a diferentes profesionales, empresas, o instituciones

2 . Terraza Mirador Zona de acceso pblico y de inters turstico, que permitir una relacin directa con el cerro Santa Luca y que ofrece vistas panormicas de la ciudad 3. Zonas Acristaladas rea destinada a diversos usos, respetando la condicin de acristalamiento por el propietario. Son zonas que se pueden utilizar en tiempo de descanso de los oficinistas, salas de reunin, recepcin, etc Estos recintos adems cumplen la funcin de comunicar las plantas de oficinas con el vaco central del edificio. Programa Arquitectnico 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Programa Arquitectnico 07 EDIFICIO HIBRIDO

CENTRO DE ARTES POPULARES OFICINAS rea de Investigacin rea de Formacin y Desarrollo rea de Difusin Centro de Documentacin Indgena Talleres Zona Comercial y Expositiva Servicios al Cliente Administracin Oficios Tradicionales Oficios Actuales Locales de Artesana reas de exposicin Centro de Gastronoma Tpica Restaurant Casual Locales comercio para el barrio Baos Pblicos Camarines Modulo Informaciones Casa de Cambios Mdulos de Oficinas Zonas de Estar Servicios Terraza Mirador PISO JARDIN Esquema 24/ relacin detallada de los programas segn su funcin en el edificio, Elaboracin propia Propuesta Estructural 07 Muchos son los desafos a nivel estructural y constructivo en el proyecto como por ejemplo que debe ser una estructura flexible que absorba los diversos programas del edificio hbrido. Adems, el hecho de tener diferentes usos en un mismo lugar tiene condiciones como que debe entenderse como una sola estructura pero al mismo tiempo deben diferenciarse unas funciones de otras. En consecuencia con esta diversidad de usos aparecen problemas como la aislacin acstica, el control de aire interior y la seguridad. Por otro lado se habla de optimizacin de recursos en el edifico para lograr un mejor equilibrio con el medio ambiente, por lo que las medidas de control de

temperatura, luz, ventilacin, etc., se deben solucionar privilegiando el control pasivo y tener esto en cuenta en la eleccin de los materiales El sistema estructural principal que se propone est compuesto en base a pilar y viga de sistema HAPE combinado con muros estructurales de hormign que se ubican en el permetro del terreno y dos cajas de circulacin vertical que permiten el arriostramiento de la estructura principal. Debido a las dimensiones del proyecto y a su geometra, se requerir una junta de dilatacin para generar un modelo que se comporte mejor frente al sismo. PROPUESTA ARQUITECTNICA 1 3 2 4 5 6 Estructura pilar y viga HAPE Muros estructurales H.A. Pisos losas colaborante Fachada acero Cubierta Losa H.A. Cubierta acero Esquema 25/ elementos que componen la estructura del edificio Elaboracin propia 07 Se propone como sistema constructivo principal el sistema HAPE, solucin que contempla el trabajo compuesto entre el hormign armado y el acero estructural aplicando el concepto de prefabricacin en talleres. Se trata de una tcnica constructiva ligera que racionaliza y agiliza e l transporte y el manejo en las obras. La eleccin de este sistema prefabricado se basa en criterios de elevada flexibilidad que presenta en cuanto a realizacin espacial del proyecto, como a las ventajas en cuanto a seguridad y costos finales de la obra, Por otro lado, al estar el proyecto emplazado en el centro de Santiago, donde existe una alta densidad de construcciones y aglomeraciones humanas, requiere la utilizacin de un sistema constructivo seguro, que se acote al trabajo dentro del predio, y que sea lo menos invasivo para las personas y para el medio. En trminos arquitectnicos, el sistema HAPE (Imagen 28) permite un mejor aprovechamiento del espacio til interior debido a que los elementos estructurales son mas esbeltos que el hormign, permitiendo una importante reduccin del rea. Adems, al estar embebido en hormign los perfiles de pilares y vigas, se logra una terminacin a la vista que no requiere cielo falso. En

cuanto a las fundaciones, el sistema las exige de menor volumen que las neces arias en hormign debido a la liviandad del sistema. En trminos de seguridad, este sistema al estar los perfiles embebidos en hormign, se obtiene la proteccin al fuego ahorrando los altos costos de los agentes ignfugos. Adems, al ser elementos prefabricados, se facilita un control de calidad desde fbrica. En cuanto a la obra gruesa, al ser elementos prefabricados, se obtiene un montaje sin contaminacin acstica y sin partculas en suspensin. Adems,, requiere de un menor tiempo de construccin, teniendo de esta manera un menor costo directo de obra gruesa, liberando mano de obra del terreno PROPUESTA ARQUITECTNICA Propuesta Constructiva Imagen 28 /Ejemplo construccin con sistema HAPE Fuente / Catastro en terreno Estructura principal El sistema HAPE est conformado por perfiles de acero IPE/A36 o doble T y los aceros de refuerzo y estribos son A63-42. El hormign utilizado es H-30 con un 95% de nivel de confianza y un tamao de rido mximo 20 mm, sin aditivos. Esta tipologa se utiliza tanto pa ra las vigas como para los pilares, diferencindose slo en las dimensiones. El sistema HAPE acepta losa de cualquier tipo, por lo que se propone la utilizacin de losa colaborante. Fachada Se propone como un entramado de acero compuesto de vigas y pilares tubulares y perfiles rectangulares. Los pilares de la estructura principal son de calidad A37 - 24ES de 5 pulgadas de dimetro y las vigas 10/20. Esta estructura se suspende de la estructura de pilares HAPE perimetrales. La fachada posee un componente vegetal que proporciona las ventajas climticas que se mencionaron en los conceptos generales de la investigacin. Esta cubierta vegetal se apoya en bandejas de tierra que se encuentran en los pilares de la fachada en diferentes niveles. Toda la membrana exterior lleva vidrio, creando un microclima interior a modo de invernadero, que es mejorado por la presencia de vegetacin. 07 Pilar utilizado Viga utilizada PROPUESTA ARQUITECTNICA Propuesta Constructiva Entramado acero Estructura pilares Esquema 26/ estructura fachada acero sujeta a pilares HAPE

Elaboracin propia Estructura techumbre El techo se compone de dos partes. La primera es una losa prefabricada de hormign que se apoya en la estructura principal de pilar y viga HAPE mediante vigas (ver esquema 27). La segunda estructura es un entramado de acero que corona el vaco central en una forma ms traslucida que permita el paso de la luz, pero que a las vez controle el microclima interior del edificio. 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Propuesta Constructiva Entramado acero Estructura principal edificio Losa H.A. Losa H.A. Fachada acero Esquema 27/ estructura de techumbre y reparticin de cargas a estructura principal Elaboracin propia PROPUESTA ARQUITECTNICA Se propone una envolvente verde para contener el programa del edificio hibrido, proporcionndole cualidades como control trmico, integracin paisajstica y autofabricacin. De esta manera, el edificio se convierte en una extensin del cerro Santa Luca, en cuanto a su carcter de pulmn verde y espacio pblico. La fachada se convierte, en un recorrido ascendente, de carcter pblico cuyo destino es el piso jardn presente en el edificio junto al resto del programa. Este jardn es de carcter pblico, y en el se ubican programas como centro de gastronoma tpica, zonas de exposicin de arte y pequeos quioscos de venta para mantenerlas con un uso continuo. La geometra con que se desarrolla la fachada tiene que ver con la condicin de percibirse el edificio como una masa vegetal, pero al mismo tiempo sin perder la relacin visual que tiene con el entorno desde el interior del proyecto. Para lograr esto, se propone la estructura conformada con pilares que contienen la vegetacin (ver esquema 29) sin afectar la visibilidad al exterior, pero que en perspectiva se percibe como una envolvente continua. Adems en las zonas de oficinas, donde se requiere mayor apantallamiento solar, se proponen salientes vegetales con disposicin horizontal a modo de celosas. Condiciones de Diseo de la Envolvente Vegetal 07 Esquema 28/ Idea de recorrido ascendente en la fachada Elaboracin propia

Esquema 29/ Disposicin estructura fachada Elaboracin propia Ambas tramas, la vertical y la horizontal van componiendo una fachada que rescata la estructura de telar (ver esquema 31) donde se percibe la idea de hebras que conforman finalmente este manto vegetal. 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Condiciones de Diseo de la Envolvente Vegetal Zarcilla, Bomarea salsilla Pilpilvoqui, Cissus striata Coguilera, Lardizabala funaria Hiedra, Hedera helix Glicinia, Wisteria sinesis Madreselva, Lonicera spp El tipo de vegetacin utilizada debe ser de caracterstica trepadora y autctona para disminuir los gastos de mantenimiento. Algunas de estas especies que se dan en la zona central de Chile son las expuestas en las fotos. La idea de utilizar diferentes especies es la diversidad de colores y texturas que podrn obtener en la fachada. Esquema 31/ Idea de composicin de la fachada recreado las hebras de un tejido Elaboracin propia Urdimbre Trama Esquema 30/ Composicin de un telar Elaboracin propia El proyecto consta de dos pisos vegetales, los que se incorporan con motivos estticos y ventajas climticas que proporcionan al interior del edificio. La terraza en la cubierta retiene el agua de lluvia y se evapora, enfra el aire por evaporacin, aumenta los aislamientos trmicos y acsticos, y aumenta la vida til de la membrana cubierta. Ambos pisos vegetales enriquecen la biodiversidad de la localidad y suaviza el efecto isla de calor. Esto se traduce en una reduccin en los costos de calefaccin. La cubierta vegetal que se propone es de tipo extensiva, lo que quiere decir que necesita el mnimo de mantenimiento por sus mnimos espesores que requiere, y cuyos componentes del piso jardn se pueden observar en el esquema 33. El mayor cuidado se debe tener en la impermeabilizacin para no tener problemas de filtraciones con los pisos inferiores. En el piso jardn, se proponen zonas de cubierta tipo intensiva en las reas que la altura lo permita, donde se plantaran arbustos y rboles pequeos que aumenten la masa vegetal y se perciba realmente como un jardn

El tipo de vegetacin que se utiliza es principalmente autctona ya que requiere menos mantenimiento y menos exigencias como agua, fertilizantes y energa. Esquema 32: Temperatura superficial de diversos materiales Fuente: Meiss, Michael, The Climate of Cities Elaboracin propia 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Condiciones de Diseo del Piso Vegetal Esquema 33/ Capas que componen la cubierta vegetal Fuente / Gua de planificacin para cubiertas ecolgicas Zinco 600 1050 mm Arbustos grandes y rboles 600 750 mm Arbustos pequeos y medianos 300 mm Planta covertora 150 300 mm Hierba Las cubiertas ecolgicas, una vez que la vegetacin ha enraizado, se desarrollarn generalmente por s solas. Para este fin, se han elegido plantas que se acostumbren a su nuevo emplazamiento, que sean fcilmente regenerables y que resistan a condiciones climticas extremas. Este tipo de plantas debe ser de crecimiento bajo y de bajo coste de mantenimiento. Por todas las razones anteriores, se han elegido utilizar a parte del csped, las plantas tipo Sedum, las que son plantas comunes en regiones templadas y fras, muy adaptadas a la sequa (deb ido a la capacidad de almacenar agua en sus hojas), que no sobrepasan los 10 a 12 cm. y que adems tienen una facilidad de reproduccin. Cuadro 03: Atura de tierra que requieren diferentes especies vegetales Fuente: Yeang, Ken. El rascacielos Ecolgico Elaboracin propia Imagen 29: Plantas cobertoras tipo Sedum Fuente: Gua de planificacin para cubiertas ecolgicas Zinco 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Condiciones de Diseo del Piso Vegetal PROPUESTA ARQUITECTNICA 1. Mdulo: La primera condicin para establecer un modulo de comercio artesanal y diferenciarlo de otro tipo de comercio (mall o galeras), es que debe apropiarse del espacio, caracterstica que

poseen actualmente los locales de artesana. Es decir, el mdulo debe abrirse completamente al exterior, donde el cliente deba hacer el mnimo esfuerzo para ingresar al local, y siempre est en relacin directa con el exterior y con la artesana ya que a este tipo de cliente le gusta tener contacto directo con los objetos. Esta caracterstica se logra a travs de puertas plegables, las que pueden utilizarse de igual manera como muros de exhibicin. Adems, el mdulo est formado por una zona de exhibicin, donde el propietario la puede utilizar segn las necesidades de venta; un espacio para el vendedor, que funciona como mostrador y caja; y un espacio de servicio, con acceso independiente. Este ltimo tiene la ventaja de poder ser utilizado segn las necesidades del propietario, como por ejemplo, una bodega, un pequeo taller donde realice trabajo artesanal que luego se vende en el mismo local, vestidores si es que la tienda lo requiere o una extensin de la zona de exhibicin, ventaja que lo proporcionan las puertas correderas. Condiciones de Diseo para el Comercio Artesanal Espacio de Servicio multiuso (bodega, taller, vestidores) Zona de exhibicin Espacio para el vendedor Puertas plegables Puertas correderas 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA 2. Organizacin del mdulo Existen diversas formas de organizar los mdulos de venta de artesana. Sin embargo, se de ben rescatar las caractersticas que existen actualmente en el comercio artesanal que condicionan su funcionalidad y que lo diferencian de otros tipos de centros comerciales. Una de las principales condicionantes que se deben tomar en cuenta, es la relacin con el exterior en recorrido, espacios abiertos. Adems, se debe intentar mantener un recorrido continuo y fluido, que garantice en buen funcionamiento de todos los locales; es decir, evitar los cortes en el recorrido y las situaciones de pasillo sin retorno. Situacin de encierro Espacios sin retorno y discontinuo Espacios abiertos con continuidad de recorrido 07 Condiciones de Diseo para el Comercio Artesanal PROPUESTA ARQUITECTNICA Los talleres se proponen como reas de trabajo donde se difundan los diferentes oficios tanto tradicionales como actuales. Cada oficio presenta diferentes requerimientos, los que se pueden

agrupar en rea de trabajo, rea de teora y servicios con implementos de hornos, lavaderos y bodega. Adems, deben presentar un flexibilidad en el sentido de que los oficios propuestos se puedan desarrollar en diferentes horarios, y las salas se utilicen para varios de ellos. Por otro lado, esta flexibilidad recae en que estos mismo talleres se puedan usar como salas de exposiciones cuando no se utilicen como talleres, por lo que necesitaran mayores dimensiones. Por estas condicionantes de diseo es que se proponen cinco talleres multiuso, con paneles mviles divisorios para poder adaptarse a las diferentes necesidades. Adems, cuentan con zonas de servicios de acceso independiente donde se encontrarn los requerimientos de los diferentes oficios desarrollados. Condiciones de Diseo para los Talleres reas de servicio reas de trabajo Paneles mviles 07 Taller de Mosaicos Taller de Cestera Taller de Gastronoma Tpica Taller de Alfarera Taller de Msica Popular Taller de Talla de Piedra Taller de Danza Folklrica Taller de Talla en Madera Taller de Batik Taller de Orfebrera Taller de Teatro Callejero Taller de Instrumentos Musicales Taller de Pintura Taller de Tejidos OFICIOS ACTUALES OFICIOS TRADICIONALES PROPUESTA ARQUITECTNICA Las plantas de oficinas se proponen con el objetivo de contener espacios flexibles. Esto significa que las plantas se conforman por mdulos definidos de 8x8 metros aproximadamente, los que presentan la libertad de adaptarse a los requerimientos del cliente; es decir, el cliente podr adquirir 1 o 2 mdulos o la planta completa.

Para facilitar esta flexibilidad se propone una estructura de planta libre con pilares. La ventaja de estos mdulos es que proponen arquitectnicamente diferentes espacialidades y o pciones de organizacin, teniendo cada uno factibilidad de bao y de divisin de espacios interiores. Esta modulacin responde a la medida estndar del mdulo 61x61 cm. de piso y cielo falso. La ventaja de esta monotona es que al ser estndar, permite una alta flexibilidad y adaptacin a los cambios de uso y reorganizacin de las plantas, ya que los muebles de oficina estn sujetos tambin a este mdulo. Condiciones de Diseo para las Oficinas Espacio para bao Estaciones de trabajo Paneles divisorios opcionales 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA Las plantas de oficina adems se proponen con una circulacin, en donde se tiene en cuenta la relacin del peatn con el espacio central articulador, por lo que se proponen dos zonas en cada planta de espacios acristalados, los que el propietario deber respetar, independiente del uso que les asigne. Condiciones de Diseo para las Oficinas Vaco Central cristal cristal 07 PROPUESTA ARQUITECTNICA 07 Mix Programtico Administracin rea Comercial y expositiva rea Talleres Centro de Documentacin Indgena Zona Oficinas reas Comunes PROPUESTA ARQUITECTNICA Zona de Difusin / Comercial y Expositiva Locales Artesana 1221.58m2 20.535,42 m2 habitables

Servicios locatarios 153.18 m2

Cafetera

90.89 m2

Centro de Gastronoma tpica 398.7 m2 reas de exposiciones gora Baos pblicos Servicios al cliente 35 m2 Circulaciones 1012.22 m2 231.76 m2

227.25 m2 99.19 m2

TOTAL Administracin Secretaria Sala de profesores 32.97 m2 Oficina Gerencia Archivo Oficina Asesores Baos Circulaciones TOTAL 07 Mix Programtico PROPUESTA ARQUITECTNICA 37.85 m2 19.15 m2 48.62 m2 8.15m2

3469.77 m2 51.63 m2

19.35 m2 217.72m2

rea de Formacin y Desarrollo / Talleres Talleres Multiuso Baos-Vestidores Casilleros TOTAL 9.87 m2 430.25 m2 319.77 m2 100.61 m2

Circulaciones rea de control rea de devolucin 3.34 m2 Referencia rea de prstamos 11.73 m2 Zona Revistas Zona estantera Abierta Zonas de lectura

385.65 m2 18 m2 10.70 m2 17.46 m2 119.4 m2 164.01 m2

rea de Investigacin / Centro de Documentacin Indgena

Sala Multimedia Almacenamiento Circulacin TOTAL 07 Mix Programtico

50.53 m2 30.94 m2 70 m2 496.11 m2

PROPUESTA ARQUITECTNICA Oficinas rea de trabajo total (7 pisos) 6563.06 m2

Zonas acristaladas (7 pisos) Recepcin primer piso Snack bar 93.43 m2

667.87 m2 91.61 m2

Circulaciones (7 pisos)

3137.12 m2

Servicios TOTAL reas Comunes

497 m2 11050.09 m2 1862 m2

reas verde horizntal

rea verde vertical 1882 m2 Sala mantencin jardn Quioscos Circulaciones Plaza de acceso 46.96 m2 433.15 m2 415 m2 32.22 m2

Circulacin Vertical 1122.67 m2 Circulacin rampa Portal exterior 345.39 m2 238.34 m2

Estacionamientos 140 u + 4 d 5925 m2

Salas de mantencin+bodegas TOTAL 07 Mix Programtico BIBLIOGRAFA 08 Architects` Data Ernst and Peter Neufert Third Edition

764.69 m2 12302.73 m2

School of Architecture, Oxford Brookes University Artesanias de Chile, un reencuentro con las tradiciones Carlos Peters Barrera, Sob Nuez Gallardo Fondart, Comunidad Iberoamericana de la Aryesana 1999

Artesania Tradicional Revista ARQ N 49 Santiago dic. 2001 Arquitectura y Acero Francis Pfenniger, Horacio Borgheresi, Instituto Chileno del Acero 2002 Derechos de Propiedad Intelectual y Derechos de los pueblos Indgenas. Impactos locales de normas globales. Alianza chilena por un comercio justo y responsable 2004 El Rascacielos Ecolgico Ken Yeang Gustavo Gili, Barcelona 2001 El Vidrio, Arquitectura y Tcnica Caludio Velazquez ARQ ediciones 2006 Gua bsica de la Sostenibilidad Brian Edwards Editorial Gustavo Gili, Barcelona 2008 Kevin Roche Francisco Dal Co Rizzoli, New York 1985 Revista de Urbanismo N 7, enero 2003 Seminario de Arquitectura

HAPE: Hormign armado prefabricado estructural Alumno: Enrique Navarrete, Profesor Guia: Morris Testa 2005 Sistema de Informacion Urbano I.M. De Santiago 2008 The poetics of the pragmatic: architecture, exhibit, industrial an graphic design Emilio Ambasz Rizzoli, New York 1988 Libros - documentos BIBLIOGRAFA 08 www.municipalidaddesantiago.cl http://elblogverde.com/arquitectura-vegetal-o-urbanismo-arbreo/ www.plataformaarquitectura.cl http://www.unescomexico.org/cultura/index.htm http://www.gpsproperty.cl http://otas.gorerm.cl/gore/home.aspx Revista electrnica UACH ZAMORA, Jorge, GREZ, Alvaro, ORTEGA, Ruby et al. DISEO DE UN PROTOTIPO DE SERVICIO DE AGROTURISMO A TRAVES DE ACCION INVESTIGACION http://www.consejodelacultura.cl/portal/index.php?page=articulo&articulo=2904 http://www.origenes.cl/ http://www.serindigena.cl/ http://www.cholchol.org/es_artesania_comerciojustosur.php http://www.artesaniasdechile.cl/artes/fundacion.htm http://www.reddefundaciones.cl/view/fundaciones-artesanias.asp http://www.emilioambaszandassociates.com/ Sitios Web Luis Goldsack Jarpa Construccin Gabriela Muoz Sotomayor Estructuras

Francis Pfenninger Bobsien Construccin Ernesto Calderon lvarez Urbanismo Alberto Fernandez Gonzalez Diseo Maria Eugenia Pallares Gestin Empresarial Morris Testa Construccin Alicia Mller Diseo Juan Lund Diseo Profesores Asesores